内详

主演：内详
简介： 2017年9月9日，杭州——今日，前智威汤逊亚太地区首位华人执行创意总监、cctv知名环球旅行者吴文芳在杭州文二路1013咖啡书吧举办了其新书《不假思索贪看天下》的第四场分享会，与以往北京、广州、上海三场全公开型分享会不同，本次杭州分享会是以vip特定专场呈现举办的闭门型沙龙。 " 本次私聊会邀请到杭州旅游行业、互联网行业、媒体行业的知名人士一起“私聊”天下，与会嘉宾包括：吴文芳（作者），新浪浙江总编辑余丹凤，1013咖啡书吧创始人施惠强，前新浪航空资深频道主编、知名自媒体人超侧卫，浙江传媒学院广告学教师、浙江传媒学院媒介与创意研究中心秘书长刘佳佳，杭州知格善道品牌咨询公司创始人钱喆，旅居星球创始人沈爱翔，网易蜗牛读书市场部负责人周子默，阿里旅行资深营销策划、知名自媒体人舒腾杰，socialbeta主编juni及品牌商务负责人moka，腾讯大浙网旅游中心区域总监周驰翔，稻香微旅运营经理龚国铮，浙江工商大学教师王音洁等。 【各人分享“对下一代的旅游”的看法】 吴文芳提到其在格陵兰岛旅行过程中偶遇一位来自成都的中国同胞带着自己的两个女儿探索格陵兰岛的故事，并有感而发国人现在为什么愿意带着自己的孩子去看世界，他希望给下一代的孩子们看不同的世界、正确引导下一代去探索世界。接下来，就“如何教育下一代去旅行”的问题，与会嘉宾在夏末杭城的下午时光展开探讨—— 超侧卫拿自己的女儿举例，说：“在我女儿2岁的时候就带她国内旅行，2岁半开始带她去新加坡，有人说孩子这么小是没有记忆的，带去旅行也枉然，但并不是，我女儿现在还在跟我讲述当年旅行故事，她记忆特别深刻。”而在旅行的教育上，超侧卫补充道：“我们有必要带孩子去见识外面的世界，我们要带下一代去了解和学习。” " 杭州资深品牌咨询人钱喆赞同道：“拜读了《不假思索贪看天下》后，我深受启发，开始为二岁的儿子计划一个旅行，一年抽出15-30天时间，只带来回车费和最后一天的犒劳大餐预算，带着儿子体验困苦。要做到如中国古人那般“读万卷书，行万里路”，我们去到一个地方要去感受当地的历史、文化。” " 网易蜗牛读书app市场部负责人周子默有感而发：“家长在带孩子旅行的时候是有目的性的，我希望卸下枷锁和偏见，以当地人而非过客的心态或面貌去旅行，接触当地人的生活。”她也拿自己十年前在希腊旅行的故事讲述当地男孩因好奇黄皮肤中国人而羞于问答却被父亲教育“如果想知道答案，便自己去问清楚”，反观国人教育却可能会让孩子闷声不语。由此可见，中西方在对孩子的旅行教育方式上也大显差异。 " 浙江传媒学院的刘佳佳老师回应：“我最近在思考旅行除了吃、喝、玩，我们能得到什么，我们怎么去旅行。我们上一代，因为当时历史环境，他们很少走出去；而到了我们这代，我们跟他们不一样，我们有了走出去的机会，而下一代，他们所处的环境多半是城市，如一个朋友的故事——他带着从小在城市里长大的孩子去见识城市之外的农村，这个农村，对于孩子来讲是一个完全未知的存在，我当下在想，等我儿子长大之后，我同样会让他感受这个完整的世界。” " 【嘉宾分享自身对旅游的看法】 除了对下一代的旅游见解外，大家对于自身旅游还有许多新看法，比如对旅游的感受、中外文化建设的不同、旅行的原因和目的、从虚拟到真实世界的旅行。 腾讯大浙网的周驰翔对旅游有一番激情，她说：“我对世界上瘾——这是我当时在穷游网时品牌的一句口号，在目的地发生故事，然后对世界上瘾。而做“穷游锦囊”，是旅行指南，是对城市的直观体现。”除此之外，她还分享自己在巴黎生活的一年中观察到地铁“墙上诗”的人文展现，反观国内地铁公交被商业广告充斥的现象，国内文化氛围又稍逊一些。 " 阿里旅行的舒腾杰讲道：“现在的舆论环境是，大多数人都等到自己或困顿或失意的时候才去旅行，以期一次旅行能让自己从困难中解救。” " socialbeta的juni另辟蹊径，说道：“在电影、电视、游戏、音乐中同样感受到旅行，比如游戏《刺客信条》，因为设计者的欧洲背景，玩家玩过游戏中的环节再去现实场景旅行，会有很大的满足感。” " 【嘉宾介绍】 吴文芳，前智威汤逊（jwt）亚太区首位华人执行创作总监、cctv知名环球旅行专家。任职jwt执行创作总监时曾协助jwt连续四年获选“年度最佳创意代理商”及两次摘得香港4a金帆大奖。荣膺《campaign》杂志“25年来塑造亚洲创意行业的九位传奇人物”之一。2012年创立“40urs”品牌，以旅行专栏、旅游书、电视节目、实体店等全方位推广旅游文化。 " 施惠强，前杭州资深广告人、1013咖啡书吧创始人。 " 超侧卫，航空媒体人，微博签约自媒体，航空媒体从业9年，著《航空盛宴》，收纳百余幅全球著名航展作品。足迹遍布三十余个国家近百个机场，飞行近百万公里。 余丹凤，新浪浙江总编辑、资深媒体人。 " 钱喆，资深营销咨询人，浙江大学法学高材生，坐拥十余年资深营销经验，2015年自己创办知格善道品牌咨询公司。 舒腾杰(卡夫卡)，阿里旅行资深营销策划、知名自媒体人，新媒体情感类大号“孤独的人不睡觉（海边的卡夫卡）”创办人。 沈爱翔，旅居星球创始人兼ceo，2011年毕业于浙大竺可桢学院，90后互联网创业人，旗下产品有旅游目的地管理平台“订单来了”、户外旅游品牌“易露营”。 " 周子默，网易蜗牛读书市场部负责人。 juni，社会化营销专业网站socialbeta主编。 moka，社会化营销专业网站socialbeta品牌和商务合作负责人。 " 周驰翔，腾讯大浙网旅游中心区域总监。 刘佳佳，浙江传媒学院广告学教师，浙江传媒学院媒介与创意研究中心秘书长。 龚国铮，浙江稻香微旅文化发展有限公司运营经理。 " 王音洁，浙江工商大学教师。 " 【有关《不假思索贪看天下》】 本书由化学工业出版社悦读名品出版公司出版发行，作者吴文芳带着“40urs”的理念记录他到每个地方好奇心最强盛的四十小时，在本书中，你会看到作者为寻找电影镜头的意大利执着之旅、法国高级餐厅让人无奈的罐头奇遇、印度奇特薄荷的保命之谜、航空客机的绝对安全无患的秘密… …吴文芳用文字带你贪看天下，一次过贪尽世界各地的喜怒哀乐。本书共有69个篇章、1篇作者自序、4篇荐序，还有作者摄影图像全纪录以及旅行视频，此外，更有作者亲自操刀设计的3张精美海报随书附赠。希望与你在书里与你一同编辑这个世界。 " 【有关吴文芳和40urs】 吴文芳出生于中国福建省，11岁随家人移居香港，18岁赴加拿大升学，1979年学成归来，三年后加入香港智威汤逊（jwt）担任美术创作总监，并于1989年晋升执行创意总监，是当时首位华人出任国际4a广告公司的此类职务。任内协助jwt连续四年获选“年度最佳创意代理商”及两次摘得香港4a金帆大奖。荣膺《campaign》杂志“25年来塑造亚洲创意行业的九位传奇人物”之一。目前任wpp集团亚太区战略顾问。 吴文芳于2012年创立“40urs”品牌，以旅行专栏、旅游书、电视节目、实体店等全方位推广旅游文化。 40urs作为一个旅游文化品牌， 致力于用眼界丈量世界，记录每到一个地方好奇心最强盛的四十小时，让全世界的黄皮肤相信——the world，ours.这世界，我们的。 因此，40urs不仅仅是forty-hours（四十小时），它还代表for ours。

主演：内详
简介：认识一下这对新皇室夫妇和他们的随行人员，我们从他们的浪漫故事开始，到他们的订婚声明，了解一位美国女演员如何很快成为英国王室的一员。

主演：内详
简介： " 这位机长乘着同伴熟睡的功夫 关了自动驾驶 一个俯冲撞向地面 客舱一阵惊呼 " 几秒后他又把机头拉起 同伴一脸懵逼问发生了什么事 只有骨子里面叛逆的基因能解释他的这一举动 他叫巴瑞 是环球航空最年轻的机长 利用职务之便 他会带些古巴的雪茄回国 每次能赚1000美刀的外快 " 这次刚交易完 被人盯上了 呈上证据后对方并没声张 而是问巴瑞有没兴趣为国家工作 赚更多的钱 任务就是在中美洲的战乱地区驾驶飞机侦察拍照 做一些政府不方便出面的事情 " 他骨子里的热血再次被点燃 欣然同意 巴瑞不知道的是这一选择 使他成为了航空史上身家最高机长 财富能买半个航空公司 接头的保罗配给巴瑞一架泰勒史密斯600 这是民用速度最快的飞机 机身底下装有高速摄像头 巴瑞也没有辜负保罗的期望 开着飞机穿梭于各种地方武装力量上空 危地马拉的丘陵 洪都拉斯的丛林 " 被拍摄的对象也都热血沸腾地开枪迎接 在飞跃萨尔瓦多一处据点的时候 被伏击的机枪打爆了一侧的引擎 靠着高超的驾驶技术 把飞机开了回来 怕什么西行无归 什么魄散魂飞 若不追梦想才叫可悲 回家他却不敢跟妻子说辞职的事 总是提前先换好制服 这天巴瑞接到任务 送些钱给巴拿马的军长 飞机刚到机场 便被黑帮请进了别墅 巴瑞慌张地解释自己此行的目的 " 头目乔治却直入主题 想跟他谈笔更大的生意 如果能合作 美金将会源源不断地流进口袋 " 人在屋檐下，哪能不低头 乔治直升机带他来到“面粉”种植园 规模令人咂舌 " 巴瑞知道进入美国的航线 能绕开各种检查 只要把这些“面粉”带进美国 每公斤可赚2000美刀 " 巴瑞盘算着飞机能载650公斤 那一趟下来就130万 巨大的诱惑怎么好开口拒绝 但高海拔跟不长的飞机跑道 能不能飞起来都是个问题 看着树上坠毁的飞机 " 巴瑞明白这钱也不是那么好赚的 乔治笑里藏刀地告诉巴瑞 知道这个种植园的只有朋友跟敌人 但是所有敌人都已经埋在了种植园 " 巴瑞只能硬着头皮起飞 启动开足马力 跑道滑翔过半机头还没离开地面 巴瑞有些慌了 此时也没停下的可能 猛拉升降舵 升力还是不够 最后一百米收起起落架 富贵险中求 拼了 飞机撞向树林里 " 一阵颠簸后 机身终于拉了起来 靠着保罗给的航线 巴瑞一路低空飞行 进入美国境内的时候选择飞跃石油钻井平台 " 边境航空局的雷达认为是工作直升机 直接放行了 到了约定的地点 打开自动驾驶 从机腹投下绑好的“面粉” 这趟惊险之旅完美收官 " 跑通了赚钱的航线 众人举杯庆贺 乔治手下塞了个装满现金的包给巴瑞 算是这次的报酬 并定好下次送货的时间是周三 " 说话间 花园里军方攻了进来 钱到手里还没焐热 众人便被抓回了警局 " 等保罗赶到 巴瑞已经被打掉了一颗牙齿 " 他将巴瑞保释出来 告诉他走私“面粉”的事情已经惊动了洲警 明天将会出逮捕令 需要马上全家搬到阿肯色州 果不其然 他们前脚刚走 警察后脚就赶到 来到目的地 保罗已经为他安排好了一切 这是一个私人机场 " 保罗这次给的任务是往尼加拉瓜 给当地的反政府组织运武器 这些武器都是以色列运过来的苏式装备 跟美国扯不上丝毫关系 " 巴瑞嘴上抱怨 但心里知道已经没有选择 要不回去蹲监狱 要不继续飞 保罗告诉巴瑞这里所有的一切已经过户到了他名下 保罗答应了 " 回到旁边的住处妻子大发雷霆 房间里连件像样的家具都没有 巴瑞拿出一沓一沓现金扔向各个角落 妻子顿时没了脾气 " 钱是男人的腰杆 此时巴瑞的腰杆特别直 按照保罗提供的航线避开各种检查 送过几次货后他明白 这些武装分子聚在一起也是求财 比起武器他们更感兴趣的是酒和美女 " 这时乔治跟着将军过来 原来这里也是他的地盘 既然是老熟人 洽谈起来也是顺利 运完武器后再往回带“面粉” " 业务量越来越大 巴瑞开始发展自己的运输团队 从单飞到编队飞行 " 巴瑞的钱也越来越多 他将洗白的钱存进私人银行 银行专门将大库房腾出来存放巴瑞的巨款 但洗钱的速度远远赶不上赚钱 " 一天晚上妻子告诉巴瑞 哈士奇从后面土里翻出一包钱 巴瑞拿着铁锹在后院随便一挖 全是一包包的现金 打开杂物间 堆成山的现金砸向巴瑞 " 妻子想从鞋盒里面找高跟鞋 但见到的都是美金 生活也极尽奢华 " 开最疯狂的派对 飞最激情的航线 " 这一切随着小舅子桑普的到来 危险也一步步向巴瑞靠近 桑普一开始还是勤勤恳恳 但自从在机库发现了一包钱后 桑普飘了 他拿着偷来的一箱钱到镇上把妹 被警察盯上 " 禁不住警察的审问 他把巴瑞的生意全盘托出 巴瑞收到消息赶回私人机场 指挥手下清理证据 但钱和武器实在太多 " 缉毒局率先赶到 紧接着是州警 然后是fbi 州检查长的办公室里 三方人马都围着巴瑞 走私枪支、面粉、洗钱 每一项数额都特别巨大 如果罪名成立 这将是阿肯色州第一大案 " 三方人马都等着检查长将人交给自己处理 桌上的紧急电话响起 是州长克林顿打来的 众人到门外等候 巴瑞提出可以送在场的各位每人一辆凯迪拉克顶配 大家都轻蔑地笑了笑 看着这个秋后的蚂蚱 " 不一会检察长出来 满脸不情愿地宣布巴瑞马上释放 一众警员群情激奋 顿时炸开了锅 眼睁睁看着刚抓回来的人就这样大摇大摆地走了出去 " 巴瑞被带到了白宫军情办公室 诺斯上校接见了他 乔治的武装势力已经控制尼加拉瓜 但却脱离了美国的控制 现在他们想扶持另一个代理人 此行任务是让巴瑞收集乔治交易毒品的证据 巴瑞知道此行的凶险 有黑帮背景的乔治一旦知道巴瑞出卖了他 一定会复仇 但也别无选择 " 如果不干 面临的是终身监禁 过程很是顺利 巴瑞拍下了乔治的各种贩毒证据 " 交给军方后 他也获得了自由 一天早晨 巴瑞看到总统关于尼加拉瓜的电视讲话 自己相片未做处理地出现在证据里 巴瑞明白军方出了他 他见识过乔治是怎么对待敌人的 安顿好妻儿 巴瑞开始了自己的躲避生涯 每天换一家汽车旅馆 " 天亮就离开 他也不知道是乔治的武装先被消灭 还是自己先被找到 总而言之 听天由命吧 如果是你 这种钱你敢赚吗？ 我是彭鱼院线 好看的电影 好看的人鱼线

主演：内详
简介：" 荒原上的萤火虫之光。对于中国最早的那批脱口秀演员来说，那段15分钟脱口秀，成为后来引领他们步入艺术圣殿的光源。那是2010年3月，黄西在白宫记者年会进行表演，视频之后在网上疯传。而在大洋彼岸的中国，当时所有名字里带脱口秀的节目，与这个英文名为stand-up comedy的喜剧形式尚无关联。 那次引发轰动的表演也改变了黄西的职业轨迹。拥有生化博士学位的他，决定放弃美国科研工作，成为一名全职脱口秀演员。2013年，他做下另一个重大决定——回到中国，成为央视周播节目《是真的吗》的主持人，还创立了一个名为笑坊的俱乐部。 白宫表演11年后，黄西以选手身份出现在笑果文化制作的综艺《脱口秀大会4》里。如果不是我当年把脱口秀引到中国，就不会有脱口秀大会，我今天也就没有这个机会来参加海选。他在段子里调侃自己。 在他回国的这些年里，脱口秀的版图从无到有，剧烈地发生变化。舞台上有了越来越多的脱口秀艺人，越来越亮的聚光灯。曾在深圳书城排队等候黄西自传签售的脱口秀爱好者程璐、梁海源，如今成为笑果的首席编剧、重磅卡司。4年前在黄西担当导师的另一档脱口秀比赛里崭露头角的周奇墨，如今被视为og（元老级选手）、行业天花板。更不用说李诞，在黄西拿美国副总统开玩笑的那年还在读大学，如今他作为一线喜剧明星以及笑果的创始人，坐在《脱口秀大会》的领笑员沙发上，担任类似评委的角色。 回国后，黄西依然每年全国巡演，他的演艺生涯从未中断，但在公共领域，他的讨论度趋于平淡。他与微博热搜、媒体头条以及最时髦的青年文化的距离变远了。一些人会用出道即顶点来形容他，这是一个残酷的描述，也是真实的。但这句话忽略了一个细节，黄西是2002年出道的。白宫演出之前的七八年里，他并无大众知名度，是热爱令他坚持了下来。 一个开创者，如何面对他人在自己开拓的领域的热闹以及自己的平淡？如何处理可能的失落？以下，是黄西的回答。 文｜谢梦遥 编辑｜槐杨摄影｜尹夕远（除特殊标注外） 1 去脱口秀大会，是一个有点艰难的决定，有朋友不太希望我去，他们担心我被消费。有我的粉丝告诉我，她一晚上没睡觉，觉得怎么能上那种节目，影响我地位。每个人的观念不一样。 我觉得去一下挺好，跟新演员有一些交流。我一开始就没抱着比赛的心态去，上去讲一段，作为一个惊喜选手，该惊的也惊了，该喜的也喜了，讲完就撤了。李诞让我去那边（晋级区），原本我是不知道的。 我有一段时间没在综艺上曝光了，所以那段内容大概讲一下回国前后的一些事。不过讲实话，我性格比较低调，那段比较凡尔赛，跟我平时不太一样。但没办法，现在的综艺都是这么玩。你说那是我最想呈现的一个样子吗？很多方面我都想呈现，只有5分钟，大概讲一下就算了，毕竟那不是我的个人专场。 " 黄西参加《脱口秀大会》图源《脱口秀大会》 里面讲到李诞给我供稿的事，是真的，那是2015年以前了，当时没有用那个段子，也是真的。你说谁能知道李诞能火，能火成今天这样。当年王自健的三个写手里面，他也不是排第一的，当时是赖宝。有些选手像rock，以前还是我培训班里面出来的呢。 中国脱口秀爆发实在太快了。在国外八年十年的磨炼期，在国内很可能就是八个月了。就像我在节目里说的，下面的路会是什么样的，肯定是有高有低。你成名快，并不代表你肚子里边货多。因为脱口秀演员不像小鲜肉火个一年半年就没了，你得持续地创作。我再不济，即使再不能在综艺上露面，我一点都不在乎，照样可以做巡演。 对于去参加各种真人秀，我不太感兴趣。我可能也是过时了吧，你说你在一个综艺节目上打个喷嚏，大家记住你了，这不能算作品。仔细想一想，传递了啥东西？很多人讨厌周立波，我觉得最起码周立波有自己的作品在那儿，有几个作品能达到那高度的？ 我刚回国那会，很多人模仿我的风格，现在你再去俱乐部里看，年轻人基本是男的模仿李诞，女的模仿杨笠，特别明显。他们自己可能也没意识到。因为笑果文化的创作风格可能影响力更大，但是过一段时间也会变，这个东西没有一成不变的。我啥没见过，你说池子也好，卡姆也好，没有一点新鲜的，从前大家都做过。不同风格一直在，就看你最开始想怎么弄。 《脱口秀大会》前三季在播的时候，我零零碎碎看了一些。之前有人炒作，说黄西去哪了，当年有多火多火，现在无人问津。我气得够呛，我说废话，你刚问黄西去哪了，就无人问津。我不喜欢被搅入这样的声音里。 " 2 我2002年开始说脱口秀。当时住在波士顿，美国至少有一半脱口秀大牌是在那出来的，dane cook、jay leno、conan o'brien、bill burr全是波士顿人。好几百号人，华人就两个。除了我，有个台湾小伙儿做了两年，后来不做了。 当年在那个圈子，one-liner类型段子有点时髦，要有内容，讲完稍微停一会儿，得给大家一点时间想想才能笑。我也是讲这种偏短的。最初上台，我的紧张局促是真的，后来变成了一种风格。现在比较火的anthony jeselnik也是讲one-liner的。但他太单调了，只有一个话题就是死亡。你要是拿他跟上个世纪八九十年代火的那些one-liner比，根本赶不上。steven wright的那些脑洞，你真得拐半天。 到2005年，dane cook火得一塌糊涂，火到在足球场讲跨年脱口秀。他属于咆哮型，能量特别足。别人告诉我，你得改你的风格，现在你这个不火了。 我不想改我的风格。因为我一直知道自己，我是信念比较强的人，我认定啥好就是啥好。他们说你看看这个人上电视了，我说那有什么啊，他们觉得你算老几。上电视也好，在一个破地下室讲也好，好坏我是有标准的，我不以谁火为标准。我觉得dane cook的段子太空洞了。一讲讲俩小时，你听完以后总共就俩段子，其他全是在那嗷嗷叫唤。哪怕听摇滚，我也不是只图个热闹，谁鼓砸得响我听谁的，你怎么也得有个旋律啊。脱口秀更是这样，靠内容。我经常去的那家星巴克的服务员都是dane cook的高中同学，过了一两年之后，他们都看不下去了，这是什么玩意儿。 艾伦秀的主持人ellen degeneres说过，脱口秀里面有两个糊弄人的东西，一个是说得特别快，另一个是嗓门特别大。你只要是把任何特别平庸的事啪啪啪特别快地说完，观众肯定给你鼓掌，这就跟你在舞台上翻跟头一样，没啥区别。 可能和我理工科背景有关系，比较严谨一点。我喜欢one-liner，它是最简洁的，几乎一个没有用的字都没有，能看得出来是思维比较敏捷、智商也比较高的人写的。其实很难写，由于短，题材消耗量也很大。当年有一个one-liner风格的演员去维加斯演出，扛着一个大箱子，里边全是他的段子，手写在纸上。伍迪·艾伦也是，他有什么想法用餐巾纸写完塞兜里面，回家以后放抽屉里面。 很多人模仿一下这个，模仿一下那个，过了一段时间以后觉得没啥意思，不努力了。今天这个火一下，明天那个火一下，风水轮流转。你什么时候火、谁能火，谁都不知道。你就得坚持自己的风格。你看抖音上火的那些段子，我的天哪，你都想揍人，观众也喜欢。但我相信有逻辑的段子会有生命力。 对我来说，最挣扎的是头四年。有次我去试镜，对方跟我讲，你有几个段子挺好笑，但是大家不会对一个中国人的故事感兴趣。我特别绝望，段子我可以再改，皮肤改不了。过了几天，难受劲过去了，再继续找题目，继续讲，还是因为喜欢这东西吧。 2009年，我登上了莱特曼秀，那节目有四五百万观众。演完我难受了一个礼拜，我犯了一个语法错误。我就一个劲儿琢磨，天哪，他们得把我整个节目都砍掉了。但其实没人在乎那个语法错误。播出那天，我经常去的那个脱口秀俱乐部特意开了一个派对，跑到楼上酒吧把所有的电视全都转到莱特曼秀，大家在那一边看一边欢呼。但是我有家有小，没去跟他们一起。 很多美国脱口秀演员向往的生活是有一大帮粉丝，干点比较爽的事，但我对脱口秀情有独钟，当时最理想的状况就是继续讲我的脱口秀，对我的个人生活不要影响。我觉得自己是挺平常的人，有时候对面的摄像记者弄得头发像嬉皮士那种，就觉得这哥们儿好像比我还有趣。 " 黄西与ellen degeneres图源网络 3 白宫是看了莱特曼秀表演以后邀请我去的。早在那场年会的半年之前，我就得到了邀请。平时我不太讲跟政治挂边的段子，所以还得现写，写了半个月。到一个地方讲45分钟的时候，我会把白宫段子放在中间的20分钟试一下，看看哪个效果好，回去再改，反复练。 我要在总统面前讲笑话。你仔细想想奥巴马，他个人生活里面没有啥毛病，而且挺励志，调侃他不容易。不像特朗普啥都撕破脸，下三滥这些全来了，小布什蠢，克林顿好色，特别好讲。好不容易写出来，因为奥巴马没有参加那个晚宴，很多段子放弃了。我经纪人很小心，把我那一段（脚本）先发给官方，估计他们都没看，就说时长在15分钟以内就行了，其他啥也没有。 年会是在白宫边上一个特别大的会场举办的。我在主席台吃的饭，台上就两桌，总统他们坐另一桌。面对2000多个观众吃饭，特别紧张。吃完饭就上去讲了，没有彩排，也没有提词器。 跟预期有点不一样，我没想到反应会那么慢。平时我第一个段子就可以让大家笑，在那个场合下，讲到第四第五分钟（观众）才开始有热情。演完之后，观众全场起立，我就觉得哎呦，演成了。我认为那场的观众反应，在历届白宫记者年会的表演里能排进前三。 结束后，我根本走不动，人那么多，全是拽着我照相。我经纪人告诉我，你只要把头低下来走就行。低下来就这么走出去，他又说你跟拜登聊几句，我又低着头再回去，跟拜登聊一下。那天拜登嘻嘻哈哈挺高兴的。我调侃了一个议员，他就不高兴，看到我理都不理走过去了。 我当时特别傻。观众席里边就有一个cbs晚间新闻的主持人，叫我第二天去采访，我说不行，我明天还得上班，采访也没做。 其实自从莱特曼秀出来后，美国各地的还有澳大利亚的观众就经常给我发邮件。但白宫演完，我没想到的一个事是，中国那么多人给我发邮件。还有一个留学生在欧洲的酒吧打工，电视上放着我的表演，那些白人转过身来给他伸大拇指。 多年之后，有些国内演员告诉我，就是因为看了你那个白宫演出才想做脱口秀。我以前从来没想过这种话，也不敢说我是中国脱口秀创始人，但如果有一些演员能够说是受了我影响，对我来讲意义是非常大的。 我一点一点习惯成名的滋味。比如去一趟旧金山，随便找个俱乐部进去，他们肯定叫我做压轴表演。我在芝加哥3000多人的剧场演出，那是我至今演过最大的场子。抖个包袱以后，一楼的人可能先笑一会儿，二楼的人再笑一会儿，节奏更慢，省段子。杂志找我拍摄，主题是脱口秀演员也性感，我还在那摆特别性感的pose，模仿布兰妮舔冰淇淋那个姿势。 2010年10月份，我离开原来的工作，成为一名全职脱口秀演员。 " 黄西在白宫讲脱口秀 4 那时我想象的未来，是做一个由我编剧和参演的情景喜剧。但到了好莱坞，才真正感觉到对亚裔的种族歧视是多么公开。对方在我面前说我们不能有亚洲人主演的家庭剧。我那个白人经纪人都觉得惭愧，说不好意思，美国不是这样的。我就生气，我亲眼看见的。 做成一个电视剧真是天时地利人和。现在才一点点意识到亚洲人的东西只能由亚洲人来写。那时候不知道，我们找个意大利写手，特别痛苦，又换了几个写手，终于把剧本弄差不多的时候，再回到abc，它已经决定要《初来乍到》了（这部根据华裔美国厨师黄颐铭同名回忆录改编的情景喜剧，后来拍了6季）。这也是对亚洲人的歧视，有一个亚洲人的节目，就不能有第二个，匪夷所思。 2013年，我决定来北京发展。之前我在国内学校讲演，在公司做表演，还是挺受欢迎的。我觉得脱口秀发展空间挺大。还有一个契机是得到邀请，主持央视节目《是真的吗》。它是一个周播节目，我不可能再两边跑，很难兼顾。 回国之初，脱口秀确实太新了，我常在采访中被问到，脱口秀跟相声有啥区别？没办法，你只能一点一点普及。当时北京只有一家俱乐部，一个礼拜甚至一个月才演一次。我记得演出之后，几个脱口秀演员在方家胡同一个垃圾桶旁边问我，美国演出怎么做的。我经常在四合院里边讲，讲完以后老太太问，我们家孙子该不该出国啊？就问这种问题。 最开始做《是真的吗》也很艰苦，开放麦太少，我基本每一期之前都得去一个学校或者公司试讲一下。有一次大老远跑到昌平试讲，讲完在旁边小馆子稀里糊涂吃点饭，拉肚子拉了五天，差点节目都没录成。 电视台大部分节目做个一两年就没了，我刚做这节目，以为可能录个四集也就差不多了，没想到做了八年。这不是个100%的脱口秀节目，很多人骂，这不像脱口秀啊，跟你以前讲的风格也不一样。节目要求你不能有连贯的段子。很多人看电视是中途转台过来，如果你的段子跟前面的有连贯，他找不到笑点就又换台了，所以都是特别短的段子，callback这种技巧绝对不能有。有一段收视率不错，后来大家不看电视了，有人说，不要做了，但我想还是继续做下去。 我一直想做一个自己认可的脱口秀节目或者情景喜剧，但都不是特别顺利。说来话长，这个人说一起制作，没影了；那个人想投资，结果投一个区块链。挫败感可大了。你跟哪个团队合作，跟哪个平台合作，有什么资本支撑，里边因素太多了。 如果说有什么特别可惜的，2017年爱奇艺办全国脱口秀大赛，我作为评委参加，周奇墨拿了冠军，徐风暴是亚军，挖出来很多苗子。选手也不用跟爱奇艺签约，所有厂牌都可以上。第二年爱奇艺就不想做了。现在回想，那个比赛如果坚持下来也可以是一个不错的品牌。其实《脱口秀大会》第一季也没有那么火，得到第三季才真正爆发起来。 我在2019年，又上过一次stephen colbert 的晚间秀节目。那是我至今最满意的一段英文表演，但是那里面没有什么明星，关注度在国内也没有那么高。大部分人知道我，是看热闹，觉得我调侃总统了，他不是奔着这门艺术来的。 从顶点到趋于平淡，我心态肯定有变化。黄西你也没上过什么综艺节目，你不如谁谁火。我活这么大年纪了，有时候不用说，对方眼神什么都能看出来，特别明显。我也亲眼见过，现在有些小鲜肉，可能一个雷剧的女三女四，那一出来小脸甩的，那牛的，看着可笑。看某些四五十岁的主持人对小鲜肉毕恭毕敬的样子，我就觉得我的天哪，活成这个德行。 我和太太很少聊演艺圈的事，你要想心态好，这些东西真不能太关注。谁能永远站在顶点呢？没有一个人能这样。我内心有一定困惑，但也没有那么强烈，毕竟我火的时候已经40岁了，比较晚，相对看得也比较开，我还是按我自己的路走。 " 5 做任何决定都有后悔的时候。但长远来看，我对我的人生决定没有后悔。有时候我问自己为什么读到博士，后来也没用上。我原来对神经生物学很感兴趣，那里边的东西奥妙无穷，也是一种享受。那不是浪费时间，每一个阶段有每一个阶段的意义。 对于脱口秀来说，曾经的科学训练给我的回馈是，正确面对失败。在科研领域，能找到新发现，意味着你绝大多数的实验都失败。没有这个失败，你不可能找到新东西，没有这个失败，张三李四早就做出来了，还等你？脱口秀也一样，你写十个段子，可能九个不行。这个心态我是有的。 回国这些年来，大多时候我的生活是平静的。家庭确实是一个缓冲的地方。最起码在我儿子长大的关键节点，我都在，这是挺好一件事。直到现在，我尽量保持每天一个小时的创作——当然越来越难，得把手机关掉（才能静心）。我经常把儿子写进段子，他不高兴，后来也就算了。他今年才开始理解我白宫讲的那些段子。以前他都不太懂，他觉得爸，你怎么看着这么严肃？让我焦虑的一件事是，我特别怕儿子将来有一天瞧不起他爹。我希望他能够找到自己喜欢的东西，自己能过好就行，其实打心里的话，他怎么看我，我也控制不了。 我很难定义自己在脱口秀领域里的位置，大概算是在中国做得比较早期的一些人（之一），一直在做，能做到这点，我挺自豪的。我不觉得我在低谷里，我离低谷远着呢。有些事还没做完，我告诉自己，还没到放弃的时候。 现在很多新人想加入脱口秀行业。如果你奔着艺术来的，就做好长期准备。一门艺术做个半年一年就能火遍大江南北的话，就不是艺术了。沉下心来，多挖掘一下自己真实的感受。 脱口秀是马拉松，跑第一的肯定不是枪响以后干第一的那个人。你得放松心态，属于你的时候会来，但什么时候来，谁也说不上。你只能是真正地喜欢这个艺术，而且还得认命，你得真正地感觉到我是干这个的命，穷啊富啊好啊坏啊，我就是干这个的。只有这样你才能做下去。 我记得一切是如何开始的。对于美国的绝大部分亚裔来说，公司里面有一个bamboo ceiling（竹子天花板），你永远上不去。我拿了我们公司唯一一个专利，却看这帮白人小孩大学刚毕业就升到我上面去了。我对工作比较失望，而脱口秀是我生活的一个亮点，有些东西可以化解掉。 有一天半夜，我突然特别想写段子，起来以后怕吵醒家人，就开车冒着雪开了20多分钟到一个咖啡馆里坐着，写半个小时、一个小时。没写出什么东西，至少我在付出努力，我在做我应该做的事情。 我第一次被脱口秀感动，是参加一个小俱乐部举办的比赛。我想着只要能上去，把我练的五分钟讲出来就行。结果没想到我赢了。没有奖金，奖品是餐馆的优惠券。 那个感觉太好了，你能表达出自己的想法，别人在你的思维频道上跟着笑。 " 受访者供图 （张倩对本文亦有贡献）

主演：内详
简介：诡异之屋，怪事横生。怪事屋第二季依旧由6个故事组成，有奇怪的楼梯、过分热情的女友、诡异的雇主、高明的计划、智能的弊端，以及你自己创造出来的世界。但这些离奇的表象之下，是令人胆寒的真相......

主演：内详
简介：生活中有许多不起眼的“小问题”。 但sir担保 100个人看到这些问题，99个人会马上陷入沉思、焦虑。 比如： 大街上需要帮助时，怎么开口找人搭话？ 和不太熟的朋友聚餐，aa制买单如何更公平？ 背元素周期表时，有没有增强记忆的方法？ 刚搬进独居的出租屋，厨房小白如何做一顿完美晚餐？ 有这么一部纪录片，拍的正是以上内容。 说无聊，人家拿下豆瓣9.5的高分。 这不仅是生活小妙招集锦。 更是日常生活的高倍镜。 再往高b格了说。 它用诙谐的语调，讲述人生面面观 《约翰·威尔逊的十万个怎么做》 第一季 how to with john wilson " 乍一看。 以为是当下最流行的vlog。 拍摄者叫约翰·威尔逊，每天扛着摄像机，记录下自己在纽约的日常生活。 画外音是他絮絮叨叨地说话。 " 看了一集。 发现它是有海量素材的都市纪录片。 约翰“写”了一封给纽约的情书。 跟着他的镜头，深入街头巷尾，看日常琐碎。 不知不觉，也看到奇奇怪怪可可爱爱的当地人。 " " " 直到sir看完六集。 终于敢说，它还是单口喜剧年度top1。 一个人，一台摄像机，平均2分钟抖个包袱，5分钟一个笑点。 最厉害的是，脱口秀演员逗笑你，靠段子； 约翰逗笑你，不仅靠段子，更靠颇具实验性的声画结合。 图文的超高匹配，彻底放飞的联想力，有种特殊的油麦效果。 举个例子。 旁白：现在很多人注重健康，喜欢吃有机食品。 画面：一个小朋友一口吃掉自己的鼻屎。 让我笑一会儿 " 旁白：想和陌生人变熟，你要假装做一个很忙，又很闲的人。 画面：一个忙着玩呼啦圈，边悠闲煲电话粥的美女。 精髓拿捏得死死的。 " 没完。 为了训练记忆力，他不带购物清单，去超市路上回忆自己都要买啥。 并依靠一路所见，想起了大部分。 以下三张图对应的食物，分别是 鸡大腿、士力架、榛子酱…… " " " 哈哈哈哈，明明拍的都是各种小确丧。 可看完，总感觉莫名被治愈。 到底咋回事？ 不如跟随约翰的镜头一起，以清奇角度，重新打量身边的世界。 01 如何让aa制更公平？ 当代年轻人社交，少不了aa制。 多人消费，平摊费用，看上去，没毛病啊。 约翰上来就说大实话，来看看多少人膝盖中箭 我们喜欢在aa买单后，假装一切ok。 但总有人默默内伤，觉得不值。 " △ 字幕来源：英美剧漫游指南 aa看似合理，却并不公平。 最理想情况，当然是都点一样的菜。 " 但现实情况，往往很混乱。 就拿点菜来说： 有人爱吃辣，上来就点重口味的，可你完全不吃辣； 或者，有人会点酒，可也有人滴酒不沾。 又或者，你想节俭一点，却惊恐地看着其他人越点越多。 谁吃了啥，根本没法判断。 理论上吃得多的人，应该多付钱，可这样提议的人，反倒被认为很粗鲁。 " 都不想为了几个小钱计较。 但日子久了，小小的不公会积少成多，成了问题。 那么，如何实现公平aa？ 约翰经过在餐厅多日的观察，公平aa，有这么几种情况： （看完才知道，原来抠抠索索不是咱们的“专利”，到哪都有人精打细算） a.“会计”型 计算每道菜，每人吃了多少，金额精确到小数点后3位。 哈哈哈哈哈哈哈。 可以说是抠门界的王者了。 " b.“失忆”型 有人会在结账时，突然选择性失忆，找不到钱包。 这给了对方充分的时间，来掏钱买单。 ok，奥斯卡影帝缺个你的提名。 " c.高手型 之所以说这类人是真正的高手，因为他们不但不亏，还能赚。 到了结账时，抢着买单，秘诀是，刷借记卡（有返点）。 " 于是，约翰有样学样，专门咨询律师： 我拍这部片子的费用哪些可以报销？ 得到的回答是，既然受雇于hbo拍摄节目，那么只要镜头拍到约翰买下来的东西，都可以报。 得嘞！ " 吃的喝的，拍！ 擦鞋，打地鼠，拍！ 就连……大保健，拍就完了！ " " 报销是成功了，但问题来了，这样，和aa局上多吃少付的人有什么不同？ 为了判断如何才算公平。 约翰又另辟蹊径，探访以“公平”为准则的专业人士 裁判。 接下来的剧情，逐渐歪楼，越发不受控： 约翰混入了一次裁判们的团建聚餐。 事实证明，就连裁判自己也受到不公对待，好多人拿不到工资，好多人打包自助餐回家，声称要值回票价： 我要对得起我花的钱 " 聚餐最后环节，要抽一台电视机，结果中奖的是一个领导…… " 这和约翰预想中的“公平”，出入实在太大。 我们不忍心怪罪“占小便宜”的人。 毕竟谁又能保障，明天那块砧板上的肉，不是自己呢？ " 02 如何与陌生人聊天？ 我们平日里社交，有许多场合，需要和陌生人攀谈。 不过呢，总有人在为了避免被搭讪努力着。 " 俗称，社交恐惧症。 让社恐主动开启一段对话，那可太难了。 如何锻炼这一技能？ 约翰教你搭讪陌生人 首先，走出家门，找到一个愿意和你聊天的人。 大部分人还是很友善的。 " 当然了，偶尔也有例外…… " 攀谈，是一门学问。 和陌生人初见面，攀谈内容很有讲究。 话题别太消极，别过多涉及私生活；最好有趣，但别太认真。 聊天气，聊全球变暖。 聊政治，聊宠物。 " 还得注意攀谈的姿态。 双方不要太不平等，最好接点地气。 " 另外，攀谈要有边界感。 有一种聊天对象，聊嗨了，他的情绪会像开闸洪水一样爆发，把你也卷入洪流。 " 可我们大多数人，不怎么会拒绝他人。 而一个简单的“触碰”动作，就是终止聊天的默契信号。 类似这样： " 或者这样： " 但也有一种情况除外，“触碰”多次，也没法顺利走人，陷入鬼畜循环。 大家多少都遇到过 " 原谅sir看到这，真实地爆笑了。 更爆笑的还在后面。 为了实践这一套“攀谈宝典”，约翰参加了一场音乐节。 结果，“宝典”彻底失效。 人群里，他才是最格格不入的那个。 " 他用“宝典”去和一个小哥攀谈，尬得对方脚趾抠起了沙滩城堡。 " 回到纽约后。 约翰开始重新审视一个问题，攀谈很有必要，但得是合适的人。 好的聊天对象，实际是帮你筛掉心灵垃圾。 空出地方了，新的人和事才好走进去。 03 新手如何做出完美烩饭？ 约翰的房东超nice。 她坚持让约翰叫他： 妈妈。 她常做只有“妈妈”才会做的事：帮他倒垃圾、洗衣服，给他做各种好吃的。 " " 于是厨房小白约翰，打算做一顿烩饭来感谢房东太太。 在一家挂了意大利国旗的店面，真让他找到个会做烩饭的意大利人，偷师学艺正式开始。 结果…… 这，是人家做的烩饭： " 这，是约翰做的： " yue…… 约翰不断尝试，不断精进厨艺，可还没等到他做出完美烩饭。 疫情来了…… 房东奶奶也患了新冠，被救护车送去医院。 计划总赶不上变化，疫情打乱了人们的生活节奏。 约翰去买食材。 超市排起长队，接着被扫荡一空。 " " 去吃快餐。 快餐店停业，店员正在根据规定贴封条。 " 给房东奶奶做饭，自然不可能了。 约翰有点后悔。 这次无论画面还是声音，都让sir有些泪目： 可能与其不断完善你那碗烩饭 还不如第一次做好了就送给她 " 疫情给太多人的生活，按下“暂停”。 可惜没有一个“后退”键，让生活退回到疫情前。 当你的世界天翻地覆，一时间，你很难去适应和遵守新的规则。 《十万个怎么做》用各种巨大脑洞，去讲一击致命的问题。 约翰是个扛着摄像机，在城市中到处拍的怪人。他拍下这个城市的生态，也记录了形形色色的奇人怪事。 他拍街心中心广场，顺手牵羊鸽子的人。 " 拍裁判团建会上，揣走一袋自助餐饮料的人。 " 你要说他们多模范市民，必然不是； 你要说他犯了什么大罪，是全社会的公敌，倒也不至于。 人是复杂的。 城市，便是这种种复杂不断碰撞与和解的空间。 约翰的镜头，拍下了他个人的乐趣和烦恼，也拍下了城市的生机和颓败。 不加粉饰。 作为创作者的他，最为可贵的便是，面对这种复杂，他的心态是包容地看待，克制地吐露，诙谐地呈现。 好的艺术不会是排他的。 6集过后，观者仿佛也跟随他一起，完成了一趟都市冒险之旅。 过程中你会发现，生活很有趣，糟心之处同样不少。 之所以有那么多人，哪怕一无所成，也乐于做个生活家，梦想家，好奇家。 因为大家都是普通人。 与其用特别宏大的视角看问题，拔高问题。 不如先脚踏实地关注个体，关心现在。 生活的本质，就仅仅是生活而已。 超市排队的长龙；想戒掉的电子烟；学不会的烩饭；一罐胀气的汽水；没什么实质的流水账日记；记错了拼写的商标…… 我们曾经抱怨。 我们如今想念。 原来。 这就是不甚满意又不舍留恋的人生。 " " " 本文图片来自网络 编辑助理：布拉德特皮

主演：内详
简介：" 荒原上的萤火虫之光。对于中国最早的那批脱口秀演员来说，那段15分钟脱口秀，成为后来引领他们步入艺术圣殿的光源。那是2010年3月，黄西在白宫记者年会进行表演，视频之后在网上疯传。而在大洋彼岸的中国，当时所有名字里带脱口秀的节目，与这个英文名为stand-up comedy的喜剧形式尚无关联。 那次引发轰动的表演也改变了黄西的职业轨迹。拥有生化博士学位的他，决定放弃美国科研工作，成为一名全职脱口秀演员。2013年，他做下另一个重大决定——回到中国，成为央视周播节目《是真的吗》的主持人，还创立了一个名为笑坊的俱乐部。 白宫表演11年后，黄西以选手身份出现在笑果文化制作的综艺《脱口秀大会4》里。如果不是我当年把脱口秀引到中国，就不会有脱口秀大会，我今天也就没有这个机会来参加海选。他在段子里调侃自己。 在他回国的这些年里，脱口秀的版图从无到有，剧烈地发生变化。舞台上有了越来越多的脱口秀艺人，越来越亮的聚光灯。曾在深圳书城排队等候黄西自传签售的脱口秀爱好者程璐、梁海源，如今成为笑果的首席编剧、重磅卡司。4年前在黄西担当导师的另一档脱口秀比赛里崭露头角的周奇墨，如今被视为og（元老级选手）、行业天花板。更不用说李诞，在黄西拿美国副总统开玩笑的那年还在读大学，如今他作为一线喜剧明星以及笑果的创始人，坐在《脱口秀大会》的领笑员沙发上，担任类似评委的角色。 回国后，黄西依然每年全国巡演，他的演艺生涯从未中断，但在公共领域，他的讨论度趋于平淡。他与微博热搜、媒体头条以及最时髦的青年文化的距离变远了。一些人会用出道即顶点来形容他，这是一个残酷的描述，也是真实的。但这句话忽略了一个细节，黄西是2002年出道的。白宫演出之前的七八年里，他并无大众知名度，是热爱令他坚持了下来。 一个开创者，如何面对他人在自己开拓的领域的热闹以及自己的平淡？如何处理可能的失落？以下，是黄西的回答。 文｜谢梦遥 编辑｜槐杨摄影｜尹夕远（除特殊标注外） 1 去脱口秀大会，是一个有点艰难的决定，有朋友不太希望我去，他们担心我被消费。有我的粉丝告诉我，她一晚上没睡觉，觉得怎么能上那种节目，影响我地位。每个人的观念不一样。 我觉得去一下挺好，跟新演员有一些交流。我一开始就没抱着比赛的心态去，上去讲一段，作为一个惊喜选手，该惊的也惊了，该喜的也喜了，讲完就撤了。李诞让我去那边（晋级区），原本我是不知道的。 我有一段时间没在综艺上曝光了，所以那段内容大概讲一下回国前后的一些事。不过讲实话，我性格比较低调，那段比较凡尔赛，跟我平时不太一样。但没办法，现在的综艺都是这么玩。你说那是我最想呈现的一个样子吗？很多方面我都想呈现，只有5分钟，大概讲一下就算了，毕竟那不是我的个人专场。 " 黄西参加《脱口秀大会》图源《脱口秀大会》 里面讲到李诞给我供稿的事，是真的，那是2015年以前了，当时没有用那个段子，也是真的。你说谁能知道李诞能火，能火成今天这样。当年王自健的三个写手里面，他也不是排第一的，当时是赖宝。有些选手像rock，以前还是我培训班里面出来的呢。 中国脱口秀爆发实在太快了。在国外八年十年的磨炼期，在国内很可能就是八个月了。就像我在节目里说的，下面的路会是什么样的，肯定是有高有低。你成名快，并不代表你肚子里边货多。因为脱口秀演员不像小鲜肉火个一年半年就没了，你得持续地创作。我再不济，即使再不能在综艺上露面，我一点都不在乎，照样可以做巡演。 对于去参加各种真人秀，我不太感兴趣。我可能也是过时了吧，你说你在一个综艺节目上打个喷嚏，大家记住你了，这不能算作品。仔细想一想，传递了啥东西？很多人讨厌周立波，我觉得最起码周立波有自己的作品在那儿，有几个作品能达到那高度的？ 我刚回国那会，很多人模仿我的风格，现在你再去俱乐部里看，年轻人基本是男的模仿李诞，女的模仿杨笠，特别明显。他们自己可能也没意识到。因为笑果文化的创作风格可能影响力更大，但是过一段时间也会变，这个东西没有一成不变的。我啥没见过，你说池子也好，卡姆也好，没有一点新鲜的，从前大家都做过。不同风格一直在，就看你最开始想怎么弄。 《脱口秀大会》前三季在播的时候，我零零碎碎看了一些。之前有人炒作，说黄西去哪了，当年有多火多火，现在无人问津。我气得够呛，我说废话，你刚问黄西去哪了，就无人问津。我不喜欢被搅入这样的声音里。 " 2 我2002年开始说脱口秀。当时住在波士顿，美国至少有一半脱口秀大牌是在那出来的，dane cook、jay leno、conan o'brien、bill burr全是波士顿人。好几百号人，华人就两个。除了我，有个台湾小伙儿做了两年，后来不做了。 当年在那个圈子，one-liner类型段子有点时髦，要有内容，讲完稍微停一会儿，得给大家一点时间想想才能笑。我也是讲这种偏短的。最初上台，我的紧张局促是真的，后来变成了一种风格。现在比较火的anthony jeselnik也是讲one-liner的。但他太单调了，只有一个话题就是死亡。你要是拿他跟上个世纪八九十年代火的那些one-liner比，根本赶不上。steven wright的那些脑洞，你真得拐半天。 到2005年，dane cook火得一塌糊涂，火到在足球场讲跨年脱口秀。他属于咆哮型，能量特别足。别人告诉我，你得改你的风格，现在你这个不火了。 我不想改我的风格。因为我一直知道自己，我是信念比较强的人，我认定啥好就是啥好。他们说你看看这个人上电视了，我说那有什么啊，他们觉得你算老几。上电视也好，在一个破地下室讲也好，好坏我是有标准的，我不以谁火为标准。我觉得dane cook的段子太空洞了。一讲讲俩小时，你听完以后总共就俩段子，其他全是在那嗷嗷叫唤。哪怕听摇滚，我也不是只图个热闹，谁鼓砸得响我听谁的，你怎么也得有个旋律啊。脱口秀更是这样，靠内容。我经常去的那家星巴克的服务员都是dane cook的高中同学，过了一两年之后，他们都看不下去了，这是什么玩意儿。 艾伦秀的主持人ellen degeneres说过，脱口秀里面有两个糊弄人的东西，一个是说得特别快，另一个是嗓门特别大。你只要是把任何特别平庸的事啪啪啪特别快地说完，观众肯定给你鼓掌，这就跟你在舞台上翻跟头一样，没啥区别。 可能和我理工科背景有关系，比较严谨一点。我喜欢one-liner，它是最简洁的，几乎一个没有用的字都没有，能看得出来是思维比较敏捷、智商也比较高的人写的。其实很难写，由于短，题材消耗量也很大。当年有一个one-liner风格的演员去维加斯演出，扛着一个大箱子，里边全是他的段子，手写在纸上。伍迪·艾伦也是，他有什么想法用餐巾纸写完塞兜里面，回家以后放抽屉里面。 很多人模仿一下这个，模仿一下那个，过了一段时间以后觉得没啥意思，不努力了。今天这个火一下，明天那个火一下，风水轮流转。你什么时候火、谁能火，谁都不知道。你就得坚持自己的风格。你看抖音上火的那些段子，我的天哪，你都想揍人，观众也喜欢。但我相信有逻辑的段子会有生命力。 对我来说，最挣扎的是头四年。有次我去试镜，对方跟我讲，你有几个段子挺好笑，但是大家不会对一个中国人的故事感兴趣。我特别绝望，段子我可以再改，皮肤改不了。过了几天，难受劲过去了，再继续找题目，继续讲，还是因为喜欢这东西吧。 2009年，我登上了莱特曼秀，那节目有四五百万观众。演完我难受了一个礼拜，我犯了一个语法错误。我就一个劲儿琢磨，天哪，他们得把我整个节目都砍掉了。但其实没人在乎那个语法错误。播出那天，我经常去的那个脱口秀俱乐部特意开了一个派对，跑到楼上酒吧把所有的电视全都转到莱特曼秀，大家在那一边看一边欢呼。但是我有家有小，没去跟他们一起。 很多美国脱口秀演员向往的生活是有一大帮粉丝，干点比较爽的事，但我对脱口秀情有独钟，当时最理想的状况就是继续讲我的脱口秀，对我的个人生活不要影响。我觉得自己是挺平常的人，有时候对面的摄像记者弄得头发像嬉皮士那种，就觉得这哥们儿好像比我还有趣。 " 黄西与ellen degeneres图源网络 3 白宫是看了莱特曼秀表演以后邀请我去的。早在那场年会的半年之前，我就得到了邀请。平时我不太讲跟政治挂边的段子，所以还得现写，写了半个月。到一个地方讲45分钟的时候，我会把白宫段子放在中间的20分钟试一下，看看哪个效果好，回去再改，反复练。 我要在总统面前讲笑话。你仔细想想奥巴马，他个人生活里面没有啥毛病，而且挺励志，调侃他不容易。不像特朗普啥都撕破脸，下三滥这些全来了，小布什蠢，克林顿好色，特别好讲。好不容易写出来，因为奥巴马没有参加那个晚宴，很多段子放弃了。我经纪人很小心，把我那一段（脚本）先发给官方，估计他们都没看，就说时长在15分钟以内就行了，其他啥也没有。 年会是在白宫边上一个特别大的会场举办的。我在主席台吃的饭，台上就两桌，总统他们坐另一桌。面对2000多个观众吃饭，特别紧张。吃完饭就上去讲了，没有彩排，也没有提词器。 跟预期有点不一样，我没想到反应会那么慢。平时我第一个段子就可以让大家笑，在那个场合下，讲到第四第五分钟（观众）才开始有热情。演完之后，观众全场起立，我就觉得哎呦，演成了。我认为那场的观众反应，在历届白宫记者年会的表演里能排进前三。 结束后，我根本走不动，人那么多，全是拽着我照相。我经纪人告诉我，你只要把头低下来走就行。低下来就这么走出去，他又说你跟拜登聊几句，我又低着头再回去，跟拜登聊一下。那天拜登嘻嘻哈哈挺高兴的。我调侃了一个议员，他就不高兴，看到我理都不理走过去了。 我当时特别傻。观众席里边就有一个cbs晚间新闻的主持人，叫我第二天去采访，我说不行，我明天还得上班，采访也没做。 其实自从莱特曼秀出来后，美国各地的还有澳大利亚的观众就经常给我发邮件。但白宫演完，我没想到的一个事是，中国那么多人给我发邮件。还有一个留学生在欧洲的酒吧打工，电视上放着我的表演，那些白人转过身来给他伸大拇指。 多年之后，有些国内演员告诉我，就是因为看了你那个白宫演出才想做脱口秀。我以前从来没想过这种话，也不敢说我是中国脱口秀创始人，但如果有一些演员能够说是受了我影响，对我来讲意义是非常大的。 我一点一点习惯成名的滋味。比如去一趟旧金山，随便找个俱乐部进去，他们肯定叫我做压轴表演。我在芝加哥3000多人的剧场演出，那是我至今演过最大的场子。抖个包袱以后，一楼的人可能先笑一会儿，二楼的人再笑一会儿，节奏更慢，省段子。杂志找我拍摄，主题是脱口秀演员也性感，我还在那摆特别性感的pose，模仿布兰妮舔冰淇淋那个姿势。 2010年10月份，我离开原来的工作，成为一名全职脱口秀演员。 " 黄西在白宫讲脱口秀 4 那时我想象的未来，是做一个由我编剧和参演的情景喜剧。但到了好莱坞，才真正感觉到对亚裔的种族歧视是多么公开。对方在我面前说我们不能有亚洲人主演的家庭剧。我那个白人经纪人都觉得惭愧，说不好意思，美国不是这样的。我就生气，我亲眼看见的。 做成一个电视剧真是天时地利人和。现在才一点点意识到亚洲人的东西只能由亚洲人来写。那时候不知道，我们找个意大利写手，特别痛苦，又换了几个写手，终于把剧本弄差不多的时候，再回到abc，它已经决定要《初来乍到》了（这部根据华裔美国厨师黄颐铭同名回忆录改编的情景喜剧，后来拍了6季）。这也是对亚洲人的歧视，有一个亚洲人的节目，就不能有第二个，匪夷所思。 2013年，我决定来北京发展。之前我在国内学校讲演，在公司做表演，还是挺受欢迎的。我觉得脱口秀发展空间挺大。还有一个契机是得到邀请，主持央视节目《是真的吗》。它是一个周播节目，我不可能再两边跑，很难兼顾。 回国之初，脱口秀确实太新了，我常在采访中被问到，脱口秀跟相声有啥区别？没办法，你只能一点一点普及。当时北京只有一家俱乐部，一个礼拜甚至一个月才演一次。我记得演出之后，几个脱口秀演员在方家胡同一个垃圾桶旁边问我，美国演出怎么做的。我经常在四合院里边讲，讲完以后老太太问，我们家孙子该不该出国啊？就问这种问题。 最开始做《是真的吗》也很艰苦，开放麦太少，我基本每一期之前都得去一个学校或者公司试讲一下。有一次大老远跑到昌平试讲，讲完在旁边小馆子稀里糊涂吃点饭，拉肚子拉了五天，差点节目都没录成。 电视台大部分节目做个一两年就没了，我刚做这节目，以为可能录个四集也就差不多了，没想到做了八年。这不是个100%的脱口秀节目，很多人骂，这不像脱口秀啊，跟你以前讲的风格也不一样。节目要求你不能有连贯的段子。很多人看电视是中途转台过来，如果你的段子跟前面的有连贯，他找不到笑点就又换台了，所以都是特别短的段子，callback这种技巧绝对不能有。有一段收视率不错，后来大家不看电视了，有人说，不要做了，但我想还是继续做下去。 我一直想做一个自己认可的脱口秀节目或者情景喜剧，但都不是特别顺利。说来话长，这个人说一起制作，没影了；那个人想投资，结果投一个区块链。挫败感可大了。你跟哪个团队合作，跟哪个平台合作，有什么资本支撑，里边因素太多了。 如果说有什么特别可惜的，2017年爱奇艺办全国脱口秀大赛，我作为评委参加，周奇墨拿了冠军，徐风暴是亚军，挖出来很多苗子。选手也不用跟爱奇艺签约，所有厂牌都可以上。第二年爱奇艺就不想做了。现在回想，那个比赛如果坚持下来也可以是一个不错的品牌。其实《脱口秀大会》第一季也没有那么火，得到第三季才真正爆发起来。 我在2019年，又上过一次stephen colbert 的晚间秀节目。那是我至今最满意的一段英文表演，但是那里面没有什么明星，关注度在国内也没有那么高。大部分人知道我，是看热闹，觉得我调侃总统了，他不是奔着这门艺术来的。 从顶点到趋于平淡，我心态肯定有变化。黄西你也没上过什么综艺节目，你不如谁谁火。我活这么大年纪了，有时候不用说，对方眼神什么都能看出来，特别明显。我也亲眼见过，现在有些小鲜肉，可能一个雷剧的女三女四，那一出来小脸甩的，那牛的，看着可笑。看某些四五十岁的主持人对小鲜肉毕恭毕敬的样子，我就觉得我的天哪，活成这个德行。 我和太太很少聊演艺圈的事，你要想心态好，这些东西真不能太关注。谁能永远站在顶点呢？没有一个人能这样。我内心有一定困惑，但也没有那么强烈，毕竟我火的时候已经40岁了，比较晚，相对看得也比较开，我还是按我自己的路走。 " 5 做任何决定都有后悔的时候。但长远来看，我对我的人生决定没有后悔。有时候我问自己为什么读到博士，后来也没用上。我原来对神经生物学很感兴趣，那里边的东西奥妙无穷，也是一种享受。那不是浪费时间，每一个阶段有每一个阶段的意义。 对于脱口秀来说，曾经的科学训练给我的回馈是，正确面对失败。在科研领域，能找到新发现，意味着你绝大多数的实验都失败。没有这个失败，你不可能找到新东西，没有这个失败，张三李四早就做出来了，还等你？脱口秀也一样，你写十个段子，可能九个不行。这个心态我是有的。 回国这些年来，大多时候我的生活是平静的。家庭确实是一个缓冲的地方。最起码在我儿子长大的关键节点，我都在，这是挺好一件事。直到现在，我尽量保持每天一个小时的创作——当然越来越难，得把手机关掉（才能静心）。我经常把儿子写进段子，他不高兴，后来也就算了。他今年才开始理解我白宫讲的那些段子。以前他都不太懂，他觉得爸，你怎么看着这么严肃？让我焦虑的一件事是，我特别怕儿子将来有一天瞧不起他爹。我希望他能够找到自己喜欢的东西，自己能过好就行，其实打心里的话，他怎么看我，我也控制不了。 我很难定义自己在脱口秀领域里的位置，大概算是在中国做得比较早期的一些人（之一），一直在做，能做到这点，我挺自豪的。我不觉得我在低谷里，我离低谷远着呢。有些事还没做完，我告诉自己，还没到放弃的时候。 现在很多新人想加入脱口秀行业。如果你奔着艺术来的，就做好长期准备。一门艺术做个半年一年就能火遍大江南北的话，就不是艺术了。沉下心来，多挖掘一下自己真实的感受。 脱口秀是马拉松，跑第一的肯定不是枪响以后干第一的那个人。你得放松心态，属于你的时候会来，但什么时候来，谁也说不上。你只能是真正地喜欢这个艺术，而且还得认命，你得真正地感觉到我是干这个的命，穷啊富啊好啊坏啊，我就是干这个的。只有这样你才能做下去。 我记得一切是如何开始的。对于美国的绝大部分亚裔来说，公司里面有一个bamboo ceiling（竹子天花板），你永远上不去。我拿了我们公司唯一一个专利，却看这帮白人小孩大学刚毕业就升到我上面去了。我对工作比较失望，而脱口秀是我生活的一个亮点，有些东西可以化解掉。 有一天半夜，我突然特别想写段子，起来以后怕吵醒家人，就开车冒着雪开了20多分钟到一个咖啡馆里坐着，写半个小时、一个小时。没写出什么东西，至少我在付出努力，我在做我应该做的事情。 我第一次被脱口秀感动，是参加一个小俱乐部举办的比赛。我想着只要能上去，把我练的五分钟讲出来就行。结果没想到我赢了。没有奖金，奖品是餐馆的优惠券。 那个感觉太好了，你能表达出自己的想法，别人在你的思维频道上跟着笑。 " 受访者供图 （张倩对本文亦有贡献）

主演：内详
简介：职场白领雨宫萤（绫濑遥 饰）其实是个不折不扣的宅女！年纪轻轻，闲暇时却只喜欢“悠闲地”窝在家里，吃吃喝喝睡睡觉，不外出，无交际，不谈恋爱。和工作中光彩夺目的形象相比，落差何止千万！某日，家中迎来了公司里的上司：高野部长（藤木直人 饰），原来高野是这幢房子的真正主人，最近他因和妻子离婚而搬回来住。最初，高野对宅中人小萤的“真面目”惊恐万分，随即觉得可以“不将其视作女人”而开始生活在同一屋檐下。不料，部长渐渐发现自己对迷糊邋遢的小萤产生好感，后知后觉的小萤不仅没有意识到，还对部长尽情倾吐自己的暗恋心事……可待到她与梦中人手嶋誠（加藤和树 饰）真的谈起恋爱，却又发现对方似乎不是合适的人选。一场波澜不惊的三角恋即将正式打响！

主演：内详
简介：相貌平平的良太（柄本时生 饰）是一个正奔走在就活战线上的大学生，这天晚上，他在回家的途中遭遇了黑帮火并事件。对射过程中，柳刃组组长柳刃龙一（生瀬胜久 饰）为救乱入的良太而中弹负伤。为了躲避警察的追查，柳刃只得和小弟火野丈治（三浦诚己 饰）一同藏进良太的公寓中。在此期间，绝不苟且每一顿饭的柳刃组长开始用冰箱里的食材做饭，看似平庸的食材一经这位黑道之手，居然迸发出令人胃口大开的美味来。良太惊叹之余，也从柳刃组长那里领悟到不少的人生哲理……本片根据福泽彻三的同名原著改编。

主演：内详
简介：8月1日，全球首播。在接连创造了“与700只鲨鱼共处24小时”、“发现于6000万年前已灭绝的腔棘鱼”等世界纪录后，主人公Laurent Ballesta此次将挑战在海下100米的暮光区生活28天。在人类体能的边界，去探知这片深海的未知之境。由4位世界顶级的潜水专家与海洋生物专家组成的敢死队，除了每天数小时的深海探险外，还要克服仅5平米大小的潜水仓带来诸多生活与心态的挑战。