Sandra

主演：艾伦·旁派,吴珊卓 Sandra Oh,贾斯汀·钱伯斯,小詹姆斯·皮肯斯,帕特里克·德姆西,凯瑟琳·海格尔,T·R·奈特,艾赛亚·华盛顿,钱德拉·威尔森
简介：新人们进入第二年实习期，最初的新奇和激情被忙碌、疲劳取代，也慢慢发现被传为“纳粹”的贝利医生严酷外表下是一颗极其善良的心。梅雷迪斯（艾伦·旁派 Ellen Pompeo 饰）与“梦幻先生”德里克（帕特里克·德姆西 Patrick Dempsey 饰）从一夜情正式发展到谈恋爱，怎料“正室”艾迪森（凯特·沃什 kate walsh 饰）出现，原来德里克目前处于和老婆分居状态，一直被他逃避的婚姻问题再度摆上台面，梅雷迪斯倍受煎熬；那边厢，克里斯蒂娜（吴珊卓 Sandra Oh 饰）与黑人医师伯克擦出的火花持续放大，在“怀孕”和“事业”间挣扎，却不幸遭遇流产；伊泽贝尔（凯瑟琳·海格尔 Katherine Heigl 饰）和亚里克斯（贾斯汀·钱伯斯 Justin Chambers 饰）开始约会，发展也并不顺利……

主演：杰西卡·罗德,阿娜·奥缇兹,威利·加森
简介：2017年以来我国信托蓬勃发展，截至今年二季度末，信托业受托资产已突破23万亿，如今我们说到信托大家都不陌生，但是提到契约型基金，非业内人士可能会感觉有些陌生，其实它与信托的基本原理相似。信托的监管方是银监会；契约型基金的监管方是证券基金业协会，而证券基金业协会是受证监会监督和指导。因此业内有一种通俗的说法，契约型基金：证监会监管下的信托。但是这两款产品到底有哪些不同呢？今天平信君就来为大家一一“揭秘”： 一、基本概念 按照我国《中华人民共和国信托法》的规定，信托是指委托人基于对受托人的信任，将其财产权委托给受托人，由受托人按委托人的意愿以自己的名义，为受益人的利益或者特定目的，进行管理或者处分的行为。 而契约型基金又称为单位信托基金（unit trust fund），指专门的投资机构（银行和企业）共同出资组建一家基金管理公司，基金管理公司作为委托人通过与受托人签定"信托契约"的形式发行受益凭证——"基金单位持有证"来募集社会上的闲散资金。 本质而言，二者都是“受人之托，代人理财” 二、投资门槛及收益 两者均为100万起投，但信托300万以下投资者限制为50个，契约型基金则为200个，小额更灵活。 三、两者管理人的差别 信托的管理人即投资者委托的信托公司。目前我国有68家信托公司登记在册。 " 标准的信托结构示意图 而契约型基金的管理人即基金业协会登记在册的基金管理人，目前有资格发行和管理契约型基金的公司在国内有上万家。 " 典型的契约基金机构示意图 可以看出，信托是委托人和信托公司之间直接签订委托合同；而契约式基金之间则加入了一个“基金托管人”的角色。基金托管人又称基金保管人，是根据法律法规的要求，在证券投资基金运作中承担资产保管、交易监督、信息披露、资金清算与会计核算等相应职责的当事人。基金托管人是基金持有人权益的代表，通常由有实力的商业银行或信托投资公司担任。 四、监管机构及法律 信托公司受银监会依据《信托法》履行监管义务。 而契约型基金由于有私募机构和基金托管人两个角色，受证监会监管，法律依据为《基金法》和《私募监管暂行办法》。 作为投资方式而言，契约型基金和信托投资门槛和运作模式都是类似的，主要的区别在监管人和管理人不同。信托的监管人为银监会，且全国牌照仅有68家，信托公司作为管理人，历史悠久牌照稀缺，股东背景较强，管理能力和行业约束自然要更为严格。 除此之外，在当前，作为一种兼具资金募集优势和高度资金运用灵活性的合规金融安排，信托还可通过若干方法获取安全边际非常高的相对高收益，比如：“信托＋lp”、第三方参与的受益权转让安排、对接券商定向资产管理计划等交易模式的创新；组合投资、遴选优秀投资顾问等资产配置与交易能力的发掘；突破管制或进行监管套利；发挥大客户资金优势进行单一产品定制化。 最后，平信君想和大家说的是，信托的实力已今非昔比了。目前主流信托公司注册资金均已增加到20-100亿，实力已远超一般银行。而且随着居民财富的快速积累，2017年信托有望迎来更广阔的发展空间，在信托业务回归本源的行业发展方向指引下，市场占比将稳步提高。 本文源自平安信托 更多精彩资讯，请来金融界网站(www.jrj.com.cn)

主演：朱丽叶·比诺什,德尼·波达利德斯,RobertLeroy,Jean-LucVincent,SandraRivera
简介：" 作者：吴泽源 写不好小说的影评人 编辑：小龙 01布鲁诺·杜蒙 在谈论今年在《电影手册》排名第二的迷你剧《宽宽和非人类》（2018）之前，我们应该先谈谈导演布鲁诺·杜蒙。事实上，这整篇文章所讨论的也只有布鲁诺·杜蒙，没有其他。 因为从阿斯特吕克和特吕弗的“作者论”意义上，杜蒙就是个纯粹的“作者导演”，不论这术语究竟有多大意义。换句话来说，他就是他的电影，而他的电影就代表着他这个人。 所以布鲁诺·杜蒙到底是谁呢？虽然很多人知道这个名字，但其实没有人能说清楚这个问题，包括作者。他曾是被影评人寄予厚望的“布列松传人”，但他很快就用自己极端暴力的电影打碎了人们的期待。在《情色沙漠》（2003）后，他与《日烦夜烦》（2001）的导演克莱尔·德尼、《不可撤销》（2002）的导演加斯帕·诺、《春宫电影人》（2001）的导演贝特朗·波尼洛和《波拉x》（1999）的导演莱奥·卡拉克斯一并被一位加拿大影评人（蔑？）称为“法国新极端主义”导演，但他本人其实更像个过度正经的修士。 "布鲁诺·杜蒙 人们都觉得他是个彻头彻尾的知识分子，但他实际上并不是大家谬传的“哲学教授”，他只当过法国北部一所高中里的哲学老师，而且他还不太喜欢这工作。他曾是全法国最缺乏幽默感的导演之一，却在近几年莫名转了性，拍出的东西一部比一部喜感。所以，剩下来能形容他的标签就只剩一个了——“《电影手册》的亲爹”。因为基本上他每拍一部作品，都会进《电影手册》榜单的年度前五。 那么布鲁诺·杜蒙配得上《电影手册》的推崇吗？作者个人认为配得上。他的电影虽然尺度很大，但并不是在无的放矢地寻求争议；他的电影虽然节奏极慢，但并不像许多当代“慢电影”一样毫无信息量，让人无聊。他拍电影是为了寻求灵性，而他也的确成功了：他的《撒旦之外》（2011）震得作者魂飞魄散，而他拍的传记片《1915年的卡蜜儿》（2013），则比迄今为止的任何一部卡蜜儿·克洛岱尔传记片都更打动作者。事实上，21世纪已经诞生了很多好电影，但很少有电影能像杜蒙的这几部作品一样，给作者带来某种灵魂共振。 当然了，杜蒙的这部新作《宽宽和非人类》并不太符合作者的上述形容。它既不慢，也不严肃，还完全不想跟你玩灵魂共振。这部塞满了卡通式丑角的喜剧并不关心圣灵，然而它对当下时事的影射指数却空前地高。所以当观众想要嘲笑片中的那些智障和畸零人时，却突然会反应过来：我去，我嘲笑的难道不就是自己吗？ fyi：杜蒙早在本世纪初就有过与《宽宽和非人类》类似的构想了：在数年间，他一直在为一个叫做《末日》（the end）的剧本拉投资。这个剧本是个罪案故事，讲述了一对美国警察在彗星不停掉落地球的同时侦查一桩刑事案件。十多年之后，这个故事重现了，但发生地不是美国，从天上掉下来的也不是彗星。 02从“布列松”到喜剧咖 "《小孩子》剧照 《宽宽和非人类》是迷你剧《小孩子》（2014）的续集。《小孩子》则是杜蒙的生涯转折点。一方面是因为，这是杜蒙第一次拍电视剧，另一方面则是因为这是杜蒙首次为作品加入喜剧元素。没想到，杜蒙一尝试喜剧，就完全停不下来：他之后的三部作品《玛·鲁特》（2016）、《童女贞德》（2017）和《宽宽》，简直一部比一部不正经。 那么杜蒙是为什么变成了喜剧咖呢？答案在《1915年的卡蜜儿》的剧情中。这部电影发生在精神病院里，除了女主演朱丽叶·比诺什之外，所有的病人角色都真的是由精神病人出演。当卡蜜儿/比诺什观看这群病人对莫里哀戏剧《唐璜》的排演时，她先是被她们的笨拙逗得合不拢嘴，随后却突然被她们的执着感动得泪流满面。杜蒙说：“在那一刻，我发现喜剧和正剧是可以相互融合的，因为它们其实是一回事。极度的悲伤往往能变得好笑，反之亦然。” 从那之后，杜蒙就放飞了自我，尽情地释放着自己对世界、政治、历史与人类的戏谑和嘲讽。他的《小孩子》在一桩乡村连环凶案中添加了黑色幽默，《玛·鲁特》把一个食人族故事讲成了一出滑稽剧，《童女贞德》让贞德在重金属配乐中忧虑法国的命运，而《宽宽》的喜剧指数则登峰造极。《小孩子》中还只是稍微有点不正常的两个警察范德韦登和卡庞蒂埃，在《宽宽》里直接变成了两个大型智障，而《小孩子》里的那些偏狭又邪恶的村民，在《宽宽》里也没了邪恶品质，只剩下愚笨和偏狭。因为人心在《宽宽》里并不像在杜蒙的前作中深不可测，它只是很可笑。 " 《宽宽和非人类》剧照 fyi：随着时间的推移，杜蒙对布列松的态度有着180°的翻转。他的前两部长片《人之子》（1997）和《人啊人》（1999）受布列松影响至深，而他在2007年接受《视与听》采访时也说，《乡村牧师日记》（1951）是他最喜欢的电影之一。但他似乎被人们没完没了的关于布列松的问题给惹毛了：在2009年宣传《哈德维希》（2009）时他说：“别跟我提布列松了，我和他完全不同。他是个基督教卫道士，而我不是。拿我和他比较的人要么是缺乏想象力，要么是不知道该怎么理解我的电影，所以才乱贴标签。” 不过，只要你看看2011年的《撒旦之外》，你就明显能感受到布列松的影响。人物身体的局部特写，不断重复且具有宗教色彩的影像元素，发生于画外的暴力行为……你完全能看到《金钱》（1983）、《穆谢特》（1967）与《扒手》（1959）的影子。或许杜蒙之所以不开心，只是因为害怕自己的秘密被戳穿吧。 03屎到淋头 在前文中我们曾提到，杜蒙曾经写过一个叫《末日》的有科幻元素的剧本。但在从《末日》到《宽宽》的十来年里，从天上落下的物体发生了重大的改变。在《末日》中掉下来的东西是彗星，在《宽宽》中掉下来的则是一滩滩长得像大便的外星污泥。 "《宽宽和非人类》剧照 杜蒙可能不是最善于运用隐喻的大师，但在他的前作中，一直有着令人说不清道不明，却又极具魅力与诗意的隐喻和象征。《人啊人》的法隆在花园里的升空，《撒旦之外》中那个集撒旦与基督于一身的乡村流浪汉，还有《小孩子》中那些无法被解释的意象：被直升机吊在空中的母牛、被摆成鲁本斯油画主人公姿势的死尸……它们都能引发某种无法用语言描述的诗意回响，让人久久难忘。 然而在《宽宽》里，杜蒙却没有给诗意和隐喻留多少空间。乡巴佬智障警探范德韦登，直接把来到镇上的黑人难民称为“黑洞”和“非人类”，而席卷全法国的右翼党派，也终于在宽宽的小镇上落户了。杜蒙的电影经常发生在一个让我们难以辨别年代的抽象时空中，然而到了2018年，就连没那么关心世俗生活的他，都没法对让人糟心的时事视而不见了。民粹、右倾、种族歧视、移民危机，这些问题就像从天而降的“屎”一样，既侵入了杜蒙的电影场域，也影响着所有法国人的生活，没有人能在这场屎风暴中全身而退。 更荒诞的是，在《宽宽与非人类》的“屎”里，会跑出一颗星星，这颗星星会随机钻进某个倒霉蛋的身体，然后这个倒霉蛋就会从自己的屁眼里生产出一个和自己一模一样的复制品。于是，世界彻底乱套啦，就像那个既是智障又是某种哲学家的范德韦登（他的确是某种哲学家，就像《撒旦之外》里那个杀人如麻的流浪汉的确是某种基督一样）所说的一样：“我们已经搞不清楚自己到底是谁了。世界末日来了。” "《宽宽和非人类》剧照 于是，在《宽宽》的结尾处，我们看到了杜蒙电影中最荒诞的场景：一群弱智一脸懵逼地面对着跟自己一模一样的另一群弱智，而那些没被“克隆”的弱智，则搞不清楚自己身边的究竟是个“真正”的弱智，还是只是个弱智的副本。在现实中，人类总觉得自己拥有的人性是崇高的，甚至总想把这虚无缥缈的东西复制到外星人和机器上，让它们把人性这东西传遍全宇宙。而在《宽宽》中，杜蒙却反其道而行之，他让外星人给人类做副本，只是为了使人类看清，所谓的人性到底有多么荒唐好笑。 fyi：从某种意义上，杜蒙的很多作品都是类型片：他的《人啊人》和《小孩子》是罪案片，《弗朗德勒》是战争片，《童女贞德》是歌舞片，《撒旦之外》则是个连环杀手电影。《宽宽》也可以被理解成一个科幻片：外星生物伪装成人类侵略地球的剧情，能让我们想起包括《天外魔花》（1956）、《怪形》（1982）和《散步的侵略者》（2017）在内的一系列科幻故事。只不过因为这些外星人/非人类的模板实在太弱智，导致这些副本在伪装过程中也破绽百出。不过这就是杜蒙有意思的地方了：类型片故事在他手里，总会被捏出古怪的形状。 当然，某种高级生命给人类做副本的剧情，最像《双峰》的第三季。 04杜蒙的演员们都是白痴吗？ "范德韦登警探（贝尔纳·普沃斯特饰） 在作者的揣测中，看过《小孩子》和《宽宽》的观者里，应该很少有人会对这两部剧里的演员不产生好奇。看到饰演范德韦登、卡庞蒂埃和两位神父的演员们或抽搐，或智障，或口齿不清的表演后，你不禁会好奇：这些人是不是专门在马戏团或者儿童电影里饰演丑角的？当你发现这些人除了《小孩子》和《宽宽》之外，什么戏都没演过时，你可能更好奇了：所以他们真的是本色出演吗？杜蒙是怎么把他们的智障与抽搐控制得分毫不差的？ 事实上，杜蒙有一套独特的选演员策略：他经常会到法国北部小镇中寻找失业工人，通过让他们演戏，来保障他们在一段时间内能够有稳定收入。所以说，通过这种模式，杜蒙与失业工人之间建立了一种互惠关系。但这还是不能解释《小孩子》和《宽宽》里的镇民们为什么都那么像白痴——乡镇失业工人里总该有行为举止正常一点的人吧？ 或许他们是专门为杜蒙装傻扮丑？并不是。作者出于好奇，去搜了饰演范德韦登的演员贝尔纳·普沃斯特（为数不多）的访谈视频，发现他在戏外的时候和在戏内一模一样：摇头晃脑，面部神经不停抽搐，体态东倒西歪。在被杜蒙选中前，普沃斯特正处于失业状态，在那之前他还做过管道工人，并在残障人工作室里当过园丁，所以我们可以推测，他的身体在某种程度上也有着不可扭转的缺陷。 "《宽宽和非人类》剧照 对低智和残障演员的使用方式，经常会为杜蒙招致非议，因为这些演员在杜蒙的作品中总是显得丑陋、可笑。但杜蒙坚称，不管别人怎么想，他都在自己心里有一杆道德标尺，他并不是在剥削演员。在看过《1915年的卡蜜儿》的幕后短片后，作者相信杜蒙的说辞，因为他在执导那些精神病人的时候，的确非常温和、耐心，丝毫没有透露出他在作品里经常表现的厌世人格。 所以，杜蒙干嘛要把他的残障演员拍得如此可笑呢？在作者看来，他并不是专门针对残障人群，他大概觉得全人类都很可笑。或许在他看来，拥有着种种固有缺陷的人类，真的就像是被一群互相乱伦的神制造出来的痴呆和智障。而残障演员刚好表现着他对全人类的真实看法。作者不知道这种诠释是否适用于他的早期作品，但对于《宽宽和非人类》来说，这种诠释相对合适。 那么杜蒙本人呢？他和他镜头下的角色们一样，都充满了自我矛盾。作为一个追求圣灵的影人，他的作品却经常很粗俗；他的作品非常神秘诱人，但他的大部分访谈都很无聊。他的电影（好吧，至少是早期电影）对人类充满同情，但他在作品之外对世界的看法却傲慢严苛，甚至有些不近人情。他们都有着无法被抹除的固有缺陷（或曰inherent vice，借品钦老人家的说法），所以从某种程度上，杜蒙其实是最“特吕弗”式的自传式作者：他就是他的角色，他的角色就是他。 fyi：《宽宽》可以被视为杜蒙的《八部半》。这不只是因为整出剧集在一大堆人绕成一圈走来走去的嘉年华中结束，还因为在这一圈人里出现了很多杜蒙昔日作品中的形象：在《人啊人》中饰演主角法隆的艾曼纽·斯高顿，在《玛·鲁特》饰演肥胖警长的迪迪埃·德斯佩，当然还有在《小孩子》里死掉的黑人小孩穆罕默德和爱唱歌的女孩奥莱丽。 深焦deepfocus系今日头条作者

主演：胡里奥·阿莱曼,安赫丽卡·玛丽亚,曼努埃尔·吉尔,比阿特丽斯·巴兹,米格尔·马西亚,何塞·巴伐利亚,SaraGuasch,SandraChávez,拉斐尔·拉马斯,AntonioBravo,孔苏埃
简介：故事发生在十九世纪末，胡安（胡里奥·阿莱曼 Julio Alemán 饰）是庄园主弗朗西斯科的私生子，一场意外夺走了弗朗西斯科的生命，这也就意味着，胡安的存在将永远的成为一个秘密。为了保护儿子安德烈斯（曼努埃尔·吉尔 Manuel Gil 饰）的安全，弗朗西斯科的妻子索菲亚将安德烈斯送往了法国学习。 　　一晃眼多年过去，安德烈斯自法国学成归来，并且邂逅了名为艾美（安赫丽卡·玛丽亚 Angélica María 饰）的女孩，安德烈斯并不知道艾美同时也在和胡安保持着暧昧的关系。当胡安得知艾美即将嫁给安德烈斯后，威逼利诱艾美的姐姐莫妮卡嫁给自己，这段混乱的四角关系让胡安和安德烈斯之间的关系迅速恶化。

主演：毕比·安德松,安东尼·博金斯,Sandra Dumas,凯蒂·克鲍尔斯,Tilly Perin-Bouwmeester,Astrid Weyman,Sarah Godbold,查尔斯·葛姆雷,Arnold Gelderman,阿德里安·布赖恩,Gregor Frenke
简介： 两个女人。 一个是原配，有个完整的家，有两个孩子，是名牌大学研究生，一个世界五百强企业的高管。她无意发现了丈夫出轨还经常去情人所在的城市约会。她不吵不闹装作不知道，想尽力挽救着这个家，为了两个孩子，等着丈夫回来。 一个是第三者，刚从国外留学回来，算是一个成功的女性，她有一个正上大学的儿子。她深爱着这个男人。只要他在，不管有多远、不管他离不离婚，她都愿意一直等着他。 一个男人。 他是软件设计师。一次提案，让他和她一见钟情，成了情人。她在很远的城市，坐高铁要五个小时。 她知道他有家庭，有两个孩子。也知道自己的角色，她把自己完全投入到第三者的队伍里，不犹豫不退缩，她任由别人怎么戳背议论咒骂，心里满满的装着他，愿意背负这个骂名。 他知道她离了婚，有个正上大学的儿子。他爱她，把她爱到她骨子里去了，恨不得吞进肚里紧挨着心。 节假日他愿意坐五个小时高铁去她那里，只为相聚两天。为她做她喜欢吃的饭菜，给她讲她高兴的事情，还为她解决工作上的难题。 回到他自己的家，又扮演着一个丈夫、两个孩子的爸爸、公司里优秀的软件开发设计师。他每个月按时给足家里生活费，尽可能帮家里做一些家务，努力在这个家里维持和平，营造一种外人看似美满的表象。在床上，她不许他碰她，他也知趣，支一个单人小床背朝墙。有时，他借口工作忙就在办公室休息。他们就这么冷战，她很顾面子不提离婚，不赶他出门，包括孩子都不知道两个大人之间发生的事。家里红旗未倒，都小心翼翼的维持着一个屋檐下的宁静。 男女单位都不知道他们家里状况，他们用安静掩饰着家的裂痕，用平和美饰着家的外表。就连隔壁邻居都觉得这是一个美满和谐的家庭。 他跟她说过那个远方女人，心里无论如何割舍不下，希望给他时间，让他慢慢疏远、淡忘。她没有回答，对他早就失去了念想，一切都只是为了两个孩子。 远方的女人躺在他怀里，看着他无奈的眼睛。她知道他的心分成了两半，一半装着孩子的妈妈、装着两个孩子、装着曾经的家。 一半又装着远方的她，惦记她、挂念她，除了打电话，逢年过节、隔三差五的就去她那里。他放心不下她一个人的孤独。 他被两边牵扯着，疲惫不堪。两边都是他的爱，他知道对不起妻子、对不起孩子。但如果他一个星期不去看远方的她，他觉得也对不起她的相守孤怜。两个家庭的对不起，象两根绳索紧紧套在他的脖子上，让他喘不过气来。好在他的心很大，在家里他可以暂时放下远方的她。在远方，他又可以暂时放下这边的家和家人。两句对不起，到底是谁对不起谁，只有他知道。 无论男女只要有了第一次的背叛，不可挽回的就会引起更多更长更痛苦的无数次的背叛。“越轨”的确会给人带来一时的刺激感新鲜感，而它也只有零次。一旦脱离了道德的约束，就不会再有回旋的余地了。 这边的她知道那边的她，从未谋面、也从未有过通话。她们俩都认为对方是傻瓜，都希望对方放手退出这场角逐。她们俩为了一个男人苦苦的支撑着两个家，纠缠不清着酸甜苦辣，都知道彼此的存在，都爱着这个男人，都愿意为这个男人付出所有，不知道谁是傻瓜？ 周旋在这两个女人之间的他，累累伤痕。但他又舍不得这两个女人，他觉得都是真爱。在笔直的铁路上，他不断扭曲着自己的心，在两个女人之间来来回回。他不断转换着角色，在妻子和孩子们的冷漠中他可怜的过着每一天。在远方女人的胸口上，他的手很凉，冰冷着时时刻刻。他自己编织的生活中无奈无解在悄悄的浸蚀着他那不安份的心。 冰冷的铁路连着两个家，曾经的温暖被他忽视放弃，却寻找了一扇模糊的旧窗。在短暂的温情后，他害怕面对两个家，用一根绳索把自己牢牢的套住了，绳子的两头被两个女人拉着，越拉越紧。 他们三个人都在玩火，一场随时都会被焚的游戏在他们三人间蔓延…… " " "

主演：Daniel Kennedy,Aidan Williams,Eva Davis,Ginger Hendricks,Sandra Hilton
简介：好奇心强的太友来到城市里，认识了好多有趣的朋友。爱出风头、卖弄小聪明的罗杰，善良可爱但又胆小的乐尼，安静心思细腻、会照顾别人的佳尼，尽职可靠的希特，除此之外还有好多可爱的朋友们。他们快乐的生活在一起，每天都会发生很多有趣的是故事。

主演：Aleksandra Bortich,伊琳娜·戈尔巴乔娃,谢尔盖·希纳罗维,亚历山德拉·伯蒂奇,Evgeniy Kulik,罗曼·库钦,安娜·科托瓦,索菲娅·莱贝德娃,Kristina Poli,叶夫根尼·库利
简介：来源：钱江晚报 健康焦虑早已不分年龄。日前，话题#为什么这届年轻人不敢生病了#一度冲上热搜，引发大众对健康问题的关注和共鸣。一份《2022年轻人恐病报告》显示，超九成年轻人体检后对结果会有不同程度的担心。一边熬夜，一边养生，在高压工作和经济负担的挟裹之下，不少年轻人试图在两者之间寻找平衡。 24岁的女大学生李洁（化名）则刚经历了一场来自身体的“抗议”。 为了追求别人眼中的“健康”，她曾在两个月内暴瘦40斤，却给身体造成不可逆的伤害，导致停经半年；对医嘱的不在意，五年内，桥本甲状腺炎发展到4a结节，最终把她送上了手术台。仿佛是命运虚晃了一枪，幸运的是，她最终读懂了身体发出的预警信号。 在采访中，李洁重复说了13次“健康最重要”，以下是她的讲述—— " 在英国留学的她（图片由受访者提供） 两个月暴瘦40斤， 导致停经半年 2016年，我独自到英国求学，陌生的环境、学习的压力让我开始执着减肥。初衷原本是希望自己能够更健康，希望在异国他乡也可以积极生活，热爱生活。起初我严格控制饮食、健身运动，每日摄入不超过1000千卡（正常人每天需要1800-2000千卡的热量），有的时候嘴馋会把想吃的食物集中在某天的早餐里，并且当天不会再吃任何东西。每天准时从下午四点运动到五点半，至少50分钟有氧健身、40分钟无氧运动以及每日必达标的10000步数。 靠着这样日复一日的自律，体重有着明显的变化。伴随着体重下降的欣喜，我逐渐执着于体重秤上的数字，每餐需要计算食物卡路里，给食物称重，以数字的稳定来维持我的安全感。在减肥平衡期对自己“施虐”般的苛刻要求，导致我一度寝食难安、夜不能寐。 终于，我“减肥”成功了。两个月内，身高173cm的我从120斤骤减到80斤，但也导致了我停经半年。事实上，这样的减肥过程打破了身体机能原有的平衡。可在当时，节食减肥已经成为我强迫症的偏激行为。这种极端减肥被我无意识的美化成“健康行为”，并且不以为然。 " 减肥餐 直到2017年回国体检，我被诊断出：桥本甲状腺炎。医生建议我每三个月检查一次，并且每天服药来调节甲状腺激素。同时，为了调节身体，每两周都要去中医院拿药，每天两大碗的中药和吃不完的药片是我当时最大的苦楚。 常规的心态并没有让我重视此事，毕竟“谁的身体没点小问题”。可能出于叛逆、逃避的心理，我选择与自己和解，并没有按医嘱照做。正是心中抱有的这一丝侥幸，让我忽视了甲状腺方面的问题，却为之后的手术留下了隐患。 " 减肥餐 对身体的不以为意， 不得不面对人生的第一场手术 2022年3月，我照常进行年度体检。检查到甲状腺时，医生发现了一个被定义为4a的结节，并建议我进行穿刺检验。由于缺少医学方面的知识，我和爸爸疯狂地百度4a的解释以及穿刺可能出现的结果。刹那间，一个癌字的出现使得空气瞬间宁静了。或许是出于自信，我没心没肺地拍了拍我爸的肩膀：“人家只是说可能，没事的。” 可那一周内，我不断地进行心理建设，以至于做好了最坏的打算。 七天后穿刺的结果出来了。一家三口相互安慰着“会没事的”，可那个字仍出现在我的报告上。和医生商议完手术安排后，回家路上，我们仨依旧强忍着悲伤情绪，互相加油鼓励，都说着没事，相信手术可以顺利地解决这个问题。但是第二天，妈妈对我说，爸爸一晚没合眼，50岁的他把枕巾都哭湿了。妈妈也是一个很感性的人，她不愿看我遭罪，都在为我担心。庆幸的是，结果并没有想象的那么糟糕，通过手术治疗就会好起来。 为了美观，我选择从腋下开刀切除右侧甲状腺，这也意味着我右侧胸部有一块区域的皮肤可能要被大面积掀起。手术前，一家人围在身边安慰叮嘱，我也积极地应和着。微创手术没有明显的刀口，但是创伤面却远大于平常的手术。因为疫情的原因，家人只能在手术当天陪护几个小时，后来在我独自住院的时候，由于没办法起身，连拿个水都需要护工帮助。记得有一次，我想去卫生间，按铃想叫护工来帮扶，但医院护工是照顾整个病房，忙得抽不开身。病床上，焦急的心理和麻木的身体交织在一起，让等待的时间显得无比漫长，心酸的泪水不受控制地夺眶而出。 在医院住了五天后，我便回家休养。回家后，妈妈为了让我能更好地恢复身体，海参、燕窝、虫草等各种汤换着法的给我补，恨不得一天让我吃五顿，如此食疗的过程让我觉得又幸福又好笑。坚持了三个月，我的身体逐渐恢复，只是伤口会有轻微的疼痛。在身体条件允许的情况下，饭后我会跟着爸爸妈妈出去散步闲逛，我格外珍惜那段亲子间幸福的时光。 " 喝中药 关心身体健康， 考虑父母的感受 可能是因为身体的虚弱，在住院那一段时间内我的心思极其敏感。行动不便的窘迫和强烈的伤口疼痛充斥着我的身心。听着夜里其他病人传来的打鼾声，每一声都可以和我刀口的阵痛呼应着。好不容易熬过去，却又陷入沉思，回顾这段搅乱我内心的日子。 从前我考虑的是个人的发展，学业以及工作。我的父母从来都是在背后支持我，哪怕是远赴他乡求学，他们也都毫无二话，送我出国。可我却没能照顾好自己的身体，“身体发肤，受之父母”，不禁对我的父母产生愧疚。但我又非常庆幸，自己在家上网课期间确诊病情，可以得到及时且高效的治疗。 生病不是一个人的小事，而是关系到整个家庭的大事。看到他们为我担忧、为我奔走，为我流泪，无不使我有着拖累他们的愧疚。在经历人生第一次手术后，我更加清晰地明白，不仅要照顾好自己、也要照顾好父母家人。生病对自己，对家人都会造成身体和心理上的压力。 现在，身体日渐恢复的我更 珍惜当下，开始选择一种适合的生活方式。我不再执着于减肥，而是根据自己的身体情况，合理安排饮食，多吃高蛋白食物，制定运动计划，使身体达到一种最舒适且平衡的状态，也爱上了喝茶养生。 只要条件允许，我就会泡一壶茶，放松心情，调节情绪，也可以陷入冥想，从而达到身心上的愉悦。适度的养生，在改善身体的同时，也调节了我的日常生活作息，使得我的生活更加井井有条。 来源：钱橙计划通讯员 程富琳 钱江晚报·小时新闻记者 张蓉

主演：Soraya Cassandra,Marselus Hasan,Agustinus Pius Inam
简介：這部紀錄片透過印尼七個省分的信仰和文化，呈現致力應對氣候變遷的許多人物。

主演：Héctor Jiménez,Sandra Echeverría,Carolina Bang
简介：?丨本文首发于皮皮电影 皮皮电影 / 每天一部精彩电影推荐 对于演员马绍信，不少人都会觉得陌生，但提到他在电影中塑造的林彪，必然会勾起很多人的银幕记忆。 自上世纪90年代以来，马绍信多次饰演林彪，电影《大决战》中饰演的林彪深受观众好评，无论从扮相还是神态，都做到了“形神兼备”。 " 在1990年上映的《大决战之辽沈战役》中，林彪是整部影片的核心角色，第一次饰演林彪的马绍信以极具说服力的表演征服了所有人，直至今日都无人能够超越。 01 在影片筹拍之初，关于林彪的角色定位曾引发了剧组主创极其激烈的争论。 因为众所周知的原因，林彪此前在影视作品中几乎都是以反面形象出现，但回溯历史，林彪在解放战争中，尤其是辽沈战役里，做出了不可磨灭的贡献。 面对这样一个人生经历过如此大起大落的角色，创作人员们着实犯了难。 " 有人说把林彪处理成反面人物，也有人提议干脆不让林彪出现，但无论采取哪种，无疑都会对影片的历史价值和艺术价值造成极大的破坏。 最后还是时任军委副主席的杨尚昆拍了板：写林彪一定要实事求是，不能因为他不好，就把这个人写成从头至尾都坏。 就这样，主创人员们算是吃了颗定心丸，让林彪第一次能以正面形象出现在影视作品中。 " 影片以细节见微知著，对林彪复杂多面的性格进行了真实而又不失细腻的展现。 一方面，影片展现了林彪过人的军事才能，大部分时间他都神情严肃，谨慎筹谋着每一步的策略，力图做到万无一失。 在攻打锦州的过程中，面对来自各方的质疑，一向不喜形于色的林彪也按捺不住激动的情绪，禁不住拍案而起。 “我准备了一桌饭，来了两桌客人，这个饭怎么吃？” " " 这种在关键时刻的强硬和笃定，正是林彪能够威镇东北、夺取战役胜利的关键。 另一方面，影片也敏锐捕捉到林彪性格的矛盾：尽管他是军事上的天才，但生活中的他少言寡语，孤傲冷淡，即便是关系亲密的战友也无法完全了解他。 " 在林彪第一次出场时，导演就通过半明半暗的光影，以及他人在画外的谈天说笑，将林彪的孤僻性情不动声色地传达出来。 " 马绍信将这些性格特质拿捏得恰到好处，尤其是林彪身上那股不怒自威的气场，更是浑然天成一般得到绝妙的呈现。 " 在影片放映结束后，作为林彪昔日战友的杨尚昆紧紧握着马绍信的手，眼神中充满了五味杂陈的个中情感，足以证明马绍信演技的炉火纯青。 " 02 对“林彪”一角的真实、细致刻画，其实只是《大决战》辉煌史诗的一个缩影。 《大决战》是中国电影史前所未有的大制作，从筹备到拍摄长达5年，全部采用实景拍摄，群众演员更是多达15万人，绝对担得起“史诗”两个字。 " " 影片不仅得到了中央军委和各大军区的鼎力支持，当年亲历战争的高级将领和战士也参与其中进行指导，这是如今任何一部同类型电影无法相比的优势。 之所以被很多人视为经典，不只是因为影片宏大壮观的战争场面，更在于对不同人物深入内里的解读和塑造。 " " 无论是毛泽东和友人不小心跌下土坡的相视而笑，还是周恩来和朱德的月下漫步，这些看似无关紧要的细节堆砌，都让伟人的形象变得亲切可感。 " 有一场戏给皮哥留下了很深的印象，那就是几位领导人的那场“篮球比赛”。 周恩来担任裁判，贺龙、叶剑英等领导和警卫班的战士们“两军对垒”，旁边则是毛泽东和群众围观，一派其乐融融的氛围。 " " " 这是全片难得的“轻松时刻”，所有人暂时放下满腔忧思和战争的沉重，投入到简陋却又富有感染力的娱乐活动中。 很难想象，这些赫赫有名的大人物和平民百姓能打成一片，这种放低姿态的朴实和真挚，似乎已经暗暗揭示了胜利果实的最终归属。 " 影片并没有一味渲染我方的高明和伟大，而是以较为客观的视角，对国民党一方也进行了真实刻画。 从片中我们能看到，国民党中不乏将才，比如卫立煌、杜聿明、廖耀湘，这些曾立下无数战功的将领都有着不可小觑的雄才伟略。 " " 但在国民党混乱的管理和权力的明争暗斗中，所有人都顾此失彼，空有实力却苦于无处施展，这样四分五裂的局面下，他们的失败也成了必然。 这一众角色里，最为生动和出彩的无疑是对蒋介石的刻画。 " 我们可以看到蒋介石一贯的刚愎自用和生性多疑，看到他试图将所有人都掌控在他的手中。 但影片没有忽略蒋介石富有人情味的一面，比如蒋介石给孩子们讲八国联军侵华的历史，言辞间充满感慨和伤怀。 " 尤其是和夫人宋美龄的相处，更让人感受到属于一个男人的柔情和浪漫。 比如片中蒋介石忘记两人结婚纪念日后的愧疚和自责，还有抚慰宋美龄时的绵绵情话，让人不由的心生感动。 " " 剥开这些大人物的恢弘事迹，其实他们也是芸芸众生的一员，有七情六欲，有喜怒哀乐。 03 影片不只想展现大人物们如何指点江山，而是着力于“大时代中的人物群像”，那些普通人的浴血奋战也不可或缺。 当解放军某营在奔赴战场前夕，炊事员告诉战士们，打完这场仗，一人两大碗猪肉炖粉条！ " 但当炊事员抬着热气腾腾的猪肉炖粉条赶到战场，看到的却是战士们已经全部阵亡，只有军号上的红丝带，在满目疮痍中随风飘扬······ " " 更令人触目惊心的一幕，是解放军兵临城下时，孙海英饰演的国民党军官精神崩溃，口中说着“缴枪不交女人”，拿起枪对女通讯兵进行扫射······ " " 战争夺走的不仅是无数鲜活的生命，更践踏和摧残了人性。 1991年影片上映后，全国上下掀起了一股观影热潮，直到现在仍被看作“中国战争片的最高峰”。 之所以有如此之高的评价，是因为《大决战》不只是单纯呈现历史，歌颂历史，而是深刻反思战争，试图挖掘那些被历史所隐藏的“人性”。 " " 时隔20多年，为了应对市场的冲击和时代的变化，主旋律电影在不断“变奏”中，重新赢得观众认可，焕发出新的生机。 " 但无论如何变幻，《大决战》都是主旋律电影创作的经典范本，将永远铭刻在中国影史的长河中。 文/皮皮电影编辑部：阿志 ?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying） 未经授权请勿进行任何形式的转载

主演：罗伯特·维凯威兹,Aleksandra Kasprzyk,Piotr M.A. Cywinski
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