凤小岳

主演：凤小岳,隋棠,林哲熹,项婕如,李淳,夏于乔,蔡昌宪,那维勋,周厚安,高英轩,夏和熙,王彩桦
简介：《欢迎光临 二代咖啡》（又名：来杯咖啡吗？ / Would You Like a Cup of Coffee）是一部2022年制作的中国台湾电视剧，由邱晧洲执导，并邀请到了凤小岳、隋棠、林哲熹、项婕如等演员参与主演。这部剧于2025年3月16日在中国台湾首播，之前曾在2022年6月23日的台北电影节上亮相。全剧共13集，类型为剧情与喜剧。 剧情讲述了凤小岳饰演的角色，在剧中被称为“咖啡之神”，他与新手徒弟林哲熹一起每日精心准备各种咖啡。这些咖啡不仅成为了店内常客的精神食粮，也为他们带来了心灵上的慰藉。通过展示咖啡丰富的风味，故事探索了人性的多样性和复杂性，反映了人们在生活中面临的各种情感和挑战。此外，隋棠和项婕如在剧中也有非常突出的表现，共同编织了一幅温馨且深刻的人间画卷。 该剧以台中的一个咖啡馆为主要场景，通过这家咖啡馆的故事，展现了不同人物之间的互动以及他们各自的生活经历。咖啡不仅仅是一种饮品，它还象征着人与人之间的情感纽带，以及每个人对生活的追求和向往。 值得注意的是，有评论提到本剧可能受到了一些韩剧的影响，特别是关于咖啡店的主题方面。然而，《欢迎光临 二代咖啡》试图通过其独特的视角和本土化的改编，讲述属于自己的故事，探讨更加贴近当地观众生活的话题。

主演：凤小岳,谢欣颖,丁春诚,喻虹渊,赵菲芸
简介：

主演：李克勤,李佳琦,付辛博,徐海乔,严屹宽,阿如那,向佐,凤小岳,黑泽良平,梁龙,秦昊,刘畊宏,袁成杰,焦迈奇,宁恒宇,胡夏,尤长靖,韦礼安,林依轮,王铮亮,符龙飞
简介：《披荆斩棘 第四季》网页 一、节目基本信息 1. 节目名称：《披荆斩棘 第四季》，又名《披荆斩棘4》《披荆斩棘的哥哥4》《披荆斩棘的哥哥 第四季》 2. 节目类型：真人秀 3. 首播时间：2024年8月2日00:00:00（中国大陆） 4. 主演嘉宾：李克勤、李佳琦、付辛博、徐海乔、严屹宽、阿如那、向佐、凤小岳、黑泽良平、梁龙、秦昊、刘畊宏、袁成杰、焦迈奇、宁桓宇、胡夏、尤长靖、韦礼安、林依轮、王铮亮、符龙飞、王一哲、黄潇、蔡旻佑、杜海涛、熊梓淇、沈震轩、庆怜、朱星杰、井胧、高卿尘、石凯、李泽锋、石原崇雅、孙旸等 5. 制片地区：中国大陆 6. 语言：汉语普通话 7. IMDb编号：tt33062982 二、剧情简介 《披荆斩棘 第四季》是全景音乐竞演真人秀节目。节目通过三十余位男性嘉宾不断挑战、探索、努力的故事，展现男性的奋斗精神和个性魅力。节目采用全新全景竞演综艺模式，整体过程包括初舞台、5场歌曲竞演以及家族诞生夜的合作与竞争，最终目的是建立滚烫唱演家族。在这个过程中，嘉宾们将充分发挥自身才艺，在舞台上进行精彩表演，通过竞争与合作不断提升自我，同时也为观众带来一系列音乐盛宴，展现男性在追求梦想道路上的坚持与拼搏。

主演：陈赫,王子文,唐晓天,孔宋今,谭泉,黄一琳,黄天元,龙斌,郭京飞,海一天,凤小岳
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主演：凤小岳,宋芸桦,金士杰,蔡嘉茵,黄冠智,钱薇真
简介：国内篇: 1.《雪迷宫》（中国大陆） 题材:悬疑/犯罪 主演:黄景瑜/章宇/王子奇/谢可寅 导演:吕行 播出平台:优酷 播出日期:9月3日 " 2.《他们的奇妙时光》（中国大陆） 题材:爱情 主演:周洁琼/葛秋谷/唐禹哲/王祖蓝 导演:王枫 播出平台:腾讯视频 播出日期:9月3日 " 3.《人生清理员》（中国台湾） 题材:剧情 主演:凤小岳/宋芸桦/金士杰 导演:陈大璞 播出日期:9月7日 " 4.《妳是我的姐妹》（中国台湾） 题材:剧情 主演:温贞菱/李霈瑜/张轩睿 导演:吴宗叡 播出日期:9月7日 " 国外篇: 5.《请寻找我的尸体》（日本） 题材:悬疑 主演:伊藤淳史/山口纱弥加 导演:田中真一 播出日期:9月3日 " 6.《逆转时光只为你》（泰国） 题材:爱情/同性 主演:谷拉莎格丽·咪查捞斯基/梅塔甘·阿内塔纳苏皖 播出日期:9月3日 " 7.《辣妹刺客》（日本） 题材:喜剧/动作 主演:高石明里/伊泽彩织 导演:阪元裕吾/平波亘 播出日期:9月4日 " 8.《模范爱侣》（英国） 题材:悬疑/犯罪 主演:妮可·基德曼/列维·施瑞博尔 导演:苏珊娜·比尔 播出平台:netflix 播出日期:9月5日 " 9.《秘密绑架》（泰国） 题材:动作/同性 主演:帕瓦·吉沙晚迪/普洛姆皮亚·通普塔拉克 导演:阿塔彭·提马郜 播出日期:9月6日 " #电视剧推荐##新剧情报站#?#新剧定档#?#黄景瑜#?#悬疑剧#?#台湾剧推荐#?#泰剧#?

主演：凤小岳,宋芸桦,金士杰,蔡嘉茵,黄冠智,钱薇真
简介：记者黄庠棻／台北报导 影集《人生清理员》上周末于公视、八大戏剧台、netflix、hami video播出，首周播出在netflix获得佳绩直冲top1。演员凤小岳直呼这是「自己非常骄傲的作品」；目前正在欧洲的宋芸桦则越洋传讯表达感谢「一路拍摄整个剧组都很辛苦，很欣慰看到好成绩」。 " 《人生清理员》收视开红盘。（图／果陀娱乐提供） 观众则盛赞2024年就等这部「催泪疗愈剧」外，更大赞剧中主角们「都是宝藏」，纷纷讨论「好好看，好好哭」、「才知道原来追剧不是浪费时间」、「演员的演技太真实了」、 「是这几年最爱看的台剧」，甚至有观众为回家追剧，还直接放弃「火星人」布鲁诺演唱会。 《人生清理员》由凤小岳、宋芸桦、金士杰、蔡嘉茵、黄冠智、陆奕静等演员主演，首集更邀来导演郑有杰客串演出。首周第一、二集播出，开场就让观众见识到「特殊现场清理员」的工作难度，也才知道原来社会上有这一群默默协助逝者遗居的工作者。 " 《人生清理员》收视开红盘。（图／果陀娱乐提供） 这回《人生清理员》一播出就入榜netflix第一名，凤小岳说「很高兴大家喜欢看，我跟角色本身有很大的连结，这个能量也想分享给大家，可以透过这部戏疗愈自己，清理心里面觉得不舒服、或是不喜欢自己的那一块，都要想办法好好清洁。」 宋芸桦也认为这部剧是自己非常喜欢的作品，直呼「但更谢谢因为这部戏让更多人看到社会上有默默的一群人一直在努力着。」此外，剧中是清理员们温暖桥梁的蔡嘉茵得知好成绩后，兴奋表示「流了一加仑的汗，值得了！」她原本担心这样的题材观众会不会比较不容易接受，没想到可以直接霸榜。 " 《人生清理员》收视开红盘。（图／果陀娱乐提供） 蔡嘉茵坦言「希望观众们可以继续支持，让这样得题材被更多人看见。」这回剧里压抑演出的黄冠智表达很开心「感谢大家喜欢这部戏，希望大家继续看完，看完之后能带给大家一些收获。」 导演陈大璞透露拍摄时最困难的地方在于案件很多、场景很多，每次光进场、撤场就要花很多的时间，「所有的场景都必须打造两种，来作为前后对照的依据。」所以绝大部分的场景都是一个干净的、一个脏乱的，来呈现整理前后的状态，每次拍摄都是极大工程。 " 《人生清理员》场景写实。（图／果陀娱乐提供） 对于故事的写实性，制作人杨凯婷认为一直以来在台湾社会，死亡都是很禁忌的话题「从小到大的教育，都没有人教导该如何学习告别，直到有天死亡发生了，才去认真面对道别。」她希望这部戏可以把这个问题抛出来，跨出那一步、开口讨论这件事情，才不会导致后续的遗憾。 " 《人生清理员》场景写实。（图／果陀娱乐提供） 此外，首周的亲情戏也逼出观众泪水，饰演宋芸桦父亲龙哥的金士杰，在剧中感叹「我现在不是一只脚踩进棺材，是半个人都进去了。」并要宋芸桦去自己所开设的清洁社上班，看看别人如何辛苦度日，才不会身在福中不知福。两人疏离的互动中，切中许多家人间难以言喻的情感，金士杰所说的这句话更是许多父母年老后，不敢表露的心声。 " 《人生清理员》父女情感动网友。（图／果陀娱乐提供） 不仅如此，剧中凤小岳、宋芸桦等演员们清理逝者遗屋的场景也令观众惊呼「换个滤镜根本恐怖电影」，更笑言「配饭吃可达减肥效果」，认为剧组美术也太强大，让表演能更深刻描绘「特殊现场清理员」这份工作带来的感动，不只吸引年轻族群，也深深打动有更多生活阅历的观众，催泪下写实度同感惊艳。 影集《人生清理员》描述专门从事特殊现场清洁的「明日清洁社」，五位清洁社成员们的故事，透过走入一个个现场，清扫逝者留下的空间，清理家属心中的遗憾，也照映出主角们各自内心深处的纠结难题。

主演：李佳琦,付辛博,徐海乔,向佐,凤小岳,黑泽良平,李克勤,梁龙,刘畊宏,袁成杰,焦迈奇,宁恒宇,胡夏,尤长靖,韦礼安,林依轮,王铮亮,符龙飞,黄潇,蔡旻佑,杜海涛
简介：各位读者，你们期待《披荆斩棘》第四季吗？从网上传出的消息上看，《披荆斩棘》第四季第二轮舞台公演已经录制完成，但让所有人没想到的是，竟出现下个“陈楚生”，因为有个哥哥第二轮舞台公演也连赢三场，看到目前的情况后，很多网友却表示：有些担心，这究竟是怎么回事呢？ " (本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。图片与内容无关，请勿对号入座） 《乘风2024》还没结束的时候，网上就传出《披荆斩棘》第四季的录制名单，看到录制名单后，很多网友并不相信名单的真实性，直到哥哥们陆续抵达长沙，根据知情人士透露，《披荆斩棘》第四季第二轮舞台公演已经录制完成。 " 看到本季的录制名单后，很多网友都忍不住问：本季会不会出现下一个“陈楚生”，陈楚生录制《披荆斩棘》第三季的时候，并不被官方重视，从发出的主题曲mv中，我们就可以感受到，当节目组不看好陈楚生，可偏偏他最争取。 " 随着节目播出，《披荆斩棘》第三季遇到“瓶颈期”，也就是说，这档综艺节目的热度和关注度上不去，如果无法突破“瓶颈期”，本季节目必定会受到影响，万万没想到的是，陈楚生竟凭借一己之力，成功扭转局面，不仅让第三季顺利度过瓶颈期，还取得十分“亮眼”的成绩。 " 《披荆斩棘》第三季落下帷幕后，芒果台立即筹备《快乐老友记》，邀请陈楚生、苏醒、张远、陆虎、王铮亮、王栎鑫成为常驻嘉宾，这档综艺节目表示他们与芒果台成功和解。 在第四季节目中，王铮亮参与录制，网友们也非常期待王铮亮的表现，从网上传出的消息上看，王铮亮也没让大家失望，因为第一轮舞台公演，王铮亮在哥哥组分数最高，所以她成为擂主。 " 根据节目录制规则，本季的哥哥们被分为“哥哥组”和“弟弟组”，所以三组“弟弟”要pk王铮亮组，而王铮亮直接连赢三轮，也就是说，与弟弟组pk大获全胜，看到这样的情况，很多网友都想到陈楚生，因为他在第三季第二轮舞台公演中，也获得三次胜利，第一次胜利是与马伯骞的对决，第二次胜利是赢下胡彦斌组，第三次胜利赢下王耀庆组。 " 网传第二轮舞台公演，王铮亮和高卿尘、蔡旻佑、林依轮，他们共同带来《笼》，而连续的胜利确实可以证明王铮亮的人气。 " 前不久，苏醒和杜海涛共同录制综艺节目，杜海涛也参与《披荆斩棘》第四季的录制，在录制节目的过程中，苏醒告诉杜海涛：我告诉你披哥获胜的秘诀，那就是抱王铮亮大腿。不得不说，苏醒的秘诀确实很有用。 " 王铮亮因为“再就业男团”成功翻红，因为出色的音乐才华也吸引更多粉丝，他参与录制《披荆斩棘》第四季，绝对是一个非常不错的机会，相信王铮亮也会拿出多个“高质量”舞台，可是网友们还是十分担心王铮亮。 " 在第三季节目中，陈楚生、俞灏明、张远、王栎鑫共同参与录制，陈楚生能够绝地翻盘，离不开兄弟们的支持，网友们也非常希望他们再次合作，相对陈楚生来说，王铮亮却要单打独斗，虽然说本季选秀出道的哥哥有很多，但07届快乐男声只有王铮亮参与录制，正因如此，很多网友都觉得陆虎也参与录制会更好。 " 各位读者，《披荆斩棘》第四季即将与观众见面，你们期待这档综艺吗？你认为本季谁会获得冠军呢？

主演：郭采洁,萧敬腾,赵丽颖,凤小岳,夏雨,张译,林家栋,梅婷,大鹏,孙艺洲,蒋劲夫,金依萌,乔杉,张辛苑,阚清子,董成鹏,曹云金,刘晏辰,易小星,白客,蓝燕,葛布,巩汉
简介： " 冯小刚式的“传统”京味儿喜剧贺岁片，在树立起了内地影坛的纯正贺岁档影片的标杆之后，也真正开启了贺岁档这个仅次于暑期档的强大吸金能力的节奏。然近年电影产业的极速蓬勃，也催生了诸多种类型以及衍生型的贺岁档影片，即便诸多作品依旧是标榜着爱情加喜剧的欢乐贺岁模式，但其内具体容中的怀旧、青春、动作、特效甚至恶搞等等元素都极大地分担甚至分散了所谓纯正喜剧贺岁的功用。尤其是原本浓重的情感流露，亦愈发地变味儿起来。 这部新作《一路惊喜》，远非金依萌“同系”前作《一夜惊喜》那般纯纯地瞄准着爱情的视角，而是极力地拉高了视角，将贺岁档喜剧重新带到了情感升华的高度。诚意之浓，有目共睹。并且，影片以联合导演的工艺，更可谓集结了当下华语片导演中对情感表述皆有所建树的几位创作者的才华之结晶。共同谱写出了一曲或欢快、或调皮、或悠扬、或情深的贺岁之歌。 而春节，作为家庭至上的中国人来说，更是团聚的佳期，更是亲情、友情以及爱情的温欣与美满的时刻。表面上看，四位导演的四个故事，哈尔滨、北京、西安、上海和三亚五个颇具代表性的城市，二十几个角色，诸多个家庭，诸多种关系，诸多份情感，全因春节除夕那一刻“除旧迎新”的钟声想起的临近，而濒临着各自情感喷薄的时刻。遍布华夏东西南北的五大城市，在五个皆隐约联系的故事中众多角色间或缠绵或惦念或冲突……的关联下，仿若一张巨大的情感之网，暖暖地罩在华夏大地之上。让迎接新生命的明星夫妻温暖相拥；让旅途上仍奔波赶路回家团聚的屌丝土豪们亲如一家；让因病重老父亲而四分五裂的兄弟姐们重聚老屋温欣守岁；让向往婚姻的一对爱侣终成家属；让不羁玩耍的年轻人在异地他乡享受家人团聚的温暖……总之，无论从结构到节奏，从情感到画面，这部诚意满满、温情满溢的贺岁片，无处不渗透出中国人在春节这个特殊时刻对情感的特殊需求，对家之温暖的渴望！ 片中以时钟倒计时的手法，更可谓加剧了除夕来临前，各路人马在各自“回家”的征途上赶路的韵味。大鹏一句“有人就有家！”的台词，或许也重重地拨动了很多人念亲的心弦。嬉笑怒骂让人轻松，手足互怨让人心痛，夫妻隔阂让人纠结，情侣猜测让人心慌……而所有人一路上奔向家的冲动，渴望爱与被爱的心，却始终推动着归家的列车一路向前，更收获惊喜不断。亲情重聚、爱人相拥，甚至路人欢腾的景象，更似一幅幅色泽饱满的年画般给观众们奉上频频的感动！

主演：杨幂,柯震东,郭采洁,凤小岳,郭碧婷,谢依霖,陈学冬,王琳,李悦铭,商侃,姜潮,杜天皓,杨菲洋,丁巧唯
简介：“爆款”剧集《艾米丽在巴黎》播出后，引来了不少人的“炮轰”，他们批评剧中的刻板角色、刻板印象以及烂俗且套路的情节——但正是这些成就了它。 2022年，在巴黎的艾米丽卷土重来，三角恋、巴黎风光、勾心斗角——还是熟悉的配方。也正是第二季里一个围绕着三角关系爆发的宴席情节，让许多人立刻“梦回”郭敬明《小时代》系列里“时代姐妹花”那场著名的生日宴会上的抓马。 更有趣的是，这两部影视剧在许多层面上都存在着相似之处，无论是从“土包子进城”还是其后在浪漫繁华都市里遭遇的友情、爱情和各种事业上的勾心斗角，《艾米丽在巴黎》和《小时代》的关注都彼此呼应，因此也有一些评论把前者称为“美版《小时代》”。 " 话题#小时代5 艾米丽在巴黎曾登上微博热搜第一，阅读量达到1.1亿。 只是在我看来，两者其实除了表面上故事和一些情节的相似外，两部影视剧的内核以及其原本期望展现的东西都存在差异。 就如豆瓣上一些评论所说的，《艾米丽在巴黎》其实是典型的美式爽剧，它本身追求的就是轻松幽默，让人茶前饭后一乐，除此之外其实并不存在其他目的。这一类美式轻喜剧在完善的美剧体系里有着自身的谱系，其娱乐功能始终是其核心。 01 生活在远方， 远方是“巴黎” 《艾米丽在巴黎》套用了一个最经典的故事模式，即“生活在远方”。 这句来自法国天才诗人兰波的诗句在很大程度上揭露了个体生活与期望的真谛，即我们似乎始终都在觉得自己此时此刻所处之地、所过的生活以及这样的人生本不应该如此，仿佛有一个更加圆满的、本质且接近真理的生活在某个地方等待着我们去追求与发现。 " 电影《全蚀狂爱》剧照 1995年，波兰导演阿格涅丝卡·霍兰根据兰波与魏尔伦的故事拍摄了电影《全蚀狂爱》，电影中由风华正茂的小李子饰演大约十六七岁的年轻诗人。当他从法国乡下到巴黎找魏尔伦的时候，便奠定了这个年轻男孩一生对于此刻生活的叛离以及对无尽远方和各种生命角色的渴望。 兰波在年纪轻轻时便写下“生活在远方”与“我要变成所有人”的诗句，而在其二十岁后短暂的十年生活里，他便一一实践了这些理想，奔波在欧亚非大陆，成为那个风一样的人。 在此之后，兰波便成为青年人的偶像，尤其在欧洲与美国六零时期的叛逆时代，兰波的理想被进一步诗化，而成为反叛当下循规蹈矩日常生活的最大精神动力。 " 《灵光集：兰波诗歌集注》 [法] 阿蒂尔·兰波 著，何家炜 译 涵芬楼文化 | 商务印书馆，2020-9 《艾米丽在巴黎》似乎和这些毫无关系，但有趣的是艾米丽的“去远方”以及把巴黎作为这一目的地的设定本身却已经是一个特定文化和历史的想象结果。而这也是许多评论对其的批评所在。 巴黎成为这部剧中最大的主角，并且一如好莱坞与美国流行文化对其的想象，在《艾米丽在巴黎》中，那个被各种文化、虚构与憧憬所建构的巴黎再次出现，成为“远方”这个乌托邦想象的最佳喻体。 " 巴黎的埃菲尔铁塔/unsplash 这部剧的主创本身对此也似乎很清楚，所以在某种程度上它故意继承与再生产了这些早已经被批评的刻板印象和想象，并且坚韧地要为此构建出一场美国人对巴黎以旧换新的想象。 这样的固执在一定程度上其实有时是能够被接受的，因为这部剧本身的属性使得它的目的一开始就很明确，利用所有人都参与、知晓以及着迷的刻板印象去创造一个美梦。 " 《巴黎传：法兰西的缩影》 [英]科林·琼斯 著，董小川 译 译林出版社，2021-12 所以我们会在《艾米丽在巴黎》中看到各种最“典型”的巴黎：优美的法式建筑、街角精致的咖啡馆与面包店，埃菲尔铁塔、塞纳河畔或是不知名的小街；美丽的法国女人与儒雅英俊的男人，到处是热爱生活和艺术的普通人，唱歌、画画与阅读。 除了这些物质与特定的人物形象外，“巴黎想象”的核心便是浪漫与爱情，就如电影《巴黎》《巴黎，我爱你》《午夜巴黎》以及《巴黎两日情》中所展现的——在某时某刻的巴黎，不经意间坠入爱河，耳鬓厮磨后是注定的分别，就着倒影在塞纳河上的灯火，落下泪水……这是有关“典型巴黎”最核心也是最吸引人的想象，而这一想象本身就是由各种外部文化和流行所建构的，美国文化在其中功不可没。 " 电视剧《艾米丽在巴黎》第二季剧照，刻画了典型的”巴黎想象“。 而无论是《艾米丽在巴黎》还是《小时代》里的“生活在远方”，对于“远方”的想象也早已经从兰波或是六零年代垮掉诗人们的地理异域转向了灯红酒绿的大都会。 来自美国芝加哥的艾米丽和巴黎之间的关系是轻松的，所以在剧中我们能看到即使她在公司遇到各种刁难、在日常生活里因为不会法语而麻烦重重，但这些都始终不会对她造成实质的影响或伤害，因为她始终都保留着“游客式”身份与角色。 " 电视剧《艾米丽在巴黎》第二季剧照 她与巴黎隔了一层，这样的隔既是无奈但也是“巴黎想象”得以起效的安全距离。所以观众们才能放心地跟着艾米丽观光巴黎、想象巴黎以及在这座浪漫之都进行那些必不可少的艳遇。 02 想象一个“小时代”，虚构一个“上海” 而与此相比之下我们会发现，郭敬明《小时代》系列里角色们和上海的关系远非那么单纯，因为在某种程度上他们都不再仅仅只是游客，而是在来到或进入“远方”后，“远方”变成了当下的此时此刻，因此关系必然会变得十分紧张。 在豆瓣电影评分中，四部《小时代》没有一部评分超过《艾米丽在巴黎》。这一评分本身的参考价值其实很有限，却也能通过观察观众们对这两部影视剧的不同观感与评价发现隐藏在背后的一些心理与原因。 当2013年郭敬明以豪华的阵容拍摄自己的《小时代》时，主流的批评其实大都十分相似，在电影层面是郭敬明作为导演的不达标，但更多的则是对其电影中所展现的抓马人际关系、对金钱与名牌过分痴迷的不满。 " 电影《小时代2：青木时代》剧照 这一不满其实从对其的原著小说的批评中就已经占据主流，但问题恰恰是在这里——如果我们从另一层面看郭敬明的《小时代》系列就会发现，或许它在某种程度上如实地反映了21世纪前两个十年一批年轻人的世界观以及他们在情感、事业和消费等问题上出现的新心理。 在《小时代》中频繁出现的上海地名、商场名以及各种奢侈品牌不仅仅只是像《艾米丽在巴黎》或是《穿普拉达的女魔头》中所展现的，为了营造巴黎的浪漫和奢侈气氛。 除此之外，郭敬明过分的恋物癖也恰恰反映了在新的资本主义和消费时代里“物”的魔力，他们通过对物——尤其是奢侈品——的占有来塑造和展现自身的阶级、文化以及各种象征身份与资本。 " 电影《小时代2：青木时代》剧照，电影中多处通过呈现奢侈品营造奢侈氛围。 在《艾米丽在巴黎》中，我们看到艾米丽艳羡的巴黎其实主要是某种“气质”或“氛围”，而非那些高楼大厦（恰恰相反，艾米丽住的老小区没有电梯且时常没有热水）。就如艾米丽对其法国女老板说的，你似乎天生就有那种韵味，但你不自知，甚至可能都不是你故意表现出来的，但却始终都有，别人却很难学…… 03 匮乏和物欲 这一仿佛天生而不自知的气韵才是巴黎的浪漫，它是一种沉淀的文化资本。 对于像郭敬明这样从外省来上海的年轻人而言，他们一时半会不可能占有这样的隐性资本，因此他们转向物的累积，以此来弥补于前者上的匮乏。 " 巴黎街景/unsplash 但来自物的慰藉其实是有限的，因此我们才会在郭敬明的《小时代》里看到各种各样的“伤春悲秋”与感慨，而这或许也恰恰是一代人的症状。而且这也就能从另一个层面上解释了为什么郭敬明的故事与电影即使遭遇了主流文学界或是电影人的批评后，依旧会受到那么多年轻人喜欢和追捧。 在艾米丽身上带着美国人的“土”以及她们那种天不怕地不怕打不倒的积极与乐观，但在郭敬明及其笔下的主人公身上，则往往带着强烈的忧郁与挣扎。 她们无论如何都不像艾米丽那样有种过分的热情与勇气，反而似乎总是带着某种难以排解的无奈和极端。即使如《小时代》中看似单纯无忧无虑的林萧，最终也不得不面对上海这座城市对其的笼罩。相比于艾米丽和巴黎阳光热闹的主客关系，林萧以及她的朋友们和上海这座“东方巴黎”之间的关系则更加复杂且偏向阴晦。 " 上海夜景/unsplash 其实与《艾米丽在巴黎》这部剧正确的对比应该是邵艺辉的《爱情神话》，只不过要把其中的主角放在一个外来者身上。 作为外地人的邵艺辉导演本人的目光就可以看作是《爱情神话》里的“艾米丽”，通过她的视角我们观察居住在梧桐区的上海人的生活与情感世界。这一模式和《艾米丽在巴黎》是相似的，但从《爱情神话》受到的各种议论与批评来看，我们始终无法把它当作“中国版《艾米丽在巴黎》”去对待，因为它离我们太近以至于不存在任何游客式的安全距离。 " 电影《爱情神话》剧照 郭敬明以及他笔下的人物都生活在上海的内部，但他们却也始终能够意识到自身与其的疏离，在这一不可调和的冲突中，郭敬明选择以女性之间的友谊以及物的丰盈来保障与对抗。结果许多人只关注到了其对奢侈品的痴迷与所谓不健康的消费观念，而忽略了造成这一现象背后更深的社会成因与问题。 相比之下，《小时代》对我们而言比《艾米丽在巴黎》更复杂，在很大程度上我甚至觉得它比《爱情神话》更合适展现当下许多中国年轻人——尤其是那些“进城”年轻人——隐秘的心理欲望与其所遭遇的精神危机。 在郭敬明的一些散文中，他曾提及自己从四川到上海读书的经历，在面对学校里上到老师下到同学都说沪语而自己听不懂的情况下，局外人的身份意识必然会空前的强烈。 就如艾米丽在巴黎即使再努力学习法语、学习巴黎人的生活方式却还是会被一眼就看出来是美国人，“巴黎气质”这一文化资本的获取本身牵涉着复杂的权力以及文化利益，并非外来者能够轻易占有的。 在《小时代》中，是顾里的金钱和财势让她们拥有上海，能够进入某个场所与空间、能够享受某些服务以及能够拥有某样的生活水平与品质，而非如林萧的才华或是南湘的绘画。 " 电影《小时代3：刺金时代》剧照 郭敬明《小时代》里的钱色权势始终处于一种青少年想象的场景，或许因为郭敬明一直以来的文学创作意识与局限，他的小说始终都发生在青春期或是其延长线中，即使是《小时代》这样的鸿篇系列，其中的人物、性格与动机都带着浓郁的青春小说色彩。 也是因为这一层基色，让这些小说出版后就能在青少年群体中获得欢迎。对于后者来说，是郭敬明的《小时代》为他们描画了上海这座城市的模样，在光鲜亮丽、奢侈傲人中并存着难以填补的孤独、痛苦与无奈。就如艾米丽的巴黎，它不是那个物理意义上的巴黎，它是人们想象和憧憬、恐慌与不安的“远方”。 " 有”东方巴黎“之称的上海/unsplash 有评论称《艾米丽在巴黎》是“精神porn”，或许确实如此，它没那么严肃，也没想过要在其表面之后表现什么深刻的本质，它就是一部贩卖颜值盛宴和各种刻板印象与陈词滥调的轻喜剧。 尤其当它在2020年播出时正碰上全球新冠疫情肆虐，这样的巴黎想象会再次让无奈于居家隔离的人们回忆起那个日渐消逝的“昨日世界”。 但《小时代》却在其俊男美女、奢侈品成堆的表面下隐藏着当代中国社会某部分无法忽视也难以排解的焦虑与问题，人们在其中看到自己厌恶的、也看到自己渴望而无法实现的；人们发现它展现着某些过分靠近甚至夸大的现实，而让人恐慌的同时感到沮丧。 “发烂、发臭”的不仅仅只是背叛，似乎还隐喻着那些无法解决的问题最终可能造成的个体以及社会的败坏。 " 电影《小时代2：青木时代》剧照 巴黎的艾米丽在工作、友谊与爱情中翩翩起舞，并且随着第二季三角恋的纠缠而可能成为更多抓马的重点。我们始终都能感受到艾米丽的轻松和那种无拘无束的自在。 但在《小时代》中的“时代姐妹花”们则似乎总是处于某种情绪或事件的极端状态，一股看不见的焦虑和破坏性的戾气弥散在整个故事中。我们难道不会觉得这样的气氛有些似曾相识吗？ 更有意思的是在面对这些过分强势的外部困难与打击的时候，郭敬明发现传统的家庭、一直以来被崇高化的爱情都在城市化与消费主义的冲击下濒临破碎，唯一还剩下的联结只有友情。 “时代姐妹花，永远不分家”的女性友谊在许多年轻读者和观众中引起巨大共鸣。就如研究者杨玲在其《新世纪文学研究的重构》一书中对郭敬明小说中女性友谊的讨论所指出的，它们构成了《小时代》中最引人注目的情感关系，以及这样的女性友谊在当代男性作家笔下往往十分罕见。 " 《新世纪文学研究的重构：以郭敬明和耽美为起点的探索》 杨玲 著 厦门大学出版社，2019-4 艾米丽在巴黎遇到了同样因故而逃的亚裔明迪，是她给了独在异乡的艾米丽温情，也是她在其后的故事里成为艾米丽生活和情感慰藉中的重要组成部分。 而对于《小时代》里的林萧来说，也恰恰是顾里、南湘和唐宛如的友谊让她在烦杂混乱的上海生活里获得足够的情感支持和安慰，即使她们时常视彼此如豺狼，但在这些狗血抓马之后，是友谊让处在“远方”的孤独个体体会到温情与联结的渴望，以及一种生活在世界中的真实感。 在《艾米丽在巴黎》与《小时代》所面对的想象洪流中，它们似乎都找到了相似的救生衣。

主演：赵又廷,阮经天,凤小岳,黄镫辉,陈汉典,柯佳嬿,马如龙,蔡昌宪,钮承泽,席曼宁
简介：在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持。 二元对立的创作原则在电影中被广泛应用。台湾导演钮承泽在黑帮青春电影《艋胛》是二元对立叙事结构的一部典范作品。 二元对立是一个哲学范畴的概念,被广泛应用于政治、经济、文化等领域进行问题分析,百度百科定义其为:“是解释人类基层思想、文化与语言的一种相当有力的工具”。 " 关于二元对立的原则在中西方文化当中均有深刻表现和阐释,例如古希腊神话中关于美与丑、爱与恨、黑暗与光明、压迫与反抗、勇敢与怯懦等问题的探讨,中国传统文化中的阴阳、美丑、善恶、高下、道与非道、有为与无为等哲学问题的形成,均系对二元对立思想的哲学认识与阐释,传播最为广泛的成语故事所反映的二元对立思想也非常充分,如南辕北辙、舍近求远、舍生取义、瞻前顾后、有无相生、长短相形、否极泰来、仰观俯察等都饱含着深刻的意蕴与哲思。 " 电影中二元对立原则的应用,主要体现在加强电影冲突,使电影视听语言更具有表现力。二元对立原则在电影中的应用通常具有以下几种形式: 1.主题内涵:爱与恨、忠诚与背叛、承担与逃避、接受与拒绝等; 2.对照关系:个人与历史、个人与集体、现实与梦想、现实与虚幻等; 3.人物性格:好与坏、红与黑、正义与非正义、正面势力与反面势力、本地或原住民 与外来者、年长者与年少者、白人与黑人、弱者与强者等; 4.场面调度:远与近、动与静、多与少等; 5.技术语言:冷与暖、黑与白、有色与无色、方言与普通话等; 6.道具应用:被禁锢的心灵与天空自由飞翔的小鸟;风筝与被束缚的人;镜子内外的虚幻与现实等。 " 诸多层面上的表现,使二元对立成为影视剧创作和电影拍摄中不可少的重要元素,成就了大批优秀电影,反之优秀电影对二元对立原则的不断创新使用则使之更丰富、更深刻。结合电影的进一步分析则可以更清晰地解读其表现力之强大。 电影《艋舺》就由台湾导演钮承泽执导一部青春动作片,也是一部以台湾黑道为题材的影片,2010年正式公映。黑道本身就是一个非常具有张力的题材,导演用“文艺”的气质表现了一群个性鲜明的青年、一个剧烈转变中的戏剧化时代、一个欢乐与悲情浓浓地交织在一起的悲剧故事。 " 故事深深地打动观众的不仅仅是阮经天、赵又廷、凤小岳和钮承泽的倾情演出,其特的表现艺术更具有独特的艺术魅力,如浓烈而俗艳的色彩、生动而嘈杂的市井生活、奇特的黑道规则,背景时代特有的台湾时尚文化……在浪漫而浓烈的、让人动情的兄弟情义中,穿插进现实而残酷的、让人唏嘘的恩怨仇恨。这部青春动作片与闻名的香港同题材动作片有相似之处,但浓郁的台湾地方风情使它与香港青春黑帮动作片有了明显的区分。如果说香港黑帮电影以英雄气概取胜的话,那么台湾的黑帮电影则以细腻情怀让观众不能释怀。这部影片中大量应用了二元对立原则进行整体建构和细节刻画,作品的张力在多个角度、多个层面上以细致入微的表现手法取得了令人震撼的叙事效果。 " 主题的二元对立 这是一个关于“黑道”的故事。黑道这个题材在世界电影史上有诸多精彩表现,如美国的《教父》、巴西的《上帝之城》、南非的《黑帮暴徒》、香港的《英雄本色》等。作为类型片中的动作片,黑道故事不仅突出了“情义”“忠诚”、惊心动魄的生死相赌、落拓潇洒的年少时光,而且把黑道英雄打造成为观众心目中义薄云天的偶像,把青春的美好与热血表现得淋漓尽致,也令影迷(尤其是青春少年)们热血沸腾。好的黑道电影不仅注重人物形象的塑造,更重要的是通常将人物的命运与时代、与社会、与政治紧密地关联在一起,使观众充分领略理想的美好、现实的残酷、人性的复杂、命运的嘲弄和种种交织在一起所表现的生的激烈与死的悲壮,是平凡的人生不可企及的梦,也是《艋舺》导演钮承泽的梦。 " 在接受采访时,钮承泽说:“为什么黑帮电影会吸引我,因为那是男人的家家酒,是男人的欲望城市,因为那些黑帮中人的独特价值观。跟一般人比起来,他们可以为了自己的利益毫不犹豫地伤害你的身体,甚至是他自己的身体,他们处在一种没有明天的生命状态之中,这种状态是一种很有张力的戏剧空间,在里面你就看到了人性,这是一个很好说故事的场所,这个东西也是我觉得有趣的地方。” " 在这部黑帮青春动作片中,导演将人物设置在生活化的场景中去演绎他们黑道人生,有评论说是因为它的爆烈与温柔相济打动了许多人,其实更打动人的是人物纠缠于忠诚与背叛、黑道与义气、传统与现代这些复杂主题之中,人生的选择和最终的结局永远悖离初衷,是在时代机器快速运转过程中无法逃避的种种冲突。 " 个体与集体是较为典型的二元对立概念组。电影《艋舺》通过蚊子与太子帮、蚊子与庙口黑帮、和尚与庙口黑帮等几组人物关系,将个体与集体的对立关系以不同形式和意义表现出来,展示了人生与人性的复杂。 蚊子是外省来的插班生,作为个体,他是孤独的,外部环境的孤独与他无父的内心孤独交织在一起,奠定了这一人物的悲剧底色。作为无组织的个体,他受到了狗仔孩帮的欺负,因为他打架时的机敏,被太子帮接收,自此他开始产生归属感。他问和尚为什么要让他进太子帮,和尚说:“因为五个指头合起来才是一个拳头”。蚊子进了太子帮后,他的青春才有了新的光彩。 " 太子帮为他报仇狠揍了狗仔孩;在他过生日的时候,朋友们给他买新衣服;和尚撞坏了他的悠悠球,精心地为他买了新的;他们甚至还带他去妓院……这一切使他走出个体困境,走向集体温暖。蚊子坚定地认为一旦踏入黑道,就一定要忠诚于自己的老大,虽然他是胆小的人,但他内心将混黑道必须的忠诚与黑道内外共有的义气理解成为统一的信念。最终和尚杀死了geta,与蚊子所在的集体以及他内心的归属感形成对立,于是他在痛苦的情感纠结和自我保护的强烈意识驱使下杀了和尚。他因为一支鸡腿踏入黑道,这支鸡腿恰好印证了他个体的单纯。当他的单纯与复杂的现实发生冲突时,单纯所表现出来的不仅是忠诚,还有坚强和坚定。在个人与集体利益发生冲突时,他毅然选择了集体。 " 与蚊子形成对比的则是和尚。电影一开始,就专门对和尚与庙口的密切关系、与志龙的亲密关系做了介绍,从而巩固了他作为庙口黑帮一员的身份,无疑他是生活在集体中的个体。但是随着故事的推进,他与这个集体的冲突逐渐升级,先是他被geta打得半死,随后是父亲与geta的恩仇浮出,文谦和灰狼的出现则为他实现个人理想和复仇提供了最好的契机,于是他果断地从庙口黑帮中游离出来,加入了新的利益集团。这一切似乎合乎情理的个体发展恰恰形成了他与整个庙口的对立。他的悲剧恰好说明,黑道中失去集体的个体终将毁灭。 " 这一组对立关系以志龙与和尚、蚊子与灰狼、志龙与geta、蚊子与小玲姐四组人物关系加以呈现。 志龙是黑帮老大的儿子,也是太子帮的大哥。他表现上象一个大哥一样带着自己的兄弟们招摇过市混世界,但骨子里却非常懦弱,狗仔孩的死是他失去理智的结果,但他没有能气出来担当;父亲的死需要他站出来为支撑混乱局面,但他只会躲在仓库里哭;混战中受伤的他再次躲在仓库里哭,表现出极度的恐惧和惊慌;甚至连他的理想也是“空洞”的当大哥。他的大哥人生是靠和尚来拼的。与志龙相比,和尚有理想、有智慧、有勇气、有担当。在这一对大哥与小弟的组合中,强弱关系呈逆向表现。 " “灰狼”是蚊子母亲的前男友,是“罩着”他母亲的人。他们都来自外省,但“灰狼”是一匹来扩张势力的恶狼,不管受不受欢迎,他都要强势进入;与灰狼完全不同,蚊子虽然也来自外省,但他就是一个蚊子一样的小人物,一个连安全感都没有的小人物,加入当地黑帮使他得以立足,被吸纳进庙口黑帮后他的外省身份被掩盖起来。加之灰狼当年对小玲姐“不负责任”的离开,使他在帮派立场和私人情感上都与之形成对立。当他的同伴以羡慕的口气谈论着灰狼的气派时,他甚至不屑一顾。 " 但他也分明感受到灰狼的强大,希望在自己“跑路”后他能照顾自己的母亲,从托付这一行为看,他对灰狼开始产生信任。当灰狼告诉他:“风往哪边吹,草就往哪边倒。年轻的时候我也以为自己是风,等到遍体鳞伤以后,才知道,原来我们都是草”,他因满怀仇恨并没有理解灰狼话中寄寓的深意,再次表明他们之间的同而不和。强大的灰狼与弱小的蚊子形成了强烈对比,一个是要来侵占庙口的黑社会老大,一个却是混入本地黑社会的小弟;一个有着强烈的现代观念和现代管理手段,一个却思想保守,忠诚于自己的帮派。成熟与幼稚、现代与保守、父与子、爱与恨这些二元对立在他们的身上浓烈地交织在一起。 " 作为老大的儿子,志龙从小就被认定为未来的老大,但实际上的他并不具有老大的胆识和气魄。当他们五人一起谈理想时,他的理想是当和尚说自己的志向是当大哥,他追问“你是要造反吗?”和尚说:“我要是当了大哥,你就是大哥的大哥”,他即释然,也就是说他只要当和尚的大哥就够了,真正的天下是要和尚去替他拼的;他的女朋友被狗仔孩凌辱,他极度愤怒,非要置其于死地。当狗仔孩真的死掉后,他却表现出极度恐慌;geta盛怒,他没有像和尚一样勇敢地站出来担当;父亲死后,他不是激愤报仇,而是因惧怕仇家斩草除根,按母亲的意愿躲在仓库里哭泣。志龙的懦弱通过细节充分展示,这与他父亲的强与狠形成了鲜明的对比。 " 蚊子看上去很强大,很勇猛,以为自己什么都可以,可以为geta报仇,可以给小凝未来,但最终他的誓言在幼稚的冲动和残酷的现实中迅速烟消云散。蚊子的母亲小玲姐平凡得像一棵草,但她却顽强地用一生去爱一个人、等待一个人。她将生活的苦难埋于内心,静静地过自己的日子,静静地等待儿子的长大,甚至隐瞒灰狼与儿子的关系。她以内心的宁静包容了一切波澜壮阔的世事纷争。与母亲相比,蚊子显得苍白而虚弱。 3.忠诚与背叛的二元对立关系 这一对立主题是通过和尚与geta、和尚与蚊子两组关系进行诠释的。在这两组关系中,又贯穿着现实与理想的二元思想。 在整部电影中,和尚与geta之间的二元对立体现得最为鲜明和突出。geta作为庙口老大,平时表现得随和、敦厚,一旦遇到事情,却表现出超人的胆识。但同时,他又是一个具有传统思想的老大:不允许手下人用枪,认为那是下等人的武器;不接受外省帮的加入,认为只需要管好自己的地盘就可以很好地生存;不接受现代管理思想并且没有面对时代变化的意识,当外省帮提出可以一起做生意时,他说:“我们窝在艋胛做点小生意就够了,外面的事我们也不懂”。和尚是庙口黑社会成长起来的新人,他有胆有识、智勇双全,讲义气、有谋略,敢于承担、勇于创新,一心想做大哥。 geta就杀死狗仔孩一事对他们进行惩罚时,他表现出与geta的强烈对抗,这也预示他们之间不可调和的矛盾。获知父亲被geta砍掉了胳膊且夺去了老大的位子这一恩怨历史则成为他杀掉geta最好的理由。在和尚的geta的对比中,传统与现代是最突出的二元对立。geta因为保守排斥现代化的武器——枪,最后却死在枪下。和尚锐意现代变革,却殒命于蚊子手中的“扁钻”(黑帮传统刀具中最不起眼的武器)。他们在传统与现代相互纠缠,最终都淹没在巨大而残酷的时代、社会洪流之中。geta忠于传统,但也死于传统的保守,他背叛的是兄弟之情,没有当日对和尚父亲的残害,也没有日后和尚的复仇。和尚忠于理想,因为理想他背叛了自己的兄弟、自己的帮派,为追求理想而丧生。 " 影片中和尚与蚊子是一对关系密切的二元组。他们两个具有诸多的共性特征:脑子灵活、身手敏捷,有明确的人生理想,有自己独立的思想。这些共性使他们很快成为最好的兄弟。和尚将蚊子引入黑道,并将黑道的生存法则倾心传授,他的开拓精神和变革思想以及与geta之间力量的较量促使他迅速成长,同时也成为他背叛庙口、背叛兄弟的反力,将他推向了悲剧的深渊。蚊子与他有太多的不同,没有野心,没有在帮派里争取个人利益的目标,他只想安稳地做一个小弟,在庙口黑帮温暖的大世界里安然地追寻他温柔的樱花梦,加之对geta在精神上的“认父”仪式的完成,内心的单纯成就了他的忠诚。初次见面,蚊子还是一个玩溜溜球的单纯的高中生,而和尚已然是黑社会成长中的实力派,小小的溜溜球见证了他们友情的建立与破灭。 " 除了以上三个角度多层面的二元对立结构分析,电影中还有多个二元对立组,如色彩使用上,青、白、灰与桔、黄、粉形成冷暖色彩的强烈对比,为残酷的青春点染了丝丝温情,把外部世界同心灵世界通过色彩加以区隔,呈现出完全相反的两种面向,丰富了电影的意义;语言的使用上,闽南语和国语分别表达着不同身份、不同帮派、不同群体之间利益的纠葛,通过语言的对立建构起新的空间,表达着人物与人物、人物与环境之间复杂的对立关系;人物性格塑造时,则注重每一个重要角色丰富人格魅力的展示,geta的亲切与残酷、灰狼的柔情与无情、和尚的温情与冷面、蚊子的柔弱与坚强等等。多个二元对立组建构了整个作品的多维空间,并在其中发挥着各自的表意功能,使整个作品刚柔相济,与其它丰富的艺术表现手法共同成就了一部具有浓郁地方色彩的经典黑帮片,是台湾新生代电影的一个里程碑。