Marco

主演：Karl Urban,Amber Heard,Odette Yustman,Adriana Barraza
简介：史蒂芬妮（艾梅柏·希尔德 Amber Heard 饰）和艾莉（奥黛塔·安纳布尔 Odette Annable 饰）正在位于阿根廷的一个小村落中享受着她们难能可贵的美好假期。在小酒馆中，一个长相英俊的男人吸引了艾莉的注意，此时的两人并不知道，这个男人将让她们的假期变得不再平静和安全。　　一次偶然的争吵将史蒂芬妮和艾莉短暂的分开，在头脑逐渐冷静下来之后，史蒂芬妮觉得找到艾莉和其重归于好，没想到，艾莉竟然在神不知鬼不觉的情况下彻底失去了踪迹。在向警察求助无果后，史蒂芬妮决定靠自己的力量寻找艾莉，而在一个名叫迈克尔（卡尔·厄本 Karl Urban 饰）介入了这起事件后，一切都开始变得复杂而又危险起来。

主演：Giampaolo Morelli,Carlo Buccirosso,Raiz,Ivan Granatino,Ronnie Marmo,克劳迪娅·吉里妮,卡洛·布奇罗索,Serena Rossi,詹保罗·莫雷利
简介：文|编辑 阿良 电影《卧虎藏龙》是一部中国武侠电影，于2000年上映。它由台湾导演李安执导，改编自王度庐的同名小说。 该电影在世界范围内取得了巨大的成功，不仅赢得了四项奥斯卡奖，还让中国武侠电影受到了国际关注。 " 影片中的武侠美学表现出深厚的中国传统文化背景。首先，武侠的核心理念是“侠”和“义”，强调英雄主义和道德标准。 电影中的主要角色都在不同程度上体现了这些品质，像张国荣饰演的“李慕白”、章子怡饰演的“玉娇龙”和周润发饰演的“青青子衿”。 " 他们的行为和选择反映了武侠精神，尽管身处复杂的情感纠葛和人生抉择。电影中的武打场面和动作设计也展现出中国武术的精湛技艺。 武侠电影以其华丽的动作和独特的招式而闻名，而《卧虎藏龙》则通过细腻的武打动作和优美的舞台设计，充分展现了中国武术的魅力。 " 在文化身份认同方面，电影强调了中国传统文化的重要性。它揭示了中国古代封建社会的阶级制度和家族传统，展现了人们对家国情怀的忠诚和坚守。 通过主人公们的故事，观众可以感受到他们在尊重传统的同时，也在寻求自我实现和独立思考。 " 电影《卧虎藏龙》在武侠美学和文化身份认同方面的表现，使其成为一部融合了中国传统价值观和现代电影制作的杰作。 它在全球范围内受到了赞誉，并为中国电影争得了更多的国际认可。 " 武侠美学的体现 电影《卧虎藏龙》中有许多方面展现了武侠美学，以下是其中几个主要的体现： 武术功夫的华美呈现：电影中的武打场面非常精彩，展示了中国传统武术的高超技艺和独特魅力。 " 影片中的动作设计优美而华丽，每一场战斗都充满了节奏感和动感，让观众沉浸在其中，领略武侠武术的美感。 侠义精神的追求：影片中的主要角色都具有强烈的侠义精神，他们愿意为正义和道义而战，不惜牺牲自己的利益，去帮助他人，捍卫弱者的利益。 " 这种侠义精神是武侠美学的核心价值观，体现了武侠文化中对于英雄主义和道德标准的推崇。 江湖恩怨与忍辱负重：电影中的角色身处复杂的江湖世界，面对着纷繁复杂的恩怨情仇。他们不但要应对外敌的挑战，还要面对内心的挣扎和矛盾。 " 在江湖规则之下，许多角色都选择忍辱负重，追求心中的大义和追求，这种忍耐和坚持也是武侠美学的重要体现。 武侠境界的追求：影片中的角色追求着超越常人的武侠境界，不仅是在技艺上的提升，更是在心性和境界上的修炼。 他们通过战斗、悟道、感悟人生等过程，不断提升自己的武学修为和智慧。 " 武侠情节的铺陈：电影中穿插着丰富多彩的武侠情节，比如江湖上的生死激战、师徒之间的传承与矛盾、爱情的悱恻情感等。 这些情节交织在一起，构成了一个充满情感和戏剧性的武侠故事，吸引观众的关注和共鸣。 电影《卧虎藏龙》成功地体现了武侠美学的多个方面，让观众领略到了中国武侠文化的魅力与深度。 " 同时，这也为中国武侠电影在国际影坛上赢得了声誉，让更多的人认识和喜爱中国传统武侠文化。 文化身份认同的呈现 在电影《卧虎藏龙》中，文化身份认同得到了充分呈现，主要体现在以下几个方面： 中国传统文化的背景：影片以古代中国为背景，展现了中国传统社会的文化、价值观和习俗。 " 从服饰、建筑、礼仪到人物的言行举止，都蕴含着浓厚的中国传统文化氛围，让观众感受到一个真实而独特的历史时代。 家族观念与忠诚精神：影片中的角色对家族的忠诚和家族荣誉感表现得深刻而真挚。他们愿意为家族的利益奋战，这种家族观念在中国传统文化中具有重要地位。 " 情感与责任的纠葛：主人公们身处感情与责任之间的矛盾中。他们面对着爱情和江湖义气的选择，同时还有着对家人、师徒和朋友的责任。 这些情感纠葛展现了中国传统文化中情感与道义之间的挣扎和抉择。 " 自我追求与传统价值观的平衡：影片中的角色在追求自我实现和追求内心真实的同时，也不忘尊重传统的价值观。 他们在现实与理想、个人与社会之间寻求平衡，展现了中国文化身份认同中的不断探索与坚持。 " 跨文化的交流与融合：导演李安在电影中巧妙地融入了西方电影制作技巧和美学元素，使得影片不仅在中国文化圈内受到赞誉，也在国际上获得成功。 这种跨文化的交流与融合，让全球观众更好地了解和接纳中国传统文化。 " 电影《卧虎藏龙》成功地展现了文化身份认同的多个层面，凸显了中国传统文化的价值与魅力，并让观众深入思考与感悟中国文化与自我认同的关系。 跨文化的影响 电影《卧虎藏龙》作为一部成功的武侠电影，在国际上产生了深远的跨文化影响，主要体现在以下几个方面： " 国际认可与票房成功：《卧虎藏龙》在全球范围内取得了巨大的票房成功，并获得了多个国际电影奖项，包括四项奥斯卡奖。 这使得全球观众对中国武侠电影产生了浓厚兴趣，并为中国电影在国际市场上赢得了更多认可。 " 引起国际对中国文化的兴趣：电影中展现的中国传统文化元素，如武术、侠义精神、江湖世界等，激发了国际观众对中国文化的好奇与兴趣观众。 通过电影了解到中国古代的历史与传统，促进了中华文化的传播和交流。 " 促进东西方文化的对话与融合：导演李安巧妙地将西方电影制作技巧与美学元素融入电影中。 使得《卧虎藏龙》在风格上既有中国武侠电影的传统特色，又具备了国际化的表现手法。这种东西方文化的融合，为国际电影市场带来了全新的视觉与审美体验。 " 中国电影走向世界舞台的代表作：《卧虎藏龙》是中国电影史上的里程碑之作，它的国际成功标志着中国电影产业走向了全球舞台。 它为中国电影争得了更多国际知名度和市场份额，让更多国际观众认识和喜爱中国电影。 对全球武侠电影的影响：《卧虎藏龙》的成功也对全球武侠电影产生了积极的影响。它推动了武侠电影在国际市场上的热潮。 " 激发了更多国家创作武侠题材的电影，促进了不同文化间关于武侠美学的交流与碰撞。 电影《卧虎藏龙》在国际上取得的成功，不仅让中国电影业受益，也为中国文化的传播与跨文化交流做出了积极的贡献。 " 它成为了一部具有代表性的跨文化作品，引领着中国电影和中国文化走向了更广阔的国际舞台。 结论 该电影通过华美的武打场面和动作设计，体现了中国传统武术的高超技艺和侠义精神，使观众领略到武侠美学的独特魅力。 " 同时，影片中主人公们追求武侠境界和侠义精神的故事情节，彰显了武侠文化中对于英雄主义和道德标准的推崇。 在文化身份认同方面，电影以古代中国为背景，展现了中国传统社会的阶级制度、家族观念和忠诚精神。 " 主人公们身处情感与责任的纠葛中，表现了中国传统文化中情感与道义之间的挣扎和抉择。 同时，电影中的角色在追求自我实现和追求内心真实的同时，也不忘尊重传统的价值观，展现了中国文化身份认同中的不断探索与坚持。 " 跨文化方面，电影的国际认可和票房成功，引起了全球观众对中国文化的兴趣。影片对东西方文化的融合也为国际电影市场带来了全新的视觉与审美体验。 此外，该电影的成功也推动了中国电影在国际舞台上走向前所未有的高度，成为中国电影业的代表作之一。 参考文献 "

主演：Mary McGuckian
简介： " 生命不可重来，但人生却可重构，重构人生从头再来。 本《重构人生导图》重点介绍了重构人生的概念、目的、步骤、方法，路径，为我们分享了重构人生意义和作用，传播正能量，改变一生，重构一生，传奇一生。 欢迎大家评论、关注、转发。

主演：Kirk Barker,Stefan Butler
简介：他是英格兰及威尔斯神话中的传奇魔法师，他法力强大同时充满睿智。 梅林是亚瑟王的挚友，传说就是他指引亚瑟王得到了“石中剑”，并统治了英格兰。 梅林作为亚瑟王的谋士和先知，恐怕是有史以来最著名的魔法师了。他能够运用魔力取得战争的胜利，能按自己的意愿变形，能预见未来，还能控制人的命运。 但是魔法师梅林是真的存在，还是只是个传说？在英格兰的森林深处，仔细找找看，或许你还能找到他的墓碑呢…… “魔法师梅林”系列是美国著名魔幻小说作家t.a.贝伦的代表作品，全系列12册。 " 引人入胜的历史传说 《梅林传奇》讲述了西方家喻户晓的大魔法师梅林如何认识自己的使命、成为亚瑟王子的亲密朋友并共同拯救世界的传奇冒险英雄的故事。 大魔法师梅林他拥有超自然的力量和超越凡人的智慧，能自由改变年龄和变换形态。传说，也是他指引亚瑟王得到王者之剑，并用魔法帮助亚瑟王成功登上王位。 在《失落的岁月》里，一波黑色的巨浪把一个男孩冲到了威尔士的岸边，虽然还活着， 但没有记忆，没有名字，没有家的虚无再一次把他抛向了深渊，为了找到真正的自己，他来到一个介于人类和神灵之间的地方——芬凯拉，没想到自己渴望探寻的竟然在这里一一澄清：他的名字叫梅林，不仅如此，他还将成为一名伟大的魔法师。 平凡男孩的命运在他十二岁生日这天悄悄发生着改变，整个芬凯拉也即将因为这个男孩而改变。 " 他摧毁隐堡，拯救巨人一族，唤醒了自己的魔法天赋。 在《七歌》里，他极限挑战，在一个月内学会魔法“七歌”，拯救母亲，完成了一项几乎不可能完成的任务。 " 在《烈火》里，他粉碎反派想利用龙族毁灭世界的诡计，保护住龙族仅剩的后代，探索出了魔法的本性——只要相信自己，魔法就不会消失。 " 在《命运的魔镜》里，他穿越未来，终于找到并接纳真实的自我，拯救魔法世界的同时也拯救了自己。 " 在《魔法师的翅膀》里，他打败剑臂武士，召集所有力量与反派展开终极之战！而在胜利之后，他又选择承担责任与使命，毅然奔赴自己真正的命运。 " t.a.贝伦的“魔法师梅林”系列以丰富的想象力和生动的人物刻画填补了这一空白。贝伦讲述的是在认识亚瑟之前的梅林。贝伦用自己渊博的历史积累和丰富想象力构建了一个介于人和神之间的神秘世界，探寻了在梅林成为大魔法师之前，当他还是一个少年的种种故事，讲述了一个少年魔法师的心灵成长之旅。 魔法成长之旅，跟着梅林去冒险 最开始，少年梅林失去了名字和记忆，因为魔法天赋还被普通人当作怪物，最终陷入了自我怀疑。于是，为了找寻和认清真实的自我， 梅林来到了一个介于人类和神灵的边缘地带——芬凯拉岛。这时，芬凯拉岛却陷入一场灾难。要想拯救它，必须摧毁城堡，推翻邪恶国王的统治。 " 每册故事开始之前，都附有一张完整的魔法世界地图。清晰地标明梅林每一次冒险所发生的地点，跟着梅林的脚步去冒险吧。 " 他也有任性、自私、焦躁的一面，遇到挑战也会想要逃避。但自然与亲人给予他的爱激发了他勇敢、智慧、真诚的一面 在梅林身上我们看到了作者寄予孩子们的希望：每个人都具有成为英雄的潜能，每一个孩子来到这个世界时都带有某种特殊的天赋，而发现那个天赋的过程就是生命意义之所在。同时，贝伦对大自然怀有深厚的感情。在书中，有会行走的石头，会说话的树，具有魔力的河流和通人性的各种生灵。 " 古籍从来是文人雅藏中不可缺少的一门品类，不但显示出主人的文化品味，更是人类历史与知识传承极为重要的手段。在当下这个浮躁的时代，有什么比拥有一间雅室，在其中阅读、静思更为难得？ 被岁月润色的古籍，不仅承载着知识，也承载了一代又一代爱书之人的回忆。不妨寻一清闲午后，沏上一壶清茶，拿出一支翻书杖，慢慢细品一个很久很久以前的故事。 这套书写的是魔法传奇，讲的却是心灵成长，是一本有营养的书。

主演：文森特·卡索,伊娃·格林,丹尼尔·弗朗西斯,Lyna Dubarry,Aziz Dyab,Cris Haris,奥莉维亚·波皮卡,拉蒂·蒂亚,娜奥米·杨,Christopher Sciueref,吉姆·斯图格恩,Marco Horanie
简介：“我整宿整宿的睡不着，一闭上眼睛泪水就止不住的往外流，胸口像被大石块压着喘不过气来。白天还好，我可以约上几个朋友吃个饭喝点小酒，这段时间大概喝了这辈子以来最多的酒了，没有这些在分散着我的注意力，我都不知道这一天天如何度过。” 这是朋友萧萧在发现老公出轨，并果断离婚后第一次见到我时的诉苦。显然，她还沉浸在被出轨的离婚伤痛中回不过神来。 她的状态我并不感到惊讶，因为婚外情的杀伤力常常不单是摧毁了一段婚姻，还足以摧毁一个人的自我构建。所以，很多经历婚外情伤害的人在事情过去很久以后也依然在反复咀嚼伤痛。 " 在《危险关系》这本书里有一段话是这样描述婚外情所带来的伤害的：“这是多种层面上的背叛：欺骗、抛弃、拒绝，羞辱——所有这些都是爱情曾许诺保护我们免受其害的。当你所依赖的那个人成了对着你的脸撒谎的人，当你得不到基本的尊重时，你所生活的世界被颠覆了。你的人生变得支离破碎，你无法再把它拼在一起。”由此可见婚外情所带来的伤害常常是毁灭性的。 回到我们的生活，随着一部接一部的出轨题材热剧轮番上映，以及人们对于身边出轨例子的屡见不鲜，不可否认，婚外情已经成为了当下话题度极高的社会事件之一，也是很多夫妻所面临的最大问题。 但是，社会上关于婚外情的探讨往往充满着争议、妄下断论及看法短浅。当谈到它是如何影响着一段关系以及关系里的每个人的，我们好像又知之甚少。 如果你想从多个角度去了解婚外情是如何发生的，处理背叛的过程又会经历怎样伤痛，以及如何修复爱与背叛，《危险关系》这本书也许会带给你不一样的思考与认识。 《危险关系》这本书的作者是比利时作家埃丝特·佩瑞尔，她是一名著名的婚恋心理咨询师，在纽约从事咨询工作，有着35年的从业经验。这本书是作者将心理学与广阔的历史和社会背景相结合，对于婚外情这个极具争议性话题的一个探讨。 书中引用了大量作者从业过程中的案例，既充满诗意又十分落地地带领我们深入地观察人们复杂的内心世界及在关系中的情感需求。打开了一个独特的窗口，以更加开放更加坦率的方式来探讨婚姻的边界，同时让我们更好的理解自己和自己所处的亲密关系。 " 当今时代，婚外情普遍存在，夹杂着复杂的人性，它既发生在坏的婚姻里，同样也发生在好的婚姻里。无论你是否有所经历，或许试着抛却根深蒂固的世俗看法，以一种更加开放性的眼光来看待它，最终借婚外情重构自我以及建立更富有弹性的亲密关系。 接下来，我们将从以下几个方面来了解和认识婚外情： 1、哪些因素导致了婚外情的发生？ 2、处理婚姻背叛的过程会带来怎样的痛苦与毁灭？ 3、不忠的婚姻，我们能从中学到什么？ 一、当代爱情，哪些因素导致了婚外情发生？ 回顾过去几个世纪以来的爱情、性和婚姻的变化，或许将广阔的历史和社会背景相结合来探讨现代的出轨行为，会让我们对此有一个更深入的了解。 佩瑞尔说，出轨和从前不一样了，因为婚姻已经和从前不一样了。随着个人主义的兴起、消费文化的出现以及人们对幸福的追求，婚姻的模式和人们在婚姻中的需求已经发生了极大的改变。 " 1、当代爱情中个人主义的兴起 几千年来，婚姻与其说是两个个体的结合，不如说是两个家庭之间的联盟，结婚后的双方有着清晰的角色分工，两人在婚姻中是合作关系，一起养育孩子，共同面对生活中的失去、疾病和困难，来获得关系中的安全感和归属感。这时的性、婚姻和为人父母常常是打包在一起的。 他们在婚姻中更关注的是自己在家庭中的角色和责任，情感需求的满足也来源于此，而非个人的欲望。 但是随着时代的发展，人们对婚姻和性的看法已经发生了很大的改变。 书中是这样说的：“当性与生殖繁衍分离时，性不再仅仅是我们的生物学属性，还是我们的身份标志，性是一项与我们的个性、个人自由和自我实现有关的人权。” 也就是说，今天的人们不再只是把性作为繁衍后代的功能来看待，而是把它视作一种表达，是自我和个人主权的表达。 当代的人们已经把性从婚姻生育中分离出来，甚至是把性和生育也分开了。性关系的发生往往只根植于欲望，是人们自由的选择。 所以，如今人们结婚已经不再只是为了生育，很多夫妻在结婚后依然选择不要孩子，一生过着二人世界。也有越来越多的人选择不结婚，但会独自抚养属于自己的孩子。最近几年冻卵的出现，也满足了人们不需要通过性关系便能生出属于自己的孩子。 这些情况的出现都是因为性已经从生育和婚姻中分离出来了，人们对性的渴望更多是出于对自我需求的满足，而非当作婚姻分配给我们的任务来完成。 " 2、当代爱情中消费主义的出现 佩瑞尔在书中说：“在我们这个消费社会中，新奇才是关键。物品的可淘汰是预先设计好的，这样才能确保人们想要替换他们的欲望。对伴侣来说也不例外。” 在我们的消费文化中，我们在不停地被更好、更新、更前沿的东西吸引着，我们已经把即时满足和不停变化视为自己的特权。 消费主义的核心是，我们不断地寻找更好更喜欢的东西，一旦我们得到了，我们的期望值又会上升，驱使我们不断更新欲望，乐此不疲地追求变化。 当人们把这种即时满足迁移到婚姻中时，婚姻就像他们购买的一个产品，当使用了一段时间后，他们又会被更新的东西所吸引。人们不再是因为不快乐而离婚，离婚是因为想要更快乐。 受消费文化的影响，伴侣关系已经从生产经济转向了体验经济。当婚姻变成了体验式的关系，一旦人们在关系中感到无聊，就算家庭稳定、收入丰厚和孩子乖巧，这些对他们来说都好像还缺点什么，于是希望有新的关系能够带来刺激和改变。 家中红旗不倒，外面彩旗飘飘成了他们追求的主旋律，婚姻不再满足于愿得一人心，白首不分离。而是希望在家庭稳固的同时，依然不断有新的刺激来填充他们的生活。 他们在这种不断变化中寻求满足感，把亲密关系看成是一种体验，而非一生一世的承诺。 " 3、当代爱情中人们对幸福的追求 不知道从什么时候起，我们对婚姻的期望高的如同史诗一般。人们对幸福婚姻的理解变成了既需要传统家庭提供的安全、孩子、财产和尊严，同时我们还需要我们的伴侣只爱我们一个，一生都渴望我们，对我们感兴趣。 我们希望在婚姻里和伴侣既是无话不谈，相互信任的知己好友，同时也是充满激情、让人着迷的神迷爱人。 然而人们所追求的这种幸福婚姻却有着天然的矛盾性，婚姻中的稳定安全和情欲渴望之间常常是逆相关的。 佩瑞尔在她的另一本书《亲密陷阱》中曾经说过：“”熟悉感和新奇感之间是此消彼长的关系，情感的亲密往往伴随着性欲的减退。” 许多人的婚姻时间长了就会陷入到一种怪圈中，稳定的家庭给人们带来安全感和温暖，但同时这种稳定和一成不变又反过来让性爱变得困难。 我们需要亲密，但是亲密如果不再有变化，也会变成了一种阻力，抑制欲望的产生。 所以当我们把结婚后依然可以拥有稳固的爱，彼此既亲密又神迷，还有充满着情不自禁的情欲，而且是天长地久的关系看作是一种幸福的追求时，现实往往会在不久的未来撕开这层面纱，让我们清楚的看到婚姻里没有这种神话。 " 二、婚外情的暴露会带来怎样的痛苦与毁灭 事情暴露是婚外情和婚姻故事中的关键时刻，人们在处理这种感情背叛时会进入到一段长久而痛苦的艰难时刻中。 有的人选择果断结束婚姻却在很长一段时间里依然深陷痛苦。有的人在经历了长久的内心挣扎决定选择原谅对方，继续携手婚姻。也有的人在伤害中痛定思痛后选择彼此放手，放下过去。无论是怎样的选择，无可否认的是处理的过程往往都是伤痕累累的。 然而，重要的不是最终你做了怎样的决定，而是我们在这个过程中知道了为什么在遭遇感情背叛时会带来这种毁灭性的痛苦，这些痛苦和我们的自我之间有着怎样的联系？ 佩瑞尔说，婚外情的暴露之所以令人痛心疾首，是因为它涉及的是多种层面上的背叛，被出轨者在其中感受到被欺骗、抛弃、拒绝和羞辱。 " 1、婚外情打击了一个人的信仰体系 很多婚外情暴露之前，夫妻双方一直相安无事，过着安稳的小日子。所以在很多人看来，日子虽然平淡却也安稳幸福，她们眼里的美好婚姻就是如此细水长流下去。 然而，当对方的秘密被暴露了以后，这不仅是对她内心打击，更是对她整个信仰体系的打击，幻灭了她对婚姻的信仰和想象，瓦解了她对未来生活的规划，找不到婚姻的意义。 2、婚外情劫持了一对伴侣过去的记忆 佩瑞尔在书中说：“出轨直接打击的是我们最重要的心理结构之一：我们对过去的记忆。”也就是说婚外情不仅瓦解了一对伴侣的希望和计划，也为他们的过去打上了问号。 我们愿意承认未来不可预测，但我们一致认为过去是可靠的。然而婚外情的暴露让人们觉得过去发生的一切，伴侣对她的承诺，他们之间的回忆和故事都不再可靠，这一切都在此刻被夺走了。 这也就很好说明了，为什么很多婚外情在被原谅重归于好后，被出轨者依然很长一段时间走不出来。因为在她看来，过去的婚姻一直是她安全感源泉，如今却有了挥之不去的不确定性。她们对未来的婚姻没有足够的把握，而过去的幸福时光也让她们不再怀念。 " 3、婚外情不仅意味着爱情的失去，也是一种自我的丧失 对于我们来说，伴侣是我们心中的重要他人，同时我们也认为，对于伴侣而言，自己也是他的重要他人。 但婚外情被暴露后，我们才知道原来对于伴侣而言，我们非但不是最重要的更不是唯一的。这让我们陷入了深深的自我怀疑，随着对方出轨事实的浮出水面，我们的自我价值感也土崩瓦解，感觉自己也找不回自己了。 现实生活中这样的例子并不鲜见，很多女人在进入婚姻后被家庭的点滴、丈夫及孩子完全占据了，她们的生活盼头以及自我价值也完全来自于婚姻中的这些日常。 当发现婚姻出现了危机，有了第三者，对于她们而言，失去的不仅是伴侣唯一的爱，更是自我的价值感。 所以当以上的种种痛苦交织在一起，婚外情足以给一个人带来毁灭性的打击，让我们陷入自我怀疑和婚姻困惑的深渊。 但是，我们知道了痛苦产生的很大一部分原因是和一个人的自我有关，我们也就多了一些选择的余地，面对被动地被伤害所困，如果我们足够勇敢，敢于凝视深渊，我们或许能在其中超越痛苦，重构自我，建立起新的自我认识，不依赖任何一段关系而存在。 " 三、经历了婚外情，婚姻能从出轨中学到什么？ 在婚外情暴露了以后，人们一般会经历三个阶段。 第一个阶段：危机阶段，这是双方情绪最澎湃的阶段，被背叛者的愤怒、沮丧、疑惑、迷惘全都涌上心头，伴随着争吵双方的情绪混乱地交织在一起。 第二个阶段：寻求意义的阶段，激烈的情绪过后，我们会尝试静下来回看，试着探究两人之间到底出现了什么问题，为什么伴侣会出轨，也试着通过这件事去审视自己的内心。 第三个阶段：规划愿景阶段，在经历了前两个阶段的心路历程后，这个阶段两人会就到底是结束婚姻还是继续携手向前进行商议探讨，做出决定。 婚外情导致了婚姻破裂，相信对任何人来讲都是一次灾难性事件，每个有所经历的人都会有自己最终的选择。 " 有的人认为有瑕疵的婚姻失去了坚持的意义，选择从此一别两宽，再无交集。也有的人选择放过自己、放过对方，友好体面地结束，开始新的生活。这两种做法基本上都为此段婚姻打上了句号。 虽然有很多婚外情导致离婚的案例，但更大一部分的人在经历了婚外情后最终还是决定继续在一起的。而这其中又有多少伴侣在后来不过是表面上风平浪静，实际却生活在一种看不见的痛苦里呢？ 佩瑞尔在她的咨询工作中发现，那些出轨后继续在一起的夫妇中，又因伴侣间不同的做法出现不同类型的结局。 第一种：受难者型，这些伴侣没完没了地啃着同一根骨头，尽管婚外情已经过去了很长一段时间，甚至几年几十年，但在他们心里依然像一根拔不掉的刺一样，不时地刺痛着他们。无休止地旧事重提，重复着同样的牢骚和互相指责，从此两人生活在满是抱怨和自怜的婚姻中。 这种情况大多是因为被背叛的一方在道德上保持着优越感，他要让伴侣对他永远抱有亏欠心理，你对不起我，我依然选择原谅你让你继续在完整的家庭里生活，所以要不停地提醒伴侣要感激自己，加倍地爱自己。 然而这种做法常常导致弄巧反拙的结果，就算婚姻是延续了，但情感上却在这种无休止的彼此折磨中走向了死亡。 " 第二种：建设者型，这种模式中的伴侣他们选择继续在一起是因为他们重视彼此的承诺和共同创造的生活。就算他们不一定能超越不忠带来的影响，但也努力让自己走出婚外情的阴影，尽可能地让婚姻回到战前的和平状态。 尽管习以为常的婚姻生活再难激发心中的波澜，但他们深知道比起冒险浪漫的爱情和激情，他们更偏爱深沉持久的爱和忠诚。于是他们愿意为了熟悉温暖的家放弃和抵挡外面的诱惑。 被背叛者也愿意放下成见，重新接纳伴侣，在生活中互相关心，共同努力搭建坚实的婚姻壁垒，恢复完整安稳的家庭生活。 第三种：探索者型，这是一种非常有意思的伴侣，对他们来说，婚外情反而成了他们关系的催化剂，让他们有了一次审视和调整婚姻的机会，重新把新奇与激情引入到婚姻当中。 经历婚外情同样会使他们深陷痛苦，但是他们却能在其中焕发出新的活力。他们能从伤痛中平复情绪，两人共同探索婚姻的意义。 " 比起草率的结束婚姻，他们更不愿意失去彼此，正是这种害怕失去成了点燃他们的导火索，开辟了一个新的可探索空间。 在这里，他们对模糊性和不确定性有了更大的包容，与那些站在道德绝对化立场里痛哭不已的关系不同，他们能以开放性的眼光来看待婚外情，以一种从根本上接受人性缺陷的态度来讨论背叛，正是如此，他们为宽恕铺平了道路，建立起新的连接。 他们把婚外情的经历发展成一次情感之旅，探索之旅，在触礁以后，依然能够调整方向，重新启航。 佩瑞尔说：“这种模式的关系更丰富、更有趣、也更让人缺少安全感。他们给持久的东西增添了新奇，给熟悉的东西增添了神秘，给可预测的东西增添了风险。” 而这些，都是激活关系的重要内容，他们的关系充满未知性，他们也不知道最终会走向何方，但没关系，因为他们同舟共济，这些未知让他们感到激动人心，充满活力。 " 写在最后： 一千对伴侣有一千种对婚姻意义的理解，在婚外情愈发普遍存在的今天，如果我们还是以根深蒂固、一成不变的眼光来看待婚外情，无疑容易让自己的婚姻关系陷入困境，没有了延展和可探索空间。 当然，我们并不欢迎婚外情，但是如果还是无可避免地遇上了它，那么试着以婚外情把自己与伴侣的关系引入到一个新的现实里，拥抱未知，调整方向，一起在婚姻里冒险前进。 走下去，或许有你意想不到不到的一番新天地。时代在发展，世界在发展，看待婚姻的眼光也应该是可发展的。

主演：玛雅·珊萨,伊莎贝尔·于佩尔,阿尔芭·洛尔瓦彻,托尼·瑟维洛,法布里奇奥·法尔科,阿尔芭·洛瓦赫,阿尔巴·罗尔瓦凯尔,米凯莱·瑞恩迪诺,Gianmarco Tognazzi,托
简介：这部影片改编自真人真事，该事件在意大利可谓是人尽皆知。一名名叫艾伦娜-恩戈拉罗的年轻女子的生命将在17年的植物人状态之后结束束，而意大利全国也因是否让其安乐死这个问题引发了一场争执。影片则通过几个拥有不同信仰和身份的角色来看待这个事件。一名参议员纠结于自己是否要为一项不赞同的法律投赞成票，他的良心和他对于自己党派的忠诚让他深陷矛盾之中。他的女儿玛丽亚则是生命维护主义者，她一直在艾伦娜就诊的医院前进行抗议。罗贝托兄弟则与玛丽的意见恰恰相左，但阴差阳错之间罗贝托与玛丽亚竟然陷入爱河.。.这是一个有关生命的议题。

主演：Paulina Gaitan,Diana Garcia,Marco Antonio Aguirre,Kristyan Ferrer,édgar Flores
简介：来源：人民网-观点频道 原创稿 作为一部杂揉了悬疑片、动作片等类型的谍战片，《无名》的主要叙事时间长达八年(1937年-1945年)，地理空间跨越上海、广州、香港，人物身份错综复杂。以汪伪政权情报部门为舞台，各路人马为情报进行着看不见硝烟的暗战。 身份，成为了电影叙事的焦点。在这种历史年代非常清晰的谍战片之中，程耳导演采用了一种不同于线性叙事的环形结构，电影开头段落与结尾段落基本上形成提出悬疑并最后给出答案、首位相连的闭环。这种非线性叙事，以影像意识流的方式制造出一种混乱，破碎的时代感——而这也正是故事叙事年代中芸芸众生的心态。和众多的谍战片往往围绕人物身份来设置悬疑一样，《无名》设下的悬疑是“谁是共产党？”然后以一种剥洋葱的方式在非线性的叙事中展开。观影完毕，将影片中的一个个片段拼凑在一起发现：中心事件实际是隐藏在日本基层小队中锻炼的小公爵之死以及其带来的影响。而这依旧还是身份的话题。 身份在影片之中成为一种不能承受之重。何主任、叶先生、陈小姐等称谓，正如同电影片名所言，只不过是众多隐蔽战线工作者在汪伪政权下活动的身份而已。程耳导演赋予了不同身份的人不同的人设：梁朝伟饰演的何主任圆滑温润而小心谨慎，负重前行；黄磊饰演的张先生在时代巨变面前因懦弱、疲惫而缺乏责任担当，并因此投敌丧命；张婧仪饰演的舞女代表了走出豪宅，满腔热血的“王佳芝们”；大鹏饰演的唐部长则代表了大时代背景下的投机者、骑墙派，自以为运筹帷幄，左右逢源却机关算尽太聪明……就连日本特务渡部，在片中一直强调自己是石原派，以示与其他日军的不同。当抗日胜利后，被俘的渡部因其身份，还有回日本当农夫的可能。这种身份转换，是叶先生难以容忍的——“我不同意你脱下这身军装，去做一个普通的农夫。”对渡部的切腹，一方面是对其罪行的清算；另一方面也是对这种身份转换的拒绝——渡部的特务身份，承载了太多的侵华历史记忆，必须血债血偿。同时，对于地下工作者而言，身份不能承受之重，也往往以言语、行动的方式体现出来：何主任在饭桌上知道被暴露之际，一改以往圆滑，直言石原派和东条派在中国人眼里并没有区别；叶先生则在未婚妻被羞辱又饱受不能表明身份的煎熬中，打伤日本人。 在《无名》之中，这种身份及其不能承受之重，是根据剧情发展与演员特色，挖掘演员特质，安排好角色身份，然后用流畅的视觉语言表达出来的。梁朝伟驾轻就熟地延续他在《色戒》中易先生的人设与冷峻，同时带有王家卫电影中周慕云式的潇洒与苦涩。周迅饰演的陈小姐，则延续《风声》之中地下党的风格，同时虽然出现场景不多，但每次都很关键，推动叙事发展。叶先生的剧情安排与人设，恰恰与王一博新人特质相吻合，将菜鸟阶段那种生涩中夹杂着阴翳、成长状态表现了出来，反而出彩异常。 让人少许遗憾的是，《无名》之中，对隐蔽战线的深度挖掘略显不足。例如，直接刺杀敌方政要，并非隐蔽战线的传统。

主演：卢克·阿伦-盖尔,费德里克·卡斯特鲁西奥
简介：很多娃可能都看过某国产逆天抗日神剧，里面充满了各种反人性的超级扯犊子桥段，比如说主角射出的子弹。。会拐弯！ " 这个片段在 b 站上也顺理成章滴成为了大家伙吐槽的目标。 " 其实不止是国产剧，像《刺客联盟》等国外电影里也经常能看到这种令人窒息的操作。 " 主角的子弹射出后可以转向、后退，还可以绕过障碍物精准地击中其背后的目标，甚至能达到以己之身挡住其他子弹的射击，犹如长了眼睛。 " 但你造吗？这些桥段在之前还尚属“艺术效果”，而今艺术效果已成为现实！ 美国知名的军火公司洛克希德对于能跟踪人的超级子弹的研究已持续了很久，并在此前公布了自己的实验成果——激光子弹。它的出现彻底表明让子弹转弯不再是梦。 " 洛克希德公布的是一种类似飞镖的激光制导子弹，长度达到10.16厘米，利用精确制导技术，它可以在飞行过程中自动调整方向，击中1.6公里以外的目标！ " 而就在最近，美国知名玩具公司（hasbro）也没闲着，其旗下子品牌 nerf 推出了一系列全新的玩具枪——rival curve。它主打的功能就是能射出会拐弯的子弹！ " 这种玩具枪需要安装 2 号电池使用。从外观上看，其做工质感并不高端，塑料感满满，采用橙白黑配色，三种不同的款式长酱紫： " " " 但千万不要把被它们的外表所欺骗，把其当成普通的玩具枪，因为它们是专门为追求高火力的骚年们设计的！ " 这款枪的子弹的材料采用了海绵泡沫弹，上面布满了特殊设计的纹理。虽然是海绵，但韧性很强。虽然打在身上不会受伤，不过威力还是有一些的，官方给出的年龄限制是14岁以上的熊孩子。 另外它采用了高尔夫球的原理技术，这样能使风阻更小，风行速度更宽，射出后速度可达到 31 米/秒。 " 其装填方式，也是炒鸡简单且充满沙雕的乐趣～ " 但 rival curve 玩具枪的最厉害之处，就是能改变射击的角度，并能左右上下偏移射击。而能让它射出拐弯子弹的秘密，就藏在其枪管当中。 " 用户在玩之前只需转动枪管上的弹道切换器，就可以改变射击弹道的“曲度”，最终使子弹射出直线、左旋、右旋和下坠四种轨迹。比如当你把切换器往左旋时，射出的子弹就会向左拐弯，直击遮挡物背后的目标，科幻感直接拉满～ " 切换其它轨迹也是同理，子弹会照着你旋转的方向拐弯。而且瞄准器也会跟著转，方便你进行狙击。 " 简直是帅的一匹～至于其原理，就是利用了物理学家牛顿最早记录的“马格纳斯效应”：当一个旋转物体的旋转角速度向量与物体飞行速度向量不重合时，它们所组成的平面的垂直方向上将产生一个横向力。 " 在这个横向力的作用下，物体的旋转带动周围的空气，使两侧的流速出现差异，物体的飞行轨迹就会发生相应偏移。 " 足球比赛里的“香蕉球”，也是这么个原理（脚内侧触球的位置也是大有讲究哈）～ " 当子弹小球在枪管内通过压缩空气发射出去时，小孔就会给球施加一个后旋，使其实现拐弯的骚操作。 " 除了相同的弯曲技术，这个系列的枪还具有易于上膛的斗，可快速重新上膛。 " 说起来，孩之宝早在 2015 年首次推出 rival 系列玩具枪时就已开始尝试利用这个原理和 hop-up 的功能射出拐弯子弹了。这次推出的 rival curve 就是其最新成果～ " 不出意外的话，这个系列的玩具枪将于将于八月上市。价格为14.99、24.99和29.99美刀。 " 会拐弯的子弹不再是幻想，而能绕过障碍物射中目标的终极枪法，如今也能通过科技手段实现了！要不要整一把，来场真人cs？？ " emmmmm~仔细想想，这应该是成人玩具里最刺激的了～

主演：Khiyla Aynne,Elizabeth Ellsworth,Maya Franzoi,Clara Kushnir,Madeline Leon,Liam MacDonald,Dyer m Noah,Matt Schichter,Ethan Yang
简介：For the first time ever, two junior Elves have to leave home after losing an entire town's letters to Santa. While attempting to blend into small town life, they set out to retrieve every missing wish before Christmas Eve

主演：查尔斯·丹斯,洛特·弗贝克,斯瓦利尔·古德纳松,薇拉·菲拉托娃,伊索尔达·戴查克,菲利波·尼格鲁,吉塞尔达·沃洛迪,Marco Quaglia,Douglas Dean,Justin Korovkin,Abel
简介：作者 / 无念 万众期待，第四届平遥国际电影展终于公布了它的官方片单。 对于一个电影节展活动而言，四岁无疑还处于刚刚萌芽的初期。但虽然年轻，平遥国际电影展却以其专业性、开放性、成熟度以及出色的选片质量，在国内外迅速积累下扎实的口碑基础，无论是对电影人、媒体，还是影迷观众来说，都留下了深刻的良好印象。 今年的疫情让世界范围内的电影行业都受到了巨大的影响，很多国际节展不得不取消和延期。然而贾樟柯导演却却早早地公布了平遥的举办时间，既是一份美好的期待，也像是和所有人立下了一个约定：当影院的那束光重新亮起时，也是你我重逢之时。 " 和往年一样，这届平遥国际电影展依旧有五个单元，其中“卧虎”和“藏龙”均为竞赛单元，分被针对外国影片和中国影片两个类别。“首映”单元选来了一些已经入围过其他各大电影节展的优秀作品。“从山西出发”单元一如既往地鼓励并扶持本土电影和影人的创作；而“回顾”单元选择了向南斯拉夫时代的塞尔维亚新电影致敬，而且都是修复版，相当厉害。 据官方信息，“卧虎”、“藏龙”、“首映”、“从山西出发”、“回顾”等5个官方单元展映的53部影片里，其中43.4%（23部）为全球首映，88.7%（47部）为亚洲首映，而中国首映率达到了100%。这对于今年这么一个艰难的年份来说，可谓是相当出色的成绩。 接下来，就让我们依次来简单了解一下这届的选片情况吧。 首先是“卧虎”单元的影片，这些影片虽然听起来相对小众，但是整体的风格特色都十分明显，且多为其他国际电影节展次级单元的入选者。这也可以看作是平遥的一种选片策略，努力挖掘一些冷门佳片和国内外的新锐作者，并让它们被更多人们看到。 这其中，有来自今年柏林新生代单元的《雅尔达》、来自釜山新浪潮单元的《由宇子的天平》、来自圣塞的《古忆屋》、来自翠贝卡的《爱莎》，还有组团来自威尼斯各个单元的多部影片，光是威尼斯日单元就选了五部，还有地平线单元的《里程碑》，以及影评人周单元的《幻觉之书》。 "▲巴西电影《古忆屋》同时也是今年戛纳官方入选的影片之一 值得一提的是，《里程碑》的导演伊凡·埃尔，他的处女作《索妮》就曾经入围过第二届平遥国际电影展的“卧虎”单元，并最终获得了最佳影片，想必这部新片的质量也同样令人期待。 "▲伊凡·埃尔处女作《索妮》 再来看“藏龙”单元，这是大家最关心的一个单元，也是全部针对华语片的竞赛单元。 在这其中，我们看到了一些此前预料到的作品。比如王晶执导，贾樟柯监制的《不止不休》，这部影片在威尼斯首映后获得了超高的口碑，这也是本片在亚洲的首映。再比如同样由贾樟柯导演监制的《平静》，这是女导演宋方暌违八年后的新作，在今年的柏林国际电影节进行了首映。 " 除此之外，还有不少惊喜面孔。去年从最终片单上消失的《小事儿》今年终于现身，导演宁元元为第六代著名导演张元的女儿，执导本片时年仅21岁。被今年的戛纳选入官方推荐的华语片《野马分鬃》、入选进威尼斯日最佳影片的《妈妈和七天的时间》、入选釜山新浪潮单元的《汉南夏日》，也都惊喜地出现在了片单上。 " 而像《裂流》、《荒野咖啡馆》、《伊比利亚的派对》、《他与罗耶戴尔》等片，这些都是从平遥创投单元走出来的项目，如今又回到了影展上进行放映。由此可见，虽然平遥十分年轻，但其实已经形成了一个极为成熟的孵化体系。一些项目从这里出发，再回到这里，电影本身和影展之间形成了一个积极的创作供给循环，并持续不断地给整个电影行业注入新鲜的动力。 在这些华语片中，最引人注目的无疑是《八月》导演张大磊的新作《蓝色列车》。自从《八月》爆冷拿下金马奖之后，所有人都对张大磊的下一步动向表示出强烈的期待。如今，经过两年多的筹备、拍摄以及后期，这部影片终于要揭开神秘的面纱了。 "▲张大磊新片《蓝色列车》 看完华语片，我们再来看一下“首映”单元的片单。 在这个单元里，出现了三部今年柏林主竞赛的影片，分别为《所有死者》、《逃走的女人》和《我想藏起来》，后两者分别拿下了今年柏林电影节的最佳导演和最佳男演员，值得期待。另外还有深田晃司的电影版《真心的符号》，这也是入围今年戛纳“官方推荐”的影片之一。 "▲本届平遥有三部柏林电影节的主竞赛影片 除了这些早已有国际a类电影节背书的艺术佳作外，这个单元还选择了几部戏剧性较强的类型片，比如韩国电影《清白》是一部注重反转的悬疑片，俄罗斯电影《卫星》则融合了科幻和恐怖元素、阿根廷的《世纪大劫案》则是一部充满黑色幽默的犯罪喜剧片。 另外，“首映”单元里还有几部华语片，分别为《不期而遇的夏天》、《冰下的鱼》、《肋骨》和《纸骑兵》。 这其中，《肋骨》是一部关注lgbt人群的现实主义作品，这在大陆的华语片语境里是鲜少被触及的一个题材。而剩下三部都是全球首映。《不期而遇的夏天》导演易寒的前作《遥望南方的童年》在豆瓣评分高达9.4；《冰下的鱼》之前入围过上海国际电影节的wip创投单元；而《纸骑兵》是改编自苏童的小说《骑兵》和《纸》。这么看来，来头各个都不小，但最终的成片质量如何，还要拭目以待。 " “从山西出发”单元里，有贾樟柯导演执导的纪录片《一直游到海水变蓝》，这也是本片在中国大陆的首映。而特别展映的部分，还选择了李霄峰导演的新作《风平浪静》。本片此前入围了上海国际电影节的主竞赛单元，并已定档今年的11月6日全国公映。 " 最后，今年的“回顾”单元对于喜欢看经典影史老片的朋友们来说，也是一场丰盛的光影盛宴。 从1918年成立shs王国，到1929年南斯拉夫王国的建立，再到上世纪末南联邦的解体，以及本世纪初黑山的公投独立，南斯拉夫这个国号在历史上短暂地存在了80余年的光阴。那部脍炙人口的南斯拉夫电影《桥》，曾令无数人感动震撼。即便你没有看过，也一定听过那段熟悉的旋律：“啊朋友再见，啊朋友再见，啊朋友再见吧再见吧再见吧……” 这次的修复回顾展，选择了九部诞生于上世纪60-70年代间诞生于南斯拉夫的作品，其中有战争片，有爱情片，也有纪录片。相信这些经典老电影对于观众了解南斯拉夫时期的塞尔维亚社会，会是一个极佳的窗口。 "▲南斯拉夫电影，从左到右依次为：《姑娘》、《梦》、《当爱已成往事》、《回归》 除了以上介绍的五个单元，本届影展还将展映刁亦男导演去年入围戛纳电影节主竞赛单元的《南方车站的聚会》。刁亦男导演也将担任本届平遥国际电影展的青年导师，对优秀的电影人提供帮助和支持。 另外，今年的东西方交流荣誉贡献奖，将颁发给第五代导演的田壮壮，这也是继去年的张艺谋之后，又一位获此殊荣的大陆第五代导演。因此，影展也将放映他的《小城之春》。 "▲田壮壮向1948年费穆执导的同名电影的致敬之作 说了这么多，大家对于本届平遥国际电影展的展映片单也有了初步的了解。虽然组委会提醒“一切以开幕当天官方片单为准”，所以仍然不排除到时候仍然有几部片子临时消失的情况。但就目前这个片单质量和策展水平，平遥仍然以其专业性和独立性，超过了国内的很多其他电影节展。仅仅第四年，平遥就能够收获一批忠实拥趸，实力有目共睹。 昨天，今年的平遥发布了影展的主题海报——“电影，从来不是孤城。” " ▲2020第四届平遥国际电影展主视觉海报 的确，在全球范围内抗“疫”之战仍未结束的当下，电影的存在显得更加重要。在没有电影的日子里，我们怀念它的存在；而当电影院的门再次打开时，人们涌进黑暗中，去探寻那束光的终点，去体会复杂万物的深刻情感。疫情把人们拆开，经历困难挫折，电影再将人们重新聚在一起，共同面对未知，迎接挑战。 灯光暗下，银幕亮起，让我们影院见！