石田彰

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已完结

他和她的故事1998

主演:榎本温子,铃木千寻,私市淳,草尾毅,渡边由纪,山本麻里安,小山裕香,清川元梦,野田顺子,石田彰,新谷真弓,佐佐木望
简介:导语:カサヰケンイチ(译名:笠井贤一)是一位在动画圈子里较少被提及的监督,其一是他的片假名名字实在难记,其二是近年的监督演出活动也并不活跃。不过说起他的代表作,大家一定不会陌生,《蜂蜜与四叶草 i》和《交响情人梦》都是很知名的作品。本文就来研讨一下这位监督的独特演出手法。 " 《蜂蜜与四叶草 i》海报 " 《交响情人梦》海报 有关笠井贤一风格鲜明的演出调性 说起笠井贤一担任监督或演出的动画,大体可以分为两类,第一类的例子是像《龙与虎》#19话的偏向使用影视语言的这样较为「正常」的动画,另一类是《彼氏彼女的故事(又译:他和她的故事)》(以下简称《彼氏》)#9、#17话的偏向使用漫画(menga)语言、并且爱用遮罩、分割画面等相对特殊的演出手法的动画。 不过在他的动画作品中,一般是前两者的演出手法有机的混合在一起,例如《交响情人梦 i》#1话、《蜂蜜与四叶草 i》#1话等等。这次的文章侧重于第二类动画的演出手法的分析。一是笔者对于漫画语言在动画中的运用这个问题比较感兴趣,二是它们的特征相对来说十分明显,其中的所用的演出手法十分容易被辨识。 「漫画式」的演出手法 这里面的漫画是什么意思呢?在这里漫画这个词只是特别指代日本漫画(manga),manga是基本特点引入影视的分镜手法,并且具有页内分格、拟声词拟态词等等特有符号体系的漫画形式。 "" 举个例子,《jojo的奇妙冒险》的动画保留了许多漫画原作里的漫画式符号,比如拟声词。 说起笠井贤一的「漫画式」的演出手法,就不得不提起一部动画——1998年庵野秀明监督漫画改编的《彼氏彼女的故事》。庵野秀明在这部动画中大胆实验,使用了大量的「漫画式」的表现手法(不同于之前动画简单的在角色的形象和表演上的夸张和形变的「漫画式」),而且用了一些来自特摄的演出方法。当然还不止这一些,使用纯文字构图、穿插实拍照片、遮罩与分割画面等等都是他对漫改动画的大胆尝试。 " 《彼氏彼女的故事》海报 「我们的出发点就是在把漫画制作成动画的时候,如何尽可能地保持漫画原有的印象。把漫画动画化的时候,比较常见的做法是分解漫画所持有的方法论。不,不是分解而是无视,也就是把漫画硬塞到动画的框架中,如此制作出来的动画就只是一部普通的动画而已。」庵野在animestyle的《彼氏》的访谈中这样提到。 尽可能在不破坏漫画原因的优点的前提下,将其置换成动画。笔者认为这就是庵野在《彼氏》动画中大胆尝试「漫画式」演出的动机。 笔者认为笠井贤一是受过庵野秀明的影响的:《彼氏》的制作期间,笠井贤一担当的是9话和17话的分镜演出。认真对比可以发现,《彼氏》前后笠井贤一的演出风格有不小的变化,而风格上新的变化大都是来自《彼氏》的影响。 其实不仅仅是笠井贤一会大量使用这种「漫画式」的演出手法,鹤卷和哉的《flcl》、大地丙太郎的《黑美 动画进行时》也出现了大量的类似手法。顺带一提的是鹤卷和哉在《flcl》第一话使用的动态漫画般的演出其实也是受庵野秀明的影响,庵野秀明在《彼氏》第一话就已经玩过了。不过在此之后,越来越多的动画出现了类似的漫画式的演出手法,尤其是在漫画改编动画中比较常见。 " 《flcl》#1剧照 漫画符号 漫画符号是辅助漫画主体图像的叙事和角色的情绪表达的特有符号,是漫画的词汇表的一部分,但是漫画的词汇表也不仅仅只有漫画符号。自然科学、数学符号、文字符号等等都是其词汇表的一部分。我们这里讨论的是漫画特有的符号体系。 我们在看漫画的时候,就会发现。漫画角色害羞的时候,脸上会出现很多倾斜的平行线;生气的时候,头上会冒蒸汽、脸上会出现青筋;角色收到震惊的时候,背景中出现许多辐射状的线条等等。 实际上这些不会在实际情况中出现的蒸汽、青筋、平行线与集中线等,我们将其称作为漫画符号,这种符号是由漫画家和观众已经约定好了的、已经被广大观众所接受的图示标记。 " 图片来自漫画家林大b,图中人物左上角就是头冒青筋的漫画符号,表示该人物在生气 " ,如果还不明显的话可以看看相对“写实”的“头冒青筋”刻画,就知道这个漫画符号是怎么演变的了 在笠井贤一的漫画改编动画作品中,漫画符号的使用是比较频繁的。这些符号种类十分丰富,将其列举出来再一一讲解其功能是倒是没有必要。不过我会选取功能不尽相同的漫画符号的例子来加以解释说明。 " 《彼女彼氏的故事》#17-图1 话框也是一种漫画符号,通过已经约定好意义的不同种类的画框,我们便能知道此时角色是在独白还是在对白,而且不同形态(通信型、气球型、破裂型等等)的话框也能产生各异的印象。这里的话框表明宫泽在和朋友通话,不过话框内不是文字,而是图像。 " 《彼女彼氏的故事》#17-图2,ブルブル:哆嗦、发抖 拟态词算是漫画(manga,下同)特有的视觉符号体系中的一部分。虽然是文字,但是被画出来时候就已经变成了漫画重要的视觉元素之一。既是文字,又是绘画。夏目房之介在《日本漫画为什么有趣》一书中如此定义:拟声词是模拟实际声音的词、拟态词是指实际没有声音,但是宛如声音一样描写的词,它们的功能不止是表达声音,也用于心理描写和情绪表现。 "" 《蜂蜜与四叶草i》#01-图1-2 速度线(运动线),假想背景中的白色线条元素,也是算作漫画符号的一部分。因为漫画式并置的静态图像和文字,为了要表现时间与运动,才出现了运动线这种东西。而动画则不然,动画的时间是固有的物理属性,而动画的运动是通过视觉暂留现象来产生的,所以漫画用运动线来表现物体的运动的方式,显然对于动画没有必要。动画借用了漫画表现运动的方式,一般只做辅助作用,用来表现一定主体快速运动的感觉。而这里的运动线,其实是摄影机与被摄体一起运动时,被摄体保持清晰,背景则产生条纹的摄影效果的简化的表现。 集中线,具有强调处在线条的灭点处的物体的作用,因为集中线具有明确的指向性,它会引导观众的注意力到灭点。在影视中,常常将需要引起注意的角色放在灭点处,这样就能突出那位角色,假如不放在灭点处,虽然我们也会将注意力放在角色身上,但是总是会被屏幕上的灭点所吸引。这两者的原理是一样的。不要忘了,集中线也算是漫画中常见的线条类符号。 漫画符号一般用于动画中的幽默搞笑气氛的营造,同样在漫改动画中使用率较高。《周刊少女野崎君》动画算是一个很好的例子,搞笑少女漫画改编,片中同样出现了大量「漫画式」的演出,漫画符号当然也是用的十分频繁。当然具体的应用还有很多,几乎数不胜数,笔者留意到《钢之炼金术师fa》、《四月是你的谎言》、《new game!》等作品就有这种演出。 分割画面 分割画面的手法在不少动画中都有出现过,倾向于几何式的分割方式,也就是水平分割、垂直分割和斜线分割,不过笠井贤一的分割画面就更具有「漫画」的味道。 """ 《蜂蜜与四叶草 i》#01-图1-图5 如果换成常规的视听语言来表现这个镜头的话,在竹本被森田将可能再度留级的事情吓呆这个镜头结束之后,就会连续接四个寝室的同学对森田的留级发表看法的反应镜头。然而这里笠井贤一并没有这样处理,他将第一个镜头(竹本发呆)中直接依次插入的小格画面,当然格子的大小、宽高比和放置的位置皆有变化,不然会显得乏味。这样笠井贤一在《彼氏》的时候就已经在用了,具体看图。 "" 《彼女彼氏的故事》#17-图1-图4 相似的用法,背景图交代情景或者地点,依次插入小格画面,展现此情景下各组角色的戏份。 " 笔者前几天在看出崎统的《网球甜心》剧场版的时候,也发现了这样的分割画面。同时《网球甜心》原作也是漫画,这里的分割画面同样是股漫画味儿。就分割画面这一点来说,出崎统在《网球甜心》中的花样远远不止这一点,简直令人眼花缭乱。这里不一一列举,有兴趣可以看看片子。 至于为什么说这样的画面分割具有漫画味道,看《彼氏》或者其他日本漫画就能发现这种分割形式的来源了。 " 《彼女彼氏的故事》漫画#第一卷 p57 在背景画面上并置的叠上小的分格,这和上面所说的分割画面的形式很相似。 " 《交响情人梦 i》#01-图1 《交响》的这个镜头的分割画面的漫画味道就十分明显了,模仿漫画的分格与阅读顺序(日本漫画)。值得注意的是这几个格子出现的顺序,完全是和日本漫画约定的阅读顺序是相同的。这样用比起单纯的切镜应该更具有新鲜感,因为这样的用法还是比较少见的。 假想背景(image bg) 假想指的是脱离现实的场景空间。假想背景的作用多为表现主义风格的图像渲染气氛、表现人物情绪。 麦克劳德在《理解漫画》一书中也讨论过漫画的背景的话题,他认为,背景对于提示不可见概念来说也是十分有价值的工具,特定的背景图案可以制造出观众的心理作用,读者并不会将这些感受归根于自身,而是在他们认同的人物身上。日本少女漫画中出现的任何情绪几乎都能找到其对应的表现主义绘画。当然假想背景也不一定是表现主义绘画,也可以是图案和花纹等等。 " 《理解漫画》简体中文版封面 笠井贤一的代表作《蜂蜜与四叶草i》和《交响情人梦i》中都大量运用了假想背景,这和上述的两部动画都是少女漫画改编动画有蛮大的关系。值得一提的是今年7月的最强萌豚漫改动画《new game!》,大量使用几何体+纯色或者装饰性的梦幻气泡、星星和花纹来构成假想背景,这些配色活泼可爱的背景让角色们也变得可爱起来。 " 《蜂蜜与四叶草i》#01-图1-4 图1:红色与黑色的配色,一层层扩大的红色波纹的表现主义绘画,是危险的警告。情绪紧张、危险。 图2:暖色调的格子底纹与四叶草的图案,传达出一种温馨、幸福的气氛。 《蜂蜜与四叶草 i》的这个镜头中可以十分清楚的看到假想背景能够快速而准确的传达情绪与气氛的功能。不用多说,我们能直觉的感受到这其中情绪的变化,在这段戏中对于修于真山的对峙戏到阿久和竹本的对峙戏之间的快速转换,假想背景起到了很大的作用。它迅速准确,不用一秒就转变了戏的气氛。 " 《交响情人梦i》#01-图1-2,假想背景辅助表现人物的情绪,特定的图案制造观众强烈的心理作用。 "" 《new game!》#12-图1-2,装饰性的梦幻气泡、星星、花纹来构成背景 "" 《new game!》#11-图1-2,平面几何体和纯色来构成,配色大都活泼可爱 遮罩 我们平常看到的最多的景框就是长方形的景框,其实不管是分割画面还是遮罩都属于特殊的景框运用。景框的大小和形状可以引导观众的注意力,分割画面画面会影响注意力,而遮罩则会集中观众的注意力,其做法就是将不想让观众引起注意的画面遮掉,观众就会集中注意力与剩下的画面。 遮罩的形状各异,可以是长方形的,也可以是圆形的,这个可以根据叙事来进行选择。 《蜂蜜与四叶草 i》#01-图1-3 随着森田往镜头深处跑去,景框也随之缩小,集中观众的注意力,始终让观众将注意力倾注到角色上。 " 《交响情人梦 i》#23-图1-2 这里非常规尺寸的景框是为了区分闪回和现在,常规的景框表示现在,小一号的非常规的景框表示回忆。 《蜂蜜与四叶草 i》#01-图1-3 这也算是遮罩效果,这种演出手法,长井龙雪也喜欢用,你们还记得《未闻花名》的op吧,前面的几个镜头也是用的这样的手法。其实学过一点点ps或者ae对这个概念就不会很陌生。对了,长井龙雪担任分镜演出的《交响i》ed1,也出现了这样的手法。 《交响情人梦 i》#ed1-图1-3 结语 「引出原作魅力,建构出动画的趣味。」维基百科笠井贤一的词条对他的评价很准确。 笠井贤一算是一位十分擅长漫画改编的监督,惯用的「漫画式」演出手法使得动画变得更有漫画味儿,使得漫画的原有印象和氛围得以还原。充分了解原作漫画的亮点,将其保留下来并使其升华。总的来说,我还是十分喜欢这位监督的,希望他能更加活跃一些并给我们带来精彩的作品。说实话,笔者十分希望将要到来的十月新番《三月的狮子》由他来导演的,这是他擅长的领域,并且之前他也改编过羽野海千花老师的《蜂蜜与四叶草》,而且十分成功。如果监督是他,笔者相信他不会让我们失望。即使如此,笔者同样期待《三月的狮子》,观众朋友们也一定要去看看哦! 话说回来,这次的我只研究了笠井贤一比较偏漫画演出手法,而他偏影视语言的演出手法,我这里并没有加以提及,不过写完这篇文章就是不代表停止对笠井贤一的关注与研究,如果有新的发现的话,笔者立刻写文分享给大家(笑,或许吧)。 参考文献: [1]罗 琛.现代漫画分格技法研究 [2]麦克劳德.《理解漫画》 [3]张礼坚.漫画符号在动画中的运用研究 [4]羊廷牧.漫画语言与影视语言的比较 [5]大卫?波德维尔.《电影艺术 形式与风格》 [6]布鲁斯?布洛克.《以眼说话 影像视觉原理及应用》 [7]羊廷牧.实验手法的集合体——论新房的演出术 [8]夏目房之介.《漫画为什么有趣》 [9]亚历山大· 图尔斯基.分 割 画 面——一种画面形式的时代性 [9]【翻译】庵野秀明的anime style,https://tieba.baidu.com/p/4558135941 文/断罪 美工/keep calm and love john barrowman
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食戟之灵第三季

主演:松冈祯丞,金元寿子,高桥未奈美,花江夏树,小野友树,大西沙织,赤崎千夏,冈本信彦,诹访部顺一,安元洋贵,石上静香,茅野爱衣,小林裕介,石田彰,伊藤静,钉宫
简介:" 作者:谢枫华/anitama 封面来源:《hackadoll》 商业新闻网站“harbor busuness online”在昨日刊载了一篇新闻,题为“10月期播放的动画陆续延期播出,异常事态的背景在于制作现场的严酷环境”,报道了《longriders!》和《无畏魔女》两部动画由于制作日程紧张而相继宣布延期播出的消息。 (注:新闻里把《occult;nine》前两集从在线视频服务下线也视作延期播出,但这部下线的原因应当不是制作进度问题) 新闻援引“熟知内情的动画业界相关人士”发言,表示从去年开始,业内便纷传“2016年危机”这一说法。 该人士表示,近年来动画节目的制作数量已经超过了日本动画业界全体的能力范围。而到了今年,大家普遍认为这一现状终于无法再持续下去了。 比如说,对动画来说很重要的lay-out和原画,原本至少也需要4~6个星期才能完成。然而,如今几乎没有什么作品能够保证这种充裕的日程,其中甚至有作品只要一星期就必须完成lay-out和原画。大家早在几年前就觉得已经到了极限,没想到条件竟然还能一天更比一天差。 而一部分动画人恶劣的劳动环境,也是这一事态的根本原因之一。 动画人画一个镜头的lay-out和原画只能收到几千日元的报酬,不得不同时接下多份工作,才能维持生计。所以难以预估他们何时才能完成工作。 况且,作画往往都是自由职业者,所以业界难以培养新人。结果就是越来越多的新人作画连最基本的技术都没有掌握,但因为前辈们过多的工作量和紧张的日程,不得不赶鸭子上架让这些人来画原画。而这就导致收到的原画水平低劣,增加了作画监督的负担。如果没有作画监督的修正,根本无法保证如今的动画作画的高质量。 另外,现在的动画不得不采用人海战术,让多名作画参加,而他们完成的成品是要由制作进行来回收的。但是作画又大多都是自由职业者,没有统一的工作时间,有人白天工作,有人昼伏夜出,其中还有人没法按时交稿,大家的工作方式也各不相同。而制作进行要配合这么多的作画,回收成品,承受着极大的负担。一旦进度跟不上,就要靠很少数人的努力来想办法挽回,这也导致了日程比以前更容易崩坏。 而值得注意的是,本次宣布延期播出的动画都没有在五大核心电视台播放,而是在tokyo mx等地方电视台播出。该人士说,最近的动画节目主要在不从属于五大电视网的独立电视台播出,所以从制作者的角度来讲,延期播出的门槛比以前在核心电视台播出时更低了。当然,以前也有过无法按时播出的例子,但是像是东京电视台那种核心电视台肯定是比tokyo mx更严格。 特别是10月开始的两部动画在第3、第4集的时候就没有办法正常播出了。一般来说动画制作都是越往后进度越赶,但是这两部动画开播之初就宣布延期,问题就显得更加严重,可能从一开始制作日程已经崩坏了。 该人士指出,日本文化厅和经济产业省都从不同的角度对动画做出支持,但是要改变业界的畸形构造,还是必须得靠业界自己的努力。问题是,要由谁来举这个变革的旗帜呢?现实是只要业界中人都还在为了让作品及时播出而疲于奔命,就很难有余力去给业界带来改变。 " (https://hbol.jp/114251) 这篇文章在网络上引发了很大反响。动画从事者纷纷借机发声,再度就动画业界面临的危机公开陈情,并呼吁业界做出变革。 平川哲生等多名从事者指出,在今年10月的动画已经接连出现制作日程崩坏的情况下,明年1月播出的动画将会面临更加严峻的人力不足。这再和承接日本动画外包的主力军中国、韩国的春节长假相叠加,明年1月的动画面临的岂止是难关,简直就是地狱。 " (https://twitter.com/bokuen/status/791308430682173441) 佐藤龙雄看得更远一点:因为要给10月动画救火,现在应该已经开始制作的明年4月的动画也会难以召集人手,这也是一枚凶险的定时炸弹。想到这里,他就冷汗直流。 这一方面是因为如今的动画全都是一季度、两季度,需要频繁地募集制作班底;另一方面也是因为制作人员没有了重叠期。 作画固然忙得不可开交,监督的工作也要因为音响部门的日程而一再往前推,结果导致拿着半年的费用,却要干一年半甚至两年的活。熟练的人可以让不同工作巧妙重叠,但是不谙此道的新人就无能为力了。 " (https://twitter.com/seitenhyohyo) 与此同时,新闻中将动画未能按时播出归咎于动画制作一方,这也招来了一些制作者的反驳。例如《days》监督宇田钢之介虽然赞成文章的整体内容,但同时也否定了文中“延期播出的门槛降低”的说法。 宇田说,不管是什么形式的作品,都绝对不会有主动开天窗这个选项。决定延期播出的制作人员,一定也都是内心饱受煎熬,但实在事非得已,才做出这种壮士断腕的选择。致力于为大家提供欢乐的动画从业者,是极不情愿将幕后的艰辛摆上台前的。他希望这一点得到大家的理解。 " (https://twitter.com/tanusuke45/status/791444920850522114) 《关公说事》监督永居慎平和《战姬绝唱symphogear》第一季监督伊藤达文也对文中的这一说法表示抗议。 永居此前曾经说过,动画业界的交流模式是: 经营 ? 制片 ? 片场。 由于经营方刻意把制片当做盾牌,实际干活的人和给钱的人没有直接沟通的机会。所以经营一方觉得经费已经足够充足了,而片场却觉得远远不够。 伊藤达文也认为,永居所说的,才是最重要的原因。动画之所以能够按时完成播出,依靠的是片场制作者们的自尊和诚意。而投资和制片却利用、压榨制作者们的这种精神,为自己谋取利益,这才导致业界穷途末路。如果按照资本主义的法则,制作者们舍弃自尊和诚意或许才是最好的解决方法,但这样反而会给自己引来非议。 " (https://twitter.com/tastufumi_itoh/status/791347305739726848) 演出家佐山圣子回想起自己还是制作进行的时候,曾经在深夜收到海外公司发来的一封传真,上面只有一行字: 我们也是人。 想要用低价让别人给自己卖力的人,甚至连对方是人类这一点都会忘记。而在多年之后的现在,仍然有这么一群人,别人不站出来主张自己是人类,他们就意识不到。这让佐山感到了深深的恐惧。 " (https://twitter.com/mill_sister/status/791559033509392385) 为什么明明制作者们已经精疲力尽,动画作品的数量却在一味增加?《薄樱鬼》监督山崎理解释说,这是因为动画作为一个投资对象,有利可图。日本银行为了振兴经济,大量加印钞票,以提升通胀率,导致市场中流通的货币过剩。而持有大量钞票的公司就要寻找投资对象,动画也就成为了他们的候选。 得益于制作委员会制度,投资人可以同时向多部动画投入相对较少的资金,如果其中有一部成功,就能拿到不错的回报。这样一来,对投资人来说,当然是作品的数量越多,赚钱的比例越高。 为了实现投资人的意图,制作公司大量地推出动画企画,就算自家的制作人手不够,只要能拉到投资,就能通过。然而很多公司的经营者和动画人却没有意识到,现在的时代早就和以前不一样了,不是说你就算自家没人,只要能聚集独立的作画,就能做出一部作品了。 拉到大企业做靠山、拥有资本的制作公司,用金钱的力量,把外包公司培养出来的人才拉拢过来为己所用。动画人自己又都是自由工作者,谁给的条件好就跟谁走,而且也会为了多赚钱而同时进行多份工作。整个业界连最低限度的规矩都无法保证,结果就是没有办法培养新人,制作日程也一团浆糊。 然而已经上了这条贼船的制作公司,为了维持公司正常经营,还是必须得继续制作新动画。大多数制作公司就算做了动画也没有著作权,所以为了生存只能继续一直推出廉价的企划。 山崎提出,最理想的还是像京都动画一样,扎扎实实地在公司内部培养人才,同时树立公司的品牌形象。他认为,做不到这一点的公司,今后将会无法存活下去。 " " (https://twitter.com/leeyamakun) 导致动画数量增加的,还有一个原因,就是新制作公司的不断成立。作画安西俊之解释说,规模较大的动画制作公司不会轻易倒闭,公司高层也会比较稳定,很少换阵。所以制作主任和制片人等人缺乏升职空间,为了出人头地选择离开公司另立门户,这样一来,小公司就越来越多。但是这些小公司没有成绩,为了维持公司经营,只能去接大公司不干的那些给钱又少工作量又大的工作。偏偏这些小公司自己才是最缺人手的,这就导致了恶性循环。 安西认为这些越来越多的小公司可能没几年就会倒闭,所以独立的作画一定要甄别合作对象,寻找那些不会轻易辞职的制作,和大公司建立好渠道。 " (https://twitter.com/syun2005a) 声优中田让治也对此表示关注。他引用了自己行业的例子,说:当初是那些声优前辈的在日本俳优联合的名下,冒着被封杀的危险示威抗议,才建立了如今声优界的等级制度。虽然等级制度的是非功过可能有争议,但正是因为有了等级制度,声优才能够成为今天这种受到年轻人向往的工作。 而制作公司也和声优一样,如果大家不联合起来,一个人一个人可能无力改变什么。但现在难得动画开始受到认可,动画电影也获得票房成功,中田认为,如今正是调整基础的时机。就算减少作品数量,也要改善片场日程管理、增加制作预算。如果不这样的话,或许今后的动画业界只会在消耗战中越陷越深了。 " (https://twitter.com/joujinakata123) " 本文仅供anitama发表,任何单位或个人,不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。 官方网站:https://www.anitama.cn 官方微博:@animetamashii 微信公众号:anitama0815 合作邮箱:bd@anitama.cn 原文: m.anitama.cn/article/36d0a8d9d402858e?utm_source=toutiao
松冈祯丞,金元寿子,高桥未奈美,花..
已完结

食戟之灵第四季

主演:松冈祯丞,金元寿子,高桥未奈美,石田彰,伊藤静,花江夏树,樱井孝宏,梶裕贵,楠大典,小西克幸,钉宫理惠,花泽香菜,杉田智和,速水奖,小山力也,茅野爱衣
简介:"织田信长 最上八盾 ——天童氏、饭田氏、尾花泽氏、盾冈氏、长静氏、成生氏、延泽氏、六田氏 斋藤六人众 ——安藤守就、氏家卜全、竹越尚光、长井卫安、日根野弘就、日比野清美 真田十勇士 ——根津甚八、三好清海、海野六郎、三好伊三、览十藏、雾隐才藏、猿飞佐助、望月六郎、穴山小助、由利镰之助 织田双璧 ——明智光秀、羽柴秀吉 织田四天王 ——柴田胜家、羽柴秀吉、明智光秀、泷川一益 织田四家老 ——羽柴秀吉、丹羽长秀、柴田胜家、佐久间信盛(歌谣分别称之为:木棉藤吉,米五郎左,勇敢柴田,倚重佐久间) 织田五奉行 ——菅谷长赖、长谷川秀一、福富秀胜、堀秀政、矢部家定 八浜七本枪 ——粟井正晴、岸本惣次郎、国富贞次、小森三郎右卫门、宍甘太郎兵卫、能势赖吉、马场职家 八代十三人众——奥野越前守、高桥骏河守、东织部、东主马、东四郎左卫门尉、东缝殿助、松木左马头、蓑田出云守、蓑田纪伊助、蓑田信浓入道、宫原内记、宫原缝殿助、村山越前守 北条三家老 ——松田宪秀、大道寺政繁、远山纲景 北条五色备 ——笠原康胜(白备)、多目周防守(黑备)、富永右卫门尉(青备)、北条纲高(赤备)、北条纲成(黄备) 北条八老 ——松田宪秀、大道寺政繁、远山纲景、笠原康胜、多目周防守、富永右卫门尉、北条纲高、北条纲成 村上八人众 ——西条义忠、森村清秀、信田隆生、屋代道斋、盐崎八郎、五加重成、石川高清、高阪范重 大坂城七将星——真田幸村、长宗我部盛亲、木村重成、后藤又兵卫基次、明石全登、毛利胜永、大野治房 大坂七手组头——青木一重、伊东长次、中岛氏种、野野村吉安、速水守久、堀田盛重、真野赖包 德川四天王 ——酒井忠次、本多忠胜、神原康政 、井伊直政 德川十六神将——酒井忠次、本多忠胜、神原康政、井伊直政、松平康忠、内藤正成、平岩亲吉、鸟居元忠、大久保忠世、服部半藏、高木清秀、米津常春、渡辺守纲、鸟居忠广、大久保忠佐、蜂屋贞次 岛津四兄弟 ——岛津三郎左卫门义久、岛津又四郎义弘、岛津又六郎岁久、岛津又七郎家久 大友双璧 ——立花道雪、高桥绍运 丰臣五大老 ——德川家康、前田利家、毛利辉元、宇喜多秀家、小早川隆景(隆景死后由上杉景胜担任) 丰臣三中老 ——生驹正亲、堀尾吉晴、中村一氏 丰臣五奉行 ——浅野长政、石田三成、前田玄以、长束正家、增田长盛 丰后三老 ——吉冈长增、吉弘监理、臼杵监速 肥前三城七骑——今道纯近、大村纯辰、朝长纯基、朝长纯盛、藤崎纯久、宫原纯房、渡边纯纲(又称为大村家七勇士) 府中三人众 ——前田利家、佐佐成政、不破光治 锅岛三生 ——锅岛信生(直茂)、石井生札、下村生运 冈崎五人众 ——天野贞有、石川忠辅、植村新六、内藤义清、林藤助 海赤雨三将 ——海北纲亲、赤尾清纲、雨森弥兵卫 黑田双璧 ——母里太兵卫友信、后藤又兵卫基次 黑田八虎 ——井上之房、栗山利安、黑田一成、黑田利高、黑田利则、黑田直之、后藤基次、母里友信 黑田二十四将——黑田利隆、黑田利则、黑田直之、栗山利安、堀正俦、益田正亲、母里友信、野村佑胜、野口一成、后藤基次、黑田一成、久野重胜、井上之房、菅正利、小河信章、桐山信行、林直利、吉田长利、村田吉次、竹森次 贞、 最上八盾 ——天童氏、饭田氏、尾花泽氏、盾冈氏、长静氏、成生氏、延泽氏、六田氏 斋藤六人众 ——安藤守就、氏家卜全、竹越尚光、长井卫安、日根野弘就、日比野清美 真田十勇士 ——根津甚八、三好清海、海野六郎、三好伊三、览十藏、雾隐才藏、猿飞佐助、望月六郎、穴山小助、由利镰之助 织田双璧 ——明智光秀、羽柴秀吉 织田四天王 ——柴田胜家、羽柴秀吉、明智光秀、泷川一益 织田四家老 ——羽柴秀吉、丹羽长秀、柴田胜家、佐久间信盛(歌谣分别称之为:木棉藤吉,米五郎左,勇敢柴田,倚重佐久间) 织田五奉行 ——菅谷长赖、长谷川秀一、福富秀胜、堀秀政、矢部家定
松冈祯丞,金元寿子,高桥未奈美,石..
已完结

美少年侦探团

主演:坂本真绫,村瀬步,坂泰斗,增田俊树,矢野奖吾,佐藤元,七海弘希,鸟海浩辅,佐藤利奈,安济知佳,铃木崚汰,黑泽朋世,石田彰
简介: 1.人气游戏《女神异闻录5》动画化 明年播出 由世嘉出品、全世界热卖超过150万份的人气游戏《女神异闻录5》宣布将改编成tv版动画,以及将在明年正式播出,这是在昨天举办的《女神异闻录5》特别活动「persona5 the animation -the day breakers-」上宣布的消息。官方还表示,包括福山润、宫野真守、水树奈奈等在内的游戏声优,将继续为动画配音。 " 曾经多次制作过《女神异闻录》系列动画a-1 pictures确定将制作《女神异闻录5》的动画,官方也第一时间放出了概念pv。 " " " 【配音声优】 主角:福山润 高卷杏:水树奈奈 坂本龙司:宫野真守 摩尔加纳:大谷育江 喜多川祐介:杉田智和 新岛真:佐藤利奈 佐仓双叶:悠木碧 奥村春:户松遥 明智吾郎:保志总一朗 《女神异闻录5》故事设定在当代的东京,都市内突然发生一连串离奇的意外事件,肇事者们无故失心疯的狂暴化,而造成很多人命和财物损伤。 玩家扮演着一群自称为“心之怪盗团”的神秘少年少女侠盗们,以“令腐败的大人们洗心革面”为目的,发起很多偷盗案件,被“偷去心灵”的人们都突然承认自己的罪行。而他们在作案的过程中,亦都和在背后扭曲人心和社会公义的黑暗势力进行殊死斗争。 2.明年1月番《fate/extra》公布新pv 游戏《fate/extra》tv版动画《fate/extra last encore》确定将在2018年1月播出,近日官方公布了本作的pv第二弹。本作由shaft公司负责制作,新房昭之担任总监督。声优方面,官方目前只公开了男女主角的声优,均沿用了游戏的阿部敦和丹下樱,预计其余角色也将沿用游戏的阵容。 " " " " " " " 《fate/extra》的舞台是2030年代世界,在这个世界中,被称为“西欧财阀”的巨大组织利用财力、武力进行世界规模的彻底性资源管理,所以技术以及人类的进步正停滞不前。因此表面上技术从2000年代起就没有改变。 此作的世界观与type-moon多作共通的世界观基本设定一致,但却是从type-moon多作共通世界观的1970年代派生出来的平行世界,而并不单纯是月姬和fate等作品的未来。 在这个世界中大源的魔力(mana)已经枯竭了。因此type-moon多作共通的世界观中的“魔术(magi)”和“魔术师(magus)”几乎都衰落了,魔术协会也只余下本来就不太依赖魔力的“阿特拉斯院”。 3.《wake up, girls! 新章》新组合及声优公布 昨天,10月新番《wake up, girls! 新章》的新角色及声优发表会顺利举办,在会上宣布了将在新动画中出现的新组合及她们的声优。新组合的名字定为『run girls, run!』,三位成员的声优全部为新人,是通过层层选拔最终确定。 " 速志步 cv:林鼓子 守岛音芽 cv:森嶋优花 阿津木五日 cv:厚木那奈美 《wake up, girls! 新章》的动画由millepensee制作,故事接在《wake up, girls!》后,讲述的是在偶像大赛上胜出的「wake up, girls!」组合,本以为会一跃成为超级偶像,结果却由于“偶像经济不景气”的原因,现实却依然很残酷,她们7人依然以当地偶像的身份活动。 另一方面,在仙台市上学的速志步、守岛音芽和阿津木五日三位女生,也怀着陈伟偶像的梦想,组成了「run girls, run!」组合。 4.芳文社漫改动画《slow start》定档明年1月 由笃见唯子原作、连载于芳文社旗下的杂志《manga time kr comics》上的四个漫画《slow start》,在今年5月的时候宣布了动画化的消息,近日官方确定,改编的tv版动画将在2018年1月正式播出。动画将由a-1 pictures负责制作,由《请问今天要来点兔子吗?》的监督桥本裕之担任本作的监督,目前本作的声优信息尚未公布。 " 一之濑花名由于在高中升学考试前一天患上严重腮腺炎缺席了公立与私立高中的考试,结果无奈的成为了一名中考复读生,对于自己这个不幸的因为疾病成为复读生的历史,一之濑花名相当的介意,在成为复读生之处就开始自己独居生活。进入高中后也对自己的这段历史严格保密,她自己又不善与人交流。不过在进入高中后与自己的几位同班同学(其实比自己小了一届)相遇开始了自己的青春高中生活。 5.剧场版《魔法少女伊莉雅》主题歌封面公开 剧场版动画《fate/kaleid liner 魔法少女☆伊莉雅 雪下的誓言》将在今年8月26日起正式上映,近日官方发布了由choucho演唱的主题歌「kaleidoscope」/「薄红之月」的cd封面。这张cd同样也将在8月26日起正式发售。和tv版一样,剧场版《fate/kaleid liner 魔法少女☆伊莉雅 雪下的誓言》也将由silver link.制作。 " 【剧情简介】 “我想向你们诉说,我和美游的过去的故事” 世界正走向灭亡。 要拯救世界,只能牺牲身为“圣杯”的美游 是选择世界,还是选择美游? 面对揭示“世界的救赎”的爱因兹华斯如此提问 伊莉雅曾经给出的答案是“两个都救” 战斗迎来了短暂的间歇,一行人来到了美游和士郎的家里 众人围坐在一起,听士郎讲述起他和美游过去的故事 士郎将无依无靠的美游带到了她和切嗣居住的家中 5年后,两人如同普通兄妹版过着安稳的日子 然而,突如其来的变故宣告了将普通生活的终结 来到美游出生地的两人,看到了被美游祈求为“奇迹”的一义树里庵 接下去就将讲述,美游与士郎,以及他们同爱因兹华斯的因缘 6.《数码宝贝大冒险tri.》第5章《共生》新pv公布 剧场版系列《数码宝贝大冒险tri.》的第5章《共生》将在今年9月30日上映,近日官方公开了本作的pv第2弹。第5章《共生》将以“天选之子们”之间纠结不清的关系为主线。同时,本作的光碟版将在今年11月2日发售,近日光碟版的封面也已经公开。 " 剧场版动画《数码宝贝大冒险tri.》是由东映动画企划制作的《数码宝贝》系列动画子系列大冒险系列的第三作,同时也是数码兽动画15周年企划中最重要的一环。 " " " 作品共分6章:第1章《再会》已于2015年11月21日上映,第2章《决意》于2016年3月12日上映,第3章《告白》于2016年9月24日上映,第4章《丧失》于2017年2月25日上映。 更多新闻请关注neta二次元官网 -- https://www.moemoe.la/
坂本真绫,村瀬步,坂泰斗,增田俊树..
已完结

鬼灭之刃 游郭篇

主演:花江夏树,鬼头明里,下野纮,松冈祯丞,小西克幸,森川智之,泽城美雪,逢坂良太,石上静香,东山奈央,种崎敦美,关俊彦,浪川大辅,上田丽奈,江原裕理,石田彰,日
简介:" [推荐星等]:??3颗星 [年份]:2021 [属性]:动漫(第2季,全11集) [名称]:《鬼灭之刃:游郭篇》 " [主要登场人物]: 灶门炭治郎、灶门祢豆子、我妻善逸、嘴平伊之助、妓夫太郎(上弦之陆)、堕姬(上弦之陆)=小梅、宇髄天元(音柱)、牧绪、须磨、雏鹤(左至右音柱的三位老婆) " [剧情]: 改编自吾峠呼世晴的同名系列漫画,第八至十一卷(第67至97话)的故事,日本电视动画《鬼灭之刃》第二季,主角炭治郎等人挥别失去大哥的创伤,随着音柱宇髓天元前往灯笼高挂、热闹繁盛的吉原花街调查恶鬼活动,隐藏在其中的是美艳又强劲的十二鬼月上弦之陆兄妹-花魁堕姬与妓夫太郎。 [影评+心得]: 让人热血沸腾的华丽激战和饱满的人物描写。 炭治郎和妓夫太郎都是疼爱妹妹的好哥哥,于手足间都有深厚的情谊,即使在生死关头也不离不弃,甘愿为彼此牺牲,但这两对兄妹却因为不同的价值观走向人生的对立面。 " 花街的现实造就妓夫太郎凄凉的身世,只因丑陋的音声与容貌而不被善待,直到长相与自己不同的妹妹小梅出生,妓夫太郎的世界才开始有了曙光,但最后妹妹却遭客人活活烧死,也烧掉他唯一希冀,于是他决定变成鬼,不容许别人过得幸福,将自己的不幸与憎恨加诸在别人身上,致使最后他们也没有因此得到救赎或解脱,只是制造了更多的仇恨与悲剧,但令人动容的是妓夫太郎与妹妹小梅彼此相互牵挂的真挚情感,纵使走到人生的尽头,依旧不愿割舍与放弃对方,最后伴随着嚎啕的哭声一起共赴地狱业火,令人不胜唏嘘。 " 故事的结尾也完整交代音柱后续将与三位老婆退隐一线。(赶快附上音柱帅照,不然之后可能只剩跑龙套的画面惹。) " 蛇柱与上弦之贰童磨的登场也悄然地拉开下一季的序幕,而被鬼杀队称为主公大人的产屋敷耀哉与鬼王鬼舞辻(ㄕˊ)无惨系出同门,彼此的关联都令人敲碗期待。 " 一般动画或多或少都会有外显的内心小剧场,或因要吐槽等原因人物忽然q版化等呈现方式,就像动画本身独有的戏剧表情吗!?还是综艺表情!?总之安排得非常淋漓尽致。 可爱的善子、炭子和猪子之前看到都做成实体公仔啦。 " 希望肌肉鼠也可以公仔化,这些小家伙真的很可爱,每次他们出场嘴角就开始不自觉地上扬。 "
花江夏树,鬼头明里,下野纮,松冈祯..