高明

主演：范冰冰,郭涛,大鹏,于和伟,张译,李宗翰,赵立新,张嘉译,范伟,高明,刘桦,黄建新,李晨
简介： 开年第一个工作日，去闸北图书馆借书，插卡拿借据的时候正赶上领导来视察。我闪到领导一行人旁边，收听领导和馆员们交流： 领导问现在办借书卡的人多不多？ 馆员答自从办卡不收押金以后，办卡人数明显增加。 领导问现在每天多少人办卡？ 馆员答平均下来每天4-5人。 " 领导问原先办卡的人交的押金退不退？（以前办卡要交100元押金。领导太善解人意了，我正犹豫要不要作为热心群众插话问问这个事儿呢。） 馆员答不退，新规实行后第一次办卡的人才免交押金。 领导嘱咐今后要加强工作主动性，让更多人来办卡看书。 馆员们点头称是。 …… " 上海的区级图书馆我只去过虹口和闸北，都是独立的一栋楼。虹口图书馆的阅览室敞亮得让我想赖着不走，窗明几净，每个读者座位前都放着一盏像南京总统府里老蒋办公桌上的那种台灯。掰着手指头只能数出一条缺点，就是离我家有点远。 闸北图书馆略旧略小，但像上海人家的物件那样，保养得当，运转自如。整理书籍的阿姨干活戴着棉线手套，对书爱惜，跟自家东西一样轻拿轻放。书不怕旧，只要不脏不破，旧书反倒比新书手感更服帖，《朱子家训》说：“器具质而洁，瓦缶胜金玉。”旧书也有这个意思。闸图虽然不大，但新书上架速度饶是全职看书的人也来不及收割。 " 常上图书馆借书看的人，那真是把看书当回事儿了，说到去实体店淘书，在上海还得数福州路。分享三个淘特价书的地方，福州路从西往东走：一是云南路口的“淘书公社”，门脸不大，里头别有洞天；二是福建路口的“古籍书店”三楼，混迹此地的多是大牌出版社的特价书；三是正对山西路的“文化商厦”二楼。以上三个地方的特价书封底都有折后价签，价格与网购相似，品相也大多近新。耐着性子挨个淘一遍的话，大半天不嫌长。 扯了一堆闲话，说回刘震云的《我不是潘金莲》。对于文学作品我有个观点，重要的不是写什么，而是谁来写，给好厨师一把鸡毛菜，胜过让烂厨师执掌御膳房。刘震云的小说读起来顺，能把琐碎事情归置成一根面下成一碗面，句子里都是名词和动词，干净，用形容词跟撒盐一样少而谨慎；多说事，少抒情，联想发散的地方都空着交给读者自己去填，情节发展就又快又顺，他真是找到自己的风格了。 " 《我不是潘金莲》写一位秋菊式的女主人公上访的故事。李雪莲为超生假离婚，孩子生完了丈夫却跟别人结了婚，李雪莲决定和丈夫先复婚再离婚，复婚是为了澄清事实，离婚是因为不想再过。当执着村姑的荒唐逻辑撞上了稠密敏感的官僚体系，各种矛盾冲突就纠结成了一列刹不住的火车，一气奔涌了20年。让人想一口气把这个故事读完是刘震云的能耐，这本书首印50万册是出版社对他的信心。 这书一天能读完，我挺喜欢刘震云讲故事的方式。另外，怕您忘了提醒一句，《手机》、《一九四二》、《一地鸡毛》也是他写的，在冯小刚的电影《甲方乙方》里演找不到女朋友请刘蓓吃大餐的那个也是他。

主演：于和伟,刘涛,邵汶,赵亮,徐松子,王亚梅,宋宁,朱子岩,高明
简介：现在这个社会，势力的女人很多 让男人们对自己的婚姻很惶恐 有王老五资质的男人们，他们既想得到女人的真爱 又怕她们是为了自己的地位和钱财 那么把这些头上的光环都去掉 做一回普通人会不会遇到真爱呢？ "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 剧中的王老五龚剑做到了 龚剑，何许人也？北奥集团执行总裁，响当当的人物 女人心目中的白马王子，之前是当过兵 当过兵的人，身上自然有一种英武之气 凡是见过他的女性都会对他念念不忘 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 据说离婚五年，受到了伤害，对婚姻失去了心中的美好 他一直不结婚，亲朋好友怎么能放任不管呢？ 被逼无奈之下，与相亲对象邓草草见了面 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 女主人公邓草草是怎样一个人呢？ 五年前因为儿子走失，和她的爱人关皓离了婚 之后就一边做快递一边找儿子，过着暗无天日的生活 她年轻、漂亮、直率、感性 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 因为一次偶然的机会遇到了闺蜜周丽雯 闺蜜看到自己的好朋友这么落魄 怎能放任不管呢？ 于是淳淳教导，循循善诱 说服草草为了能尽快找到孩子，去律所上班 但是首要的条件是要去相亲 这真是为了闺蜜的将来也是拼了 有闺蜜的说和，这才和龚剑见了面 这样的闺蜜多多益善呢 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 草草在去相亲的路上，被龚剑开车溅了一身泥 这下可是惹恼了她，本来对相亲就很抵触 临了又讹了龚剑一身衣服 这俩人彼此都无好感 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 本来就到此为止了，但是介绍人可不乐意了 非要龚剑请草草吃饭 被逼无奈，俩人只好进一步接触 后来草草来了律所上班，被冯尚香百般刁难 只给了三个月的试用期 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 草草后来得知龚剑的公司正在招法务 觉得这个机会不容错过 便主动打电话给龚剑约他吃饭 这就是有缘人赶也赶不走 事情怎么发展也得把两个有缘的人撮合到一起 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 这时的龚剑发现属下单位物业存在一些问题 便准备微服私访，又觉得自己的总裁身份不能暴露给她 干脆一不做二不休，就地取材假装做了保安队长 这是要试试草草的为人呢 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 两人之间开始有了微妙的关系 他又帮着草草找到了丢失的孩子轩轩 草草一人看不了淘气的儿子，只好请龚剑帮他 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 在和这两母子之间的相处中，产生了浓厚的感情 最后也是凭着保安的身份收获了美女的芳心 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 所以呢，只要有真心，不管你是做什么的 总会收获你的那份情 人与人之间交往，你用了真情当然你会收获真情 就像一句谚语：“种豆得豆，种瓜得瓜” 虚虚假假，对人奸诈，收获的将是欺骗 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 这部剧，人物的对话诙谐幽默，剧中男女主角的感情之路曲曲折折 剧中的原型跟生活有很多相似之处 相信有很多人看了之后，会在里面找到自己的影子 "此图片来自网络，如有侵权请联系删除 有时候，缘分这个东西真的很奇妙， 命中注定是你的，谁也抢不走 你看谁都对不上眼，但是她来了，你就一见钟情 这不就是上天安排好的吗？ 你们有这个感觉吗？欢迎下方留言，留下你们的情缘吧

主演：孟瑞,柴格,金俊秀,白希,顾峰,常丹丹,王韵华,高明健
简介："《叛逆爱国者》：[英]迈克尔·科达 著/ 迩东晨 译/ 社会科学文献出版社 / 2022-6 文丨云海 一个内战中失败一方（而且是反叛的一方）的领军之将，在战后不仅没有遭到全面清算，反而成为了全民族的英雄，受到交战双方广泛而持久的爱戴，这恐怕在古今中外的历史上都很难找出第二人。这个人就是美国南北战争中的南方军总司令，罗伯特·e·李。 毕业于牛津大学的迈克尔·科达在《叛逆爱国者：罗伯特·李的生平与传奇》一书中，细致讲述了罗伯特·李的戎马一生，为读者诠释了一个虽败犹荣的李将军。 1807年出生于美国南方弗吉尼亚州的李，可以说是名门之后、将门之子。父亲亨利·李凭借高昂的精神和敢于冒险的品质，在美国独立战争中成为最著名的骑兵指挥官，年仅25岁就被提拔为陆军中校，是公认的革命战争英雄，而且，他还是“国父”乔治·华盛顿麾下的密友和心腹。 但是，尽管身份显赫，承平之世中的亨利·李却在一系列失败的风险投资中，将家产折腾一空，最后留下一屁股债务，只身逃离美国，并客死他乡。 父亲的失意，并不妨碍年幼的罗伯特·李将其作为英雄模范，指引并将小罗伯特塑造成一名优秀的战士：作战勇猛、胆识过人，善于从侧翼发动突袭的军事才能，以及具备激发部下效忠的能力。这些无疑都是继承自其父。而且，在母亲的教导下，李还具备了父亲身上明显缺乏的美德：节俭、谦虚、诚实，凡事精打细算，笃信上帝，珍惜手中的每一分钱。 与此同时，小罗伯特还处处以华盛顿作为人生榜样，严格要求自己。从日后的军旅生涯来看，李高度继承了华盛顿的诸多品质：恪尽职守、令人肃然起敬的尊严、自我控制的强大能力、领导才能、面对失败时展现出的勇气和韧性等等。这些优良品质，将在日后造就世人敬仰的李将军。 除了家族史、对华盛顿的个人崇拜、幸福的婚姻（岳父是华盛顿的养子）之外，西点军校的教育和工兵的生涯，是塑造李性格的另外两大主要因素。 在贫困的家境下，年轻的李争取到了入读免费的西点军校，因为他的母亲已无力支付他们两兄弟大学教育的学费（老大已读哈佛，老二只能加入海军，老三的罗伯特则选择了陆军）。 就读西点军校期间，李保持了旺盛的求知欲，不仅在科学和数学能力上表现优异，还在业余时间大量阅读，尤其是对拿破仑的用兵之策深藏于心。日后，李以速度、胆识和突进以少胜多的战术，就与拿破仑如出一辙。 " 经过四年的学习，李以第二名的优异成绩从西点军校毕业，并得以进入了美国陆军的精英部队——工程兵团，开始了他长达16年的工兵生涯（1831－1846）。 在和平时期，工兵的核心和灵魂就是治水。作为工程兵，李奔波于美国南北，忙于修建各种防御工程项目，其中就包括驯服密西西比河。 “凭借一流的天赋和丰富的科学知识，李驯服了众水之父”，实现了密西西比河的工程目标。期间，李在工程方面所表现出的专业、自信和远见，让他声名远播。同时，工兵生涯还让他熟悉了陆军内部运作方式，并在炮战战术和防御工事方面打下了坚实基础。 但是，尽管是全军知名的工程专家，李直到年近40岁时，仍然是上尉军衔，也没有在真正的战场上开过一枪。缓慢的晋升，让李不禁怀疑自己工作的价值和职业选择。 爆发于1846年的美墨战争，改变了李的人生。这场战争对于李将军最重要的意义，是让李有机会在美国陆军总司令温菲尔德·斯科特（winfield scott）麾下学习军事指挥艺术。早在1844年，李就和知人善任的斯科特有过一面之缘，并获得斯科特赏识。战争爆发后，李得以奔赴战场，其作为工程师和助手的出色工作，得到了斯科特的赞赏和信任。 美墨战争期间（1846－1848），李深入敌方阵地的勇敢侦察（有一次差点被俘虏），以及为炮兵勘察和选址的特殊才能，帮助美军获得多场胜利，让他崭露头角，并被提拔为名誉晋级上校。与此同时，李还得以深入了解一些同僚军官们，在日后的南北战争中，双方的高级军官，几乎没有李不认识的。 然而，战后的李，直到53岁，都再也没有得到晋升，也看不到退休前晋升为准将军衔的希望（排在他前面的还有22人）。这让他在回顾自己的军事生涯时，总有一种挥之不去的失落感。 就在李心灰意冷，以为将在默默无名中老去的时候，改变无数美国人的南北战争爆发了。1861年初，蓄奴的南方各州纷纷宣布脱离联邦。 对于像李一样的许多军官来说，此时都面临着艰难的抉择，因为他们必须在效忠自己的州和美国之间做出取舍。尽管李希望维护联邦的完整，但他的立场也很坚定：“如果联邦解体，政府被解散，我将回到我的家乡，与我的同胞们分担苦难，除了自卫，我不会向任何人拔刀。” " 事态发展很快，1861年4月，李的家乡弗吉尼亚州宣布脱离联邦。李随即拒绝了林肯晋升其为少将的提议，辞去在美国陆军的军职，返回弗吉尼亚首府、南方联盟国首都里士满，成为北弗吉尼亚武装部队的指挥官。从此，一代战神走上了光荣之路。 1862年8月以后，临危受命的李，指挥北弗吉尼亚军团实施了南北战争中的四大战役——七天战役、两次马纳萨斯战役、夏普斯堡战役，逼退了人数上占优势的北方军的攻势。正是弗吉尼亚军团一次次的胜利，成就了李的威名，也维持了联盟国政府的生存。 然而，李十分清楚时间才是他的敌人，因为工业基础发达的北方可以迅速补充人员、枪支弹药等资源，而以农业经济为主且遭到封锁的南方却做不到。所以，他只能一场接一场不间断地投入战斗，为此也付出了骇人听闻的惨重伤亡，尤其是得力干将“石墙”杰克逊的战死，让李痛失左臂右膀。 终于，由于用人不当和杰克逊的缺席等因素，李在1863年7月发动的葛底斯堡战役中惨遭失败，付出了2.3万人伤亡的惨重代价，入侵北方马里兰和宾夕法尼亚以获取英国承认南方联盟国的企图也因此受挫。 而李此时的困境不止北弗吉尼亚军团兵力锐减，他还面临供给不足、粮草缺乏的问题，而且，儿子被北方军俘虏，妻子也长期患病。在辞职被拒绝后，李继续坚守岗位，率军战斗到底。 此时，李已然被身处困境的南方人当成了强大的民族神话，因为人们需要神话来保持战斗力。 然而，对于李来说，更糟糕的是，1864年3月，林肯任命格兰特为北方军的陆军总司令。作为李老友的格兰特，深知李是机动作战的高手，熟悉李的打法，所以他采取了与前任截然不同的战略——消耗战。格兰特狠辣地认识到，无论从兵力还是工业生产能力来说，北方都占据着绝对优势，所以，不论伤亡多大，格兰特都决定跟李死磕到底，目的就在于不断地消耗南方军的有生力量。 1865年2月4日，李终于被任命为联盟国军队的总司，但已于事无补。此时的南方，既缺乏粮食和弹药，军队也深受悲观绝望情绪影响，逃兵屡禁不止。 在北方军的围攻下，联盟国首都里士满最终失陷。1865年4月，弹尽粮绝的李将军向北方军投降。南北战争结束。 " 在《叛逆爱国者》一书中，我们看到的是一个近乎完美的罗伯特·e·李：不论是作为士兵、将军，还是丈夫、父亲，甚至是对于敌人，李将军几乎都是无懈可击的。 此外，该书在为李将军作传的同时，对于他参加的美墨战争以及南北战争中的几大战役，都做了详细的介绍，占据了该书一半以上的篇幅。对于军迷而言，这是一场丰盛的阅读之旅。 #阅读的温度##历史##全民荐书人##读书#

主演：陈宝国,冯远征,牛莉,蒋欣,任帅,刘向京,刘敏,舒耀瑄,高明,雷恪生,梁林琳,舒耀宣,刘凌志,梦丽,岳旸,赵亮,白志迪,陈月末,瑛子,苏茂洋,林伊婷,扈耀之,于莉红
简介：编者按：这是一个怀旧剧场。 2008年1月2日，电视剧《闯关东》作为开年大戏在央视一套黄金时间段首播，这部剧集拿下平均收视7.68%的成绩，更一举夺下2008年金鹰奖最佳长篇电视剧奖、最佳编剧奖，2009年飞天奖长篇电视剧一等奖、优秀编剧奖等重要奖项，剧中饰演父亲朱开山的李幼斌与饰演母亲的萨日娜也凭借此剧斩获数个奖项，奖项之外，商业价值也被不少观众津津乐道，可谓盆满钵盈。 " 导演张新建后来又有《知青》、《老农民》、《青岛往事》等作品，而孔笙的名头或许要更加响亮：既有《战长沙》、《北平无战事》这类史诗战争剧在手，亦有《琅琊榜》、《欢乐颂》等热点剧帮衬。编剧高满堂与孙建业也有不少精品剧握在手中，成绩着实不俗。 《闯关东》与之后的《走西口》、《下南洋》都将目光着眼于中国近代史上的移民潮中，将人与家、家与国间千丝万缕的关联复刻在一家一族中，实则投射了整个国家的兴亡。《闯关东》正是以朱家一家五口人的故事作为开端，以老百姓的视角，为观众呈现了一部中国近代史。在剧中，创作团队并未对“山东人缘何要闯关东”，“为何非闯关东不可”等问题做过多解释，仅仅借剧中人物之口，略述闯关东一事的起源。实则，“闯关东”的移民潮与当时的社会背景息息相关。 “关东”约指山海关以东的黑吉辽三省区域，“闯”则是一种介于冒禁与开辟之间的行为。清政府原将关东当作“龙兴之地”，并将其划为禁区，但在战乱与灾害造成流民遍地的情形下，“闯关东”行为是明令禁止实则默许的。至1860年后，清帝已将关东区域向流民完全开放，用以解决山东等处土地兼并、人地矛盾、自然灾害等问题。剧中，朱开山闯关东是因义和团运动失败后只得逃亡关外，而朱开山的妻子闯关东，则是在1904年的山东大灾荒之后。 一、人：宁为太平犬，莫作离乱人 《闯关东》中的人物身份是非常复杂的。 父亲朱开山，早年曾跟随义和团与洋人作战，在清政府的围剿中逃过一死，而后孤身前往东北淘金，九死一生挣下家业。杀过人，也被推在北京前门外砍过头；淘过金，也安守本分种过地；做小买卖时开过菜馆、货栈，做大买卖时投资煤矿；一生都在为活命与旁人争斗，敌人可以是隔壁田地的拥有者，可以是同条街道的生意人，也可以是与全国人有国仇家恨的日本人。毫不夸张地说，朱开山代表的不仅仅是为了求生闯关东的七八百万山东移民，更是在乱世中需挣扎求存的全部中国人。他们坚韧顽强、吃苦耐劳，在小事上愿意含糊敷衍、服软求饶，但一旦危及到尊严与性命，便要梗起脖子抄起刀。 " 李幼斌饰演朱开山 大儿子朱传文则代表了更为普通的老百姓，种地出身，小富即安，识字不多也不懂何为目光长远，原本的心愿极其简单：十亩地，两头牛，老婆孩子热炕头。 " 他们在太平盛世里知足常乐，在本业里极擅钻研，做事圆滑妥贴，也好揉捏，但到了乱世，他们很可能为了眼前的蝇头小利铸下大错，苟且猥琐又不知轻重，不到刀子割肉，就不能明白大是大非。剧中的朱传文曾一度投靠日本人，令家中的煤矿开采权被日本人夺去，险些将父亲气死，直到二弟朱传武为抗日死去才幡然悔悟。 " 刘向京饰朱传文 二儿子朱传武则代表了最有血性也最无法安分的那群人。在太平年间，这群人可能是刺头，可能是混子，他们不爱读书识字，懒于人情世故，干农活时要偷奸耍滑，做买卖时也贪嘴好利，以剧中台词来论，正是“身上有股邪气”，未必多受待见。但在乱世里，他们却最不惜命，最会打破僵局，敢以一人之力对抗陈旧的枷锁，正因为不信命，也就敢扛起刀枪为了“我命由我不由天”而拼命。 " 朱亚文饰朱传武 剧中的朱传武逃婚离家，上山场（在深山林场中伐木运木）、下水场（通过水路运输木材），成为兵卒后拼在军阀混战前线，后为了兄弟义气险些落草为寇，而后又跟随张学良，最终死在九·一八事变后的抗日前线中。 三儿子朱传杰是许多乱世生意人的理想投射。他们忠厚聪慧，头脑灵活，富有冒险精神，身为商人，虽然惯于逐利，但却秉持忠孝节义。剧中多次提到朱家来自山东，是受儒家精神教化的礼仪之邦，懂礼知节，极有分寸。 " 齐奎饰朱传杰 更值得一提的是朱家的女性。 母亲从始至终都没出现名字，连在演员表中都只有“文他娘”三字。虽不知创作团体当初为何有这样的设置，但如果大胆猜测，不难想到，许多女性在历史中原本就是没有姓名的。她们年幼时是父亲的女儿，不足二十岁成为男人的妻子，之后成为儿子的母亲，再成为媳妇的婆婆，成为孙辈的祖母，似乎自始至终都不能拥有自己的身份，自己的姓名，似乎一直附属于其他人。 " 萨日娜饰文他娘 但剧中的母亲显然不是如此，她在丈夫投身义和团后一人撑起全家，在荒年时带着三个儿子艰难存活，表面看来不干涉丈夫与儿子的决定，实则却默默将家拉在正轨上。拉家常是劝诫，做饭农活也有深意，更在流言蜚语中拎起菜刀护下身患重病濒临身死的日本孩子。无数像母亲一样的女性在乱世中这样活着，不能也不必留下姓名，但却在无形中撑起了整个家乃至整个国。 大媳妇那文是典型的满清遗少。她身为格格，出身高贵，只懂琴棋书画诗词歌赋，精明大胆，但也懒惰骄奢。在朝代更迭之际，那文身份一落千丈，最终不仅违背祖制嫁给了汉人，还嫁给了不识一字的普通农民朱传文。要她把持家族产业绰绰有余，可要她做农活便难以胜任。 " 牛莉饰那文 但也就是这样一位常常念叨“我们王府”，酒至酣处要磨墨作诗，诵及“故国不堪回首月明中”时要落泪，无限怀念旧时代的“格格”，却最快适应了身份转换，最烈性也最忠义，在得知丈夫投靠日本人时，那文身揣尖刀试图捅死丈夫，几乎可谓是全家人中最决绝的一个。 都能勉强称为儿媳妇的韩秀儿与谭鲜儿大概是一体两面。她们都出身于普通农家，同样善良勤奋，胆大执着，同样在乱世中跟随夫家开启了迁徙之路，但人生选择却截然相反。韩秀儿碍于性格与观念，为朱家做了十八年的二儿媳，最终却以清白之躯嫁给朱家的“日本四儿子”龟田一郎，十八年间所受委屈不可胜数，结尾时尽管丈夫龟田一郎自杀，但总算走出了礼教枷锁。 " 宋佳饰谭鲜儿 谭鲜儿命运多舛，乞讨，入戏班，被豪强霸占，以女人身份上山场，下水场，险些沦入窑子，之后落草为寇，做了绺子（土匪），结局时投身抗日前线。与秀儿相比，鲜儿早早撕碎了身上那层束缚，正如她自己所说，国将不国时，已不必分男人女人。二人都向往有个家，也各自家破人亡。在人命如草芥的乱世，秀儿与鲜儿仿佛野草，火烧不尽，风吹又生，脆弱但顽强。 三媳妇夏玉书则是新青年的代表。自小读书，思想开明，长大后成为教师，接受西方的诸多观念，理论水平最高，冲破封建的立场也最坚定。 " 黄小蕾饰夏玉书 “宁为太平犬，莫做离乱人”，十字几乎道尽了乱世艰辛。但对朱家而言，对千千万万如同朱家一般的山东移民而言，不仅要在乱世中活着，还要好好活着，活得越来越好，要家族复兴，要人丁兴旺，要在乱世中仍然挺直脊梁。 二、家：人生无家别，何以为烝黎 正如上文所述，朱家家庭成员的身份其实是非常复杂的。 " 父母聊起儿子婚事 可以想见，在当时的中国，这种复杂的家庭成员绝不仅局限于朱家一家。“格格”虽然不是每家都有，但与当地人通婚却不可避免。伴随着“闯关东”这一行为的，是文化迁移，是民族融合。 家中的矛盾表面看来不过是家长里短，实则却未必。 大媳妇那文与家中的矛盾首先包含了不同阶层的生活矛盾：过惯奢侈生活的那文与农村生活格格不入，不懂种田，不懂做饭，连拉风箱都拉不匀，弄坏了风箱拉杆；她守的是满洲皇族晨昏定省的规矩，要一早候在公婆门前请安道吉祥。好在她嘴甜胆大，在危急时凭一己之力扭转乾坤，在争斗中让朱家立于不败之地。阶层矛盾随着那文入乡随俗逐渐淡化，更因朱家生活水平逐渐提高最终消失。 大儿子朱传文与三儿子朱传杰的矛盾贯穿剧集的后半部分。小处来看，不过是长子担心家业被弟弟占据，但放大来看，农商经济与工业经济的矛盾却很明显。朱传文心中存满了小农意识，他开饭馆，管货栈，尽心尽力，生意算是红红火火，但他也着实觉得兴办实业办煤矿的三弟抢了他的风头，败了家族产业。他不止一次要父亲亲口强调自己在做的事才是家族根本，弟弟做的事不过是“空中楼阁”。但当代表工业经济的矿业生意越做越好时，朱传文又难免嫉妒，希望能够在矿业中插手。明明清楚自身能力不足，也多次决心只管好自己的生意，但却在威逼利诱中迅速动摇，为朱家带来大祸。 三儿子朱传杰与父亲朱开山的矛盾是新与旧的矛盾。朱传杰要将新行业、新信息带入家中，更要冒险将全副身家投入其中，要开矿，要贷款，但这对于像朱开山这样老一辈的中国人而言是不可想象的。在老辈看来，打拼一辈子的身家是为了子孙后代，闯了一辈子关东的人终究要回到山东老家，纵使回不去，坟头也要朝着老家，这是安土重迁在特殊时期的表现形式；但在年轻一辈看来，旧时代已经结束，新时代已经开启，老旧的思想保守蒙昧，已不适应在新时代开疆辟土。这种新与旧的矛盾愈发激化，在剧中，朱开山将三儿子逐出家门，实际是旧体系排斥新观念，老辈人无法将新观念纳入自身逻辑。这一矛盾原本是无法解决的，只能让时间持续，让新代替旧，但剧中也给出了另一种解决方式：日本夺取国人的路权矿权，国家危难时民族矛盾高于一切，新与旧就在这种情形下联手，共同对外。 "" 王德顺饰老独臂 由于朱家为全剧主角，因此，朱家虽经历种种磨难，但结果往往是以胜利告终。除末尾时二儿子传武死去不可逆转，朱家常常反败为胜，一路向上。但若抛开朱家，剧中刻画的许多小人物却未必有这样的好运。 在闯关东的路途中，死者不计其数；逃过一死的男人一路乞讨，为了活命，赌上性命做各类苦工：淘金者为带金粒逃离，有将小腿割开藏金的，有抽签赌命吞金的；山场里大雪封山，陷阱无数一不留神就死在野兽口腹之下；水场江流湍急，兼有流兵水匪，每走一趟都在子弹边打滚；走垛者沿途艰险，路遇山匪丢货丢命不提，一场风寒也常难以醒转。一年到头挣了一丁点钱，守着本心的想法托回家，守不住的便赌便嫖，将赌命钱挥霍一空，后悔后又重新赌命赚钱。逃过一死的女人出路更少，连做苦力都没人要，只能托身戏班行走卖艺，或者嫁给豪强委身为妾，运气更次者只能沦入妓馆卖笑，终生难觅安定。 " 王永泉饰戏班班主王老永 这些人原本是为了家闯关东，但当真正踏上了这条路，却很难再回到家。许多人的父母妻儿死在家乡的饥荒战乱中，更多人一去再无踪影，尸体随死随埋，连死讯都难托回家中，还谈何“家”呢？ 三、国：国破尚如此，我何惜此头 剧集停止在九·一八事变后，这是一个很巧妙的休止符。 在这一事件后，中国民众开启了极为残酷且漫长的抗争之路。无数人一夕间丧失家园，漂泊流离魂无归所，无数人以血肉之躯填补战壕，“可歌可泣”四字放在此处都嫌太过轻巧。剧中，朱家二子朱传武已为抗日死，包括朱家在内的国人都将在战乱中举目无依。但剧中的台词早已交待清楚寓意，不需观众更多揣测，正如朱开山所言，中国人将活着，还将好好活着。 "" 朱开山与日本军官对峙 不知是否是创作团队有意为之，“抗日”二字的沉重性也全然融合在朱家的家族矛盾中。 率先拥有救国抗日意识的是兴办实业的商人（三子朱传杰），拥有先进意识的知识分子紧随其后（三儿媳夏玉书），但这却并不能救中国。他们必须号召更多群体，如亲历八国联军侵华战争的老辈人（父亲朱开山），厌恶军阀混战的前线士兵（二子朱传武），乱世落草但心怀仁义的土匪（二儿媳谭鲜儿），已经历过丧国之痛的满清遗少（大儿媳那文）。但这仍嫌不够，最终，在这片土地中人数最多最广，看似麻木不仁只想明哲保身的普通百姓，尝到了失去亲朋的切肤之痛，一朝奋起，投身于抗日队伍中（大儿子朱传文，二儿媳韩秀儿）。直到此时，家也好，国也罢，都已到最危急的时刻，朱家，乃至全国普通老百姓，才终于决心“全民抗日”。 但这却要以亲朋的性命作为代价。 " 谭鲜儿、朱传文在家中杀死日本人 在剧中，为了让剧情圆满，不留太多遗憾，也为了回应那句“留下一片片日本人的尸首”。创作团队选择让被日本人蒙骗的“四儿子”龟田一郎自杀，让误入迷途的大儿子朱传文亲手杀死仇人。但观众都知道，这场战争的结局，的确以日本人离开中国，并在中国土地上留下尸首告终，然而牺牲更多的，却是普通的万千中国民众。 剧集结尾时，朱开山再次带着全家人迁徙。新一代人诞生，为暗喻着全国人民的朱家带来了希望。 " 《闯关东》大力赞美国人的诸多美德，勤劳勇敢，吃苦耐劳，善良淳朴，同时坚韧不拔，但对国人的诸多缺陷也不加粉饰，奸诈狡猾，两面三刀，胆小怯懦，乃至通敌卖国。这样一部《闯关东》在十年前出世，以普通百姓的视角，带领观众再次回顾了中国近代史。在剧中，人事是家事，家事是国事，三者互相牵连，脉络交缠，个人命运与国家命运息息相关，更凸显出个人在大时代中的渺小无力。但当无数个体戮力一心，家可兴，国可强，便不必再畏惧动荡。 纵观全剧，朱家老少自始至终不过为了求存。在求存中一步步壮大实力，也就一步步遇到更可怖的敌人。低头弯腰是常事，但如果低到尘埃时仍不能保命，奋起抗争的力量也不足小觑。七八百万如朱家一般的山东移民，仿佛种子一样撒入关东，令习俗、文化跨区域自由生长，并逐渐与当地融为一体。更有不可胜数的民众在“填四川”、“闯关东”、“走西口”、“下南洋”的移民潮中如蝼蚁般被践踏，也如蝼蚁般生生不息。 欢迎关注作者公众号寻隙“xunxi2016”，字里行间，寻隙而动。

主演：陈龙,戴娇倩,刘宇桥,李湘,赵毅,石小群,高明,王绘春,雷恪生
简介：<p>　　五毒杂居，华洋相处，枪战械斗，奇情惊艳，新版《上海滩》风云再起……<br/>　　国难当头，兄弟异志，盲女在“阴谋”中复明，玫瑰在鲜血中绽放，千古风流浪淘尽，方显英雄本色。<br/>　　娱乐大亨赵世荣内外勾结称霸外滩，与国货大王倪彦祥、公务局局长马德安鼎足而立，剑拔弩张争斗不休；贫民窟发生流浪汉连环被杀事件，事件幕后主谋是赵世荣，他逼使院长乔刚就范，在学院内私建药物试验室，屠杀流浪汉……<br/>　　烈文烈之兄弟身手不凡为世荣赏识，纳入其游乐场，不料坠入世荣的圈套，烈文被诱杀乔刚灭口，后又惨遭毒手，烈之为侦查背后的更大阴谋假意投向世荣，欲讨好世荣欢心追求其女儿玫瑰，令情人乔依依心碎，也常与白尘短兵相接，好朋友被逼走上陌路，龙争虎斗……<br/>　　赵世荣先后除去死敌马德安及倪彦祥，晋身新一任公务局长，成为上海滩上一代枭雄，烈之取得世荣信任并深入虎穴伺机反击……</p>

主演：刘智扬,何雨虹,赵恒煊,贾宏伟,张子文,奚望,鲁佳妮,马赫,张胤哲,张思乐,孙仲秋,华娇,高明,王奎荣,张光北,陈炜,黑子,李光复
简介：8月15日是第一个全国生态日。近年来，“绿水青山就是金山银山”的理念逐渐深入人心，生态环境保护日益受到重视，一批讲述生态环境保护故事的影视剧（以下简称“生态电视剧”）也应运而生——如已经播出的《清凌凌的水蓝莹莹的天》《永远的田野》《最美的青春》《山海情》《运河边的人们》，待播的《父辈的荣耀》《江河之上》等等。 随着创作的深入，除了直接切入生态环境的角度外，生态电视剧衍生出生态保护加脱贫攻坚，生态保护加乡村振兴，生态保护加案件等模式。与此同时，此类影视剧的情节概念化、人物标签化等问题，也需引起创作者的注意。 " 实景拍摄是特色 实景拍摄是生态电视剧的一大特色。中国大运河跨越6省2市，长达1700公里。据介绍，《运河边的人们》在浙江湖州、杭州取景拍摄，剧组实地取景1200余次、搭建场景近百处、动用外籍演员上千人次及群众演员3万余人次、调动船只近百艘。 《最美的青春》监制、著名导演郭靖宇介绍，尽管现在电脑后期制作已经相对发达，但为了还原上世纪60年代的真实场景，剧组决定全剧实景拍摄。为此，在162天的拍摄周期内，剧组辗转北京、天津、杭州、承德塞罕坝，以及内蒙古乌拉盖、多伦、克什克腾旗、乌丹八地取景，最终播出只有36集，折合下来，平均每个月只拍摄6集——这个拍摄速度相当于多年前的《三国演义》《红楼梦》。 电视剧《青山不墨》为原汁原味地展现黑龙江大森林原始自然风光，剧组从原始森林到崎岖山路，从林场小院到工地窝棚，都采用了实景拍摄。冬季正是伐木黄金季节，在千里冰封严酷的自然环境下，不仅展示了林业工人的牺牲奉献精神，体现了中国精神、中国力量，也将黑龙江的大美风光尽收眼底。 " 从配角到主角 曾被评论认为还处于“童年期”的生态电视剧，在很长的一段时间多作为“配角”出现，承担电视剧中推动故事情节发展的角色——如《人民的名义》中，通过达康书记这个人物形象，传递了坚决不要落后的gdp、污染的gdp、血泪的gdp主题；《阳光下的法庭》里的省高院院长白雪梅维护公平正义，保护生态环境，刚正不阿、铁骨柔情；《大江大河》里的改革开放俊杰宋运辉带领百姓求富的同时，力求故乡生态美…… 随着生态保护理念的深入人心，一大批以生态保护为主题的电视剧开始登场，而且多在央视一套黄金时间播出：艺术再现塞罕坝精神的《最美的青春》2019年8月央视播出；讲述林业英雄故事的、反映黑龙江由资源大省向生态大省转变的《青山不墨》，2022年4月在央视播出；讲述了运河沿岸人民如何解决污水污染河道、经济发展和生态保护难题的《运河边的人们》2022年8月在央视播出；讲述浙江践行“两山”理念、实现乡村振兴的《富春山居》8月刚刚在央视一套收官。 " 视角逐渐多元 很长一段时间，生态电视剧多聚焦在农村、林场等领域，如《永远的田野》讲述望海村的村民对向海自然保护区的破坏，有关部门决定将望海村从行政区划中撤掉，身患癌症的村主任黄榆回到望海村，决定用行动保住自己的家乡；《绝地逢生》讲述贵州乌蒙山区石漠化严重的绝地上，盘江村村民如何求生存、求发展，最后依靠科学发展成为小康村；《最美的青春》展现的是在长达半个世纪的时光里，塞罕坝人如何克服了常人难以想象的困难，打造出了“世界上最大的人工森林”；《青山不墨》讲述林业英雄模范历经生产建设、改革开放绿色转型不同历史阶段用热血和生命谱写了动人事迹。待播的《父辈的荣耀》关注的是一个关于林业改革，实现生态传承的成长故事。 近年来，生态电视剧的视角逐渐多元化，故事发生的舞台也逐渐扩展至城市等：在2014年第38届世界遗产大会上，大运河申遗成功，被列入世界遗产名录。《运河边的人们》首次以大运河为背景，讲述沿岸人民如何保护运河两岸的千年古韵；《春风又绿江南岸》的视角对准了县城，讲述新世纪初南方某市江南县县委书记严东雷带领班子成员，积极发动企业响应、群众参与的绿色发展路线，以系列改革措施推动江南县经济发展和生态环境全面升级，最终实现“春风又绿江南岸”的故事；由最高人民法院等单位出品的《江河之上》，定位为国内首部聚焦环保司法题材电视剧，聚焦长江流域的环境保护。 随着视角的多元化，生态电视剧的模式也变得丰富起来：广受好评的《山海情》，主打生态保护加脱贫攻坚模式，在闽宁镇生态环境逐渐好转的同时，当地百姓也逐渐摆脱了贫困；《富春山居》采用的是生态保护加乡村振兴模式，围绕浙江“八八战略”、“千万工程”，以村支书许嘉富的视角展现了一个在创业路上屡战屡败的乡村“负二代”成长为乡村振兴带头人，将富春山下的绿水青山画成金山银山的创新发展故事；《江河之上》则是生态保护加案件，展现司法工作者在一连串环保案件中扫黑除恶明法、打击污染犯罪、维护环境生态、探索司法改革、捍卫公众权益的故事。 " 流量明星入局 2019年播出的《最美的青春》，全剧没有一个流量明星。 生态电视剧少见流量明星，除了角色需要，拍摄环境的艰苦可能也吓跑了不少人。郭靖宇介绍，拍摄的那一年冬天，河北没下雪，为了还原大雪封山，剧组将已经搭好的场景向北移了将近1000公里，在白天零下25℃、夜里零下40℃的环境下，连续战斗了一个多月，不同工种的200多位年轻人没有一个退却。 如今，随着生态电视剧的日益多样化，不少流量明星开始入局：《运河边的人家》由王雷、韩雪、王龙正等领衔主演；《春风又绿江南岸》的高鑫，当年曾凭借琼瑶剧而走红一时；《父辈的荣耀》除郭涛、刘琳之外，另一主演张晚意刚刚参演过暑期档出圈古偶剧《长相思》；《江河之上》尽管尚未播出，但因为高伟光、陈数等主演而收到不少期待——尤其是出演过《三生三世十里桃花》的高伟光，更被很多网友留言表示期待。 " 流量明星纷纷入局的同时，生态电视剧也逐渐由“土”变“洋”。《富春山居》的片头，徐徐打开山气缥缈、水墨晕染的《富春山居图》，富春山、富春江、古琴、古窖、美食、汉服等入镜，江南白墙民居点缀其中，营造出诗画江南、天人合一的美感。这一粒子水墨画被网友评为“如同一幅动起来的现代版《富春山居图》”。总制片人刘志江介绍，这是他和中国美术学院团队历时一年探索、修改后制作完成的。这样的片头，无疑为这部生态电视剧增色不少。 " 上海大学上海电影学院教授、副院长张斌在肯定《运河边的人家》浸润“文化气”、弥漫“烟火气”和鲜明“时代气”的同时，也指出该剧对运河文化的深入展现还存在概念化的问题；在人物塑造上存在以任务驱动人物，情感逻辑不够顺畅的问题；在叙事安排上存在节奏调控失衡，细节不够丰富的问题。应该说，类似的问题在时下的生态电视剧中不同程度存在。很显然，尽管生态电视剧正慢慢告别“童年期”进入2.0版，但还有很长的路要走。毕竟，像《山海情》之所以广受好评，除了正能量故事之外，更关键的，是令人信服写出了人物命运的感人变化，而这些变化，又与生态环境的变化有机融合。 文/北京青年报记者 杨文杰 编辑/弓立芳

主演：果靖霖,王冰,高明,刁海明,杨青,蓝盈莹,马可,张洪伟,李晟烨,桑杰顿珠,杨景然
简介：严格来讲，《中国》既不是纪录片，也不是电影，是处在纪录片与电影中间地带的一种类型。在保留纪录片叙事方式的同时，为观众带来电影级的听觉与视觉享受。一经播出，便令人耳目一新，赞不绝口。 "图 1 中国 配音 采用女声进行配音的纪录片本就不多，历史类型则更加罕见。但女声每次出现，都会带来出人意料的效果——清新的《货币》，可爱的《苏东坡》，散文诗一样的《梁思成与林徽因》…… 《中国》是一部不折不扣的男人大戏，通过周涛的女声进行平衡，历史不至于显得太过刻板、沉闷、冰冷。就连何炅的男声，也是轻声细语的。 导演李东珅说他听过欧阳娜娜的配音，感觉“很惊喜，萌”，并且表示以后会考虑出张含韵、陈鲁豫、黄轩、黄晓明等明星配音的版本。尝试不同的配音可能与解说词有关。毕竟解说词走的是文艺路线，而非学术路线。 可是，不学术，并不代表不用心。谁规定讲述历史一定要板正、严肃呢？不板正，并不代表不认真；不严肃，并不代表不专注。 配乐 配乐大师梅林茂，曾为许多影视作品进行配乐。喜欢看电影的人，应该都不会觉得陌生。 大家出手，不同凡响，《中国》的配乐，一如既往地优秀。时而怡然自得，时而躁动不安，时而欣喜若狂，时而悲痛欲绝；时而风平浪静，时而波涛汹涌，时而歌舞升平，时而危机四伏……人物的情感，环境的气氛，数不清的情绪相互牵引、纠缠、交融，轻重疾徐，张弛有度，令人心醉神迷。 画面 要说最令人惊艳、惊喜与惊叹的，还是那一幅幅极具“绘画感”的精美画面。李耳谈“道”，孔丘读《易》，墨翟做“小孔成像”实验，孟轲阐述“社稷”理念，庄周“晓梦迷蝴蝶”……一个个意味深长的历史瞬间，像山水画卷一般缓缓展开。雅致的布景、精心的构图、饱满的色彩，让富有韵味的影像蒙上了一层油画般的质感。 "图 2 李耳 "图 3 孔丘 "图 4 墨翟 "图 5 孟轲 "图 6 庄周 想要在视觉上达到如此出色的效果，就不得不谈一下主创人员提出的“假定性”美学，以及“去剧情化”拍摄手法。 假定性 古代的人物、事件，现代人谁都没有亲眼目睹、亲身经历过，甚至连一张照片都没有。只能通过“假定性”地想象，进行情景再现…… 《汉字五千年》《楚国八百年》等纪录片，采用画外音、人物访谈与情景再现相结合的方式进行拍摄。采访相关领域的专家、学者，给人以严肃、权威的感觉，具有浓厚的学术氛围。不过，这也限制了画面的表现空间，试想一下，做人物访谈，能在视觉上玩出什么花样呢？ 到了《河西走廊》，只保留画外音与情景再现，无须把镜头对准现实生活中的人物。这种的方式固然可以解放画面的表现力，但是创作的自由并没有得到充分利用，片中依然出现了大量的包含古代遗迹、考古现场等现代元素的镜头。 而《中国》做得很彻底，大胆采用类似舞台剧的形式进行拍摄。象征性、写意性的场景，给导演、摄影师、演员、美术设计师、置景师、特效师等所有参与创作的人，留下了充足的发挥余地与无尽的想象空间。 拍摄时，故意消除某些环境的时代特征，像草木、山水、沙漠，甚至纯色，不管放在哪个朝代都不显得突兀。即使搭建实景，也很少有完整的场景——一面墙，半间房，几张屏风，几扇门窗……既省去了烦琐的置景工作，又节约了大量的制作成本，还达到了“写意”的目的，一举数得。 荀况站在城楼送别李斯、韩非两位弟子，周遭的环境只有天空与城墙，画面简洁，意图清晰。 "图 7 荀况 李斯入秦后，服饰、环境、面部表情都有明显的“黑化”倾向。 "图 8 李斯 韩非之死的细节，后人无从知晓，只能靠想象。 "图 9 韩非 嬴政与群臣议事，边边角角的地方直接用黑色填充，黑暗中的细节，需要观众依靠自己的想象和意愿来构建。 "图 10 嬴政 嬴政在完成了对政治、经济、文化制度的全部改造后，于海边极目远眺。“东临碣石，以观沧海”；“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”……如果读过类似的诗句、词句，即使没有画外音进行解说，也能理解其中潜藏的言外之意。至于秦始皇到底有没有这样的看海经历，已然变得无关紧要。 "图 11 嬴政 有趣的是，这些“假定性”的场景并不会让人觉得很假。看京剧、昆曲、豫剧、黄梅戏，会觉得假么？不会。看歌剧、舞剧、话剧、音乐剧，会觉得假么？不会。因为在看这些类型的作品时，关注的焦点早已不在服饰、道具、布景上面了，它们是真是假无足轻重，要的是那种意境，那种感觉，那种韵味。这一点，《中国》做到了，而且做得很好。 去剧情化 拍摄《中国》的理念是：“像拍现实纪录片那样去拍摄历史纪录片。”拍摄时，就像是摄影师带着摄影机穿越到了不同的朝代进行抓拍，捕捉特定时代的人物状态、生活片段与精彩瞬间，而不是拍摄具有强烈戏剧化冲突的情节，从而淡化表演、淡化剧情。 拍摄吃喝、玩乐、就寝、行走、交谈、思考、办公等场景，不仅能够“去剧情化”，还能拉近与观众的心理距离。伟大人物和普通人一样，要吃饭，要睡觉，有酸甜苦辣，有喜怒哀乐，会碰到生活中的烦恼，会遭遇工作上的困扰。 刘彻与窦太后明争暗斗，更像是家庭矛盾，远没有小说、电视剧渲染得那般惊心动魄。董仲舒“推明孔氏，抑黜百家”；司马迁撰写《史记》；班超平定西域——一件件影响深远的历史大事，看上去却是那样云淡风轻。 "图 12 刘彻 "图 13 董仲舒 "图 14 司马迁 "图 15 班超 叙事视角 以往的历史纪录片，大多以全知全能的旁观者的视角讲述故事。《中国》则全然不同，每一集都会聚焦两三个历史人物，通过他们的眼睛看待时下发生的事情。孔丘看到春秋末期“礼崩乐坏”，荀况看到秦国变法图强，刘彻看到治国安邦面临的种种难题，阿倍仲麻吕看到大唐盛世的繁荣景象与恢宏气度…… 跟随他们的眼睛，跟随他们的耳朵，跟随他们的思绪，去看、去听、去感受，观众不知不觉深陷其中，恍若置身其间，与他们一同欢喜，一同悲伤，一起飞扬，一起落寞。就这样，不经意间，艺术感染力产生了。 不管怎样叙事，纪录片都难免或多或少地掺杂现代人的情感、思想与意识，这是事实。可是，仅仅改变一下叙事视角，就能换来迥然不同的艺术效果，这也是事实。 升格镜头 借助佳能 eos c500 mark ii 数字电影摄影机，全程采用 50p 升格镜头进行拍摄。此外，还使用佳能 eos c300 mark iii 作为辅助，它支持 4k/120p 高帧率记录，能充分利用升降格捕捉饱含情感的影像。 字母 “p” 是英文单词 “page” 的缩写，译成中文是“页”“张”“格”的意思，50p 就是 50 张（连续的）画面。由于《中国》主要在电视与网络媒体进行播放，而不是在电影院放映，故而采用电视制式的标准进行拍摄。中国采用的电视制式标准是 pal，25 格/秒（电影一般是 24 格/秒），高于这个帧率叫“升格”，低于这个帧率叫“降格”。拍摄时使用 50 格/秒的高帧率，播放时改换 25 格/秒的低帧率，这就形成了片中随处可见的慢动作。 慢动作给人最直观的印象就是，仿佛整个世界都凝固了，静止了。 这种拍摄手法，在《尘与雪》中出现过，主要用来表现人及动物身上存在的灵性与神性。 到了《中国》，则是为了配合“假定性”美学来营造一种山水画般的意境，宁静、恬淡、幽远，特别贴合中国古人的气质。 司马睿与王导，一个来自晋朝皇室，一个来自世家大族，他们一起南下建康——前期的生活虽然有些阴郁、烦闷，但仍不失恬静、雅致；后期则诚惶诚恐，时有兵革之祸。魏晋本就是极度黑暗、动荡的历史时期，无论是王公贵胄，还是世家大族，抑或是普通百姓，人人自危。让流动的画面慢下来，不仅可以强化生活美好、岁月静好的感觉，还能淡化社会的严酷之风与人物的暴戾之气。 "图 16 司马睿 "图 17 王导 拓跋宏带领鲜卑人全面汉化，萧衍对佛教进行本土化改造，这些本是剑拔弩张、腥风血雨的场面，却因为“慢”而让人产生一种逐渐融合的错觉。 "图 18 拓跋宏 "图 19 萧衍 表演 弱化表演，并不代表没有表演。 宇文泰，关陇集团的核心人物，机警、果断、霸气，不怒自威，令人望而生畏。 "图 20 宇文泰 隋文帝杨坚，谦和中带着威严，很有帝王风范。皇后独孤伽罗，清冷、孤傲，但与丈夫、孩子在一起时却又显得那样温婉、可亲。杨坚与独孤伽罗，那亦夫妻、亦战友、亦知己的爱情，令人羡慕、向往。 "图 21 杨坚 "图 22 独孤伽罗 在一些提供电影资讯的平台，见到演员列表中有汪涵、何炅的名字，可看完了全片也没发现他们到底演了谁。选角导演独具慧眼，造型师心灵手巧，片中的主要角色，一点儿都不觉得出戏。 争议 《中国》最有争议的地方恐怕就是片名了，题目大得吓人，短短十几集能撑得起如此宏大的命题吗？即便推出三季，全部内容加起来也不过三十多集，依然显得极为单薄。就拿中国文学来说，诗歌、散文、戏剧、小说，具体到每一个分支，依然无比庞杂。中国的小说，单单一部《红楼梦》就形成了一门很大的学问，更不用说其他的作品了。 不过，就第一季所呈现的内容而言，“中国”是一个不断发展变化的地理概念，是一个不断发展变化的政权概念，是一个不断发展变化的民族概念，是一个不断发展变化的文化概念，借助一个个密切相关的历史片段，探讨中国各个时期的思想、制度及文化，而非与中国有关的一切。 尽管如此，片子命名为“中国”依然令人迷惑，容易引起误解。不过，这种做法也有一个极大的好处，以后若拍中国服饰、中国饮食、中国医药、中国建筑、中国科技、中国武术、中国文学、中国绘画、中国书法、中国音乐、中国乐器、中国动物、中国植物、中国名山大川等诸多与中国相关的内容时，就无须更换片名了。 借古喻今 比较容易出好作品的类型有两种：一种是贴近现实生活，一种是紧扣时代脉搏。 毫无疑问，《中国》属于后者，无论是立意，还是选材，都是紧紧围绕思想、制度、文化的发展与演变及多民族的融合进行的。借古喻今，不言自明。 全片有一个格外引人注目的现象，不管多么暗淡的画面，总会有一束温暖的光照射进来。到了唐朝，这种光洒满每个角落，占据整个画面。光，颇具象征意味，是思想之光，是文明之光，是希望之光。那一束束光穿越时空，最终都融合在一起，照亮大唐。 在大唐，看到了最出人意料、最令人惊叹的景象。前面铺垫了那么多家喻户晓的“大人物”，到了这一集，话锋陡然一转，慢条斯理地讲起了“小人物”的故事。如此精心的编排，其用意十分明显——“大人物”苦心孤诣地奋斗，终究还是希望“小人物”能够过上幸福、美好的生活。 阿倍仲麻吕、李巧儿、米福山与维耶维斯，东瀛、大唐、西域各选一两个具有代表性的人物进行讲述。这样巧妙的搭配，其意图也很显然——在中国这片土地上，多个民族和谐共处，其乐融融。 "图 23 阿倍仲麻吕 "图 24 李巧儿 "图 25 米福山与维耶维斯 看到李巧儿“离婚”那一段，内心无比震惊：“女方主动提出离婚？一千多年以前，人们的思想就已经这么超前了吗？！”特意强调“超前”一词，表示“超越当前的”。即便是现在的人，也远远没有唐代那么开明、圆融、通达。离个婚都能让人感觉轻松、舒适而美好，这样的事也只能发生在唐朝了。 仍旧在大唐，古圣先贤、帝王将相汇聚一堂，纵酒欢歌，谈笑风生。这是一个颇具象征意味的场面。本来不同时代的人是不可能相遇的，但大唐就有这样的魔力，可以让这种不可能变为可能。从春秋晚期到隋朝末年，千余年来积蓄的能量，最终在盛唐彻底释放出来，缔造出一个兴旺发达、兼容并包的大唐帝国。这个国家，繁荣富强，欣欣向荣，有开放包容的思想，有开放包容的文化，有开放包容的风气，有开放包容的胸襟。思想的大一统，政权的大一统，文化的大一统，疆域的大一统，多民族的大融合，等等，这一切都为这样一个时代的到来，奠定了坚实的基础。大唐盛世，凝聚着前人的精魂、心血与理想。他们都曾为这个美好的时代尽过一份心力，理应享受这个美好时代的美好生活。故而让他们在这里（象征性地）相聚。 相信这样的时代离我们不远了。在应对新型冠状病毒肺炎疫情方面，中国脱颖而出，更能突显中国的思想、制度与文化的独特性、优越性，也体现了中华文明对人的终极关怀。以前，一直觉得“中华民族的伟大复兴”虚无缥缈，不可触摸。大唐盛世让人们看到，“中国梦”是多么地形象而具体，是多么地令人心驰神往。未来，中国必将带着包容、宽容、雍容的气度，自信、洒脱、豪迈地走向世界，走向全新的盛世！ 不管是听觉，还是视觉；不管是“假定性”美学，还是“去剧情化”拍摄手法；不管是叙事角度的选择，还是升格镜头的运用……创作者们运用一系列娴熟的技巧，构筑他们心目中的“中国”，致敬中华文明。历史变得不再刻板，不再沉闷，不再冰冷——它仿佛有了活力，有了趣味，有了温度；它是那样和蔼可亲，它是那样平易近人；它好像长出了灵动的翅膀，穿越电视机和网络设备，飞入寻常百姓家。 一季，两季，三季，五季，十季，百季……达到这样制作水准的《中国》，有多少，我就看多少，怎么看都不嫌多！ “此生无悔入华夏，来生愿在种花家。”爱你哟！比心。 文中涉及纪录片： 《中国》：李东珅、周艳、付永强，导演；中国；中国（china），2020. 《货币》：李成才，导演；货币（money）；中国（china），2012. 《苏东坡》：杨光照、张晓敏，导演；苏东坡；中国（china），2017. 《梁思成与林徽因》：胡劲草，导演；梁思成·林徽因；中国（china），2010. 《汉字五千年》：刘军卫，导演；汉字五千年；中国（china），2013. 《楚国八百年》：张晓敏，导演；楚国八百年；中国（china），2014. 《河西走廊》：王新建、赵启辰，导演；河西走廊；中国（china），2015. 《尘与雪》：格利高里·考伯特（gregory colbert），导演；尘与雪（ashes and snow）；美国（usa），2005. 文中涉及图片： 均出自纪录片《中国》，根据芒果tv线上视频资源进行截屏、裁剪并经过一些简单处理制作而成，如有侵权请联系删除。下面以“minutes(分):seconds(秒)”的形式予以标注，给出截图在视频中出现的具体位置： 图 1：第1集，04:53； 图 2：第1集，10:56； 图 3：第1集，46:01； 图 4：第2集，04:11； 图 5：第2集，20:28； 图 6：第2集，21:32； 图 7：第3集，31:40； 图 8：第3集，42:24； 图 9：第3集，43:56； 图 10：第4集，04:15； 图 11：第4集，30:48； 图 12：第5集，08:35； 图 13：第5集，29:43； 图 14：第5集，47:10； 图 15：第6集，22:02； 图 16：第7集，29:56； 图 17：第7集，36:57； 图 18：第8集，16:32； 图 19：第9集，22:57； 图 20：第10集，33:24； 图 21：第11集，32:44； 图 22：第11集，09:15； 图 23：第12集，02:36； 图 24：第12集，09:49； 图 25：第12集，24:36。

主演：侯勇,巩峥,陆彭,罗昱焜,高明
简介：日军的情报乌龙送了中将的命 日前，和曾雍雅将军的女儿曾莹大姐谈天，说起了她父亲按照聂荣臻司令员的部署，把日军“名将之花”阿部规秀诱入黄土岭，最终导致这名日军中将毙命于八路军之手的过程。 "为这个事儿，安澜导演还专门拍了一部电影《诱狼》，据说放得不错。 "真实的曾雍雅将军和夫人张淑英。 对比片子里的男女主角和曾将军两口子，有着各种各样的评价—— “电影里的老曾外表还是有几分像的，但是打仗不如老曾刁。老曾那是什么人啊，抢个汽车还会用麻袋绑个司机来的主儿。” “女主角外形上有一点张政委的影子，可张政委比她更白，打仗打得更泼辣……” 艺术夸张在所难免，但曾雍雅将军率领他部下的三支队，用“狼诱子”战术把阿部规秀引到黄土岭，确实是其毕生的得意之作。 老萨看到此处，也有几分狐疑——这鬼子不是善于作情报吗？难道没有注意到这位善于诱敌的支队长？ 直到看了一份日方情报，才恍然大悟：阿部规秀，敢情折在日本特务的乌龙上了！ 这份情报做成于昭和十四年，也就是1939年的3月，离阿部规秀毙命还有半年的时间，名曰《共产党共产军（匪）干部名单》。 这份文件集中了日本特务搜集和汇总后的知名共产党抗日将领、干部，已被日军侦破的地下工作者（！！！）、亲共社会贤达等名单，作为“极秘”文件直接送交“杉山部队本部”的——这指的是日本陆军大将杉山元为首的其华北派遣军总司令部，其内容颇为详尽。 然而，这份文件中也存在着大量的错漏，不但把红学大家俞平伯先生当成了地下党，在一些针对我军重要领导人的情报内也有错误，例如，红五军团军团长董振堂早在1937年1月便牺牲于西路军中，两年多之后，仍被日方情报机关列入了这份名单。 "该文件的第18页，记录了一系列在山西前线与日军作战的红色将领及其职务。 这其中，包括了陈伯钧（开国上将）、陈光（后任第四野战军副参谋长）、陈锡开（从职务上判断，应为开国上将陈锡联之误）、陈士榘（开国上将）、陈再道（开国上将）、陈赓（开国大将）和一名叫做张诚德的“第八路军直辖第三游击支队长”。 说到这里，即便是对抗战史有较多了解的朋友，恐怕也难免一头雾水——这张诚德何许人也，竟能与诸多开国将领同列？另外，在山西广灵一带作战的三支队，这不是曾雍雅将军部队的番号吗？怎么指挥官姓了张？ 其实，这位张诚德还是蛮有名气的，只不过不是在抗战史中有名，而是因为一次争议不觉成了名人。 这个争议发生在2014年，当时民政部公布了第一批三百名抗战英烈的名单，充分表达了我国对于牺牲于抗日战争中烈士的敬仰与重视。其中有一位“陆军骑兵第二军三师师长”张诚德却引发了一些不同声音，盖官方消息显示这位将军牺牲于1937年的太原战役前期，但有人发现一名为匪的“张诚德”在1939年被我军镇压。于是，这两个张诚德是否为同一人引起了争议。 历史上的张诚德原是察哈尔著名的绿林大豪，因为能黑夜见物，百步穿杨，得到绰号“野猫张”。1926年，他的部队为察哈尔都统，东北军第九军军长高维岳收编，被任命为骑兵师师长。不过，因为毕竟是收编的队伍，所以他在东北军中的地位一直很不稳固。到抗战时，他应该已经五十多岁了。 " 张家口城门上的“大好河山”，便是张诚德的恩主高维岳题写的，张在抗战中有民族气节，也应该有这位都统的影响。 英烈还是土匪，两个张诚德是不是同一人，至今没有定论。然而，这名1939年还活跃在山西的张诚德，倒是真和曾雍雅将军有过交往。 根据曾莹女士回忆，这个张诚德的部队兵力不少，抗日比较坚决，与国民党军若即若离，因与日军交战失利退到我三支队驻地广灵。因为张部是旧军队，一来就扰民得厉害，好好一支抗日武装老百姓却不支持他。所以，曾雍雅将军便得到了争取“夜猫张”的任务，希望把他拉到八路军一边。 当时三支队的兵力并不比张诚德多，按照旧军人大鱼吃小鱼的脑筋，去做他的思想工作肯定不通。好在曾将军是长征锻炼出来的，战场内外有的是好办法。尽管兵力不占优势，但我们有个优势“夜猫张”比不了，那就是善于做思想工作、地方工作。 所以，在担任广灵县委书记兼县长的曾雍雅将军等努力下，大多数当地村镇都成了我们的根据地，这也就意味着依靠强征过日子的张诚德很快就失去了补给来源。试想，连蒋介石都是政权不下乡的，绿林出身的张诚德怎么会懂得群众工作的重要性呢？ 在张诚德发愁之际，曾将军去信给他，以“师座”相称，欢迎他来广灵抗战，并邀请他到县政府“共商抗日大计”。张诚德有些感动，又不得已，只好半推半就地来了。 "抗战时期的曾雍雅，比张诚德年轻三十多岁，但论起做工作的老辣来，“夜猫张”可就不是对手了。 曾莹这样描写两人的见面—— 尽管曾雍雅再三让其“请坐”，“请茶”，可是，这位张诚德就是不坐下，也不喝茶。 曾雍雅发现他总是在房子里来回地走着，来回踱步，而且像打太极拳一样，手动脚动弯腰。这种人实在少见！曾雍雅也搞不清他到底是习惯的动作，还是怕人暗算他。真是使人捉摸不透。 曾雍雅与张诚德见面不是坐谈，而是“走谈”。“走谈”就“走谈”吧，曾雍雅没有过多的客套，直接提出改编问题，他对张诚德说：“师座的信，本县长看过后，心里非常佩服。今天请师座来，主要谈谈贵部的编制问题。如果你有诚意的话，我设想了一个方案……” “不知曾县长之尊意如何？请道其详。”张诚德“走着说”。 “我的意见是，将贵部编入八路军序列，我向八路军晋察冀军区报告，给你下个委任状。这样一来，名正言顺。于你有个堂堂正正的职务；于贵部也有个正式编制。不知张师座是否同意？” 张诚德一听，果然不出他的所料：共产党八路军向他伸手了。 在这种场合，他回答曾雍雅提出的问题感到很为难，说同意改编吧，他摸不透八路军的底，一旦把部队带过去，自己被排斥在外，失去了兵权怎么办？这支部队是他提着脑袋拉起来的，搞到这个程度，多么不容易！ 说不同意改编吧，失去了曾县长对自己的信任，一则对他名声不好，二则供给也会被切断。前一段时间，好在曾县长拨粮拨款，部队才稳定下来。如果说这支部队能在广灵县生存下去，完全是曾县长支持的结果。 张诚德在房子里踱来踱去，手不闲，脚不住地在那里来回晃动，最后他说道：“关于改编事宜，愚兄深感曾县长一片助人之心，同时感谢曾县长的鼎力帮助。不过这个问题，事关重大，回去与各纵队商讨，容我再三考虑，请曾县长向上级长官转达我张某的一腔抗日热血。” 张诚德这番话说得含糊其词，谈到改编这个要害问题，他既不说同意，也不说不同意，总是犹豫不决。 看到这种情况，曾雍雅只好把底交给他说：“根据目前的形势，整个华北战区都是八路军的天下，贵部只有服从八路军的领导，听从八路军的指挥，才能有出路，否则，贵部即使有一片抗日之心，有满腔打鬼子的热情，也很难实现。退一万步讲，失去了这个机会，别讲生存，恐怕连立足之地也找不到。这一点，望师座三思。谈到报请委任你什么职务，贵部如何改编，编制规格有多高，只能在你接受改编的前提下才涉及具体。” 经曾雍雅这么一说，张诚德的心有点动了，但他一直不松口。仍是在那里像打太极拳一样，马功走步。他与曾县长见面近一个小时，在那里来回走动一个小时。真是一个大怪人！ 这也不怪，张诚德是江湖上一条汉子，对朋友既讲义气，不失面子，但又不能轻信，特别在牵涉到他个人前途命运的重大问题上，他是毫不含糊的，因为立场不同，一时统一认识也不可能。 老实说，这么生动的描述，还真让人如临其境。顺便说一下，这个走着谈的习惯，可能是张诚德的毛病，杨成武司令员和他见面，他也是这样一副不断走动的模样。 以后曾将军前去张诚德的部队回访，帮他们解决供给问题，很受张诚德尊重。双方越谈越近，也经常在一起作战。 1938年5月，曾雍雅率队执行破交作战，在东蕉山遭到日军围攻身受重伤，张诚德属下的“飞龙队”便曾主动来援，最终帮助曾将军所部突出重围。遗憾的是由于种种原因，对“夜猫张”的收编工作最终功败垂成，他还是出去自己单干了，至于是不是最后因为匪被杀则不得而知。 可能因为张诚德部经常和三支队一条战线，被死心眼的日本特务认为他投了共。他毕竟在国民党军中当过师长，名气不小，而曾雍雅虽然在红军中屡立战功，建立三支队前在八路军中只是115师独立团敌工股的股长，日本特务显然忽略了他。这样一来，敌特便把三支队司令员的头衔放到了张诚德身上。 这本来也没什么，但张诚德曾经败于阿部规秀后来指挥的驻蒙军，对他来说属于手下败将，所以和八路军交战的时候自然没把三支队当一回事。结果，傲慢的阿部中将被藏在暗处的“狼诱子”曾雍雅狠狠地黑了一把，最后把老命都丢在黄土岭了。 "要是日本特务认真一点，在三支队面前，也许，可能，大概，没准中将先生还不至于像拉磨的驴那么听话。 看来，特务们的责任，真是大大的。 【完】 欢迎关注公众号【萨苏】（sasutime）

主演：天歌 / 高明
简介：什么是独创双螺旋循环教学法 上一册《我爸爸》我们学习了8个汉字：我、爸、的、手、小、大、脚、山 这一册《亲亲我》就立刻使用了上一册学过的汉字。如下图所示，第二册书的第一句话中“我、的、小、手”都是上一册学过的汉字。“让、你”是本册新字。“亲亲”这里是本册暂时不学，但是用图来做了标注。这样的设计循环往复，让孩子很快就能建立独立阅读的能力和信心。 " 《亲亲我》每个宝宝都奶香奶香的，闻一闻延年益寿，舔一口长生不老！ " 故事梗概 清早起床，妈妈和宝宝一起玩长一长的游戏。亲亲小手，亲亲小脚，长一长，长一长，长得高高的长得大大的。舒展身体真舒服！美好的一天开始了 作品解析 宝宝的小手总是那么柔软，宝宝的小脚总是那么鲜嫩。亲一口，真香!他总归是要长大的，我愿每天与他一起嬉戏、欢笑。 长一长的游戏，你玩过没有？ “长一长”这个游戏是我小时候，我的父亲和我一起玩过的。清早起床，“撸一撸，长一长，亲一口小手香香，咬一口小脚嫩嫩”。父亲的大手是有魔力的，身心舒畅，精神饱满，整个身体都打开了，清晨的阳光直接射进了我的每条骨头缝里，我真的长高了！我的每块痒痒肉都激动兴奋地大叫“好舒服呀！”，一整天都是好心情，一生都是好性格，这是我父母给我的爱。这份爱深埋心底，记忆犹新。当我成了母亲，我也跟孩子们玩这个游戏，我的爱人也跟孩子们玩这个游戏。这是最亲密的亲子互动，最幸福的瞬间。希望每个孩子都有充满笑声的童年。如果你还没有和你的孩子玩这个游戏，那么读好这个故事，来吧！亲身体验一下，这是最好的阅读体验！ 人生最初级的阅读面貌就是愉悦的享受，快乐的感受！ 什么才是贴近儿童生活？ 什么是真正的贴近儿童生活，是儿童所想，是儿童所感。是他们正在进行着的生活。在启蒙的阅读课堂里，这样的鲜活、这样的生活是幼儿能感知和接受的。 阅读学习指导 一课一练： 第一步：认汉字 汉字已经在故事中出现了，再进行图文对照和词组练习来进一步加强对汉字的记忆。 第二步：阅读理解&看图说 爸爸妈妈可以根据练习册中的问题来引导孩子观察感受并回答问题。 第三步：书写练习（控笔） 第一个小要求， 涂色不要画出界。 相信孩子们会越来越优秀 创作历程 《亲亲我》这本书，最开始我想画成人物，但是画家怎么也画不出，最终选择难度相对容易的动物，用小猫来做主角。我亲自给画家拍视频示范了长一长游戏的动作。我希望在构图、动态、视角上能充分把那种愉快的劲儿给展现出来。 线稿 " 线条流畅，动态准确。猫妈妈和猫宝宝在游戏中的欢乐氛围非常有爱。但线稿不细致精准，这还是在后期埋下了隐患。 色稿 " 收到色稿我再次沦陷。又遇到了“色彩感觉”这个神级问题。线稿不精准，上色后就会突显造型问题，不但失去了原来线稿的灵动，猫妈妈还从原来的慈祥变成了“真的想吃掉小猫”的诡异，似乎连性别都转变了。红底小花的衣服更让猫妈妈直接变成东南亚中年肥大叔。小猫的眼睛也像是玻璃球一样。 在生活中找到“色彩感觉” 亲子互动 生活，是很奇妙的东西，可并没有多少人能真正地体会到，并深刻地储存在自己的每一个细胞中。只有生活才能给你的作品带来跃动的灵魂。有时不需要炫技，只需要表达出真正的生活。 " 人物服饰 " 还是那句话，来源于生活，提炼于生活。问问自己，你画的衣服你自己敢穿出去逛街吗？ 终稿 " 最后，还是不得不换人上色。画面色彩柔和温馨。猫妈妈睁开眼睛后也显得含情脉脉。 坚持原创，为中国儿童带来真正贴近他们生活的、与时俱进的作品

主演：任天野,程愫,张进,李飞,牟星,吴京,任柯诺,张澎澎,郝率,池程,姜艺声,申奥,陈美霖,李沅纯　,纵兆瑾,张雅涵,傅程鹏,杨舒,高明,吴京安,刘金山,侯梦莎,周惠林
简介：文 | 张嘉琦 编辑 | 何润萱 在刚刚结束的第27届上海电视节中，《山海情》捧得最佳剧集，《觉醒年代》的主演于和伟、导演张永新和编剧龙平平也均在获奖名单之列。白玉兰奖的名单释放出一个重要的信号，那便是献礼季的到来。 数量以外，高口碑和高热度证明了今年的主旋律作品正在打破刻板印象，开始了和观众“双向奔赴”的旅程。《山海情》的女主角热依扎未获奖、《觉醒年代》李大钊的扮演者张桐未入围等话题接连登上微博热搜，被观众称为白玉兰奖的“意难平”。 除了已经出现优秀作品的党建、扶贫等题材外，军旅剧在数量上的重新回温同样值得关注。在今年各家的片单里，就包括《号手就位》《爱上特种兵》《王牌部队》《特战荣耀》等十余部军旅题材的剧集作品。 " “特种兵”剧集阵容 作为重大主题创作的分支，军旅题材也迎来了新的变化。其中，很难被忽视的一个趋势是对特种兵群体的侧重书写，包括坦克兵、火箭军及特种部队，以及更广泛意义上所囊括的武警特警部队等等。 年初，《你是我的城池营垒》《号手就位》等不同风格的特种兵类型作品已经为沉寂许久的军旅市场打响了第一枪，而作为军旅题材中的一个细分类型，在毒眸（id：domoredumou）看来，“特种兵”或将成为今年军旅剧的新变量。 从《激情燃烧的岁月》到《士兵突击》 1996年，由张丰毅主演的《和平年代》首播。 谈起军旅剧时，《你是我的城池营垒》制片人邓晓华脑海中浮现的第一部便是这部作品。该剧穿插了通过边境轮训、百万大裁军、走精兵之路、特区发展等大事记，讲述了一支特种作战部队从战火硝烟到和平年代的发展历程。 " 作为一部二十多年前的作品，在豆瓣为数不多的剧评里，却充满了真情实感的发言。“这是一部曾经让我热血沸腾的电视剧”“电视剧也有青春啊”“难得的关于和平年代军人取舍与价值观的电视剧”……从中能够窥见这部剧对那一代人的影响。 对《爱上特种兵》的制片人王真峥来说，第一部给她留下深刻印象的军旅剧则是播出于1997年的《红十字方队》，这部剧将军旅情境与校园生活相结合，讲述了一群军医学子的成长历程。 该剧在豆瓣的评分高达8.6分，有不少网友表示，“为了这部剧，差点报考军医大学。”主题曲《相逢是首歌》也成为刻在一代人记忆里的年度金曲。 时间来到2001年，军旅剧进入情感范畴，开始更侧重于生活，也逐渐走入了更多人的视野。这一年，改编自石钟山中篇小说《父亲进城》的军旅情感剧《激情燃烧的岁月》播出。 虽然很少展现军营环境或者战争场面，基本将镜头聚焦在军人的情感和家庭生活，但该剧的制片人张纪中评价其是一部“史诗般的、浪漫的英雄主义”作品。他在第一次看到剧本梗概时，便被其中的感情深深打动：“还没有一部影片像《激情燃烧的岁月》那样，从非常人性的，情感的角度，来展现一个军人和他的家庭与国家发展的关系，和对于国家的热爱。” 戏外的《激情燃烧的岁月》同样充满了史诗般的浪漫色彩：吕丽萍和孙海英二位主演因该剧而相识相恋，并双双摘得中国电视金鹰奖最佳男女演员的桂冠，成为第一对同时摘取电视剧最高奖的夫妇；由于热度过高，众多剧集打着“激情2”的旗号宣传并播出，商标局为了帮助剧组维权，还特别通过了“激情燃烧的岁月”的申请，这成为了国内第一个电视剧商标。 " 《激情燃烧的岁月》男女主分别场景 无独有偶，另一部改编自石钟山小说的、市场反响极佳的军旅情感剧《幸福像花儿一样》也促成了一对佳偶：男女主角邓超和孙俪同样因该剧结缘，并在次年公开恋情。 虽然该剧以刻画情感关系为主线，但“军旅”并不是情感的背景板，而是在塑造人设、推动剧情等方面都起到了关键作用。豆瓣有网友评价道，“本剧放下了历史的包袱，不皱着眉头抚摸伤痕，只兴致勃勃地展示过去人们的生活情趣。怀旧是分时代的的，情感却是跨越时空阻隔代代相通的。” 情感之外，喜剧同样是军旅走入大众视野的类型之一。 播出于2002年的《炊事班的故事》是我国的首部军旅题材情景喜剧。不同于宏大的军旅叙事，《炊事班的故事》围绕空军场站中基层连队的炊事班展开。 这个班只有六个人：讲着广东普通话的洪班长、河南口音的小毛、山东大汉老高，以及具有“洗脑功力”的东北选手大周、小姜和帅胡。发生在他们军旅生活中的桩桩件件小事，都显得趣味满满，也让军旅剧再次跳出刻板印象，深入千家万户。 更为硬核的军旅剧再次获得观众认可，或许要追溯到2006年的《士兵突击》。这部全剧没有一个女性角色的、毫无爱情元素的作品却获得了极佳的市场表现，直到现在仍然被观众封为“军旅剧第一神作”，豆瓣评分高达9.4分。 王宝强主演的“许三多”作为虚拟角色，和马云、李安等人共同入选“南方周末2007年度人物”，可见该角色在当年的影响力。 " “许三多”是一个成功的符号，他代表了一类人，是“一个浮躁社会的强烈对照”。时隔多年，“有意义就是好好活”“不抛弃不放弃”仍然是许多人耳熟能详的台词。 在成功打造出《士兵突击》后，导演康洪雷和编剧兰晓龙又在三年后联手推出《我的团长我的团》，同样完成了收视和口碑的双丰收。 或许是《士兵突击》的成功太过突出，此后十多年内，尽管军旅剧的产出数量稳定，也偶有佳作出现，但再难有能超越这座“高峰”的作品。王真峥就告诉毒眸：“每一个从事军旅题材的创作者，心里面都横亘着都几座大山。” 电影领域，2016年的《湄公河行动》《战狼》和2018年的《红海行动》等军旅题材电影接连斩获高票房，证明了军旅题材仍然存在受众基本盘。但与之相比，军旅剧不仅很难超越已有的经典范本，在数量上也开始减少，2020年全国备案的军旅题材剧集仅有13部，低于历年平均值。 特种兵：s级人设or人设天花板 乘着献礼剧的东风，军旅剧才重新开始回到大众视野。时隔11年后，康洪雷和兰晓龙也再次合作，以长津湖战役为背景的军旅题材作品《冬与狮》目前已经备案。 和与过去不同的是，在今年的已播和待播片单中，既有《特战荣耀》《蓝盔特战队》这样主旋律基调的作品，也有泛军旅题材和融合题材的《爱上特种兵》《你好，火焰蓝》等。 在数量重新升温的军旅剧中，有个不可忽视的趋势，那便是以特种兵为主要人物的比例有所增加。 事实上，特种兵类型一直在军旅剧中占有一定篇幅，并且贡献了一些优秀作品。从2005年的《陆军特战队》，到2012年的《火蓝刀锋》、2014年的《神犬奇兵》等等，豆瓣评分都在7分以上。 其中，最广为人知的是由刘猛执导的特种兵系列，第一部《我是特种兵》首播于2011年，改编自刘猛的小说《最后一颗子弹留给我》，豆瓣评分高达8.3分，第二部《我是特种兵之利刃出鞘》邀请吴京加盟，为吴京塑造“军人”的荧幕形象提供了基础。第三部《特种兵之火凤凰》则将镜头对准女子特种兵。 " 直到2016年，特种兵系列仍有新作出现，第四部《特种兵之霹雳火》沿袭了前作“狼牙特战旅”的设定，讲述了狼牙特战基地的高胜寒接到新的任务，组建“霹雳火特战分队”的故事。 但该剧并没有完成对第一部的超越，豆瓣评分只有5.5，且大多数豆瓣评论都指向同一个槽点：感情戏太多。豆瓣有网友总结了《特种兵之霹雳火》里错综复杂的恋爱关系，更有人对创作者给出“再好的迷彩，也藏不住你那颗言情的心”的评价。 尽管质量参差不齐，但毋庸置疑的是，“特种兵”一直以来就是是军旅题材作品中的重要支撑部分：一方面是有一大批以特种兵为主角的、优秀的军事ip做基础，另一方面，对特种兵的书写本身就是让题材多样化的方式——特种兵本身是特殊兵种的合集，包括火箭军、坦克兵、海军陆战队、武警特警等等多个军种。 而随着台网用户的逐渐融合，剧集市场头部效应日趋减弱，剧集也进入了分众化时代。在此背景下，特种兵类型的军旅剧逐渐开始出现双重面相：一类沿着主旋律的军旅剧发展，深入展现特种兵群体的工作环境；另一类则以军旅为背景，侧重书写特种兵的情感。 正如上一代军旅剧是从《激情燃烧的岁月》这样更侧重情感生活的作品开始，在以特种兵为突出趋势的新一代军旅剧当中，首先出现在大众视野的同样是第二种。 年初热播的《你是我的城池营垒》便提供了这种面相的范本，将军旅与都市情感做结合，也打破了军旅题材所面临的“僵局”。剧里邢克垒和米佧的cp热度不减，贡献了诸多让人“嗑到上头”的名场面。同时，围绕特警和医生的几场职场戏也收获好评。 " 最近正在播出的《爱上特种兵》同样是侧重军旅情感的新型军旅剧，特种兵也被观众称为是“人设天花板”，在以情感为主的剧集中受到认可。 导演天毅认为，特种兵所经历的特殊的训练模式，所拥有的特殊技能、装备和接触的特殊任务，这些构成了其他部队所不具备、全方位的特殊性，对观众而言，这是稀缺的审美资源。 特种兵作为男主角，天然具有人设上的优势：武力值高、社会地位高。邓晓华认为，剧中邢克垒“特警”的职业定位是万里挑一，属于“精英人才”，因此能够带来很强的安全感。 另外，在和特种兵搭档出现的职业中，医生成为最常见的一种。此前成功打造“双宋”cp的韩剧《太阳的后裔》正是这种设定，《你是我的城池营垒》《爱上特种兵》也采用了这种组合。 " 邓晓华告诉毒眸，之所以选择“特警+医生”的搭配，是看中了这两种职业的共通性。 从外表看来，制服天生符合观众的审美需求。此外，两种职业都会面临经常性的突发事件，能够帮助剧情推进。 在天毅看来，特种兵和医生两种职业之间有着天然的戏剧张力。“他们是两个相对来说距离死亡最近的职业，一个是钢枪炮，一个是柳叶刀，但这两种工作的内核又存在直观的矛盾和冲突，因此从人物关系上来说，更容易产生火花。” 在《爱上特种兵》第一集中，就出现了这种与职业有关的矛盾，李沁所扮演的医生夏初在一次恐怖袭击中，对敌人进行了救治，随后被黄景瑜所扮演的军人梁牧泽所责备。在戏剧冲突的背后，这种关系还暗含着有关伦理的探讨。 一位资深制片人向毒眸解释到，这是医生和特种兵之间的本质差别，“医生是要救人的，军人是要杀人的，但好的军人不仅仅是杀人机器，这本身就是需要探讨的伦理问题。” “进阶”的特种兵 从某种程度上说，军旅情感剧的本质其实是职场情感剧，只是“职场”较为特殊，且具有高度的专业性。因此，讲好军旅情感剧的第一要素，就是尊重职业书写。 由于工作内容特殊，特种兵一年当中有大部分时间都在军营当中度过，这成为剧集当中铺陈情感线的阻碍之一。对此，王真峥认为，虽然相处时间不多，但成年人之间的恋爱关系本身就应当是有距离的，在各自的生活之上发生情感的碰撞。因此在创作过程中，并没有强行拉高相处的篇幅，而是遵循着特种兵职业的特殊性而展开情节。 《你是我的城池营垒》的男主角邢克垒的职业从原著中的特种兵更改为特警，也是出于这种考虑。邓晓华告诉毒眸，在剧本一稿已经确定之后，才决定做职业上的修改，也是为了让两个人之间的交往更具有合理性。 但尽管如此，职场标签仍然排在情感之前。“因为我们生活里的情感模式也是这样，大家都是一边工作一边谈恋爱的，没有人是24小时只谈恋爱的。” 正因如此，《你是我的城池营垒》邀请了曾参与执导《战旗》《十送红军》等主旋律军旅剧的张彤导演执导。张彤在接受采访时表示，自己刚接触剧本时，连“壁咚”是什么都不知道，对“如何给观众发糖”更是没有概念。但凭借着扎实的职场戏份，情感得到了自然而然的推进。 " 两人感情在剧情发展中自然而然地持续推进 而邓晓华解释道，做出这个选择的根本原因也是出于对职场戏的重视。在她看来，感情部分并不是这部戏最难把控的地方，而是涉及到特警和医生的职场戏份，“比如地震救援这类特警的突发性任务，这些戏才是建立角色的关键，如果这些拍得不好，连带着角色和角色之间的感情都会没有说服力。” 此外，在展现特殊职业的工作环境上，也需要付出更多努力。 《你是我的城池营垒》邀请南京特警支队作为协拍方，从前期取材、调研、训练到拍摄，都有龙虎特警队的参与和支持。这支特警队伍参与过汶川大地震等多个重大任务，因此能够为剧集中邢克垒的职场戏提供细节上的支持。 这是让观众感觉“不悬浮”的原因。豆瓣就有网友发布评论表示，该剧带给她的惊喜之处在于不只是谈恋爱，对警察医生的工作刻画也很仔细。地震救援的戏份同样引发讨论，被网友评价为“难得的、不架空的恋爱剧”。 第二点则是要正确展现军人在情感关系中的形象，而不是沿袭某种刻板印象。王真峥告诉毒眸，《爱上特种兵》创作的一个重要宗旨就是打破观众对于军人的刻板印象：“我们不希望把军人塑造出传统的‘兵王’形象，因为一个人身上一定是有ab面的。不是说一个在战场上刚毅果决的人，在面对情感关系时就一定是超脱的或者坚决的。” " 剧里夏初吐槽梁牧泽说，“为什么特种兵高冷酷炫的人设到你这儿就垮了呢？”在她看来这就是冲破刻板印象的一个侧写，这种设定不仅为梁牧泽带来了人设上的反差感，同时也向观众展现了与以往不同的、特种兵的真实切面。 正如前文中提到的，特种兵具备一种“全方位的特殊性”，这种特殊性同样展现在情感关系上。“爱上特种兵本身就是一个特殊点，因为他身上带有某种使命，你不知道他何时离开，归来时是生还是死，也不能天天在一起。”在王真峥看来，这给情感关系的书写带来了极大难度。 但也正因如此，刻画这种情感也显得更有意义。天毅解释道，在军旅剧里，情感关系具有复杂性，即在男女之情以外，还存在袍泽之情。“他们不仅是普通的情侣，还有个更重要的关系，就是战友，他们有共同的家国情怀和职业信仰。” 这种特殊的情感关系，王真峥称之为“精神层面的亲密度”。在剧中，通过抗洪、救灾等特别任务，来推进在日常之外的、更偏向精神层面的情感追求。“我们强调的是一段关系中的两个人都必须拥有独立而完整的人格，而不是相互依附，在此基础之上，再来追求精神上的亲密。” " 《爱上特种兵》中两人在工作中萌发感情 有了军旅情感在年轻观众的观看行为里做实践，在今年这种关键的节点，特种兵的另一重面相也开始出现——从年初的《号手就位》，到即将播出的《特战荣耀》《王牌部队》都聚焦了特种兵这一特殊军人群体的军营生活。 这些项目的共同特点是都有专业人员参与创作。如《号手就位》的编剧张寒冰，曾参与过《士兵突击》《我的团长我的团》《陆战之王》等经典军旅作品的创作；《王牌部队》的制片人嵇道青同样是多部特种兵题材电影及电视剧的制片人。 《号手就位》在还原火箭军真实生活的过程中，遵循着“揭密但不泄密”的纲领。制片人段燕介绍，剧中基层官兵所生活的地下待机库，就是在相关人员的帮助下，由美术指导和道具组所模拟出的真实场景。 这类揭密性质的情节能够提供一定程度的“爽感”，也让曾经因“东风快递，使命必达”而走红网络的火箭军再次成为热门话题。 军旅题材发展至今，已经在各类型上都拥有了标杆式的作品。王真峥认为，在“国内无敌人、国外无战事”的创作环境下，军旅题材的创作者们正在寻找新的方向。 在今年的待播片单中，就出现了以消防救援为主题的《蓝焰突击》《你好，火焰蓝》，横跨四十年、讲述王牌军队成长史的《王牌部队》，以及改编自真实事件的维和部队故事《蓝盔特战队》等等。这些不同类型的“特种兵”军旅剧或许能够为沉寂已久的军旅剧市场注入新的能量。 目前看来，对特种兵的“偏爱”反映了军旅题材在寻找突破口中的一个切面，但更重要的还是对军旅题材内核的了解和充分尊重，毕竟“人设”不是万能的，作品质量才是。