克里斯蒂昂·克

主演：让·雷诺,克里斯蒂娜·艾伯盖特,克里斯蒂昂·克拉维埃,马特·罗斯,塔拉·雷德
简介：康德公爵（让•雷诺 Jean Reno饰）是12世纪的贵族，这天他前来城堡与公主订婚，却遭到奸人迫害。他的酒杯里被投下巫婆的毒药，让他喝下了迷魂药。神志不清中，康德杀死了公主，被抓入大牢。　　仆人安德烈（克里斯汀•克拉维尔 Christian Clavier饰）去找巫师，让康德回到事件之前。但是，粗心的巫师却抓错了药，结果康德和安德烈去到了21世纪的芝加哥。他们遇上了康德的后人朱莉亚（克里斯蒂娜•艾伯盖特 Christina Applegate 饰），得知如果他们不及时回到12世纪，罗萨琳公主将无法复活，后人就会消失。但是安德烈却乐不思蜀了。他和一个女孩打得火热，并不大愿意回到12世纪。然而时间不等人，康德的归去越来越迫切，而安德烈却还在温柔乡里磨蹭。事情越来越棘手。

主演：克里斯蒂昂·克拉维埃,尚塔尔·罗比,阿里·阿比唐,梅迪·萨东,
简介：克劳德（克里斯汀·克拉维尔 Christian Clavier 饰）和玛利亚（尚塔尔·罗比 Chantal Lauby 饰）结婚多年，感情十分要好。两人育有四个女儿伊莎贝拉（福德莉奇·贝尔 Frédérique Bel 饰）、奥迪尔（茱莉亚·皮雅顿 Julia Piaton 饰）、赛格利亚（艾米丽·卡恩 Emilie Caen 饰）和劳拉（艾罗娣·方坦 Elodie Fontan 饰），一眨眼，如花似玉的四姐妹都已经长大成人，到了谈婚论嫁的年龄。 克劳德和玛利亚是虔诚的天主教徒，两人当然希望他们的女婿能够和自己有着相同的信仰，然而现实却往往不尽如人意，前三个女儿分别爱上了阿拉伯人、犹太人和中国人，老夫妻两将最后的希望放在了小女儿的身上，让两人没有想到的是，小女儿却领着一位非裔黑人站在了他们的面前。©豆瓣

主演：克里斯蒂昂·克拉维埃,尚塔尔·罗比,阿里·阿比唐,梅迪·萨东,弗雷德里克·周,诺姆·迪亚瓦拉,弗雷德里克·贝尔,茱莉亚·皮亚彤,艾米丽·卡恩,艾洛蒂·丰
简介：法国国内的经济、政治局势愈发紧张，岳父母的四位国际女婿们（阿尔及利亚人、以色列犹太人、中国人、科特迪瓦人）计划拖家带口搬回原籍地，开展新生活。为了不让自己遭受相思亲人之苦，这对机智幽默的老夫妻将实施一系列不可能的计划，试图尽全力把女婿们、女儿们及外孙们都留在法国国内。与此同时，他们还要为科特迪瓦亲家的女儿的婚礼做准备。一幕幕啼笑皆非的事情即将上演......

主演：让·雷诺,克里斯蒂昂·克拉维埃,Muriel Robin,
简介： 翻拍片我们总见，但是，自己翻拍自己的电影，你们又看过多少呢？ 明明已经拍过一遍了，却因为各种原因，想要再拍一遍，相同的题材，重新的讲述，反复自我重复，也算非常骚操作了。 比如，最近听说比尔·奥古斯特要翻拍自己旧作《征服者佩尔》，心想不是吧？那部经典很经典，当年拿了奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈。后来弄清楚，这次的剧版《征服者佩尔》应该是个续集，讲的是个新故事。 " 导演翻拍自己旧片的现象，大概以下几种情况，把短片拓展成长片；跨国的本土化移植；又或介质的转换，如黑白片变彩色片，电影变电视剧等等。 最近还有吴宇森要重拍《喋血双雄》美国版的传闻。这种情况的出现，除了简单的经济原因，导演还有机会突破他们之前的想法，给予一次改正的机会。或者因为阅历的原因，会让他们对创作产生新的认识，使之相信新的机会和投资定会做出更好的成绩。 翻拍自己最经典的案例莫过于迈克尔·曼的《盗火线》(1995)，对，那部也是自己翻拍自己。 这是翻拍自他的旧片《洛城大劫案》(1989)。迈克尔·曼原本设想的这部犯罪片就要复杂得多，情节错综复杂。《洛城大劫案》就像《盗火线》的核心故事去掉了次要人物和次要情节，以及围绕警察与罪犯之间的主要对决展开的各种人际互动部分。 "《洛城大劫案》&《盗火线》 后来的《盗火线》在加入了这些精心编排的细节之后，使得人物的内心世界丰富起来，有些台词基本上是直接从《洛城大劫案》中复制过来的，至少可以说是非常符合基本台词和独白的精神。有些场景也非常相似，即使它们的拍摄方式不同，但明显是升级版。 对比两部影片，就可以看出曼是如何从新版中提炼老版的概念，通过一些关键的调整把故事变成更有技巧的东西，这就是重拍的意义所在。 比较近的例子就是黄信尧的短片《大佛》(2014)变成长片《大佛普拉斯》(2017)。 短片虽然不如长片有市场，但往往能看到新意，能看到变成长片的可能。监制钟孟宏看到短片《大佛》的潜质，加上政府辅助金，《大佛普拉斯》在技术上全面升级。 "《大佛》 黄信尧之前没写过长片剧本，甚至连什么是三幕剧都不懂，在钟孟宏的帮助下，他花了近两年时间修正剧本，这才有了现在的《大佛普拉斯》。 长片保留了短片的一些概念，包括行车记录仪是彩色的也是短片时候的设定，甚至在做长片时也保留了主要演员，这是比较少有人做的。毕竟，多数导演在做翻拍时，会全部演员大换血。 " "《大佛普拉斯》 翻拍自己的经典还包括，莱奥·麦卡雷翻拍自《爱情事件》(1939)的《金玉盟》(1957)。给人的感觉，就是导演对非常个人化的故事的终极愿景。 " "《爱情事件》&《金玉盟》 希区柯克的两版《擒凶记》(1934/1956)相差20年，也有了实质性的技术型进步。 30年代版本有英式传统喜剧自有的特点，充满诙谐幽默，在情节正式展开之前，这种戏谑中带有一种侦探喜剧《瘦人》(1934)的老练。老版中还有一张引人注目的“王牌”，那就是演技派彼得·洛尔的表演——令人毛骨悚然，延续了他在《m就是凶手》(1931)中的表演方式。 50年代版换成了彩色，比起瑞士家庭度假，摩洛哥提供了一个更有趣的背景。还有孩子性别的转换，哪个人听到了垂死者的秘密，谁是暗杀计划的目标等等都有细微的调整，希区柯克更倾向于悬念的制造、场面的调度来吸引观众。 " "两版《擒凶记》 说起导演翻拍自己旧作，想起迈克尔·哈内克在谈到翻拍《趣味游戏》（1997/2007）时大概是这么说的：“如果你是一个‘小津电影中茶壶’的追随者，你就会知道我对于室内（或室外）镜头的兴趣，《趣味游戏》07版不仅仅是逐个镜头的翻拍，而且是根据原版的陈设与比例做到尽可能的相似。” "《趣味游戏》新(右)旧(左)版对比 美版《趣味游戏》就是原封不动的重拍德版，几乎每一帧都照搬，和范桑特翻拍《惊魂记》如出一辙。 "《趣味游戏》新(右)旧(左)版对比 介质的转换也能拍出不一样的效果，蒂姆·波顿的《科学怪狗》(1984/2012)不仅由短片变成长片，更将真人电影换成3d定格动画，可以尝试技术上的突破。 "《科学怪狗》老版 "《科学怪狗》(新版) 说到重拍自己的导演，不得不提霍华德·霍克斯。 他的原版是当时的神经喜剧《火球》(1941)，编剧是查尔斯·布拉克特和比利·怀尔德。讲了一位爱说俏皮话的夜总会女歌手与一个死硬古板的教授之间的爱情纠葛。 "《火球》 后来的重拍的《艳曲迷魂》(1948)则变成了爵士乐版，据八卦小报的介绍，霍克斯重拍本片只是为了片酬，剧本几乎是一样一样的，只是剪了很长一段来给爵士乐让路。 男主角由《火球》里一本正经的加里·库柏换成了能歌善舞的丹尼·凯耶，除此之外还本尼·古德曼、路易斯·阿姆斯特朗、汤米·多尔西、莱昂内尔·汉普顿等爵士乐界大拿的表演。 既然已经珠玉在前，新版则在原版的剧情主干上做减法，音乐部分做加法。所以后来的重拍版做到了赏心悦耳，最后用音乐制敌的想法在情理之中，也非常有趣了。 "《艳曲迷魂》 霍华德·霍克斯职业生涯的最后十年左右，他导演了三部情节大致相同的西部片：1959年的里《赤胆屠龙》、1966年的《龙虎盟》、1970年的《擒贼擒王》。 三部电影的男主角都是约翰·韦恩，大致都是一名治安官保卫他的警局，对抗一群不法分子。虽然不算严格意义上的翻拍，但主线情节是完全一致的。 《赤胆屠龙》无疑是三部中最佳，无可争议的美国西部片杰作之一。 而《龙虎盟》算不上是杰作，但也不差，节奏上差很多，有些场景更像是即兴创作的，霍克斯似乎很难决定这是翻拍还是恶搞《赤胆屠龙》。 《擒贼擒王》还是有些许不同的，前半部分以火车大劫案引入，最后结尾发生了一些变化。看得出，很多时候，翻拍片就是换汤不换药的方式方法。 "《赤胆屠龙》 "《龙虎盟》 "《擒贼擒王》 相反，另一位西部片大师约翰·福特就选择翻拍了一部不太出名的电影。1934年，他的喜剧《普里斯特法官》以1905年的肯塔基州为背景，讲述法官与扬基检察官的选举之战。尽管法官很受欢迎，但他的慷慨和正义感可能会让他失掉这次选举。他必须面对愤怒的暴民，他们指责一名黑人犯下了滔天罪行。 这的确是约翰·福特擅长的主题，他的典型主题是文明，法律和社区。普里斯特法官是个古怪的人，但他是一个很好的人，具有强烈的忍耐力和正义感。 多数导演重拍的原因通常是要以一种新的方式，在相同的叙事中探索新的主题，或者仅仅是为了制作一部更加精致的电影而增加预算，但在福特的例子中，这个原因是相当特殊。他原计划在《普里斯特法官》中设计一场法官阻止镇民对一名黑人男子予以私刑的戏，但当时海斯法典不允许这样拍。 "《阳光普照》 不过这个场景现在被收录在1953年的《阳光普照》中。这部电影是福特知名度不高的电影之一，但得到了很多人的支持，包括评论家乔纳森·罗森鲍姆，他认为在这部电影中几乎所有福特的主题都达到了巅峰，甚至约翰·福特自己也把它作为自己最喜欢的电影之一。 那么，华语片领域最擅长自我翻拍的导演是谁呢？当然是张彻了，他也特喜欢重拍自己的旧片，尤其是八九十年代，数量之多，非常惊人。 邵氏时期，他的《新独臂刀》(1971)就借用了《独臂刀》(1967)的创作思路，但不算重拍，这期间还有一部续集《独臂刀王》(1969)。 离开邵氏后，他就开始了“炒冷饭”之路，《擂台》(1983)便是重拍《拳击》(1971)，都是到泰国寻亲打拳赛的故事，不过一个是寻父一个是寻母，前者还有狄姜的兄弟情可看，后者几个御用男星都属客串。 "《拳击》 "《擂台》 重拍自己旧片的现象在张彻北上后愈演愈烈，与张鑫炎一样，他也起用了一批内地武术运动员做演员，拍的多是以民国为背景的抗日奇侠片，这正好可以套用他原来邵氏时期的故事架构，推倒重来。在没有古装片所需要的服装、美术的情况下，他只得将故事放在民国背景，或者干脆做成舞台剧的质感。 《西安杀戮》(1987)就是把《五毒》(1978)里冤案的主线放到了民国，《江湖奇兵》(1990)处理成了舞台剧质感的《生死门》(1979)，糙的很，但唬了当时没怎么见过世面的内地观众的眼球。这片在香港的片名被改成《江湖揸fit人》，香港观众肯定觉得上了当。 "《五毒》 "《西安杀戮》 张彻应该很满意《五毒》的故事，他个人多次期望可以再度重拍。 "《生死门》 "《江湖奇兵》 张彻在台湾时期，就喜好从旧片里寻找灵感了，他的《喜神报仇》(1983)开头就借用了《报仇》(1980)的构思。直到北上时才又三度改编成《武生决》(1988)，到90年代又计划四度重拍，不过这个版本最后导演换成了庄胤建，拍成《报仇》(1993)，由张丰毅和刘锡明主演。 "《喜神报仇》 "《报仇》 "《武生决》 张彻晚年时还有个计划，便是与刘德华合作重拍《报仇》，并定名为《报仇2000之变脸》。这也是由于刘德华在2000年曾向“川剧变脸大师”彭登怀先生拜师学艺，学习变脸技艺。让张彻萌生了再度重拍的念头，计划把故事背景由京剧改为川剧，以变脸为题材，后来因某些条件配合不来，故未有进一步行动。毕竟没有经过彭师父的同意，刘德华是不可以演出的，这也是行规。通过这几次的重拍计划，可见张彻最念念不忘的还是《报仇》这个故事。 他的《西行平妖》(1990)则是改编自《红孩儿》(1975)。原版从造型、配乐、服装和动作，用了很多戏曲元素，不乏雷点重重。让观众难以接受的是故事讲完后，直接又放了两段平剧《金钱豹》和《界牌关》，与前面的剧情并无半毛钱关系。 十五年后的《西行平妖》号称是“神话特技片”（现在看，应该是“杂技片”才对），整部戏贯穿各种打斗加烟花，土洋结合，印象最深的就是哪吒踩着点火溜冰鞋（代表风火轮）出场的镜头了。张彻对评剧《金钱豹》也确实情有独钟，在《西行平妖》中又拍了一段。 两个版本都有很雷人的人物造型，拖把怪和南瓜怪都是很山寨的造型。 "《红孩儿》 "《西行平妖》 之后张彻还回台湾重拍了电视剧《刺马》(1992)，之前的《刺马》(1973)是邵氏时期的经典片，后来陈可辛的《投名状》也是改编自这一历史事件。 "《刺马》 "《刺马》剧版 《神通》(1993)则是重拍自《神通术与小霸王》(1983)，原片是脱胎于《三国演义》中“孙策斩于吉”的情节，又结合了前一年的作品《五遁忍术》(1982)中的日本忍术。《神通》的剧情也是大同小异，但剧情、动作跟拍摄均没有创新，反而是退步。 "《神通术与小霸王》 "《神通》 张彻还有几部未能成形的翻拍计划，他曾宣布从影40周年之际会重拍导演处女作《阿里山风云》(1950)，希望所认识的圈中好友，都能来参与这部电影。不过这个计划后来落马，倒是他的一班弟子为纪念师父入行40周年，特意炮制了电影《义胆群英》(1990)做为对恩师的礼物。 翻拍之作超越老片的情况还在少数，除非老片不是什么经典之作。目的不一样，动机不一样，结果当然也会不一样。我列了一些能够想到的导演翻拍自己旧片的名单，欢迎大家继续补充（上文出现过的没有列在里面）： 西席·迪密尔的《十诫》默片版(1923)和有声版(1956) 张石川的默片版和有声版《空谷兰》(1925/1934) 刘别谦的默片版《再吻我一次》(1925)和有声版《夫妇之道》(1941) 阿贝尔·冈斯的《拿破仑》默片版(1927)和有声版《拿破仑在奥斯特里兹》(1960) 小津的默片《我出生了，但……》(1932)和彩色有声片《早安》(1959) 弗兰克·卡普拉的《一日贵妇》(1933)和《锦囊妙计》(1961) 小津的黑白片《浮草物语》(1934)和彩色片《浮草》(1959) 吴永刚的默片《神女》(1934)和有声片《胭脂泪》(1938) 威廉·惠的《三人行》(1936)和《双姝怨》(1961) 拉乌尔·沃尔什的黑色电影《夜困摩天岭》(1941)和西部片《虎盗蛮花》(1949) 朱石麟的内地版《洞房花烛夜》(1942)和香港版《新婚第一夜》(1956) 稲垣浩的两版《无法送的一生》(1943/1958) 小津的黑白片《晚春》(1949)和彩色片《秋日和》(1960) 市川昆的黑白片《缅甸的竖琴》(1956)和彩色片同名电影(1985) 瓦迪姆的法国版《上帝创造女人》(1956)和美国版《现代豪放女》(1988) 中平康的日本版《疯狂的果实》(1956)和香港版《狂恋诗》(1968) 金绮泳的《下女》(1960/1970/1982)三版，后两版叫《火女》 武智铁二的黑白片《白日梦》(1964)和同名彩色片(1981), 李翰祥的风月片《风月奇谭》(1972)和三级片《竹夫人》(1991) 楚原的《爱奴》(1972)和《爱奴新传》(1984), 李翰祥的风月片《金瓶双艳》(1974)和三级片《金瓶风月》(1991) 市川昆的两版《犬神家族》(1976/2006) 大林宣彦的两版《转校生》(1982/2007) 布莱克·爱德华兹的电影版《雌雄莫辨》(1982)和舞台剧版(1995) 迪克·麦斯德的荷兰版《杀人电梯》(1983)和美版同名电影(2001) 徐克的《蜀山：新蜀山剑侠》(1983)和《蜀山传》(2001) 法兰西斯·威柏的法国版《难兄难弟》(1986)和美国版《两大一小三俘虏》(1989) 斯鲁依泽的荷兰版《神秘失踪》(1988)和美版同名电影(1993) 吴宇森的电影版《纵横四海》(1991)和电视电影版《龙在江湖》(1996)以及电视剧集(1996-1998) 罗德里格兹的墨西哥版《杀手悲歌》(1992)和美版《杀人三部曲》(1995)， 陈会毅的电影版《水浒传之英雄本色》(1993)和剧版《一枝花和尚》(1997) 普瓦雷的法国版《时空急转弯》(1993)和美版《时空访客》(2001) 吴勉勤的电影版《六指琴魔》(1994)和剧版(2003) 博内代尔的丹麦版《看夜更》(1994)和美版《看谁在尖叫》(1997) 中田秀夫的日版《午夜凶铃2：贞子缠身》(1999)和美版(2005) 彭氏兄弟的泰国版《无声火》(2000)和美版《曼谷杀手》(2008) 清水崇的日版《咒怨》(2002)和美版(2004) 费利普·弥勒的法国版《蝴蝶》(2002)和中国版(2013) 清水崇的日版《咒怨2》(2003)和美版(2006) 杨·劳拉纳斯的菲律宾版《回声》(2004)和美国版《夺命回声》(2008) 巴布鲁阿尼的法国版《百万杀人游戏》(2006)和美国版《十三》(2010) 艾瑞克·范·洛依德的比利时版《阁楼》(2008)和美版(2014) 穆斯切蒂的短长片版《妈妈》(2008/2013) 安相勋的日本版《盲证》(2011)和中国版《我是证人》(2015) 桑德伯格的短长片版《关灯后》(2013/2016) 肯·斯科特的加拿大版《星爸客》(2013)和美版《送子先生》(2013) 耿军的短片《轻松+愉快》(2013)和长片《锤子镰刀都休息》(2017)

主演：让·雷诺,克里斯蒂昂·克拉维埃,玛丽-安娜·夏泽尔,Muriel Robin,
简介：继上一集结尾，巫师发现给公爵的药里少放了一味药。这使缇波公爵和随从安德烈被送到了1793年。此时正值法国大革命，而在这个时期，他们又意外碰到了和自己相貌相似的各自的后人，并发生了一系列啼笑皆非的故事。而结尾同样出人意料……

主演：克里斯蒂昂·克拉维埃,阿里·阿比唐,艾尔莎·泽贝斯坦,Cyril,Lecomte,Nanou,Garcia
简介：疫情结束后欢迎来做客 " " " "

主演：凯瑟琳·弗洛,克里斯蒂昂·克拉维埃,帕斯卡·艾比约,Sébastien Thiery
简介：好吧，戛纳终于来了。 而且，是以这样一种，你完全想不到的方式到来。 就在今天凌晨，也就是几个小时之前，2020年戛纳电影节正式公布了他们今年的各单元入选名单。 " 今年的戛纳比较特殊，因为欧美疫情的原因，法国政府已经禁止了夏天举办任何大型文化活动，而秋季又有威尼斯、多伦多等固定电影节，所以，今年的戛纳电影节，基本就不会办了 但是，戛纳组委会又不希望戛纳电影节就这么在大众眼前消失，并且，希望以他们的方式，留住今年的戛纳电影节。 于是，才有了接下来要公布的这个片单。 戛纳2020 cannes2020 其实思路非常简单，就是在之前申报戛纳电影节的所有影片中，选出他们心中的主竞赛单元影片、一种关注单元影片、午夜展映单元影片、展映单元影片。然后集合成名单，统一发布。 虽然，这些影片无法在戛纳做首映、走红毯。但是，所有入选的影片，都将成为“戛纳2020”的一部分，被戛纳电影节盖章认证。 也就是说，这些电影，在将来去其他电影节，或者是卖片的时候，也可以带着这个“戛纳2020“的标签，毕竟是戛纳官方认证，含金量也是很高的，也是希望可以帮助这些电影在接下来的宣传和发行中，有更好的成绩吧。 " 另外，戛纳电影节艺术总监福茂在之前一天，也分享了一系列关于戛纳的数字，比如，今年有超过2000部电影报名，一共2067部，是戛纳有史以来，报名影片数目最多的一年。其中有909部是新人导演的处女作长片，有532部来自女性导演。 而最终选择出的56部戛纳2020电影中，其中有15部来自新人导演，有16部是女性导演作品。 那么，接下来，我们就一起看看，今年的戛纳2020到底有哪些片子吧，顺便说下，这里有华语片哦。 1、法兰西特派 the french dispatch (2020) " 导演: 韦斯·安德森 编剧: 韦斯·安德森 主演: 本尼西奥·德尔·托罗 / 艾德里安·布洛迪 / 蒂尔达·斯文顿 / 蕾雅·赛杜 / 弗兰西斯·麦克多蒙德 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 琳娜·库德里 / 杰弗里·怀特 / 马修·阿马立克 / 斯蒂夫·朴 / 比尔·默瑞 / 欧文·威尔逊 / 西尔莎·罗南 / 爱德华·诺顿 / 列维·施瑞博尔 / 克里斯托弗·瓦尔兹 / 伊丽莎白·莫斯 / 威廉·达福 类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情 制片国家/地区: 美国 据说本片原计划要作为今年戛纳开幕片的。韦斯·安德森的全明星阵容，倒是很适合发给戛纳开幕，只可惜，现在只能考虑威尼斯或是多伦多了。 " 本片也是韦斯·安德森的又一部全明星新作，全片据说分为三条线索，故事关于一个虚构的美国驻巴黎前哨站的报社的故事。计划10月欧美上映。 2、酒精计划 druk (2020) " 导演: 托马斯·温特伯格 编剧: 托马斯·温特伯格 / 托比亚斯·林道赫姆 主演: 麦斯·米科尔森 / 玛利亚·邦妮薇 / 托玛斯·博·拉森 / 苏西·沃德 / 马格努斯·米兰 类型: 剧情 制片国家/地区: 丹麦 当年《狩猎》组合的又一次合作，不知能否带来新的火花呢。影片关于麦斯·米科尔森饰演的高中老师，与其他三位老师，开始了一个醉酒计划。大概就是，他们发现，喝酒可以让他们更放松，敞开心扉，于是，慢慢事情开始失控。 " 影片号称是一部关于友谊、自由、酗酒的有趣的故事。 3、晨曦将至 朝が来る (2020) " 导演: 河濑直美 编剧: 河濑直美 / 辻村深月 / 高桥泉 主演: 永作博美 / 井浦新 / 莳田彩珠 类型: 剧情 制片国家/地区: 日本 河濑直美也是戛纳的常客，作品曾多次入围戛纳主竞赛单元，《殡之森》还拿到过评审团大奖。 " 新片《晨曦将至》来自直木赏作家辻村深月同名小说，永作博美与井浦新共同出演。故事关于一个母亲与领养的孩子，意外与孩子的亲生母亲取得了联系。豆瓣简介称之为，关于领养、不孕、中学生怀孕，来成为母亲与母亲本身的含义。 4、釜山行2：半岛 ???2-?? (2020) " 导演: 延尚昊 编剧: 延尚昊 主演: 姜栋元 / 李贞贤 / 权海骁 / 金敏载 / 具教焕 类型: 动作 / 惊悚 当年的《釜山行》就曾入围戛纳午夜展映单元，而这部《釜山行2》，应该还是午夜单元，韩国片都快霸占这个单元了，每年都有。 继续丧尸故事，也是今年很多人都很期待的一部丧尸大片。希望可以好看吧！ 5、心灵奇旅 soul (2020) " 导演: 彼特·道格特 / 坎普·鲍尔斯 编剧: 彼特·道格特 / 坎普·鲍尔斯 / mike jones 主演: 杰米·福克斯 / 蒂娜·菲 / 约翰·拉岑贝格 / 戴维德·迪格斯 / 菲利西亚·拉斯海德 类型: 科幻 / 动画 / 音乐 / 冒险 皮克斯动画去戛纳，也不是什么新鲜事情。之前也有很多好莱坞动画电影在戛纳放映，而且，应该就是展映单元的影片。 " 本片由《飞屋环游记》《头脑特工队》的导演彼特·道格特执导，也是今年很期待的一部动画片，一部关于灵魂的故事。 6、菊石 ammonite (2020) " 导演: 弗朗西斯·李 编剧: 弗朗西斯·李 主演: 西尔莎·罗南 / 凯特·温丝莱特 / 费奥纳·肖 / 杰玛·琼斯 / 克莱尔·拉什布鲁克 类型: 剧情 / 同性 本片由西尔莎·罗南与凯特·温丝莱特共同出演，一部同性题材影片，有点意思。 " 本片导演弗朗西斯·李曾执导同性题材影片《上帝之国》，并且获得过不少奖项，估计很多朋友都看过。 7、陨落 falling (2020) " 导演: 维果·莫腾森 编剧: 维果·莫腾森 主演: 维果·莫腾森 / 劳拉·琳妮 / 兰斯·亨利克森 / 汉娜·格罗斯 / 斯瓦利尔·古德纳松 类型: 剧情 维果·莫腾森也当导演了，这部影片由他自编自导自演，之前曾在年初的圣丹斯亮相，评价还不错。这其实也是个同性相关的题材，据说还挺感人的。 " 故事关于一个保守的父亲从农村搬到洛杉矶，与他的同志儿子住在一起。基本上你们能想到的戏剧性已经有了。 8、七人乐队 七人樂隊 (2020) 导演: 杜琪峰 / 徐克 / 许鞍华 / 林岭东 / 谭家明 / 洪金宝 / 袁和平 编剧: 洪金宝 / 欧健儿 / 吕筱华 / 陆渺回 / 游乃海 / 杜琪峰 / 林岭东 / 徐克 / 司徒慧焯 类型: 历史 制片国家/地区: 中国香港 / 中国大陆 语言: 粤语 华语片来咯！ 这部其实就是之前的《八部半》，也拖了很久，后来吴宇森因为身体原因退出，所以改名叫《七人乐队》了。此外，林岭东导演虽然已经去世，但是他的部分，在他去世之前就拍完了。所以，这也算是导演的遗作了。 这其实是一个短片集，每个导演拍一部分，组合在一起的。核心则是向胶片致敬，用胶片记录不同的时代。 9、85年盛夏 eté 85 (2020) " 导演: 弗朗索瓦·欧容 编剧: 弗朗索瓦·欧容 主演: 本杰明·沃辛 / 梅尔维尔·珀波 / 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 / 伊莎贝尔·南蒂 / 塞缪尔布拉夫曼忙缇尔 类型: 剧情 / 同性 法国中生代重要导演弗朗索瓦·奥容，看起来也是个很有趣的故事。一个发生在80年代，16岁少年，诺曼底海滩度假胜地的故事，似乎又是一个友情、同性爱、青春、成长的故事，有点意思。 10、到达挚爱 adn (2020) " 导演: 麦温 编剧: 麦温 主演: 路易·加瑞尔 / 玛丽恩·瓦科特 / 芬妮·阿尔丹 / 迪伦·罗伯特 类型: 历史 麦温同样是戛纳的熟人（《警员》《我的国王》），新片也请来了几位法国熟脸演员加盟。 11、阿雅与魔女 アーヤと魔女 (2020) " 导演: 宫崎吾朗 类型: 剧情 / 动画 制片国家/地区: 日本 宫崎骏的公子宫崎吾郎的动画新片，感觉也是展映单元。是一部全3dcg动画。转一段豆瓣简介吧：影片改编自《哈尔的移动城堡》原著作者戴安娜?韦恩?琼斯的一部同名小说(封面如图2)，讲述少女阿雅在不知道自己是魔女的女儿的情况下长大，并在奇妙的家中和使坏的魔女一起生活，故事由此展开。 12、走向幸福的国家 ??? ??? (2020) " 导演: 林常树 主演: 崔岷植 / 朴海日 类型: 剧情 制片国家/地区: 韩国 林常树也来了，他的《下女》《金钱之味》都曾入围戛纳主竞赛，而这回的主演则是崔岷植和朴海日，也是阵容强大了。 " 看豆瓣介绍，故事似乎是两个生命进入倒计时的男人，开始最后一次旅行发生的故事。 13&14：《lovers rock》&《mangrove》 " 这两部都放在一起，是因为，他们的导演都是斯蒂夫·麦奎因，也就是《饥饿》的导演，你没看错，他有两部同时入围。看媒体分析，应该就是他之前给bbc拍的剧集《小斧子》，因为那个《小斧子》其实是几个独立的故事组成的剧集，所以这很可能是其中的两集。 而本剧的阵容包括约翰·博耶加、利蒂希娅·赖特、马拉基·卡比、肖恩·帕克斯、杰克·劳登 、罗森达·桑德尔、阿历克斯·杰宁斯 15、the real thing (2020) 深田晃司（《临渊而立》《河边的朔子》）的新片，值得注意的是，本片时长3小时48分，据说是个电视剧。 16、《野马分鬃》 " 导演: 魏书钧 编剧: 魏书钧 / 高临阳 主演: 周游 / 郑英辰 / 王小木 / 佟林楷 / 赵多娜 / 刘禹霆 / 李梦 类型: 剧情 制片国家/地区: 中国大陆 另一部入选戛纳的华语片，本片导演魏书钧上一部短片《延边少年》曾入选戛纳短片单元，还拿到了一个特别提及的奖，处女长片入围戛纳长片单元，倒也算正常，属于戛纳正宗嫡系了。 " 转一下豆瓣简介吧：即将毕业的阿坤正站在成长的分水岭上，他像所有急于驰骋的少年一样，迫不及待要好好闯荡一番。拿到驾照后，阿坤邂逅了自己的二手吉普车，本以为它会给生活带来新的可能，但它却将自己带到了人生的另一个路口。 17、战时无旁 des hommes (2020) 导演: 卢卡斯·贝尔沃克斯 编剧: 约西姆·拉弗塞 / laurent mauvignier 主演: 热拉尔·德帕迪约 / 凯瑟琳·弗洛 / 让-皮埃尔·达鲁森 / yoann zimmer 类型: 剧情 / 历史 本片导演曾执导《38个证人》《弱者的理由》等片，新片根据罗朗·莫维尼埃小说改编，历史题材。 18、纯粹的激情 passion simple (2020) 导演: 丹妮尔·阿尔彼得 主演: 薇姬·克里普斯 / 丹尼拉·科兹洛夫斯基 类型: 爱情 制片国家/地区: 法国 本片导演是个黎巴嫩的女导演，不过一直在法国拍片，作品曾两次入围戛纳的导演双周。 19、一个好男人 a good man (2021) 导演: 玛丽-卡斯迪耶·芒颂-沙尔 主演: 诺米·梅兰特 类型: 剧情 / 同性 制片国家/地区: 法国 剧情简介来自豆瓣，很有戏：一个男人想和女友组成一个完整的家庭，但女友却无法怀孕，这位男性决定让自己来承担这个责任（生孩子），因为ta之前是一个女人 20、所言所行 les choses qu’on dit, les choses qu’on fait (2021) 导演: 埃马纽埃尔·穆雷 编剧: 埃马纽埃尔·穆雷 主演: 卡梅丽雅·乔丹娜 / 尼尔斯·施内德 / 樊尚·马凯涅 类型: 剧情 / 爱情 这个导演其实我还挺喜欢的，不过暂时没有更多信息，只知道是他最擅长的爱情片。 21、破碎的钥匙 the broken key " 导演: 路易斯·内罗 编剧: 路易斯·内罗 主演: 鲁特格尔·哈尔 / 弗兰科·内罗 / 杰拉丁·卓别林 / 菲利普·勒鲁瓦 / 尹·c·乔伊斯 类型: 科幻 制片国家/地区: 意大利 本片2017年就上了，所以更应该是一部展映片吧。 22、约翰和洞 john and the hole (2020) 导演: pascual sisto 编剧: 尼古拉斯·迦科波恩 主演: 泰莎·法米加 / 查理·肖特韦尔 / lucien spelman 类型: 剧情 来自新人导演的首部长片，是一个心理惊悚片，关于一个孩子将他的家人囚禁在一个洞里。 23、el olvido que seremos (2020) 西班牙老导演费尔南多·特鲁埃瓦的新片，hactor abad faciolince小说改编。 24、limbo (2020) 导演: ben sharrock 编剧: ben sharrock 主演: 西瑟·巴比特·科努德森 / vikash bhai / 埃米尔·艾尔-马斯里 / 肯尼斯·克拉德 / lewis gribben 类型: 剧情 本片导演之前曾执导影片《皮卡德罗》，拿过不少奖项，新片关注的是苏格兰岛的难民。 25、松露猎人 the truffle hunters (2020) " 导演: michael dweck / gregory kershaw 类型: 纪录片 制片国家/地区: 意大利 / 美国 / 希腊 这是一个纪录片，关于一群老人与他们的狗，寻找松露的故事。影片之前曾入围圣丹斯。 26、最后的话 last words (2020) 导演: 乔纳森·诺西特 编剧: 圣地亚哥·阿米戈雷纳 / 乔纳森·诺西特 主演: 尼克·诺特 / 夏洛特·兰普林 / 阿尔芭·洛尔瓦彻 / 斯特兰·斯卡斯加德 / 瓦莱丽亚·戈利诺 类型: 剧情 / 科幻 本片导演曾执导《美酒家族》，新片的阵容还是不错的。又是一个末世背景的故事，关于地球遭遇生态大灾难，十年没有新生儿诞生。 27、slalom (2020) 导演: charlène favier 编剧: charlène favier / marie talon 主演: 杰瑞米·雷乃 / 诺亚·阿比塔 类型: 剧情 同样是新人导演的处女作。 28、souad（2020） 这是一部埃及导演ayten amin的新片，这也是他的作品首次入围戛纳 29、胭脂 rouge (2020) 法国导演farid bentoumi的新片，首次入围戛纳 30、汗液 sweat (2020) 瑞典导演马格努斯·范·霍恩新片，他之前的影片《从此以后》曾入围戛纳导演双周单元 31、teddy (2020) ludovic与zoran boukherma 新片，他们之前的《威利1号》曾提名戛纳酷儿棕榈，入围acid， 32、février (2020) 保加利亚导演卡门·卡莱夫的新作，他的作品多次入围戛纳c.i.c.a.e. award。此外，他执导的《保加利亚星空下》曾在东京电影节获最佳影片。 33、un médecin de nuit (2020) 法国导演艾利·瓦吉曼新片，他之前的《重返以色列》曾入围戛纳导演双周。 34、怪异天才 enfant terrible (2020) " 导演: 奥斯卡·罗勒 编剧: klaus richter / 奥斯卡·罗勒 主演: 奥利弗·马苏奇 / 戈兹·奥托 / 卡蒂娅·里曼 / 克里斯蒂安·贝克尔 / 亚历山大·谢尔 类型: 剧情 / 传记 制片国家/地区: 德国 《生命之源》《基本粒子》导演新作，关于德国重要导演法斯宾德的传记片，这部还挺想看的。 35、纳迪娅，蝴蝶 nadia, butterfly (2020) 加拿大导演帕斯卡尔·普朗特新片，他上一部作品《假纹身》曾入围柏林的子单元。 36、我们来了 here we are (2020) 以色列导演尼尔·伯格曼新片，他之前的《折翼》曾亮相柏林和东京。新片是关于一个父亲与他的自闭症儿子的故事。 37、欢愉 pleasure (2020) 瑞典女导演ninja thyberg的长片处女作，她之前的短片《快乐》曾亮相戛纳。 38、记忆屋 memory house (2020) 巴西导演jo?o paulo miranda maria的 处女长片，他之前曾有短片《与魔鬼共舞的女孩》亮相戛纳短片单元，并获得短片特别奖。 39、断键 broken keys (2020) 黎巴嫩导演jimmy keyrouz处女长片。他之前曾有短片《黑色夜曲》 40、易卜拉欣 ibrahim (2020) 法国演员萨米尔·盖丝米执导的首部长片。 41、开始 commencement (2020) 格鲁吉亚导演dea kulumbegashvili处女长片，他之前也有短片在戛纳放过。 42、gagarine (2020) " fanny liatard与jérémy trouilh共同执导，两人之前的短片曾提名凯撒奖。 43、16个春天 16 printemps (2020) 导演 suzanne lindon新片。 44、无赖 vaurien (2020) 法国导演peter dourountzis处女长片。皮埃尔·德隆尚与奥菲莉·芭共同出演。 45、抹布男孩 gar?on chiffon (2020) 法国演员尼古拉·莫里的长片。 纳塔莉·贝伊、阿诺德·瓦卢瓦、劳尔·卡拉米等共同出演，一个母子之间的故事。 46、如果风坠落 si le vent tombe (2020) 亚美尼亚导演nora martirosyan的长片 47、电影院和我父亲的死亡 the death of cinema and my father too (2020) 以色列导演dani rosenberg长片 48、通往十亿美元的道路 on the way to the billion (2020) dieudo hamadi执导的记录片 49、在拉卡的九天 9 jours a raqqa (2020) 同样是一部纪录片 50、塞文山脉的安东万 antoinette dans les cévennes (2020) 法国导演caroline vignal执导的一部喜剧。 51、两个阿尔弗雷德 les deux alfred (2020) " 导演: 布鲁诺·波达里德斯 编剧: 布鲁诺·波达里德斯 主演: 桑德琳娜·基贝兰 / 德尼·波达利德斯 / 布鲁诺·波达里德斯 / 凡妮莎·帕拉迪丝 / 米歇尔·维耶尔莫 类型: 喜剧 布鲁诺·波达里德斯执导的一部蛮有趣的喜剧 52、决胜 un triomphe (2020) 《非法入侵》编剧emmanuel courcol执导的一部喜剧。 53、世界起源 l'origine du monde (2020) " 导演: 罗兰·拉斐特 编剧: sébastien thiery 主演: 罗兰·拉斐特 / 嘉莲·维雅 / 樊尚·马凯涅 / 海伦·文森特 / 妮可·加西亚 类型: 剧情 / 喜剧 制片国家/地区: 法国 法国演员罗兰·拉斐特自导自演的一部喜剧， 54、演说 le discours (2020) 法国导演洛朗·蒂拉尔的一部喜剧 55、flee (2019) 来自导演jonas poher rasmussen，这部纪录片以动画方式关注逃亡欧洲的难民的生活。 56、josep (2020) 来自导演aurel的长片动画处女作。 以上呢，就是今年戛纳2020的56部官方入围影片，就像一开始说的，今年的戛纳入围名单，更多是个形式。而入选的影片，也更多表示一种认同。 在这其中，有两方面非常值得重视： 1、一些重要的大导演的作品，原本应该也会入围戛纳。但是因为种种原因，还是放弃了戛纳，去了其他电影节，比如威尼斯，之前有传闻南尼·莫莱蒂的新片就放弃了戛纳，去了威尼斯。 此外，还有一些电影决定等到明年在上映，也就是说，要等2021年的戛纳，据说卡拉克斯的新片《安妮特》，保罗·范霍文的新片都要等明年戛纳再见了。 应该还有不少你们以为会进，结果没出现在片单当中的影片，是这个原因吧。 2、当一些老导演或者重要导演去了别的地方以及延后之后，更多新导演和年轻导演的作品进来了。所以，今年戛纳官方名单，看到非常多年轻导演，很多连我也不认识，这也是戛纳在扶植和培养自己的体系，帮助这些年轻人更快进入世界电影舞台。 这也是这次这个戛纳2020名单的意义吧。 总之，今年戛纳，应该就是以这样一种离奇的方式结束了。 非常遗憾，也特别可惜。但是，谁也没办法。 而我，为了这个名单，专门熬了夜，从半夜开始看名单直播，一直到整理名单，搞完也快天亮了。 以这种方式，来跟今年的戛纳告别吧。 以及，这其中，你最想看的，是哪一部呢？

主演：多里安·勒·克利奇,巴蒂斯特·弗勒里埃尔,帕特里克·布鲁尔,艾尔莎·泽贝斯坦,贝尔纳·康庞,凯文·亚当斯,克里斯蒂昂·克拉维埃,凯撒·东布瓦,伊连·贝加
简介： 你被扇过耳光吗？被自己的父母？ 我被扇过，不是被父母，是自己扇的自己。 " " " 高考前情绪陷入暴躁中，偏偏一道数学题像大山一样横亘眼前，我崩溃了，狂躁中不知道在自己的头脸部暴击了多少下，第二天脸还是麻木的。 被别人扇耳光，不管在哪个国家，都是一种极致的惩罚与侮辱。 在二战时期的的法国，犹太男孩乔被父亲扇着耳光问：“你是犹太人吗？” 乔在疼痛与惊愕中呆着了，他哭泣着犹豫了一下，说：“我不是犹太人！” “啪”又是一记耳光，父亲继续逼问：“你是犹太人吗？” 乔回答：“我不是犹太人！” 父亲出手更狠，神色更加可怖：“你是犹太人吗？” 乔眸子里充满了眼泪、倔强与坚持，他坚定地回答：“我不是犹太人！” 这是法国高蒙公司拍摄于2017年的剧情片《一袋弹子》的一个片段。 居住在巴黎的犹太兄弟莫里斯和乔为躲避越来越糟糕的生存环境，被父母安排去往自由区尼斯寻求活下去的希望。为了躲避纳粹的检查，不引起他们的怀疑，只有十来岁的两兄弟俩相依结伴，带着现金，在脑子里记牢路线图及约定的时间、地点，只身逃亡。 于是就有了上面描述的一幕，父亲用耳光告诉他们，即使遇到再恐怖和残暴的威胁，必须咬紧牙关，死不承认自己是犹太人，这是能够活命的最基本的保证。 正是这顿耳光，让兄弟俩在从巴黎逃往尼斯，从尼斯逃往少年兵训练营，然后又逃往法国东南部的一个小镇的三次逃亡中，面临纳粹的质问，有勇气与纳粹的一个工作人员打成一团，也坚不承认自己是犹太人，有勇气面对检查他们是否行过割礼来验证他们犹太身份的医生时质问他“你知道自己该怎么说”，有勇气寻求牧师的帮助，为自己开具洗礼的假证明来换取活命，那是父亲的耳光给与他们的力量。 乔说：“我爸爸告诉我，走路时别回头，否则你会摔个狗啃泥！” 父亲教育有方，用最朴实的语言成功传授给孩子们“向前走，别回头”的理念。 战争是罪恶的，战争中的孩子是最脆弱与无辜的。假如没有战争，莫里斯和乔原本在一袋弹子中就可以寻找到简单而无穷的快乐，但在纳粹的阴影下，他们只能用一袋弹子换回取掉象征犹太标识的黄色五角星。临离开家时，乔把手伸向自己喜爱的那袋弹子，手犹豫一下，又缩了回来。 逃亡之路，弹子不是必需品。 但是，乔还是把一颗弹珠藏在了身上，父亲的嘱托和这枚弹珠成为他与命运搏斗的幸运星和内在动力，努力活下去就赢了。 信念与爱始终是《一袋弹子》贯穿始终的主题。 在逃亡的途中，他遇到了无数善良的拯救他们兄弟俩的人，火车上好心的牧师，深夜带他们越过封锁的骑车小哥，为他们洗清身份的医生，开假证明的大主教……这些善良的种子在乔的心中深深扎下了根，所以在巴黎解放，收留他的法奸书店老板面临民众清算时，他勇敢地跳上桌子，反复大喊：“他们收留过犹太人！我是犹太人！” 很难忘那一刻乔急切的童稚的目光，也很难忘那一刻书店老板及老婆惊愕、惧怕、惭愧的目光。那一刻，我真的因感动而流泪了。 尽管本应在校读书的年纪他们却踏上了逃亡之路，但他们在那顿耳光的催促下没有因为苦难而心存怨怼，失去人性的光芒，父亲的教诲和人性的善良让他们学会了救赎与原谅。 描写二战时期纳粹迫害犹太人的电影很多，相比于《辛德勒名单》犹太人的等待救赎和《美丽人生》的无奈躲避，《一袋弹子》中的犹太人主动自我救赎，有挣扎，也有反抗，展示了这个苦难的民族的坚韧与强大： 再难，也要活下去！ （我是朱酪络，电影消费者，喜欢织着毛衣看电影，盼望您推荐好电影给我看哦！！！）

主演：热拉尔·德帕迪约,莫妮卡·贝鲁奇,贾梅尔·杜布兹,克里斯蒂昂·克拉维埃,阿兰·夏巴
简介：其实很多时候我们对中国并不了解，一些以为是常识的事都不一定经得起推敲，不要以为我们自己是中国人就一定了解中国，其实真未必，世界的发展从来都不是孤立的，很多时候我们应该重新站在更宏观的角度来将中国和世界联系起来看。 比如我们应该试着从世界的角度来了解中国。在西方人眼里，中国是最迥异于西方的一个国家，可以说是另一个世界，这是西方人最直接的感受。 这里我们也可以举几个例子，比如说古埃及、古印度以及波斯，但他们和中国不一样，因为他们在历史上很早就和西方有联系了。 举个例子，我们都知道埃及是非洲国家，也是四大文明古国，古埃及历史上有一个非常有名的女王埃及艳后 ，她是埃及女王却不是埃及人，因为她是希腊人，整个家族都是希腊人，就这样统治埃及两三百年，她们家根本不会说埃及话，法国大鼻子影帝杰拉尔·德帕迪约主演的喜剧电影《埃及艳后的任务》讲的就是这段时间发生的故事，所以埃及和西方从很早就关系密切了。 "埃及艳后（伊丽莎白·泰勒饰） 另外还有古印度，古印度同样早就和西方有联系了。早在罗马以前，亚历山大大帝已经征服了印度。亚历山大大帝则对那时的欧洲没有兴趣，他的兴趣是东方，是从西往东打，要打到印度。他最后还是赢得了胜利，印度就此被征服。 "古印度和异族入侵路线 还有波斯，就是现在的伊朗和伊拉克一带的波斯。波斯这个名字对于西方人来说意义非凡。一提这个名字西方人立马会想到希腊和波斯之战以及马拉松之战。19 世纪西方自由主义的鼻祖约翰·穆勒（就是写了《论自由》的那位）就讲过，大概意思是说以后欧洲和英国历史上所有的战役都不重要，唯一重要的就是马拉松战役，因为如果这一战役波斯人打败了希腊，那么以后整个西方文明就没有了。只要受过高等教育的西方人基本上都读过希罗多德的《历史》，所以一提起“波斯湾”这个名字，马上就会联想起这些历史。自认为是西方文明灯塔的美帝两次打波斯湾战争，很多美国人至今都认为自己就像过去的古希腊人和波斯进行战争那样在保卫西方文明。 "希波战争 阿拉伯人和西方的关系就更不用说了，一直相爱相杀。实际上古希腊文明几乎所有的文献都失传了，整个中世纪欧洲没几个人懂古希腊文。欧洲人最终重新了解古希腊思想文化还是通过阿拉伯人实现的，因为是阿拉伯人保存了大量的古希腊文献，欧洲人是通过阿拉伯译本才能够了解希腊的，所以研究中世纪欧洲政治哲学，必须研究中世纪阿拉伯政治哲学，阿拉伯人的历史从来和西方就一直没怎么分开过。 "欧洲文艺复兴 举这些例子是想说明，在所有非西方文明中，中国与其他非西方文明是不一样的。中国的历史主体和西方没啥关系，完全外在于西方的，西方也完全迥异于中国。也许会有人说中西方在古代还有水上丝绸之路和海上丝绸之路啥的，这没错，中国和西方是有些间接的贸易，但绝谈不上有特别大的关系，中国没有直接影响罗马，罗马也没有直接影响中国，成龙的电影《天将雄师》也算是对这段历史的幻想。很长时间以来，不但中国不了解西方，双方没有任何亲戚关系可言，没必要套近乎。我们需要明白中国是一个西方很难了解的文明就行。 整个西方的所谓近代历史学是从伏尔泰开始的。在他以前的西方历史都是按照西方的《圣经》开始的，西方的所谓《圣经》上当然没有中国。早期西方知道世界上居然还有这么一个中国，怎么办？西方的上帝可是说要管全世界全人类的，现在突然有这么大一块土地没有在上帝的管辖范围之内，是很有问题的。所以在伏尔泰那里，人类历史是从中国开始的，然后是古印度，然后是波斯，阿拉伯，最后才是欧洲。但这些不同文明之间都是什么关系，世界历史怎么个说法，伏尔泰没有解决这个问题，只是说中国肯定是最古老。这样一来，西方本身在世界历史中的位置就成了问题。 这个问题是黑格尔解决的。但黑格尔很鸡贼，他说最前面最古老就是最低级最差的，所以最古老的中国是最低级的最没有价值的，波斯就比中国高级很多，因为波斯在黑格尔看来是西方内在的部分，没有波斯也就没有欧洲和西方。了解西方哲学的人都知道，西方哲学的源头是所谓“伊奥尼亚”学派，然而这个“伊奥尼亚”并不是在希腊本土，而是在亚洲（今土耳其安那托利亚西南海岸地区），当时是波斯人统治的，所以西方学界历来有人论证“伊奥尼亚哲学”是受波斯文化影响产生的。 总之对于西方来说，突然世界上突然冒出一个全新的国家，这么大一个中国怎么整，《圣经》上没有讲过，《圣经》并不知道，因为上帝也不知道，这个事情比较麻烦。黑格尔来了一个从最低到最高，把它化解了，最早是最低级的，所以中国是最低级的最差的，最晚是最高明最好的，因此欧洲特别是黑格尔自己的德国是最好的。所以人类历史从中国开始，到黑格尔的德国结束。所以福山的“历史终结论”，本质上还是从黑格尔那里来的，不过把德国换成了美国而已，然鹅今天也算是破产了。现在这种西方中心论，如今的西方人也不怎么讲了，因为这显得自己特没水平。不过不这么说，不等于不这么想。今天的西方依然认为他们就代表正义代表真理，谈起中国时还是一副高高在上的样子。 而现在的问题是，中国人应该如何看世界。 所以我们有必要了解，中国文明自古以来就是独立的，是个完整的文明，西方也是相对一体的。西方最近数百年统治了全世界，一度以为中国也可以像其他国家一样接受西方的统治，也会被纳入西方的世界。但如今的西方却早已开始考虑，中国今后到底会怎么样，中国可能将按自己的逻辑而非他们的逻辑行事。 事实的确如此，中国很多的情况按西方的逻辑很难解释得通。比如说清末，整个传统中国彻底瓦解，按照西方的逻辑，一个古老文明在现代崩溃，就不可能再维持自己成为一个统一国家，比如说奥匈帝国、奥斯曼帝国等都瓦解成了无数国家。一战以前，奥匈帝国的版图并不小，钞票上要印十几种文字，因为它包括很多不同的所谓民族，然而奥匈帝国崩溃以后，这些民族都变成了独立的民族国家。 "奥匈帝国分裂后版图 按西方逻辑，清朝灭亡后如果分裂成很多国家才是最符合逻辑的。但看今天的中国版图，除了台湾省还没有彻底回归以外，中国版图现在跟过去相差不大，这对于西方人来说很不可思议。在西方的逻辑中，中国整个近代史都很不正常。而我们却很自然地认为，中国历史从古至今都是完整的没有间断的，所以很多西方人搞不懂中国，认为中国是一个伪装成国家的文明。因为西方自己的历史是断裂的，是不连贯的。例如古希腊和现代的希腊根本就没啥关系。2004年希腊雅典奥运会，口号是‘奥林匹克重新回到雅典”，可是现在的雅典跟古代的雅典却是两码事。现在的雅典和希腊是1830年独立，但不是从欧洲其他国家独立的，而是从亚洲的奥斯曼土耳其帝国中独立出来的。也就是说希腊有七百多年是在亚洲土耳其人的统治之下的。希腊如果要标榜自己是西方文明的一部分，根本就没法解释这七百年的历史，如果要解释，那就得把这七百多年的历史先否定掉。但问题是，即使否定了这七百多年，再前面这希腊也不属于真正的欧洲，而是属于拜占廷，所以就比较麻烦。 "奥斯曼土耳其 中国现在没有这个问题，只有清末曾有过类似的问题，因为当时孙中山和章太炎要推翻满清政府，所以不承认满清是中国历史的一部分，章太炎曾认为中国在1644年就已经亡国了，因为他不承认满清是中国人，这点比较符合西方逻辑。但这只是章老爷子一时没想开，把两百多年的历史划了出去，后来满清被推翻以后，他和孙中山都马上收回原来的论断，又谈起了“五族共和”。章太炎说当时也没有想别的，只想着推翻满清，没想过推翻了以后怎么办的问题。 黑格尔也说中国是一切例外的例外，他那套逻辑到了中国就行不通了。这个事情挺麻烦的，西方人很不爽，他就老想解释你，要解释得你符合他的逻辑。而他们可以这么做的原因之一就是国内有些人也跟着他解释，西方人这么说，有些人也跟着这么说，西方解释不通中国的时候，有些人却帮着他解释。这里引用吴京的一句话： " 当然，中国有些事不但是西方难以理解的，有时候我们自己都很难理解。 比如中国改革开放的相对成功就并不那么容易解释。一些人在强调改革成功的时候，总是隐含着一个对过去几十年的一种全面否定，似乎只有全面否定前三十年才能够解释中国的改革成功，这实际上是比较幼稚的。另一方面，近年来的很多争论，有些人又常常用前三十年来否定改革，这也是有问题的。实际上我们今天的很多问题，在人类历史上都是从未经历过的，人民生活水平有了实质性的提高，中国的国际影响力大幅度上升，这是事实，是中国多代人梦寐以求的。 最后，如果大家感兴趣，我可以写写为啥苏联没了，我们却还能屹立不倒的原因，也算是承接上文，感兴趣的可以关注。

主演：克里斯蒂昂·克拉维埃,玛蒂尔德·瑟妮,JoeyStarr,弗雷德里克·贝尔
简介：菲利浦和卡蘿剛在一起，兩人都在不久前才離婚。菲利浦想盡辦法只為獲得卡蘿兩個孩子的好感。他和卡蘿的兒子打賭，如果他通過考試，順利畢業的話，他就可以選擇他想去的渡假勝地：伊維薩島。對於習慣法國北部安寧生活的菲利浦來說，這趟旅程將帶給他巨大驚喜…