Jean

主演：Lipy,Adler,尼古拉斯·安东尼,Giovana,Cordeiro,Bruna,Inocencio,Gessica,Kayane,Rafael,Medrado,米卡埃尔·波尔格斯,Samya,Pascotto,Flavia,Pavanelli,Jean,Pedro
简介：Afterabreakup,aninfluencertakesherfriendsonafreetriptoBahia’svibrantCarnival,whereshelearnslife’snotjustaboutsocialmedialikes.

主演：Madeline Leon,Bo Yokely,Carlisle J. Williams,Diana Chrisman,
简介：雨过天晴 ——— 雨停云散去， 日出晨光来。 秋意凉爽门窗外。 强身健体锻炼， 别在家里呆。 昂首挺胸走， 烦恼身后甩。 激发活力抗老衰。 贵在坚持， 始终留胸怀。 幸福安康长久， 快乐笑口开。 " " " " " "

主演：伊夫·蒙当,丹尼尔·奥特伊,艾曼纽·贝阿,伊波利特·吉拉尔多
简介：" elysée yang的创始人杨冠华近几年一直奔波于北京，法国和意大利之间，亦去了印度、非洲和南美洲，大量的旅行经历让她的视野和思路更加广阔，更多的思考人与自己，人与自然的连接，让设计更能体现设计师的生活理念。 这一季的设计虽然以自然以丛林为背景，但灵感既不来自《爱丽丝漫游仙境》，也不来自《绿野仙踪》，灵感来自法国电影《甘泉玛侬》里那个随着羊群在山间奔跑的任性的野丫头，为父报仇最终又选择了宽恕的艾玛·纽贝阿——一个女孩懂得了爱就会成为女人的故事。 " 玛侬是设计师一直念念不忘的一个形象，美丽，任性，性感，自然，典型的法国女性。 " 之前的设计设计师秉持了一个性感的羞涩快乐的男孩形象，所以这一季设计师从之前性感男孩的中性风转回了浪漫的女性风格，只是衣服不再像以前大部分是剪裁极其修身的，这一季宽松但若隐若现的风格让女人更诱人。 " 所以这一季的elysée yang有一部分是鲜艳花色的多层浪漫的薄纱，亦或是丝绸的灰色系的连衣裙，古希腊式的宽松款式，系着艳丽的缎质腰带；当微风吹拂时就会给人带来少女般的纯真和任性的感觉；又有着一丝不易觉察的忧伤；另一部分是一些纯白色，姜黄，酒红，银灰色的纯色高科技缎质效果面料制作的套装或连衣裙，妩媚性感，自信。 " 这个系列描述了一个从女孩到女人的成长过程。从女孩到女人的过程对某些人来说是漫长又不知所措的，除非生命中的某些缺失变得圆满，除非自己变得圆满，设计师希望从每一季的设计中和姑娘们一起找到一种圆满。 """" q&a杨冠华 q：本季的面料探索有什么收获？ a：本季大量使用鲜艳的纱质印花面料及纯色缎质面料，有些新型面料非常难以制作，是个新的挑战 q：你眼中穿自己品牌的人是怎样的？ a：独立，自信，任性，有教养，受过良好教育的女性 " q：本季的作品如何从一众品牌中跳脱出来？ a：即使满街都是潮牌风格，我们也无动于衷，我们只想坚持自己的理念，找到相应的共鸣。我们一直以来都追求优雅的软摇滚，低调奢华又骨子里叛逆，这应该是一种经典的风格，与流行无关，与个人魅力才有关联。 “甘泉玛侬”系列描述了一个从女孩到女人的成长过程。从女孩到女人的过程对某些人来说是漫长又不知所措的，除非生命中的某些缺失变得圆满，除非自己变得圆满，我希望从每一季的设计中和姑娘们一起找到一种圆满。 q：你自己最推荐的单品是？ a：我们这一季里的白色拼蕾丝西服套装，西服前面是垂感很好的纯白色面料，后背和袖子是高档立体的蕾丝，裤子是纯白色飘逸的宽腿裤；或者鲜艳的印花多层纱质连衣裙性感动人，也是这季不二的选择。 " q：最近有什么特别喜欢的单品？最想买的单品又是？ a：我基本都是在度假时购物，如果夏天出去旅行，我要买各色的单肩手包，和各种颜色各种质地的平底鞋 q：最近关注的潮流趋势是什么？ a：最近实在没有什么激动人心的时尚趋势在流行，但我们开始关注一些高科技环保材料的发展，因为与人息息相关的环境对人类的发展和生存是至关重要的。我希望我所从事的产业能够尽量减小对环境的污染，减小快时尚产品的生产，减小对环境的破坏，用设计衣服推广我们的生活方式和理念。 q：打开你的本季衣橱，会呈现怎样的风景？ a：鲜艳的纯色或印花，宽松柔美的女性款，或剪裁合体帅气的中性风。 " q：你的衣橱是按颜色分类还是类别还是其他？ a：我的私人衣橱是按照功能分类的。 q：你的好友都很懂时尚，她们又给了你什么设计启发？ a：我的朋友都很漂亮现代派，从内到外的。她们给我一种支持，精神上的，这就足以作为我设计上的缪斯了。 q：给我们的读者推荐一本时尚书籍吧。 a：看看《当下的力量》吧，最时尚的事儿就是找到自己，面对自己，真正地爱上自己，与自己的灵魂相联接。 q：接下来的工作安排？ a：继续让自己的品牌更加团队化品牌化，加强商业拓展。加多电影造型设计及其他跨界设计的合作，用自己喜欢的事盈利。

主演：Charlotte Aubin,Judith Baribeau,西奥多·佩尔兰
简介：玛蒂离家多年，弟弟担负起照顾家中重病母亲的责任。无数的日子过去，玛蒂的房间仍维持原样，时间好似因思念而静止在她离家的那一刻。有天玛蒂突然返家，即便当年的不满情绪依然存在，面对母亲即将不久人世，过往相处的回忆让她选择重拾亲情的温暖羁绊。本片为导演首部长片作品，取材自身经历，以充满诗意的画面诉说对母亲的情感。

主演：Isabelle Weingarten,Guillaume des Forêts,Jean-Maurice Monnoyer,Giorgio Maulini,莉迪亚·比昂迪,帕特里克·让内,Robert de Laroche,Jérôme Massart,Marku Ribas
简介：　　年轻的画家雅克从乡间搭车前往巴黎。在到达巴黎的那个夜晚，他偶遇了正想投河自杀的玛尔特。雅克救下了她，并陪她回家，他们相约转天晚上再见面。第二个夜晚，雅克和玛尔特交换了彼此的人生故事，在玛尔特的请求下，雅克成了玛尔特和她情人间的信使。然而，那位绝情的情人并没回信，这让玛尔特非常失落。在接下来的两个夜晚，雅克对玛尔特的衷情终于得到回应，玛尔特也向雅克倾诉了爱意。第四个夜晚，正当两人挽手同行时，他们偶遇了玛尔特原来的情人…… 本片改编自费奥多尔·陀思妥耶夫斯基的短篇小说《白夜》。

主演：苏菲·玛索,雅克·迪特隆,瓦勒瑞·拉格兰,玛丽娅姆·梅齐埃,罗兰·基林,弗朗索瓦·肖梅特,萨德·里波特,Salim Talbi,Jean-Pierre Hebrard,Michael Goldman,马克·扎米特
简介：苏菲·玛索，1966年11月17日出生于法国巴黎，法国演员、导演、编剧。 1980年，出演了青春爱情片《初吻》，由此成为一名儿童演员。 1982年，主演了青春爱情片《初吻2》，凭借该片获得了第8届恺撒奖最佳新人女演员奖[1]。1984年，主演了战争电影《沙岗堡》。1985年，出演了爱情电影《狂野的爱》。1986年，主演了悬疑电影《堕入地狱》。1988年10月5日，主演的爱情电影《心动的感觉》上映。1989年，主演了爱情电影《我的夜晚比你的白天更美》。1991年，出演了音乐爱情片《蓝色乐章》。1993年，主演了浪漫爱情电影《芳芳》。1995年5月24日，主演的传记电影《勇敢的心》上映。1996年，创作的半自传体小说《说谎的女人》在法国出版。1997年，主演了爱情电影《安娜·卡列尼娜》。1999年，出演了动作冒险电影《007之黑日危机》。2000年，主演了剧情片《忠贞》。 2001年，主演了奇幻悬疑惊悚片《卢浮魅影》。2002年，自编自导了剧情片《当爱变成习惯》，凭借该片获得了第26届蒙特利尔电影节最佳导演奖[1]。2003年，主演了爱情喜剧片《我决定留下来》。2005年，出演了爱情惊悚片《逃之夭夭》。2007年，自编自导自演了悬疑电影《魅影追击》。2008年3月5日，主演的战争电影《超级女特工》上映。2009年，主演了剧情片《枕边的男人》。2012年，出演了爱情喜剧片《邂逅幸福》。2014年1月30日，受邀登上中国中央电视台马年春晚的舞台。2016年2月10日，出演的剧情片《囚犯》上映。 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：桑德里娜·博内尔,Setti Ramdane,Francis Balchère,Jean-Louis Perletti,Urbain Causse,Christophe Alcazar,Dominique Durand,Joël Fosse,Patrick Schmit,Daniel Bos,Katy Champaud,Raymond Roulle,Henri F
简介：一天清晨某村庄的沟壕里出现了一具僵死的女尸。在警察的调查下，死者莫娜（桑德里娜•伯奈尔 Sandrine Bonnaire 饰）的流浪岁月由此被揭开。她身背大包四处露营，与落魄的流浪汉同居在一处房子里，一起抽烟睡觉。一个老妇人的女仆尤兰德满心羡慕莫娜和流浪汉的自在状态，不满男友保罗的简单粗暴。某夜保罗入室行窃打昏流浪汉，莫娜随即不辞而别。接下来她遇到了一对放牧的夫妇，他们给了她土地和住所，期望她能努力过上平静踏实的日子。莫娜不以为然重新上路，在路上搭便车结识了以研究树木为职业的兰迪尔，兰迪尔给予了莫娜短暂的帮助后两人便分道扬镳。此后莫娜又在途中结识了剪葡萄树枝的工人阿兹，无人知晓莫娜的流浪将把她引向何处……

主演：雅各·诺勒,Jean-Paul Dubois,Marc Rioufol
简介：◎宗城 《隐入尘烟》是一部诗电影，这首诗由许多个精准而含蓄的细节组成。做旧的墙、农时的变化、甘肃农民说话的方式、随着时间更迭而微微变化的“喜”，李睿珺严谨地计算着这部电影的每一步，为了拍摄出每个时令最准确的风景，剧组拍摄的进度也严格依照季节来进行。如果说电影是细节的艺术，那么《隐入尘烟》是一个很好的注脚。 1 李睿珺是一位让他故乡所有的亲戚都变成演员的导演。迄今他导演了六部长片作品，其中《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草风貌的地方》被归纳为“土地三部曲”，《隐入尘烟》延续了前作的土地关怀和人文情节，在剧作上更加凝练。许多人去到远方，才能更好地理解故乡。李睿珺辗转山西、北京、上海、欧洲，执着于记录的却是故乡人事。 《隐入尘烟》的拍摄地就是他的故乡甘肃张掖花墙子村。他记录乡村，但不像鲁迅那般具有浓郁讽刺和寓言，也不似沈从文描绘怀旧感的乡愁，他的电影质感朴拙、本分，有回望但不沉湎，有反思但不刻薄，整体叙事如同漫漫黄沙中搀扶前行的乡民，他们被时间和命运摆布，陷入到身不由己的处境，但他们依然在有限的空间里腾挪，一点一点改善属于自己的生活。 《隐入尘烟》的主角是一对村庄里的失语者。一位是患有疾病、身体残疾的贵英，一位是勤劳能干但在村子里没什么地位的光棍有铁（老四）。这部电影仿佛平铺直叙地拍摄了他们生活的切面：被嫌弃、被误解，又携手陪伴彼此，在种麦子、孵小鸡、盖房子等一件件事情中，品味到一嘴生活的甘甜。它是一个从泥土里长出来的爱情故事，换个角度想，宛如西北乡村版的《爱情神话》。但另一层面，它又是一个悲凉到令人难受的故事。与土地伴随的农民，一生无法离开土地。当他有机会搬到新的房屋，他脱口而出的问题是：驴怎么办？小猪、小鸡由谁来养？种了麦子的土地又怎么办？ 这是一个人用了全部力气适应农耕秩序的故事，但他面对的又是一个农耕秩序走向瓦解的年代，而他已经中年，很难再学习城里人的活法。此种人生悲凉，令我想到世纪末下岗潮的国企工人，老四所面对的尴尬，并不只是农民才会有的尴尬，它是一种人与时代浪潮错位下的悲凉。 2 看这部电影，需要摒弃一些偏见。比如：两个人为何经常沉默；老四为什么不拒绝献血的要求；贵英与老四为何对苦难选择默默的承受。如果在接受大学教育、成长于城市的观众看来，这种默默承受似乎是不能理解的，是软弱的应当被批判的，但是不要忘记，当我们真正说尊重一个人，首先要看到的就是人的局限，人在环境中沉浮日久不可能轻易改变的习惯。所以，当一个创作者认真观察一个人和他的生活，恰恰是因为真实，他才不能把人物变成纯粹正确的道德样板、不能为了迎合观众，就让人物说出他不可能说出的话。 老四缺乏社交、朋友不多，他的生活经验由下地干活和保护贵英组成，他不可能像城市知识分子那样说话。贵英患有疾病，从小承受苦难，很少接触到外面的世界，她可能对自己的遭遇有一种本能般的敏感，但她的生长环境、她的语言系统，决定她不可能像张爱玲、像丁玲那样表达出来，她就是贵英，如果我们真的尊重她，首先不妨尊重生长环境呈现在她身上的种种无奈。 老四与贵英的爱情是《隐入尘烟》中最动人的部分。衔泥筑巢、用电灯照射孵化小鸡、雨夜出门、抢救盖房的土坯……片中老四与贵英的对话简短而含蓄，淳朴而真挚的情愫却流淌在具体的生活细节里，当电灯穿过纸箱的洞眼，灯光如花朵般洒在墙上，老四摇晃纸箱，让灯光洒在贵英的面庞上，这是属于他们的浪漫，是他们生活中的灵性时刻。 影片中有一幕简短而动人的对话：老四进城拉东西，归来时，贵英提着手电筒在村头等候，她怕水凉了，把瓶子包裹在胸口衣服里。老四说天冷，怪她何必在此久等，贵英说：“水冷了三次。热一回（你）没回来，热一回（你）没回来。”老四接过热水瓶，又握住贵英的手，给她取暖。 在麦秸堆旁，老四用麦粒在贵英手背上印下一朵梅花。贵英用草秆编织一个小毛驴给了老四。影片结尾，草叶小毛驴还在老四的手上，可毛驴身上的枝叶已经枯黄。影片中这些小小的细节，增添了生活感，也让人被老四与贵英的爱情所打动。但这不是乌托邦式的爱情，影片没有过度美化两人的关系，当老四让贵英帮忙把麦捆子叉上车，贵英因为身体原因屡次失败时，老四也会责备贵英，甚至说出骂人的话语。从山沟沟里长大产生的积习，不可避免令他沾染一些乡土社会观念的局限，但他源自于内心善良的关怀与尊重，使他与贵英的关系不是一个单纯的男性拯救女性的故事，他们其实在互相拯救彼此，让彼此单薄残酷的生活多了一丝值得留恋的理由。 贵英去世时，有人对老四说：“你坐一会儿，不要太伤心，你现在房子、粮食都有了，一个人生活也挺好的。”电影没有在这里戛然而止，而是后面延长了一段叙事，呈现了老四在贵英去世后茫然无措的状态。他看似得到了更好的生活，可是他生命中最珍惜的部分被上苍收走了，他拥有了一间新的房子，他的日子看起来终于要摆脱贫困的境地，当他抬头回望，墙上悬挂的却只是沉默的黑白相框，再也没有一双温暖的手牵住他的手，再也没有一个人捂着热水瓶守在他牵驴车归来的路上。那一刻他才恍惚意识到，什么是对他来说最重要的，什么是他生命中最温暖最快乐的成分，而他已经永远失去了。 3 除了爱情，《隐入尘烟》内在的主题是时间。人如何与流逝的时间共处，如何面对命运无常，这是电影的潜在主旨。乡土社会的生死很常见，人们的死亡忽然而已，并无戏剧上的精心安排，就如人们的生，命运的残酷在于它的随机。 片中贵英之死是争议之处。那么重要的人物，那么潦草地死了，有观众质疑是否过于残酷？从情感上，我希望贵英和老四一直好好的，我害怕看到他们中有人离去，但人世的无常总是事与愿违，贵英之死是一出意外，甚至不必牵强地解释意外背后的必然，无论是贵英之死，还是贵英与老四最初的结合，其实都源于意外，而人世间种种遗憾是由一个个意外组成，我们从中谛听上天的玩笑，它嗤笑着人定胜天的念头。 因此，贵英之死，就和整部《隐入尘烟》一样，都是理解一种人生观、命运观的切口。解释太轻，生活太重，艺术的分量在于它坦诚地面对生活本身，它去呈现生活不可解释的部分，而不是急于为生活下一个定论。 《隐入尘烟》的叙事固然有商榷之处，但李睿珺对于此作的耐心、精细也值得被看见。在发表于《人物》杂志的讲述里，自述为了完成这部作品，他花了一年创作剧本，再用十个月去拍摄。拍摄前，他做了严密的计划，所有的拍摄都是按照植物和动物的真实生长周期而来，例如“麦子是几月份种，树是几月份发芽，候鸟是几月份来，蝌蚪是几月份出现”，这些导演都做了细致的整理，电影中有一处细节：“贵英在地里一铲，不小心铲掉麦苗，那个麦苗带着谷壳，带着麦粒的形状，下面长着根须。”这个细节在观众看来平平常常，对于拍摄来说却要把日期捉得很细，要准确地拍出那个镜头，那样的麦苗模样，唯有把握住麦子从抽了麦穗到变黄之间的那段时间。 类似的细节，李睿珺都记在剧本里，他是用一个写实主义的思路在构建电影，先用写实营造氛围，令观众感到自然，再在这个氛围里营造诗意，可以是浪漫，可以是伤感，但不能脱离现实，或可概括为“诗意现实主义”。 4 这部电影的表演之所以那么“真”，是因为除了女主演海清之外，其他演员大部分也是村里本来的人，他们就是从小在花墙子村长大的。比如，演老四的武仁林是李睿珺的小姨父；运输粮食的老板是他的哥哥；组织大家来开会、献熊猫血的村长是李睿珺的父亲；演贵英嫂子、提醒她去撒尿的，那是他的母亲。电影一开始，喊老四说“你赶紧来啊，穿上你哥的衣服相亲”，那其实是李睿珺的小姨，老四生活中的妻子。 即便是“外来演员”海清，她为了精准地呈现贵英的状态，也在李睿珺的小姨父家住了10个月，其间挨家挨户拜访村里住户，学习给羊接生、砌墙、扒拉衣服、西北农村女人的说话方式等。影片中，贵英的抖动是借鉴了村子里教她编竹子的大爷；贵英的腿是借鉴了村口小卖部姐姐的妈妈；贵英结婚时穿的红棉袄，是海清在斜对门姐姐家的蛇皮口袋里找出来的。 电影中浓墨重彩呈现的“去湿地采土方、盖房子”，这个情节也源自于导演在张掖本土的生活经验。张掖花墙子村在黑河边，河西走廊的灌溉水源使这里拥有大片湿地，当地农民会去那些湿地采土方，砌墙，因为这些淤泥聚集的土方很细腻，“最上面的一定带草、杂草啊、野花啊什么的，用这样的土方去砌墙，那个墙就花里胡哨的，所以叫花墙子”（引自李睿珺自述）。《隐入尘烟》很细腻地呈现了老四造房子的过程，片中有大量这样扎实、本分、源于生活经验的东西。这种沉稳使得本片流淌着一种“日光流年”般的质感，它在今天很难得，因为今天越来越少人愿意花上一两年雕琢一个乡村故事，愿意为了两个失语的人，为他们不被注意的爱情，投入到一段可能不会有任何回报的努力。 5 《隐入尘烟》上映后，我注意到围绕这部影片有两种不同的声音。一种认为本片延续了“农民老好人”的叙事，女性再次成为男性叙事的配角。另一种认为这部电影具有不同于传统乡土题材作品的视角，它没有让女性的价值依附在生育和性魅力上，马有铁与曹贵英的珍贵之处并不在于他们延续了余华《活着》式的“默默承受苦难老好人”叙事，他们的爱情并不建立在物质或生育的基础上，而是基于他们相似的对于生命的热爱，对于麦芽、麦粒、燕子、雏鸡、驴等自然之物的敏感和怜惜。他们在脆弱的麦芽中看见自己，又在自己建造房屋的过程中找到具体的美好。这不是一种乌托邦的叙事，而是两个没有办法的人在艰难生命中的互相守护。 《隐入尘烟》无法被任何一种理论完全概括，它所塑造的人物既不符合乡土叙事的经典样板，也不符合女权主义叙事的期待，因为说到底它不是为了诠释理论才有的故事，它就是那样的，那些人就是那样的，李睿珺想拍他看到的甘肃农村，那是他朝夕相处的故乡的模样，但那种对于故乡的回望不是玫瑰色的滤镜，也不是全无反思的对于农民的歌颂。 影片中马有铁在干农活时对于曹贵英的抱怨、同村女性因为曹贵英的身体问题而流露出的嫌弃、乡土社会内部的算计、扯闲话的乡亲们流露出的保守观念等，无不体现出作者对于乡土社会真实性的看见。他在塑造一对相濡以沫的夫妇时，并没有避讳他们身上不完美的地方，因为那是环境赋予他们的，是他们一生无法洗刷的存在，但他们内心依然有善，他们仍会凭着纯粹的爱、关怀、善心与不忍，去做那在压抑生活中使人看到光明的事。这就是马有铁与曹贵英的可贵，他们即便在最困难的时候都没有放弃生活的努力。 所以，即便《隐入尘烟》有一些商榷之处，它在整体上仍是一部令人佩服的佳作。我们容易看见经典，却吝啬对于同代人的鼓励，李睿珺是一位慢工出细活的导演，他试图为日渐失去的存在，留下电影的纪录。多年以后，《隐入尘烟》仍会有价值，它的耐心与精准，使它在电影美学之外，同时具备了社会学、知识考古学的价值。 它就是今年华语电影的最大惊喜。

主演：凯瑟琳·弗洛,巴蒂斯特·阿曼,Emilie Favre Bertin,Jean-Henri Compère,Dominique Frot,Richna Louvet,法里达·拉瓦吉,拉斐尔·蒂里,Mahamadou Yaffa,Cédric Martin
简介：穷极潦倒的克莉丝汀（凯瑟琳·弗洛饰），寂寞地穿梭在巴黎市街，日复一日地寻找食物银行的补给品维生。在一个天寒地冻的冬日，八岁小男孩苏力（玛哈玛杜雅法饰）站在她的栖息之处哭泣。询问后，克莉丝汀发现苏力跟母亲走散了，而两人的相似处境，让她们一同步上充满了爱与希望的寻亲之旅，共同勇闯巴黎的地下世界，试图寻找苏力的母亲。

主演：安吉拉·摩琳娜 Ángela Molina,安妮·波诺什 Anne Brochet,路易斯·霍马 Lluís Homar,Jean Senejoux
简介：马克西姆和伊斯特本是从小在一起玩的好朋友。一天，马克西姆偶然得知伊斯特本的父母决定不久将举家搬迁回圣地亚哥。不忍心与好友分离的马克西姆决定鼓励伊斯特本参加电视选秀节目从而延迟他们一家的行程。最终的结局会否让马克西姆得偿所愿吗？