Martin

主演：French Stewart , Elaine Hendrix , Tony Martin , Caitlin Wachs , Mark Mitchell
简介：邪恶的克劳博士（托尼·马丁 Tony Martin 饰）锒铛入狱，令将他捉拿归案的G神探（弗伦奇·斯图尔特 French Stewart 饰）名声大噪。然而好景不长，G神探发现，随着时间的推移，自己身上的很多机能都发生了故障，因而惹出了一大堆的麻烦，G神探遭到了连连降职。 　　祸不单行，克劳博士越狱成功，正在酝酿更大的阴谋，想要把整个城市都毁于一旦。为了阻止悲剧的发生，市长设计出了新型机器人G2神探（伊莲·亨德里克斯 Elaine Hendrix 饰），这位精明强干，巾帼不让须眉的机器人小姐很快就抢了G神探的风头。为了维护自己的地位，G神探只得假装和G2神探搞好关系，两人联手追踪着克劳博士的踪迹。

主演：尤尔根·普洛斯诺,海茵茨·霍尼格,赫贝特·格勒内梅厄,约尔根·普罗赫诺,Ralf Richter,Erwin Leder,Martin May,Herbert Grönemeyer,Klaus Wennemann,乌韦·奥赫森克耐希特,Cl
简介：潜艇不断下潜到海底更深处，从100米到超过200米，在压力的作用下，壳体嘎吱作响，舱内船员们呼吸急促、大汗淋漓。这种生死一线的感觉，隔着屏幕也能体会到，对u艇官兵来说，这却是时常需要经历的生死瞬间。 这是电影《从海底出击》的一个片段。 这部拍摄于1983年的电影，距今已近40年之遥，但它依然是最好的关于潜艇的电影、德国最好的军事题材电影、以及世界最好的军事题材电影之一。 " 有人如此评价：站在这部影片面前，斯皮尔伯格只不过是在讲童话。 在豆瓣上，它的打分是9.0，有61%的评价者给出了5星。 一言以蔽之，这是部真正的战争经典。 站在近40年后看《从海底出击》，真实镜头下体现出的是战争的残酷和对战争的反思。 现代荧幕上，无数大制作战争电影都是剧情不够，特效来凑，视频特效狂轰滥炸之下，剧情显得苍白无力。不要说沦为爱情片的特效大片《珍珠港》之流，就算深受好评的《拯救大兵瑞恩》、《黑鹰坠落》以及国内荧幕流行的抗日神剧等也随处可见个人英雄主义之滥觞而对战争之残酷表现不足。 《从海底出击》会告诉你不一样的战争。 " 此片改编自真人真事，跟随u艇出海的随军记者在二战后将航海笔记整理成书出版，《从海底出击》电影版和小说版都是根据书本改编而成。 影片拍摄完成于1983年。上世纪八十年代，人们还不知特效为何物，所有镜头都是一板一眼的真实拍摄镜头。就连潜艇遭遇深水炸弹攻击等场面也是用液压机械实现，因此，真实也就是本片的最大特点。 真实到何种地步呢，从道具上来看，就真实到可怕。 严谨的德国人按照美国芝加哥科技工业博物馆里保存的二战u艇图纸，造出了两艘全尺寸的viic型潜艇用于拍摄。 为什么是两艘？一艘拍外景，一艘拍内景。拍外景那艘甚至还装上了动力，可以航行。 剧组几乎真实还原了艇内外一切，连镜头里扫过的螺母，都要求使用与真实u艇相同的型号。 "viic型艇内部布局 影片的投资是1500万美元，不同于今日投资大半要用于影星片酬、特效以及宣发等，当时的预算货真价实用在道具、拍摄等上面，因此逼真性简直可称空前绝后。 为了保证镜头下潜艇生活的真实性，剧组请来了电影中u96艇的舰长人物原型——现实中u96艇的首任舰长威廉布洛克为剧组当顾问。当年u96艇舰桥外壳上有个微笑的卡通锯鳐标志，这就是威廉布洛克的个人标志，影片中也把它如实还原。 "u96艇指挥台 " 有当年艇长做顾问，片中大量不是亲历者难以复原的生活场景因此真实无比。艇内狭小空间各种没完没了的汗流浃背、食物发霉、传染病等等，而这些往往是在其他战争片中被一笔带过甚至忽略的，但它们才是战争的主要组成部分。 出航的潜艇官兵常年生活在艇内，阳光对他们而言是最奢侈的东西，因此都变得一个个脸色苍白，迥异于其他士兵。 " 拍摄过程中，所有演员都被要求不得外出，有差不多1年时间没晒太阳，因此脸色与当年艇员几乎无二，逼真再现了艇员在经历漫长出航后的憔悴模样。 拍摄顺序也是尽量按照故事发展的顺序来拍。片中有个小细节，潜艇刚出海时，随军记者沃纳少尉在舰桥上为官兵拍照，艇员们个个脸庞干净，神采风发。艇长海恩里希·莱曼对他说：你最好等返航时再拍，那时他们的胡子会长出来。 " 此后在片中，随着故事的发展，一个个人物的胡须自然生长，出航时干净的面庞最后都毛发丛生，细心的观众可以留意到胡须的生长速度。 " 尽量还原真实，体现的是导演的功力。 导演沃尔冈·彼得森在评论音轨里强调到：这部影片的制作理念是“让片子里的每件事物都有意义”。 片中的细节完美诠释了他的理念，试举几例。 艇长是代表老一代军人，他们经验丰富又爱艇如家，对战争有更清醒的认识。大部分时候，艇长冷静沉着，需要为全艇官兵的生命负责，容不得莽撞。 因此，他大部分时间在军装外套下所穿的衬衫以沉静的蓝色为主色调，这与另一位军官，热情冲动的轮机长形成对比，轮机长军服下的服装是以红色为主。 但到了片子里艇长的唯一一次冲动——试图在暴风雨中攻击驱逐舰时，艇长戴上了一条印有明显红色花纹的围巾。这条围巾此后只出现过一次，就是在艇长因为与其他u潜艇航线重叠而暴怒的时候。 艇长服装颜色的差别表现出的是性情的变化，连同片中其他细节一起，这就是导演的视觉语言——片子里的每件事物都有意义。 " 影片里的大副是“青年团”成员，是从墨西哥“海归”而来报效祖国，他与艇上诸人起先格格不入，因为初来乍到的他的宏伟的志向与高尚的理想对艇上诸人来说虚无缥缈而脱离实际。 作为军官，大副有资格和艇长、二副、轮机长等同桌吃饭，全片给到他和其他军官一起用正餐的镜头有四处，他却几乎没有吃下什么。不是主动提出去值第一班观察哨，或是被艇长撵去放英国军歌；又或被轮机长骗去找了医生。 虽然大副的存在是个给人以不快，总在蔑视他人的纳粹分子形象，但在其他人遇险时，大副却又一次不拉地去全部努力参与，片中三次救人情节，都有大副努力救人的镜头。 电影里，导演借艇长之口说出了对大副的评价：自以为是的人，年轻的进军者，世界观被塑造了。 大副本身的存在也是一个反思与救赎过程之转变，原本衣冠楚楚，一丝不苟，注重仪容仪表的大副在出航过半，接到穿越直布罗陀的指令之后，开始了向艇上官兵形象的回归，他不再剃须，出现黑眼圈，也不再注重仪表，表示出他形象的回归和重塑。 " 另一个人物沃纳少尉，是随军记者的身份。他的职责本该是美化这场非正义的战争，但导演很巧妙地借由记者之眼，真实地记录下艇内一切，带我们去了解什么是真正的战争。 影片对于沃纳入伍前的经历，对战争的认识并没有铺陈，赋予了他一个不同于他职责，看不出明显政治倾向的思想。沃纳因此与观众一样，更容易被带入被营造的气氛，测试警报时，他紧张得不能自已，听听到见习军官乌尔曼所讲述的未婚妻的身世命运，他又充满同情。沃纳的视角如同观众视角，电影因此更显亲民。 沃纳少尉从开始的充满好奇，到后来的恐惧和听天由命，这个过程完完全全说明了战争真实的残酷性。 " 战争的反思 诚然，二战在大处或可划分为“正义”和“邪恶”之阵营，但在小处上，每个个体在战场上也都是一个生命。潜艇从港口出海到最终在港口葬身海底，没有战争带来的激动人心和波澜壮阔，只有生命的卑微、人在生存面前的挣扎。 德国与英国互为敌国，德国潜艇击沉英国商船后，无法施救在水中挣扎呼救的英国水手，舰岛上诸人没有一丝胜利的喜悦，反而有人低头啜泣。 不管英国水手也好，德国水兵也罢，至少他们都有眼泪，都会在睡觉的时候梦见美丽的家乡和年轻的恋人。 " 《从海底出击》不是一部简单意义上的战争电影，它给我们呈现出的战争既不伟大也不光荣，只有残酷和求生，更像是人类自身的一个心路历程，看着最初神采飞扬的随军记者沃纳逐渐转变为长须凹眼，眼神呆滞的弱小个体，战争的残酷性暴露无遗。 战争背景之下的生命失去意义，沦为毫无生命的数字，残酷而麻木。 狭窄密闭的潜艇空间在深海之中暗夜航行，与孤独与自然与危险的搏斗，杀出一条血路，但从大自然抗争中逃生后却葬身在战斗机轰炸之下，意味深远又荡气回肠。 背后，是二战时期德国出征的四万潜艇官兵，三万人长眠于冰冷的海底，尸骨难寻的现实。 " 不管是136分钟的剧场版，216分钟的导演剪辑版，还是293分钟的未剪辑版，看完都没有冗长之感，它为我们揭开了二战德国潜艇狼群的神秘面纱，还原战争背后的真实人性，让《从海底出击》成为历史上最真实的潜艇电影，这是后来的《u571》等潜艇大片所望尘莫及，也让此片入围奥斯卡最佳导演和编剧两项金像奖。 " 言及于此，才认识到和平的宝贵。 我们已经数代人没有经历过战争，只看现代战争大片，年轻人容易热血沸腾，以为战争只是影片中表现出来的模样。当战争片沦为个人英雄表现的舞台，它也就偏离了原本的模样。殊不知，战争之残酷令和平年代的我们无法想象，任是所有战争影片加起来，都表现不了战场上的十分之一。 我曾问过数位长辈，他们也并没有直接上过战场，仅是经历过战争年代，但凡谈到战争，无不众口一词：千万不要打仗。 电影工业发展到今天，在商业利益驱动下，战争题材的电影已经渐渐背离了最基本的记述职责，成为吸引眼球的外衣，离真正的战争已越走越远。 光看现在的大荧幕，我们不会明白子弹在耳旁呼啸而过时，会经历怎样的恐惧；不知道身处战场弹片纷飞之处，能产生何等的震颤；更无从知晓潜入海底，伺机而动，夹缝求生是什么感觉。 " 近四十年后再看《从海底出击》，我们更应该感谢这部影片，感谢导演沃尔夫冈·彼得森，感谢此片能穿越时空、记录历史，感谢它对战争和人性的关系间所衍生出的诸多思考。 现在头条有很强大的搜索功能，对《从海底出击》有兴趣的朋友，直接在头条搜索，就能得到精准有效的信息，不妨试试。 搜更多精彩内容 从海底出击

主演：Mariano Martínez,Federico Amador,拉里·埃斯波西托,Agustina Lecouna,埃米利奥·迪,Mauricio Dayub,Alejandro Porro,Mariano Argento,维克托里奥·达历山德罗,Liliana Benard,Mónica Flei
简介：" 你的话语就是你的纽带 我们的言论的有着崇高的联系。当我们宣布“na'aseh v'nishma”时，我们正是通过言语承诺与上天立订永恒的盟约。通过言语、祈求和妥拉学习，我们持续与上面保持联系。我们通过言语来表达上面吹入我们存在的灵性火花。他通过言语创造了世界，我们也通过言语，以人类的方式，传递积极或消极的能量。如前所述，“死与生都在舌头之中。” 我们有14条积极的诫命和17条禁止的诫命，都围绕着言语。为了防止我们不负责任地使用舌头，上天把舌头放在牙齿和嘴唇后面，这样我们在说话之前就可以掂量掂量自己说的话，一旦说出来，就不能轻易收回。毁约、诅……、痛苦或亵渎的话所造成的伤害是无法轻易抹去的。当然，反过来也是对的。亲切、温暖、充满爱的话语是心灵的慰藉，能化黑暗为光明，化绝望为希望。 感恩 上面指示摩……“去报仇……”但奇怪的是，摩……自己本人没有去承担这个责任，而是任命非尼哈率领百姓作战。乍一看，我们很难理解，他是上面忠心的仆人，随时准备执行上面的命令，为什么他本人没有去作战呢？ 法老当初发现年轻的王子摩……是犹太人时，决心要杀了他。他不得不逃命，在米甸地找到了避难所。那事已过去许多年了，世界格局已经改变。米甸人是一个邪恶、不道德的民族，一心要引诱和毁灭犹太民族。然而，他不能与米甸人争战，因他生命中有一段时光曾受到米甸人的款待。 同样地，当上面将十样灾降在埃及时，他没有去击打尼罗河的水(而是亚伦击打了尼罗河)，因为当他还是个婴儿时，河水曾庇护他。如果他必须感谢一团水、一个没有自由意志去拯救他的实体，那么对人来说，不应该更适用吗？永远不要忘记他人的一个善意行为或帮助。 我们很容易忘记所享受过的好处，常说“这是我应得的！”或“他们欠我的!”。让我们警惕这种合理化，不要忘记上天对我们的仁慈，要努力培养感恩之心。 真正的领导者 上面指示他要与米甸人作战，是米甸人造成了可怕瘟疫。然而上面也告诉他，这场战斗之后他将离世。若他为了延长生命而推迟这一行动，没有人会责怪他。然而，他欣然响应了上天的召唤，把自己的个人愿望放在一边。这就是真正伟大、真正领导力的标志：考虑家庭和人民的更大利益，而不是自己狭隘、自私的担忧。 他的榜样促使我们审视自己的行为，审视自己的优先次序。我们是出于自私的考虑吗？我们是把自己放在第一位，还是把家庭、人民的需要和上面的呼召放在第一位? 生命的战斗 以色列士兵从与米甸人的战斗中胜利归来，但是，矛盾的是，妥拉写为“谁打仗的”，而不是“谁从战斗中回来”。由此可知，打了胜仗，尝到了成功的滋味后，很可能会过于自信和傲慢，自欺欺人地认为自己不再需要保持警惕。因此，这里被警告，真正的战斗才刚刚开始，那就是生命之战。生命之战是一场与恶欲的持续斗争，必须保持警惕，直到去世的那一天。 在同一段段落中，以利亚撒继续教导百姓关于洁净器皿的律法。这两个主题有什么联系呢：在持续不断的生活斗争中，成功之路就是清除自己所有“不符合洁净器皿”的东西。我们应该永远记住、让我们充满勇气和希望的是这个教法的深层意义。如果一个无生命的罐子可以被净化，那么一个携带着上天气息的、有着崇高灵魂的人，可以再次变得洁净，甚至可以清除最可怕的缺点。 您有什么感觉？ 妥拉告诉我们，流便支派和迦得支派有大量的牲畜，他们请求在约旦河那边定居，那里是“可牧养牲畜之地”。 这个回应跨越了几个世纪，告诉每一代人:“难道你的兄弟们去打仗，而你却在这里定居吗?” 我们是一家人。我们中的任何一个人受伤了，我们都在受伤。每一个人的心都必须与他的人民的心一起跳动。是的，他的问题挑战着每一代人。 我们的父母经常提到，在集中营里，他们问:“难道我们在美国的兄弟们是沉默的吗?”难道他们在忙着自己的生活，而我们却在被扔进烤箱里么?难道他们没有听到我们的呼喊吗?难道他们看不到我们的眼泪么?会是……吗?会不会是……？” 摩……的这个问题不仅在大屠杀时期对我们说话，而且在日常的家庭生活中也是如此。会不会是你在买珠宝，而你妹妹却付不起房租?当你父亲独自躺在医院病床上时，你会去度假吗?你会不会在餐桌上庆祝，而你的兄弟却独自坐在黑暗的公寓里?会是……吗?会不会是……吗? 优先事项 流便支派和迦得支派急忙告诉摩……，他们要和他们的弟兄一同去。我们要在这里为牲畜筑圈、为小孩子筑城。我们将迅速武装自己，成为以色列百姓的先锋....“ 师尊摩……对他们的回答不满意，纠正他们说:“你们自己为你们的孩子造城，为你们的羊群造圈。” 在他的纠正中，有一个深刻的教训，再次适用于所有世代。就如流便支派和迦得支派把牲畜摆在各家面前：即使他们支派优先考虑自己的家业而不是hashem，今天也有一些人把事业放在第一位，把家庭放在第二位，把他们对以色列和犹太人的承诺看得比他们对上天的传统更重要。他们忘记了，对以色列和犹太民族的爱，只有植根于妥拉和对上天的承诺，才有意义。 #挑战30天在头条写日记#

主演：米夏埃尔·赫尔比希,克里斯托夫·玛丽亚·赫布斯特,海克·玛卡琪,艾莲娜·萨尔瓦·冈萨雷斯,尼克·布莱波尔,汉斯·克拉林,Rick Kavanian,Martin Kurz,Wolfgang Völz
简介：《呆呆精灵》腾讯视频有，德语、中文配音两种可选，木乃伊的手出现在第43分钟。 《呆呆精灵》是由塞巴斯蒂安·尼曼执导，克利斯托弗·玛丽娅·赫伯斯特、尼克·布莱波尔等主演的魔幻喜剧电影，于2008年9月28日在中国上映。 该片讲述一个在古堡住了500年的调皮精灵，如何使出浑身解数把“打扰”他的新城堡主人赶出古堡的搞笑故事。 《保呆精灵》描述了一只在古堡住 了五百多年的调皮精灵灰布，五百年前在城堡内和群赌徒玩扑克牌，因为要老干和这些人结下梁子，还遭到雷势惩罚，变成了城堡的精灵。五百年后，古堡的新继承人朱利安国王为了向琳欧娜女爵求婚，特地到这个城堡来，打算在此举行婚礼，从而名正言顺的将城堡归于自己名下。但精灵却处处与国王找茬，在舞会上严重的破坏了他的形象，并且由于他过于奢侈而导致自己破产，最后由于无奈只好帮助精灵，继而让精灵找出藏在古堡中，唯有精灵才能打开的宝藏，但在这途中他却闹出了一连串的笑话，最后还和自己最讨厌的人成为了好朋友，而王后最终还是属于善良的人。

主演：AustinStoker,DarwinJoston,LaurieZimmer,MartinWest,托尼·伯顿
简介： 听译/编辑 twy 第二部分：英国电影 《帝国》：埃德加可以起个头，告诉听众为什么今天想聊英国电影。 ew：因为在疫情居家的那个五个月里，在我的《soho区惊魂夜》拍摄复工之前，要知道我收藏了近20年的dvd和蓝光碟，有不少我收藏已久却没看的片子，让我很是羞愧，开始称它们为「咖啡桌电影」——各种经典名作买来不看，只是让来做客的人觉得我很有品味，说：「啊你有这些片子……」 各种厂牌的，英国电影学院家的，cc标准收藏家的，伊瑞卡系列的。于是我就做了一个汇总的片单，去年我大概看了350多部电影，搞定了这个片单里的很大一部分。 "《soho区惊魂夜》 其中一个重要的参考是马丁·斯科塞斯给一个粉丝列的片单，这个片单在网上被发出来以后火了，当时这个粉丝问他是否有推荐的外国电影，所以斯科塞斯就写了一个入门片单。当时自己也就看了二十来部，所以这次就把剩下的看完了。在疫情居家的时候看很多外语片很棒，就像在家环球旅行一样。【昆汀笑】（赖特导演在这个片单里补齐的片单，见本文末尾） 这份片单让我很感动，虽然我跟斯科塞斯并不熟，也就见过两次打打招呼，但他对我都挺友好的。我从我洛杉矶的邻居阿方索那里问有没有马丁助理的邮箱，因为我想给马丁写一份信谢谢他。而且除了电影本身，只要马丁有提到的，一般他都有写过相关的文章或者youtube上有视频介绍，所以我会在看完电影之后去瞧瞧马丁对这部电影的评价，就好像他是我的教授一样，是他带领我进入一场世界电影之旅。 " 所以我写了封很友好的信说自己在疫情期间看他推荐的电影环球世界，很受启发，跟他说谢谢。在这份信的最后我就默默加了一句，出于好奇，因为我认为马丁·斯科塞斯对英国电影的了解和写作水平超过绝大多数的英国电影人或者影评人，有时候你需要一个像者斯科塞斯或者像昆汀你这样的人去评价你自己国家有什么好电影。因为像最佳片单这种东西，到头来上面都是一模一样的几部片子，那种「英国百大」，倒也不是说那些电影不好，但片单列来列去都是那几个常见的。 所以我就问斯科塞斯，好奇他年轻时候最喜欢的英国电影都有哪些，我问他除了他经常讲到的鲍威尔-普雷斯伯格、希区柯克和大卫·里恩以外还有别的什么。所以马丁后来就回了一我一个语音消息，把他整个片单都给我报了一遍，我等下列举一些跟两位聊。 赖特朗读马丁·斯科塞斯的英国电影推荐 ew：（读斯科塞斯的信）「这份片单并不是很全，显然有一些伊灵制片厂（ealing studios）的重要作品像《仁心与冠冕》（kind hearts and coronets, 1949）我没有选，但有不少别的作品多年来让我印象深刻，让我接下来给你梳理一些片名吧： ? 赛斯·霍尔特的《撒哈拉六号基地》很值得看看，对我非常有私人意义； ? 有艾德蒙·格里维的《短暂失魂》； ? 还有别的伊灵出品的片子：《中途客栈》和《四十八小时》； ? 另一部赛斯·霍尔特的片《温柔乡》很有意思，还有《保姆》，同样是赛斯·霍尔特的，是我最喜欢的之一； ? 《残月离魂记》和《凤楼魂断》是我的最爱之一； ? 再来点泰伦斯·费希的作品，《逆旅惊魂》，还有早期汉默出品的《郎情似海卿薄幸》和《四面三角》，后者我还是孩子时经常看； ? 大卫·里恩的《一飞冲天》是另一部最爱，然后还有《天伦之乐》； ? 《军人魂》的宽银幕构图、黑白摄影和音效剪辑还有表演都很有意思，约翰·吉勒明导演； ? 《绿色惨案》，阿拉斯塔尔·西姆出演（赖特补充：昆汀给我看过35毫米拷贝）； ? 《心灵扭曲》是部很扭曲的片子； ? 还有部泰伦斯·费希的早期作品《公共危险》（to the public danger），片长只有一小时但很精彩，在youtube就有； ? 伊灵出品的《周日总是下雨天》是最爱的之一，相信会让你想到《漫长美好的星期五》（赖特：他猜对了）； ? 亚历山大·卖肯德里克的《牙买加的风》很有意思； ? 梭罗德·狄金森的《黑桃王后》绝对值得一看； ? 更多伊灵的片子：《呼声》、robert hamer的《粉红线与封蜡》也很喜欢、《寒夜青灯》、《好人不长命》、亚历山大·卖肯德里克的《无声的崩溃》； ? 有部疯狂的吸血鬼电影叫《吸血夜》你可能听说过，何塞·拉蒙·拉拉斯在1974年导演的； ? 1947年的《孤凤劫》； ? 我相信你一定听说过《古屋传奇》（赖特：没错，我在短片《don’t》里照搬过【三人笑】）； ? 另一部还挺喜欢的是《烧吧，女巫》，在英国的片名叫《鹰之夜》； ? 还有1959年的《窃尸奇谭》； ? 还有一些汉默出品的，1957年的《水下呼吸器》、1960年的《惊魂夜魇》； ? 然后还有1961年《博命》； ? 我相信你听说过《僵尸谷惊魂》，约翰·吉林导演的； ? 1954年的《夸特马斯》，但我最喜欢的是1967年的《火星人袭击地球》； ? 1971年《杰凯尔博士和海德妹妹》； ? 1967年的《恶魔出击》； ? 《窒息》（the asphyx, 1974）很棒。 ? 这样就已经有很多了，如果你有一些没看过这个能给你一个起步，顺便还有安东尼·阿斯奎斯的两部非凡的默片：《地铁》和《流星》，剪辑非常厉害； ? 巴兹尔·迪尔登的作品比如《艳尸凶案》，我前段时间重看了还是觉得很好； ? 很短的bbc电影《吹哨吧，我会来找你》，乔纳森·米勒导演； ? 伊灵出品的《死亡之夜》； ? 这一部比较随机的，有部电视迷你剧《凶宅异闻录》让我很着迷； ? 还有《朱迪思·赫恩的孤独感》、《爱撒谎的人》、当然还有《无辜的人》，都是杰克·克莱顿的作品； ? 当然，还有《七重心》和《向夜屈服》……」 qt：你给这么多导演姓名却不提一下j·李·汤普森？ ew：《向夜屈服》的导演。不是我没提，是马丁没有提。黛安娜·多丝演技最好的一部。 "《向夜屈服》 qt：嗯嗯，同意。 ew：这部跟《与陌生人共舞》可以搞个连映，因为基本上是一模一样的故事。 "《与陌生人共舞》 ew：顺便我跟马丁还说了，我给他发了条信息，我说「距离补完您的片单还差5部，然后昆汀·塔伦蒂诺正紧随其后！」【昆汀笑】这其实开启了我们所谓的「英国书屋」计划，其实就是个英国电影节，我们看了以上这些电影，然后还从中又跳进了一个英国电影的大坑里，昆汀可以作证。所以感谢斯科塞斯史上最棒的邮件，而且里面不少如今淡出视野没人讨论的片子。 qt：没错。埃德加跟我分享了片单，于是我也写下来开始一部一部看，这让我也掉进了一个大坑里，因为我被刺激得也想搞一个属于我自己的片单！【赖特大笑】埃德加也给我一份我没看过但他觉得值得看的片单，我自己也有一份小的单子，以及之后跟着这个「斯科塞斯-赖特」的无底洞走进去以后发现的。 谈泰伦斯·费希 qt：斯科塞斯的片单里我看的很喜欢的第一部是泰伦斯·费希的这部《逆旅惊魂》（so long at the fair, 1950）。 "《逆旅惊魂》 ew：嗯，我也看了，这部我之前也没看过。 qt：这部电影对我而言特别棒的一点在于，它有一点像《贵妇失踪记》（the lady vanishes, 1938），我倒不一定觉得这部要比《贵妇》拍得好，但最起码让我看得更享受。因为这部电影在讲故事这个方面，让你很他妈想知道接下去会发生什么。这不是我应付的解释，但你真的很想弄清楚一切是怎么回事，而且它不像是那种《罗斯玛丽的婴儿》式的猜谜游戏：是这个人疯了吗还是什么…… 不，你很清楚明白他们在骗人。 "《贵妇失踪记》 ew：所以故事的前提大概是这样的：简·西蒙斯和大卫·汤姆林森演的她哥哥去巴黎疯玩了一天，晚上住进酒店，结果第二天，大卫·汤姆林森的角色本人不仅失踪了，而且他前一晚住过的房间也不存在了，但我们观众知道女主角并没有精神错乱，但酒店员工却跟她说她是独自来巴黎的，她哥哥住的房间是子虚乌有，于是，影片就像在那种《失踪的邦妮》（bunny lake is missing, 1965）式的类型下展开…… "《失踪的邦妮》 qt：但你作为观众千真万确地确定是酒店的员工在说谎，但他们的这个谎又特别令人信服，企图让女主角觉得自己真的疯了。这部片让我很意外的一点，是作为泰伦斯·费希的粉丝，但只了解他的那些汉默旗下的片子之外，能和简·西蒙斯这么一个大明星合作拍一部看上去成本很昂贵的片子，还是在四十年代的英国，让我特别震惊。我从没见过他在这么大的场面下工作过，令人佩服。 **** ew：我也有一些泰伦斯·费希的早期片没有看，这个片单里有一部叫《公共危险》让我印象深刻，只有一个小时长，你可以在youtube上搜到，而且据我所知它也没有dvd或者蓝光发行。它是由帕特里克·汉密尔顿的一部广播剧改编的，汉密尔顿写过比如《煤气灯下》（gaslight）、《宿醉广场》（hangover square）和《天空下的两万条街道》（20,000 streets under the sky）这部特别棒的小说。一位风格特别黑暗的作家，也是常常写伦敦背景的作品。 《公共危险》风格也比较残酷，虽然只有一个小时但是非常有力。费希还有些别的，《四面三角》算是部挺奇怪的片子，像是一部更强调了情节剧元素而不是科幻元素的《变蝇人》。 还有一部我很喜欢的是《郎情似海卿薄幸》（stolen face, 1952，直译《偷走面孔》），我对这种一看就跟很多影片互相关联的作品感兴趣，比如说我一直很喜欢《没有面孔的眼睛》和阿莫多瓦的《吾栖之肤》，那当我看到《郎情似海》时我就猜阿莫多瓦一定很喜欢。 "《吾栖之肤》 《郎情似海卿薄幸》讲的是一个整形医生爱上了一位不爱他的女人，然后片子里有个监狱能恢复让毁容的人的面孔，所以这个医生有一天在给一个毁容的女人做手术，结果他把这个女人的面孔恢复成了那个他求婚失败的女人的样子！【三人笑】然后两个女人也都是同一位演员演的。然后这个女演员伊丽莎白·斯科特，在电影的后半段，就扮演那个从监狱里出来长着她的脸的考克尼女人，但声音却是由一个真正的操考克尼腔的演员配的，片子真是太诡异了，挺疯的b级片。 《绿色惨案》 qt：我无比地喜爱《绿色惨案》（green for danger, 1946），以至于我还读了电影的原著小说，还一连把与其相关的一套侦探考克尔系列三本小说都啃了一遍，因为我特别喜欢那个主角，我希望还能再拍四部侦探考克尔为主角的片子，然后让阿拉斯塔尔·西姆出演。 我很喜爱《绿色惨案》的还有一点是因为我当时最喜欢的英国女演员就是莎莉·格雷。我是莎莉·格雷的大粉丝，我也是因为她知道这个片子的，当时因为一连看了很多她出演的片子才找到了这一部。 "《绿色惨案》 谈j·李·汤普森 qt：我很爱《向夜屈服》（yield to the night, 1956），j·李·汤普森导演的，我不认为有任何一部j·李·汤普森拍的英式「厨房水槽」电影是我不喜欢的，每一部都很好。 **** ew：有一部不在马丁的片单里但非常杰出的片子也是j·李·汤普森拍的，叫《街上没有树》（no trees in the street, 1959），是我在写《soho区惊魂夜》的剧本时看的，非常棒，赫伯特·罗姆主演的。我知道你也是汤普森的粉丝，你也把他引介给了我，让我尤其感动羞愧，毕竟他可出身自布里斯托，离我住的地方也就30哩远而已！【昆汀笑】当时我都不知道j·李·汤普森是一位英国导演，因为我默认把他跟查尔斯·布朗森联系在一块。 **** qt：j·李·汤普森的早期作品，两部他最好的：《黄气球》（the yellow balloon, 1953），他的第一部正儿八经的惊悚片，讲一个小男孩目睹了一场凶案，然后被凶手给控制了…… 小男孩演的很好。这是他第一部成功的惊悚片，如果汤普森能成为希区柯克这样的人物，他是有这个能力的，如果他只拍惊悚片的话。 j·李·汤普森的最后一部电影《近距对搏》（kinjite: forbidden subjects, 1989）也很棒，查尔斯·布朗森主演的，可能是历史上最好的遗作之一。因为j·李·汤普森其实有些变态心理，而他就这么洞察到了他角色的堕落，他让你去关心那些道德模糊的人物，好的坏的两面都触及得到。 "《近距对搏》 与此同时，汤普森的处女作《没有犯罪的谋杀》（murder without crime, 1950）可能是最好的处女作之一，要知道汤普森在从影之前是一位戏剧作家，而这部处女作也是由他自己的舞台剧改编的，是一部有着极佳台词的谋杀案故事。 谈巴兹尔·迪尔登 qt：我这次发现的一部我百分之百特别喜爱的片子，是巴兹尔·迪尔登以爵士题材改编《奥赛罗》的影片《一整夜》（all night long, 1962）。 ew：标准收藏发行过一套名叫「伦敦与地下」的套装，里面就有《受害者》（victim, 1961）、《艳尸凶案》（sapphire, 1959）、《绅士联盟》（the league of gentlemen, 1960）和这部《一整夜》。挺少见的。 "《一整夜》 qt：我是真的不敢相信自己看了一部那么嬉皮的英国电影，在那个年代。我还没看过《伦敦水池》（pool of london, 1951），同样是巴兹尔·迪尔登拍的，那部是关于从商的黑人水手，将《一整夜》和这部结合起来看，再加上《艳尸凶案》，这让迪尔登成为了当时最有种族意识的导演，在那个时代能和塞缪尔·富勒齐名。在那个时代能有这样意识的人不过三个：约瑟夫·l·刘易斯，塞缪尔·富勒，巴兹尔·迪尔登，然后才是其他所有人。 ew：马丁的单子很有意思的一点（所以我们才要请教他），因为其中有的导演在如今被提到的其实很少，就像当我听到巴兹尔·迪尔登的名字，我就想到在我年轻时候知道他，他的声誉其实比较温吞，然后再看到他的片子你却又觉得在当时算特别好，比如说《艳尸凶案》和《一整夜》啊这样的片子。《伦敦水池》我也看了，是一部很棒的战后的黑色电影，有点像我们这个片单里的《呼声》（hue and cry, 1947），跟《伦敦水池》都有非常震撼的战后伦敦的纪录画面，因为即便在50年代，在伦敦依旧能看到当年轰炸的废墟，那些场景工作做得非常有力。 "《伦敦水池》 《军人魂》 qt：《军人魂》（guns at batasi, 1964）是斯科塞斯的片单里我最喜欢的一部。太棒的电影，也触及到一个很有趣的关于种族的切口，而且愿意去直面探讨它。而且作为一部几乎有点像戏剧的片子（让我有点想到《八恶人》），倒不是说完全像戏剧，75%的情节像个戏剧，而且会是超棒的一部，你可以想象在剧场里看到这些人物在各种门前进进出出的样子，一定会很棒。其次，那宽银幕的画面，片子对宽银幕的使用棒极了。 但在这一切的中心，是理查德·阿滕伯勒至高无上的表演，而且我之前根本不喜欢他作为演员的作品，但我现在喜欢了，在看了这部，还有《一整夜》和《绅士联盟》之后。但在这里真的是杰出，是那种让你特别操心的角色，他演的是一位中士少校，甚至不是一个军官，他旗下的只是一群中尉，是一个端端正正守规蹈矩的军人。但他被认为是军队里的小丑，因为他那种对军队规则的执着，他确实是一个丑角，最起码我们这么看。但在这24小时内，在这么一个军事紧急情况下，正是他这样一个在和平时期被当作丑角的人的所作所为，让他有能力去做任何别人都做不到的正确的选择，让他成了真正的英雄，真正的军人。 "《军人魂》 但这个故事的双重性在于主角面对的也不是战争，而只是一个奇怪的持续了24小时的军事动荡，我没法再详细说下去，不然就要剧透了，但它让我很震撼。这部电影在我的录像带架子上躺了45年，我居然一直没有看。 ew：这让我想到很有趣的一点，当然我知道当时你没有看过所以也不是受其影响，电影让我觉得像是舞台剧版的《祖鲁战争》，但它让我想到了《落水狗》或者《血溅十三号警署》，在动作片的边缘徘徊，但并没有像《血溅》一样真的升级为动作片。 qt：是，但它始终威胁着要开战，它始终在那个悬崖边上。 ew：斯科塞斯提到了影片的摄影，我记得摄影指导是道格拉斯·斯洛科姆，曾经拍过《仆人》，后来去拍了《夺宝奇兵》系列。 "《仆人》 《四十八小时》、谈伊灵制片厂的作品 ew：《温柔乡》（nowhere to go, 1959）你是不是还没看呢？ qt：嗯，还没有。这部我倒是很想看，感觉会是我的菜。 ew：这部倒是挺有意思的，是赛斯·霍尔特在伊灵拍的最后一部。还有件事斯科塞斯提到的很有意思，因为它（伊灵制片厂）现在在英国影史里似乎有些被淡忘了，而且人们提到伊灵二字，想到的也就是固定的一些作品：《拉凡德山的暴徒》（the lavender hill mob, 1951）、《提特菲德事件》（the titfield thunderbolt, 1953）、《仁心与冠冕》…… 但还有那些伊灵出品的黑色电影拍得也很他妈棒，其中有几部我看的很喜欢的有《四十八小时》（went the day well?, 1942），然后我就想我是怎么做到在拍《热血警探》前没有参考这部片的啊。昆汀，你看了吗？ "《四十八小时》 qt：我还没有。 ew：影片是一个虚构的二战故事，假设纳粹入侵了英国本土，然后他们试图伪装成英国士兵占领了一个村庄。然后村里的那些基本上是老妇人的村民后来发现了这些士兵其实根本不是自己人，而是一群纳粹，然后村民们就开始对抗他们，特别精彩。 qt：听着好极了！ ew：好看极了，导演是阿尔贝托·卡瓦尔康蒂，他也执导了《死亡之夜》（dead of night, 1945）的一部分，还有一部特别棒的叫《他们使我成为亡命徒》（they made me a fugitive, 1947），特瑞沃·霍华德在里面演的很棒。 英式犯罪片和其短板 ew：如果你还没有看过《绅士联盟》，这可能是最好的劫匪片之一，所有的演员都太棒了，理查德·阿滕伯勒、杰克·霍金斯、奈吉尔·帕特里克在里面演的太好了。 qt：是的，但我有一个刺想挑，我对这些英国犯罪片的一大意见就是这些电影的最后20分钟我大多都不喜欢，因为我看到这些罪犯和劫匪被绳之以法的样子都太不合理了。如果是部90分钟电影，我很喜欢第一个钟头，但……当然美国电影半数以上也有这种问题，但是在英国片里尤其不合理。在《绅士联盟》最后，他们应该都能逍遥法外，最起码能在当晚逃出国境，我无法理解为什么到最后总是有一群警察等在门外什么的…… "《绅士联盟》 ew：可是那个小孩认出了…… qt：没错啊，这就是原因，这他妈就是原因！但我不相信警察会这么突然过来，恰好认出了他们的车牌号，然后就把他们一网打尽了。你写了这么好的一个犯罪故事结果让它以这么累赘的方式收场，那还有什么意义？在你看到片子里那个小孩认出车牌号的一瞬间，你甚至都不用把剩下的电影看下去了，因为你知道接下来会发生什么。 ew：不过我倒是喜欢这部电影结尾的一点，虽然我很久没看了，但我还记得最后的场景，他们最后虽然都一起被抓了关进监狱里但依旧很开心，因为他们这帮家伙终于又聚集在了一起。 qt：倒不再像是一个帮派聚集在一起，更不如说像是军队里的一个班之类的，他们的长官跟下士又走到了一起。总之我不喜欢当罪犯以笨拙的方式被抓获的那种结局，毕竟一般的共识是他们到最后不管怎么样还是会被抓走，因为事情只能这样，但别搞得那么不符合常理。 《帝国》：因为有道德拘束。 qt：确实有道德拘束，但是当犯罪的过程被描绘得如此机智精彩时，就不能把四分之一的天才同样放到描绘他们最后的失败上么？ ew：在（马丁的）片单里有好几部片子都是这样很粗旷的，我不知道昆汀你是否看了《好人不长命》？ "《好人不长命》 qt：我不喜欢这部。 ew：你居然不喜欢啊？ qt：我觉得那部也很不合理。我能了解那些角色是什么意思，实在对那些角色的小故事提不起兴趣，我有些厌烦了，没看完全片。 ew：这部片里的劳伦斯·哈维挺邪恶的。 qt：他我还是喜欢的，还有琼·柯琳斯的第一场戏我也倒觉得挺酷的，但是片子本身不行。 《保险库》 qt：我自己在这次跳进这个大坑后发掘到了一部我从来没有听说过的片子，而且跟我之前说的不同的是，这部的结尾我非常喜欢，是1962年拍的《保险库》（strongroom），导演是弗农·休厄尔，他拍过一部叫《吸血怪兽》的片子是我在电影院看的第一部恐怖片，不过其实是家汽车影院，是我继父带我去看的。 《保险库》是一部银行抢劫片，里面有三个人，然后故事发生在周日，银行关门，接下来周一是个节假日，所以银行在周二之前都是关着。所以这三个人就等着在所有人离开以后闯进银行，用他们的工具撬开保险库。他们需要六个钟头去完成这个抢劫，而且因为银行里没人所以算是小事一桩，然而等他们人一到却发现银行的经理和秘书在加班，不过因为经理手里有金库的钥匙，倒也不是一桩坏事。所以他们想着让经理打开门，把他跟他的秘书绑起来扔在银行里，两天内不会有别人知道，这两人虽然没法上厕所也不吃不喝，但倒也不至于饿死。 然而，后来几个清洁工，几个英国佬婆娘出现了，于是他们的这个计划也泡汤了，因为清洁工会很快发现经理，然后立刻就会报警，很快就会抓住他们。所以他们把经理和秘书锁在了金库里面，当然知道他们在里面恐怕活不了几天（本来觉得周二够呛，但电影后面他们还是在午夜就死了），所以劫匪就打算等事成了以后跑到别的地方用公共电话给警察报信，并在钥匙留在那里，这样警察就能把经理放出来，这计划不错。结果这个去打电话的人出车祸死了。【赖特笑】 ew：我去... qt：所以现在这剩下的两个劫匪知道，金库里锁着这俩人，而且他们要死了，也没有别人能救他们。于是他们现在的选择只有两个：要么直接逃跑，要么回到银行里再花六个小时把金库撬开然后把里面的人救出来。这个故事梗概太他妈棒了，片子你在youtube上就能找到。 《黑桃王后》 " ew：在斯科塞斯的片单里有一部的导演水准让我很惊喜，那就是《黑桃王后》（the queen of spades, 1949）。 qt：这部我接下来也想看。 ew：导演的名字叫梭罗德·狄金森，我之前有看过他导演的《煤气灯下》，这是在英格丽·褒曼的好莱坞版本之前拍的一个英国的版本，也很棒。《黑桃王后》中导演给人一种就像是奥逊·威尔斯在《公民凯恩》或者希区柯克在前往好莱坞之前那种锋芒毕露的感觉。它有种黑色喜剧的感觉，不完全是，但就是有一股脏兮兮的质感。更令人惊讶的是什么你猜？制片大佬大卫·o·塞尔兹尼克在这之后曾经想把梭罗德·狄金森引诱到好莱坞去发展，就像他把希区柯克带去好莱坞拍了《蝴蝶梦》一样，但是狄金森拒绝了这个邀约，所以你开始猜想如果他接受的话会不会变得更加伟大。我不敢相信自己从没看过《黑桃王后》。 《杰凯尔博士和海德妹妹》 "《杰凯尔博士和海德妹妹》 ew：我已经看过很多汉默出品的恐怖片了，但有部我最近才看的就是《杰凯尔博士和海德妹妹》（dr. jekyll & sister hyde, 1971）。 《帝国》：您从来没看过这部？ qt：我是小时候在cbs电视台周五晚上的电影频道上看的，70年代的时候。当我后来遇到玛蒂妮·贝丝维克的时候，我能认出她来。1992年我跟蒂姆·罗斯带着《落水狗》去参加西班牙的一个恐怖片电影节时，乔纳森·戴米的前妻伊芙琳·珀塞尔是评委之一（她跟罗姗娜·阿奎特拍过个电影叫《你爱我吗》），然后她最好的朋友就是玛蒂妮·贝丝维克，她也在电影节上，然后整个电影节一周我就跟她呆在一块儿，她可是海德女士！ ew：当我看《杰凯尔博士和海德妹妹》的时候我留意到了很多拍镜子的镜头。因为拍《soho区惊魂夜》的关系我跟我的团队就看了很多在镜头内完全镜面效果的片子，然后一看《杰凯尔博士和海德妹妹》我就发现其中一个用镜子过渡的镜头，拍摄手段却是如此地「低成本」：在电影里有个一镜到底的过渡，当拉尔夫·贝茨第一次变身成为玛蒂妮·贝丝维克的时候，他从实验室里走到自己的书房里去，手持的镜头跟着他，看着贝茨的身体痛苦地扭曲，因为他就要变身，然后摄影机就从他身后看到了前方的一个全身镜。紧接着摄影机特写拍拉尔夫·贝茨在扭曲，此时幕后人员在画外就稍稍地转动了一下镜子的角度，结果当镜头摇回镜子这里，出现的就是正好坐在贝茨身后的玛蒂妮·贝丝维克，一个一镜到底的镜头，太神奇了！而且手段是如此地低成本。 " 我确信这就是为什么斯科塞斯会喜欢它，因为这些后期的汉默家的恐怖片的导演都是那些人到晚年的大师级人物，比如说泰伦斯·费希或者罗伊·沃德·贝克，而且他们都有最终剪辑权。昆汀，这件事你听到估计会疯掉，但有一次我在instagram上晒了一堆电影的蓝光碟，其中就有这些汉默的片子，然后底下有个人评论说「你最近有没有看点库布里克或者大卫·林奇的片，这些片子好是好看，但都是低俗片！」 然后我就回了他一句：「去-你-妈-的！」【昆汀大笑】但我刚刚说的就是我们喜欢这些片，还有马丁·斯科塞斯喜欢它们的原因，是因为它们的制作手艺，打那种名头去这么贬低它们那就太蠢了。 就算它们看着俗气，但是电影的手艺很精湛，这就是比如说为什么人们喜欢马里奥·巴瓦的电影，不仅仅因为他拍的是恐怖片，但却是因为他是世界上最出色的导演之一，而且他做的那些东西也会被比如说林奇、斯科塞斯借鉴，连费里尼都在《勾魂慑魄》（译注：费里尼、路易·马勒、罗杰·瓦迪姆三人分别改编爱伦坡作品的短片集）玩了一把巴瓦的招术。 《soho区》的摄影丁正勋在片场拍过一个镜头，当时我还以为要用特效才能完成，但是丁正勋说「这个简单！」，然后就做了个镜头内的花招，我就惊呆了，我怎么会没有想到？就像《杰凯尔博士和海德妹妹》里的那个镜头一样，这就是这些精彩手艺打造的电影魔法，就算那些片子本身可能会被人贬低，然而现实中马丁·斯科塞斯才不这么想。 《窒息》 "《窒息》 ew：斯科塞斯的片单上还有一部让我特别惊喜的，我当时回复他说这样的电影我真的一度认为除了我和我哥以外不会有人看甚至提及，更别说推荐了，这部就是《窒息》，一部1972年的恐怖片，罗伯特·鲍威尔主演。剧情介绍就太精彩了，是关于一群维多利亚时期的科学家想要把人死后离开身体的灵魂给捕捉住，于是他们发明了一种收缩机，然后他们尤其会把那些被处以绞刑的杀人犯的灵魂给收集起来，是这么一种风格的维多利亚式科幻片。 这部电影一开始我是在电视深夜栏目看的。这样的电影在当时没有互联网的时候你需要有一个百科全书一样的东西能找到它的信息，不然人家听了会觉得像是你瞎编的一样【三人笑】，所以当我看到斯科塞斯提到它时开心极了，原来我不是一个人！ 《鬼迷心窍》 "《鬼迷心窍》 qt：这次掉进英国老电影的大坑里，除了埃德加和斯科塞斯的片单以外，我自己去找的片其实都是很随机，我是看到哪个听上去好看我就会去看，看看它们有没有有意思的简介或者有我感兴趣的演员之类的，我就随着这风而去，但后来我会开始比较集中地关注某几个人。其中有一些片子我是此前从未听说过的，里面有部叫《隐藏的房间》，又名《鬼迷心窍》（obsession, 1949），1949年由爱德华·迪麦特雷克执导，故事听着比较有趣，而且莎莉·格雷在里面出演了，我是她的粉丝。 片子是罗伯特·牛顿出演的，在此之前我看到他一直演海盗这样的角色。片子有些很经典的套路，里面有一对夫妻，丈夫是个富有的天才，他发现自己的妻子跟一个年轻人偷情，于是他就预谋要谋杀那个年轻的情人来复仇。我倒也不是很在乎剧情要怎么发展，但是罗伯特·牛顿的角色想出了一个天才般的招数去折磨并毁灭那个情人，在此我想说的是这些四十到五十年代的英国电影，台词都太精彩了，剧情我就不多透露了，但片子就像那部电视剧《神探可伦坡》的一集，只不过主角是杀人犯，你关心的也是杀人犯，即便片子中间也有个像可伦坡一样的侦探角色在那里搞事，打听来打听去，你也知道他最终会把案子破掉，但你不会站在侦探的那一边。 《轮到我的那夜》 "《轮到我的那夜》 qt：《轮到我的那夜》（the night my number came up, 1955）是一个很有意思的幻想片，片子里面有一群英国驻香港使馆的高级人士，然后一个军人出现在场鸡尾酒会上，他开始跟别人聊（他甚至不想谈论这件事，因为这令人不安）他前一天晚上做了这个非常离奇的梦。他描述了一个自己的梦，他本人并不在梦中，他只是看着一切发生。梦中有一个航班起飞了，然后迈克尔·雷德格瑞夫的角色就说你当时正在飞机上，但是我前一天晚上刚遇到你，这就是为什么你在梦中。他描述了这次航班发生的一系列非常详细的状况，然后飞机坠毁，所有人都死了。但这是一组非常具体的情节：这是一架特定的飞机，有八位乘客，船上有个贵宾，八名乘客之一是女性，他们在暴风雨中迷失了方向，然后在日本的山区坠毁了。他描述的所有这些都是非常具体的东西。紧接着，迈克尔·雷德格瑞夫的角色第二天得坐飞机出行，结果这个家伙在梦中描述的一切都一点一点地开始发生，然后在飞机出发之前。 ew：听着很像《死神来了》的老祖宗。 qt：没错，就是那种感觉，但是是「天堂阶梯」（译注：鲍威尔-普斯伯格的《平步青云》的美国译名）那种感觉的《死神来了》。 赖特的斯科塞斯片单五佳和更多英国电影推荐 qt：在斯科塞斯给的片单里你最喜欢的三到五部是什么？ ew：我选个5部。首先很喜欢《逆旅惊魂》，《绿色惨案》我之前看过了就不选了；《军人魂》让人惊喜；《黑桃王后》很惊喜；《粉红线与封蜡》很不错…… qt：整个片单里最英国的名字。【三人笑】 ew：还有一部巴兹尔·迪尔登的电影《中途客栈》，但是跟迪尔登其他的作品都很不一样，而且也不是伊灵出品的，有点像是《荒岛酒池》和《蓬岛仙舞》的奇怪混合体，结尾尤其拍得深刻，有些伤感，有点《平步青云》的即视感。这是第五部。 "《中途客栈》 **** ew：斯科塞斯在他邮件的最后说道，如果他忘了哪些作品，问我如果喜欢什么没在单子里看到，可以补充给他。但你知道，斯科塞斯的观影量可能比在世的任何人类都要多，所以我尽力整理出了一些他没提到的片子： ? 迪尔登的《绅士联盟》；还有《弗里达》，也是迪尔登的，关于一个二战时的德国女人在英国被歧视的故事；还有《受害者》； ? j·李·汤普森的《街上没有树》； ? 《雨天下的迎神会》，理查德·阿滕伯勒杀手锏般的演技； ? 群星璀璨的《地狱司机》，斯坦利·贝克、帕特里克·麦高汉、肖恩·康纳利、还有第一代「神秘博士」威廉·哈特奈尔； ? 《the world ten times over》，1963年的，非常冷门的好片； ? 肯·休斯的《黑社会小流氓》（the small world of sammy lee），算是那个时代的《原钻》； ? 《恐怖之砂》，昆汀最爱的； ? 《滑铁卢路》（1945），约翰·米尔斯和斯图尔特·格兰杰（我奶奶那代人的最爱）出演； ? 《微风轻哨》，布莱恩·福布斯导演，超棒； ? j·李·汤普森的《猛虎湾》（qt：我也是这部的大粉丝）； ? 《43号房间的女孩》，最近才发行了蓝光，特别危险的片子，还是迈克尔·凯恩第一次出演电影，当群众演员，没有台词； ? 《the flesh is weak》《bitter harvest》； ? 英国电影学会（bfi）的另类电影（flipside）系列影碟出品的几部，很有趣：《那种女孩》（that kind of girl, 1963）和《快乐女孩》（the pleasure girls, 1965）（译注：都是格里·奥哈拉导演），我之前提到了《叛逆女孩》（beat girl, 1960）； ? 《百花小姐》，是cinemascope宽银幕的片子，可惜只有烂画质的dvd； ? 另外，一些在伦敦拍摄的意大利铅黄片，都是我在拍《soho区》前常看的：《索朗芝怎么了？》《披着娘皮的蜥蜴》《梦魇之瞳》。 昆汀的更多英国电影推荐 qt：我这边，不仅仅是斯科塞斯片单里的，包括我这几个月我们发现的英国电影里面的：第一名《军人魂》、紧接着是《一整夜》、《艳尸凶案》和《潘多拉与飞翔的荷兰人》大概在第三和第四之间徘徊…… ew：又名「奈吉尔·帕特里克主演电影大内斗」……【昆汀笑】 qt：那《艳尸凶案》获胜，如果奈吉尔·帕特里克是主要因素的话。但至于第五部嘛，《逆旅惊魂》、《轮到我的那夜》或者《保险库》都很有竞争力，《鬼迷心窍》也不错。但在此我还是想补充更多我之前看过，但是片单里没有的片子，可以让听众们去瞧一瞧。（译注：接下来谈j·李·汤普森的部分挪到了前面聚焦这位导演作品的小章节中）我很喜欢乔治·桑德斯主演的《圣徒》系列，但其中一部在英国拍的叫《圣徒在伦敦》（the saint in london, 1939），是rko在英国拍的，这是《圣徒》系列里最好的一部，是桑德斯和莎莉·格雷演的，这部片让我成了莎莉·格雷的粉丝，他们两人在一起化学反应十足，非常迷人，台词也很幽默，人物刻画绝佳。另外说到奈吉尔·帕特里克，你有没有看过他导演的作品？ "《圣徒在伦敦》 ew：没有！ qt：他自导自演了一部叫《无名的强尼》（johnny nobody, 1961）的片子，跟奥尔多·雷一起出演。奈吉尔·帕特里克扮演一个乡村牧师，然后在这个村庄里，威廉·本迪克斯——一个我一直不喜欢的演员，演了一个大恶霸，对所有人都很坏，大家都他妈讨厌他，然后在片子里他用一种嘲讽的姿态说：「如果我错了，但愿上帝劈死我！」 然后突然间，一个从未踏足过这个村子的人出现了——奥尔多·雷演的这个角色从小巷里走出来，一枪打死了威廉·本迪克斯。所有人都问他：「你是谁？你为什么要这么做？」 他回答：「我不知道啊。」 「你叫什么名字？」 「我不知道啊。」 「你为什么杀了他？」 「我也不知道啊。」 ew：他就是无名的强尼。 qt：没错。那么，最后一部推荐的作品，是因为我是迈克尔·帕克斯的粉丝，在帕克斯年轻时正要走上星光时，他主演了一部英国电影叫《朱门情恨》（the idol, 1966，直译为《偶像》），丹尼尔·皮特里导演，主演除了他还有珍妮弗·琼斯和约翰·莱顿。帕克斯在里面演了一个很混蛋的美国艺术生，他在伦敦读艺术，这个人很高傲而且有一种自我的很波西米亚的生活作风，他觉得自己是最好的艺术家，比全英国的都好，当然这可能确实，所以大家都很尊敬他。然后他的一个同学，约翰·莱顿饰演的，把他当作个偶像一样崇拜，但他又是一个妈宝男，完全被珍妮弗·琼斯演的母亲所控制着。所以整部电影就是关于这个男孩的灵魂归属，在那个控制狂般的混蛋好友，还是那个扼制着他的母亲之间要二选一。片子拍得很好，是迈克尔·帕克斯早年还是大美男时我最喜欢的一次表演。 詹姆斯·梅森是个混蛋 ew：说起奈吉尔·帕特里克，我还自创了一种附属类型片，统称为「詹姆斯·梅森是个混蛋」系列电影。【三个都大笑起来】也就是说如果您希望看到您的詹姆斯·梅森冷酷无情的话，他在《七重心》、《凤楼魂断》和《潘多拉与飞翔的荷兰人》里面演得太棒了。 尾声：独属于电影院 ew：最后让我重返主题，讲一个只能在电影院发生的事件。有一次我在soho区的curzon电影院午夜场放了《猛龙怪客3》（death wish iii），我做了个映前简介。要知道，这部片的导演迈克尔·温纳很热衷于拿台灯或者灯罩作为他镜头的前景，在放《猛龙怪客3》前我跟观众说每一次你们看到出现了灯罩在前景的镜头时，我希望你们能冲着银幕鼓掌。这片里的灯罩镜头可他妈的多了。【昆汀笑】这可能是这部电影史上最搞笑的一场放映，因为大家都此起彼伏地鼓掌，我可没跟你开玩笑，足足三十五次！ "《猛龙怪客3》 qt：我曾经在戛纳总监蒂埃里·福茂在里昂办的经典电影节上有这么一次经历，我们放了克洛德·勒卢什的《告密者》，我很喜欢这部电影，勒卢什也来了，电影院也坐满了人，但你大概知道观众基本都没看过这部片子，是个挺不错的犯罪惊悚片。 在电影的情节里，有一个女的为了要完成一个奇怪的绑架任务，要假装自己是广播广告主持人，有这么一个词组经常被角色说到：「感谢辛卡」（merci simca），辛卡好像在当时是法国的一个品牌，可能是一种咖啡还是甜味剂还是饮料什么的，但总之广告词就是「感谢辛卡！」，然后在影片的这个罪案情节里常常被提到，最后一直被反复说。但是在法国，观众对这种搞笑形式地跟银幕互动的行为并不熟悉，就是我们一开始谈到的。所以这场放映我就跟观众说：每一次只要有角色说出「感谢辛卡！」这个词，我要你们都冲银幕把这个词喊出来——「感谢辛卡！」【赖特大笑】每一次都要。跟观众排练了一下，然后电影开始，我就坐在勒卢什旁边。 然后电影放到一半，「感谢辛卡」开始出现，然后观众也冲着电影大喊「感谢辛卡」。克洛德·勒卢什一生从来没有在自己电影的放映上这么开心过，他从未见过法国人可以对他的电影有如此反应。然后当这个词被喊了十次后，他开始用力锤我的肩膀，他大笑着打我的肩，越打越重，他感觉棒极了，观众们也放声大笑，玩得很开心；而且他妻子还是电影的出演，电影放完以后他25岁的儿子走过来跟我说：「天呐，这是我看我爸的电影最开心的一次，我妈妈也在电影里，这真的太棒了，谢谢你昆汀！」【昆汀笑】 "《告密者》 ew：我印象很深刻的是，应该是潘恩与泰勒（penn & teller，美国魔术师组合）想出来的，当时他们在纽约有个电影俱乐部，然后他们会召集一伙人去看电影，然后他们有某些规矩，其中：如果电影的片名在片中被某一个角色以台词说出来的时候，他们必须起立鼓掌。【昆汀笑】我印象中最好的例子就是《完美风暴》（the perfect storm, 2000）里面，克里斯托弗·麦克唐纳演的天气预报员说：「这可能就会是那…… 完美风暴。」 全体鼓掌！【昆汀大笑】在《soho区惊魂夜》（直译「soho区的最后一夜」）里，也有一个角色也把「soho区的最后一夜」说出来时，我心里也会小小欢呼一下：喔吼！【昆汀笑】 - fin -

主演：Brahim Hadjadj,让·马丁,Yacef Saadi,Jean Martin,Samia Kerbash,Ugo Paletti,Fusia El Kader
简介：在小说中，表现战争和政治冲突的方式有多种。电影制作人可以从人道主义的角度着手，将镜头对准平民以观察外部冲突逐步扩大对他们产生的影响。 或者电影制作人也可以将镜头对准普通士兵，拍摄他们执行任务的过程，并且突出他们在执行任务过程中所经历的道德冲击。 绝大多数涉及冲突主题的影片都是从以上两个方面入手的。但以阿尔及利亚反法独立战争为内容的《阿尔及尔之战》，采用的却是新闻纪实的手法。 " 换言之，影片运用了多个角度来描述这场冲突，故事叙述依重大事件发生的先后顺序进行。 尽管影片叙述过程中也有突出的人物形象，例如阿尔及利亚抵抗运动的首领之一阿里·拉波安，但影片针对的并非任何个体。 正如片名所示，影片叙述的主题是阿尔及尔这场战争。导演吉洛·彭特克沃通过模仿户外新闻摄影记者的拍摄手法，实现了对事件的客观性捕捉。 " 在描述冲突所带来的恐惧的同时，《阿尔及尔之战》提出了战争中究竟什么是对什么是错的问题，这个问题时至今日仍然鲜活。 彭特克沃对战争双方的描写非常客观。 阿尔及利亚独立战士，也就是民族解放阵线的战士缺乏在正面战场对抗法国军队的财力和人心，因此他们转而借助于游击战和恐怖袭击的方式。 " 他们利用孩子作为通信员，让虔诚的穆斯林妇女穿上西方服饰以接近欧洲人的聚居区。他们针对的并非军事目标，而是平民活动区域，例如欧洲人经常光顾的咖啡厅和飞机场。 影片中那组对准妇女的镜头充分展现了这场战斗的代价。 我们看到这些妇女剪掉自己的头发，解下面纱和头巾，完全褪去与自己的文化和宗教信仰相关的蛛丝马迹，伪装成西方妇女执行任务。 " 她们将炸弹安置在欧洲人频频出现的公共场合，那些在爆炸前镜头扫过的脸庞会随之消失。这些妇女没有必胜的信念，对于她们而言，是在犯下无可避免的罪。 事实上，法国军方做出了道德层面的让步。 为了获取信息以击败民族解放阵线，军方对逮捕的敌方战士施以酷刑进行严刑逼供。电影伊始，一名阿尔及利亚男人受到难以想象的折磨，被迫身着法国军装受尽凌辱。 类似的场景同样也出现在片尾。 " 负责镇压反抗运动的最高级指挥官马蒂厄上校曾因外貌被嘲笑而严惩了嘲笑他的士兵。这一刻与其爆炸后的场景遥相呼应。 在爆炸现场，马蒂厄暗示在追求胜利的过程中他们也已经放弃了一些东西，那就是他们的自尊和道德制高点。 电影对交战双方的损失表达出了同样的遗憾。当法国平民被杀害时，当军事突袭后阿尔及利亚民众出现死伤时，影片均响起一样的悲恸音乐。 " 影片也向战斗双方提出了同样的问题：在战争中究竟什么更重要，是获得胜利还是在战斗过程中一直坚守灵魂？ 《阿尔及尔之战》针对现代战争中媒体的作用提出了几个问题。交战双方似乎都明白，赢得实质上的火拼与赢得媒体和世界的支持同样重要。 在发起了一系列暴力和恐怖袭击之后，阿尔及利亚民族解放组织决定他们的下一步是举行罢工，所有参与罢工的工人都要放下手中的武器。 " 心不甘情不愿的阿里对此颇有质疑，却被上级告知若想赢得他们想要的自由，他们便必须改变他们自身恐怖主义的形象，成为世人心中为自由而战的斗士。 马蒂厄采取的反击措施同样考虑到了媒体的影响。他直面满屋的记者，对他们意欲鱼与熊掌兼得的态度提出质疑。 媒体并不赞同马蒂厄的做法，但也认为阿尔及利亚不应该从法国独立出来。 " 马蒂厄指出自己的方法是实现这一目的的唯一途径。他了解民族解放组织的金字塔结构，只有通过折磨嫌疑犯才能一级一级往上抓住民族解放运动的首领。 20世纪，世界已经发展成为一个地球村。随着通信技术的发展，任何地区的战争和暴力行为都难以避开世界的目光。 《阿尔及尔之战》一片指出，赢得一场现代战争的胜利并不仅仅涉及力量的比较。 " 从军事策略上来说，马蒂厄要胜出阿尔及利亚民族解放组织一筹，以他为首的法军逐渐击败了当地的地面部队。 但最终阿尔及利亚还是获得了自由，究其原因是，阿尔及利亚民族解放组织的斗争行为使民众意识到，这个国家具有决定自身命运的权利。 影片《阿尔及尔之战》讲述的对象是阿尔及利亚人民的独立战争，同时也讨论了冲突的本质问题。 " 这是各国人民共同面对的问题，人类因为各自信仰的差异而交恶的情况依然非常普遍而且难以解释。 本片或许也是有史以来见解最为明晰的战争片，其所表达的观点完全不受情感左右。影片对双方的冷酷战术均表示了强烈兴趣同时又没有偏袒任何一方。 导演既坚信阿尔及利亚人民拥有独立的权利，同时也对马蒂厄的忠诚、品德和才干表示钦佩。 " 片尾甚至特意给出了一个镜头来表现他的气度——他恳求阿里可以让他带那位小男孩离开这片战火纷飞的土地。 这一刻，整个影片的主旨便浮出水面。 战争并不仅仅在乎要师出有名，更在乎以其名所行之事。

主演：帕特里克·斯图尔特
简介： 对于攀登珠峰的冒险家，我们时常都会用英雄、勇敢者的名头来称呼他们。 " 而对于垃圾清洁员，虽然我们都会感激，但大多数人可能并不会产生过多的敬意，只是将他们作为一种职业而已。 " 然而将以上两者结合，一群冒险攀登珠峰去清理垃圾的人，我们又该怎么称呼他们呢？ 《珠峰清道夫》这部纪录片讲述的就是尼泊尔的这样一群人，他们为了圣山珠穆朗玛峰的圣洁，同时也为了尼泊尔当地的环境不被污染，不得不在珠峰的“死亡地带”待上数个星期，就是为了：捡垃圾。 " 为什么要捡垃圾呢？清洁什么垃圾呢？ 就像片中介绍的：从1953年艾德蒙·希拉里和丹增·诺盖首次登上珠峰以来，珠峰上总共有超过一百五十具尸体，和约十万磅的垃圾。 " 要知道，虽然攀登珠峰的人很多，真正登上去的却少之又少，在这过程中，有些明知不可为而为之的勇敢者，将自己的生命做成了珠峰上的徽章。 可是随着全球温度升高，冰川融化，珠峰的生态环境也难逃厄运。就连珠峰大本营周围，原来常年冰雪的地带，也开始逐步溶解。 " 所以原先尚处于封冻状态的尸体和各类难以降解的垃圾都开始化冻，和冰山上的雪水一道，流到山下，让珠峰之下的国度尼泊尔也深受其害，水资源开始被污染，自然环境也不再像以往那样纯洁无害。 因此，尼泊尔当地的一群年轻人才会冒着生命危险，前往珠峰，沿着史上四千多位珠峰攀登者的脚步开始清理，时间长达数周。 " 相比于那些为了证明自己的体能极限和对死亡的蔑然视之的登山者，这些“清道夫”才是将勇敢执行得富有道义，将无畏阐述得更有实质的人。 " 要知道，这些“清道夫”并不是来自世界各地的挑战者，而是尼泊尔当地的夏尔巴人，他们的家园就在珠峰山脚，他们的信仰图腾就是珠峰本身。 尽管相比于外来的登峰者，他们对于珠峰更为熟悉，在攀登的过程中生命危险也相应减小，但如若不是那些享受征服珠峰的勇敢者，这些夏尔巴人压根不需要在低压、超低温的环境下待上数周，在恶劣的天气下四处搜集垃圾，找寻尸体。 " 可是即使尼泊尔政府和人民有心将尸体从山上运下来火葬，那些过世冒险者的家人却并不希望如此。 " 就像一位夏尔巴人所说的那样：那些家人宁愿有时候来到珠峰山脚祭奠，也不愿让他们的亲人被外人集体火葬。 而对于尼泊尔的人民来说，他们又必须服从法律，将这些快要和雪水一起融化的尸体收拾起来，保护生态。 生者因为死者而蒙受生态污染，而死者又因为生者的悼念而难以收尸。于是在那一百五十多具尸体的两边悬挂着的，是处境截然不同的两方，一方只顾及死去的亲人，另一方却不得不忍受水资源日益受污染的生态。 " 然而在写实的镜头下，质朴的夏尔巴人并没有对死去的登山者报以怨怼，也没有对死者亲属们表示愤慨。他们如同珠峰这座世界第一高峰一样，坦然地面对这一切。 尽管在清理垃圾的过程中，有些队员已经生病，身体感到严重不适，甚至已经处于失声的状态，但是他们依然没有放弃自己的职责。 " 这种无畏且诚恳的态度，在他们搬运俄罗斯登山者赛尔戈·杜古诺夫的过程中最为明显。 " 队长纳姆加尔带着一些队员沿着六十度的斜面冰坡往上，去找寻杜古诺夫的尸体。然而在此过程中，队员们感到身体实在无法承受，开始一一退去，回到了安全区。 " 此时，只有队长纳姆加尔一个人还在坚持。在体力极度消耗的情况下，他还是将尸体从冰雪中挖掘出来，搬到了安全区。 这算是队员的一次背叛吗？或者说苟且偷生，置队长的生命于不顾吗？ 纳姆加尔在被问到这个问题时，直接将此忽略过去；而其他队员在被询问到这个尖锐而充满道德感的问题时，也只是无言相对。 然而就如同事后旁白所言：“人们觉得愧疚、感激、宽恕，这些人相依为命，但是最终都要靠自己。生或死完全取决于自己所作出的选择。” " 因此，在这种极端的生死边缘，纳姆加尔选择用自己的生命去赌上杜古诺夫的尸体；而其他队员则选择明哲保身，这些都只是一种选择而已，他们都互相理解，不会责怪。 这便是《珠峰清道夫》平实而超凡的力量所在。它没有刻意去渲染何种悲怆而大无畏的英雄情怀，只是去展现夏尔巴的这些“清道夫”在家园受损时，所作出的拼命一搏。 " 豆瓣9.0分，让我们看到了普通观众对于这种真实力量的赞赏。如果它只是讲述一个无畏的登山者如何勇攀珠峰的故事，那么，我们只会为荣耀而艳羡；但是《珠峰清道夫》中的这群夏尔巴人却不同，他们是在收拾荣耀者背后的烂摊子，他们没指望攀登珠峰会给他们带来何种荣耀。 " 恰恰相反，珠峰是他们的母亲，他们只想用自己的生命守卫母亲的纯洁，让自己的家园得到澄澈，这些对于平凡生活的重视，远远胜于对超凡冒险的狂热。 而狂热总会向平凡俯首称臣。 文/鲜有废客

主演：Gordon Alexander,安东尼奥·法加斯,Ian Freeman,汤姆·哈迪,塔梅尔·哈桑,丹尼·约翰-儒勒,Joe Long,Janet House,Lisa Nash
简介：《大卫与歌利亚：弱者如何战胜强者》（david and goliath: underdogs, misfits, and the art of battling giants）是马尔科姆·格拉德威尔（malcolm gladwell）所著的一部社会心理学作品。本书通过探讨贝壳曲线、反常规战争、教育机会等议题，揭示在不对称条件下，弱者、逆袭者和非主流者是如何以出其不意的方式战胜强者。以下是关于《大卫与歌利亚》的核心观点和主要论述： 1. 劣势也可以转化为优势：本书主张，弱者在与强者对战时，要充分理解并利用自身的劣势，将其转化为优势，从而战胜强者。例如，大卫在与歌利亚战斗时，巧妙使用投石器击败了歌利亚。 2. 对立关系：作者阐述了劣势在某种程度上可以促进逆袭者或被歧视者保持警惕、积极进取，进而无意中帮助他们实现逆袭。另一方面，强者往往过于自信、固守传统，导致战略失败。 3. 贝壳曲线：本书通过贝壳曲线来分析优势和劣势的关系，以及它们如何影响人在面临困境时的抗压能力。贝壳曲线揭示了困境中某些弱者能够因为他们的劣势而学会适应，因此在面临困难时更加坚韧。 4. 创新与战略：作者强调了在不对称对战中，弱者需要采取创新和反常规的战略，以降低对方的优势。同时，弱者对自身的优势失之过高估或陷入固有观念，也可能在关键时刻造成失误。 5. 教育和机会公平：本书通过教育和机会公平问题探讨了人们如何打破社会障碍，用自己的能力塑造更美好的未来。例如，在美国的教育制度中，小学班级规模的不断增加，体现了教育资源配置不均的现象，而此现象对贫困家庭的孩子可能具有更大的影响力。 马尔科姆·格拉德威尔在《大卫与歌利亚》中以贝壳曲线等理论为基础，深入分析了劣势和优势之间的对立关系及其在现实生活中如何影响逆袭者们的失败与成功。作者以大量真实案例揭示劣势并非没有价值，而是某种程度上可以鼓舞个人逆袭。同时，作者在分析这些现象时，关注社会现象、心理变化及资源分配等多个角度，为我们提供了一个全新的视角。这些贡献和创新使本书成为了关于逆袭心理学和社会学的一部经典之作。 我是上进的清泉，希望通过我的阅读和总结帮助大家快速理解文章的核心观点并帮助大家能实践，知行合一！大家加油。

主演：迈克尔·福克斯,西恩·潘,Don Harvey,约翰·雷利,约翰·雷吉扎默,Thuy Thu Le,Erik King,Jack Gwaltney,文·瑞姆斯,Dan Martin,Dale Dye,Steve Larson,John K·Linto,Vyto Ruginis,Al Shanno
简介： 电影《越战创伤》是美国导演布赖恩·迪帕尔马导演，于1989年上映，由西恩·潘、迈克尔·福克斯主演的反战电影，该片上映之初因为对越战中美国军队暴行的写实反映引起了美国社会的不满，导致票房平平，但是这丝毫不影响它作为一部优秀反战片在影史的地位。 "《越战创伤》剧照 新兵艾里逊刚刚踏上越南的土地，怀揣着满腔报国热血，就马上投入了残酷的战斗，在一次激烈的遭遇战中，被伙伴马素救回一命，作为同一个作战排的士兵，一群人开始互相信任。但是在一次远程侦查行动中，马素等人强掠一名越南少女作为随军军妓，发泄兽欲，艾里逊试图阻止，但于事无补，眼睁睁看着少女被蹂躏至死，对美军恶行痛恨至极的艾里逊选择向上级报告，严惩这群罪犯。 "《越战创伤》剧照 影片讲述的只是美军在越战中的诸多恶行之一，美军在越战中最为让人发指的莫过于1968年的美莱村惨案，这也是美军在新闻舆论下爆发反战狂潮的重要原因。 那么，作为全球霸主的美国，在作战装备占尽优势的情况下为什么还会输掉越战？ 原因之一，不义之战；越战是美国为与苏联争夺全球霸权，增加在东南亚的影响力，阻止东南亚赤化而发动的一场局部热战，深刻的影响了20世纪的军事格局和国际形势，但是这场战争师出无名，动机极为险恶，在越南人民汪洋大海般的人民战争下，美帝国主义最终退出越南。 "西贡大逃亡 原因之二，军队纪律极为松散；美国人在资本主义腐朽的环境下懒散惯了，其军队纪律自然也是令人堪忧，早在二战期间，美国士兵就以多情出名，打到哪，就把种子撒到哪，在西西里战役中，就有为数众多的美国大兵与美丽的西西里姑娘发生了许多浪漫的故事，留下了一群没爸的孩子。美国人不安分的天性在越南更是爆发到一个极点，在军队上层睁一只眼闭一只眼的情况下，美国大兵尽情寻欢，在越战结束时，留下一群美国遗孤，伤尽了越南姑娘的心，这样的军队已经被声色犬马掏空了身体。再者，美国士兵在激烈的战斗中，关心的并不是胜利，而是自己的身家性命，所以越战也是美国义务兵制的终点，此后美国军方都是合同兵制。美国军队普遍存在的虐囚现象，这也是美军士兵在越战中病态的发泄方式，越战是人类史上第一场电视直播的战争，无数记者扛着录像机现场直播这场战争，也记录下无数美军可怕的战争暴行，这也是引爆美国国内反战浪潮的重要原因。 "美军虐待越南战俘 原因之三，严重的社会分化导致的社会矛盾；众所周知，资本主义社会可怕的社会阶级分化，财富和权力总是掌握在少数人的手里，所以当时美国国内已经爆发了相当严重的学潮和嬉皮士运动，美国人迷茫了。这时候有必要发动一次战争来吸引国内群众的视线，并且把这群捣乱的学生和嬉皮士通通丢到战场上去，实际上就是缓解社会矛盾。于是越南战争中，学生，嬉皮士，穷人，黑鬼，思想极端者，被一股脑的强制征兵送往越南作战，美国高层自以为下了一手好棋，殊不知已经进一步激化了矛盾。这也是越战必然失败的原因之一。嬉皮士运动愈演愈烈，嬉皮士们高喊:“要做爱，不要作战”的口号，学生和美国群众也组织一次又一次的反战游行来反对越战，反对国家的这场不义之战，反对国家把孩子的性命白白葬送在越南这片陌生的土地。 "国内反战浪潮 原因之四，苏联，中国等共产主义国家的积极参与；美国把侵略触角放到了苏联人的势力范围，中国的南疆邻国——越南身上，自然让苏联、中国坐立不安，为了巩固和稳定边疆局势和国家安全，中国于1965年向越南提供无偿援助，无数武器装备通过胡志明小道被源源不断的送到越共战士手上，大到飞机、大炮，小到子弹、罐头无一不是中国兄弟省吃俭用无偿赠送，史称“抗美援越”，但是越战后，越南人把枪口调转打向昔日的恩人中国，这是后话了。由于这些共产主义阵营大哥们的大力支持，北越才能在美国人的狂轰滥炸中赢得战争。 "共产主义国家积极援越 美国人在1975年仓促逃离越南，越南全境被北越收复，1976年南北越统一，这场冷战中的热战也落下帷幕。美国人输掉了战争，冷战局势进入了苏攻美守的局势，国际形势天翻地覆；美国人输掉了民心，蓝领中产阶级开始崛起；这是美国人打过的最耗钱的一场战争，继二战后死伤人数最多的一场战争，这也是中国发展的一次契机，这也是苏联发动阿富汗战争的序曲，这是二十世纪的尾声，这是人类的悲鸣，这是时代的脚印。美国再也不是世界霸主了，冷战两极开始衰落，第三世界天翻地覆，世界多极化进一步发展，世界进入了新的一页。????

主演：杰米·比克,斯坦奇·艾塞克,米夏埃尔·克斯勒,劳拉·安东尼亚·罗根,Marta Martin,Senji Fütterer,蒂姆·奥利弗·舒尔茨,克里斯蒂安娜·保罗,Michael Kessler,简娜·帕
简介：备受宠爱的吸血鬼姐妹花回来啦！这次她们将迎来家庭新成员：弟弟弗朗兹，又一个有望萌翻全世界的半人吸血鬼宝宝。可从他的出生起，危险和威胁就时刻紧逼。