陈建斌

主演：陈建斌,陶虹,吴秀波,李虎城,鲍振江,章宇,李彦明,王迅
简介：铁老大（陈建斌 饰）几年前在外地打工回到家乡之后，就不愿再离开家乡了，他决心安于现状，在茫茫大山深处养家糊口。他与弟弟在乡村的垭口开着摩的，维持基本的生计。一个午后，摩的司机们围聚于垭口等待乘客。铁老大没有想到这竟是他与兄弟的最后一次见面。一个乘坐弟弟摩托的长发青年（吴秀波 饰）在静谧的半道上突起歹意，持刀抢车，将弟弟杀害，然后驾车逃逸。铁老大决定千里追凶，为弟弟报仇雪恨。他骑着摩托车从南跑到北，贵州、重庆、内蒙、山西；一路追踪，历经背叛、欺诈、世态险恶与自我情感的挣扎，最后在一家黑煤矿找到凶手，自己却也一同陷入绝境……

主演：聂远,吴健,刘佩琦,董勇,王力可,陈建斌,丁嘉丽,吴紫彤,韦玮,徐秀林,杜源,石天琦
简介：《天下兄弟》讲的是双胞胎兄弟刘栋与田村一出生便被分开，一个在农村土生土长，一个进入高级军官家庭。两人阴差阳错成为对手，甚至喜欢上了同一个女孩。但在紧要关头，他们却不惜牺牲自己的生命来拯救对方。 故事发生在六十年代初期，家境贫寒的农村孕妇王桂香在地里干活时突然临贫，被路过的军人田辽沈、杨佩佩夫妻相救，顺利产下一对双胞胎。已一儿一女的王桂香为了将双胞胎中的哥哥养活，无奈将弟弟送给因伤不能生育的田辽沈夫妇，后来两家人失去联系，两个双胞胎兄弟天涯殊途…… 十八年后，两兄弟在不同环境里长大，哥哥叫刘栋，弟弟叫田村，同一年两兄弟报名参军，竟然被分到了一个连队，史弟俩咫尺天涯相逢却不相识。部队里，两个亲兄弟在竞争中开始了新的生活，田村训练成绩非常出色，而刘栋的文学才华也在部队里得以发挥。两兄弟关系既疏远又亲近，竞争成为联系他们“友谊”的纽带。两兄弟都喜欢上了高，干，子女石兰，石兰喜欢刘栋的才气，但田村的介入让刘栋自卑的退出…… 当初为了刘栋顺利参军，哥哥刘树四处求人，无奈之下只得将妹妹刘草嫁给村长的无赖儿子，后刘草被村长儿子恣意欺凌，终在一次争执中，刘树不堪妹妹受辱，失手误杀了村长儿子，被判处无期徒刑，刘家上下陷入悲痛之中。在与石兰的爱情受挫和家庭的磨难之下，失落的刘栋遇到了因受伤而复员的柳三环，日久生情，终于喜结连理，田村也和石兰结了婚。 在一次突发的山区救火中，石兰为掩护伤员而牺牲，田村冒死救出了刘栋，自己的眼睛却被大火烧伤，几近失明；在一连串的变故中，母亲王桂香终于知道田村就是自己当年送给人的另一个儿子！王桂香坚守当年的承诺；不与田村相认，但为了田村，王桂香和狱中的刘树都争着要给田村献角膜，此时，田辽沈夫妇也为刘家所做的一切而感动不已，准备将一切真相告诉田村……

主演：张国立,陈建斌,邓婕,陶虹,刘燕军,谭洋,柳渊,林永健
简介：人过中年的于大海（张国立 饰）半生蹉跎，似乎就没遇上什么好事。曾经是国营厂的货车司机，厂子倒闭后开上了出租，起早贪黑挣个辛苦钱，老婆祝美莲（邓婕 饰）实在受不了他的木讷脾气，拍拍屁股离婚走人。父母去世后，大海独自拉扯两个弟弟，二弟大涌（刘燕军 饰）混成个工头，算是弟兄中 最有出息的；三弟大江（谭洋 饰）体弱多病，病退在家，偏还是个自私嘴损不让人省心的主儿。另有一个小弟弟大水（陈建斌 饰）早年被父母送人，后因斗殴关进了监狱。 大江被诊断患有白血病，然而两个哥哥却未能配型成功。焦急万分的大海想起了久未谋面的四弟——如今名叫赵园并且蹲了十一年大狱的犯人。精诚所至，大水最终同意配型，救了老三一命，四个兄弟也总算聚在了一起。穷是穷了点儿，可日子还得过，何况还有血浓于水的亲情在呢！

主演：唐国强,陈建斌,郑国霖,李浩修
简介：新中国建立之初，大难初定，百废待兴。然而国际局势分外险恶，中华人民共和国仍处在风雨飘摇的关键时刻。近有盘踞台湾的国民党政权蠢蠢欲动，时刻准备反攻大陆；外有美国为首的帝国主义伺机推翻新中国，从中渔利。为了与对手和列强抗衡，中共审时度势，敞开胸怀招揽海外的华人科学家归国，共同发展国防事业。感受到了祖国的召唤，钱学森（陈建斌 饰）、邓稼先（郑国霖 饰）、钱三强（杨洪武 饰）等科学家怀着一颗赤子之心，突破重重阻力投向祖国的怀抱。与此同时，国际上风云变幻，中苏关系交恶，抗美援朝战争也令原子弹的阴影进一步威胁中国的安全。 科学家们与祖国人民团结一心，为打造属于自己的“两弹一星”付出了无尽的努力……

主演：陈建斌,刘蓓,郭涛
简介：红网时刻10月10日讯（岳阳分站记者 冯刚 通讯员 易乐）近日，岳阳市湘阴县纪委组织全县2000余名党员干部集中观看廉政电影《决不饶恕》。“这次廉政教育活动特意选在中秋，国庆两节和党的十九大召开之前，是为了提醒广大党员干部不越底线，不碰红线，切实筑牢拒腐防变的思想道德防线，廉洁过节，为迎接党的十九大胜利召开营造风清气正的良好政治环境。”湘阴县纪委宣传部领导说。 “这部影片很接地气，故事从发生地到人物设置，在现实生活中都能找到原形，既还原了纪检执纪办案的部分场景，也让大家看到了党中央惩治贪污腐败坚定决心和态度，对党员干部警示教育意义极大。”“党员干部应以身作则，牢牢守住纪律和规矩这根底线。一旦突破了底线意识，淡化了对党的纪律和规矩的敬畏，无论‘伪装'多好、多密、多实，最终难逃法网。”影片结束后，全县党员干部纷纷表示，受到了教育，也深刻体会到了腐败的危害性和反腐的重要性，在今后的工作中要以影为鉴、以案为鉴，进一步增强廉洁自律的意识，坚定理想信念，自觉守住纪律“底线”，严守党纪国法，做合格党员。 今年来湘阴县纪委共立案查处违纪违规案件209起，近期还将通报一批违反中央“八项规定”和“雁过拔毛”式腐败问题典型案例，通过身边的人和事教育党员领导干部，使纪律的威严和惩处的威慑同步释放，增强警示教育的感染力，同时，让群众拥有更多的获得感和满意度。

主演：苏可,陈建斌,高明
简介： 有个词叫：“八仙过海各显神通！” 半个娱乐圈，各大老戏骨齐赴这场盛宴，百花香放，争相斗艳，好不热闹……看过电影的网友直言：在《生化危机》之上。 " 李易峰我就不说了，太多人说了，这次我有个私心，想说说其中一个配角——苏可。 提到苏可，你们可能不熟悉，但我举一些例子你就知道了！ 他是《潜伏在黎明之前》中精明执着的卧底萧文华，片中他的苦恋也虐哭不少观众，简直是“从声音到名字都苏到爆”的超级男神↓ " 他是《最后诊断》中睿智傲然的沈知鱼，一个率真骄傲，富有激情的年轻人↓ " 他是电视剧《大汉口》中饰演亦正亦邪的陆修文↓ " 他也是《一代枭雄》中冷酷英俊的典狱长沙里宾，这位傲娇的典狱长阴郁霸气↓ " " 他还是《结爱·千岁大人的初恋》中的青木大人（饰演黄景瑜的父亲），他与生俱来的忧郁深沉的贵族王者气质，可谓与狐族首领的角色不谋而合↓ " 以第一名的成绩毕业于中央戏剧学院表演系的苏可如今成了中戏的老师，他不仅严格要求自身，对学生也毫不含糊，他教导学生要追求正确的表演，在演技上下功夫，邓超、王凯都是他的得意门生。 结婚也获得了爱徒送的祝福↓ " 而除了邓超王凯，“颜王”孙红雷更是苏可的师弟，两人关系那时贼铁↓ " 孙红雷也在他的婚礼上致辞了：“站在我身边的苏可先生是我的师哥，咱们恶作剧说中戏有四大‘酷’，‘内酷’、‘外酷’、‘秋酷’，还有‘真酷’，苏可就是真酷。” 但……婚礼过后网友却吐槽起了颜王：孙红雷师哥这么年轻这么帅？！ " " 初为人父的苏可今年的新戏也不少，《动物世界》就是其中之一。 苏可在影片中扮演着一名重要人物张景坤，与美国著名艺人迈克尔·道格拉斯，以及李易峰均有着诸多对手戏。 " 苏可之前还在微博上晒出了自己在电影《动物世界》中的最新剧照，他饰演的“张景坤”盘腿坐在地上，神秘一笑看着远方，亦正亦邪。 不同于大多数在“命运号”上茫然惶恐的人，苏可饰演的张景坤显得更加理智，对于陌生空间里人人凭着动物本能厮杀的残酷，他不仅深谙其道，还坚信这是游戏，更是一场心理战。 " 《动物世界》讲述了一个这样的故事：郑开司因被朋友欺骗而背负上数百万的债务，面对重病的母亲和痴心等待的青梅竹马，他决心登上驶向公海的“命运号”游轮，试图通过“赌博”改变自己一事无成的人生。 只要能在渡轮上的游戏中获胜，他就将有机会将债务一笔勾销，并给家人带来更好的生活。 " 这场游戏看似简单，参与者只需以标着“石头，剪刀，布”的扑克为道具，赢取对手身上的星星标志。 游戏内容是每个人有剪刀石头布三种牌各4张，一共12张牌，两人一组出牌比划拳，输家要给对方一颗星星，每人有三颗星星。 只有在规定时间内出完全部牌，并且星星不少于三颗才算赢，其余都算输。 " 但游轮上的亡命徒们毫无底线的欺诈争夺，却让人性的自私与残酷暴露无遗，局中局、计中计，让游戏场最终沦为“动物世界”斗兽场。 张景坤就是斗兽场的人物之一，一句“人为财死鸟为食亡”，一句“在动物世界里讲义气就是自杀”就奠定了张景坤在电影里的角色基调——够动物够奸诈。 " " 一出场张景坤这个老司机就骗了“新人”郑开司的星星。 他悄咪咪的套路开司：咱俩都是中国人，应该互相帮助，我有一个双赢的好主意。把牌排成一样的顺序出牌，一直平手下去，同时也能消耗手中的卡，星星数量也不会少，咱俩就都能出完牌下船了啊，郑开司半信半疑的同意了。 " 谈判成功的俩人平局了几次，郑开司也逐渐露出了放心的微笑。没想到此时画风突变，张景坤竟然赢了一局，本以为郑开司能识破他的面具，可一转身张景坤就找好了理由——不小心把顺序弄乱了，这样吧，这次我出剪刀，你出布，把赢你的星星输给你？ " 本来郑开司是持怀疑态度的，可张景坤专门亮了牌面给郑开司看，随即就把牌放上赌桌，于是乎，我们开司宝宝美滋滋的下了石头…… 然鹅！张景坤当然不会放过到嘴的这块肉，作为多次上船的老手，他的老千玩的贼溜，眼看着放下的牌是剪刀，掀开却是一张布。 他这招惯用伎俩一看就是经常用，只是可怜了刚上船的萌司，还没回神就输的只剩一颗星…… " 在《动物世界》里张景坤用他动物的思维告诉大家：在动物的世界里只有利益，没有感情。对他来说，没有永远的敌人或朋友，只有永远的利益。因此当他需要郑开司手里囤积的卡片时，又提出了用一颗星换取数张卡片的要求，但被郑开司以不能抛弃自己的团队为名无情的拒绝了。 " 这个时候“套路张”再次上线，以现在个人手中的牌都已经被人猜出大概为名，要求“重新洗牌”，并当场指出了几人的牌面，这招“先斩后奏”一用，吓的人心惶惶，纷纷加入了洗牌大队。看到郑开司无动于衷，张景坤进一步提出比赛只在参与洗牌的人中进行，囤了几十张牌的郑开司只能“被加入”洗牌… 但这一次开司可不是那么……好骗了，剩下开司“智斗”张景坤这一趴我就不剧透了，大家去电影感受那才叫爽。 " " " 除了“老千”张景坤，还有两个人也在关键时候暴露了自己的本性，他们就是开司的发小李军和好朋友孟小胖，游戏开始没多久，他们就组成了“三人小团体”。 在迷雾一般的局中局里，曹炳琨饰演的李军是李易峰的发小，"这么想我啊"台词一出看得出两人的兄弟情。 " 但他在赌局中反复受挫，紧皱的眉头暗示他心中的不甘：输了这么多次，也该让我赢一回了。 抱着这样的想法，他骗了客户的钱去澳门，抵押了郑开司的房子去贷款，输到最后上了船，却在最后也抛弃了郑开司。他为欲望和生存挑战自己的内心底线，在兄弟情和个人利益之间抉择不定。李军这个人物既是无比矛盾的又是无限真实的，在这个动物世界里李军遵循的就是狼性生存法则，或许他就是一匹狼，“坑”队友这种事他在行。 " 而王戈饰演的孟小胖，表面上领悟了这暗潮涌动的世界里，彼此的帮助才是获胜的法宝，信任也是一种游戏规则。 因此，他哭诉自己上有老下有小博取郑开司的同情，取得了他的信任，却在影片最后揭开了狰狞面目——不过是个孤家寡人的骗子，信任在孟小胖这里，成为了一种手段。 " 在道格拉斯“贪婪、痛苦、渴望权力”这样充满压迫感的判词下，游轮上的众生百态尽显无疑：郑开司与李军大打出手、愤怒追击孟小胖，而李军抱紧钱袋急切地投入到游戏当中，角色们的心态变化展露无遗…… " 《动物世界》真的不止有豪华阵容，不止有靠谱制作，他还有能扛戏的配角们，电影中李军和孟小胖的扮演者其实也都是老戏骨了，曹炳琨其实也就是《潜伏》中那个梳着油头、说话结巴、透着蔫坏,并自有一套生存哲学的情报贩子谢若林↓ " 《私人订制》中颇具笑点的李先生↓ " 王戈则是《余罪》中鼠标的扮演者，戏中的余罪鼠标组成的萌贱cp默契十足，也是全剧的笑点担当↓（夸余罪各个方面都比解冰强~我装作听不懂的样子） " 被打后的一脸懵逼到余罪走后茫然无助地大哭，看得小编心都揪起来了↓ " 配角阵容都如此强大，小编可是听说不少影视界人士都非常期待这场中美艺人之间的演技碰撞。 所以，6月29日,也就是今天，咱们船上见！ "

主演：邓紫棋,陈建斌,魏大勋,李诞,曾可妮,杨笠
简介：节目是由优酷出品的纪实性追更式综艺，挑选极具代表性的6位都市年轻人在同一屋檐下真实合宿105天，采用4k、50帧影视化拍摄级拍摄记录，展现当代都市青年生活图鉴。6位明星嘉宾在观察室追更“吃瓜”，探讨年轻人的生活困惑、梦想奋斗和情感阵痛。

主演：吕丽萍 / 陈冲 / 赵涛 / 陈建斌
简介：文：宿夜花 《二十四城记》是贾樟柯带有鲜明实验性质的一次电影美学探索，它通过记录现实人物口述历史的访谈与创作性虚构情节的巧妙结合，用一种介于故事片、纪录片、新闻采访之间的新形式，讲述了一个国企工厂50余年的兴衰史，可谓是一部工人史诗。而从更深的角度看，它所探讨的仍旧是时代发展变化中那些消逝的美好，带着一丝对时光流逝的哀愁与感伤，体现了贾樟柯一贯的悲悯情怀与人文关怀。 “24城”：时代变化中的集体记忆 贾樟柯电影的片名通常是对其影片故事、主题最精炼的概括，《二十四城记》通常会使人误以为这是一部关于中国城市群体风貌变迁史，而英文名“24 city”（单数形式）则从一种角度暗示了并非是24个城市，而是一个专有名词。在片头“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”的引语之下，“24城”的真正含义——成都的一个楼盘逐渐浮出水面，它也暗喻了昔日国营大厂的繁华不再。 " 从贾樟柯拍完《站台》后最初定的片名《工厂的大门》到美学构思的成熟，是成都420厂的命运让这一构想成为现实。从1958年建立到2008年被卖给房地产公司并迅速改建成“24城”楼盘，这个国企大厂半个世纪的起伏，伴随着社会经济的转型、现代科技的发展、城市化的大趋势。 " 谈及创作初衷，贾樟柯曾言：“从国营保密楼厂到商业楼盘的巨大变迁，呈现了土地的命运，而无数工人生生死死、起起落落的记忆呢？这些记忆将于何处安放呢？”（贾樟柯《中国工人访谈录：二十四城记》） 从中我们可以看到，与善于造梦的主流商业片相比，贾樟柯的平民化视角始终聚焦在普通人的欢欣与失落、快乐与悲伤，并非精致修饰下的空中楼阁般的梦幻，而是直面冷峻现实的犀利与深刻。因此，影片有着还原现实生活的粗粝质感与接近人生情感冷暖的真实温度。 " 真实与虚构间独特的影像韵律 作为个人影像特质突出的“作者型”导演，贾樟柯的电影并非是用戏剧化的故事本身完成表达与传播，而是用一种极具个人标志性的话语体系完成个人影像世界独特“韵律感”的建构。而《二十四城记》既是沿承了贾樟柯一贯的美学特征，又有着新的实验性表现形式。 “我们的历史可能就是由想象和事实一起来构筑的。我们在采访里分散的一百多份记忆，我们可以通过虚构的创造集中在几个人身上。记录和虚构这种结合的方式就产生了。”（《二十四城记》贾樟柯访谈：影片背后是中国50年历史） " 影片是由职业演员（陈冲、吕丽萍、赵涛、陈建斌）扮演类似于故事片中虚构出的人物，与素人访谈穿插交织，在真实与虚构的结合中，制造出一种类似于德国戏剧家布莱希特所倡导的“间离效果”，即是用一种实验性的话语让观众观赏影片中保持一种清醒与适度的抽离，以调动起观众主动的思考和理性的批判。例如，关锦鹏则在《阮玲玉》中也用了套层结构制造“间离效果”完成了观众与创作者、当代影人与民国影人间的“对话”与批判性思考，是一次成功的案例。 " 当质检员顾敏华（陈冲饰）说出“都说我长得像小花就是陈冲演的那个”之时，这种现实中的作为明星的演员陈冲本人与片中角色（即陈冲饰演的民间“小花”女工人顾敏华）的“矛盾感”被发挥到了极致，也给了观众极为奇妙的观影体验。 除此以外，影片的独特韵律还体现在色彩、构图、平面肖像和多种媒介的互动上。 " 灰绿色的主色调，既是成都位于四川盆地日光不够充分的自然样貌的体现，同时绿色的工业机器与厂房的灰墙是一种计划经济时代、昔日工人“厂区文化”的符号性色彩；封闭空间的逆光构图则是贯穿贾樟柯创作之路的特色表达，空旷破败的厂房、幽闭灰暗的楼梯，此类意象正象征将着工人群体的精神世界；固定视点的静止长镜头，更是将人物访谈作为一种平面肖像呈现。 " 颇有意思的是听觉上采访者贾樟柯声音的插入与画内视觉上的“缺失”、用类似标点作用的“黑屏”方式作为表达中的停顿与短暂的情感抽离，都使得影片的台词表达更有一种奇妙的节奏与韵律。舞台元素戏院、文学元素《红楼梦》、越剧元素《葬花》等的穿插，多种媒介间的互动使得影片有着更丰富的观赏性。 三代女性构筑的工厂变迁史 影片潜在的时间线是以三位职业女演员吕丽萍、陈冲、赵涛的角色为线索，而陈建斌以及其他真实工人的口述则是与她们形成对照与补充，工人群像的生命体验构建的是420工厂的变迁史。 " 50年代，吕丽萍饰演的郝大丽，辗转了大半个中国来到成都，奔波途中又丧失了儿子成为一生的痛。但她对工人群体、厂区文化有一种高度的归属感与集体荣誉感。在随后的商业化大潮中她感到无所适从，她怀念昔日工人间朴素的劳动情谊对年轻女职员化妆上班的行为感到难以理解，她的失落只得在凝结一代人记忆经典的战争片中得以消解。 70年代，陈冲饰演的顾敏华，航校毕业分配到成都，作为知识青年，背井离乡的漂泊、被迫经商后的无奈，都是人生百感交集又不可抹去的印记。她身上仍旧有小知识分子的精细与对理想爱情的追求，因此尽管人到中年，她不愿像世俗生活妥协、面对新兴暴发户的追求仍旧安于个人的孤独，而这份独立与倔强正是她于苦楚辛酸中捍卫自尊的最后方式。 " 21世纪的当下，赵涛饰演的娜娜，作为成长在改革开放以后的工人的女儿，纵然买了私人汽车与富太太们打交道“游刃有余”，骨子里却还是持有厂区“工人”文化中的那份朴素与持重，看到下岗离职后的父母，她表面上不露声色，内心却透着最深切的体恤与怜惜。 " 在三个极为优秀的职业女演员的表演之中，贾樟柯仍旧没有忽略他惯用的时代文化符号作为年代坐标和叙事元素，电影《小花》的热映与电视剧《血疑》的热播，真实道具诸如粮票、菜票的应用，无疑是使得群像记忆更为真实可感。三代女性不同的人生经历、各有迥异却一脉相承的情感诉求与精神困惑，从最细微、最具象的点投射出时代的发展与变迁。 " 消逝的美丽与贾樟柯的哀愁 “仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。——万夏” 《二十四城记》与《钢的琴》面世时间接近、主题相似，因此成为公众媒介话语下的“工人群体的挽歌”被时常拿出来作比较，但两者却有很大的差异。张猛的《钢的琴》虽有荒诞、黑色幽默等元素，却仍旧不摒弃一些普世的情感元素与朴素的伦理温情来营造出一种哀而不伤的，例如温情脉脉的父女情、王千源秦海璐演绎的同是天涯沦落人的互勉互励式爱恋。 " 而贾樟柯的电影中，不需要世俗意义上的成功以及情感抚慰作为精神上的力量。在他的影像世界里，纵使是角色的失落、焦虑与迷惘，作为个体独一无二的生命体验与情感印记，仍旧被赋予一种诗性关怀。正如《二十四城记》中的那些历经沧桑、百味杂陈的工人，他们并没有以失落者的姿态乞怜、也没有刻意与时俱进寻求和解，而是在固守自己的信念与追求、在迷惘中前行。 " 平凡人生命的执守与自我价值的追寻，是贾樟柯电影中对普通人尊严的注解；正如在他随后的个人风格集大成之作《山河故人》的结尾，赵涛的独舞，甚至不需要任何人的理解、同情与怜悯，无关乎物质上的得失、世俗眼光下的成功与否，她的怡然自得是自己在舞动中与自我生命的“对话”中感受到的美妙与解脱。 时间的流动，一个时代的消逝，无疑是令人感伤的，《二十四城记》中，贾樟柯用一贯的淡淡“哀愁”的基调致敬那些无私奉献的一代人；而为青春的理想、奋斗的热血终将是一种不随时间流逝而褪色的美丽。 ? 本文版权归 宿夜花 所有，任何形式转载请联系作者。