马东

主演：马东锡,权律,韩艺璃,崔昇勋,
简介：" 文｜丁亚平 编辑｜万晓茜 《夺冠》由陈可辛执导，巩俐、黄渤、吴刚、彭昱畅、白浪、中国女子排球队领衔主演，讲述了改革开放后中国女排几代人从1981年首次夺得世界冠军，一直到新时代不断前行的光辉历史。 《夺冠》关于女排的历史陈述，包含电影实证美学的纪实风格和丰富的含义。影片的人物形象，体现出更人性化的特色。尤其是巩俐在其中塑造的角色完全可信，她用实力证明，她扮演的郎平是片中最出色的。 " 看影片《夺冠》初始，银幕上大大的一行字幕即映入眼帘，会发觉颇为有力量：女排精神代表着一个时代的精神，喊出了为中华崛起而拼搏的时代最强音。 片名“夺冠”推出之后，影片的讲述从1979年漳州排球训练基地发生的故事开始。在训练馆的背景是一面很大的国旗，一个个年轻的姑娘在主教练（吴刚饰）的带领下刻苦训练。 主教练对年轻的队员说：流血不流泪！想练就练，想不练就不练，不行！人是有惰性的。他授以武功的秘诀就是练，坚持不懈地练，才能胜利，才能有望冲出亚洲走向世界。 当时的中国女排面临着即将要出国和日本队打一场关键比赛的局面。这是一场史诗级的硬仗，要想赢，要想战胜日本队，就要建立起自己的攻防全面型的队伍，具备集体的坚强意志和强烈的取胜希望。 人和人的因素并不能完全通过科学技术来测量或计算，女排教练和球员们如此拼命地努力，计算机能计算出来吗？随着影片情节发展，女排在热蓬蓬的拼搏中遇到了远比预想多的困难，但呈现给观众的更多的是她们在曲折中坚持前进的激情。她们把“球场当战场”的能力建设和活泼面貌，令人印象深刻。 当年，主教练要树立的，除了严格、严苛的训练要求和管理方法外，还有顽强拼搏的意志毅力和精神。 “平时她们拿命来练”，“只有坚持下来的人才能走到最后”。排球不是一个人的事，球员只是排球队整体中的一部分。主教练甚至说：“中国女排没有你，没有我，只有我们！”他说他也有“私心”，1966年中国男排拿了世界第九，离冠军越来越近了，没想到之后“文革”十年没球可打，现在改革开放了，不能唉声叹气，还是要把失去的给抢回来！否则，中国女排难以屹立于世界竞技体育之林。 主教练在中日比赛关键时刻对队员说：我只让你想一个事——在什么地方打球，我们是中国人，我们代表中华民族！国家需要夺回这块奖牌，中国女排姑娘们需要证明给世界看——中国人能行。 这样的意识弥足珍贵，几代女排运动员，她们为之付出的真正价值是什么，就是永不放弃、永不服输，不惧挑战、披荆斩棘、永不停歇地坚持拼搏。在这个意义上，甚至作为竞技体育的排球的胜负都不重要了，重要的是一种态度和态度的意义。 历史在凝视，从具持事业心到职业化，这让球员们不断焕发光彩，在场上她们合作无间、彼此分担，在场下真情流露、亲密无间。为了成为理想中的自己，她们努力拼搏着。《夺冠》中，朱婷演2号主攻朱婷，张常宁饰9号主攻张常宁，丁霞饰16号二传丁霞，惠若琪饰12号主攻惠若琪，林莉饰15号自由人林莉，龚翔宇饰6号接应龚翔宇，刘晓彤饰10号主攻刘晓彤，颜妮饰17号副攻颜妮，徐云丽饰11号副攻徐云丽，袁心玥饰1号副攻袁心玥……，中国女排的队员自己演自己，演起来得心应手，成功塑造了众多的典型形象，这对于这样一部影片而言，有着画龙点睛的作用。 这正如陈可辛导演所说：我们做的不是“摹仿秀”，更重要的是要成功讲述故事，刻画出恰当的人物性格，塑造出有趣的形象，达到那个创造的氛围和目标。《夺冠》作为体育类型电影，大大拓宽了中国电影的类型模式，为体育电影迈出了坚实的一步。 中国电影史上的体育电影可以回溯到20世纪30年代。1934年，“联华”出品、孙瑜编导的《体育皇后》可以说是中国体育电影的开山之作，讲述了短跑运动员的故事。1957年，谢晋编导的《女篮五号》，是新中国的第一部体育电影，影片描写了篮球运动员的故事。1959年，武兆堤执导的《冰上姐妹》反映了冰上体育事业，展现了滑冰运动员的生活面貌。1964年刘国权执导了表现跳水运动员的《女跳水队员》，1979年孙敬执导了表现体操运动员的影片《乳燕飞》，1981年，张暖忻执导了表现女排运动员的《沙鸥》。此外还有《京都球侠》（1987）、《女帅男兵》（2000）、《防守反击》（2000）、《激战》（2013）、《破风》（2015）等等。这些电影取材于短跑、篮球、滑冰、跳水、体操、排球、足球、拳击、单车等体育的各个项目。 《沙鸥》与《夺冠》都是描写中国女排的影片，相同的是“女排精神”的传承，不同的是体育传奇内涵的心态史和现代意识所带来的观念演进。陈可辛的这部重要电影创作，深思熟虑，克服困难，缔造一部心灵的传记，挑战并发展影史上的体育电影这个类型创作，功夫不负有心人，影片表现是十分突出的。和陈可辛导演的《中国合伙人》、《亲爱的》等片一样，《夺冠》把中国印记成功投射到银幕上，称得上是水准之作。 " 在影片开端，数亿人收看一场重要女排比赛，最令人瞩目的是美国队主教练郎平身穿美国队队服，用英文指挥比赛。中美两队的比赛，远不是一场普通的比赛那么简单。这个时候，“我”不重要了，重要的是“我们”。郎平作为原中国国家队主攻手，人们对她的重视与赞誉有一脉相承的地方，现在她率领美国队对抗中国队，自然因了这样的不同角色的扮演，人们看待她的眼光也就完全不同了。 历史之“重”并未反衬个人之“轻”，人物内心的沉重比不上女排集体的利益和荣誉。个体让位于国家和集体，这未必会毁掉角色的价值观，失去作为人的自我价值实现的可能性。集体和个人的关系，在片中没有形成稳定模式，是在动态的平衡中展现的。影片在倡扬“祖国至上，团结协作；顽强拼搏，永不言败”的精神之下，塑造出让人印象比较深的有趣的形象，例如女排队员张常宁出身于沙滩排球选手，在女排的赛场上，发球前的她总习惯于拍打掉球上沾的沙子似地把球转个十几个圈。年轻新锐的她，也因此被日本队员称为“魔球手”，但是片中却也没有将这样的称谓变成全无克制的滥俗或一味喜剧化。 贯穿整个影片，并作为重点讲述的角色，是陪打教练（彭昱畅饰），他来自男排，却来到了女排，从不愿意不甘心，到接受现实，几乎做好了一辈子当陪打教练的心理准备。这岂不是形同废掉武功、成为废人？而且也出不了国，仿佛所有的期待都落了空。但他最终还是融入到中国女排的“我们”之中，将受的伤放到一旁，重新开始，很快站稳阵脚，扛住了自己的位置，挑战并发展出属于自己的人生。人生实难，难免会经历挫败，一个人和一个球队一样，梦想与羁绊相偕而行，不可能一直所向披靡永远无敌。 但做陪打教练当然有憋屈，“爱拼才能赢”是他的执著和坚持，也给了他希望，让他有足够长的时间跟着球队一起成长。别人问：你没想过当中国女排的主教练吗？的确，机会总是留给有准备的头脑和走了这条路就不服输的人，与球队一起同路，这使他走向历史的高点，完成了历史赋予一代女排的使命，获得了“平凡的荣耀”。人的命运在此成为影片书写历史的中介，历史需要铭记，从陪打教练到主教练，他的人生经历丰富波折，让人感慨万千。中国女排几代人的努力、付出和坚持，都有他一路相伴，这与他自身的正向努力有关。这才是平凡的英雄！ 影片在表演上的实证美学具体呈现在两个方面：一是防止“高大全”和“假大空”，去除长期以来英模电影创作形成的刻板和概念化；二是力求返璞归真，重新发现、彰显一度与我们渐行渐远的现实主义的本质。 彭昱畅饰年轻时期的教练，白浪饰年轻的郎平，朱婷及其他队员饰演自己，从外形上看，彭昱畅和黄渤，白浪和巩俐以及朱婷与其他队员，相差悬殊，但因为不虚假矫饰，反而注入自然真切的写实手法，令人回味振奋，以至形象反差并不让人感觉突兀，而任由导演将观众接纳、欣赏影片的大门越打越开，最终两个/两组角色形象走向融合。 " 中巴之战的前一天晚上，队员们压力极大，大家都把潜藏在心里的情感说了出来。有的说，“这可能是我最后一次帮魏秋月补直线”，有的说，“也有可能这是最后一次当保护”。“打输了你就背包回家了。”朱婷是那么克制，但是她也会想如果不是中国女排，自己会在哪，现在会在做什么。当时大家心里都特别难受，但是幸好，还有一颗必胜的心，她们必须打赢。彼时的朱婷等人都不是在演戏，都是真情实感的自然流露。 郎平通过自己的努力赢得了巨大的声誉，她在中国国内和世界各地受欢迎的程度远超其他人，走上了事业和人生光辉的巅峰。她18岁进了国家队，经受严格、残酷的训练，有时累到无法爬起来，一米八四的她成了主攻手。她尽全力打，遭到过挫折，打球让她浑身是伤，但坚定从事自己的职业并为之坚持下去，是她的性格，也彰显着伟大的女排精神。在取得重要成绩和荣誉后她执意孤行远走美国。回国任教后的她懂自己，也懂她的队员。但这些都是外在的，扒开她的心灵世界，更让人唏嘘不已。 2008年，郎平执教的美国女排在北京奥运会上击败了中国队。开赛前一天晚上，郎平就格外不踏实，甚至她担心的不是美国队输，而是美国队赢。美国队赢了中国队之后，看台上观众的嘲讽与辱骂，让她心里透着复杂不宁的郁闷和感喟。她身上，流的还是中国人的血液，一种血浓于水的球队队员的友情，一种不服输的女排精神，在任何生活、生存和工作压力之下，都保持不灭。 毅然回国的她获选成了中国国家队主教练，她倍感压力，一方面，执教中国队的她不想让女排在她手上停滞甚至倒退，另一方面，树大招风，她清楚中国女排需要真正的改革，跟上世界排球发展潮流，获得新时代的发展和创新。 她很早就走出去，心灵和视野打开，认识也有了改变。她认为中国女排不再需要背负那么沉重的包袱了，她们应该快乐地打球，放开打，打出气势、打出风格。她希望自己的队员不只是一个优秀的运动员，而且是一个优秀的人。队员应该爱排球，享受排球，在排球中找到自我。 “排球是我们的工作，但不是我们生命的全部。”郎平自觉意识到在全新的环境女排不需要陈腐或空泛的口号，而需要对历史负责，以果敢、坚硬的强大力量和坚定执行力，一起来推动中国女排继续前进。她的美国经历，带来了感伤，也带回了新的理念，但幸好，历史叙事并没有都呈现为一种捉弄人的历史。 伴随着她的成长，郎平获得了他者眼光越来越多的肯定，但她的内心却似变得更加脆弱了，她常在热烈的掌声和热蓬蓬的氛围下感觉到了冷清，在周遭的环境中发觉了坚硬和沉寂。幸亏她还有自己的女儿，有她的年轻的队员，她告诉女儿：你很久没有回中国了，这里变化很大，并让女儿回到自己的祖国看看。她让中国女排的姑娘们要有开放的思想和态度，要在训练和打比赛之外，有属于额外维度的自己的生活。她对环境和未来的展望，包含着开放的时间、空间和可能。 在拍摄现场，陈可辛和那些本色出演的球员说：情感是没有特效的。巩俐也说，用心灵沟通是最真的。影片选择以一种更契合人物的心灵的方式来切入她们夺冠的世界。郎平沮丧、不开心的时候，特别想说话的时候，就和自己的女儿浪浪说话。自己女儿说的都是自己心里相信的、想说的。影片还表现，大年初一的凌晨，训练基地悄悄为姑娘们请来了她们的父母家人，让他们一起包水饺，一起过年。在中国女排队员们的心里，有理想，也有家庭和爱，更不曾抛却归根的文化精髓。 " 《夺冠》的拍摄得到原中国女排主攻手和主教练郎平的倾力支持。这让白浪和巩俐在银幕上施展得有声有色，巩俐的动作、形象格外优美，神形兼备，这一点在强调得到原型支持和融入电影实证美学的纪实风格影片创作中特别重要。 《夺冠》主创上下齐心，影片在国庆档率先推出，观众反馈效果较好。不过，在取得创作上的巨大成功的同时，《夺冠》一片存在的问题也不容忽视，这来自于原型的制约，也和巩俐出场前和出场后形成的可能的割裂之感存在关联。 也许，相比较巩俐具有的明星的吸引力，中国女排的电影还是需要更完整的情节、更立体和鲜明的人物以及更具累积性张力的情感关系，以形成更有特色的卖点。 但是，选取几段时间节点和情感故事，有详有略，将不同年代的社会背景糅合到几个主角的心灵表现上，加以巩俐、白浪、吴刚、黄渤等人精彩可观的表演，拍摄有新意的中国女排，讲述那些逐渐在人们记忆中消逝的过往，聚焦女排精神和中国印记的民族精神、“我们”和“我”的反思所贯穿的强烈时代感，以及影片上映激起的社会、心理、审美情绪，成了这部《夺冠》的重要特色。 当代的中国社会无疑处在一种开放的躁动之中，在北京师范大学2019年举办的“新时代的中国女排精神高端论坛”上，郎平认为“女排精神”就是，挑战自我、超越自我，把不可能变成可能。《夺冠》让记忆重新激活，观看中多处让人热泪盈眶，与此有关。 电影主创并不寻求纯然历史性的精确，但是影片包含了历史的记忆、美好的生命体验和开放的新的价值观。一个民族如果没有属于自己的东西，没有了梦想，没有像中国女排这样的自我认知、精神以及他者眼光下对她们的认知的结合，就难以获得区别于他者的身份标签和长久树立于人们心中的历史、记忆和形象。 让电影带着心灵去旅行，用自己拍摄的女排精神、毅力和勇敢去拍摄真实改编的体育电影，作心灵的历险，激活历史与记忆，致敬英雄和属于我们时代的民族精神，在泪水和笑声中收获感动与力量，这成为《夺冠》率先投放、引起广泛关注和影响并获得重启国庆档电影市场能量的关键。 （作者为中国艺术研究院影视研究所所长、二级研究员，入选国家“万人计划”领军人才） "

主演：马东
简介： 大家好，前段时间给大家发了两期的饭局狼人杀小攻略，希望对大家有帮助，喜欢的小伙伴可以去看看哦！本期接着给大家带来饭局狼人杀的小攻略—狼人杀的术语介绍。 金水、银水、退水、查杀术语介绍 " 2.对跳、悍跳、自刀、挡刀术语介绍 " 3.扛推、聊爆、归票术语介绍 " 4.暴民、铁民、铁狼术语介绍 " 5.单飞、丢水包、排水、划水术语介绍 " 6.上警、警上、警下术语介绍 " 7.警徽流、反水、贴脸术语介绍 " 8.倒钩、捞、踩术语介绍 "

主演：孔侑,郑有美,马东锡,金秀安
简介：《釜山行》这部丧尸灾难片相信大家应该都看过了吧？ 在这部电影中，男主角一行人为了躲避丧尸感染坐上了前往釜山的列车，随着列车逐渐地驶向终点站，列车上的人也逐渐的暴露了自己虚伪的内心。《釜山行》是韩国导演延相昊执导拍摄，延相昊导演的作品经常以细节决定成败，延相昊导演特别注重细节，他此前拍摄的《首尔站》、《念力》等电影，都是细节逻辑非常完整的故事。 " 同样的，延相昊导演在这部《釜山行》中也非常注重细节。无论是男主角孔刘扮演的父亲在最后变成丧尸时脸部的表情和神态特写，还是导演对列车上的人们人性细节的刻画，都无不凸显着其对细节的执着。 " 然而，大家可能仍然忽略的一个细节就是，很多人都认为病毒的源头是鹿。但是其实不是。病毒的来源根本就不是那头鹿，那么病毒的源头到底是谁呢？ " 小帅最近重温了这部电影才发现，这个病毒的源头其实是鱼！ 怎么解释呢？ 鱼这个品种，在电影中出现了多次。其中最明显的两处，一个就是电影最开始，新闻播报时电视中出现的鱼，此时新闻报道大量的鱼在水中死亡并且都翻了白眼。另一处是电影中男主的妈妈在家里摘小鱼干，这是鱼第二次出现在电影中。 " 所以说，病毒最先污染的是湖水，然后又使得很多鱼类感染了病毒。人类误食了有病毒的鱼，随后导致了丧尸病毒的爆发。这样我们再回头看电影开始感染了病毒的那头鹿，就明白了。鹿是喝了湖里的水感染了病毒的，而男主角的妈妈也应该是吃了小鱼干间接感染了病毒。 " 其实《釜山行》这部电影中的细节还有很多，这部电影的评分高也正是因为细节做得足够好。最近的好电影不多，反反复复看了《釜山行》好多遍，突然才意识到病毒的来源问题。看这部电影的时候，有一种开头和结尾是首尾呼应的感觉，刚开始还是觉得有些困惑的，一头鹿被车撞死了，然后又因为体内有病毒就重新站了起来。 " 其实这种病毒最终能够从森林里的湖水感染到城市中心的普通市民，是本来可以避免的。其实在这背后，还有政府对民众隐瞒实情真相导致的问题。如果政府能够尽早的采取措施，避免民众喝有病毒的水，吃有病毒的食物，就可能会避免电影悲剧的发生。 " 导演延相昊用一整部丧尸电影，讲述了一个丧尸末日的恐怖故事，也暗喻了很多恐怖的人性。有人说，我们永远都不要试着去考验一个人的人性，因为人性是经不起考验的。是啊，人性哪有那么多好的，我们在考验人性的过程中期待的那些好的一面，往往会大概率被人性的黑暗所取代。当我们看穿人性的阴暗面的时候，再看每个人，可能就没有了任何期望，甚至会害怕人。 " 就如同电影《釜山行》中的丧尸一样，失去了人性的人，甚至比失去意识的丧尸还要可怕。 有的人活着，但他已经死了，这种人就如同行尸走肉，活着只是为了充数。有的人死了，但是他还活着，这种人就是精神永存，即使死了也会被人铭记。 " 看完《釜山行》，我相信大家能够印象深刻、铭记着的，就是男主角孔刘扮演的角色和马东锡扮演的帅气大叔了。这两位都是人性正义的化身，他们在电影中展现了什么是真正的末日英雄。 " 希望大家都能做一个被世人铭记的人，而不是连丧尸都不如的行尸走肉。 （不知道大家对这部电影《釜山行》有怎样的理解呢？欢迎大家在评论下方留言，一起讨论吧！） ?

主演：马东,臧鸿飞,赵梦,彭磊,赵子健,石璐,何一帆,欧洋,高虎
简介：《乐队我做东》是一档由爱奇艺VIP出品、米未制作的乐队真人秀衍生节目。节目将记录超级乐迷马东和他的音乐圈好朋友一起邀请乐队们和他们的好友们一起组饭局的过程。节目致力于通过真人秀和谈话的形式表现乐队舞台下的另一面，撕掉乐队的固有标签，挖掘乐队的真实关系，让观众看到这个群体的真实面貌，感受这个群体的真实生活。

主演：马东延 庄馨 徐熙遥 石天龙 罗蓝山 赵小锐
简介：" 红 色 经 典 光明行 轻轻的我问高山我问白云 是谁穿过沉沉黑夜寻找黎明 是谁走遍了万水千山 不知疲倦把理想追寻 那是你一把千锤百炼的斧头 那是你一把披荆斩棘的镰刀 只有你一面飘向未来的旗帜 只有你一颗超越自己的心灵 轻轻的我问自己的心灵 谁能历经风雨沧桑永葆青春 是谁在这古老的土地上 赶走贫穷带来幸福繁荣 那是你一把千锤百炼的斧头 那是你一把披荆斩棘的镰刀 只有你一面飘向未来的旗帜 只有你一颗超越自己的心灵 万里光明行大地来作证 万里光明行太阳正当顶 万里光明行大地来作证 万里光明行太阳正当顶 太阳正当顶 太阳正当顶

主演：周润发,周迅,陈建斌,任泉,陆毅,姚橹,张凯丽,王斑,许还山,马精武,毕彦君,李欣汝,刘峰超,李文波,阚金明,马东延
简介：公元前六世纪，孔子（周润发 饰）受到鲁定公（姚鲁 饰）赏识，从中督宰晋升为大司寇，这让他得以实行自己的以礼治国的执政理念。但是，三桓独霸朝纲，也让孔子感受到了重重阻力。他因阻止季桓子（陈建斌 饰）家奴免受陪葬，而与之结怨。他随鲁定公赴齐国会盟，与齐景公（马精武 饰）和大夫黎鉏（王绘春 饰）斗智斗勇，维护了鲁国的利益，讨回三城，因此出任代国相。他提出隳三都的政策，引发佞臣谋反，在平叛之后，季桓子假传圣旨，罢黜了孔子。从此，孔子率颜回（任泉 饰）、子路等弟子开始游历各国。在卫国，孔子得到卫灵公的尊重，获俸粟6万石。他见到了卫灵公的夫人南子（周迅 饰），并在交谈中展现了正气凛然的君子风范…… 　　本片主题曲《幽兰操》为歌后王菲息声多年后复出之作。

主演：马梦唯,敖瑞鹏,罗正,史卿妍,马东辰,吴承泽
简介：该剧讲述了方言因幼时经历被噩梦综合症所困扰，却在遇上霸道总裁时孟之后能够安然入睡。但阴差阳错间，方言误将明星歌手时一认成自己的“熟睡治愈男神”，于是她开始了一场在误会中进行的追爱之旅。噩梦少女遇上霸道总裁，完美主义CEO PK 忧郁暖系大明星，醋王开杠、甜蜜升级，围绕方言、时孟、时一的命运召唤已经开启，“睡错王子”的故事将何去何从？

主演：刘子阳，马东成
简介：子阳宿舍四人正遭遇了游戏中一次诡异的失利，正当大家互相指责的时候，盾山出现在了宿舍门口。盾山给一头雾水的四人带了一些不好的消息，来自另一个时空的宪哥说明了缘由，四人盘算了一下决定帮助宪哥，子阳、丧彪、东城、阿银由此开始了一段离奇的冒险。

主演：于丹,濮存昕,刘震云,马东
简介：""" 上周五晚，《汉字英雄》第三季复赛第三场，实力强大的媒体记者守关团出战。然而媒体记者守关团的现场表现，却再次让汉字先生们大跌眼镜！于丹直呼意外，马东认为正常，濮存昕则提出了针对教育方面的要求。 媒体守关团惨败 于丹：意外 马东：正常 《汉字英雄》第三季复赛第三场pk中，来自全国各地的12位媒体记者，就 “候”、“壅”、“睿”、“绾”等常用字与闯关小选手展开激烈较量，然而残酷pk中，文字功底深厚的媒体守关团却错误频频，一名14岁小选手以一个“睿”字直接将10名记者直接pk下台。更有媒体记者向汉字先生要求降低出题难度，还有些媒体记者要求变换出题方式。面对媒体守关团的表现，汉字先生于丹认为，本场比赛因为一个字被撂倒这么多媒体从业者，我自己感觉挺意外的！身为媒体人的马东认为，随机挑选和精心准备不能进行同比，成年人写不过这些出类拔萃的孩子很正常。 马东表示，复赛中孩子们的精彩表现和大人们的提笔忘字，其实是正常现场，如果自己身为守关团中的一员，结果也是如此。因为成年人虽然精通文字，理解文字的运用，但是离开汉字的学习已经太久了，无暇专注于汉字，而这些孩子们现在恰恰处于与汉字打交道最多的阶段，全天候的在学习新的知识，而且选手们在赛前还做了强化准备，所以孩子们能写出大人们写不出的字很正常。 书写能力退化能否逆转？ 马东：无需逆转 濮存昕：贵在坚持 回顾《汉字英雄》第三季复赛前三场中大学生守关团、教师守关团和媒体守关团的表现，我们在感慨成年人写不好常用字的同时，不得不反思书写能力退化究竟能否逆转这个问题？然而《汉字英雄》的“三朝元老”马东先生却认为，汉字书写能力退化无法逆转，也无需逆转，因为大家对汉字的掌握其实并没有出现退化，如果仅仅谈书写，也并不见得书写能力就出现了退化。 马东说，简化字是在上世纪50年代为了扫盲而推行的，因为我们国家建国之初的人均识字水平只有5%-10%，这是在相当长的历史时期内人类的平均识字水平，经过扫盲和教育普及，今天我们中国人的识字率应该已经达到了90%以上，这与文明程度是直接相关的。我们现在正处于中国历史上整体识字水平最高的时期，无法评判识字率和书写水平是不是在下降。往今后说，是不是需要手段来提高改善书写能力，马东认为，不用太害怕，也不用过于紧张。有《汉字英雄》这样的节目提醒大家，引起大家对书写的关注就足够了。 而对于如何回归全民书写？濮存昕则认为：我觉得是一个很难的事情，但是我们要坚持。目前在书法上的教育有了很大的进步，但是忽视书写教育的人特别多，我们希望重视书写教育的人逐步扩大，特别是在学校要加强书写教育，一定要拿笔写，少用键盘敲。”?

主演：高晓松,于丹,马东
简介：卫视之争到了2015年如进入了战国时代，在诸侯争霸中，有这样一个特立独行的：别人在唱歌，他们在唱戏，因为他们有历经20年的品牌栏目《梨园春》；别人在跳舞，他们在pk功夫，因为他们有享誉海内外的《武林风》；别人在娱乐至上，他们在坚守文化高地，因为他们有肩负弘扬传统文化使命的三季《汉字英雄》和两季《成语英雄》，他们就是中原之师——河南卫视。 也正因如此，5月8日，由《广告主》杂志、品微会主办，中国传媒大学mba学院学术支持的“2015第七届中国广告主峰会暨金远奖颁奖盛典”金远奖评选活动中，河南卫视荣获“最具品牌突破力企业”。此外，河南卫视携手大骨面在《嘿！真不是闹着玩的》大剧推广中展开全面深度的整合营销荣获了“中国电视媒企合作案例奖”的电视类金奖；由金星啤酒冠名的《武林风》在此次电视媒体与企业的牵手合作案例奖的评选中荣获电视类银奖。 固守中原，辐射全国 从全国市场大环境来看，河南省市场总量及潜力巨大。据统计，去年全国gdp河南总量居全国第五，在中部六省中总量第一。河南是人口大省、文化大省，消费者较多提供了较大的市场。此外，河南地处中原，四通八达，辐射广泛，物流便利，是重要的商品集散地、物流中心和枢纽市场，辐射力超强。 从卫视竞争环境来看，河南卫视也许不是收视率最高的，话题量最多的，但一定是扎扎实实最接地气的，最具有市场辐射力的，是能够带动客户的产品下沉到所投放的区域市场中，帮助其产品终端销售的平台。 河南卫视也是河南地区收视及影响力绝对第一的省级电视媒体，在河南省的收视比第二名的省级卫视高出12% 是第三名的1.7倍。河南卫视在中原地区晚间时段，收视位列前二，收视影响高出大多数一线卫视，并且明显高于区域内竞争卫视。 经过长期的积累和探索，河南卫视2015年迅速成长，收视持续上涨。在竞争激烈的一二季度， 河南卫视脱颖而出，收视成功跻身省级卫视第九位，白天时段收视也处于上涨态势。同时，河南卫视2015年二季度各时段媒体影响力显著提升，增长势头迅猛。河南卫视在全国有12个城市收视超过中原区域内竞争卫视，并且紧抓华南本地市场，重点突破西北收视薄弱地区。 所以，在地域、人口、经济、资源等方面的优势决定了河南整个消费市场的潜力巨大。任何一个企业如果想做大全国市场，必然是要以河南这个市场作为切入点的，而在河南市场中，首选媒体一定是在中原地区影响力最大的河南卫视。 整合营销，媒企共赢 河南卫视基于本平台优势资源，为品牌塑造了大骨面《嘿！真不是闹着玩的》大剧推广营销案例以及《武林风》金星啤酒案例、步步高《汉字英雄》等众多成功的营销案例。 最值得一提的是河南卫视携手大骨面在《嘿！真不是闹着玩的》大剧推广中展开全面深度的整合营销案例。今年年初，河南卫视星光剧场播出了一部纯粹由“河南制造”的电视剧《嘿！真不是闹着玩的》，河南卫视结合广告客户大骨面的产品定位，特性以及目标消费群体，设计了一系列线上线下，包括新媒体营销在内的传播方式，在对大剧进行宣传推广的同时，让更多的目标消费者认识、熟悉大骨面。 " 线上活动内含软广、硬广两种宣传形式。软性宣传通过宣传片、广告片、电视剧剧首映礼特别节目、新闻栏目《星播报》专题播报、来对产品进行软性植入。 线下方面，围绕河南卫视以及《嘿！真不是闹着玩的》的品牌影响力，策划了一系列推广宣传活动。其中包括：河南卫视携手大骨面儿童福利院送关爱活动，二七万达送温暖活动；河南卫视携手大骨面进社区，看剧送富贵活动，社区条幅海报宣传；《星光剧场》有奖短信互动活动等内容。 线下活动的精心设计不仅对河南卫视品牌栏目以及《嘿！真不是闹着玩的》剧集进行了全面的推介，同时也考虑到客户方的产品定位，在各个环节中巧妙植入，主打公益牌，以丰富有趣的活动形式将客户产品的知名度和美誉度深入到百姓身边，受到了社会各界的广泛好评。 此次河南卫视携手大骨面 大剧推广营销案例，恰到好处的植入客户诉求，使二者完美融合。相比传统的广告的形式，观众更易接受软性植入的方式，尤其是对于品牌来说，结合影视作品、大剧推广、以及线下活动，产品可以多层面的展现，以及更好的被市场所接受。 除此之外，金星啤酒和《武林风》的合作也堪称品牌借助综艺节目做品牌推广的经典。《武林风》经过十多年的发展，已经锁定了相当一大批稳定忠实的收视人群，其中以25-55岁的男性为主力军。金星啤酒已经连续4年冠名武林风,它以大规模高频次的广告投放展示金星品牌的卖点、实力和品质诉求，全面影响覆盖啤酒主力消费群体。《武林风》所推广的搏击类运动与金星啤酒坚持拼搏的拼文化不谋而合，这对于金星产品形象都起到了很强的提升作用，对其招商和市场推广工作也起到了很大的帮助作用。 步步高独家冠名《汉字英雄》第二季，在推广形式上，河南卫视为步步高策划了突破传统节目植入的方式。在前期的沟通中，步步高教育电子就希望通过此次的合作，依托旗下产品的功能性，实现与栏目品牌调性相结合，真正将广告植入转化为对步步高家教机和点读机实际有用的市场消费力， 以此带动产品下沉到所投放的区域市场中，并在终端进行销售。 针对客户对产品功能性的植入需求，河南卫视在节目中特意加了一个品牌功能展示的环节设计。例如，当选手写错时，节目就会用步步高家教机显示正确的笔顺，这样，电视画面上会有关于步步高家教机纠错功能的完整展现。而这一点，恰恰是步步高家教机所要宣传推广的主要特性。 可以说，河南卫视为广告主做的整合营销案例，对于双方而言，是一种互利共赢的合作模式。 文化为核，继续突破 河南卫视根据自身地域资源优势，将自己定位为文化卫视，以文化为内核，做现代化节目。除了继续打造三大传统王牌栏目《梨园春》、《武林风》、《华豫之门》之外，河南卫视还重磅推出了三档大型季播栏目《文学英雄》、《少林英雄》、《汉字英雄》第四季，节目将中国传统文化精髓和趣味性、现代娱乐化的表达方式相结合，将呈现出更持久得生命力和品牌影响力。 每周五黄金档上线的《文学英雄》是由《汉字英雄》原创团队以及果麦文化作为文学策划来打造的我国首档文学户外真人秀栏目。《文学英雄》承接《汉字英雄》与《成语英雄》之后，是河南卫视强档推出的“英雄”系列文化节目第三部曲。本次《文学英雄》将通过作家与明星的一对一搭档，以答题、探险和演讲等形式开展文学pk赛，带领观众进入一次次妙语连珠的中国文学探寻记，其最大的看点在于节目过程是对一片好文章。一场好演讲生产过程的完整趣味记录。 《少林英雄》是接档文学英雄的第二个大型季播栏目，这是河南卫视和少林寺合作完成的一档少儿封闭式挑战真人秀栏目。节目内容是由张文卓、倪虹洁两名明星教练带领年龄在9-13岁的12名少林功夫的钟爱者，接受少林寺封闭训练，完成一系列挑战任务，并不断淘汰掉完成不了的选手，最终产生出本次训练营的冠军，并授予其下一届国际少林武术节全球宣传推广大使的荣誉。 《汉字第四季》将在河南卫视今年的暑期档继续强势推出。节目在继续沿用马东，于丹的同时还将加入明星元素，邀请明星大咖前来助阵。此外，节目第四季会在省内十八地市以及全国重点城市全面展开海选，同时首度设立法国、美国海外赛区，引入海外选手，扩大节目知名度和影响力。 2015年，除了老牌综艺收视依然坚挺，有效保障河南卫视晚间收视效果外，河南卫视将延续文化风格，尝试不同类型节目，开拓具有自身特色品牌栏目。一系列内容丰富多彩的节目，满足各类型偏好，各受众人群观看的需求，以整体差异化的战略覆盖更多受众。