艾德

主演：布雷迪·诺恩,尼古拉斯·坎图,迈克·艾贝,小肖恩·布朗,阿尤·艾德维利
简介：又到了每月「剧集盘点」的时间。 毫不夸张，这个月最受关注的就是根据顶级ip改编的美剧版《指环王》了，第一季虽然口碑不咋样，但依然仅凭1季就在imdb上拿下了 36万人的标记... " 本月第二季回归，不知道能否低开高走，不负万众剧迷的期待... 除此之外，本月还有几部值得看的剧在本月开播，千万不要错过—— 《维也纳血案》 vienna blood 第4季 8月4日 " 《维也纳血案》是一部典型的英式古典探案剧。 剧情改编自弗兰克·塔利斯的小说，由《神探夏洛克》的金牌编剧史蒂芬·汤普森亲自操刀撰写。 一集90分钟，每集都是相对独立的一件案子。 故事设定在20世纪初，两位男主角分别是年轻的医生麦克斯和颇有经验的探长哈特。 医生+探长，这感觉是不是很熟悉... " 《伞学院》 the umbrella academy 第4季（最终季） 8月8日 " 第四季将于本月开播，同时这也是该系列的最后一季。 估计很多剧迷都不知道，《伞学院》在全球其实是一部非常火的美剧，热度仅次于netflix的另一部顶流美剧《怪奇物语》。 " 《伞学院》改编自同名漫画，背景设定在一段架空历史里，主角是一群拥有超能力的人。 大猩猩卢瑟，使谎话成真的艾莉森，会空间瞬移/时间穿越的五号... 他们的任务是拯救这个濒临破碎的世界。 " 《新·忍者神龟》 tales of the teenage mutant ninja turtles 8月9日 " 又一部部经典ip重制了。 这部新版带回了大家熟悉的忍者神龟四兄弟——莱昂纳多、拉斐尔、米开朗基罗和多纳泰罗。 一场新的混乱打破了兄弟四人的隐居生活... 《投行风云》 industry 第3季 8月11日 " 延续了hbo一贯的风格，集集都有18禁名场面，狗血到不行。 可能是题材原因，前两季在国内非常冷门... 更主要是该剧的“译名也不行”，还是另一个译名《投行迷情》更为符合本质，因为这完全是一部投行版的《亢奋》，全程乱搞，全完猜不到他们的“情感”走向... 《外星也难民》 solar opposites 第5季 8月12日 " 《外星也难民》由《瑞克和莫蒂》的主创贾斯汀打造，为瑞克和莫蒂配音的贾斯汀同时也是《外星也难民》中主角酷佛的配音。 剧集围绕一个外星人家庭展开，他们从外星来到了地球上生活，却因为格格不入而引发了很多奇葩的故事... 《艾米丽在巴黎》 emily in paris 第4季 8月15日 " 《艾米丽在巴黎》是由《欲望都市》制作人达伦·思达打造，女神莉莉·柯林斯主演的 netflix原创剧集。 在剧集中，由莉莉扮演的女主艾米丽，因为所在的公司收购了一个巴黎的营销公司，她便幸运地获得了一份法国巴黎的工作，主要任务是改善巴黎这个公司的社交媒体营销策略。 来到了巴黎生活的艾米丽，不仅要开始全新的生活，还要面临文化冲击。 " 当然，还有爱情与事业带来的挑战。 《艾米丽在巴黎》之所以能在国内这么火，豆瓣上有10万人的评价。除了男女主颜值高外，该剧其实还是一部时装剧，女主艾米丽一集保守估计也要四套时装... 然后她还要频频自拍、晒照，可以说这又是部「爱美人士」一边学穿搭，一边解锁朋友圈分享模式的必看剧... " " 《弹子球游戏》 pachinko 第2季 8月23日 " 《弹子球游戏》少了些玛丽苏，多了些历史的厚重感。 第一季口碑很不错，目前豆瓣评分 8.3。 " 该剧改编自李明锦所著同名小说，小说曾被《纽约时报》评为2017年十大最佳书籍之一，并入围美国国家图书奖。 小说记录了一个美国的韩国移民家庭，四代人的希望和梦想。 以一段禁忌的爱情故事开始发展成为一部横跨韩国、日本和美国的长篇传奇。 " 剧情主要以两条线、四代人展开叙述。 其中涵盖了战争、民族主义、移民身份认同、女性意识觉醒、家族羁绊、职场商战、全球金融体系演变等诸多元素，多方面展现了时代的变迁... 光是这个题材就已经值得关注，更何况剧集质量还很不错。 " 《上帝之城：斗争蔓延》 cidade de deus: a série 8月25日 " 巴西里约热内卢的贫民窟，这里是“上帝之城”，更是魔鬼也会叹息着转身的地方。 这里充满暴力和不公。 2002年上线的电影《上帝之城》更是让其“名声大噪”，影片具有强烈的纪实风格，真实而残酷，只要是看过的人绝对印象深刻，豆瓣上至今位列top250... " 时隔20多年，hbo以这部电影为蓝本，打造了全新的美剧版《上帝之城》。 因为题材和故事背景，让院长突然想到了那部美剧标杆《火线》... " 不知道hbo能否再现当年的高度... 《大楼里只有谋杀》 only murders in the building 第4季 8月27日 " 该系列是一部悬疑类喜剧，三位主演分别是赛琳娜·戈麦斯、史蒂夫·马丁和马丁·肖特。 对，你没看错，女主就是那个国际著名歌星赛琳娜！她来拍美剧了... " 而且已经拍到了第四季，口碑更是非常不错。 " 故事中的三个主角都是探案迷，熟悉各种犯罪手法。 有一天，他们的公寓发生了一起离奇的死亡事件，他们怀疑这是一起谋杀，但没有确凿的证据。 " 于是，他们决定各自凭本事展开对此事的调查。 但随着调查的深入，让他们想不到的是，他们各自隐藏的秘密也一点点浮出水面… 《大楼里只有谋杀》在外网非常火爆，以至于公寓大楼里的故事已经讲完了，但是该系列还是再次续订... 《指环王：力量之戒》 the lord of the rings 第2季 8月29日 " 毫不夸张地说，近几年改编的奇幻ip里，最引人注目的无疑是美剧版的《指环王：力量之戒》。 作为亚马逊重金打造的一部史诗级美剧，这部作品不仅承载了无数影迷的期待，也肩负着重现托尔金经典世界的重任。 亚马逊为此也是投入了史无前例的资金，据说光是版权费，亚马逊就花费了 2.5 亿美元。 " 这个ip值这个价！ 当时开播第一天就全球超过2500万全球观众，虽然口碑不及预期，但硬是凭借众多的粉丝群体成为了年度最火美剧之一。 现在时隔两年，美剧版《指环王》终于再度回归。 在第一季中，整部剧主要讲述了力量之戒的铸造与索伦的崛起。 " 而即将回归的第二季，故事很可能会围绕这些戒指对中土世界各族的影响展开。 九枚人类之戒的持有者逐渐陷入黑暗，成为索伦的「戒灵」，他们的堕落过程和对中土世界的威胁，目测会成为第二季的重要情节... " 最后值得一提的是，剧版《指环王》系列目前是计划拍摄五季的。 希望这个系列不要让众多等待的剧迷们再度失望啊... " end。 以上这些剧，你最期待哪一部呢？ "

主演：娜塔莎·雷昂,伊丽莎白·奥尔森,凯莉·库恩,约翰·艾德坡,Jasmine Bracey,Jose Febus,Rudy Galvan,Randy Ramos Jr.,杰伊·桑德斯
简介：本周将上映一些大型节目和电影 全球最大的流媒体服务商目前正处于上传最繁忙的一周，因此如果您正在寻找最佳的 netflix 节目或最佳的 netflix 电影来观看，我们的专家会为您找到一些可播放的内容。 " 每周，我们为您挑选一份精选列表，本周的汇总涵盖了 9 月 14 日星期六至 9 月 20 日星期五期间上线的所有内容。 " 您将在下面找到的列表，其中包括备受关注的纪录片、众星云集的剧情片、由深受喜爱的导演创作的动画节目，以及 netflix 史上最热门系列之一的续集。这些作品是根据它们的知名度挑选出来的，因为备受关注的 netflix 原创作品肯定会出现在这里，但对于那些不想选择常规作品的人来说，也有一些不同的选择， " 01、黑白厨师：料理阶级战争 ????? (2024) 主演: 白种元 / ??? 类型: 真人秀 制片国家/地区: 韩国 豆瓣评分 尚未播出 " netflix 韩国团队将体育竞赛节目的规模与烹饪主题融合在一起，制作了本周开播的《料理阶级战争》 。 " 在《料理阶级战争》中，50 名专业厨师必须与 50 名“隐藏大师”（netflix 对他们的称呼）或业余厨师展开烹饪竞赛。厨师们实际上会做什么？netflix 尚未透露，但预计会有一系列测试，参赛者人数会随着时间的推移逐渐减少。 " 02、deon cole：好的，先生 单口喜剧特辑将于 9 月 17 日星期二上映 迪翁·科尔：好的，先生 喜剧演员兼演员迪翁·科尔 (deon cole) 的最新 netflix 脱口秀特辑将于本周首播，此前，他曾出演过《科尔·哈特德》 (cole hearted)和《查琳的男孩》 (charleen's boy)。该节目于 5 月份在 netflix 自己的喜剧节上录制。 好的，先生将介绍科尔谈论衰老、约会和卧室烦恼。节目长达一小时，您可以在上面看到一分钟长的片段。 " 03、与比尔盖茨共创未来 科技纪录片 于 9 月 18 日星期三上映 微软创始人比尔·盖茨 (bill gates) 将主持一部名为《下一步》(what's next) 的新纪录片系列，同时还有包括博诺 (bono)、詹姆斯·卡梅隆 (james cameron)、伯尼·桑德斯 (bernie sanders)、米特·罗姆尼 (mitt romney) 和 lady gaga 在内的众多嘉宾参与贡献。 在比尔·盖茨的《下一步是什么？未来》每一集中，科技界人物都会探讨当今世界面临的一个问题，并研究技术或科学如何解决这些问题。这些问题包括收入不平等、气候危机和人工智能。 《what's next》共有五集，每集同时播出。 " 04、怪物：莱尔和埃里克·梅内德斯的故事 真实犯罪剧集将于 9 月 19 日星期四上映 几年前，瑞恩·墨菲 (ryan murphy) 的《达默》(dahmer)大获成功，随后 netflix 将其改编成一部以真实犯罪为背景的选集剧集，目前第二季已经开播。 《怪物：莱尔和埃里克·梅内德斯的故事》 讲述了两名年轻人的案件，他们被指控并被判处谋杀父母的罪名，尽管他们首先坚称自己无罪，后来又辩称自己是出于自卫。 " 《怪物》第二季的演员阵容十分强大，库珀·柯赫 (cooper koch) 和尼古拉斯·亚历山大·查韦斯 (nicholas alexander chavez) 分别扮演怪物兄弟俩，哈维尔·巴登 (javier bardem)、克洛伊·塞维尼 (chloe sevigny)、内森·连恩 (nathan lane)、莱斯利·格罗斯曼 (leslie grossman) 和达拉斯·罗伯茨 (dallas roberts) 也位列其中。 " 05、极恶女王 (2024) 导演: 白石和弥 / 茂木克仁 主演: 吉田有里 / 唐田英里佳 / 刚力彩芽 类型: 剧情 制片国家/地区: 日本 豆瓣评分 尚未播出 " 我们下一部作品将飞往日本拍摄《极恶女王》，该片讲述了松本薰的真实故事，她是一位日本摔跤手，以松本废物这个名字广为人知，在 20 世纪 80 年代成名。 《极恶女王》讲述了这位女性在日本摔跤界掀起风暴的故事，她与另一对同时成为社会明星并成为 dump 最大对手的双打组合对决。 《恶棍女王》共有五集，将于 9 月 19 日星期四在 netflix 上播出。 " 06、诸神末日 twilight of the gods (2024) 导演: 扎克·施奈德 / 杰伊·欧力瓦 主演: 西尔维娅·侯克斯 / 斯图尔特·马丁 / 皮鲁·埃斯贝克 类型: 动作 / 动画 / 悬疑 / 奇幻 / 冒险 制片国家/地区: 美国 / 法国 豆瓣评分 尚未播出 " netflix 的常客扎克·施奈德本周带着他的最新作品《诸神末日》回归，这是一部成人动画剧。 《诸神末日》是对北欧神话的复述或重塑，讲述了一位名叫莱夫的国王向托尔和其他众神宣战，他们必须踏上前往地狱的任务，杀死所有人的故事。 " 《诸神末日》一共有八集，netflix 以其血腥程度作为营销重点，所以你要注意了！ " 07、他的三个女儿 his three daughters (2023) 导演: 阿扎泽·雅各布斯 主演: 娜塔莎·雷昂 / 伊丽莎白·奥尔森 / 凯莉·库恩 / 约翰·艾德坡 类型: 剧情 制片国家/地区: 美国 豆瓣评分 暂无评分 " netflix 本周的压轴大片是《他的三个女儿》，这是一部新剧情片，在一些国家也进行了小范围影院上映。 " 《他的三个女儿》由伊丽莎白·奥尔森、娜塔莎·雷昂和凯莉·库恩主演，她们饰演一位垂死男子的三个疏远女儿，她们搬回纽约市的家中照顾他。这项任务迫使她们面对姐妹俩不再亲近的原因。 这部电影的导演是阿扎泽尔·雅各布斯，他还执导了《法国出口》和《恋人》。

主演：克里斯·埃文斯,宋康昊,艾德·哈里斯,约翰·赫特,蒂尔达·斯文顿,杰米·贝尔,奥克塔维亚·斯宾瑟,艾文·布莱纳,艾丽森·皮尔,高雅星,斯蒂夫·朴,卢克·帕斯
简介：文 | 顾远山 编辑 | 顾远山 奉俊昊导演是韩国当代最著名和备受赞誉的导演之一，以其独特的视角和深刻的社会触动而受到国内外观众和评论界的广泛认可。 " 她的作品充满了对社会问题和人性的深刻思考，通过生动的故事和细腻的表演展现了他对现实世界的敏锐洞察力。 引人入胜的故事 奉俊昊导演是韩国知名的电影导演和编剧，他的作品以深刻的社会触动和冷峻的表现风格而备受瞩目。奉俊昊导演于1969年出生在韩国，并在釜山电影学院学习电影制作。他以其独特的视角和敏锐的观察力，在韩国电影界崭露头角。 " 奉俊昊导演的作品常常揭示社会问题和人性困境，引发观众对社会现实的思考和反思。他的电影作品以其深刻的叙事和细腻的表演而受到国内外观众和评论家的广泛赞誉。奉俊昊导演的作品注重细节和情感描绘，以引人入胜的故事和富有张力的画面给观众留下深刻印象。 奉俊昊导演的代表作之一是2003年的《攀登者》。这部电影以朝鲜半岛的历史背景为基础，揭示了朝鲜族人民为了生存而进行的叛逆和斗争。《攀登者》在故事性和政治寓意上都有着深刻的内涵，获得了国内外的广泛认可，并赢得了多个电影奖项。 " 奉俊昊导演的《秘密阳光》（2007）、《殴打者》（2010）等作品也引起了广泛讨论和关注。他以细腻而真实的方式描绘了人类的内心抉择和命运困惑，通过讲述家庭和个人故事来触动观众深层心灵。 然而，奉俊昊导演最受国际关注和赞誉的作品之一是2013年的《雪国列车》。这部电影以末日后的世界为背景，讲述了列车上生存者之间的社会阶层和不平等的斗争。 " 《雪国列车》在电影制作、影像效果和故事创意方面都达到了极高水平，成为了国际电影市场上的热门作品。 一个极端的社会 在奉俊昊导演的《雪国列车》中，社会阶层和不平等问题得到了深刻的呈现和批判。这部电影发生在一个末日后的世界，人类幸存者被迫居住在一列巨大的永动列车中，车厢的不同区域代表着不同的社会阶层。 " 列车被划分为富豪阶层和贫困阶层。富豪阶层居住在列车的前部，拥有奢侈舒适的生活和资源，享受各种优待。他们拥有许多特权，包括高级餐食、优质衣物和豪华住所。 相比之下，贫困阶层被安置在列车的尾部，生活在极度拥挤和恶劣的条件下，缺乏基本生活资源。他们面临粮食短缺、恶劣的卫生条件和残酷的待遇。 " 这种明显的社会阶层划分使得不平等问题更加突出。贫困阶层被剥夺了平等和公正的机会，他们的权益和尊严受到严重侵犯，而富豪阶层则通过剥削贫穷居民来维持自己的特权地位。 电影中还展现了列车内部的阶层层层压迫和剥削。在尾部的贫困居民几乎没有任何自主权，他们被迫接受残酷的统治和镇压。富豪层居民则通过维持现状和阻碍贫困居民的上升，巩固自己的特权和地位。这种社会阶层的压迫导致了巨大的不公平和不平等。 " 奉俊昊导演通过对社会阶层和不平等的呈现，明确表达了对社会不公和权力滥用的批判。 他揭示了社会制度中存在的阶级差距和剥削机制，呼吁人们关注和反思社会的不平等现象，以寻找更平等和公正的社会秩序。这种批判性的观点引发了观众对社会问题的关注和对更公正社会的渴望。 " 对社会的批判 奉俊昊导演在他的电影作品中经常表达对社会问题的批判性观点。他通过细腻的叙事和深入的人物刻画，探索了权力、阶级、社会不公和人性困境等主题。 奉俊昊导演批判社会中的权力滥用和不公平现象。他通过描绘权力机构和富有阶层的不道德行为，揭示了他们获取和维持特权地位的方式，并暴露了他们对底层人群所实施的剥削。 " 他的作品中经常出现的富贵荣华的象征物和操纵系统的描绘，突出了社会中的不公平分配和不平等对底层人民造成的影响。 奉俊昊导演对社会中的阶级差距和社会分化进行了批判。他通过不同群体之间的对比和交错的故事线，展现了社会的阶级分层和人际关系的紧张。 " 他关注底层人工作条件的恶劣、社会福利的不足以及机会不均等问题，呼吁观众思考社会中存在的不公正现象，并思考如何消除阶级差距。 奉俊昊导演还通过他的作品探讨了人性的黑暗面和个人的道德选择。他经常展示人们在压力和逆境下的反应，揭示出人性在特定环境下的变化和堕落。他的角色通常深陷道德困境和伦理抉择，在极端的情境下显示出人性的复杂性。 " 奇特的电影符号 奉俊昊导演在他的电影作品中运用了丰富的视觉表现手法和符号，来传达深层次的主题和情感。通过这些手法，他强调了故事的核心概念，增强了观众的观影体验。 奉俊昊导演常常运用色彩和光影来表达情感和氛围。他善于运用冷色调和暗影来增强紧张和压抑感，营造出电影中的压迫性和不安全感。 " 与此相反，他有时使用鲜艳的颜色和明亮的光线来表达希望、自由和解放。这种对比营造出电影的视觉冲击力，使得观众更加有力地感受到电影中的情绪变化和主题呈现。 奉俊昊导演通过对景观和场景的选择和设计，传递了影片的象征意义。他会刻意选择特定的场景和环境，以表达电影所要探讨的主题和情感。 " 例如，在《雪国列车》中，火车的尾部区域呈现出拥挤、肮脏和恶劣的环境，象征着贫困和压迫。与此相反，火车的前部则展现出豪华、整洁和高级的环境，象征着特权和权力。这种景观和场景的对比帮助观众更好地理解电影所传递的信息和意义。 结语 奉俊昊导演作为一位杰出的电影人，通过他的作品深入探讨了社会问题、人性困境和不平等现象。 " 他的电影作品以深刻的主题、精彩的叙事和独特的视觉表现手法而闻名，深深地触动了观众的内心。 参考资料： "

主演：艾德里安·霍姆斯,阿基拉·阿克巴,吉米·耶肯博拉,贾巴里·班克斯,卡桑德拉·弗里曼,可可·琼斯,Jordan L. Jones,Simone Joy Jones,Vic Mensa,Alycia Pascual-Pena,奥利·索
简介：老规矩，按照时间顺序对本月经典剧集进行盘点，希望在这个炎热的夏季给你带去一丝清凉。 搅局者 【俄剧】 Спойлер 导演: Дмитрий Тюрин 主演: 马克西姆·马特维耶夫 / 欧列格·缅希科夫 / 斯维特兰娜·库德钦科娃 首播: 2024-08-01(俄罗斯) 在不存在的古比雪夫地区即将举行的选举中，商人安德烈·奥博伦斯基在被怂恿下以“搅局者”的身份入场，当越陷越深之后他才发觉一切都是一场阴谋…… " " " 艾利斯的震荡人生 第二季 【美剧】 unstable season 2 编剧: 安德鲁·格兰 主演: 罗伯·劳 / 约翰·欧文·洛 首播: 2024-08-01(美国) 一个是性格怪异的生物科技天才，一个是实用主义者的儿子，两个人在经过第一季的磨合和经历了无数的坎坷和笑料之后，开始团结合作解决问题来拯救岌岌可危的家族。 " " 维也纳血案 第四季 【英/德剧】 vienna blood season 4 导演: 乌木特·达 主演: 马修·比尔德 / 于尔根·毛雷尔 / 康勒斯·希尔 / 查莲妮·麦肯纳 首播: 2024-08-04(英国) 历史题材+悬疑风+心理诡计的混搭剧集，警探和心理专家携手破案的传统路数，奥地利风情让我们沉醉。 " " 伞学院 第四季 【美剧】 the umbrella academy season 4 导演: 杰里米·韦布 主演: 艾利奥特·佩吉 / 汤姆·霍珀 / 大卫·卡斯塔尼达 / 艾美·拉韦尔-兰普曼 首播: 2024-08-08(美国) 改编自杰拉德·威创作的漫画及小说作品的美国系列剧，作者的“脑洞”让人惊叹。 在1989年的同一天，43名毫无关联的妇女突然诞子，其中7个有超能力的孩子被富翁雷金纳德·哈格里夫斯爵士收养，并组成“伞学院”。多年后雷金纳德的离奇去世将他们重聚，时光穿越开始成了家常便饭。 该剧曾获黄金时段艾美奖一小时最佳单镜头连续剧摄影提名、极光奖最佳视觉效果、ign 人民选择年度最佳新剧等奖项。艾利奥特·佩吉也凭此剧获得土星奖电视类流媒体类最佳男配角。 今年的第四季也是美版“葫芦娃”的最终季，伞学院最后一次团结起来来应对这场最终的“谎言”和“清算”…… " " 投行风云 第三季 【英剧】 industry season 3 导演: 莉娜·邓纳姆 / 汀治·克里希南 / 玛丽·奈姬 主演: 基特·哈灵顿 / 玛瑞萨·阿贝拉 / 哈利·劳蒂 首播: 2024-08-11(美国) 第一季主要是一群年轻的大学毕业生进入顶级投行 pierpoint & co，在这个污浊的环境中他们通过“为爱鼓掌”、酒精和du品等作为压力和情感宣泄的出口……同事、朋友、爱人、敌人的界限变得模糊，职场真的如战场般残酷无情。 第二季则是进入了后口罩时代…… 本季绿色科技能源公司lumi即将迎来引人注目的首次公开募股，故事开始更加有趣起来了。 " " " 海豹突击队 第七季 【美剧】 seal team season 7 导演: 克里斯托弗·查莱克 / 鲁本·加西亚 / 大卫·伯伦纳兹 主演: 大卫·伯伦纳兹 / 小尼尔·布朗 / a·j·巴克利 / 托尼·特拉克斯 / 拉菲·巴索米安 首播: 2024-08-11(美国) 这部平均9分+的好剧也进入了最终季了，整整7个年头的陪伴也将进入尾声。 其实从克雷之死我们就已经知道落幕不远了，最终季中omar hamza和drew franklin将会成为聚焦之地…… " " " 坏猴子 【美剧】 bad monkey 编剧: matt tarses / 比尔·劳伦斯 主演: 文斯·沃恩 / 娜塔丽·马丁内斯 / 约翰·奥提兹 / 亚历克斯·莫法特 首播: 2024-08-14(美国) 被迈阿密警察局开除的安德鲁·扬西成了一名餐馆检查员，偶然间他发现了一起游客捞起人手臂的案件，如果能破获此案他就有可能重回警局…… " " 艾米丽在巴黎 第四季 【美剧】 emily in paris season 4 主演: 莉莉·柯林斯 / 菲利平·勒鲁瓦-博利约 / 阿什利·朴 / 卢卡斯·布哈沃 首播: 2024-08-15(美国) 因为公司收购了法国奢侈品营销公司，营销主管艾米丽需要在巴黎开展自己的事业、生活当然也包括感情。 剧情“狗血”和法国风情才是本剧的亮点。 本季分上下两部分，分别在8,9两个月上线。 " " " 贝艾尔 第三季 【美剧】 bel-air season 3 导演: 凯沙·夏普 主演: 艾德里安·霍姆斯 / 阿基拉·阿克巴 / 吉米·耶肯博拉 / 贾巴里·班克斯 首播: 2024-08-15(美国) 改编自morgan cooper的粉丝向同名短片，短片角色来自will smith主演的喜剧《the fresh prince of bel-air》。 凯沙·夏普将黑色幽默充分运用到剧中。 " 妈妈朋友的儿子 【韩剧】 ?????? 导演: 柳济元 主演: 丁海寅 / 庭沼玟 / 金智恩 / 尹志温 首播: 2024-08-17(韩国) 青梅竹马的重新相遇，黑历史的尴尬境遇，丁海寅+庭沼玟的颜值组合，从题材到颜值高光都是值得期待的。 " " 合理怀疑 第二季 【美剧】 reasonable doubt season 2 编剧: jason wilborn / raamla mohamed 主演: 艾森斯·阿特金斯 / 坎蒂·布罗斯 / 摩里斯·切斯塔特 / 麦金利·弗里曼 首播: 2024-08-22(美国) 这是一部针对美国的法律和道德准则之间的罅隙展开思考的剧集，作为洛杉矶最顶尖的女律师，思想之尖锐还是很有看点的。女主身材很棒，穿插其中的感情线也带感。 " 弹子球游戏 第二季 【美剧】 pachinko season 2 导演: 利安娜·韦勒姆 / 陈骏霖 / 李相日 主演: 尹汝贞 / 金敏荷 / 李敏镐 / 河镇 / 朴秀熙 首播: 2024-08-23(美国) 根据李敏金的同名小说改编，聚焦在跨越四代韩国移民家庭的情感、生活，当然更多是关乎生存的故事。 " " 上帝之城：斗争蔓延 【巴剧】 cidade de deus: a série 导演: 费尔南多·梅里尔斯 主演: 韦恩·勒盖特 / 亚历桑德雷·罗德里格斯 / 罗伯塔·罗德里格斯 / 蒂亚戈·马丁斯 影版改编的剧版，凭借《上帝之城》荣获2004年奥斯卡最佳导演奖提名的fernando meirelles执导，带给你一个比较真实的巴西平民窟的现状。 " " 大楼里只有谋杀 第四季 【美剧】 only murders in the building season 4 导演: 约翰·霍夫曼 主演: 史蒂夫·马丁 / 马丁·肖特 / 赛琳娜·戈麦斯 首播: 2024-08-27(美国) 故事有明暗两条线，明线就是一所豪华公寓中发生了命案，三个陌生住客联手调查。 暗线就是在一个错综复杂的人际关系网中，人们需要做事就要和其他人发生各种关系上的碰撞，然后人性在此时就将暴露无疑。 本季将会有大批新鲜面孔加盟，还是很让人期待的。 " 指环王：力量之戒 第二季 【美剧】 the lord of the rings season 2 编剧: 杰森·卡希尔 / 贾斯汀·多布尔 / 詹妮弗·哈金森 主演: 莫菲德·克拉克 / 查利·维克斯 / 罗伯特·阿拉马约 / 伊斯梅尔·克鲁斯·科尔多瓦 / 马克思·鲍德里 首播: 2024-08-29(美国) 改编自 j?r?r?托尔金的同名小说，《霍比特人》和《指环王》事件前的数千年传说中的中土世界第二纪元历史上的英雄传奇。 本季中sauron 回归，被 galadriel 驱逐且孤家寡人的他，必须依靠自己的智慧和狡黠重整旗鼓。 " " 脱线神话 【英剧】 kaos 编剧: 查理·科维尔 / georgia christou 主演: 杰夫·高布伦 / 黛比·玛扎 / 奥罗拉·佩里诺 首播: 2024-08-29(英国) 宙斯的神话故事新编+英式黑色幽默的混搭，看介绍还是挺期待的，看预告片容易让人浑然入睡。 " 呼吸之间 【西班牙剧】 respira 导演: marta font pascual / 大卫·皮尼洛斯 主演: 纳瓦·尼姆利 / 布兰卡·苏亚雷斯 / 艾塔娜·桑切斯-希洪 / 马努·里奥斯 首播: 2024-08-30(西班牙) 有点《疼痛难免》+《实习医生格蕾》的感觉，因为一些特定原因医院爆发的罢工，针对zf削减开支的抗议； 这整部剧中更多的是探讨社会医疗、用工、医德等问题引发的思考。 " " 感谢你的阅读、点赞、分享、在看和关注，澈哥将持续分享更多新剧、好剧、经典美剧。 声明：文章仅代表个人观点，仅供参考。图片来源于互联网，版权归原作者所有，如有侵权请联系更正或删除。

主演：艾米·波勒,玛雅·霍克,肯辛顿·托尔曼,莉萨·拉皮拉,托尼·海尔,刘易斯·布莱克,菲利丝·史密斯,阿尤·艾德维利,莉莉玛,格蕾丝·陆,苏梅亚·努里丁-格林,
简介：影片讲述了刚步入青春期的小女孩莱莉脑海中的复杂情绪进行的一场奇妙冒险。在她的大脑总部，正经历着一场突如其来的大拆迁，为意想不到的新情绪腾出空间。一直以来配合默契的情绪小伙伴乐乐（艾米·波勒 Amy Poehler 配音）、忧忧（菲利丝·史密斯 Phyllis Smith 配音）、怒怒（刘易斯·布莱克 Lewis Black 配音）、怕怕（托尼·海尔 Tony Hale 配音）和厌厌（莉萨·拉皮拉 Liza Lapira 配音），在新情绪焦焦的突然到来时变得不知所措，并且她看起来不是孤身一人。

主演：艾德·哈里斯,蒂姆·费林汉姆,爱德华·富兰克林,杰克·戈登,彼特·奥梅拉,克里斯蒂安·麦凯,Christina Leonardi
简介：对于许多游戏制作商而言，为游戏开发续作是一个令人头疼的问题，延续前作的套路照猫画虎会被挑剔的玩家批评吃老本，而太过急于创新又可能适得其反。在这个问题上，《牛仔大决斗2》给出了一份令人满意的答案。 " 游戏名称：《ready steady play》 游戏类型：休闲动作 开发商：hover studio limited 本作在初代风格的基础上尽情发挥，开拓了三种新的玩法：射击场，玩具马跨栏和金币射击。在此基础上，更多新的游戏形式也在开发中，将会在今后逐步更新，让玩家全方位地体验牛仔的生活。这种丰富多彩的游戏方式，颇有几年前横扫主机游戏界的西部牛仔巨作——《荒野大镖客》的味道。 """ 本作的画面延续了初代萌系黑白方块的风格，简约明快而又软萌可爱，妹子看了都要星星眼。与此同时，声音效果却颇有力度，开枪声尤为给力，敌人中枪之后的呻吟声也非常生动，整体效果非常悦耳。音乐则是经典的西部片风格，充满浓浓的怀旧味道。 射击场 " 射击场的游戏方式基本属于光枪游戏，玩家需要击中画面中出现的敌人来赚取分数，每击中一个牛仔+1分。需要注意的是，画面中除了普通牛仔之外，还会出现抱着孩子的妇女和敌人放置的酒瓶，误杀妇女会-10分，击中酒瓶则+10分。妇女一旦出现，停留的时间会比较长，酒瓶则会很快被收走。若有敌人在画面中停留的时间太长，对方就会发动攻击，一击致命。 射击场的难点在于，玩家一次最多能使用6发子弹，每次用完必须触摸子弹来补充，随着游戏的进行，敌人出现的速度会越来越快，玩家如果忘记填子弹就会耽误射击，时间一长就容易被敌人击中。因此，游戏的关键在于，玩家不仅要时刻记得填子弹，还必须记得每个位置里敌人出现的次序，先杀先出现的，切勿给敌人足够的时间开枪。 玩具马跨栏 " 玩具马跨栏是典型的横版跑酷游戏，玩家骑着玩具马向前方奔驰，跨越各种障碍，跑的距离越远越好。障碍类型包括栅栏，木桩，仙人掌，炸药桶，山沟，隧道等。触摸屏幕中任意一处，小牛仔都可跳跃，触摸时间越长跳的越高，滞空也越久。尽管如此，每次跳跃并非越高越久越好。每次游戏的地图都是随机设定，两个障碍之间的距离时近时远，距离过近时，如果前一次跳跃时间过长，落地之后就没有充足的起跳时间了，一跳就会被绊倒。跳跃山沟时，如果着地时能正好踩在山沟边缘，则会有“完美着陆”提示。 仙人掌需要跳得高一点，栅栏木桩都是把握好位置点一下即可，每个山沟两边的高低和距离都不一定，需要自己把握，隧道总是在山沟之后出现，如果玩家起跳太高，就可能撞到隧道上方。炸药桶撞到会爆炸，可以跳过，但如果正跳到炸药桶上，效果等同于弹簧，可以让玩家快速向前跳很远。需要注意的是，有的地形是在山沟边上放置炸药桶，而山沟的另一边放眼看不见，此时必须踩到炸药桶上，否则很可能会掉进无尽的山沟里。这种环境出现前，屏幕正中会提示警告，切记。 金币射击 " 金币射击是现有三个游戏中最反人类的一个。游戏中会出现牛仔朝空中丢出硬币，玩家的任务就是射击硬币，防止其落地，每击中一次都会加分，一旦硬币落地则游戏结束。牛仔会不停地出现，如果不及时干掉新出现的牛仔的话，硬币就会越来越多。如果同时击中两枚硬币，就会合成为一枚，硬币的价值就会增加，每击中一次的分数也会增加。游戏中最蛋疼的一处，和射击场一样，都是填弹。硬币落地的速度比敌人拔枪射击要快得多，而玩家还得趁新出现的牛仔丢出硬币之前及时干掉对方。即使是两枚硬币，想维持这个状况也非常困难，唯一的办法就是尽快合成大硬币，并且尽量及早干掉敌人防止对方抛出。 硬币每次被击中都会飞得更高，因此玩家可以通过调整击中点来让硬币飞出屏幕外，以此争取更多时间来装弹。一旦空中的硬币数量达到3枚，基本就可以宣判玩家的死刑了。 " 总体而言，本作的三个小游戏虽然表面看起来很休闲，趣味性也很强，很容易吸引妹子眼球，但随着游戏进行，难度都会逐渐加大，越来越硬派，此时如果汉子们能挺身而出，帮妹子过关的话，魅力值必定大涨。本作实乃居家旅行，泡妞把妹的必备神器。

主演：凯利·奥科,Jock McKissic,杰基·韦佛,劳伦斯·菲什伯恩,艾德·奥尼尔,Logan Charles Carter,Jourdan Sweeney,Mike Miller,Petri Hawkins Byrd,杰克·托帕利安,戴维·奥佩贝米,J Fe
简介：今日新片重点关注：今日上架新片共15部，引言部分为小编个人推荐：被誉为“三生三世十里桃花”法国版，蕾雅·赛杜主演，剧情片《野兽》；洪常秀作品，伊莎贝尔·于佩尔主演，剧情片《旅行者的需求》；李政宰主演，disney+打造科幻剧《星球大战：侍者》； 一部透过崭新角度深入探讨爱情、家庭和社区等主题的电影，剧情片《玛塔辛一家》；以洛杉矶快船队前任老板斯特林的种族歧视的丑闻展开，美剧《斯特林韵事》；经典老片《恐惧拉斯维加斯》发售cc标准版收藏蓝光；以上推荐你最期待和看好哪些呢，详细介绍如下： 1、欧美电影：野兽（蓝光）豆瓣评分：7.2/imdb 评分：6.8 [备注：蓝光片源于昨日流出] 剧情介绍：蕾雅·赛杜主演，讲述在一切情感都成为危险的未来，女主为了净化自己的dna，去除体内所有的强烈情感，进入了一台机器，穿梭于自己的前生今世（1910年、2014年、2044年），在穿越过程中她邂逅了似曾相识的男主。 " 2、韩国电影：旅行者的需求（上线平台：韩国iptv、韩国vod） 剧情介绍：洪常秀作品，伊莎贝尔·于佩尔主演，讲述因为雨蓓，一切变得理所当然：法国女人来到首尔晃晃荡荡，身份不明，少女、夫妇、诗人却乐意亲近。悠闲随意教教法文，轻谈浅笑喝喝马格利酒，来来回回问人家即兴弹琴是何感受。 " 3、欧美剧集：星球大战：侍者（上线平台：disney+） 剧情介绍：李政宰主演，故事背景设定在至高共和国时代末期，一个充满“阴暗秘密与新兴黑暗势力”的世界。受人尊敬的绝地大师索尔同昔日前绝地徒弟梅深入调查绝地武士接连被杀害的真相，他们要面对的势力比预想中更加险恶，更不知不觉间走入黑暗漩涡之中…… " 4、欧美电影：玛塔辛一家（上线平台：itunes）豆瓣评分：6.9/imdb 评分：6.3 剧情介绍：一部透过崭新角度深入探讨爱情、家庭和社区等主题的电影。讲述托马斯看到其养子与生母团聚并知道另一半要出差多月后，正式重新展开与朋友、家人和过去联系的旅程，并由此重新了解家庭与同志身份的真正意义，领悟婚姻和养育孩子是否同志伴侣的最终选择… " 5、欧美电影：陨落之星（蓝光）imdb 评分：6.1 剧情介绍：讲述一个曾参与恐怖袭击的前社会活动家多年后因面临受害者报复而与妻子和好友谋划逃亡的故事。 " 6、欧美剧集：斯特林韵事（上线平台：hulu） 剧情介绍：故事将以洛杉矶快船队前任老板斯特林的种族歧视的丑闻展开，时任快船主帅里弗斯是剧中的关键人物之一，他在球队深陷丑闻事件舆论的情况下，带领球队走出困境。2013年9月，一则斯特林和女友谈话的录音被曝出，其中有大量贬低魔术师约翰逊等黑人球员的种族歧视言论，一时间引起轰动和不满。最终斯特林被nba重罚并被强行要求售卖球队。 " 7、欧美电影：恐惧拉斯维加斯（cc标准版收藏蓝光）豆瓣评分：7.3/imdb 评分：7.5 剧情介绍：约翰尼·德普主演，来自南太平洋萨摩亚群岛的体育记者杜克和他的律师朋友刚佐博士一起开车前往拉斯维加斯，寻找他们的“美国梦”。一路上，他们带了大量毒品和酒精，也遇到形形色色的人，药物作用下，许多迷乱和癫狂的画面出现，让他们分不清幻觉和现实，到底哪个更残破，哪个更肮脏扭曲。两个人的混沌，加上拉斯维加斯本身的纸醉金迷，“美国梦”似乎遥不可及，两个人留下垃圾场一样的五星级酒店房间，无法停止迷幻的路途…… " 8、日本剧集：小早，我啊。（上线平台：tbs） " 9、欧美电影：誓言（上线平台：itunes）imdb 评分：6.4 " 10、韩国电影：愤怒的大江（上线平台：韩国iptv、韩国vod） " 11、欧美纪录：荒野500天（上线平台：itunes）imdb 评分：6.4 " 12、欧美电影：像我一样发癫？（上线平台：itunes） " 13、欧美电影：魔人刽子手（上线平台：itunes）imdb 评分：5.3 " 14、欧美电影：争产夺命一家亲（上线平台：netflix） 剧情介绍：德莱·法韦一家踏上了去梅诺卡岛的新冒险之旅。他们的目的是保护祖母免受心术不正的农齐奥的控制—农齐奥勾引了这位年迈的女士，计划与她结婚，带她去南美洲，并可能会让她在亚马逊河的某个隐藏峡谷中消失。为了拯救她的母亲，安娜将丈夫和孩子们卷入了一个疯狂的计划：在婚礼前几天杀死母亲未来的丈夫。在家庭争吵、旧怨和即将发生的悲剧之间，这些即兴杀手将再次发现，真正的宝藏就是家庭。 " 15、单口喜剧：乔·科伊：布鲁克林现场秀（上线平台：netflix） " 声明：每日上线新片汇总如有搬运、转载请注明搬运出处及转载来源（微信公众号：随心影视控、新浪微博：随心-电影控、今日头条：随心电影控的预告小屋），小编每日新片整理不易，校对上线日期及文字介绍，今日头条、公众号排版就要花费大量时间，请搬运者、转载者尊重小编劳动成果。 更多精彩影视资讯请关注weibo：随心-电影控；weixin：随心影视控！

主演：艾德文·瑞丁,欧玛·鲁德伯格,弗里达·阿基多,马尔特·戈丁格
简介：1、《群星》 如果真的有平行宇宙，每个宇宙都有同样的我们，那我们是怎样确定不同的宇宙中我们都是一样的呢，一样的生活轨迹，一样的人际关系，同一个老公，同一个孩子。我们之所以是我们是因为每次选择的结果还是来自性格来自基因的结果。基于以上，总觉得即使有平行宇宙，我们也不会是我们。 " 2、《雷普利》 在这个故事中，寄生者吞噬了宿主。它呈现出了一种缓慢的、不疾不徐的邪恶，虽然那两起命案的最后一击当然都充满血腥。本以为99年影版在前，这版难免要被自己诸多挑剔，结果看完之后觉得是另外一种好。更丰富的细节，与卡拉瓦乔相互映照的命运，极具审美的摄影构图，黑白色的运用也非常适合。 " 3、《幕府将军》 开头就被真田广之的虎永吸引住了，尽管历史剧不是我的菜，不过以一个英国引航员的视角切入还是蛮有意思的。鞠子反复提及的，除生死外，其它东西我们都无法掌控。是为命运。虎永和鞠子这两个角色都大爱，此外台词也很出色。“存在感最强的时候是不在的时候。” " 4、《东京罪恶 第二季》 比第一季强，还蛮喜欢samantha和sato这对cp。情节更紧凑，也更加吊人胃口！全剧最爱的两个男演员，千原会老大石田，讲规矩的大佬。以及坚定自己信念的警察。老外男主真的很好，就是一个啥都不管只想着搞事情的人，而且丝毫没有怀疑这一点，这种人太少见了。 " 5、《行尸走肉：存活之人》 尽管延续好莱坞乏善可陈的剧情，故事线依然紧凑，爱是人类永恒的命题；家、宿命、生存。世界支离破碎，唯有爱让人深信不疑，强大、勇敢、坚韧。从2014年开始追的剧，到这里也该真正结束了吧，给瑞克画上这样一个句号已经很圆满了。真的感谢剧组还了瑞克一个圆满的结局，追了十四年的剧，舒服了。 " 6、《青春王室 第三季》 全剧剖除这些情情爱爱，有两次反转，看似温柔完美的兄长居然这般恶俗和可怕，威廉陷入一场怀疑的痛楚中无法自拔，奥古斯特就是受害者之一，全剧最难过的就是奥古斯特拉着萨拉给他念那封信，萨拉不情不愿地听着，最后给了他一个不明意义的亲吻，以至于到最后他还在争取，可萨拉依旧给了他一个吻，同情与安慰，一切终会过去。 " 7、《真探 第四季》 开篇以为是《冰血暴》之后看起来又像是《异形》，贯彻始终的超自然力量给悬疑增加了不少恐怖感，配合上原住民文化与冰天雪地的环境与少女吟唱，诡异凛冽的氛围感塑造的很好。虽然风格大改，但也依旧少不了系列一贯对警探心理背景的塑造。 " 8、《新风貌》 设计师的故事讲的必须美，节奏有点慢，就像男主迪奥的性格，温吞却也坚韧。平行的香奈儿线则充满了跌宕起伏和戏剧张力，甚至有成为主线感觉。演员演的也很精致，就是法语口音的英语有点莫名其妙。 " 9、《珍的不一样 第二季》 jen只有对carrie才能毫无芥蒂、伪装、掩饰地说出一句我爱你。carrie真的太push over，太善良柔软，和kash分手后，发现kash抢了自己的心动对象，没有生气还暖心地要为他们开出柜派对，还默默付了那么久的房租！ " 10、《光环 第二季》 没有特别精彩，但要是继续出也还能接着看的程度。比第一季好，有洪魔还是挺惊喜的，而且战斗场景一直是拉满的。服化道和场景可以说一比一还原游戏，但是剧情魔改的还是很严重，游戏党看着不免一直出戏。 " 2024最成功的10部黄暴美剧，尺度深度并存，你追了几部？

主演：马克·沃尔伯格,道恩·强森,艾德·哈里斯,安东尼·麦凯
简介： " " 作者 | 赵禹平 摘要 改编真实故事是一种久经考验的方法，许多电影创作者都用这种方法来创作标志性的虚构故事；创作者们重述、改编着一个个围绕真实人物发生的真实事件，一方面忠实于事实，另一方面又编织情节，游离在纪实和虚构的边界地带。本文便从符号学中接受者角度出发，联系接受美学等理论，尝试从符号叙述学切入真人真事改编电影如何成为“真实”这一问题。 关键词 真人真事改编电影；真实；虚构 改编真实故事是一种久经考验的方法，许多伟大的小说作家都用这种方法来创作标志性的虚构故事，而真人真事改编电影的创作者们改编着一个个围绕真实人物发生的真实事件。把真实人物的生活作为虚构文本的素材，是把自己（或他人）的故事变成新的、有共鸣的东西的好方法，同时又不断地引发观众对它们的讨论，如“真人真事改编电影如何在忠实于事实的同时，又让故事情节戏剧化？真人真事改编电影到底在虚构还是纪实？真人真事改编电影虚实边界何在？”本文从符号学中接受者角度出发，联系接受美学等理论，尝试从符号叙述学回答“作为虚构性故事文本的真人真事改编电影，在什么情况、程度下是真实的”这一关键问题。 1 构建电影文本中的“内真实”世界 在真人真事改编电影中构建一个“内真实”世界，是在故事的框架内构建一个看似“真实”的历史性世界。在真人真事改编电影中，虚构内容不太明显的原因是：那些零碎东西粘在一起，按照一定准则表示出来，由电影叙述的逻辑序列无缝地编辑在一起，强调给受众一种真实感，并且所有内容是被操纵在银幕所创建一个可能世界中，向实在世界靠拢，这又使人们都能感受到熟悉的现实。指出电影需要按照准则展开创作和叙述，是为了强调标准的真人真事改编电影背后的基本虚构——即人们可以通过银幕的窗户直接看到“真实”的世界，无论是现在还是“过去”。真人真事改编电影——混合了不同时段的材料、过去的影像和现在的说话人——常常提供了一扇通向两个（或更多）世界的窗户。真人真事改编电影和历史上真人真事的关系就是既有彼此，又存在戏剧性转化，且都有相同的结构和相同的文献、年表、因果和结果的概念。这就意味着，真人真事改编电影在创造自己的叙述世界时，注重创造一个进入历史视野的故事、一个完整的“过去”。 （一）真人真事改编电影呈现进入历史视野的故事 一方面，真人真事改编电影是以故事的形式讲述历史，讲述一个有开头、中间和结尾的故事。给受众留下道德信息和（通常是一种有振奋感的）故事，这是一个“嵌入在更大的历史视野中的故事，它总是进步的，有时是马克思主义的（另一种形式的进步）”[1]。因为以当代的眼光回望历史事件，社会总是在进步的，或者即将呈现进步的；所以，无论哪部涉及真人真事的电影，无论是以奴隶制、大屠杀还是爱国为主题的电影，银幕上传递的信息几乎总是事情正在好转或已经好转，或者两者兼而有之。一部关于大屠杀的恐怖、某些理想主义或激进运动的失败的电影实际上可能是一个反例。这样的作品总是给人们留下这样的感觉：人们没有生活在那个黑暗的时代不是很幸运吗？人们今天不是过得更好了吗？在为数不多的对有意义的变革或人类进步表示怀疑的电影中，如《地雷区》（land of mine，2015）就是在反思战胜国是否也有值得批判的行为，重新获得和平的未来也有值得担忧的事情，那种对人性的疑虑的事实，往往会更令人担忧。 另一方面，真人真事改编电影坚持真实人物的故事，包括那些已经被新闻、书本等媒介挑出并展现于大众面前的知名人士，以及那些还没有出名却做出英雄壮举或令人钦佩之事的普通人，或是遭受了不同寻常的剥削和压迫的人。因为叙述离不开人物，叙述必须引入人物的参与，叙述者、受众、隐含作者和读者以及故事所对应的实在世界人物都作为主体存在于电影文本之中，所以围绕重要人物展开对事件的叙述，是进入历史视野的必然方式。这里强调的是，真人真事改编电影必然将个人置于历史进程的前沿，这就意味着在电影中，他们个人问题的解决往往会取代历史问题的解决。更准确地说，真人真事改编电影使个人成为一种解决问题的方式，以避免无法解决或难以解决的社会问题。 （二）真人真事改编电影提供一个完整的“过去” 真人真事改编电影拥有这样的任务，也有这样的信心，为人们提供了一段“过去”，一段结束的、完整的和简单的故事。真人真事改编电影非常自然地推动着故事的发展，以它所叙述的完满的故事替代了一个可能存在的完整的过去，并以各种可能性事件同样自信地推动每一个历史真实的宣称。通常，真人真事改编电影对未曾揭露或存在谜团的内容进行更多的想象和叙述，以此来增强它的完整性。贾玲执导的《你好，李焕英》（2021）电影中就暗示隐藏的、未提及的数据和未提及的故事，但这些可能性从来没有在银幕上公开地探索过。在电影上映期间，贾玲创作团队还不断以视频形式叙述电影背后她和母亲的故事，以促成李焕英故事的完整性。 除了专家和切身参与者之外，任何观看真人真事改编电影的人都会面对一个线性的过去式故事。这个故事对于发生了什么以及为什么发生的观点是毫无疑问和争议的，即使没有同名著作也依然保持了电影故事的完整性，因为它本身就具有众多的伴随文本（对真人真事的报道、对电影中原型的分析文章等）。在这方面，它雷同于纪录片中邀请各种证人和专家的效果。即使专家或证人持不同意见，这些可选的观点也不会产生过大的影响，它们只是用来强调完整“过去”的真实性和可靠性。 基于此，真人真事改编电影创造一个“内真实”世界，是以主要人物为线索，包含了历史信息并暗示未被讨论的可能性问题的故事世界。“内真实”是真人真事改编电影被解读为真实的重要的标志，因为它满足了受众对故事前因后果的渴望，还将其置入了历史的洪流之中，凸显其独特的叙述视角。由此，真人真事改编电影在叙述过程中，才会不断地呈现真实的影子。 2 真人真事改编电影的“真实”从叙述中体现 真人真事改编电影把历史表现为过程，经济、政治、种族、阶级和性别，都被聚集在一起，真人真事改编电影“提供了一种综合的形象。电影中的历史成为它最核心的内容：一个社会关系变化的过程，其中政治和社会问题——实际上，包括使用的语言在内的过去的所有方面——交织在一起”[2]。在这个电影叙述使这些内容聚集起来的过程中，共享的事实是虚构的根基，在真人真事基础上的创作，人们才拥有了共享真实的可能性；并且，在此基础上，虚构才不至于成为一种背叛真实的手段。 （一）共享事实是真人真事改编电影叙述的根基 共享事实为真人真事改编电影的叙述提供一个客观的理性出发点。对当代研究者而言，这些事实性的参数对历史上真人真事的呈现是至关重要的。在19世纪和20世纪早期的史学研究那里，“理性不应停滞，反思应充分发挥作用”[3]。利奥波德·冯·兰克（leopold von ranke）和他的同时代人曾试图通过攻击对过去哲学或叙述的解读来确保历史知识的“本质”，声称它们是缺乏事实证据的意识形态扭曲。他们相信，如果一个人“避开意识形态，忠于事实，历史就会产生知识，就像物理科学提供的任何东西一样确定，就像数学练习一样客观”[4]。兰克要求历史作家利用事实文章和可靠的证据作为唯一的资源，以获得和促进对过去的知识。惟其如此，他相信历史的叙述才将成为没有主观或误导影响的话语，他相信对于叙述而言，客观的事实是人们共享且都认可的，所以既然真人真事改编电影宣称真实，那么它就以与真人真事相关的部分事实为依据，且是形成“真实”的关键所在。虚构的现实观认为，从原始的经验材料中，人们可以叙述一个个人现实、一个情感现实、一个经济现实、一个种族现实或一个性别现实。人们可以用你的现实或我的现实来说话，因为这个现实是被分享的。阿莱克基·布莱斯（alecky blythe）的音乐剧《伦敦路》（london road，2011）、诺贝尔奖得主斯维特拉娜·阿列克谢耶维奇（svetlana alexievich）的《切尔诺贝利的回忆：核灾难口述史》以及中国新时代成功的真人真事改编电影，特别是对大事件进行改编的电影，被认为是虚构的沙漠中拯救了“真实故事”。 真人真事改编电影依赖真人真事、依赖共享的事实且依赖真相，所以由真人真事改编电影所提供的一个共享的叙述，通常由真相来担保，以此印证创作主体所宣称的“真实”，即“它必须基于一个人们都能相信的真实故事。因为除非人们将叙述作为创造有意义的人类现实的必要且有价值的工具，否则主宰的现实版本将是主宰者所创造的。现实可能由叙述产生，但不是叙述本身”[5]，因而必须有一个共享的事实作电影真实的担保。 （二）真人真事改编电影呈现积极的历史意义 真人真事改编电影与纪录片不同，它不是透明式地再现实在世界，而是积极地表现这些“过去”的意义。亚里士多德曾提到，“历史取之于具体的事例，还之于具体的记载；从这种由具体到具体的形式变动中看不到历史的哲学可塑性。与之相比，诗取材于具体的事件，却还之于能反映普遍性和因果关系的情节。诗是一种‘积极’的艺术，诗人的工具具有可贵的主动性”[6]。 真人真事改编电影当然是一门积极的艺术，且在积极地塑造现实，述说真实的意义，这依赖于它对真人真事积极历史意义的表达。首先，真人真事改编电影是在构建一个具有真实感的具有积极意义的“内真实”世界，它把事实作有组织的汇编，并呈现一种对事实的解读。罗森斯通提炼出对电影中滥用历史的抱怨似乎基于两种观点：“第一，一部历史电影只不过是一部被转移到银幕上的书面历史，因此要遵守同样的历史实践规则；第二，事实就是事实，而历史只不过是这些事实的有组织的汇编”[7]，这些书写历史的人会发现这些说法是可疑的。至少，人们必须意识到，“事实”从来都不是单独存在的，而是通过嵌入它们的叙述工作而被唤起（或构成）的。“为了评估任何历史作品——包括动态影像——使用事实（或数据）来唤起过去的方式，人们必须调查那些数据出现的历史项目的目的、形式和可能性”[8]，《颤栗汪洋》（open water，2003）就是典型，电影外实在世界中的潜水员潜水寻找证据，虽然影片中的众多情节都只是想象，但过去就以一条线索的方式被打开呈现在受众眼前。这种积极历史意义的呈现，既依赖“事实”去呼唤，也打开“事实”面向历史的大视野。 其次，真人真事也具有解释的潜力，并且作为事实性参数，推动文本历史意义的再解读。怀特要求“历史学家移除阻挡人们对历史看法的屏障，产生一些比简单的智力结构更多的东西”[9]，这种方法不应被视为创作主体忽视事实证据或损害历史分析的真实性的借口。相反，理解实证研究的局限性并认识到解释的潜力，可以让受众对过去有更深入的了解。通过解读历史文献和真人真事改编电影的各种解释，知识得以发展和增强，它也迫使受众理解和质疑重新呈现的参数，驱动解释的意义和原因，以及这些的影响。无论是怀特关于历史应更深入的观点，还是应采用必要比喻的方式，它们都拓宽了人们对“过去”的看法，解释的重要性体现在了人们与文本的互动上。受众只能通过质疑其来源来获取洞察力和知识。只要创作主体没有违背读者的信任（假定的知识、对事件的事先理解），而且受众也认识到创作主体玩弄形式，那么叙述的事实性就不应被视为妥协。简单地断言叙述一个事件就会剥夺历史权威是很容易的，正如怀特所主张的：“叙述在揭示事件的意义、连贯性或重要性方面取得的成功，证明了它在史学实践中的合法性。正是史学在叙述一系列历史事件上的成功证明了叙述本身的‘现实主义’。”[10] 最后，积极历史意义的呈现，还表现为对原始事件的各种转变式“解读”。“真实事件是基于事实的表达，它可能代表了当代的社会问题……或者它可能处理较早的历史事件……与一般故事电影不同的是，纪录剧情片（docudrama）确实声称提供了对真实历史事件的较准确的解释。”[11]当然，真人真事改编电影则一样如此宣称。罗伯特·斯塔姆（robert stam）也敦促人们不要再关注通常的忠实度问题，而应该把改编看作是对之前作品的一种解读（无论是批判性的还是非批判性的）。他指出了“改编可以采取积极的立场，将它们插入到更广泛的互文对话中”[12]，这些对话是包括“选择、放大、具体化、实现、批判、外推、类比、普及和再文化化”的转变[13]。此处将改编理解成“解读”的说法，其实是对受众是否应该围绕真实性对电影做评判的一种柔和性处理。本论文的观点是人们既要理解创作主体的创造性解读，但是同时也不能放弃真实，毕竟真人真事改编电影的创作主体就是以“真实”给自己的作品做标签的。当然，这种代表“真实”的声明几乎总是招致背叛“真实”的重大指控。“对于每一部实质性的真人真事改编电影或历史电影，特别是如果存在关于事件含义的争论，学者和评论员会指出再现和真实之间的差异。”[14]如果从另一个虚构的来源改编故事时真实性是一个问题，那么当现实被宣称为原始资源时，真实性就会受到极大的威胁。 （三）真人真事改编电影中的虚构不是背叛“真实” 虽然人们需要强调“真实”、关注“真实”，但人们在面对真人真事改编电影中的虚构现象时并不一定将虚构内容理解为一种对“真实”的背叛。熟悉历史叙述的读者们都知道，对历史的解读本身就是一种元叙述，它就意味着事件发生之后的文本就是在事实的基础上进行叙述，但是主观因素的加入也并不意味着文本中所有真相都是虚假的，它只是意味着可能世界中或然性的“真实”。正如亚里士多德所认为的，“适宜的谎言”比不合时宜的事实更为可取。“金属寓言”是个虚构的故事，不仅过去没有发生过，而且今天也不太可能发生，因此是个可以接受的或“适宜的”谎言。[15] 1．创作主体只能重建可能的“真实” 一方面，完全对等的原初事件是无法重建的，真人真事改编电影也必然包含着一定的过去和一定的当前，它只代表一部分可能的“真实”。罗森斯通指出理论家们对他们所谓的传统历史的虚构元素的主要指控：数据只是插入到了叙述中，叙述的形式有助于塑造和控制“过去”，一个不可避免的主观因素是任何所谓的客观叙述只是历史的一部分，最初历史事件是无法重建的，他们真的只有构造“可能是”，这意味着所有宣称人们可以告诉过去的真相是虚假的。无论人们做了多少研究，无论人们浏览了多少档案，无论人们多么客观，过去永远不会以单一版本的真相呈现在人们面前。[16] 对任何一部真人真事改编电影进行解读，虽然这种解读不应局限于创作主体，但创作主体至少能看到其中的真相——部分的真相。正如历史学家娜塔莉·戴维斯所写，也总是有“双面孔的”（janus faced）[17]，不可避免地同时面对过去和现在。毕竟，“过去”是现在写下来或拍下来的，人们创作的每一部作品，人们对过去提出的问题和人们给出的答案，都体现了当代的特征。如芬兰历史学家汉努·沙尔米（hannu salmi）所说：“现在不能否认或取消：虽然描述过去的同时创作主体有意或无意，隐式或显式地写他自己的世界。”[18]这一点在真人真事改编电影中更明显，其原因之一是“人们从小就被教导，解读历史作品纯粹是为了它们的内容，而不是它们的制作背景”[19]。事实上，人们应该解读所有的历史性叙述，不论它们是什么媒介，都要了解它们对“过去”和“现在”的描述。 另一方面，即便是事实，也只是某一方面的事实。那些总是认为虚构内容背叛了文本真实性，对认为历史事实至关重要受众来说，他们通常不太关心现在的问题对电影的影响，而是更关心这些作品中虚构内容对过去事件的扭曲。或者说，很多注重文本历史性、纪实性的研究者都有这样的心态——只有少数几个——他们写了大量关于电影的文章，或者专门写了一本书来讨论这个话题。电影《八佰》（管虎，2020）中欧豪饰演的“端午”和张译饰演的“老算盘”这一段有叛逃倾向的演出，便引起谢晋元原型之子的反感和不满，他在采访中回忆道：当时父亲谢晋元告诉所有战士，这里不是四行仓库，也不是88师的司令部，而是我们四百人的坟墓；我们每个人都要战死在这里。然后所有战士都写了决心书，并将自己的随身物品寄回老家，表明自己将会与四行仓库共存亡的决心。虽然电影中的“逃兵”剧情纯属虚构，但剧情矛盾冲突正是通过“端午”等人当逃兵的剧情，推进剧情发展的同时，展现了人性的多面性，因而报道颇具包容性地称其虽虚构但却是艺术化的改编。[20] 历史学家、事件参与者、目击者和研究者等相信“过去”属于他们，事实也的确如此。然而他们混淆了“独特的”（unique）和“唯一可能”（only possible）[21]，他们往往淡化了一种观念，即“过去”本身就有不同的版本，特别是通过口头（和某种程度上的视觉）传播而来的事件，只能体现“过去”的一些方面；所以，他们自己的真理主张的基础是不可靠的，由事件可能性而衍生出来的虚构元素，实际上是关于“过去”的一种实践，甚至被认为是历史的一部分。迈克尔·贝执导的《付出与收获》（pain & gain，2013）是一部黑色喜剧，改编自“太阳健身帮”的真实故事。20世纪90年代，一群健美运动员绑架了一名迈阿密商人进行敲诈勒索。这部电影在许多方面对事实进行了虚构化的处理，主要的和次要的改变都有。保罗道尔是一个重生的基督徒，却吸食可卡因，这个角色实际上是根据至少三个不同的人合而为一的，另外，绑架者和受害者的性格都经过了大幅调整，以突出影片的喜剧元素。席勒特别指出，影片中的克肖角色和他“一点都不像”——据大家所知，绑架者都是些残忍、暴力的人，身上没有一点愚蠢、装模作样的呆板。此外，影片的第三幕，道尔抢劫了一辆装甲车，在与警察的枪战中失去了一个脚趾，卢戈在被追捕的警察追上之前，乘小船逃往巴哈马群岛，这完全是虚构的。这样的装甲车抢劫事件从未发生过，而卢戈在迈阿密被逮捕时并没有发生任何事故。可见，创作主体为了追求一定的喜剧效果，刻意夸张和融合了人物的性格。这种对可能性的挖掘，虽然遭到当事人的反驳，但它的变化和文本“内真实”并不会因为他的反驳而消失，真人真事改编电影对某一可能性内容的挖掘也符合它的体裁要求。 所有对过去事件展开叙述的真人真事改编电影，都是历史中存在的一种实践，它必然体现“过去”和现在的融合、确定性和可能性的融合。即使只专注于过去事件的唯一确定性，也不代表它就是唯一可能的细节，因此，真人真事改编电影不是背叛现实，而是一个叙述只能从一个角度来表现过去的一种可能性真实，它可以不绝对，但它可以是虚实相融的深度真实。 2．真人真事改编电影达成虚实相融的深度真实 一方面，通过虚实相融来揭示人性的真相，比其他的琐碎真实更深刻。真人真事改编电影提供的逼真是一种诗意的“内真实”，而诗意本质的标准要求创造性地使用现实证据。材料的选择是由创作主体对他所描写的人物的特点的看法所控制的，他在文本中所包含的作为代表的历史事实因此被转移到转喻甚至是象征的地位，它们作为细节展现了一种完整的生活方式；它们被认为是一种内在现实的迹象。如丁亚平在分析真人真事改编电影《秀美人生》（苗月，2020）时所说：“要真实，就要尽量利用电影这个揭示现实、提示现实的最本质的媒介功能。”[22]让-马克瓦雷（jeanmarc vallee）执导的《达拉斯买家俱乐部》（dallas buyers club，2013）中，伍德鲁夫自己被描绘成一个竞技骑手，其实他并不是——编剧克雷格博尔顿告诉slate杂志，他把这个角色的奋斗作为视觉隐喻有点诗意。为了达成戏剧化目的，这个角色的性格方面也被修饰，比如在他被确诊之前，他被描述成一个有点厌恶同性恋和厌恶女性的人（没有证据表明他曾经是这样的）。虽然这部电影的大致轮廓是正确的，但在人物塑造上却有很多严重不符合真人形象的地方——包括虚构了一些在现实生活中从未存在过的角色。[23]创作主体将众多的人物性格和社会问题体现在伍德鲁夫身上，在这方面，虚构的真人真事改编电影可以被认为是叙述的高度复杂的版本，即使部分内容是虚构的，它也真实地揭示了一个真实的人的真相，比纪实性叙述更加尖锐。 另一方面，“内真实”本就是虚实相融内容建构起来的。巴特就认为布莱希特创建的史诗般的场景和爱森斯坦（eisenstein）的镜头与狄德罗（diderot）的画面有关，他们建构了一个意义，并同时创造了“该意义的产生，突出了它的建构性事实”[24]。约翰·里德利（john ridley）执导的电影《吉米：一切都在我身边》（jimi: all is by my side，2013），这部影片在评论界比在一般受众中更受欢迎，也许是因为那些受众中大部分都是亨德里克斯的粉丝，粉丝们对电影中虚构内容是感到气愤的。众所周知，吉米没有收录任何亨德里克斯创作的音乐（他的地产公司拒绝授权使用它），这使得电影的叙述一开始就是建构起来的“事实”；另外，电影中有两个场景是亨德里克斯和女友凯西埃奇厄姆之间的肢体冲突，第一个场景是亨德里克斯殴打埃奇厄姆，直到她倒在地上哭泣，第二个场景是他用公用电话砸她的头。实际上，埃奇厄姆断然否认曾发生过这样的虐待行为，称亨德里克斯是“一个温和的人”，并抨击这些虐待场景“完全是捏造的”。[25]可见，所有的“内真实”都只存在于电影中，如果要将其中被建构的事实细节进行证据式地对比，那既经不住推敲，对戏剧性效果的强化也无益处。作为故事性体裁的真人真事改编电影，在建构叙述的同时就是在进行虚构和真实的融合，凸显以创作主体为代表的意义立场。正如大卫·希尔兹（david shields）所说，“既然虚构和纪实之间的区别很大程度上是虚构的，那么本世纪最真实的形式就是庆祝这一鸿沟的消除”[26]。所以受众才会在《夺冠》（陈可辛，2020）的片尾看到赫然醒目的“本故事纯属虚构，如有雷同实属巧合”[27]，陈可辛在采访中也曾表达“虚构了一个离开国家队的人物去衬托”集体主义情感以及中国精神[28]，他便是将对实在世界的借鉴转化为可能世界与实在世界通达式的叙述。 既然真人真事改编电影是虚实相融、打破虚构和纪实的先验边界，本论文也已经分析了真人真事改编是如何创造“真实”效果、如何融入虚构的，那么接下来需要解决的问题是，它在什么程度上可以是真实的？答案是：当受众忽略区隔存在的时候，以及受众完全沉浸于电影想象之中的时候，它就是真实的。一旦受众离开电影院，受众明白其区隔的存在即了解其体裁规定性之后，通过材料了解到其中的虚构内容，真人真事改编电影的“真实”就大打折扣，此时它就只是一个普通故事性电影的存在，这也呼应了塞缪奥尔巴赫（e.auerbach）《模仿论：西方文学中所描绘的现实》中的讨论，“有价值的写实文学会让读者从作品中发现自己甚至邻居所生活的世界，然后，他就可以通过批判来追求一个更好的世界”[29]。真人真事改编电影所形成的这种虚实相融的深度真实，在电影叙述中赢得了受众的“信仰”，这就是使“内真实”成为受众所信任真实更重要的一步：忽略区隔的沉浸式观看。 3 真人真事改编电影依赖受众对真实的“信仰” 对真实的“信仰”意为对真人真事改编电影提供的“内真实”世界的融入和沉浸式观看，这种观看表现在两方面：沉浸式信任和忽略二度区隔的存在。 （一）对电影“内真实”的沉浸式信任 在真人真事改编电影的“内真实”世界中，受众主动参与电影叙述，实现沉浸式的信任，当然，沉浸式信任是基于参与电影“内真实”世界的想象。雅克·拉康（jacques lacan）提出了一种视觉分析这对任何理解电影现实的试都有重大意义。对于拉康来说，视觉提供了一个特权基础，来建立个人与实在世界的想象关系，而“想象领域里的语言是通过词语和事物之间的完全关系来理解的；符号和所指物的神秘统一”[30]。对受众而言，他们也是带着想象去相信和接受创作主体所叙述的故事世界。这是因为受众在观看电影的时候，总会不自觉地加入到电影叙述中，亦即被真人真事改编电影所谓真实性的故事吸引。另外，又由于解读期待的存在，受众在观看真人真事改编电影时候，又会以其“真实”的标签为指示符号，主动参与电影叙述，希望其中的故事是真实的。同时，也正是因为真人真事改编电影创作主体所宣称的此片源于真人真事，受众在观看过程中，对自己不了解的内容也会采用主动式的想象，顺着电影叙述的“真实故事”加入人物情节中。所以，在这个过程中，只要受众忽略了区隔的存在，完全进入电影故事，他（她）就会想象故事的真实性。 可能有人会说，人们在离开电影院或银幕之后，想象就不存在了，从这一点上，“我”离开了“相信”的银幕世界，回到“我”的真实处境，作为一个受众与其他受众一起，跟随一个想象的冒险。由此可以更准确地看到对电影“内真实”世界的信仰是什么，它意味着“人们离开自己所处的实在世界，为了着迷于一个不真实的世界（unreal world）——一个可能世界，在这个世界中，人们假设存在的和不存在的，人们也从未停止认为它是虚构的；但人们同意，或者更确切地说，人们让自己相信它是真实的”[31]。例如，孩子把自己扮成牛仔和印第安人玩具一起玩的时候，他从来没有否认他的行为是虚构的，但这并不否定他们在比赛中这一事实，也就是说，直到他决定停止玩那一刻前，孩子都“相信”他是一个“牛仔”，他的球员是印第安人。他被游戏创造的虚构世界所吸引，就像受众被银幕上的虚构世界所吸引一样。两者都表现得“仿佛”不真实的东西是真实的。换句话说，“他们赋予一种‘被相信的’存在于他们永远认为是虚构的事物上”[32]。沉浸在真人真事改编电影的叙述世界中，人们就会随着叙述去相信这个“内真实”世界中的相关想象。 约翰·李·汉考克（john lee hancock）执导的电影《弱点》（the blind side, 2009），展示的是迈克尔·奥赫（michael oher）从一个流浪汉变成了美国橄榄球联盟（nfl，national football league）成员，归功于他的寄养家庭教会了他橄榄球和生活。然而，事实上，他从小就知道如何踢足球，因为他总是拥有在比赛中取得成功的身材和速度，而家人的爱和支持给了他成为nfl职业球员（和超级碗冠军super bowl champion）所需要的信心和基础。这部电影还把其他一些事实故意模糊掉，直接采用虚构内容，如奥赫并没有像电影中那样立即被布赖尔克雷斯（briarcrest）录取。相反，他不得不提前在家自学，以使他当时糟糕的成绩能有所改变。另外，他在见到托赫家族之后还住过好几个家庭，并不是唯一的寄宿家庭。那些与事实不符的虚构内容，在受众沉浸式观看过程中，并不会影响他们对电影“内真实”的理解。对于美国受众而言，他们需要了解美国好莱坞的梦想表达，那些让整部电影更丰沛的“真实”已是一种精神鼓舞。 随后，电影中的想象在电影院之外就不存在“真实”，或者想象在离开电影文本的那一瞬间就被失去了完全的真实性。这一结论就等同于区隔对受众的作用，所以本论文在此处可以回答这一问题：受众在忽略区隔的情况下，真人真事改编电影中的一切故事内容，即使是虚构的，只要能引起他们的共情、感情的认可，它对他们而言就是真实的，这也是创作主体模糊区隔边界的用意。但是当受众了解注意到区隔，并只是将其当作虚构的电影故事在观看时，真实性就会遭受怀疑，受众也不会去追求文本中的虚构现象了。 （二）受众忽略区隔的沉浸式观看 对真人真事改编电影“真实”的裁决者是受众。因此，“真实故事”型叙述只有在接受过程中，由“似真”转为“真实”，才会被认为是真实；这又有赖于受众对虚构叙述与实在世界双层区隔的忽视。诸方面的假定性程度唯一的限度是与受众之间的“约定俗成”，周宪认为，“假定性的核心在于戏剧和受众之间的某种默契和约定……假定性是由特定的客观物质形态（演员、动作、声音、道具、布景等）对受众主体所产生的特定心理效应，用符号学的术语来说，就是一种符号特定的能指引起了受众对所指的理解和体验，甚至想象”[33]。在真实的观看环境中，受众也接受了这种假定性的默契和约定，他们出于“阅读惯例”，也很难在真人真事改编电影叙述进行时“醒悟”过来，毕竟创作主体既在进行跨区隔的“坐虚探实”，也在刻意地利用事实进行真实性内容的电影宣传。真人真事改编电影的“真实”，是一个共享的真实，是一个包含虚构内容的故事性文本内的“真实”，它不必被打破，它刻意追求虚实结合，它也可以受到讨论和质疑，但它并不会影响到事实本身。所以，结论是：真人真事改编电影不是单方面的“宣称真实”，当受众忽略区隔的时候，真实就成为共享的“真实”。罗伯特·路克蒂克（robert luketic）执导的电影《决胜21点》（21，2008），灵感源于真正的21点团队使用暗语使赌场血流成河，但是真正的人物看起来与银幕上的完全不同。原型华裔杰夫·马（jeff ma）是本·坎贝尔（ben campbell）这个角色在现实生活中的灵感来源，也是这部电影的顾问，他因为没有坚持自己的角色是亚裔美国人而在一些博客上被攻击为“种族叛徒”。在其他情节中也存在一些不少的虚构内容，如马没有在赌场的浴室里被殴打，马也没有与女队友建立浪漫关系，但是显然，这些场面给电影提供了戏剧性的窗口。这些戏剧性的内容，也并不会因为不符合实在世界中的事实，而影响它的“内真实”。 真人真事改编电影在二度区隔内进行相关“事实”的叙述，并不是在进行纪实性叙述，它提供的是一个基于真人真事的“内真实”电影世界，它的“坐虚探实”叙述策略也提供了一种向真实靠拢的趋势。又正是因为这个“内真实”和创作主体的刻意跨区隔，电影才得以让受众相信他们的叙述，在这个“信以为真”的电影世界中，受众忽略了区隔，沉浸在电影世界里，对这样的“内真实”解读环境中的受众而言，一切都是“真实”的。正如保罗利科的观点：“一个带有意义的符号结构只有当它涉及到受众在认识到创作主体的虚构意图的基础上采用虚构立场时，才是虚构的。”[34]只有当受众真正地了解了符号文本的体裁规定性之后，才能理解文本的虚构性以及文本中的想象内容，此时，只有依赖体裁规定性去提醒受众，这是虚构的，因而此时的文本对他们而言就是虚构的。当受众受创作主体模糊双层区隔的操作而忽略了区隔存在的时候，真人真事改编电影对他们而言就是“真实”的，此时的文本内虚构内容只要被他们心理接受，就不是背叛“真实”，反而让故事更加完整而连续。另外，这种“内真实”、创作主体的意图以及文本所设定的意义等，是需要解释群体的解释能力的，这种解释能力就是查特曼所说的“读出”，这种能力是了解到文本虚实相融之后的元语言能力，即对文本中“附加”符码的接收。 4 对“内真实”的解读依赖受众“读出” 对真人真事改编电影“真实”、历史意义等的理解还需要受众的“读出”能力，“读出”是重要的理解能力，查特曼认为，“‘读’（reading）则是一个层次内（intralevel）术语，‘读出’（reading out）是一个‘层次间’（interlevel）术语”[35]，就如同创作主体的知情，是对真人真事的知情，而“读出”就是受众在“读”的基础上把情节内容投射到文本外的真人真事之上。 首先，“读出”是接受主体的必然行动。文本是具有建构性的，受众在真人真事改编电影放映过程中不断参与其中。在一部电影中，人物的穿着设计、场景的设置及所使用的道具等，需要符合特定的年代特征。对受众而言，这些年代特征，包括其中相应的人物故事，是否符合社会惯例、规约，是否具有参考价值，都是他们所思考的。“知情”是受众进行电影理解的基础，他不仅要“知情”，还要“读出”叙述者，“读出”隐含作者，更要从隐含作者的选择中“读出”创作主体想要表达的意味，以及文本的“内真实”。创作主体提供的各种伴随文本信息都可能使受众按“读出”路径期待。《无问西东》（李芳芳，2018）里对每一个人物原型（如沈光耀原型沈崇诲）的理解，《父辈的旗帜》（flags of our fathers，克林特·伊斯特伍德2006）和《高山下的花环》（谢晋，1984）中对英雄人物“雷军长”（其原型就是济南军区原某野战师师长张志信）的赞赏，也是对情感意义的一种“读出”。 其次，“读出”其“内真实”世界是很重要的。真人真事作为实存之事是有迹可循的，既可以被创作主体利用，亦可以被读者“读出”。结构主义理论认为每一个叙述都由故事（story，histoire）和话语（discourse）两个部分组成。故事即内容或事件（行动、故事）的链条，外加所谓实存（人物、背景的各组件），话语就是表达，是内容被传达的方式。“事件可以暗示或指示（index）实存，反过来实存也可以反映（project）事件”[36]，真人真事改编电影通常在指示实存之物时更上一层，而实存同时也反映事件，以引起受众对实存事件的思考。如《达拉斯买家俱乐部》（dall as buyers club，2013）中罗恩，在实在世界中虽然于1992年9月12日去世，但是那些他所做的一切引起了政府的重视，更少的齐多夫定（azt，azidothymidine）被使用，拯救了百万人的生命，这部真人真事改编电影也具有了更大的社会价值。每一部真人真事改编电影的叙述都有特定的传播意图，意图定点又为受众而设置。没有受众，就没有票房；没有受众，更没有“真实故事”型叙述的被理解；没有叙述的被理解，改编真人真事的意义便不存在；改编真人真事的意义没有被受众“读出”，那么电影观照现实的价值便荡然无存。实存之事是“实在感”和“真实感”形成的基础，“内真实”也依赖受众的“读出”。 最后，“读出”还是对言外之意的推断。电影是一个隐喻的集合，即使是真人真事改编电影，修辞达意仍然是真人真事改编电影文本的需要。“读出”意味着推断，推断是真人真事改编电影的重要解读方式。受众要达成对电影的理解或认可，需要从隐含创作主体的选择中“读出”创作主体想要表达的内涵。“内真实”就是一个包含心理、情感和道德内容的“真实感”集合，受众对“内真实”的解读，在一定程度上就是对情感等心理因素产生共鸣。受众对电影创作主体所塑造的情感的“读出”，是一种共鸣效果的体现，而这种“读出”是通过受众主体对个人故事的重塑来实现的。“受众积极地创造意义，受众的日常生活作为推理和构建故事的认知背景”[37]，“读出”的功能和价值就在于，“读出”的过程是一个“叙述性内容融入个人世界观建设的过程”[38]。真人真事改编电影之所以如此吸引受众，既在于如前所论证：它锚定于社会热门话题、关注社会现象、围绕名人或普通人，又在于它创造的“内真实”带给受众更多的真实感，由此在电影中结合自己的经历构造了一个个属于自己的心理故事。在电影的某些叙述冲击时刻，受众的情感还可能达到高潮，此时，情感和对世界认知的结合，引起了受众情绪的发泄。所以，在电影“内真实”世界的创造上，受众自己也参与了这个过程。 5 结语 真人真事改编电影世界是一个具有积极意义的历史世界，它既包含对真人真事的再阐释，又依赖受众的“读出”，连接着人类生活世界与故事世界。人们也总是乐于信任故事，他们在观看真人真事改编电影时，常常会忽略二度区隔的存在，将其当作纪实性文本观看，便会自动地带入对真实性的期待，融入电影叙述之中；受众主动加入电影叙述，并发挥电影主体的想象功能，沉浸于电影的故事世界，由此，真人真事改编电影中的所有内容都与人形成积极的互动，成就电影叙述中的“内真实”空间。 注释 [1] robert a. rosenstone, the historical film: looking at the past in a postliterate age[a]. marcia landy, ed. the historical film: history and memory in media[c]. new brunswick, new jersey:rutgers university press, 2001: 57. [2] robert a. rosenstone, the historical film: looking at the past in a postliterate age[a]. marcia landy, ed. the historical film: history and memory in media[c]. new brunswick, new jersey:rutgers university press, 2001: 57. [3] georg w. f. hegel, the philosophy of history[m]. new york: dover publications inc, 1956: 11. [4] hayden white, tropics of discourse: essays in cultural criticism[m]. baltimore: john hopkins university press,1978:125. [5] sowon s. park, based on a truestory[j]. neohelicon, 2016(43): 473-83. [6]（古希腊）亚里士多德.陈中梅译.诗学[m].北京：商务印书馆，2019:255. [7] robert a. rosenstone, jfk: historical fact/historical film[j]. the american historical review, 1992, 97(2): 506-11. [8] robert a. rosenstone, jfk: historical fact/historical film[j].the american historical review, 1992, 97(2): 506-11. [9] f. r. ankersmit, hayden white’s appeal to the historians[j]. history &theory, 1998, 37(2):182-93. 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主演：杰瑞米·雷纳,乔恩·哈姆,艾德·赫尔姆斯,安娜贝拉·沃丽丝,艾拉·菲舍尔,拉什达·琼斯,莱丝莉·比伯,杰克·约翰逊,布莱恩·丹内利,汉尼拔·布勒斯,塞巴斯
简介：文丨胖仔娱说 编辑丨胖仔娱说 电影介绍 电影《抓人游戏》（tag）是一部于2018年上映的美国喜剧电影。影片由杰夫·托姆较（jeff tomsic）执导，根据真实事件改编而成。故事灵感来自于一个真实的故事，美国一群成年男性自童年时起，每年一次在特定时期展开的极端版本躲猫猫游戏。 影片中，五个老朋友霍根（ed helms）、博布（jon hamm）、查理（jake johnson）、凯文（hannibal buress）和甘（jeremy renner）在童年时期发起了一个奇特的游戏——躲猫猫。 " 他们在每年的五月份特定的时期内，穿着各种装扮和伪装，互相追逐和抓人，没有任何人能够幸免。游戏的规则是，只要一直没有被抓到，就可以继续参与下去。 随着年龄的增长，这个游戏也越发地成为了五个朋友之间的一种传统和纽带。当甘即将退役并结婚之际，其他四位朋友决定联手展开最后一次追逐，希望能在他离开前终结这个游戏并将甘捉到。 甘是他们中最擅长玩这个游戏的人，他在竞技能力和智慧上都占据优势，而且还保持着绝对的战斗力。 " 为了成功抓到甘，四位朋友展开了一系列搞笑而又惊险的行动，导致许多滑稽场面和出乎意料的结果。在整个过程中，他们回忆起童年时期的友谊和往事，也反思了自己的成长和生活。与此同时，甘也通过游戏的过程，回忆和铭记了这群朋友的情谊。 影片以喜剧的方式描绘了五个成年男性之间的友情和童年时期的童真游戏。影片融合了喜剧、动作和情感元素，带给观众欢乐和感动。影片的主演阵容包括众多实力派喜剧演员和好莱坞明星，他们的表演和默契为影片增色不少。 《抓人游戏》在上映后获得了观众和影评人的一致好评，他们称赞了影片的笑料和情感，以及主演们的精湛表演。 " 影片在票房上也取得了一定的成功，成为了一部受欢迎的喜剧电影。整体来说，影片《抓人游戏》展现了友情和童真的力量，为观众带来了一场欢乐和感动并存的喜剧之旅。 电影创作的背景 电影《抓人游戏》（tag）的创作背景源自于一个真实事件，即美国一群成年男性长期玩的躲猫猫游戏。 这个真实事件的灵感来自于一篇《华尔街日报》的报道，报道中讲述了一群童年时期的朋友，他们从九岁时起，每年五月份的一段时间内进行躲猫猫游戏。这个游戏已经持续了多年，跨越了不同的城市和州份，成为了他们之间的传统和纽带。 " 导演杰夫·托姆较在看到这篇报道后，深受启发，决定将这个真实故事改编成电影。他觉得这个故事背后蕴含着深厚的情感和友情，非常适合用喜剧的方式来呈现。于是，他找到编剧罗布·麦基特里克和马克·史泰尔，共同合作编写了剧本。 在编写剧本的过程中，创作团队对真实事件进行了一些改编和虚构，以增加故事的戏剧性和喜剧效果。 他们为主人公们赋予了更加鲜明的个性和特点，增加了一些搞笑和滑稽的情节，以及一些意想不到的发展。同时，创作团队也加入了一些动作场面和特效效果，使得影片更具娱乐性和视觉效果。 为了演绎影片中五个朋友之间的友情和童真游戏，创作团队邀请了一批实力派喜剧演员和好莱坞明星加盟。主演阵容包括埃德·赫尔姆斯、乔恩·汉姆、杰克·约翰逊、汉尼拔·布拉斯、杰瑞米·雷纳等。这些演员在影片中展现了默契和搞笑的表演，为影片增色不少。 " 影片的拍摄地点主要集中在乔治亚州亚特兰大和新墨西哥州阿尔伯克基，这些地方为影片提供了多样化的场景和背景，为影片增添了一些特色。 电影《抓人游戏》在2018年上映后，受到了观众和影评人的一致好评。观众们称赞影片的笑料和情感，认为影片成功地将真实事件改编成了一部有趣和感人的喜剧电影。影片在票房上也取得了一定的成功，成为了一部受欢迎的喜剧电影。 影片展现了友情和童真的力量，通过喜剧的方式讲述了五个成年男性之间的特别传统和纽带。影片在票房和评价上都取得了不俗的成绩，为观众带来了一场欢乐和感动并存的喜剧之旅。 主要角色分析 电影《抓人游戏》（tag）中的主要角色是五位童年朋友霍根（hoagie）、博布（bob）、查理（chilli）、凯文（sable）和甘（jerry）。 " 他们自童年时期起，每年五月份的一段时间内进行着极端版本的躲猫猫游戏。每年他们都会穿着各种装扮和伪装，互相追逐和抓人，没有任何人能够幸免。 霍根（hoagie）由埃德·赫尔姆斯饰演：霍根是这群朋友中的组织者和领袖。他是躲猫猫游戏的发起者，也是游戏中的最热衷者。他总是充满热情，喜欢挑战和追逐。 霍根在游戏中总是尽其所能地想方设法去抓住其他朋友，并一直保持着童真和好玩的态度。在影片中，霍根是一位乐观开朗的人，他通过游戏来维系着和朋友们之间的特殊纽带。 博布（bob）由乔恩·汉姆饰演：博布是这个朋友圈中的成功商人和企业家。他是霍根的好朋友，也是游戏的积极参与者。 " 博布是一个自信而又魅力十足的人，他总是用自己的幽默和智慧来应对霍根的挑战。尽管他事业上非常成功，但他仍然保持着对童年时期友谊的珍视和忠诚。 查理（chilli）由杰克·约翰逊饰演：查理是这个朋友圈中的搞笑家和幽默担当。他是一位不成熟又有点滑稽的人，总是喜欢闹着玩。 查理在游戏中总是设法躲过朋友们的追逐，使得游戏变得更有趣。他是五个朋友中最喜欢逗乐的人，他的幽默和滑稽行为为影片增添了许多笑点。 凯文（sable）由汉尼拔·布拉斯饰演：凯文是这个朋友圈中最安静和内向的人。他总是保持着冷静和理智，不喜欢过多的戏剧和争斗。 " 然而凯文也是游戏中的重要一员，他善于利用自己的特长和智慧来躲避其他朋友的追逐。凯文在影片中是一个有着深厚情感的角色，他通过游戏重新审视了自己的人生和友谊。 甘（jerry）由杰瑞米·雷纳饰演：甘是这个朋友圈中的绝对高手，也是游戏的最大挑战。他是唯一一个从未被抓住过的人，游戏中的不败传奇。 甘在游戏中总是充满智慧和战术，他善于利用自己的优势躲过其他朋友的追逐。甘是一个冷静而又聪明的人，他在影片中成为了众人的目标和挑战。 这五位主要角色在影片中展现了深厚的友谊和情感。他们通过躲猫猫游戏，重温了童年时期的友情，也一起经历了成长和人生的变化。影片通过他们之间的互动和情感发展，展现了友情和童真的力量，同时也带给观众许多欢乐和感动。 " 每个角色都有自己独特的性格和特点，他们在一起形成了一个有趣而又温暖的群体，为影片增色不少。 摄影风格和镜头运用 电影《抓人游戏》（tag）的摄影风格和镜头运用采用了一种轻松、幽默和动感的风格，与影片的喜剧元素和情节紧密结合，为观众呈现了一场视觉上的愉快盛宴。 影片的摄影风格注重了场景的色彩和光影的处理。影片中的场景主要包括城市街道、公园、住宅区等不同的环境，摄影师巧妙地运用了明亮的色彩和饱满的光影，为影片增添了一抹生动和活力。 特别是在追逐和动作场面中，通过灵活运用摄影机的移动和镜头的变换，增加了场景的紧张感和动感效果 摄影师用镜头捕捉了主要角色之间的情感交流和眼神对视，将他们的情绪和心理状态表现得淋漓尽致。尤其是在重要情节和感人场面中，通过近距离镜头和特写镜头的运用，使得观众更加亲近角色，感同身受他们的喜怒哀乐。 " 在追逐和动作场面中，摄影师采用了跟踪镜头、手持镜头和运动镜头等方式，使得影片充满了活力和紧张感。同时，影片的剪辑处理也非常流畅，使得情节的发展紧凑而不拖沓，为影片的观赏体验带来了不少的乐趣。 在一些场景中，通过特效和动画，将现实与虚拟相结合，使得影片呈现了一些奇妙和滑稽的情节。这些特效和动画元素为影片增色不少，让观众在观影过程中感受到了一种全新的视觉冲击。 影片对社会的影响和反响 电影《抓人游戏》（tag）作为一部喜剧电影，虽然不是那种具有深刻社会意义的作品，但它也在一定程度上对社会产生了一些影响和反响。 这五位朋友通过游戏维系了长达多年的友谊，虽然彼此的生活和职业各自不同，但他们依然保持着特殊的纽带。这种情感让观众感受到了友情的珍贵和持久，也引发了观众对于自己的友谊和童年回忆的回忆和思考。 " 通过五位朋友在游戏中的搞笑表现和奇特伪装，让观众感受到了片刻的轻松和快乐。这种轻松和幽默的氛围也在一定程度上带给观众愉悦的观影体验，缓解了现实生活中的压力和焦虑。 影片中描绘的童年游戏和伪装的情节也激发了一些观众的回忆和情感共鸣。很多人在童年时期也有过类似的游戏和玩伪装的经历，因此他们在观影时会想起自己的童年回忆，引发对过去的怀念和感慨。 正如任何一部影片一样，影片也有一些争议和负面反响。有些观众认为影片的情节和笑点过于简单和幼稚，缺乏深度和思考，而且影片在一些搞笑场面中也可能涉及到一些低俗和不合适的内容，使得影片的质量受到了一些质疑。 电影《抓人游戏》在社会上产生了一定的影响和反响，虽然不是那种能够深刻改变社会观念的作品，但它通过强调友情和童真的重要性，带给观众一些正能量和愉悦的观影体验。 " 影片中五位主角的童真和幽默也引发了观众的共鸣和回忆，让观众在欢笑之余也回味起了自己的童年回忆。然而，影片也面临一些负面反响，有些观众对于影片的内容和笑点提出了批评和质疑。 电影《抓人游戏》在社会上的影响和反响是复杂而多样的，它既引发了观众的共鸣和回忆，也受到了一些争议和质疑。