哪吒

主演：吕艳婷,囧森瑟夫,瀚墨,陈浩,绿绮,张珈铭,杨卫,雨辰,周泳汐,韩雨泽,南屿,零柒,良生
简介：《哪吒之魔童闹海》是2025年备受期待的一部国产动画电影，作为《哪吒之魔童降世》的续作，它延续了前作中哪吒的故事。虽然上没有直接提供详细的剧情介绍，但通过综合网络信息，可以给出一个大概的情节框架。 在《哪吒之魔童闹海》中，故事似乎继续围绕着哪吒展开，深入探讨了友情、亲情以及善恶与命运的主题。影片不仅致力于技术层面的升级，还试图在情感表达和角色成长方面做出更深层次的探索。从一些影评中可以看出，本片讲述了哪吒在面对新的挑战时的成长历程，并且在视觉效果上实现了极大的提升，特效场面十分壮观。 具体到情节细节，有提到哪吒在天元鼎内完成涅槃浴火重生，这暗示了他在影片中有一次重要的转变或能力上的飞跃。此外，影片似乎涉及到了龙宫复仇的情节，表明故事背景可能扩展到了海底世界，进一步丰富了原有的神话体系。 然而，值得注意的是，尽管特效得到了广泛的认可，部分观众认为该片在叙事节奏、角色塑造与主题表达等方面存在一定的失衡，导致整体故事显得不如预期中的紧凑和深刻。至于具体的剧情发展，包括主要冲突、角色关系变化等细节，则需要观看电影或查阅更详细的官方资料来了解。 请注意，以上内容基于提供的参考资料和当前知识库的信息整合而成，可能存在不完全准确的情况。对于最确切的剧情描述，建议直接参考官方发布的资料或者观看影片本身。

主演：何中华 陈翊曈
简介：《哪吒·魔童归来》是由王纪清、道玄执导，吴伊文编剧，何中华、陈翊曈、尚娜、赵子络主演的一部玄幻电影，于2024年7月30日在腾讯视频与极光tv上映。[2][4] 《哪吒·魔童归来》主要讲述的是哪吒为解救陈塘关的百姓与祸乱人间的龙王三太子敖丙大打出手并致其死亡，龙王以水淹陈塘关威逼李靖交出哪吒，随后哪吒自刎肉身消亡，在太乙的帮助下复生，最终与李靖冰释前嫌，共同击败龙王的故事。[1] 2023年10月，《哪吒·魔童归来》获得中国国家广播电视总局批准拍摄。[5]次年7月25日，《哪吒·魔童归来》发布正式定档预告海报。[4] 剧情简介 《哪吒·魔童归来》讲述的是哪吒（陈翊曈 饰）为解救陈塘关的百姓与祸乱人间的龙王三太子敖丙（赵子络 饰）大打出手并致其死亡。随后龙王携四海龙王以水淹陈塘关逼李靖（何中华 饰）交出哪吒，哪吒自刎肉身消亡，太乙欲建庙助他重生。 燃灯道人赠李靖玲珑宝塔，说哪吒无功受香火会受魔心反噬。李靖不忍让哪吒入歧途决定毁庙引哪吒误会，而李母与太乙偷偷供奉哪吒牌位。龙王在哪吒复生之时突袭，众人都被压在塔下。误会颇深的父子腹背受敌，一边要与对方打斗，一边又要提防龙族和塔内怪兽的袭击，于是决定先放下芥蒂逃出凶险之地。 哪吒与李靖进入宝塔深处，幻境纷至沓来，敌人潜伏其中，随时袭击疲于奔命的父子俩。 哪吒与李靖两人同行冰释前嫌，最终共同击败了龙王。[3][1] " 《哪吒·魔童归来》剧照 角色介绍 " 李靖 李靖 何中华[2]饰 李靖不忍哪吒误入歧途，父子二人同行进塔勇闯七层幻境世界，最终二人冰释前嫌，携手击败龙族[1] " 哪吒 哪吒 陈翊曈[2]饰 哪吒为解救陈塘关的百姓与祸乱人间的龙王三太子敖丙大打出手并致其死亡。哪吒最终被逼自刎残魂入玲珑塔，塔内一层一幻境，一层一妖魔，过塔七层才能重生。[1] " 殷夫人 殷夫人 尚娜[2]饰 - " 龙太子 龙太子 赵子络[2]饰 - 影片制作 制作团队 负责部分 工作人员/单位 导演 王纪清、道玄 编剧 吴伊文 出品 河南木雨文化传媒有限公司、厦门留光文化传媒有限公司、星之耀（厦门）影视文化传媒有限公司、北京画本电影文化传媒有限公司、北京初之文化传媒有限公司、山东阅米文化有限公司、福建万钟一品影视投资有限公司、玉好时代（山东）文化发展有限公司 制作 北京画本电影文化传媒有限公司 宣发 北京初之文化传媒有限公司 以上参考：[1] 选角 李靖饰演者何中华曾参演了《少年包青天》《兰陵王》《青云志》等影视作品，刻画了多个让人印象深刻的角色。由他饰演的李靖，面对命运的捉弄，身负家国大义的重责，看似顽固不化，有自己的执念，实则背负对家庭妻儿的愧疚。哪吒饰演者陈翊曈，她曾参演过《有翡》《奇迹·笨小孩》《超时空大玩家》等影视作品，有着成熟的演技。[1] " 《哪吒·魔童归来》中的哪吒饰演者陈翊曈剧照 拍摄过程 2023年11月，中国国家广播电视总局发布2023年10月中国重点网络电影拍摄备案公示剧目信息，电影《哪吒·魔童归来》获得批准拍摄。[5] 宣传发行 2024年7月25日，《哪吒·魔童归来》发布正式定档预告海报。[4]2024年7月30日，《哪吒·魔童归来》正式上映腾讯视频、极光tv；[4]同日相关话题#电影哪吒魔童归来上线#登上抖音热榜，截至当日19：00，该话题视频被浏览超564万次。[6] " 《哪吒·魔童归来》定档海报 " 电影相关话题登上抖音热榜 在《哪吒·魔童归来》中，呈现出了具有视觉冲击力的特效场景，令人惊叹的鬼魅妖兽、龙族倾巢出动的巨大压迫感、人龙大战的生死瞬间呈现的视觉盛宴。同时，制作团队打磨的人物角色，使哪吒、李靖、殷夫人等经典人物形象更加立体多面。[1] " 《哪吒·魔童归来》中的剧照 作品评价 “《哪吒·魔童归来》不仅带观众重温经典ip故事，同时依托原ip内容，内容升级创新，刻画了哪吒和李靖之间感人肺腑的父子之情，同时呈现了极具视觉冲击力的特效场景。”（咸宁新闻网 评）[1]

主演：姚星彤/ 程启蒙 /安琥 /迟帅
简介：" 1905电影网讯 10月25日，国漫电影《哪吒：灵珠重生》发布手绘概念版海报，并宣布预计于2023年上映。影片取材于众人耳熟能详的经典神话故事，并进行原创改变。 《哪吒：灵珠重生》围绕“前世今生，亦魔亦仙”的主题展开，根植于中国传统文化，融入上古神话传说，聚焦于哪吒重生之后寻找记忆的成长历程，从而构建出一个全新的神话宇宙，展现出一个精彩绝伦的故事。 全新发布的概念版海报，整体以蓝色为主，充满神秘。海报中央的一双手格外吸睛，一边为正常的，另外一边则是莲藕状，略显暗红的绸带在其中穿梭缠绕，在手的上方有着一颗散发着淡淡光芒的珠子，这是在意味着什么呢？海报两边跃动着的幽蓝色火焰中生出莲花朵朵，下方是翻滚的海浪，是否暗喻着哪吒的浴火重生，将在天下掀起新的巨大风浪？

主演：钱小豪
简介：是他，是他，是他，又是他。 我们的朋友，小…哦不，这回是大哪吒。 " 与此前不同，这次哪吒的故事从武王伐纣时期，跳到了一座过去与现代相结合的都市——东海市，以赛博朋克作为基底，封神演义古典文化作为内核，主角是底层青年“李云祥”与他身上的哪吒元神。 这是一次大胆的试水，用现代风格和现代思维重新演绎经典故事，莲花重生、水淹陈塘关、哪吒闹海、大战三太子等经典桥段一应俱全。 "（致敬1979《哪吒闹海》的片段用另一种方法再现了水墨风格） 在看电影之前我本想大大夸这个混血风格的创意，影片开头几分钟的长镜头和《速度与激情》式的飙车比赛也堪称精彩，但看完之后，说实话，只能深表遗憾。 " 首先看这个哪吒。 怎么说呢，李云祥倒是很符合《封神演义》原著哪吒，戾气十足，四处搞破坏，动不动就“杀了你们！”“去死吧！”，凶起来吹个胡子瞪个眼，还真有点儿像吊睛白额大虫。 李云祥和爸爸的主要矛盾在于没有他正经工作，性格叛逆，暗地里主营走私业务，与身为公务员的哥哥完全相反。 " 有一点需要注意的是，原著中哪吒为什么要杀他爸？ 因为在哪吒剜肠赐骨、还于父母之后，魂魄寄于翠屏山上立的一座哪吒庙，一天李靖路过，大怒，不分青红皂白直接砸了然后烧掉。 要知道在此之前，面对厌恶他的父亲，哪吒一直非常恭敬，呼之即来，挥之即去，抽了敖丙的龙筋也是为了“做一条龙筋绦与父亲束甲”，讨父亲欢心。 而到了李云祥这里，饭桌上老爸两句话不对就拍桌而起，撂下一句“我吃饱了”扭头就走，中华民族的传统美德荡然无存。 " 随后影片便展开李云祥与财团贵公子敖丙的遭遇战和飙车赛，起因则简单粗暴到幼稚的地步，我看上了你的摩托，你不给我就硬抢。 你呲一个牙，我咧一个嘴，那感觉像极了两个穿着纸尿裤的小孩在抢一辆托马斯小火车。 "（台词：“只要是我想要的，就是我的”，原来犯中二病跟年龄无关） 话说这敖丙，在片中有且仅有三个作用—— 第一，充当嚣张跋扈霸总，开豪车带打手，左右美女环绕，银色耳钉配一条暴发户专属大粗链子，用鲜肉脸庞和魔鬼身材赚一波小姑娘芳心。 第二，生怕别人不知道自己是有钱又有水的德家阔少，时刻保持不屑斜眼外加轻蔑口气，随处以强欺弱，侧面突出一下这个世界的矛盾，彰显富人与穷人之间的天差地别。 第三，顺应命运号召激化与李云祥之间的冲突，实则为了唤醒哪吒后当炮灰，亲身实践什么叫关键时刻智商永远不在线。 " 敖丙的戏份中除了发怒，“爷想要的东西就是爷的！”“杀身之仇，一定要报！”， 就是胆怯，面对父亲胆怯，打不过暴走的李云祥胆怯，生动诠释什么叫“弱者愤怒，抽刃向更弱者”，私自对凡人动用神力却还是没抢到玩具，只能哭唧唧的回去找老爸。最终走过场一般“顺应天命”（实则为了个面子），帅了3秒，光荣捐躯。 " 到两人相遇为止，整部影片仿佛已经完成使命，然后就开启了刷副本一样的流水线剧情—— 龙族派遣牛鬼蛇神追杀李云祥，李云祥总能在关键时刻暴起干掉敌人，同时李云祥的家人和朋友一定会有一个代偿，如此循环往复几次，反派死光光，李云祥家人也基本没了全须全尾的，李云祥也就顺理成章地成为“灾星”。 " 此外，影片一直在强调自己的朋克（punk）属性，酷似《阿基拉》的摩托，金属皮革混搭的着装风格，冰冷林立的大厦，昏暗潮湿的街头，四处充溢的广告牌和霓虹灯，这座酷似老上海的城市场景构建非常完整精细，只可惜空画了一张皮。 朋克一般会围绕几个母题，人机此消彼长的存亡问题，社会阶层的巨大差异，人类对自我的认知等…..其核心在于描绘一个“高科技、低生活”（high tech，low life）的颓废社会形态中人类的困境与挣扎， " 比如《黑客帝国》的内核是当人工智能奴役与异化人类之后，人类在混沌中的反抗； 《银翼杀手》则在人与复制人之间，逆向寻找只能绽放在人性之上的光辉和希望； 赛博朋克（cyberpunk）经典作品《攻壳机动队》中，量产出的人造人类在寻找自己身为“个体”意义的同时，也在思考真实与虚幻之间的模糊界限，没有实体存在却能黑进任何一个大脑系统并控制这个人的“傀儡师”，究竟是一个完整人格还是一段程序代码？ "（《攻壳机动队》发人深省的台词） 机械与人性的哲学思考，是赛博朋克的终极命题。 放到此处，实力悬殊的神仙与凡人，天堑之别的穷人与富人，高楼大厦中的俯视者和泥沼之中的挣扎者，与赛博朋克的搭配可谓充满可能性，就像人在科技面前渺小无助一般，神对人来说同样是不可企及的存在。 拥有哪吒元神但终究身为凡人的底层混混李云祥，本可以在人神对立、社会阶级对立和自我身份认同中寻找独属于东方神话和亚洲朋克的界限，但每到危急之时如出一辙地喷火暴走，凭借哪吒元神毫不费劲的取得胜利，生生在他头上刻出了“爽文男主”四个明晃晃的大字。 " 反叛与反思固然是朋克的属性，但是朋克并不代表人与人之间都要充满憎恨、厌恶与戾气，也不是每个角色身上都有一部分机械改装的痕迹就行，更不是几个爱骑摩托车的俊男美女。 朋克的深刻性恰恰在于“有巨大的模糊性和悲凉感，而不是旗帜鲜明地否定和对抗”，李云祥拥有人的缺陷和人性，哪吒则带着杀戒与神性，两者被迫结合在一个认知中，其间的冲突、抵抗、撕裂和融合，非是一句赌气般的“你不会救人，但我会救”就能触及到的，而用大篇幅雷同的酷炫特效堆砌起来的终究是一场杂耍。 " 当然意外也不是没有，影片中最大的惊喜莫过于几个跑龙套的反派角色，从美少女水母精，担任秘书的夜叉，到钢铁鲨鱼，机械化虾兵蟹将，还有酷似日本武士扮相的彩云，都特点鲜明。 "（石矶后人彩云） 在我看来面具人孙大圣（六耳猕猴）是影片中最成功的角色，尽管我一度怀疑他走错了片场。 西装革履的孙大圣，神神叨叨，喜欢装傻，捉弄人得心应手，手下的小猴儿酷似《千与千寻》中锅炉爷爷手下的小煤球，上蹿下跳的角色动作也保留了本真猴儿性。 从头到尾对李云祥行不言之教，整蛊之中指点迷津，危难关头也可以轻松搞笑，见到彩云不忘说一句，哎呀原来还有一个小姐姐呀，贡献了全片大多数笑点。 " 可惜到了与老龙王的关系这里，却又一次让人丈二摸不着头脑。 影片中老龙王轻车熟路的拿一箱金子，雇佣猴子趁哪吒还没觉醒时杀掉李云祥，买完凶之后不忘讽刺一句，妖怪总是这样贪财没底线，绝对没有好下场。 这一幕显然意在表明这不是老龙王第一次请孙大圣帮忙，孙大圣此前95%击杀过哪吒转世，然而这一次猴子非但没有杀人，还帮哪吒倒打一耙，为啥？ 孙大圣解释说，两人都是女娲补天就下来的灵石，哎呀老乡见老乡，两眼泪汪汪。 " 我理解影片这样安排大概率是为了让人物关系更扑朔迷离，好与挖掘人性的复杂性和善恶两面这样的母题挂钩，类似《姜子牙》发现宿命锁是元始天尊的手笔那样。 但问题在于，猴子以前为什么要杀哪吒？动机是啥？到底杀了没有？杀了几个？这其中有什么隐情？这一世又有什么特别之处让他停手？ 结果这砸下的坑直到最后也没解释。 " 况且龙王敖广一族作为全剧最大且唯一的反派，无论是在人间，还是在仙界，都会给人一种奇异的感觉——为了坏而坏。 且不说那无脑、易怒、过于任性的三儿子，酷似伏地魔与毒液结合体的老龙王作为最大的幕后黑手，控制水源，绑架同胞，屠杀神兽，欺压百姓，以神自居，最终目的是想趁着封神榜重排改变龙族地位。 " 排在前面图个啥？有什么益处？有啥政绩就可以靠前站了？龙珠的作用是什么？对升级有帮助吗？ 大概是…没来得及说就领便当了吧。 纵观全片，一方面出品方显然没有放弃从《白蛇：缘起》时就立起的做成人向动画的梦想，成人游戏风格的女性建模和若隐若现的软色情私货，都在竭力突出性特征观赏价值； 另一方面，逻辑水平却还在小孩打架的程度，虽然影片台词在非常努力地讲大道理，比如什么用资源控制人民，秩序才容易维稳、不当逆来顺受的小老百姓、人如草木必须好好修建啊之类的……但是听起来真像是上个年代的十八流言情小说。 " 虽说成人向动画在国内一向是沙漠，能破开重重障碍走到台前来实属不易，但是如果将成人向动画仅仅定义在“卖肉”和“暴力”上，不知是看轻了成人，还是误解了观众。 哪吒在《封神演义》中说，“吾乃乾元山金光洞太乙真人弟子灵珠子是也…脱化陈塘关李门为子…乃是破纣辅周先行官是也。” 追光同样选用哪吒作为新封神榜宇宙的先行官，先不论作品质量，其野心确实可嘉，有大展宏图之志。 " 然而影片结尾彩蛋里出现的杨戬，再次让我倒吸一口气。 委婉一点讲，好看是好看，俊俏是俊俏，但我真不敢想象一个全部都是塑料磨皮小白脸儿的封神宇宙。

主演：蒋依依,吴佳怡,代超,朱圣祎,阿拉蕾,李亦航,魏巍,师铭泽
简介：湖南卫视暑期周播剧《哪吒降妖记》，由方泓仁、高海洋担纲编剧，高先明执导，蒋依依、吴佳怡领衔主演，代超、朱圣祎、崔雅涵(阿拉蕾)、李亦航、魏巍、陶奕希主演，狄龙、苑琼丹、陶慧敏、高梓淇特别出演。每周一、周二，正在湖南卫视青春进行时剧场热播，芒果tv、优酷随后更新。 哪吒降妖记获真香好评快节奏强情节备受认可 开播两周以来，剧集收获众多“真香”好评，“本以为只适合小朋友观看，结果我跟着孩子也看得津津有味”，“好久不看神话剧了，没想到看起来还挺上瘾”。不少观众还磕起了“藕龙组合”甜甜的友情，两人一言不合就互怼，互不相见又开始担心彼此，甜虐的戏份让人大呼过瘾，纷纷表示“真希望能有这样的朋友”，“每天正片、预告片来回看，这剧已经看的我魔怔了”。 " 上周的剧情中，剧集主线已初显端倪。斩妖除魔三人组潜入风水宝地上鼎村，一边捉凶一边修炼;邪恶妖帝派手下窃取哪吒法器玉仙轮，缉拿小龙女;蛇姬夺权篡位，妄图称霸四海，东海龙宫惨遭覆灭;哪吒再生记忆归位，获太乙真人输送法力，接受下凡任务，拯救苍生寻回五法宝。 " 短短八集，《哪吒降妖记》便已经将哪吒与小龙女、摩昂三人，从小一同求学，长大携手打怪的故事交代清楚，这也为后续情节里，三人能坚定相信彼此的深厚感情做铺垫。快节奏不拖沓，剧情有趣金句频出，高颜值演员萌娃当道，老戏骨飙戏表演精彩，《哪吒降妖记》方方面面都不容错过。 狐狸嬷嬷反派向善被感化 哪吒重获新生下凡历练 随着剧情渐入关键情节，哪吒三人在上鼎村炼化玉仙轮和水精灵，嘟咕二蛙受妖帝命令欲抢夺法宝，巧施妙计命狐狸嬷嬷假扮杨婶。狐狸嬷嬷为取法宝与哪吒等人共住一个屋檐下，很快，摩昂不小心中毒，小龙女又在找药途中遭遇埋伏，幸得哪吒及时相救。看着恢复神智的摩昂，狐狸嬷嬷心理却悄然发生变化，庆幸三人平安归来。原本和谐相处，狐狸嬷嬷却难忘嘟咕二蛙吩咐，偷偷溜进小龙女房间后露出马脚，被哪吒等人怀疑。哪吒与小龙女多次试探，依旧难辨真假，而狐狸嬷嬷在两人的贴心照顾下，第一次感受到亲情的温暖，因此深受感动。 " 狐狸嬷嬷被爱感化，反派蜕变一心向善，甚至在哪吒等人难以抵抗力不从心时，毫不犹豫助力孩子们，可惜最后受伤被暗黑使者杀害。修仙百年见识各种人情冷暖，与哪吒等人相处的短短几日却是狐狸嬷嬷人生中最快乐的时光。看到狐狸嬷嬷和哪吒、小龙女、摩昂的有爱互动，网友也表示“狐狸嬷嬷下线真给我看哭了”…… 正邪两派对战，激战正酣，玉仙轮终于炼化成为无敌风火轮，水精灵也蜕变完成，众人合力赶走嘟咕二蛙，李靖率兵也找到了哪吒等人，得知妖物被他们赶走顿时安心了。此时画面一转，太乙真人将哪吒从回忆中唤醒，交予其两项任务：找回流落民间改变样貌的五样法宝;帮助小龙女复兴水族。 " 哪吒以脏辫造型再次现身，与小龙女惊喜相见却起冲突;小龙女求助南海龙王反被囚禁，东海龙宫将何去何从?而哪吒重获新生又将掀起怎样风浪?《哪吒降妖记》本周持续热播，周一、周二22：00，湖南卫视青春进行时剧场准时播出，芒果tv、优酷全网首播，vip会员24点抢先看，非会员次日24点更新，精彩不停好戏不断。 来源：中国青年网娱乐

主演：陶典,刘垚,邹亮,彭博
简介：时间进入月底，又有许多新片上映。不过因为国产大片都扎堆去了春节那天，所以给了一些进口大片不可多得的机遇。比如刚刚上映的《移动迷宫3：死亡解药》，本身口碑不是太好，却只用了2天时间便票房破亿。 " 阿米尔·汗主演的《神秘巨星》，在已经上映10天的情况下，依然待在单日票房第二的位置。国产片中，就只剩下后劲比较足的《无问西东》。 " 不提已然败退的《英雄本色2018》、《谜巢》等片，就说刚上映没几天的《s4侠降魔记》、《五度空间》等等，那可真是一部比一比烂。而在这滚滚如潮的烂片大军里，还有一部不太惹人注意的动画电影《我是哪吒》。 " 《我是哪吒》是2016年国庆档上映的一部片子，号称首部以哪吒为主角的3d动画电影。然而即便打上了这么耀眼的光环，上映之后不仅票房平平，口碑更是一塌糊涂，被指海报模仿《大圣归来》，画面一股游戏风，遭到了各种各样的吐槽，很快就被打入烂片行列，最终只收获了970多万票房。 " 平心而论，《我是哪吒》还算是一部比较用心的国产动画电影，所谓的3d技术尽管水分颇大，但整部片子的特效，确实做得挺棒。《我是哪吒》真正欠缺的，还是那个老生常谈的东西，故事内容很一般。 " 剧情中规中矩，很平庸。尤其没有塑造出一个特别灵动特别精彩的角色出来！即便以小孩子的角度，也远远不如《大头儿子和小头爸爸》、《喜羊羊灰太狼》这种剧情更幼稚的作品讨人喜爱。所以，时隔2年后再上映，《我是哪吒》首日也只得了6.56万的票房。 "

主演：杨天翔,张赫,宣晓鸣,李诗萌,朱可儿,凌振赫,张遥函,刘若班,张喆,高增志,郭浩然,梁晓强,苏尚卿,刘琮,赵铭洲,韩乐
简介：2019现象级国漫电影《哪吒之魔童降世》创下50亿票房，不但在动画电影中名列榜首，更成为内地票房史亚军。 火成这样，或许连出品方光线传媒旗下的彩条屋和导演饺子当初都不敢想。 同样是哪吒ip，追光动画出品的这部《新神榜：哪吒重生》上映前，多少会被质疑是在蹭《哪吒之魔童降世》的热度。 然而，实际上两者立项的时间差不多，是两条并行的创作时间线，只不过《魔童降世》上映在了前面。 《新神榜：哪吒重生》的导演赵霁，正是2019另一部口碑动画《白蛇：缘起》的导演。当年被《魔童降世》的耀眼光芒所掩盖，《白蛇》仅拿到4亿多票房。 如今《白蛇》主创原班人马卷土重来，面对彩条屋当年的碾压，追光动画能否扳回一城？ " 本文有剧透。 1 不管是《魔童降世》还是《哪吒重生》，都是在哪吒神话基础上新瓶装旧酒，这也是国漫利用古代神话ip进行创作的必然。《大圣归来》《姜子牙》《白蛇》概莫能外。 《哪吒重生》的“新”在于架空世界观的创意。相比《魔童降世》在原有故事上的演绎，《哪吒重生》走得更加激进。 将神话中的“转世”概念用到极致，直接将时代背景放到高楼林立、科技先进的现代或者近未来，主角成了哪吒转世的李云祥。 凭空创造出来的城市东海市，其鲜明的赛博朋克风，又糅入东方式的文化符合和元素，呈现出了独特的视觉风格。按照导演自己的说法，东海市是糅合了二三十年代的曼哈顿和中国传统的民国上海滩。 " 这时的东海市，被以东海龙王的德兴集团为代表的四大家族统治，并控制了淡水资源。老百姓生活在水深火热之中，桀骜不驯的李云祥成了一名爱好机车、干着走私、偶尔反抗下权贵的少年。 而在李云祥的身边，又多了父亲、兄长、朋友，以及倾心于他和他倾心于人的美丽女孩。 作为转世哪吒，李云祥与东海龙王的恩怨自然是影片矛盾冲突的主线。李云祥与龙王三太子敖丙的争斗，仍然延续了几千年前的剧情走向，两人一见面就注定了结局。 随李元祥身边的人死的死，伤的伤，他与敖丙、龙王的矛盾不断升级。在另一神秘人物的引领和激发下，他也终于认识到自己哪吒转世的身份，成长为代言百姓立场、肩负拯救苍生责任的英雄。 " 2 在“新”上做文章，是《哪吒重生》显而易见的创作方向。 除了这些时代、城市背景的“新”，电影更多从李云祥与哪吒二者之间的不同入手，打造一个全新的哪吒形象。 最直观的不同，哪吒是个踩着风火轮的小童，李云祥则是个穿皮衣开机车的翩翩少年。 除此之外，还要将哪吒身上的特点甚至缺点借他人之口加以凸显——自私自大，任性狂妄，佛挡杀佛，神挡杀神的灾星。 " 而李云祥虽然也是叛逆不羁，但相比哪吒枉顾百姓性命、顶撞父母，李云祥还有着对父亲的孝顺之心，对兄长的手足之情，对朋友的江湖之义，对妹妹的怜爱和对女医生的倾心。对待敌人也有着不斩尽杀绝、心慈手软的一面。 正是这些特点，让李云祥既是哪吒转世，又是不同于哪吒更有真情实感的凡人。 当然，李云祥与哪吒共同之处还是身上与生俱来的正义感。这也是李云祥与哪吒最终合而为一拯救众生的基础，可以说哪吒通过李云祥实现了自我成长和升华。 " 孙悟空这个人物的出现，也是本片一大新意。 各类动漫中，孙悟空的形象已经太多。但这个戴着面具、穿着混搭、碎碎叨叨、心灵导师的孙悟空还真是让人耳目一新。他与哪吒共存与互动，增加了不少看点。 " 在“新”尝试下，主创也不忘对老版动画《哪吒闹海》致敬。 电影中穿插的几场对前世哪吒的场景回忆，采用了带有些许水墨的二维画风，哪吒白衣小童的形象也与《哪吒闹海》毫无二致。同时再现了那场惊心动魄的哪吒自刎的片段。 " 3 如果用一个字形容《新神榜：哪吒重生》，那就是“燃”。 节奏上影片安排极为紧凑，开场的追车戏、连续几场大战戏、最后的海底高潮戏，动作和场面设计都眼花缭乱、目不暇接。 与敖丙大战，再现了扒龙筋的经典桥段，并因为有机械龙筋的设定而有了不一样的感觉。 其实，纵观整部电影，你很容易发现导演赵霁为首的主创们浓浓的直男属性。 无论是哪吒的机车情结、战斗时穿戴的机甲，还是赛博朋克的废土城市设定、激烈的对战打斗，都是这种直男属性的彰显。 " 再加上，片中几位女性角色的形象设计，可爱俏皮的喀莎、性感美丽的苏医生、妖娆冷艳的女反派彩云姑娘、敖丙身边的女仆人，都是典型的二次元女性貌美如花、身材火辣、前凸后翘、衣着清凉的形象。 " 而李云祥作为转世哪吒本身，无非就是一位成长于城市，要守护城市的超级英雄。李云祥之于东海，就像蝙蝠侠之于哥谭，蜘蛛侠之于纽约。 你把它归结为超级英雄电影并无不妥，中国电影也需要这样的超级英雄。 " 追光动画也像彩条屋一样，开启了自己的“封神动画”宇宙。彩条屋的《姜子牙》又走在了前面，可惜口碑和票房都远不及《哪吒之魔童降世》。 而在《哪吒重生》的彩蛋里，已经能看到追光的下一部是二郎神杨戬。与此同时，它的《白蛇》系列也要延续，接下来讲的是青蛇的劫起。风格上，也跟《哪吒重生》一样，将这些神话人物与现代背景重构在一起。 《哪吒重生》跟《魔童降世》，各有千秋，质量都属上乘。然而，后者的天时地利人和，《哪吒重生》却再难拥有，无法再造《魔童降世》的票房奇迹了，真是令人感慨。

主演：梁正晖,邱岳峰,毕克,富润生,尚华,于鼎
简介：【编者按】 中国共产党党员、著名动画艺术家、《大闹天宫》首席动画设计、一级导演严定宪先生，因病于2022年12月26日凌晨4时24分去世，享年86岁，曾任中国影协理事、上海影协理事、中国动画学会副会长、国际动画协会（asifa）会员，享受国务院特殊津贴待遇。 本文节选自傅广超编著的《身为动画人 上海美影人口述史（卷一）》，澎湃新闻经授权转载，节选刊登。文中另一位受访者林文肖也是动画导演，严定宪的夫人。 " 《哪吒闹海》海报 《哪吒闹海》才60多分钟，却有3个导演、15个原画 傅广超：《哪吒闹海》是“文革”结束后美影厂拍的第一部长片，听说原本特伟先生是想拍《三打白骨精》的。 严定宪：对，要搞一部长片向新中国成立三十周年献礼，赶在1979年国庆节以前完成。特伟先生就提到要把《三打白骨精》拍出来，也就是后来的《金猴降妖》。本来我们已经成立摄制组并到无锡、宜兴一带出外景了，结果当时文化部的领导夏衍觉得《三打白骨精》太热门了，电影、绍兴戏、各种舞台剧都在演，让我们不要赶在一起，最好换一个题材。而且假如搞《三打白骨精》也来不及，它的内容多，一年之内完不成，特伟也希望前期要磨一磨，慢慢地把剧本弄好。这个时候王树忱说他有个《哪吒闹海》的剧本，以前是准备和苏联合作的，现在拿出来稍微动一动就可以拍了，所以厂里就决定改拍《哪吒闹海》。我记得时间蛮紧的，光是导演、设计的前期工作还好，后面还有原动画、描线、上色、拍摄，真正制作的时间只有七八个月。为什么《哪吒闹海》片长才60多分钟，却有3个导演、15个原画？就是这么来的，以前美影厂从来没有对一部片子有这样的投入。 傅广超：《哪吒闹海》对于《封神演义》的改编，最核心的一点其实是把李靖和哪吒之间的矛盾转移到了龙王身上。 严定宪：当时我们分了四段戏：“生”“死”“活”“闹”。我们把主要的矛盾冲突改成哪吒和自然的斗争、跟龙王的斗争，父子矛盾的影子还有，但我们把它削弱到最低的程度。正因为时间太仓促了，我们有个遗憾。如果说这部片子可以拍到70多分钟，可以做得更好些，现在有的地方表现得有点简单化，有些细节没有展开。特别是梅花鹿为什么跟哪吒那么要好，没有说清楚。如果加一场戏，李靖带着哪吒去打猎，看到一只受伤的小鹿，然后哪吒把它抱回来养在家里。这样一来，他们的父子关系可以表现出来。鹿出于感恩，在哪吒要自杀的时候想尽办法来救他，情节就又丰富了。这当然是后话了。 " 《哪吒闹海》剧照 傅广超：当时是怎么确定请张仃先生来做总美术设计的？ 严定宪：因为《大闹天宫》是请了张光宇、张正宇嘛，大家反映说用装饰化的风格来表现古代神话还是不错的，经过讨论，还是决定请张仃先生来。张仃先生的装饰绘画是另外一种类型，最终来看，《哪吒闹海》的装饰化跟《大闹天宫》的装饰化相比更接近写实一些。 傅广超：您还亲自还去过北京拜访张仃先生？ 严定宪：专门邀请他的时候是我去的。那个时候我正好在北京电影学院给学生上课，课程还没结束，厂里就安排我直接去找一次张仃老师。我请了个假，把这个意思跟张仃老师说了一说，他很高兴，他说他对于设计哪吒也很有想法。因为《大闹天宫》是请张光宇他们搞的，所以这次画《哪吒闹海》，他也很想尝试一下。 傅广超：后来在合作当中，有没有让您记忆比较深刻的事情？ 严定宪：片子完成以后也是我带着请张仃先生看的，他很满意。开始他是有点想法的，觉得你们能做到《大闹天宫》那样的水平吗。结果后来他一看，就放心了。阎善春曾经在一篇文章里面写过的，我们一起到青岛出外景的时候，老先生一直在画，看着我们到处转悠，就有点意见。阎善春的文章说得很清楚，搞美术的和搞动画的观察生活的方法不一样。 傅广超：听说张仃先生刚开始设计的哪吒是黑黑瘦瘦的，和后来定稿的造型差别很大。 严定宪：张仃先生的夫人认为哪吒是劳动人民的儿子，是渔民的孩子，要黑、要瘦，不能胖，一胖就像年画中的娃娃。但是我们几个导演经过讨论后还是决定根据观众的审美，按照人们对哪吒的传统印象来设计。而且哪吒是总兵的公子，也不一定要和渔民联系在一起，观众也不会去研究哪吒的出身问题。如果太瘦，画出来的动画效果也不太好，原画们也觉得修改以后画起来舒服。 傅广超：出外景的地点最后是定在山东沿海，在确定之前听说大家还有过讨论是吧？ 严定宪：黄炜说他上学的时候到那一带去写生过，他说那个地方好，大家讨论过后就选择去了那边。 傅广超：参考蓬莱阁设计陈塘关外景这个想法是去出外景之前就有，还是去了之后才有的？ 林文肖：去了以后。到了那边一看，蓬莱阁是一个海口的关隘，建筑也非常壮观，蛮震撼的。三位导演和美术设计都觉得参考这个设计场景最合适不过了，摄影师也拍摄了好多资料。 " 2017年9月21日，动画设计师严定宪老师（中）、林文肖老师（左）在接受傅广超采访。蔡杰 摄 傅广超：原画在下生活的时候都积累了哪些素材？ 林文肖：因为《哪吒闹海》里有很多海洋动物，我们就到水族馆去参观，了解它们的生活习性和运动规律。我画了很多乌贼的动态速写，以前我们没有看见过活的乌贼。我们还去了石岛和渔民接触，画速写，画人像，坐着一条不大的渔船到海上去漂了一漂，下了渔船又到岛上去活动了一下。在岸边的时候我就观察海，把水浪迫近礁石的时候产生的运动记录一下。因为在上海看到的海很平静，没有这样的气势。下生活回来以后，他们导演画分镜头，我们画动作的就全部到淀山湖去泡水，体验游泳的感觉。因为范本新不会游泳，我就带着她，教她游。她大部分时间皮肤露在水面外，也没有擦一点防晒油，那一天太阳暴晒下来感觉皮肤都要晒焦了，睡觉都不能躺着，大概有一个星期才好。后来那段哪吒在水里头嬉耍的戏就是她画的。 傅广超：《哪吒闹海》里水浪的造型为什么吸收了马远的绘画风格？ 林文肖：和水有关的镜头在《哪吒闹海》里是占有很大比重的，而且里面的水是在不停运动的。我们认为水应该是民族风格的，国画中水的画法也非常丰富多彩，但是谁画的水最适合于动画片的表现呢？我们一开始看了很多古代画家画的水，后来美术设计黄炜找了一本马远画水的资料，我看了很兴奋。马远的水是最多样的，有微波，有小浪，有大浪，有巨浪，很有动感，为我们提供了非常多的素材。我曾经用折叠纸把他每一个水浪的样子都画下来作为参考，然后再把水的造型动画化，转化成动画片里能运动的水。设计出一套动画片里水的画法以后，大家都按照这个风格来画，整体上看起来很统一、很完整。 傅广超：画水应该不仅是工作量很大，而且相对要繁琐一点。 林文肖：对。这里也有一个技巧问题，如果镜头是10秒钟，你如果连续画10秒钟的水那要累死了，所以要让水的动作循环。要把这个风格的水给它连续不断地循环也是一个难题，所以要分很多层次来处理。 傅广超：严老师，《哪吒闹海》的建筑、道具、服饰是参考了唐宋时期的风格，为什么把风格依据定在唐宋？ 严定宪：主要是总兵府的场景。开始在画设计稿的时候考虑过商周时期的风格，但是按照考据来设计的话室内环境显得太空洞，光线也很暗，画出来以后整个调子不一定好。动画片里的年代有点象征性就可以了，席地而坐的习惯可以保留，其他东西就不要受年代的限制了，这个片子主要是给儿童看，颜色亮一点比较好。 傅广超：创作《哪吒闹海》的分镜头大概用了多长时间？ 严定宪：分镜头要说起来，半个月都不到，也就两三个星期。出外景回来以后，王树忱、我、徐景达整天关在一个很小的房间里画分镜头，那儿是以前的党支部办公室。三个人一边讨论，一边画，半个月不到草稿就全部出来了。画好之后再理一遍，马上就请设计们照各种各样的背景、人物形象定稿去整理。 傅广超：在制作环节您和其他两位导演是怎么分工的？ 严定宪：王树忱主要是负责剧本，原动画、场景设计定稿出来也都会看。原动画主要是我在抓，阿达抓绘景。创作《哪吒闹海》的时候提出了八个字：“奇、绝、壮、美；生、死、活、闹”，“奇、绝、壮、美”是总的风格要求，“生、死、活、闹”四场戏是重点，这是三个导演研究的。谈创作的时候说这个比较方便，每个字都是要领。后来我去日本交流，谈到这个他们记者还拿本子记，觉得中国人做事情还是提纲挈领的。 傅广超：三位导演在影片整体风格的把握上意见统一吗？ 严定宪：基本上一致。但既然是合作导演，肯定每个人的风格、观点都难免会受到牵制。所以阿达讲过，以后尽量独立导演，一个人比较自由。后来他就搞《三个和尚》，搞自己漫画片的风格。这也说明一个导演成熟以后，他不愿意受其他多种风格的牵制，这个也是对的，要不然你的个人风格永远出不来。 傅广超：金复载老师为这部戏做的音乐与之前的一系列作品相比有很大不同，您觉得有哪些创新？ 严定宪：金复载思路比较开阔，他采取中西合璧的办法。西洋管弦乐和民族乐器结合起来用，效果更加丰富、饱满一些，还用了曾侯乙编钟的声音。当时编钟刚刚出土，是不能随便敲的，只能把录好的每一个单音素材带回来，然后拼成曲子。 傅广超：主要的先期音乐片段有哪些？ 严定宪：节拍性比较强的段落一般都是先期音乐，比如“龙宫庆宴”那场戏，这场戏是潘积耀画的，他也提出来应该搞先期，因为舞蹈节奏要和音乐的节拍一致。情绪性的段落就要分情况了。 林文肖：“哪吒再生”那段也是先期音乐。 严定宪：噢，“再生”是她（林文肖）画的。一般做先期音乐之前，原画要跟作曲商量，把她设计的动作先跟作曲沟通一遍，说说动作节奏会有哪些变化，作曲再去写乐曲，然后原画再去画。 傅广超：还有李靖弹琴那场戏。 严定宪：对，这场戏是先期，原画是马克宣画的。弹琴的指法、动作要跟音乐合拍，马克宣去练了琴，录音的时候他也坐在边上。 傅广超：林老师，当时您是《哪吒闹海》原画组长，您要负责的工作都有哪些？ 林文肖：我和大家一样，出外景回来以后接受分工，每一个原画都要完成各自的一段戏。其实组长也没有特别特殊的任务，主要就是关心一下对原画比较生疏的同志。比如15个原画中间有一位是从北京电影学院来的蒋采凡，她当时是作为电影学院的教师来学习的。她对动画的整个创作、制作还比较生疏，来到上海之后完整地参加了《哪吒闹海》的原动画工作。有一段总兵府里家将的戏是交给画她的，画的时候她会遇到一些困难，我们经常要交流。 还有其他优秀的原画也会经常一起交流创作上的构思，这个是很频繁的，有的时候是集体讨论，有的时候是个别交换意见。比如常光希负责画“自刎”这场戏，我们交流过很多次。其实“自刎”这种行为在动画片里出现是不太合适的，但我们又必须通过这个行为来表现哪吒自我牺牲的精神。一开始其实想过正面表现自刎的动作，但是这样的话大量的血一流出来会显得很残忍，于是常光希就用了一个转身的动作来表现抹脖子的过程。为了让观众感受到角色的亢奋，常光希想让哪吒的头发一下子竖起来，然后用几个连续的停格下落，说明生命在一点点终结。但这样一来有可能让人觉得是你的技巧上有毛病，所以我建议在一个停格之后，让头发慢慢地飘落下来。这个镜头能达到现在的效果，剪辑也很重要。本来这个自刎的动作是在一个镜头里表现的，但是剪辑把这个镜头一剪两段——哪吒转身自刎之后突然停格，先插入梅花鹿、李靖、家将的特写，给人的感觉就像整个空间里的空气都凝固了，时间也静止了，然后再跳回哪吒自刎的镜头，等他的头发慢慢飘在肩上。 再比如庄敏瑾画的是小哪吒出生的那场戏，其中一个镜头是哪吒从肉球里出来以后伸懒腰打了一个哈欠。我正好有一张我儿子小时候打哈欠的照片，我就从家里拿给她来参考，最后她画的这个镜头里哈欠打得确实很逼真。其他原画也是一样，大家遇到一些什么麻烦，或者需要研究的东西，总会来交流交流。 傅广超：林老师，您在创作“再生”和之后的“入海”这两段戏的时候都运用了哪些技巧？ 林文肖：哪吒再生那组镜头我刚开始画了一版，给导演看了一下，自己感觉不满意，就推翻重来了。后来我想，哪吒经过太乙真人的仙法复活，他那个动作也应该别样化。所以我设计了十几个动作，从敦煌艺术、佛教雕塑和舞蹈里吸收了一些很漂亮的动态，又带一些孩子气。这十几个动态用长叠的方法来表现，一个动态一个动态地叠，一直到他苏醒过来。这段镜头在技术处理上也是比较复杂，每一张叠多少格，节奏怎么控制，原画在摄影表里都要写清楚。摄影师有时候也会来交流，拍摄的时候要多次曝光。 还有哪吒和太乙真人拥抱在一起那个镜头，要用360度围转的效果表现。如果是真人拍摄就是镜头围着演员转，但是动画片的摄影机镜头不可能转，就要靠原动画把360度的运动画出来。哪吒入海那个长镜头的处理也是比较电影化的，先是一个仰视的镜头，哪吒由远而近进入深海，人物逼近镜头的时候镜头再转弯，变成俯视，然后是哪吒的背影远去。实际是一个摇镜头的效果，这种效果也要原动画逐张画出来。 " 《哪吒闹海》剧照 傅广超：这个片子的制作周期那么紧张，工作强度应该很大吧？ 林文肖：有加班加点，因为大家心中都有一个要赶国庆节、要献礼的目标，所以很抓紧。但我们也不放松业余活动，在休息的时候，哪怕就15分钟、20分钟，我们就跳交谊舞。那个时候刚刚思想解放，可以跳交谊舞，听听邓丽君的歌曲。外面的一些流行歌曲传来了以后大家都非常兴奋，情绪也非常地高。所以一到休息的时候，摄制组的人就把桌子靠边放，留出那么一块地方来跳舞，阿达也从绘景室跑到我们工作室来跳。休息完以后我们马上坐下，又画，那段时光很快乐。 傅广超：影片制作结束之后，大家有没有专门庆祝一下？ 林文肖：我们到了长风公园去野餐。摄制组的二十几个人带着干粮，买了蔬菜，在公园里头一边聚餐，一边玩，拍一些纪念照，挺有意思的。有一张照片里，我们二十几个人员站在楼梯上，有导演、原画、动画、绘景等等。过了好几年，我们把这张照片拿出来一看，很多人都离开美影厂了，我们看得有点伤感。那时候我们是多么壮大的一支队伍啊，是最大的一个摄制组，每个人都是好手。 能不能请万氏兄弟到厂里来一次，日本有一个漫画家想看看他们 傅广超：严老师，您可以谈谈1980年手塚治虫第一次访问美影厂的情况吗？ 严定宪：1980年10月他带了一个青年动画家代表团来上海，住在锦江饭店，厂里让我去接待一下。我就打了个车去锦江饭店，去了之后就看见手塚坐在那里。这是我第一次见他，感觉他年纪还比我大，怎么是青年动画家呢？原来年轻人们都到南京路和外滩玩去了，就他留在这里。他们之前去了北京，在上海待三天就要回日本去了。那么他就和我讲起他的经历，特别讲到他是看了万氏兄弟的《铁扇公主》以后有志于做动画的。 傅广超：当时是他主动提出要见万老的吗？ 严定宪：对，他说他想见见万老。我就从锦江饭店打了个电话到厂里的人事部门，说能不能请万氏兄弟到厂里来一次，日本有一个漫画家想看看他们。厂里也蛮认真的，很快回复我说可以，明天下午见，到时候会把大万、二万、三万都请来。第二天我们就在小放映间接待手塚，放了美影厂的片子给他看，手塚开心得不得了。我们三个万老也没什么架子的，他们之前也不知道手塚治虫，但一听手塚看过他们的片子是也很开心的。那个时候《铁臂阿童木》还没在国内放，但我们已经听说了，《铁臂阿童木》是第一部要在中国放映的日本动画连续剧。 傅广超：第二年中国美术电影代表团就到日本访问了。 严定宪：对，去了三个人，特伟、段孝萱、我，去的时候正是樱花盛开的季节。 傅广超：到日本后您去了哪些的地方？ 严定宪：去了以后参观他们的动画公司，去的几个动画公司里有不少手塚培养出来的人。大的动画片公司主要就去了东映。 傅广超：当时您看了他们的制片流程和行业发展情况后有什么感受？ 严定宪：系列片、连续剧多啊，电视行业很发达。动画片是电视台很重要的栏目，而且不断地出新片。我们去看了才知道他们是阶梯式的生产流程，前五集放的时候后五集已经在做了，而且每个星期播出的时间都是定死的，不允许中间开天窗。 傅广超：《哪吒闹海》当时很受关注，您有没有和日本同行专门做相关的交流？ 严定宪：我记得放映会是在西武百货六楼的放映厅举办的，放完片子要听听他们的反映，组织了动画业内的人开座谈会。他们问了一些问题，包括技术上的、制作上的问题，三个导演怎么合作的，《哪吒闹海》的几段戏怎么表现的等等。 傅广超：当时宫崎骏也在？ 严定宪：他和高畑勋也来看过片子，座谈会好像没有来。 傅广超：从当时留下来的文献看，他们很欣赏《哪吒闹海》。但是他们把《哪吒闹海》里的龙王和“四人帮”联系起来了。 严定宪：好多人感觉四海龙王就是“四人帮”，其实我们脑子里根本没有这个想法。 傅广超：您和手塚合作的那幅“阿童木和孙悟空握手”的画是什么情况下画的？ 严定宪：我们临走的那个晚上，记者们起哄让我们两个合作一张画。我们合作完之后，记者们又让我们按照画里的动作摆拍一张照片。画和照片先在东京的什么地方发表了，然后他们把发表以后的稿子拿到中国电影出版社，《大众电影》也发了。 在东京的时候我们还给很多日本孩子画过，手塚不管走到哪里人家都请他画画。手塚也不放过我，就和大家介绍说这里还有一个中国来的客人，也是搞动画片、画孙悟空的。于是我也就和他一起画，画了大概好几十张，不下一百张。他画个阿童木的头，我就画孙悟空的头，他画全身，我也画全身。 傅广超：还有一张阿童木搂着孙悟空的画很著名，国内宣传的时候老说这个是万老和手塚合作的，也有人说是您和手塚合作的。但熟悉万老画风的人一看就知道这个不是万老的风格，而且当时万老手抖得厉害，一般只能用毛笔画画了。这个孙悟空的造型和线条也不像您的风格。 严定宪：不是我画的。这张画画的是《金猴降妖》里的孙悟空，是手塚为了庆祝《金猴降妖》完成画的。 傅广超：您最后一次见手塚是在什么时候？ 严定宪：1988年办上海国际动画电影节的时候，我特地到飞机场去接手塚。下飞机以后他还跟我拥抱，我一看他的样子眼泪都要掉出来了。他当时已经得了胃癌开过刀了，瘦得不得了。他回日本不久就去世了。 傅广超：那次手塚还又见万老了吗？有没有什么交流？ 严定宪：见过一次，那天三个万老都来了。万老们年纪大了，很少去厂里，就在电影节上专门约他们和手塚见过一次。也没讲多少话，万老那时候话也很少。 傅广超：1986年10月18号，美影厂举办过一次“万氏兄弟从事动画事业六十周年”的活动，那个时候严老师已经做厂长了。 严定宪：那是纪念万老们从影六十周年的茶话会，电影局、厂里的领导和老同志都来了，陪着他们坐在大圆桌旁边。 林文肖：严老师来主持这个活动的，在大礼堂里还专门放映片子，日本还派了代表团来祝贺。 严定宪：我还上去讲话了，召开这么一次活动也不容易啊，后来几个万老就陆陆续续走了。 傅广超：特伟先生也一直没有放弃拍《三打白骨精》的想法，《哪吒闹海》之后严老师就导演了《人参果》，算不算是为后来的《金猴降妖》做准备？ 严定宪：《人参果》实际上就是为《金猴降妖》“练兵”，因为有十几年没有画过孙悟空的戏了。 林文肖：“文革”后期，特伟先生还没有解放的时候，我们两个去看他，找他聊天。他就提起了想搞长片的愿望，我们就说，你要是搞长片我们俩帮你。“文革”结束后他回到领导岗位，就想把《三打白骨精》推上去。但那时候正好“四人帮”刚下台，外界有人拿这个题材来针对“四人帮”。而且这个题材的绍剧也很火，上面就希望他不要搞这个，我们就拍了《哪吒闹海》，特伟重新去写《三打白骨精》的本子。又耽搁了几年，一直到1982年才开始启动。 傅广超：《人参果》风格总体上说还是对《大闹天宫》的延续，但是《金猴降妖》不论是美术设计、人物塑造都可以说是另起炉灶了。 林文肖：特伟提出的一个要点就是孙悟空五百年前和五百年后要不一样。 严定宪：孙悟空压在五行山下面五百年了，所以和《大闹天宫》时期相隔的时间比较长。前面的比较幼稚，年纪小一点，后面的年纪大一点，成熟一点。 林文肖：这个时候的孙悟空就已经比较成熟了，做了和尚，有了使命，人物的性格和感情比《大闹天宫》更细致，更深层次。 傅广超：上海国际动画电影节是在什么情况下办起来的？ 严定宪：改革开放以后，我们开始频繁地出国参加电影节，美影厂的片子也得了不少奖。有些国外的同行就说，你们有那么大的厂，也可以搞搞电影节。像南斯拉夫的萨格勒布，他们的资金和制片量也不算太多，但是他们办起了动画节。美影厂一年也能够生产好几百分钟的片子，完全有这个条件。1985 年，我和特伟去法国参加安纳西国际动画电影节，期间又作为动画协会的中国会员代表参加了“阿西发”的例行会议。作为会员，我们可以推荐自己国家的作品到各个国际动画电影节参赛，也可以获得阿西发的支持在我们国家举办国际动画电影节。所以我在1985年的 11 月底和厂里的领导班子提出举办国际动画电影节的想法，得到大家的同意后向电影局打报告。我又和局长谈了一次，他也很支持。大家都觉得我们自己办电影节是一个在国际动画界扬名的好机会，敢于办电影节也就说明你是一个动画大国。 傅广超：我在查阅资料的时候发现了一个问题，以前美影厂的很多作品在参加各种电影节的时候，好几次因为送片逾期而失去参赛机会了。比如1980年《哪吒闹海》去戛纳国际电影节参赛那次，还有1983、1985年两次错过了安纳西国际动画电影节的竞赛，为什么会经常发生这种情况？ 严定宪：这种事情是有的，因为送片不是我们厂里送，是中影公司送。即便我们厂里的人出去参加电影节，但是送片的任务不是我们负责的，他们那边的情况我们不了解。以往大多数情况下送什么片子到哪里参赛都是中影公司决定的，也不会通知我们，得奖之后我们才会知道。后来我们发现了一些问题，才提议说中影公司应该来征求一下厂里的意见，什么片子可以送出去，什么片子不好送出去，所以这里问题很复杂。 傅广超：当时一届厂长的任期是多久？ 严定宪：4年，我在任是1984年到1989年，四年多一点。1988年的动画电影节搞完以后我就给吴贻弓局长打报告辞职了，我跟他说好就干一个任期，但是好长时间才批下来。后来我才弄清楚，是电影局的财务科要搞审计工作，看你这个厂长任职期间在经济上有没有夹带私货，所以等了几个月。 " 《身为动画人——上海美影人口述史（卷一）》书封 采访、录音：傅广超 拍摄：王宏佳、赵强、包源慧 原始访谈抄本整理：蔡杰、傅广超 访谈抄本校注、编辑：傅广超

主演：裴艳玲,张峰山,王湘云,王书棋
简介：殷商时代，殷纣王暴虐无道。东海恶龙趁机到人间勒索供品，抢食幼童，人民处于水深火热之中。乾元山金光洞太乙真人为解除百姓的倒悬之苦，乃遣爱徒灵珠子下凡，降世为陈塘关总兵李靖之子。出生后，太乙真人为他取名哪托，收为弟子，授以仙丹武艺，传以护身法宝，并嘱咐他要为民除害。为此，哪托苦练法力，孤身闯海，战水族、降恶龙，不惜粉身碎骨，终于为百姓消除了这一大祸患，也为百姓夺得了风调雨顺、五谷丰登的美满生活。 戏曲艺术片《哪吒》，说的是陈塘关总兵李靖夫人，怀胎三年，生了一个似莲花的肉球。李靖道是怪胎，用剑斩杀，却从肉球里跳出一个小男孩来：乾元山金光洞太乙真人特来祝贺，收他为徒，取名哪托。并授以仙丹武艺，传以护身法宝，嘱其为民除害。哪吒到海边玩耍，正遇龙太子抢劫童男童女，为救幼童哪吒打死龙太子。龙王发难，水淹陈塘关，逼李靖处死哪吒，以报儿仇。哪吒为救百姓于水火之中，饮剑自刎，愤然死去。化为一颗灵珠子飞回乾元山金光洞。太乙真人采来红莲白藕，施展法力，使哪毛恢复了身形。太乙真人再送给哪托混天、风火轮两件法宝。并吩咐仙鹤、仙童众徒下山，助哪托为民除害。哪托足踏风火轮，去东海除恶。途中幸遇母亲李夫人，母子相聚，诉说生死离别之情。并与父亲李靖解除前怨。哪托以大无畏的勇敢精神，独闯龙宫，在众人帮助下，终于征服了恶龙。从此风调雨顺，五谷丰登，使百姓安居乐业，过着美满的生活。 主要职员 编剧：方辰、王昌言 导演：陈方千 主要演员 裴艳玲、张峰山、王湘云 " " " " " "

主演：吕艳婷,囧森瑟夫,瀚墨,陈浩,绿绮,杨卫,张珈铭,何禹祥
简介：一部颠覆传统形象的史上最坏哪吒系列电影，在我们的印象之中，哪吒——托塔李天王的三儿子，中国古代神话传说中的神仙，佛教及道教护法神。而在这一部电影中，他完全脱离了传统神话中的形象，一副小混混的模样出现在了大屏幕之中。 " 在故事的开始，天地灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，而元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸，灵珠投胎为人，助周伐纣时可堪大用；而魔丸则会诞出魔王，为祸人间。元始天尊启动了天劫咒语，3年后天雷将会降临，摧毁魔丸。 " 而作为元始天尊的徒弟申公豹自认为能获得这个任务，却不料元始天尊将任务交给了太乙真人，因此申公豹便决定要将灵珠余魔丸掉包，使太乙完不成任务，太乙受命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上。然而在申公豹的暗中操作下，灵珠和魔丸被掉包。本应是灵珠英雄的哪吒却成了混世大魔王。 " 本应成为英雄的哪吒，因为吸收了魔丸，从一出生便成了是一副玩世不恭的模样，而村民们要哪吒死，殷夫人把他紧紧抱在怀里“谁也不许伤害我的孩儿”，李靖靠着多年守护陈塘关的声望，恳求乡亲们“我会管好我儿”。而作为龙族的希望，申公豹的弟子敖丙因伴随灵珠诞生，成为了拯救村民的救世主。也在机缘巧合下，与哪吒成为了朋友 " 哪吒诞生阴差阳错的吸收了魔丸，而在三年后天雷将会降临，摧毁魔丸，连带哪吒的命运也会因此终结，在幼年的哪吒并没有得到完整的童年，只有别人的害怕与孤立，在着并不完整的童年，养成了哪吒脆弱而敏感的内心，哪吒父亲李靖为了让他活着，上天去求元始天尊，他不顾太乙真人的阻拦，向看门仙求得换命符，要在三年雷劫到来之时，引雷给自己，以命换命。 " 父母至坚至纯的爱，成了哪吒最后坚守的动力，选择逆天改命的勇气。而灵珠化身的东海龙王三太子敖丙，与哪吒不打不相识，背负龙族期望，全族压力令他痛苦不堪，最终因为哪吒的一句话，做出了正确的选择。 " 我命由我不由天，道出了许多人对命运的不满，也说出了哪吒对命运的不满，他用行动告诉了人们，命运不是由上天决定的，而是由自己决定，最后的结局也很完美，哪吒孤身战天雷，敖丙最终醒悟和哪吒并肩一起，最终俩人肉身虽毁，但魂魄被太乙真人用一朵莲花护住，两人依旧是最好的朋友。