凯特·贝金赛尔

主演：凯特·贝金赛尔 鲁伯特·弗兰德 雷·史蒂文森 萨弗蓉·布罗斯 本·迈尔斯 迈克尔·布兰登 阿尔本·巴贾拉克塔拉贾 Emma Gojkovic 戈兰·卡斯蒂克 羽田
简介：艾弗里是中情局秘密特工，在任务中认识了无国界医生大卫并隐瞒身份与之结婚。　　一天，大卫被神秘团伙绑架，对方威胁她从一名重犯手中取得情报，赎回丈夫。 艾弗里随即闯入监狱，却发现情报不翼而飞。

主演：本·阿弗莱克,乔什·哈奈特,凯特·贝金赛尔,威廉姆·李·斯科特,
简介： 视频加载中...

主演：凯特·贝金赛尔,西奥·詹姆斯,托比亚斯·门基斯,劳拉·普沃,查尔斯·丹斯,詹姆斯·福克纳,彼得·安德森,布莱德利·詹姆斯,黛茜·海德
简介：在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持。 奇幻电影《黑夜传说》(underworld)系列被认为是继《暮光之城》(twilight)系列之后最为成功的吸血鬼题材恐怖电影,而相对于更强调爱情故事的《暮光之城》,《黑夜传说》则更在情感故事之外展现给观众更为密集、精彩的打斗场面与紧凑的叙事节奏。 " 事实上,《黑夜传说》系列中涉及的能给观众带来梦魇和恐惧的异类生物并不仅有吸血鬼,还有狼人、不死族以及吸血鬼和狼人的混血(血族),乃至血族与狼人的混血等。另外,不同于传统吸血鬼电影的背景往往在荒郊古堡,《黑夜传说》大量引用现代科技元素,让幽灵魅影出现在现代都市中。可以说,《黑夜传说》系列电影是对西方鬼怪文化的一次继承和整合。 " 一、“死亡本能” “死亡本能”是弗洛伊德在其精神分析理论中提出的观念。在“死亡本能”说中,弗洛伊德认为人类拥有两种最原始的欲望:一是性欲,一是攻击欲。迎合了人类死亡本能的电影因为释放了人类的这两种欲望而让人获得快感。我们可以发现,死亡本能几乎与任何一部西方鬼怪电影紧密相关,无论是吸血鬼电影鼻祖———茂瑙的《诺斯费拉图》(1922),亦或是当代吸血鬼电影,这颗死亡本能的种子一直存在着,生生不息。 " 例如,在《范海辛》(2004)中,范海辛和安娜就是吸血鬼猎人,他们共同的敌人就是吸血鬼德古拉和他手下的妖魔鬼怪。而人堕落为吸血僵尸的过程,本身就是一个或凄美感伤,或惊悚恐怖故事的生发点,如《惊情四百年》(1992)中为情而“异化”的德古拉伯爵等。 " 在伦·怀斯曼的《黑夜传说》(2003)和《黑夜传说2:进化》(2006)中,这种死亡本能被灌注在一个近乎“罗密欧与茱莉叶”式的故事上:吸血鬼死亡行者瑟琳娜追杀狼人时发现了狼人居然密谋绑架人类医生迈克尔,而迈克尔已经被狼人所感染,被人形狼人领袖卢锡安所利用。迈克尔在解救瑟琳娜的过程中又意外被吸血鬼咬伤,而迈克尔又是由人类变异为不死族的亚历山大的人类后代。此时的迈克尔身上同时有了人类、不死族、吸血鬼和狼人的血,拥有了罕见的攻击能力。 " 迈克尔和瑟琳娜已经成为生死恋人,但是由于迈克尔血统的复杂,瑟琳娜无法顺利地和迈克尔在一起。作为死亡行者,瑟琳娜的天职就是攻击狼人,但她又具有了爱这种情感,性欲和攻击欲之间出现了第一重矛盾。而最后,瑟琳娜的攻击欲在其视为父亲的吸血鬼长老维克多身上得到了释放。原来维克多曾经因为迁怒而处决了瑟琳娜全家,但是瑟琳娜让他想起了自己的女儿索尼娅,因此收养了瑟琳娜,并编造谎言说是狼人杀死了瑟琳娜全家。最终瑟琳娜和迈克尔一起杀死了维克多,瑟琳娜为自己的父母报仇雪恨,但瑟琳娜作为吸血鬼也背负了背叛家族的罪恶。两个相爱的人不得不踏上了逃亡之路。 " 在帕特里克·塔特普洛斯的《黑夜传说前传:狼族再起》(也被认为是《黑夜传说3》,2009)中,这种死亡本能被套用在了另外一个爱情故事上。勇猛彪悍的新型狼人卢锡安拯救了索尼娅公主之后,和索尼娅相爱并发生了关系。而维克多想杀死卢锡安,为了保住心上人的性命,索尼娅不惜当众说自己已经怀上了卢锡安的孩子。结果原本被维克多培养为接班人的索尼娅被父亲亲手送上了刑场。而目睹索尼娅被杀的卢锡安则痛不欲生,带领狼人几乎将吸血鬼屠戮殆尽,逼迫维克多、马库斯等少数几个幸存的吸血鬼落荒而逃。性欲(爱)和攻击欲(死)在种族矛盾、阶级压迫和暴力反抗中不断碰撞,给予观众强烈的心灵震撼。 " 二、鬼怪与人性理论 西方鬼怪文化的经久不衰,甚至在近年来还成为一种流行文化,是和它一直与贴合着人类精神活动的脉动密不可分的。在包括《黑夜传说》在内的大量经典吸血鬼、狼人、不死族电影中,这类鬼怪拥有的是非人类的躯体,但是意识却是属于人类,是符合观众深层心理结构的,或者说他们的存在本身就是人类某种思考的具象。如人类对“永生”的执着渴望,或是与永生类似的超越常人能力的期待。 " 人类文明与人类本身的生命都是短暂的,但是人类的高级智慧又驱使着人不断叩问自身的存在究竟具有怎样的意义。在思考中,人类便设想出了多种居于生死之间的种族:吸血鬼、狼人等。以吸血鬼为例,“吸血鬼属于人类历史未知的一部分,他有他的角色和作用,他不是在17和18世纪诞生于虚无之中。他属于一个复杂的整体,这个整体代表了死亡和生命的意义,而且这个整体遗传至今”。 " 在讨论《黑夜传说》对人性的书写前,有必要简要总结一下电影中的狼人形象。狼人是西方鬼怪文化中的组成部分。如《闪灵战士》(2002)、《暮光之城2:新月》(2009)等中都有狼人出现。一般来说,狼人被认为是一种平时为人形,且拥有人的理智,在每个月的满月时会变身为异常凶暴的狼形,理智为兽性所代替的生物,一旦他们在变身后咬了其他人,被咬者就会变为狼人。 " 在《闪灵战士》中,女主人公梅根在知道自己感染了狼人病毒以后,依然想教会士兵们如何杀死狼人,逃离这个危险的地方。在《新月》中,狼人雅各布也一直掩饰着自己的狼人身份,一度和贝拉产生了感情。而在《黑夜传说》中,出于戏剧矛盾的需要,狼人的形象则在某种程度上被改写。威廉在成为狼人以后一直保持着狼人的样子,无法在满月之外的时间里恢复为正常人,且他的智商和道德水准也开始下降,成为攻击人类的兽类。由于威廉到处伤人,最终引起了以长老维克多为首的人类的反抗,不少狼人成为人类的奴隶。 " 而在狼人和吸血鬼同时出现的作品中,二者往往是呈现敌对关系的。如《新月》中,吸血鬼基本上都已经成为素食主义吸血鬼,不仅能抵御人类血液的诱惑,还常常治病救人;而狼人也是善良正义的化身,为了保护人类而与那些会伤害人类的吸血鬼做斗争。《黑夜传说》也吸收了这一点,并将其与人性的弱点结合起来。整个故事中,狼人和吸血鬼的始祖是兄弟两人,即马库斯和威廉。 " 而在人类和狼人威廉成为敌人之后,马库斯则利用了人类。维克多尽管在抵抗威廉这件事上一呼百应,但是他毕竟是年寿有限的凡人,并且他并不相信自己死之后其他人能够接任自己的领袖地位,在长生不老且一直把握权力的私欲诱惑下,维克多接受了马库斯将他变成吸血鬼的建议。而马库斯之所以这样做绝非为了人类的安危考虑,在马库斯看来,吸血鬼和狼人将取代人类统治地球,而他希望吸血鬼能在最终的较量中取胜。在变为吸血鬼之后,维克多建立起了一支庞大的吸血鬼军团,并且打着保护人类不再受到狼人伤害的旗号,接受着人类的进贡。正如马斯洛所指出的,人这种动物是处于难以达到完全满足状态的动物,当人类的低级需要得到满足之后,一种更为高级的需要便会迅速出现。 " 人的需要便体现为这种从低级到高级逐渐过渡的、多层次的处于动态之中的复杂系统。也正是种种需要构成了人性的弱点。在《黑夜传说》中,维克多的需要便从原来的生存需要上升到了自尊和自我实现的需要,马库斯同样有自我实现的需要。因此两人结为盟友,并且具有创造力地建立起了一套“轮流执政”的统治制度,共同在征服狼人和每人统治吸血鬼族两百年中获取满足。而相对的,处于他们对立面的狼人则由于人类意识淡薄而无法有着如此高级和清晰的人性,是单纯的兽性在支配他们的行为。 " 而对于权力的眷恋也阻碍着维克多实现理想的人性。他的自我实现是建立在伤害他人的基础之上的。在发现狼人族开始进化出人形狼人后,维克多开始大量培育人形狼人,实质上是让第一位人形狼人卢锡安去咬其他无辜的人。结果维克多很快遭到了反噬,一是卢锡安和自己的女儿索尼娅相爱了,二是卢锡安有了人性以后就有了对自由的渴望,于是他开始组织起其他的人形狼人来抵抗吸血鬼族。最终索尼娅被判处死刑,这个判处索尼娅死刑的委员会正是维克多一手创建的。维克多的遭遇代表了人类在一个异世界中的自我实现,人的基本人性需要和弱点被投射在维克多身上,而他也注定为自己扭曲了的人性付出代价。 " 三、主流与边缘的易位 电影往往通过虚拟的故事来折射出现实存在的社会问题。在以西方鬼怪文化为主的电影中,鬼怪绝大多数都代表了社会的某一类边缘者。如前所述,吸血鬼是不为正常人的社会所接纳的,因此他们给人的感觉是脆弱、怪异的。在吸血鬼最初诞生时,人们是将对当时的巫师、丑陋者或精神异常者的印象投射到了这种艺术形象之上。这一类人在经由变形之后成为令人生畏的邪魔。而当鬼怪文化发展到当代,绝大多数人既已经对客观世界有了较为唯物的认识,同时对于与众不同者也有了更浓烈的人文关怀精神,这也就使得艺术作品中的鬼怪形象悄然发生着变化。 " 无论是在电影抑或文学作品,甚至是电子游戏中,吸血鬼、狼人、不死族等的原型往往是社会的边缘者,他们因为自己的一些特征(如性取向等)而难以为他人所理解,甚至令旁人畏而远之。在这种恶劣的生存状况中,边缘者依然努力地克服困难,战胜内心的彷徨,追求社会认同。而作品的理念则是强调作为多数派的社会主流给予他们宽容,不将其置于悲痛、绝望的境地中。 如吸血鬼,吸血鬼被认为是处于一种尴尬生存状态的生物,他们用以维生的是其他生物的血液,无法接触阳光而只能在夜间活动。相对于活人来说,他们拥有一种没有脉搏等生命迹象的永生,但他们的永生又是有条件的,一旦他们被阳光照射,他们就有可能变为灰烬。因此他们既不能融入死人的世界中,也为活人所排斥。而《黑夜传说》则调整了吸血鬼和人类之间的主从位置,在《黑夜传说》的前两部电影中,整个世界已经为吸血鬼和狼人主宰,人类居于绝对的弱势,也就是暴力的承受者。人类反而成为边缘者。 " 而由于吸血鬼和狼人成为社会主流,那么原本为人类掌握的科技也理所当然地为鬼怪们掌握,因为马库斯他们的父亲亚历山大本来就是一个人类,甚至科技还可以战胜鬼怪本身的灵异力量,如马库斯就是被直升机的螺旋桨打死的。这在由曼斯·马林德和比约恩·史坦执导的《黑夜传说4:觉醒》(2012)以及由安娜·福斯特执导的《黑夜传说5:血战》(2016)中体现得尤为明显。电影中大量出现机枪、直升机、炸药等由人类发明的武器,瑟琳娜等人的装扮更像现代被高科技武装起来的特工,而不像观众印象中躲在城堡或地下室的吸血鬼。这类科技元素的加入使得电影中的嗜血杀戮具有别样的刺激性。 " 西方有着源远流长的鬼怪文化,而随着社会的变迁、时代的发展,这些基于人类想象的鬼怪,包括吸血鬼、狼人等,其形象、行为方式等都会随着观众情感欲望、价值观等的变化而变化。《黑夜传说》系列在五部电影中,通过人类、狼人族、吸血鬼族、血族等数个族群血雨腥风的争斗,在继承前代相关作品赋予鬼怪的人格想象和集体无意识之外,又为其注入了新的内容。可以说,电影在文化层面上,丰富了西方鬼怪的原型意象与文化符码。

主演：凯特·贝金赛尔,英迪娅·埃斯利,Charles,Dance,迈克尔·伊雷,斯蒂芬·瑞
简介： 对于系列电影《黑夜传说》想必大家并不陌生，而对于电影中出演主角瑟琳娜的凯特贝金赛尔很多观众也十分熟悉，说一句凯特贝金赛尔是中国观众最熟悉的一名好莱坞女星也并不为过，今天小编就为大家介绍一下凯特贝金赛尔和电影《黑夜传说》系列。 " 系列电影《黑夜传说》中，凯特贝金赛尔毫无疑问是主角，如果没有了凯特贝金赛尔的出演，这部系列魔幻电影恐怕不会有如此之高的影响力。出生于1973年的英国演员凯特贝金赛尔年轻时就来到好莱坞追梦，梦想着成为好莱坞明星，1993年，凭借电影《无事生非》在电影界崭露头角，1994年凭借电影《步步杀机》成名，被美国观众称为“英伦玫瑰”，成名后主演了近10部电影，反响都很不错，于是2001年被选为电影《珍珠港》的女主角，然而电影在欧美的表现极差，票房甚至都不够电影制作成本的一半，于是凯特贝金赛尔被好莱坞六大电影公司加入了黑名单。 " 在好莱坞，狼人和吸血鬼的传说一直是无数导演和编剧的电影制作灵感，《惊情四百年》和《夜访吸血鬼》都是这类电影的代表作。进入新千年以后，好莱坞电影的题材越来越贫乏，于是关于吸血鬼和狼人的故事又被重新搬上了大荧幕。2003年，由伦怀斯曼执导的小众魔幻电影《黑夜传说》成为这类电影的代表作，而电影的主角凯特贝金赛尔饰演的瑟琳娜（又称西丽妮）成为好莱坞无数类型片爱好者的梦中情人，借由这部电影，凯特贝金赛尔也成为中国观众最熟悉的好莱坞女星。 " 这是一部很与众不同

主演：凯特·贝金赛尔,斯科特·斯比德曼,托尼·库兰,德里克·雅各比,比尔·奈伊,斯蒂文·麦金托什,山恩·布罗利,布莱恩·斯蒂尔,兹塔·格罗格,约翰曼,麦克·辛,索
简介： 大家好，我是作者savior杰，这次给大家讲的电影在上篇说到了叫黑夜传说，这次是第二部。 " 《黑夜传说2：进化》是由伦·怀斯曼执导，凯特·贝金赛尔、斯科特·斯比德曼、托尼·库兰、山恩·布罗利等主演的一部奇幻电影。电影于2006年1月20日在美国上映。 " 影片延续了上一部中高贵神秘的“死亡营造者”吸血鬼族与凶悍残暴的狼人族之间的争斗，并由此展开。[2]冷艳的女吸血鬼赛琳娜与狼人和吸血鬼的混种迈克尔自从相爱之后，便试图解开两个部落的血统之谜，化解数世纪堆积纠缠的新仇旧恨。《黑夜传说2：进化》是由伦·怀斯曼执导，凯特·贝金赛尔、斯科特·斯比德曼、托尼·库兰、山恩·布罗利等主演的一部奇幻电影。电影于2006年1月20日在美国上映。 影片延续了上一部中高贵神秘的“死亡营造者”吸血鬼族与凶悍残暴的狼人族之间的争斗，并由此展开。[2]冷艳的女吸血鬼赛琳娜与狼人和吸血鬼的混种迈克尔自从相爱之后，便试图解开两个部落的血统之谜，化解数世纪堆积纠缠的新仇旧恨。

主演：凯特·贝金赛尔,斯科特·斯比德曼,麦克·辛,山恩·布罗利,比尔·奈伊,艾尔文·莱德,索菲娅·迈尔斯,罗比·基,温特沃斯·米勒,凯文·格雷维奥斯,兹塔·格罗
简介：在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持。 奇幻电影《黑夜传说》(underworld)系列被认为是继《暮光之城》(twilight)系列之后最为成功的吸血鬼题材恐怖电影,而相对于更强调爱情故事的《暮光之城》,《黑夜传说》则更在情感故事之外展现给观众更为密集、精彩的打斗场面与紧凑的叙事节奏。 " 事实上,《黑夜传说》系列中涉及的能给观众带来梦魇和恐惧的异类生物并不仅有吸血鬼,还有狼人、不死族以及吸血鬼和狼人的混血(血族),乃至血族与狼人的混血等。另外,不同于传统吸血鬼电影的背景往往在荒郊古堡,《黑夜传说》大量引用现代科技元素,让幽灵魅影出现在现代都市中。可以说,《黑夜传说》系列电影是对西方鬼怪文化的一次继承和整合。 " 一、“死亡本能” “死亡本能”是弗洛伊德在其精神分析理论中提出的观念。在“死亡本能”说中,弗洛伊德认为人类拥有两种最原始的欲望:一是性欲,一是攻击欲。迎合了人类死亡本能的电影因为释放了人类的这两种欲望而让人获得快感。我们可以发现,死亡本能几乎与任何一部西方鬼怪电影紧密相关,无论是吸血鬼电影鼻祖———茂瑙的《诺斯费拉图》(1922),亦或是当代吸血鬼电影,这颗死亡本能的种子一直存在着,生生不息。 " 例如,在《范海辛》(2004)中,范海辛和安娜就是吸血鬼猎人,他们共同的敌人就是吸血鬼德古拉和他手下的妖魔鬼怪。而人堕落为吸血僵尸的过程,本身就是一个或凄美感伤,或惊悚恐怖故事的生发点,如《惊情四百年》(1992)中为情而“异化”的德古拉伯爵等。 " 在伦·怀斯曼的《黑夜传说》(2003)和《黑夜传说2:进化》(2006)中,这种死亡本能被灌注在一个近乎“罗密欧与茱莉叶”式的故事上:吸血鬼死亡行者瑟琳娜追杀狼人时发现了狼人居然密谋绑架人类医生迈克尔,而迈克尔已经被狼人所感染,被人形狼人领袖卢锡安所利用。迈克尔在解救瑟琳娜的过程中又意外被吸血鬼咬伤,而迈克尔又是由人类变异为不死族的亚历山大的人类后代。此时的迈克尔身上同时有了人类、不死族、吸血鬼和狼人的血,拥有了罕见的攻击能力。 " 迈克尔和瑟琳娜已经成为生死恋人,但是由于迈克尔血统的复杂,瑟琳娜无法顺利地和迈克尔在一起。作为死亡行者,瑟琳娜的天职就是攻击狼人,但她又具有了爱这种情感,性欲和攻击欲之间出现了第一重矛盾。而最后,瑟琳娜的攻击欲在其视为父亲的吸血鬼长老维克多身上得到了释放。原来维克多曾经因为迁怒而处决了瑟琳娜全家,但是瑟琳娜让他想起了自己的女儿索尼娅,因此收养了瑟琳娜,并编造谎言说是狼人杀死了瑟琳娜全家。最终瑟琳娜和迈克尔一起杀死了维克多,瑟琳娜为自己的父母报仇雪恨,但瑟琳娜作为吸血鬼也背负了背叛家族的罪恶。两个相爱的人不得不踏上了逃亡之路。 " 在帕特里克·塔特普洛斯的《黑夜传说前传:狼族再起》(也被认为是《黑夜传说3》,2009)中,这种死亡本能被套用在了另外一个爱情故事上。勇猛彪悍的新型狼人卢锡安拯救了索尼娅公主之后,和索尼娅相爱并发生了关系。而维克多想杀死卢锡安,为了保住心上人的性命,索尼娅不惜当众说自己已经怀上了卢锡安的孩子。结果原本被维克多培养为接班人的索尼娅被父亲亲手送上了刑场。而目睹索尼娅被杀的卢锡安则痛不欲生,带领狼人几乎将吸血鬼屠戮殆尽,逼迫维克多、马库斯等少数几个幸存的吸血鬼落荒而逃。性欲(爱)和攻击欲(死)在种族矛盾、阶级压迫和暴力反抗中不断碰撞,给予观众强烈的心灵震撼。 " 二、鬼怪与人性理论 西方鬼怪文化的经久不衰,甚至在近年来还成为一种流行文化,是和它一直与贴合着人类精神活动的脉动密不可分的。在包括《黑夜传说》在内的大量经典吸血鬼、狼人、不死族电影中,这类鬼怪拥有的是非人类的躯体,但是意识却是属于人类,是符合观众深层心理结构的,或者说他们的存在本身就是人类某种思考的具象。如人类对“永生”的执着渴望,或是与永生类似的超越常人能力的期待。 " 人类文明与人类本身的生命都是短暂的,但是人类的高级智慧又驱使着人不断叩问自身的存在究竟具有怎样的意义。在思考中,人类便设想出了多种居于生死之间的种族:吸血鬼、狼人等。以吸血鬼为例,“吸血鬼属于人类历史未知的一部分,他有他的角色和作用,他不是在17和18世纪诞生于虚无之中。他属于一个复杂的整体,这个整体代表了死亡和生命的意义,而且这个整体遗传至今”。 " 在讨论《黑夜传说》对人性的书写前,有必要简要总结一下电影中的狼人形象。狼人是西方鬼怪文化中的组成部分。如《闪灵战士》(2002)、《暮光之城2:新月》(2009)等中都有狼人出现。一般来说,狼人被认为是一种平时为人形,且拥有人的理智,在每个月的满月时会变身为异常凶暴的狼形,理智为兽性所代替的生物,一旦他们在变身后咬了其他人,被咬者就会变为狼人。 " 在《闪灵战士》中,女主人公梅根在知道自己感染了狼人病毒以后,依然想教会士兵们如何杀死狼人,逃离这个危险的地方。在《新月》中,狼人雅各布也一直掩饰着自己的狼人身份,一度和贝拉产生了感情。而在《黑夜传说》中,出于戏剧矛盾的需要,狼人的形象则在某种程度上被改写。威廉在成为狼人以后一直保持着狼人的样子,无法在满月之外的时间里恢复为正常人,且他的智商和道德水准也开始下降,成为攻击人类的兽类。由于威廉到处伤人,最终引起了以长老维克多为首的人类的反抗,不少狼人成为人类的奴隶。 " 而在狼人和吸血鬼同时出现的作品中,二者往往是呈现敌对关系的。如《新月》中,吸血鬼基本上都已经成为素食主义吸血鬼,不仅能抵御人类血液的诱惑,还常常治病救人;而狼人也是善良正义的化身,为了保护人类而与那些会伤害人类的吸血鬼做斗争。《黑夜传说》也吸收了这一点,并将其与人性的弱点结合起来。整个故事中,狼人和吸血鬼的始祖是兄弟两人,即马库斯和威廉。 " 而在人类和狼人威廉成为敌人之后,马库斯则利用了人类。维克多尽管在抵抗威廉这件事上一呼百应,但是他毕竟是年寿有限的凡人,并且他并不相信自己死之后其他人能够接任自己的领袖地位,在长生不老且一直把握权力的私欲诱惑下,维克多接受了马库斯将他变成吸血鬼的建议。而马库斯之所以这样做绝非为了人类的安危考虑,在马库斯看来,吸血鬼和狼人将取代人类统治地球,而他希望吸血鬼能在最终的较量中取胜。在变为吸血鬼之后,维克多建立起了一支庞大的吸血鬼军团,并且打着保护人类不再受到狼人伤害的旗号,接受着人类的进贡。正如马斯洛所指出的,人这种动物是处于难以达到完全满足状态的动物,当人类的低级需要得到满足之后,一种更为高级的需要便会迅速出现。 " 人的需要便体现为这种从低级到高级逐渐过渡的、多层次的处于动态之中的复杂系统。也正是种种需要构成了人性的弱点。在《黑夜传说》中,维克多的需要便从原来的生存需要上升到了自尊和自我实现的需要,马库斯同样有自我实现的需要。因此两人结为盟友,并且具有创造力地建立起了一套“轮流执政”的统治制度,共同在征服狼人和每人统治吸血鬼族两百年中获取满足。而相对的,处于他们对立面的狼人则由于人类意识淡薄而无法有着如此高级和清晰的人性,是单纯的兽性在支配他们的行为。 " 而对于权力的眷恋也阻碍着维克多实现理想的人性。他的自我实现是建立在伤害他人的基础之上的。在发现狼人族开始进化出人形狼人后,维克多开始大量培育人形狼人,实质上是让第一位人形狼人卢锡安去咬其他无辜的人。结果维克多很快遭到了反噬,一是卢锡安和自己的女儿索尼娅相爱了,二是卢锡安有了人性以后就有了对自由的渴望,于是他开始组织起其他的人形狼人来抵抗吸血鬼族。最终索尼娅被判处死刑,这个判处索尼娅死刑的委员会正是维克多一手创建的。维克多的遭遇代表了人类在一个异世界中的自我实现,人的基本人性需要和弱点被投射在维克多身上,而他也注定为自己扭曲了的人性付出代价。 " 三、主流与边缘的易位 电影往往通过虚拟的故事来折射出现实存在的社会问题。在以西方鬼怪文化为主的电影中,鬼怪绝大多数都代表了社会的某一类边缘者。如前所述,吸血鬼是不为正常人的社会所接纳的,因此他们给人的感觉是脆弱、怪异的。在吸血鬼最初诞生时,人们是将对当时的巫师、丑陋者或精神异常者的印象投射到了这种艺术形象之上。这一类人在经由变形之后成为令人生畏的邪魔。而当鬼怪文化发展到当代,绝大多数人既已经对客观世界有了较为唯物的认识,同时对于与众不同者也有了更浓烈的人文关怀精神,这也就使得艺术作品中的鬼怪形象悄然发生着变化。 " 无论是在电影抑或文学作品,甚至是电子游戏中,吸血鬼、狼人、不死族等的原型往往是社会的边缘者,他们因为自己的一些特征(如性取向等)而难以为他人所理解,甚至令旁人畏而远之。在这种恶劣的生存状况中,边缘者依然努力地克服困难,战胜内心的彷徨,追求社会认同。而作品的理念则是强调作为多数派的社会主流给予他们宽容,不将其置于悲痛、绝望的境地中。 如吸血鬼,吸血鬼被认为是处于一种尴尬生存状态的生物,他们用以维生的是其他生物的血液,无法接触阳光而只能在夜间活动。相对于活人来说,他们拥有一种没有脉搏等生命迹象的永生,但他们的永生又是有条件的,一旦他们被阳光照射,他们就有可能变为灰烬。因此他们既不能融入死人的世界中,也为活人所排斥。而《黑夜传说》则调整了吸血鬼和人类之间的主从位置,在《黑夜传说》的前两部电影中,整个世界已经为吸血鬼和狼人主宰,人类居于绝对的弱势,也就是暴力的承受者。人类反而成为边缘者。 " 而由于吸血鬼和狼人成为社会主流,那么原本为人类掌握的科技也理所当然地为鬼怪们掌握,因为马库斯他们的父亲亚历山大本来就是一个人类,甚至科技还可以战胜鬼怪本身的灵异力量,如马库斯就是被直升机的螺旋桨打死的。这在由曼斯·马林德和比约恩·史坦执导的《黑夜传说4:觉醒》(2012)以及由安娜·福斯特执导的《黑夜传说5:血战》(2016)中体现得尤为明显。电影中大量出现机枪、直升机、炸药等由人类发明的武器,瑟琳娜等人的装扮更像现代被高科技武装起来的特工,而不像观众印象中躲在城堡或地下室的吸血鬼。这类科技元素的加入使得电影中的嗜血杀戮具有别样的刺激性。 " 西方有着源远流长的鬼怪文化,而随着社会的变迁、时代的发展,这些基于人类想象的鬼怪,包括吸血鬼、狼人等,其形象、行为方式等都会随着观众情感欲望、价值观等的变化而变化。《黑夜传说》系列在五部电影中,通过人类、狼人族、吸血鬼族、血族等数个族群血雨腥风的争斗,在继承前代相关作品赋予鬼怪的人格想象和集体无意识之外,又为其注入了新的内容。可以说,电影在文化层面上,丰富了西方鬼怪的原型意象与文化符码。

主演：科林·法瑞尔,凯特·贝金赛尔,杰西卡·贝尔,布莱恩·科兰斯顿,博基姆·伍德拜因,比尔·奈伊,约翰·赵,李威尹,伊桑·霍克,詹姆斯·麦克格温,娜塔莉·林斯卡
简介： 影片简介 《全面回忆》电影由伦·怀斯曼执导，马克·鲍姆贝克担任编剧，柯林·法瑞尔、凯特·贝金赛尔和杰西卡·贝尔联袂出演。影片于2012年10月20日在中国上映。 " 未来的世界变成了联邦帝国和殖民地两个阶层，地球两端靠着穿过地心的穿梭机20分钟就可以到达。主人公道格拉斯·奎德（科林·法瑞尔）是一名普通的工厂工人，过着平静的生活，但道格拉斯总在梦境中梦到一些不平常的事，最终他下定决心在回忆公司找到了自己的记忆，原来他是世上（待续最好的特工，被现在的总理派去刺杀保卫殖民地的抵抗领袖，不想自己认可了抵抗组织，后被政府逮捕抹杀了他的记忆，但他掌握着摧毁当今政府的关键，再他恢复了记忆的时刻就遭到了政府疯狂的追杀，最终在抵抗组织的帮助下粉碎了总理要征服殖民地、屠杀百姓的疯狂扩张野心销毁了穿梭机，换殖民地安全和平的故事。 " 电影翻拍自1990年阿诺·施瓦辛格与莎朗·斯通主演的同名经典科幻电影（又名《宇宙威龙》）新版更忠于同名经典科幻原著小说，但也包含了众多对于老版的致敬段落，包括当年在影院中令很多观众目瞪口呆的“三个乳房的女人”，现在看来现在看来也不会有色情庸俗之感，奥巴马和普京版的钞票又贴近现今社会，细节处理的完美！ " 影片在强大的资金支持下，展现出cg时代的视效魅力，宏大的未来都市景象：高耸入云的楼宇和川流不息的飞车，科技感强烈的未来交通工具和武器装备，带给了观众全新的视觉、感官刺激剧中在悬浮高速公路上的追逐和在超级电梯中的枪战、打斗场面设计精巧、缜密、紧张刺激，创意十足，堪称经典！ 《黑夜传说》系列、《虎胆龙威4》导演伦·怀斯曼执导此片，不得不承认导演在动作电影上的拍摄能力，其妻凯特·贝金赛尔饰演反派女一号，和老公的第五次合作更是得心应手，游刃有余，续起了长发的她比在《黑夜传说》更显妩媚，加上出色的身手，非常吸引眼球。 " 科林·法瑞尔在接二连三的票房失利之后终于等到了该片，希望这部出色的科幻动作电影能给他带来好运。不谈超越经典，因为经典就是经典，也是一部可以和老版电影并驾齐驱的好电影！ 预知更多引人入胜之电影评论和最新电影推荐，请关注微号：zhongjiangyingping。(小编：青海一姐）。

主演：凯特·贝金赛尔,福里斯特·惠特克,盖·皮尔斯,达科塔·范宁,珍妮·特里普里霍恩,艾伯丝·戴维兹,乔什·哈切森,马歇尔·奥尔曼,詹姆斯·巴伯森 ,Jacquie Barnb
简介： 为了应对在亚马孙雨林肆虐的火灾，中国建筑师为空中消防战士——无人消防机设计了巨大的高塔作为它们的消防站。 一只犰狳从树后蹿出，在一堆树叶中搜寻食物。突然响起一阵噼里啪啦的异响，这只穿山甲般的小兽立马将爪子搭在脖子上，蜷缩成一团。烟雾在不远处袅袅升起……很快就腾起了火焰，并蔓延开来，但消防员恐无从着陆：这一幕发生在亚马孙雨林深处。然而，透过树梢可以看到远处高塔上似乎有一队不明飞行物起飞并迅速靠近。 " 这些是装备消防水枪的无人机。50余架无人机在树枝间穿梭，在起火点上空停稳并向下喷水，至水耗尽就返回高塔补充。在这样的“滂沱大雨”下，原本肆意横行的火苗很快缴械投降。无人机圆满完成任务，凯旋而归…… 醒醒，别做梦了。在亚马孙雨林深处的火灾确实存在，但高塔和空中消防战士暂时还只是五位中国建筑师天马行空的想象：这批名为“雨林守护者（rainforest guardians skyscraper）”的概念建筑是他们参加2014年度业内前卫杂志evolo摩天大楼设计竞赛的作品。 " 该设计并未获得一等奖，但由于它针对森林火灾这一自然灾害的独特设计而获得鼓励奖。最近这二十几年，火灾光顾亚马孙盆地的频次翻了一番。1998年，一场特大森林火灾蹂躏了巴西北部罗赖马州12000平方千米的植被。大火持续了4个月，罗赖马州7%的森林面积就此消失。 祸不单行，即便火灾停止了，森林仍无法归于平静。“高大的热带雨林在火灾肆虐后重振生机的本领并不比它们抵御火灾的能力强多少，热带雨林被焚毁而腾出的空间很快被火灾后迅速生长的热带稀树草原占据，而其生物多样性远不及热带雨林。”美国伍兹霍尔研究中心（woods hole research center）研究员迈克尔·科（michael t. coe）解释道。热带稀树草原的高草和灌木仅需2至3年即可长成，然而热带雨林需要长达数个世纪才能恢复至原先的状态。 总之，火灾在令森林消失的同时使稀树草原得到迅速扩张……而麻烦在于，稀树草原相比热带雨林更为干燥且极易引燃。一旦起火，火势在稀树草原中将以惊人的100米/分钟的速度蔓延，而在热带雨林中不过0.5米/分钟。 " 亚马孙盆地由此陷入了恶性循环：10年间，2.8%的森林被火舌吞噬，一些科学家预测总计会有600万平方千米的热带雨林可能在接下来的50年内让位于稀树草原！为了避免这灾难般的景象，研究人员试图弄清起火的原因及火灾蔓延的方式。 在亚马孙盆地，一年可分为两季：雨季和旱季。“通过重建亚马孙河1903年以来的流量模型，我们证实直到20世纪70年代亚马孙盆地的季节变化都十分规律。但此后，极端气候，即大旱或大涝的出现周期逐渐缩短。”法国发展研究院（ird）的亚马孙盆地专家让-米歇尔·马丁内斯（jean-michel martinez）解释道。 2005年，亚马孙盆地超过200万平方千米的热带雨林遭遇百年一遇的大旱。而5年后，2010年，一场破纪录的严重干旱再次袭击了300万平方千米的热带雨林——占亚马孙盆地一半的面积！ " “这些极端大旱的原因暂时还不为人知，可能与全球气候变暖有关，但尚未得到证实。”让-米歇尔·马丁内斯补充道。但无论如何，大旱与火灾的关联性毋庸置疑：当森林较潮湿时，树木不易起火，偶有火舌燃起也很快就会自动熄灭；而大旱时天干物燥，一有火情便延烧不止，蔓延极快且持续时间更长。 火上浇油的人类活动 人类活动直接导致了火灾数量的迅速增长。首先是森林采伐，巴西最大的州之一马托格罗索州位居榜首：2008年，巴西林木开采量的30%来自这一地区。然而，森林面积的衰减在当地造成深远影响。“我们观察到开伐区地表的植被比其他区域更干燥，因此更有利于火势蔓延。”加利福尼亚大学地球科学系研究员杨晨（yang chen）解释道。更令人吃惊的是，砍伐森林甚至会改变整个亚马孙盆地的气候。 " 事实上，雨云通过森林上方的路线总是相同的：自东向西，从大西洋移动至安第斯山脉。而在这漫长的旅途中，每滴雨水平均落入森林3次。是什么造就了雨水的循环？是植物。雨水滴落后被植物根系吸收，随后被送至植物的叶片并在那蒸发（所谓的“蒸散作用”）。雨水以蒸汽的形式继续其向西的旅程直到形成新的雨云并再度落入森林。该过程不断循环直至雨水到达亚马孙盆地的最西边。 日益稀少的降雨 由于树木被砍，沿着植物“蒸散”的水量随之减少，原本应参与接力浇灌西部森林的雨水有很大一部分最终半途“失联”。“如今降雨始终在东部，靠近大西洋，而最西部的森林降雨量日益稀少。”让-米歇尔·马丁内斯强调道。更少的降雨意味着更多的干旱，因而更易发生火灾…… " 尤其在人类亲手点燃火种时！马托格罗索州大量的农业生产者仍遵循刀耕火种的生产方式：即先砍伐森林的一角，待地表干燥后点火燃烧。大火可以清理农田，将杂草或害虫除去，产生的草木灰随后可被用作肥料，为作物提供养分。 农民在这块农田上持续耕作3至4年，直至肥力枯竭……而后，在远处重新开垦农田。这种除草和增加土壤肥力的技术有极大的风险，因为燃起的大火扩散至既定区域外的事故并不罕见：火势会就此向森林深处蔓延…… 用于汲取水分的“气根” 怎么办？要对抗全球变暖十分困难，但在局部地区对抗干旱和火灾还是可行的。这便是几位中国建筑师设计“雨林守护者”的原点。这些高塔的主要任务是灌溉周围的森林，就如同对待耕地一样，以缓解干旱，减少火灾隐患。 " 灌溉分两个阶段。雨季时，高塔通过类似于植物气根的构造收集水分。这些“气根”皆是从地底直达塔顶的粗管，每一根本身又由许多极细的小管组成。土壤中的水会因毛细现象而经由这些细管重回高处。“雨林守护者”的设计师意图利用这种极为常见的物理现象填满遍布“气根”的微型蓄水池。 " 唯一的问题是：越是增加爬升高度，对应的细管管径就必须越小。若想让水上升7厘米，理论上细管直径必须控制在0.2毫米……如此，要使水沿着长达100米的“气根”上升至塔顶简直是不可能完成的任务！ 因此不得不考虑安装效率更高但能耗也更高的水泵。若蓄水池太满，则可直接将贮存的水通过内部管道重新注入土壤。这比收集水分简单得多：重力就足以使液体落回地面。在严重大旱时，高塔甚至可以利用塔顶水库内积蓄的雨水。但正常情况下，这个巨大水库将被用于至关重要的用途：灭火。 " 在“雨林守护者”的塔顶隐藏着一个真正的消防站，或者更准确点说，无人消防机库。事实上，普通的消防队员根本无法在亚马孙流域与森林大火搏斗。因为即使确定了起火位置，如何在缺少道路的情况下抵达现场？ 如果仅仅是缺少地面部队，加拿大庞巴迪宇航公司（原canadair）配备巨大水箱的救火飞机，或许可以如同在温带森林时一般，有效灭火。然而在亚马孙流域，起火点隐藏在高约50米的茂密树冠下,自空中倾倒的6000升水中若有几滴能命中目标便属侥幸…… 全地形飞行小队 而动用无人机就不会有这样的烦恼。一接到警报，它们加满水箱就能起飞赶往起火处。与庞大的庞巴迪救火飞机不同，无人机能在树冠下穿梭，从而可以在起火点附近实行精准喷射。设计师描绘的画面十分诱人，但存在许多不确定因素。 " 由小型太阳能板提供能源的无人机续航能力有限，因此要想其服务范围覆盖马托格罗索州，可能需要数十座高塔。但是没有公路，建造高塔所需的成吨的必要物资又如何运抵工地呢？如果说“雨林守护者”为亚马孙流域的保护工作指出一条全新的道路，那么目前离具体实现还有很长的一段路要走。 或许可以先在更易进入的区域建造少量高塔，例如充满火灾隐患的农业生产者聚集的森林边缘。或者设计一种服务范围更大的无人机，由此减少高塔的数量。总之，拯救亚马孙雨林，值得人们绞尽脑汁…… 撰文 romain raffegeau 编译 陈煜炯

主演：凯特·贝金赛尔,科洛·塞维尼,泽维尔·塞缪尔,斯蒂芬·弗雷,艾玛·格林威尔,莫菲德·克拉克,詹姆斯·弗雷特,吉玛·雷德格里夫,汤姆·班尼特,贾斯汀·爱德
简介： 爱情与友情，作为人类情感世界中最为核心且独特的两种情感，各自承载着不同的情感色彩与人生意义。爱情，以浪漫激情为基调，强调个体间的独特性与亲密关系；而友情，则以平等互助为基石，倡导个体间的共鸣与信任。然而，在现实生活中，爱情与友情并非总是孤立存在，它们之间的界限有时模糊，甚至存在一定程度的交织。那么，我们是否能够同时拥有爱情与友情？这种情感交织又会对人际关系产生怎样的影响呢？ 我们先来探讨爱情与友情的本质区别。爱情，通常被视为一种强烈的、排他性的情感，它往往伴随着浪漫、激情和渴望。在爱情中，个体往往会将对方视为生活中的重心，愿意为了对方付出极大的牺牲和努力。而友情，则是一种更为平和、包容的情感，它基于彼此间的共同价值观和兴趣爱好，强调的是相互支持、理解和信任。友情中的个体虽然亲密无间，但并不一定要求对方成为自己生活中的唯一焦点。 " 尽管爱情与友情在本质上有所区别，但在现实生活中，我们仍然可以观察到爱情与友情之间的交织现象。有些人在与伴侣相处的过程中，既能感受到爱情的浪漫与激情，又能享受到友情的平等与信任。这种情感交织使得他们的关系更加深厚且稳定。同样地，有些友情也可能在某些时刻升华为爱情，当双方发现彼此间的默契和共鸣超越了普通朋友的范畴，爱情便可能悄然萌芽。 然而，情感交织并非总是积极的。在某些情况下，爱情与友情的界限模糊可能会导致一些问题。例如，当爱情中的激情逐渐退去，而友情的基础又不足以支撑起关系时，双方可能会感到困惑和失落。此外，如果在友情中掺杂了过多的爱情成分，可能会使双方的关系变得复杂和微妙，甚至可能破坏原有的信任和默契。 从更广泛的角度来看，爱情与友情的交织对人际关系的影响是复杂且多维的。它不仅取决于个体的情感状态和心理成熟度，还与双方的价值观、生活方式以及社会环境等多种因素密切相关。因此，在面对爱情与友情交织的情况时，我们需要保持清醒的头脑，理性地分析和处理各种可能出现的问题。 " 综上所述，爱情与友情作为人类情感世界中的两大核心情感，既有本质上的区别，也存在一定程度的交织可能。我们可以同时拥有爱情与友情，但需要明确它们各自的界限和内涵，避免情感混淆和冲突。同时，我们也要认识到情感交织对人际关系的影响是复杂多变的，需要根据具体情况灵活应对和调整。只有这样，我们才能在情感世界中找到真正属于自己的幸福和满足。 "

主演：凯特·贝金赛尔,盖布瑞·马赫特,哥伦布·绍特
简介： " 外面的寒风 不停地吹 却无奈地躲在小屋 逃避着雪色亲昵 多想 在旷野中欣赏雪景 多想 在雪原上奔跑跳跃 那银白的世界 曾伴着 成长的欢欣 一个北方人 竟因为突至的雪盲 失去了 冬季最美的眼睛 看不见 太阳对雪的关爱 看不了 月亮对雪的柔情 刹那间的恼恨 凝聚在心头 却只能在脑海 回想那雪的旖旎 只能借助 一副黑色的眼镜 抚慰着哀伤的心灵 从此 躲避刺眼 成了本能 但期盼光明的心 却在燃烧 渴望着 梦想着 突然又能看到 雪花飞舞的妖娆 https://www.zgguofeng.com/yishu/ysrs/238215.html 责任编辑：王海峰