龙虾
主演：科林·法瑞尔,蕾切尔·薇兹,约翰·C·赖利,蕾雅·赛杜,奥利维娅·科尔曼,本·卫肖,亚里安妮·拉贝德,罗杰·阿什顿-格里菲斯,迈克尔·史麦利,杰西卡·巴登,昂
简介：反乌托邦题材的文学作品和影片在西方国家一直经久不衰，从饥饿游戏三部曲到移动迷宫系列，都受到了观众热烈的追捧。这类影片通常依靠荒诞和科幻的包装，营造一个公平有序、和平幸福的理想社会，用一切的壮景带给人们心灵的震荡和反思的空间。 《龙虾》是由希腊导演欧格斯·兰斯莫斯在2015年执导的一部反乌托邦题材的荒诞电影。所谓荒诞电影就是通过夸张的剧情和表现手法对某种社会现象进行放大、扭曲和变形，以此呈现出的一种电影形式，它往往在一定程度上反映出社会的现实矛盾，并折射出时代的投影。 导演欧格斯·兰斯莫斯的作品有着强烈的个人特色，他的作品大多以极端和奇异的方式阐述着他对于现代文明、人生境遇等多个方面的看法，并且展现对现代文明的批判与反思。他的电影包括《龙虾》在内多次入围戛纳电影节评审团奖、金棕榈奖以及奥斯卡金像奖最佳原创剧本等多个奖项。 " 《龙虾》主要讲述的是：在未来社会，城市里规定单身的人必须要被逮捕移送到城外一家指定的酒店进行配对，进入酒店的人必须在45天内找到和自己有同样特征或者爱好的伴侣，否则就会变成自己想要成为的动物，同时在城市外还飘荡着一群单身主义者，他们被称为”孤游者“，这些人逃避酒店配对，在森林里躲藏流浪。 影片通过荒诞的剧情以及两大阵营的生存之战，批判和讽刺了现实社会对婚姻和幸福单一价值观念的盲目崇尚，独特的题材，很有噱头的故事，兼具说理和煽情的调性，引人深思。下面，我将从独特的创意、艺术手法和主题表达几个方面，来解析这部电影的独特魅力。在最后，我想聊聊这部影片对于现实生活的启发和意义。 一、创意独特：用夸张和妖魔化的情景剧展现乌托邦式的理想婚姻生活 《龙虾》这部电影的创意非常出彩，她把影片中的现代人妖魔化，赋予他们可以将人变成动物的能力，巧妙融合了科幻、荒诞、悬疑和爱情的元素，新奇的场景设置和人们一系列夸张荒谬的行为举止，勾起了观众的好奇心，并引导他们去追寻故事的结局。 " 影片主要的场景是在一家专门为单身人士准备配对的酒店里，酒店的规定非常奇葩，入住第一天要把一只手绑在腰带上，让大家体会一下没有伴侣帮忙的辛酸。酒店每天会举行宣讲会，包括新入住人员的自我介绍，以及酒店服务人员无实物情景剧表演展示单身的坏处。 有意思的是情景剧表演的情节非常荒谬，比如一个男人独自吃东西卡住了没人给顺气，一个女人独自走街上就会被骚扰。这一场景特别像传销人员在给大众洗脑，强行灌输单身有罪的理念。 " 而身处在酒店里的人并不是随便找一个人就可以配对，两个人必须要满足身上有一样的特质，比如”瘸子“找”瘸子“、”近视眼“找”近视眼“，影片中有一幕滑稽又充满讽刺的剧情：一个男士搭讪了一位在泳池里游泳的美女，这个美女经常会流鼻血，所以一直没有找到合适的伴侣，男子在泳池里翻来覆去，展示自己高超的泳技，以表示自己和她有相同的爱好，但是美女并未理会，直到男子故意把鼻子弄出鼻血，谎称自己经常无缘无故流鼻血，这位美女就立刻答应配对，两人仅相识一天。 " 更加夸张的是，酒店的女店长在宣布她们结婚的时候抖了一个相当有梗的包袱，她说，如果你们吵架了，我们会给你们分配一个孩子，这通常对夫妻关系是有帮助的。这个段子又再次颠覆了人们的认知，可见影片里强制要求的婚姻不是为了孩子，而是为了生活的和谐和幸福。 影片中每个人对于伴侣身上同样特质的极致追求，以及对单身人士荒诞无理的歧视和猎杀，都是为了构建一个他们理想中乌托邦式的婚姻生活，而这种婚姻的本质就是强制幸福。 二、艺术手法：黑色幽默的表现形式和隐晦的象征手法，让影片充满讽刺意味 黑色幽默的表现形式 黑色幽默的核心是一种荒诞，而这种荒诞通常来源于人行为中吊诡的僵硬与机械感，哲学家henri bergson在用哲学框架理论化喜剧和幽默的时候,提出的一个核心观点是说:“人变得像机器一样,是最引人发笑的。” 在《龙虾》这部影片中，社会对幸福确认的唯一价值标准就是必须结婚，而酒店就是执行这个价值标准的社会机器，酒店里的规定是残忍无情的，随便摸自己就要把手放到面包箱里烤熟；为了脱离单身撒谎欺骗伴侣的人，要被拖出去变成最讨人厌的动物；酒店入住者如果想要延长入住时间，就要去猎杀“孤游者”，把他们变成动物。 " 除了酒店残酷冰冷的规定，还有的就是强迫症式的对界限划分清晰的执着，男主入住时发现没有双性恋的选项，鞋子码数不能存在半码。这种不允许存在界限模糊的灰色地带的行为准则，也隐喻着酒店里的人和单身主义者不可调和的对立矛盾。 但在影片暴力和阴郁的色调下，也承载了大量的笑点：比如酒店管理员夫妇在舞会上情歌对唱时，身体的律动是那么的统一、机械和滑稽；在其他人亲密接触、互相搂着忘情跳舞时，冷面女士和男伴身体隔着半米远，表情和肢体僵硬地望着对方尬跳。 " 他们机械僵硬死板的动作，在我们眼里看着是笨拙滑稽可笑的，但笑过之后也会让人心生恐惧，如果人完全变成了机器，失去了人的温度和活力，那不就如同行尸走肉一般，任人摆布。 这就是黑色幽默的内在逻辑，喜剧外衣下对压抑个性、死板教条的单一价值观念的讽刺与批判。 2. 隐喻的象征手法 影片一直围绕酒店里的社会人和隐藏在森林里的“孤游者”两大阵营的斗争展开叙述，这两大阵营处处都在隐喻现实社会中对婚恋价值观持相反态度的两种人，即对婚姻的盲目崇尚者和独身主义者。 酒店里的人对单身的种种荒诞解读，就如同现实生活中婚姻的崇尚者对爱情的传统印象：比如没人帮忙擦背；独自用餐被食物卡住没人帮忙顺气；一个人在街上走会被骚扰。将爱情和陪伴以及依靠划上等号，在某种程度上也是在讽刺一种未经仔细考量的传统和常规。 " 而隐藏在森林里的“孤游者”，也形成了自己的部落族群，有自己严格的规定，比如:不许谈恋爱，一旦发现有接吻行为就会用刀削去嘴唇，让两个人接吻，叫：火吻。如此独裁专制的统治以及对爱情的排斥，也映射出了现实中某些独身主义派系的极端思想。 这部电影的精妙之处在于，她不是单一的讽刺和批判对婚姻制度的盲目崇尚，而是通过对两大阵营夸张又荒诞的行为刻画，批判了一种抽象的社会结构，这个社会结构里人们相信美好和幸福只有唯一的标准，并且适用于所有人，如果有反对的，就会被视为异类，全部消灭。 三、主题表达：关于爱情和信仰，脱离世俗和社会常规的爱情最可贵 这部影片中，酒店里的每一对“伴侣”都充满着讽刺意味，被抓进来的单身者找寻伴侣都是为了相当自私的目的。而酒店管理员夫妇也在“孤游者”首领拿枪试探下，暴露了真实的面目，影片大半都在向我们展示爱情中的欺骗和丑陋人性，让人对爱情产生了怀疑。 " 但我觉得这部影片里暴露的人性黑暗面和感情的脆弱大多是因为生存所迫而做出的不得已选择，人性是经不起考验的，更不要在婚姻里试探人性。而在两大阵营荒谬残酷的爱情规则的束缚下，在所有人为了逃避世俗异样的眼光，而选择自欺欺人、欺骗他人爱情的时候，男主“龙虾”一直在坚守对爱情的理想和信仰。 龙虾和女主的爱情始于相互吸引，她们没有同样的特质，却彼此深深相爱，为了逃脱了”孤游者“残暴首领的制裁，他们发明了身体语言，来表达彼此的爱意和传递信息，女主的眼睛被首领弄瞎了，男主不离不弃，他们通过个体自创符号制定了逃跑计划，逃离了那个荒谬残暴的世界。同样也在象征的层面上逃脱了充斥在我们日常语言中的社会常规，传统，局限和荒谬的规则。 " 影片整体是偏黑暗与阴郁的，霸道的规则与强权的统治，压制着人们对理想爱情的追求，男女主勇敢打破社会常规价值观念，坚守爱情最纯粹与本质的信仰，是一种对爱情最宝贵的守护。 四、现实意义：把“幸福感”多样化，注重自我内心的体验 《龙虾》这部电影用荒诞的剧情和黑色幽默的表现形式批判了社会高度同一的价值体系，即关于幸福的标准是结婚还是单身，这是现实社会中人们一直争论不休的话题，而影片中把单身人士变成动物这个情节设置，更让人联想到现实社会对单身狗的种种不包容，比如：剩女、相亲、逼婚。其实在无形中社会对幸福的主流思想已经被婚姻所占据。 " 有位作家说：”幸福是什么，幸福是一个谜，你让一千个人回答，就会有一千种答案。"有人觉得依靠在恋人宽阔的肩膀上是一种幸福；有人觉得一个人看书、旅行独自生活是一种幸福。将唯一的标准强加在每个人的身上，人们得到的只会是无限的虚空，此外它也是严禁人们质疑和反思的，一刀切的价值观念只会让人们在假装幸福的生活里丧失自由和爱的能力。 幸福是一种感觉，只要用心感受，她时刻萦绕在我们身边，每个人都是独一无二的，每个人的幸福都是不一样的，所以不应该拿别人的幸福做参照物，更重要的是要避免把自己的幸福只与一件事联系在一起。幸福的关键就在于要有多种幸福的来源，婚姻与爱情只是其中的一种 ，当生活把你的手从一根树枝上拽下来时，你要学会找到另一根来抓住。 爱情与幸福都是由自己定义的，不被世俗社会常规的观念所束缚，坚守自己的本心与信仰，就是幸福唯一的标准。
简介：反乌托邦题材的文学作品和影片在西方国家一直经久不衰，从饥饿游戏三部曲到移动迷宫系列，都受到了观众热烈的追捧。这类影片通常依靠荒诞和科幻的包装，营造一个公平有序、和平幸福的理想社会，用一切的壮景带给人们心灵的震荡和反思的空间。 《龙虾》是由希腊导演欧格斯·兰斯莫斯在2015年执导的一部反乌托邦题材的荒诞电影。所谓荒诞电影就是通过夸张的剧情和表现手法对某种社会现象进行放大、扭曲和变形，以此呈现出的一种电影形式，它往往在一定程度上反映出社会的现实矛盾，并折射出时代的投影。 导演欧格斯·兰斯莫斯的作品有着强烈的个人特色，他的作品大多以极端和奇异的方式阐述着他对于现代文明、人生境遇等多个方面的看法，并且展现对现代文明的批判与反思。他的电影包括《龙虾》在内多次入围戛纳电影节评审团奖、金棕榈奖以及奥斯卡金像奖最佳原创剧本等多个奖项。 " 《龙虾》主要讲述的是：在未来社会，城市里规定单身的人必须要被逮捕移送到城外一家指定的酒店进行配对，进入酒店的人必须在45天内找到和自己有同样特征或者爱好的伴侣，否则就会变成自己想要成为的动物，同时在城市外还飘荡着一群单身主义者，他们被称为”孤游者“，这些人逃避酒店配对，在森林里躲藏流浪。 影片通过荒诞的剧情以及两大阵营的生存之战，批判和讽刺了现实社会对婚姻和幸福单一价值观念的盲目崇尚，独特的题材，很有噱头的故事，兼具说理和煽情的调性，引人深思。下面，我将从独特的创意、艺术手法和主题表达几个方面，来解析这部电影的独特魅力。在最后，我想聊聊这部影片对于现实生活的启发和意义。 一、创意独特：用夸张和妖魔化的情景剧展现乌托邦式的理想婚姻生活 《龙虾》这部电影的创意非常出彩，她把影片中的现代人妖魔化，赋予他们可以将人变成动物的能力，巧妙融合了科幻、荒诞、悬疑和爱情的元素，新奇的场景设置和人们一系列夸张荒谬的行为举止，勾起了观众的好奇心，并引导他们去追寻故事的结局。 " 影片主要的场景是在一家专门为单身人士准备配对的酒店里，酒店的规定非常奇葩，入住第一天要把一只手绑在腰带上，让大家体会一下没有伴侣帮忙的辛酸。酒店每天会举行宣讲会，包括新入住人员的自我介绍，以及酒店服务人员无实物情景剧表演展示单身的坏处。 有意思的是情景剧表演的情节非常荒谬，比如一个男人独自吃东西卡住了没人给顺气，一个女人独自走街上就会被骚扰。这一场景特别像传销人员在给大众洗脑，强行灌输单身有罪的理念。 " 而身处在酒店里的人并不是随便找一个人就可以配对，两个人必须要满足身上有一样的特质，比如”瘸子“找”瘸子“、”近视眼“找”近视眼“，影片中有一幕滑稽又充满讽刺的剧情：一个男士搭讪了一位在泳池里游泳的美女，这个美女经常会流鼻血，所以一直没有找到合适的伴侣，男子在泳池里翻来覆去，展示自己高超的泳技，以表示自己和她有相同的爱好，但是美女并未理会，直到男子故意把鼻子弄出鼻血，谎称自己经常无缘无故流鼻血，这位美女就立刻答应配对，两人仅相识一天。 " 更加夸张的是，酒店的女店长在宣布她们结婚的时候抖了一个相当有梗的包袱，她说，如果你们吵架了，我们会给你们分配一个孩子，这通常对夫妻关系是有帮助的。这个段子又再次颠覆了人们的认知，可见影片里强制要求的婚姻不是为了孩子，而是为了生活的和谐和幸福。 影片中每个人对于伴侣身上同样特质的极致追求，以及对单身人士荒诞无理的歧视和猎杀，都是为了构建一个他们理想中乌托邦式的婚姻生活，而这种婚姻的本质就是强制幸福。 二、艺术手法：黑色幽默的表现形式和隐晦的象征手法，让影片充满讽刺意味 黑色幽默的表现形式 黑色幽默的核心是一种荒诞，而这种荒诞通常来源于人行为中吊诡的僵硬与机械感，哲学家henri bergson在用哲学框架理论化喜剧和幽默的时候,提出的一个核心观点是说:“人变得像机器一样,是最引人发笑的。” 在《龙虾》这部影片中，社会对幸福确认的唯一价值标准就是必须结婚，而酒店就是执行这个价值标准的社会机器，酒店里的规定是残忍无情的，随便摸自己就要把手放到面包箱里烤熟；为了脱离单身撒谎欺骗伴侣的人，要被拖出去变成最讨人厌的动物；酒店入住者如果想要延长入住时间，就要去猎杀“孤游者”，把他们变成动物。 " 除了酒店残酷冰冷的规定，还有的就是强迫症式的对界限划分清晰的执着，男主入住时发现没有双性恋的选项，鞋子码数不能存在半码。这种不允许存在界限模糊的灰色地带的行为准则，也隐喻着酒店里的人和单身主义者不可调和的对立矛盾。 但在影片暴力和阴郁的色调下，也承载了大量的笑点：比如酒店管理员夫妇在舞会上情歌对唱时，身体的律动是那么的统一、机械和滑稽；在其他人亲密接触、互相搂着忘情跳舞时，冷面女士和男伴身体隔着半米远，表情和肢体僵硬地望着对方尬跳。 " 他们机械僵硬死板的动作，在我们眼里看着是笨拙滑稽可笑的，但笑过之后也会让人心生恐惧，如果人完全变成了机器，失去了人的温度和活力，那不就如同行尸走肉一般，任人摆布。 这就是黑色幽默的内在逻辑，喜剧外衣下对压抑个性、死板教条的单一价值观念的讽刺与批判。 2. 隐喻的象征手法 影片一直围绕酒店里的社会人和隐藏在森林里的“孤游者”两大阵营的斗争展开叙述，这两大阵营处处都在隐喻现实社会中对婚恋价值观持相反态度的两种人，即对婚姻的盲目崇尚者和独身主义者。 酒店里的人对单身的种种荒诞解读，就如同现实生活中婚姻的崇尚者对爱情的传统印象：比如没人帮忙擦背；独自用餐被食物卡住没人帮忙顺气；一个人在街上走会被骚扰。将爱情和陪伴以及依靠划上等号，在某种程度上也是在讽刺一种未经仔细考量的传统和常规。 " 而隐藏在森林里的“孤游者”，也形成了自己的部落族群，有自己严格的规定，比如:不许谈恋爱，一旦发现有接吻行为就会用刀削去嘴唇，让两个人接吻，叫：火吻。如此独裁专制的统治以及对爱情的排斥，也映射出了现实中某些独身主义派系的极端思想。 这部电影的精妙之处在于，她不是单一的讽刺和批判对婚姻制度的盲目崇尚，而是通过对两大阵营夸张又荒诞的行为刻画，批判了一种抽象的社会结构，这个社会结构里人们相信美好和幸福只有唯一的标准，并且适用于所有人，如果有反对的，就会被视为异类，全部消灭。 三、主题表达：关于爱情和信仰，脱离世俗和社会常规的爱情最可贵 这部影片中，酒店里的每一对“伴侣”都充满着讽刺意味，被抓进来的单身者找寻伴侣都是为了相当自私的目的。而酒店管理员夫妇也在“孤游者”首领拿枪试探下，暴露了真实的面目，影片大半都在向我们展示爱情中的欺骗和丑陋人性，让人对爱情产生了怀疑。 " 但我觉得这部影片里暴露的人性黑暗面和感情的脆弱大多是因为生存所迫而做出的不得已选择，人性是经不起考验的，更不要在婚姻里试探人性。而在两大阵营荒谬残酷的爱情规则的束缚下，在所有人为了逃避世俗异样的眼光，而选择自欺欺人、欺骗他人爱情的时候，男主“龙虾”一直在坚守对爱情的理想和信仰。 龙虾和女主的爱情始于相互吸引，她们没有同样的特质，却彼此深深相爱，为了逃脱了”孤游者“残暴首领的制裁，他们发明了身体语言，来表达彼此的爱意和传递信息，女主的眼睛被首领弄瞎了，男主不离不弃，他们通过个体自创符号制定了逃跑计划，逃离了那个荒谬残暴的世界。同样也在象征的层面上逃脱了充斥在我们日常语言中的社会常规，传统，局限和荒谬的规则。 " 影片整体是偏黑暗与阴郁的，霸道的规则与强权的统治，压制着人们对理想爱情的追求，男女主勇敢打破社会常规价值观念，坚守爱情最纯粹与本质的信仰，是一种对爱情最宝贵的守护。 四、现实意义：把“幸福感”多样化，注重自我内心的体验 《龙虾》这部电影用荒诞的剧情和黑色幽默的表现形式批判了社会高度同一的价值体系，即关于幸福的标准是结婚还是单身，这是现实社会中人们一直争论不休的话题，而影片中把单身人士变成动物这个情节设置，更让人联想到现实社会对单身狗的种种不包容，比如：剩女、相亲、逼婚。其实在无形中社会对幸福的主流思想已经被婚姻所占据。 " 有位作家说：”幸福是什么，幸福是一个谜，你让一千个人回答，就会有一千种答案。"有人觉得依靠在恋人宽阔的肩膀上是一种幸福；有人觉得一个人看书、旅行独自生活是一种幸福。将唯一的标准强加在每个人的身上，人们得到的只会是无限的虚空，此外它也是严禁人们质疑和反思的，一刀切的价值观念只会让人们在假装幸福的生活里丧失自由和爱的能力。 幸福是一种感觉，只要用心感受，她时刻萦绕在我们身边，每个人都是独一无二的，每个人的幸福都是不一样的，所以不应该拿别人的幸福做参照物，更重要的是要避免把自己的幸福只与一件事联系在一起。幸福的关键就在于要有多种幸福的来源，婚姻与爱情只是其中的一种 ，当生活把你的手从一根树枝上拽下来时，你要学会找到另一根来抓住。 爱情与幸福都是由自己定义的，不被世俗社会常规的观念所束缚，坚守自己的本心与信仰，就是幸福唯一的标准。
科林·法瑞尔,蕾切尔·薇兹,约翰·..
