大卫·鲍伊

主演：凯瑟琳·德纳芙,大卫·鲍伊,苏珊·萨兰登,克利夫·德杨,Beth Ehlers,丹·哈达亚,Rufus Collins,苏珊娜·伯蒂什,詹姆斯·奥布里,安·麦格纽森,John Stephen Hill,谢恩·里
简介： [战狼2]仍在发力，[贪狼]已突破重围 这个八月，是狼的月份，更是动作片的月份 " 上周我们提到一个动作片神级导演 保罗·格林格拉斯 就有网友说提到动作片导演 有个人绝对不能忘 他和哥哥在好莱坞称霸一方 " 他更创造了一个时代 他就是雷德利·斯科特的弟弟 托尼·斯科特 tony scott 1944.6.21-2012.8.19 " 看照片你可能觉得不熟 但他的作品你绝不陌生 " 壮志凌云、国家公敌、怒火救援、危情时速 2012年8月19日 他在洛杉矶文森特·托马斯大桥纵身跃下 整个好莱坞都为之震惊 斯人已逝，他给我们留下无数经典 有的甚至值得刷至少三遍 今天秋裤就带你回顾这个斯科特的动作片黄金时代 ▼ 托尼·斯科特 从未被奥斯卡提名过的动作片大咖 好莱坞传奇兄弟 雷德利·斯科特的名字大家早已如雷贯耳，[普罗米修斯]、[异形：契约]、[火星救援]、[角斗士]、[黑鹰坠落]每一部都是大师级别。 作为雷德利·斯科特的弟弟，托尼·斯科特在好莱坞亦是叱咤风云。两兄弟在好莱坞书写了不少传奇。 1995年，两人双双获得bafta（英国电影与电视艺术学院）电影杰出贡献奖，2010年，两人更获得bafta的全球电影业贡献奖。 " bafta的全球电影业贡献奖颁奖礼，2010 但托尼·斯科特深受哥哥影响。 托尼·斯科特tony scott，全名anthony david scott，1944年6月21日，出生于英格兰诺森伯兰郡，他是三兄弟中最小的，雷德利是老二（比他大6岁），大哥弗莱克·斯科特1980年因皮肤癌逝世。 " 托尼·斯科特左和雷德利·斯科特右 从英国格兰菲尔德学校、西部哈特尔普尔学校，再到伦敦皇家艺术学院，托尼一直跟紧跟哥哥的步伐。 首次“触电”时，托尼·斯科特16岁，他是哥哥导演的短片[男孩和自行车的故事]的主演。 " 男孩和自行车的故事 虽然最后两人都毕业于英国伦敦的皇家艺术学校，专业学习的都是美术，但托尼·斯科特开始并没有打算拍电影，而是当一个画家。 雷德利知道托尼喜欢车，就对他说：别去给bbc拍纪录片，跟我干，保你一年内开上法拉利！ 托尼信了，不知道他有没有买法拉第，但我们知道他倒是拍了不少关于车的电影。 " 托尼·斯科特和汤姆·克鲁斯雷霆壮志片场剧照 是1968年，兄弟俩联手创办了雷德利电影和广告制作公司rsa（ridley scott associates），托尼在这里拍摄了许多电影和广告。在此期间，他也拍摄了不少短片。 1983年，托尼完成了他的长片处女作[千年血后]。这是一部非典型性吸血鬼电影，影片风格诡异而惊悚，后来成为cult片经典，但在当时却票房失利。 " 千年血后 捧红阿汤哥，步入辉煌的90年代 随后托尼便被冷落，只拍摄了一些广告和mv，直到1985年，托尼遇到了伯乐，好莱坞金牌制片，杰瑞·布鲁克海默jerry bruckheimer。 " 杰瑞·布鲁克海默右 杰瑞也是广告出身，在看了[千年血后]以及托尼为saab汽车拍摄的广告后，他看到一个广告导演的潜质，邀请托尼指导[壮志凌云]。 杰瑞找对了人。 1986年，[壮志凌云]横空出世。嫩到出水的阿汤哥，和帅到爆炸的方·基默成为一代人的回忆。 " 28岁的汤姆·克鲁斯风华正茂，[壮志凌云]更让他成为好莱坞一线吸金男性。托尼也凭借[壮志凌云]跻身一线动作导演行列。 紧接着1987年，托尼和杰瑞合作拍摄了[比弗利超级警察2]，由黑人喜剧明星艾迪·墨菲主演，影片不仅诙谐幽默，动作场面也是惊险刺激。 [比弗利超级警察2]是当年最卖座的电影。 " " 随后，托尼便步入令人神往的90年代，好莱坞大片不断。 " 其中评价最高的，莫过于[雷霆壮志]、[真实罗曼史]和大家熟悉的[国家公敌]。 [雷霆壮志]是托尼和阿汤哥的第二次合作，现在再看，这部影片绝对能量爆表。 汉斯季默配乐，阿汤哥和尼克·基德曼上演才子佳人的浪漫大戏。 " 这是一部赛车电影，讲述的是天才车手和一名老教练携手夺冠的通俗故事。 " 托尼幽默细胞爆棚，作为一部赛车动作片，能让人笑出眼泪。 " 飙车无处不在 看了这部影片之后，你也会明白，阿汤哥撩妹靠的绝不是仅仅是颜值。 " 检查视力，眼睛请跟着我的手指……手指！ 动作戏作为重点，托尼一点都不含糊，该飙车的飙车，该炸飞的炸飞，比起现在的素鸡丝都不逊色。 " " 紧接着1991年，托尼携手动作巨星布鲁斯·威利斯和当红女星哈里·贝瑞拍摄了[终极尖兵]。虽然阵容豪华，但很快，它就被另一部神片盖过——[真实罗曼史]。 在这部影片中领便当，跑龙套的明星都火了。 托尼导演，昆汀·塔伦蒂诺编剧，加里·奥德曼，塞缪尔·杰克逊，布拉德·皮特都是龙套。 " 那时候，皮特都没几句台词。 " 这是一部爱情、犯罪、动作片。讲述的是一名漫画店店员爱上了援交女，他杀死皮条客而卷入了一场纷战。 这部电影是托尼和昆汀两个鬼才的神奇结合，台词都是昆汀式的段子。 " 动作既有昆汀式的疯狂，又有托尼情有独钟的[英雄本色]的韵味，高潮的枪战，嗨到让人爆炸。 " " 当然，少不了托式幽默与浪漫。 " " 神片嗨完后，托尼开始携手明星开启爆红模式，影片不仅口碑爆棚，而且票房大卖。 1995年，黄金搭档托尼·斯科特和丹泽尔·华盛顿首次合作，[核艇暴君]（又名红潮风暴）为观众奉献了叫人窒息的水下潜艇大战。 1996年，牵手罗伯特·德尼罗，过了运动片的瘾。 " 1998年，一部[国家公敌]，让威尔·史密斯在中国家喻户晓，更成为90年代最卖座的电影。比起斯诺登的棱镜门，[国家公敌]对美国政府也毫不客气。 " 余生的光芒 2000年之后，托尼和丹泽尔·华盛顿亲密无间，又合作了4部电影，[怒火救援]、[超时空效应]、[地铁惊魂]和[危情时速]。 每一部，都是经典。 [怒火救援]是复仇。 " [超时空效应]是牺牲。 " [地铁惊魂]是智慧。 " " [危情时速]是责任。 他的电影中，飞车、爆炸和打斗样样齐全。 " 超时空效应 他的镜头和剪辑虽不像保罗·格林格拉斯一样风格那么极端，但同样在好莱坞独树一帜。 他影片的节奏毫不拖泥带水，一气呵成，影片最后的高潮更是万分危急，引人入胜。 令人迷幻的剪辑，动静结合，远近镜迅速切换，比起保罗，托尼的镜头，不仅让人紧张，更让人舒服。 而他的动作电影，也绝不是简单的飙飙飙，炸炸炸。 除了这些暴力元素，还有大到美国的主旋律和小到普通市民间的温情。 " 地铁惊魂 " 怒火救援 这让他的影片充满了别样的味道，惊险、刺激又简单而温馨。这可能也是这位老人内心的写照。 " 与他合作的人都形容他和蔼有趣。他从未有过奥斯卡提名，电影风格也市场被一些评论家所诟病，但看他最后留下的几部电影，风格依旧， 只是更加成熟。 " 2012年8月19日，有人看到他把车停在桥边，不慌不忙的翻过10英尺的栅栏，毫不犹豫，纵身一跃。 那一天，结束的，是一个时代。 从此，电影片头再看不到by tony scott的字幕。 " 超时空效应 有人说他自杀是因为得知患上无法治愈的脑癌，虽然他留有遗言，最终都没有公布。一代巨匠，为何选择自杀我们可能永远也无法知道。 现在，只剩下他80岁的哥哥，雷德利·斯科特仍旧坚守在片场。 " 愿逝去的人安息，活着的人生命能够更加精彩。 " 真实罗曼史

主演：大卫·鲍伊,汤姆·康蒂,坂本龙一,北野武,
简介： 2018年4月6日上午十点 地点为中国电影资料馆艺术影院 我的北影节刷片之旅的第一部影片就是这部感动过万千影迷的《圣诞快乐，劳伦斯先生》，它同样也是本次北影节展映的首映。 " 之前我看过一次这部影片，可同五六百人一起观赏这部大岛渚导演的巅峰之作算是一次别样的经历。影片开始的第一个镜头加上前面缓慢显现出的英文字“merry christmas mr. lawrence”就立马抓住了我的全部思绪，而当由坂本龙一先生创作的那首经典曲调回荡在影院中时，我相信，它瞬间击碎了我们所有人那颗坚硬的心，我们放下防备，聆听灵魂碰撞的声音。 " 这是一部没有女人的电影，而且许多人也将《战场上的圣诞快乐》看做是一部同志电影的代表作，我并不否认这些，但这部作品并没有那么“浅显”。它所表达是东西方文化间的异同与碰撞，和在那个特殊时代下的人性的微妙之处、人性的可爱之处。 " " 这次观影给我的收货颇丰。可能是巨大的银幕放大了每一处细节和加强了角色的表现力吧，我开始看懂了大岛渚导演的“小心思”，其实每一个厉害的导演都有他自己的“小心思”。对于大岛渚导演的这部作品，无论从运镜上，还是从配乐、演员表演、拍摄的景物甚至包括影片剧情……它们仿佛都在向我们述说着同一件事儿，这同一件事儿不是指某种具体的内涵意义，它更像是一种说不清道不明的事儿，你可以领悟但你永远说不明白。 " 比如，宝爷在法庭上的那场戏，镜头缓慢地推向了世野井（坂本龙一饰），此段配合上一种“奇怪”的曲调，你可以称之为“一见钟情”，但是太俗气。它只不过是像劳伦斯在结尾处所说的：西里尔斯的死已然在世野的心里种下了一颗种子。 而我们（观众），在不经意间大岛渚导演在我们每个人的心里都种下了一颗种子。 " 你可以称它为爱情或是友情，都可以。 两个灵魂之间的碰撞是必有回响的，但最好不要因为某些因素，而将这种声音封锁在禁色之下。 " " 只因北野武大叔的那一句：“圣诞快乐，劳伦斯先生”是那么的纯粹啊！！！ 生命、灵魂、情感……一切都化作了一句简单的圣诞祝福，这种“纯粹”如此震撼人心。 因此，影片结束，场内观众集体鼓掌，多数人眼有泪光，部分人哭的稀里哗啦…… "

主演：休·杰克曼,克里斯蒂安·贝尔,迈克尔·凯恩,丽贝卡·豪尔,斯嘉丽·约翰逊,大卫·鲍伊,安迪·瑟金斯,派珀·佩拉博,萨曼塔·马霍林,丹尼尔·戴维斯,吉姆·皮
简介：据媒体报道，英国著名科幻作家克里斯托弗·普瑞斯特（也译克里斯托夫）于2月2日因小细胞癌辞世，享年80岁。他的妻子、小说家妮娜·艾伦当天发文：“我挚爱的克里斯（克里斯托弗的昵称）今晚去世了。他被爱环绕，走得非常平静。” " 克里斯托弗·普瑞斯特 " 普瑞斯特代表作 克里斯托弗·普瑞斯特于1943年出生于英国，1965年开始发表短篇小说，代表作有《颠倒的世界》《致命魔术》等，曾获得世界奇幻文学奖、英国布莱克文学奖等诸多奖项。 其中，《致命魔术》被美国导演克里斯托弗·诺兰带到大银幕。他本人也被媒体誉为擅长揭示幻象背后真相的“魔术师”。 2006年，同名电影由“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔和“金刚狼”休·杰克曼联袂出演，该片在豆瓣收获了8.9的高分。 而其《颠倒的世界》则是被誉为1970年代数一数二的科幻神作。 " 诺兰与普瑞斯特（右） " 电影《致命魔术》剧照 编辑 李洁 （下载红星新闻，报料有奖！） "

主演：雪莉·李,雷·怀斯,梅晨·阿米克,达纳·艾什布鲁克,大卫·鲍伊,凯尔·麦克拉克伦,莫伊拉·凯利,海瑟·格拉汉姆,克里斯·艾塞克,杰克·南斯,林尼·冯·多伦,弗兰克·席尔瓦,陈冲,大卫·林奇,哈利·戴恩·斯坦通,米盖尔·弗尔,迈克尔·J·安德森,Harry
简介：<p>Laura在双峰镇上是高中里的优秀学生。夜里她会变成一个可卡因瘾君子和性狂乱者，她去色情酒吧卖淫以换取买毒品的钱。她的父亲Leland加速了她的毁灭，在Laura小时候父亲就变身为Bob骚扰她。但当Laura意识到自己正在把最好的朋友Donna引向同一条不平的道路时，良 心受到冲击。Laura去参加一个在废弃的火车车箱内的性乱聚会时Leland跟踪在后。Leland为强烈的占有欲所驱使，最终给Laura和她的朋友带来了悲剧性的结果。</p>

主演：克里斯·艾塞克,基弗·萨瑟兰,凯尔·麦克拉克伦,大卫·鲍伊,弗兰克·席尔瓦,大卫·林奇,陈冲
简介： 星期五言：看过《双峰》s03（第三季）的人，喜欢也好，气的吹胡子也罢；看懂了也好，头发蒙也罢，这就是大卫·林奇了！他要不跟你玩点哑谜、叨叨点梦境他就不叫“林奇”了！ ▼进行文章分析前先声明四点—— 1、《双峰》s03绝不是大卫·林奇最好的作品。个人感觉，他和他的双峰团队（包括老演员们）有点太想把作品演好了而使过了劲儿。当然对他们自己来说“情怀”的因素不得不考虑在内。 如此，是不是普通观众看s03的乐趣就大大降低了呢？我个人觉得不会，原因很简单，其电影剪辑、配乐、音效加视觉感都绝对是林奇团队原汁原味的，而这些原汁原味的视听又能勾起回忆大卫林奇所有电影的情怀（如《迷失的高速公路》中飞逝的黄色公路线，如《穆赫兰道》里的红幕歌手等）。除此外s03的故事是向剧外无限延伸的，怎么说呢，接着看， 2、《双峰》人物的开放性决定了其无限延伸性——s03全集之外隐藏着太多的“料”了。这么说吧，全十八集中出现的任何一个人物，哪怕是仅出现过几个镜头的小角色，其背后也有着庞大的背景作为支撑，比如说变成安普博士的雅各比医生在这几十年中的萨满体验与土著之旅；比如说在外神游的“杰瑞·霍恩”致力于推广大麻合法化与民谣音乐的推广；再比如布里格斯少校背后的那个“蓝皮书计划”、副警长hawk其印第安身世源头等等。总之，如果你顺着双峰的线往外扒拉，那就势必能建立起一个属于自己的“双峰世界”，那“双峰”的乐趣可就不可估量了； 3、林奇不光是个导演，还是个音效师、噪音专家，他甚至还有个自己的乐队-blue bob ，你如果留意片尾字幕，会发现s03相当一部分歌曲都是林奇自己写的，所以有人说“看林奇电影要不听音乐和音效，那就等于一半没看”，这话一点不假！ 4、本文没有最终解读出一个确定答案，只是试图为大家提供一个解读《双峰》s03的方向（毕竟本人还有太多地方也没看明白）。 「本人写此文所通读通看资料」:《双峰》第1、2季（美剧）、《双峰:与火同行》（电影）、《我心狂野:大卫·林奇访谈录》（书）、《双峰:遗失的碎片》（电影）、《双峰:神秘史》（书）、《双峰:最终档案》（书）、《大卫·林奇:艺术人生》（记录片） 以上涉及《双峰》s03剧外的问题，大家可以自行根据本人列出的参考资料查找。还是闲话少说，赶快进入我们这篇《双峰》s03的解密世界里吧。 一、《双峰》第三季的总体结构 要摸清第三季全18集的总体脉络，只需顺着最简单最基本的问题往下找就可以了—— ▼首先，第三季演的是谁，或者说，第三季的轴心人物是谁？ 这个问题我想谁都能看出来——从第一集开端到最后一集结尾出现的人物，再到每集片头曲响起时的人头叠影已经很明显的告诉我们了——就是laura palmer（劳拉）。 " ▼有人会问了，劳拉不早死了吗，劳拉的案子也早在第二季就告破了，还有什么好演的？ 这就引出了s03的第二个轴心人物——dale cooper（库伯）。要知道他在开头结尾跟劳拉同时出现，也是戏份最多的人。 ▼那么，这俩核心人物在s03里要干什么呢？ 我们来看s03e17（17集），当库伯打开大北方酒店锅炉房的那扇门走进后，先是跟着独臂人去了“荷兰人小屋”，之后就回到了25年前的双峰——劳拉出事的那晚（顺便提一句，关于这个通向另一个世界的锅炉房的门钥匙以及那不明来路的"啸叫“”，林奇早在前几集就开始埋伏笔了）。在劳拉跟詹姆斯分开进入森林后，库伯牵着劳拉的手说了句话：“我带你回家...”。没错，我认为so3就讲了件“库伯试图带劳拉回家”的事。 ▼问题又来了:劳拉都死了还回什么家？难道这是部“鬼片”不成！ 有一点可以明确地告诉大家，在大·卫林奇的世界里可没有天堂地狱这个概念，你甚至在他的电影中都很少能听到“jesus christ”这种口头语，即便有信仰，他也只能是个异教徒或者神秘主义者。回到问题上来，既然劳拉都死了，这又不是个鬼片， ▼那库伯到底要带哪个劳拉回家？回的又是哪个家？ 这就牵涉出了s03一个非常让人头疼的概念:“平行空间”与“二元论”。 来看s03e14开端探员albert给探员tp讲了这么一个案件：两个探员多年前在一个汽车旅馆中试图逮捕一个叫罗伊丝·达菲的嫌犯时，发现屋中有两个女人，一个中弹，一个拿枪。让人匪夷所思的是，这两个女人竟然都是罗伊丝·达菲... "▲注:左边这个美女即是tp，她是《双峰:最终档案》的叙述者 再看库伯的老搭档“diane”，一个烟不离手满口“fuck”的黄毛女，在s03e17变成了红毛，自此也没再说一个脏字。 最后再来看库伯，这个大家都能看出来，在s03中出现了两个库伯，一个黑脸，一个白脸；一个铁面一个温情...死去的劳拉在日记中称其中一个是“good cooper”，自然另一个就not good了。 最后再来看s03e17开端被gordon cole（大卫·林奇饰）提到的“朱迪”:它一种拥有极度消极力量的存在物。这个朱迪也被飞利浦·杰佛里斯（大卫·博伊饰）反复提到过。在《双峰:最终档案》里有进一步的解释:这个朱迪分成雌雄两部分... 综上所述，“双峰”的神秘世界完全是架构在那些“异教”的二元论学说之上的。由此看来，我们完全可以断定在s03中出现的那个劳拉是另一个“劳拉”，她是相对于《双峰:与火同行》里那个嗑药乱性最终被父亲杀死的劳拉而存在的。 至于库伯要带劳拉回哪个家就更不好说了！毕竟，大卫·林奇的电影世界是时间和空间混乱的（或者说平行的），在s03中我们总能看到一些奇怪的人，比如说在外逛荡的杰瑞·霍恩，比如说那个天天仙游的“糖糖”，再比如说大卫·博伊演的那个神经兮兮的失踪了的探员... "▲在《双峰》s03里神游的可不止这仨！ 另外audrey和他丈夫说的bill又是谁，在s03e16中audrey在酒吧跳舞时钻出来个闹事的，然后audrey跑去抓住丈夫喊救命，结果丈夫charlie变成了一面镜子，这说明audrey也被困在另一个空间里吗？ " s03e15结尾酒吧中那个戴眼镜趴在地上的女孩儿是另一个空间的“木头女士”吗？… 在s03中到处都是这种风马牛不相干的平行空间。 最后再来看s03e07中那两页遗失的日记中的话： “我叫安妮，我一直跟戴尔（库伯）和劳拉在一起，好戴尔被困在间域里，他无法脱身...” 由此看来，“带劳拉回家”这件事还真不简单，他们首先就面临了时间和空间的问题，还不止于此呢，还有另一个“坏库伯”（分身）在捣乱呢！ 「说到这我们休息下，来对s03做个总体框架总结吧」 一句话，《双峰》第三季讲的其实就是一个被困的探员，通过重重艰难险阻，试图带一个被伤害的女孩回家的故事。 怎么样，是不是有点“孙悟空带唐僧西天取经”的感觉！林奇带我们绕了个大弯！弯有多大，整整十八集18个小时。然而《西游记》好得最终有个结局，可《双峰》s03结局却是个大坑，我想坚持看完全18集最终崩溃想撞墙的大有人在。 这绕弯和挖坑是不是就是大卫·林奇的风格了呢，我个人觉得不然，反之，我觉得这恰恰暴露出了林奇在拍电视连续剧上的短板（或者说不入流）。显然，他可没拿《双峰》当主流连续剧拍，观众如果抱着看电视剧的心态在《双峰》s03中找乐趣的话，那最终只能惹一肚子气。 好吧，我得承认，即便不拿它当美剧看，即便全剧有些地方冗长和使过了劲儿，我还是过足了“林奇”瘾，原因在于林奇的电影重在看他是怎么处理那些时间与空间的，是怎么用视觉和听觉把不同的世界联系起来的。换句话说，《西游记》里的妖怪变就变了，神仙飞就飞了，无须任何解释，可林奇偏得把神乎的东西给你用物理概念联系起来，严峻写过一篇关于大卫·林奇的文章，其题目再好不过地说明了这一乐趣所在——“你爱电影，他爱机器”。 的确，你在第三季中的确能看到很多机械的东西，比如说s03e01里的那个“玻璃房”，比如说e03里的那个通天塔，再比如说独臂人反复说到的（electricity），所有这些充满科技和金属味的元素在双峰的空间转换里（包括梦境）起着举足轻重的链接作用，同时它们也是现实与超现实的物理载体。从这个角度来看，那第三季可就有意思多了。 " " 带着上面对《双峰》s03大框架的梳理，我们来具体看看大卫·林奇是怎样在影像中发挥他的创意的吧—— 二、故事的源起：s03e08的原子弹爆炸 刚才提到过“朱迪”这个名字，即便你看过《双峰:最终档案》的解释，但还是太过抽象，它似乎跟s03的剧情关系不太大，但如果说起“鲍勃（bob）”，想必双峰迷们都不陌生了吧！这个鲍勃在s01中本是个象征性的人物，他大概代表了罗拉父亲利兰德心中的魔鬼；到了s02这个鲍勃更加魔鬼化了，他能孤立存在甚至能附体；而到了s03，鲍勃非但是魔鬼，还被更加神秘化了，他成了劳拉案乃至劳拉整个家庭悲剧的元凶，林奇甚至追溯到了鲍勃的诞生。这也是s03e08向我们展示的内容之一。 " 回头我们再来看e08第八集，这一集超级有意思又超级晦涩，有意思在于它的感观刺激超强，晦涩在于似乎每一部分都孤立于其他集，让人找不到北。别急，我们来逐一分析—— 「九寸钉的演出」 好家伙，当坏库伯被一枪干死后的复活过程中，“九寸钉乐队”直接上台了！我本人都差点穿越，以为插的广告呢！（也就林奇敢这么干了）。当然，trent reznor可不光是来玩票的，他们的演出奠定了这一集的工业哥特感与阴暗调，他们为坏库伯的复活以及接下来更让人匪夷所思的内容造足了声势。 " 「原子弹爆炸-荷兰人小屋-无脸怪物」 注意，在库伯复活的过程中，我们看到了他肚子里的“鲍勃”。当库伯在九寸钉的噪音中一口气活了过来的时候，接下来，导演竟活生生还原了美国1945年那次原子弹试爆的过程。 " 当然这个过程不是客观的，是林奇主观意识的创作（大卫·林奇本身就热衷于画画与音效制作），同时也是向故事引导的线索。我们来看，随着镜头的拉近，原子弹爆炸由宏观世界转向围观世界，又是一组抽象的视觉。 " "▲注意:视觉分彩色、黑白两部分 爆炸之后，镜头转向了那个“荷兰人小屋”，这段画面的实验性很强，像是跳帧剪辑、卡带的音效加黑白画面。一些旷工在里面静帧穿行...关于这个“荷兰人小屋”大概在《双峰:最终档案》里有些解释:它曾是一战中的产物，大概在二战后就被拆毁了，早已不存在了。而它就频频在s03中出现，显然，它属于另一个时间、空间。 " 荷兰人小屋随后出现了那个“无脸怪物”。这个无脸怪物突出了一串乌七八糟的东西，注意，这些东西里就又“鲍勃”，除此之外还有一些像是“蛋卵”之类的东西。 " 「城堡-城堡里的巨人与胖妞-生出的金色球」 无脸怪物吐东西后又是一段彩色视觉，随着视觉运动，我们进入了另一个世界——大海中的一堵岩石上的一个城堡，城堡里坐着一个胖女人，随即类似警报的声音响起，巨人入画。 " 随即，巨人像是要查找警报原因似得上了二楼，通过大屏幕目睹了刚才原子弹爆炸、荷兰人小屋、无脸怪物吐东西的过程。随即巨人生了空，胖女人入，巨人脑袋释放出金色的光，跟大屏幕连了起来。 " 注意此时胖女人的表情——惊喜，有点像是惊喜巨人要生了，果然，从那些金色光芒中出来了一个金球，接下来一定得注意，当胖女人接过金球，球上出现了劳拉的头像跟每一集开头的头像吻合， " " 随即胖女人亲了下金球，然后金球通过金色管子进入大屏幕地球上的美洲大陆。 ▼到此我们先来做个解释性的总结： 原子弹爆炸——荷兰人小屋——怪物突出鲍勃和蛋——惊动城堡里的人——劳拉诞生 从这条线我们不难看出一些联系:那个无脸怪物应该是探长cole说的“朱迪”吧。而怪物生出鲍勃跟“美国原子弹的爆炸”有直接的因果关系；另外，原子弹的爆炸也炸开了不同空间的链接口，“荷兰人小屋”就是其中之一；另外一点，通过色彩、试听感觉，导演将“朱迪”、“荷兰人小屋”这些负面的东西跟巨人、胖女人的城堡形成了对立；再者还有一个较哲学的问题，就是为什么巨人要通过大屏幕看地球呢，像是看电影，难道导演想告诉我们:当我们看着另一个空间的人时，其实我们也在被另另一个空间的人看着吗？难道这就是电影存在的意义吗？ " 不扯远了，接着往后看剧—— 「两个陌生年轻人和“矿工”的身份」 记得刚才那个吐东西的怪物，除了突出鲍勃，还突出了一些“蛋卵”之类的东西吗。时间从1945转到1956，沙漠上的一个青蛙不像青蛙虫子不像虫子的怪胎脱壳而出（那东西的腿俨然像是个人腿），它在沙漠中艰难地爬行者想要去什么地方； " 画面一转，两个年轻人从某个加油站后面走出，亲亲我我，谈情说爱...这两个年轻人是谁，他们跟“双峰”人物有什么关系能让导演在整集抽象的视觉中拉出这么一段感情戏呢？ " 我个人认为，那个女的很有可能就是劳拉的妈妈sarah palmer，原因有二:一是在《双峰:神秘史》里提到过，sarah palmer就是在新墨西哥州长大的，这跟陌生女人吻合；二是本集最后我们看到，那个“虫子”找到了女孩儿的家，跳上了窗户，爬进了晕倒的女孩儿的嘴里。 " 我们再开看双峰镇的那个老年sarah，成天在家酗酒抽烟，在一次酒吧中，她甚至摘下了自己的脸，我们看到她的大脑中藏着一个怪物...如此推断的话，两个年轻人即将本集的原子弹爆炸跟双峰镇联系了起来。（当然，对此我还没有绝对的证据，希望高人指点） 最后再来看那些矿工，他们由天而降，忽隐忽现，跑到电台里杀人，嘴里还念叨着一些奇怪的诗。说实话，我实在看不懂那诗的含义（是引用的还是什么的？），但有两点可以肯定，一是那些人和正常人不在一个“频道”里，二是听到“矿工”念那首诗的人都晕倒了，而这首诗正是通过“电”传播的。 关于那些“矿工”的身份，我们在此不做深入探讨，只提一点——《双峰:神秘史》中揭露美国为研制原子弹伤害了很多无辜平民，其中包括核辐射，有部电影叫《silk wood》（丝克伍事件，1983），讲的便是与这件事情相关的事情，咱不多说。 我们来对这一集做个总结：我认为导演不光在本集中追根溯源了“鲍勃”、“朱迪”以及“劳拉”的前世今生，更重要的是还布了个局，什么局——《双峰》s03故事背后的几个对立势力的局——这其中大致分朱迪鲍勃一派黑暗势力、巨人一派正势力。那些矿工自然属于前者（矿工是使坏库伯分身复活的人），而好库伯、劳拉、包括死了的布里格斯少校则属于后者。 说到这我觉得是时候讨论下《双峰》s03的空间问题了。 三、故事的时间与空间 我们来看看《双峰》s03里出现的几个特殊空间：1、红房间 2、无名房间 3、荷兰人小屋 4、巨人家（城堡） 5、玻璃房。 这几个到底是干什么的地方？游走于其中的又是些什么人？他们跟现实世界又是什么关系？我想好多人早被这些看似“玄虚”的东西给搅和晕了。别急，我们来试试照着前面的总体结构来推—— 前面不是说库伯要带劳拉回家吗，他首先得克服自己的困难，他自己的困难是什么，用劳拉日记里安娜的话来说就是“他被困在间域里无法脱身”（准确的说是好库伯），这个“间域”是哪，我想该是那个“红房间”了吧！坏库伯逃出去了，留下好库伯。要知道，这一困就是25年。 " 那这25年坏库伯又在干什么呢？我们从s03中探员们侧面的话以及《双峰:最终档案》里能获知，他跑南美贩毒去了。通过贩毒他积累了很多的钱和一群小弟。那么他搞这么多钱干嘛，很简单，一个是追杀好库伯，注意，s03e01中的那个“玻璃房”就是他投资搞的，这个玻璃房能干什么用呢，e03中，我们看到，库伯从红房间下坠的过程中曾经过那个玻璃箱，显然，那个玻璃箱是连接不同空间的经过路；另一个是找坐标和飞利浦·杰佛里斯以及布里格斯少校，所以坏库珀会频频出没于“荷兰人小屋”，因为那大概就是杰佛里斯呆的地方，到底坏库伯找杰佛里斯干嘛，有一点我们完全可以相信，杰佛里斯大概被“朱迪”控制了，被封在了那个茶壶里，说这点的依据可以从电影《双峰:遗失的碎片》以及书籍《双峰:最终档案》中找到——飞利浦·杰佛里斯每提到朱迪都会伴随痛苦与恐惧。相对于这个阴暗的“荷兰人小屋”，我们再来看另一个较温情的地方——“巨人家”。巨人家到底是干嘛的，从e08我们能得知，它能透过一个幕布俯视地球，另外，那个巨人大概还能造出（或者说生出）金色的球，那球能通过一个弯曲的金色管子去向地球。显然，“荷兰人小屋”跟“巨人家”一正一邪。坏库伯曾一度通过坐标找到“巨人家”（参看e17），结果一进去就被封到了笼子里，还有布里格斯少校在一边看守着。这也足以证明两个空间的对立性。 " ▼ 再注意一个细节:当坏库伯进入巨人家前，那个巨人透过屏幕监视，重点看那个监视器左下方的那个“钟”—— " ▲这个钟曾在原子弹爆炸时在巨人家出现过，大概起过拉警报的作用 ▼ 镜头一转，我的妈呀，一屋子“钟”！ " 这下我们该知道这个“钟”该是链接两个空间的载体了吧，另外我们还知道，那巨人在无时无刻监视着地球上的某些人和地方。 巨人家还有没有别的用途了，我们再回头来看e03——在库伯从红房间下坠的过程中，他还去了一个地方，暂且把那地方叫“无名空间”吧。 那像是漫画里的样子，里面先后出现了两个女人，一个没眼睛的亚洲女人，一个似乎是25年前那个跟劳拉一起的遇害幸存者。 " " 这两个女人几乎跟观众玩儿的都是哑谜，所以那些诡异的东西实在不好解释，但我们还是可以想象，两个女人像是被囚禁在这个空间里了（有点像天主教里的那个“limbo”-地狱边境），那么这个空间到底是哪，我们留意下库伯在走进这个空间（或者说房间）时的背景空间画面——没错，这个空间外是大海，这个空间的外墙是银白色的，由此，我们是否可以推断这个“无名空间”就是巨人所在的那个城堡的一部分？这似乎有点像但丁的笔下的地狱了。在此就不多说了。 " " 我们再来看一个被遗漏了的地方，好像现实中还有个叫道吉（dougie）的哥们，他跟库伯长得一模一杨，似乎跟库伯交换了身体，这到底怎么回事，来看e16，库伯被电晕醒来的时候，跟独臂人说：你还有种子吗（seed），你还有种子吗？！随即从脑袋后揪出一撮毛递给独臂人，同时跟他说“我要你再做一个”。显然，这个种子就是道吉，看来“红房间”还有另一个作用——制造替身。 综上，我们再来通过简短的语言捋一下这几个特殊空间的性质和关系吧—— 坏库伯从红房间逃出留下好库伯被困；劳拉在巨人家被诞生进入人世；好库伯试图挣脱红房间带劳拉回家，半路经过玻璃房和城堡的“无名空间”；坏库伯通过荷兰人小屋与朱迪飞利浦联系并获得矿工的保护…… 最后说下时间，显然，每个空间的时间概念不同，这就导致了跨越空间产生的时间错位，在此就不多说了。 四、《双峰》第三季的讲故事方式 「s03e1-2的两起命案」 别以为编剧和导演不会用类型片的手法调大家的口味，前两集上来就是两起命案——玻璃房活生生跳出个鬼影唰唰唰就把两个偷晴的男女肢解了；一个躺在宾馆的尸体竟然是由一个男人的身体和一个女人的头组成的。我们当然看的时候找不到北，但感官刺激和神秘性足以牵着我们往下找线索了。 越找越悬乎，先是玻璃房杀人案背后的神秘富翁以及玻璃箱子里出现的东西；再是那个尸体，下半部分竟是布里格斯少校的，脑袋竟是个研究异次元空间的图书管理员。 导演编剧没有上来就给你讲鲍勃、劳拉诞生记那些东西，而是让你顺着被挑起的观感刺激往前推。然后顺次出现一个个空间里的神秘人物。直到演到原子弹爆炸那集才进入正题。 「紧抓观众的“情怀”」 当然，s03还不止一个命案调大家胃口，还有那些你熟悉的双峰面孔与双峰地标，像诺玛与大艾德，像双r餐厅，像大北方酒店的霍恩兄弟以及改良从善的鲍比等等。不光《双峰》的老面孔，估计所有参与过大卫林奇电影的人都来了，从《我心狂野》到《迷失的高速公路》，从演员到歌手到制作人...好一番热闹精致。 「林奇式的荒诞美学与暴力美学」 有人说《双峰》第三季林奇是在给fbi做广告，这话绝对有失偏颇，来看看——堂堂一个fbi办公室挂着一张“卡夫卡”的相片、 " 原子弹蘑菇云像个笑脸，跟“长江七号”似的... " 更别说拉斯维加斯那三个跟活宝似得警察，还有fbi拉斯维加斯分部的那两个马后炮探员。说林奇拿警察做陪衬给卡夫卡做广告还差不多。没错，这就是林奇的荒诞美学。 还记得坏库伯那一男一女的小弟吗，在道吉家门口蹲点暗杀，好家伙林奇可没工夫演导那个道吉怎么脱险了，直接来个黑吃黑把杀手干掉，干掉后还不忘讽刺一下fbi和富豪兄弟。 " 五、richard（理查德）的身世 " 我们从s03直接剧情能看到richard是个小混混，是个瘾君子，是个交通肇事者...这些都不足为奇，奇怪的是前e01-2巨人提到的以及e18在汽车旅馆留言便签上提到的richard和linda到底是怎么回事？那个linda到底是谁？怎么库伯和戴安睡了一晚就变成那两个人了？ 另外，通过s03e15我们能知道，richard就是奥黛丽（audrey horne）的孩子，没错，就是当初追过库伯的那个千金大小姐的孩子。不确定的是richard的父亲是谁。e15的一段戏很有意思——坏库伯走出荷兰人小屋后那个richard竟然跟了来，用枪指着坏库伯说“我认识你，看过你穿fbi衣服的照片，坏库伯反问，你在哪看的，richard说在我妈那，我妈是audrey horne。之后e16坏库伯又把richard带到了野外，当richard被电击消失后，坏库伯说了句：goodbye,my son。由此类推，难道richard的父亲是坏库伯？强调一下，是“坏库伯”！这也就能解释通为什么richard不学无术一身恶习了。 那么到底richard、linda与库伯、戴安在汽车旅馆的交换什么意思，我觉得这也是解读s03结局的一个重要环节。 六、《双峰》s03其他一些疑点 1、人头硬币与red的身份 e06出现的那个red提到过一部电影名:"the king and i”，注意当时场景是在木头厂。再注意，在《双峰》第二季中的pete说过同样的话，他喜欢"the king and i”这部电影。这能说明两人的关系吗？另外，red玩儿的那个硬币魔术，在s08中也出现过硬币的人头，两者有关系吗？ 2、《双峰》s03中的女胖子 从巨人家的那个女胖子，到双r餐厅的女服务员胖子，再到那个宾馆报警的女胖子，还有汽车屋中被理查德施暴的女胖子...在s03中出现的女胖子太多了，有什么寓意吗？ 3、e11中的枪击事件 第11集中鲍比与雪莉还有他女儿在双r说话，之后发生枪击，枪击肇事后又出现了个神经兮兮的开车的胖女人，疯狂地按着车喇叭说赶赴什么约会，这时突然从副驾驶又钻出个口吐绿水的小男孩儿...匪夷所思的戏！难道又是穿越了？ …… 各位，请允许我就此收笔吧，“双峰”的世界实在太大了，林奇的世界也太诡异了，再说下去本人就要么吃没喝了并且烧脑致残啦！以上仅供大家参考和消遣，留待更多喜欢烧脑的朋友将来继续深入探讨吧。 与我们一起赏析经典电影，品读百态人生，请关注【星期五文艺】

主演：大卫·鲍伊,雷普·汤恩,坎迪·克拉克,巴克·亨利,伯尼·凯西,里克·里卡尔多,托尼·马夏,艾德丽安·拉鲁萨,彼得·普劳塞
简介：陨石是地外天体碎块穿过大气层陨落到地面的岩石样品，也是人类直接认知太阳系天体的珍贵实物标本。1976年3月8日，世界迄今最大一场石陨石雨降临在吉林500多平方公里的平原内，包括138块较大陨石。 这些“天外来客”降落后，中外学者广泛参与吉林陨石研究，成果丰硕，也为中国其后的深空探索奠定了基础。近日，吉林市（陨石）博物馆陨石部主任付莹接受中新社“东西问”独家专访，解读中外科学家从吉林陨石中发现的秘密。 现将访谈实录摘要如下： 中新社记者：能否介绍一下吉林陨石的降落过程？ 付莹：吉林陨石来自小行星带。根据陨落过程的力学分析和大气层内轨道的研究，这颗小行星在进入地球大气层前的直径约1.7米、重约4吨，形状近球型。它于1976年3月8日15时从地球后方几乎沿着地球轨道追上地球，自东向西进入大气层，在通过大气层时表面温度约2000℃—3000℃。 据目击者回忆，当时看到一个大火球从天空的东北方向呼啸而来，受高温高压气流的冲击发出阵阵轰鸣，它在距离地面19千米的高空爆裂，形成无数个小火球，呈雨状散落形成了吉林陨石雨，质量最大的碎片落在最前面。 " 吉林一号陨石与地面撞击时形成的陨石坑。吉林市陨石博物馆供图 陨石的降落是偶然和随机的。三月的中国北方，天气刚刚转暖，一号陨石落在吉林市永吉县桦皮厂镇靠山村十社，穿透1.7米的冻土层，遁入地下6.5米，坑口直径为2.1米。据目击者回忆，陨石落地后发生爆炸，从远处看，翻滚的烟尘逐渐形成小蘑菇云，高约50米，烟尘浓度极大。被溅出的碎土块，最远达150多米。 吉林一号陨石造成的震动相当于1.7级地震，这个震波被吉林市和丰满区的地震台记录下来，使吉林陨石雨的陨落有了准确时间记录：1976年3月8日15时2分36秒。而吉林一号陨石，也成为世界上最大的石陨石。 " 吉林市陨石博物馆内收藏的吉林一号陨石。苍雁 摄 中新社记者：吉林陨石成为中外科学交流的媒介，世界各国科研机构开展了哪些交流、研究？ 付莹：吉林陨石是太阳系的考古样品，具有比较复杂的宇宙线辐照历史，科学内涵丰富，引起了国际陨石研究界的极大兴趣和关注。中国遵循平等互利、合作共赢原则，把吉林陨石样品分赠给德国马普学会、美国加州大学、日本极地研究所等12个国家的40多个实验室，科学研究在世界各地展开。学者们对样品进行宇宙成因测定，发现吉林陨石深色相与浅色相中稀有气体同位素的组成有较大差异，宇宙暴露年龄约100万年。 中国科学院联合考察组进行了新中国第一次系统的陨石科学考察。以欧阳自远院士为代表的中国科学家通过现场考察和多学科综合研究，获得了极其丰富的科学信息，涉及太阳系起源和演化、生命起源、宇宙线及物质相互作用、行星形成过程、小行星的演化、行星际空间的辐照历史和陨石降落过程的物理化学环境等方面。 " 吉林一号陨石挖掘现场。吉林市陨石博物馆供图 可以说，吉林陨石是研究天体演化、生命起源、元素起源、空间技术以及其他多种学科不可多得的实物资料，是极为珍贵的宇宙考古标本。吉林陨石的研究成果也被公认为地外物质研究的范例。通过对吉林陨石的研究，中国逐步形成了一支多学科，能进行综合研究的陨石学、宇宙化学和空间地质学的科研队伍。 吉林陨石除极少数用于科学研究及其他用途外，大部分保存在吉林市（陨石）博物馆。目前，全世界收集到的陨石标本，依据其所含化学成分的不同可分为：石陨石、石铁陨石、铁陨石。吉林市（陨石）博物馆用吉林陨石交换了包括墨西哥allende陨石、俄罗斯sikhote-alin铁陨石、纳米比亚gibeon陨石等国内外40多种陨石，进一步丰富了科研样本和内容。 " 吉林市陨石博物馆内收藏的陨石。苍雁 摄 中新社记者：古今中外，人类对宇宙的探索从未止步，您认为陨石研究的意义和未来的方向是什么，为人类探索地球以及外太空可能提供哪些帮助？ 付莹：中国古人很早就注意到流星和陨石现象。2000多年前，由春秋战国史官所著的《竹书纪年》载“帝癸十年，五星错行，夜中陨星如雨”，记录了发生在夏朝的一场陨石雨。此外，汉代史学家司马迁在《史记》中定义：“星坠至地，则石也。” " 付莹讲述如何打开“天外来客”的基因密码。苍雁 摄 虽然人类记载和收藏陨石的历史久远，但陨石作为一门科学只有200多年的历史。陨石最重要的是科研价值，各国科学家在南极冰盖地区发现了超过4万块陨石，它们主要用于科学研究和科普教育。相对于登陆行星和到小行星表面采样，研究陨石具有成本低和代表性广泛等特点。具体来讲，陨石的研究价值体现在以下方面。 其一，陨石是外太空岩石，更是太空化石。陨石的成分反映了其母体曾发生的种种变化，研究它的形成演化，对于了解太阳系的早期演化过程具有重要意义，并可为太阳系形成后的行星演化过程提供比较的标准。 其二，陨石与地球具有同源性。目前已测定，陨石的年龄和地球十分近似，它们形成独立的宇宙体的时期大致相同，地球上已知的化学元素在陨石中也均有发现。通过陨石研究小行星的化学组成与化学演化，对于认识地球的起源和演化进程有很大帮助。 其三，近年来人类愈发认识到地球有着被小行星撞击的危险，通过对小行星与陨石的研究，可以助力开展小行星探测计划，研究、监测、预警以及防御小行星撞击，保护地球家园。 " 欧阳自远（左二）与外国专家研究吉林陨石。吉林市陨石博物馆供图 中新社记者：目前世界各地有数万颗“天外来客”，在学界以外，不同国家的“星友”如何交流，吉林陨石在其中是何角色？ 付莹：陨石具有重要科学价值，是一种稀缺资源。对大多数人而言，它是天上的星星，是一份上天馈赠，寓意美好。同时，一些陨石外观漂亮，是奇石爱好者的收藏品。 20世纪90年代末期，大量陨石在非洲热带沙漠被发现，随后陨石作为商品在交易会和网上大量涌现，一方面为科学研究提供样品，另一方面也为各国陨石收藏爱好者带来机遇。中国陨石收藏起步较晚，但发展很快。 各地科学研究机构、博物馆宣传普及陨石知识，使爱好者对陨石的认知正不断提高。以吉林市为例，近些年来吉林市（陨石）博物馆以吉林陨石为媒介，开展了一系列中外科普交流活动，促进不同国家的陨石研究者和“星友”亲密交流。 " “星友们”拍摄馆内“星空”。苍雁 摄 2018年由吉林市人民政府、国际陨石学会和中科院紫金山天文台联合主办，吉林市（陨石）博物馆承办的中国?吉林国际陨石博览会，吸引了国际陨石专家和国内陨石收藏者的广泛参与，推进了陨石科普。 在社会日益进步和科学不断普及的今天，公众对吉林陨石的科学价值有了越来越深入的认识。以吉林陨石为媒介开展的吉星会友系列科普活动已成为具有专业性、学术性和权威性的陨石交流平台，成为连通陨石研究者、科普工作者、星友的桥梁。 原标题：《付莹：在吉林如何打开“天外来客”的基因密码？| 东西问·镇馆之宝》 来源：中国新闻社

主演：休·杰克曼,克里斯蒂安·贝尔,迈克尔·凯恩,丽贝卡·豪尔,斯嘉丽·约翰逊,大卫·鲍伊,安迪·瑟金斯,派珀·佩拉博,萨曼塔·马霍林,丹尼尔·戴维斯,吉姆·皮
简介：19世纪末，人们对科学文明还不是认识得太过清楚，于是，安吉尔（休•杰克曼Hugh Jackman饰）和伯登（克里斯蒂安•贝尔Christian Bale饰）的魔术，成为了伦敦城内的神奇人物。安吉尔出身贵族，魔术手段华丽丰富，是富人圈子里的表演常客。而伯登即使出身平平，争强好胜的心智和充满创造力的魔术技巧，却也令他有了名气。两人自小本是要好的伙伴，然而，现在魔术界二人各有领地，并且都有野心想成为音乐大厅里的顶级魔术师，一番明争暗斗如箭在弦上。 　　伯登掌握了精彩的分身术，叫座又叫好。而安吉尔见情势不妙，搬来科学家助阵——他发明的交流电有无穷魔力，保证让观众目瞪口呆。二人出招接招，一来一往，争斗在剧烈升级，友谊和道德都被抛诸脑后，一场血案在悄悄酝酿。

主演：大卫·鲍伊,汤姆·康蒂,坂本龙一,北野武,杰克·汤普森,约翰尼·大仓,阿利斯泰尔·布朗宁,詹姆斯·马尔科姆,克里斯·布龙,内田裕也,金田龙之介,内藤刚志,
简介：2019年的最后一个月，注定属于日本顶级音乐大师坂本龙一（下文简称“教授”）。 先是纪录片《坂本龙一：终曲》定档全国艺联专线上映， 再是教授本人开通微博账号，尝试着用生涩的中文与网友问好。 " 随后，一部30余年前由他主演并作曲的经典电影，亦被广大影迷重新忆起。 那是一部凄美、动人的作品。 自从看过它，纵使时光飞逝，每当圣诞将至，回荡在我耳边的，都唯有情真意切的一句： merry christmas, mr. lawrence—— 战场上的快乐圣诞 merry christmas mr. lawrence 导演：大岛渚 编剧：劳伦斯·凡·德·普司特 / 大岛渚 / 保罗·梅尔斯贝格 主演：大卫·鲍伊 / 汤姆·康蒂 / 坂本龙一 / 北野武 上映日期: 1983-05-28（日本） 片长：123分钟 " 影片由日本新浪潮代表人物大岛渚（《感官世界》《御法度》）执导。 豆瓣评分8.8，超过50%的观众给出了五星好评。 影片不仅入围第36届戛纳电影节主竞赛单元，还被《电影旬报》评为日本电影1983年度十佳第二名。 " 相比起在海内外收获的诸多奖项和不俗口碑，这部影片最为人称道的，还属其在多重意义上实现的层层“突破”。 无论是以当年的眼光还是今天的视野来看，它都宛如一场大胆的实验，具有划时代的价值。 首先，就阵容而言，本片堪称名副其实的“有生之年”系列。 它既是大岛渚首次接受海外投资、在海外实地拍摄，并起用非日本籍演员及工作人员的影片。 也是教授和北野武的电影首秀，还是教授谱写电影配乐的处女作。 "从左至右分别为坂本龙一、大岛渚、北野武 更难得的是，除了玉树临风的教授和初出茅庐的北野武，就连当时已成国际摇滚巨星的大卫·鲍伊（下文简称“宝爷”）也加盟了本片，担纲重要角色。 才华与颜值齐飞的教授和宝爷双剑合璧，本片的话题度自是不在话下。 " " 不过，选定坂本龙一和大卫·鲍伊饰演主角绝非金石之计。 相反地，这是大岛渚在两人身上下的注—— 一场成则事半功倍，败则满盘皆输的赌注。 显然，身为音乐人，他们的演技是硬伤，无法和职业演员相媲美。 宝爷此前有过出演电影的经验，在本片中的表现，倒算是可圈可点。 "《天外来客》剧照 但教授就不一样了。 初次“触电”的他，甚至不知道演员是要背台词的，还天真地以为会有人站在一旁举着牌子提示。 由于功课做得不到位，他在片场动不动就把大岛渚气得够呛。 演起戏来也“做作”得很，瞪眼、嘟嘴、瞎使劲儿是常有的事，可爱、可笑又可气。 " " "坂本龙一浮夸演技大赏 某种程度上，他就是整个剧组最“危险”的不确定因子。 但大岛渚最“敢”的，还不是邀请毫无表演天赋的坂本龙一出演主角。 而是选择把英国作家劳伦斯·包斯特的小说《种子与播种者》（又名《俘虏》）改编成电影。 这本书将二战背景、同性之恋与文化反思杂糅在一起，具备着层次丰富的意涵，触碰着深不见底的禁忌。 拾取这个“危险”的题材，更加需要勇气。 这是一个荡气回肠、哀婉悲凉的故事，发生在1942年圣诞节前后、位于印尼爪哇岛的日军战俘集中营。 " " 集中营由陆军大尉世野井（坂本龙一饰）和原上士（北野武饰）协同管理。 尽管同为日本军官，两人的性情和涵养却大相径庭。 这从正片的第一场戏便可以见得。 影片始于一件丑闻。 朝鲜警卫金本在夜晚巡逻时，溜进荷兰士兵德荣的牢房，被抓了个正着。 " 在恐同情绪弥漫的集中营，断袖之癖乃是大忌。 为此，原上士擅自决定处死金本。 但仅仅是处死，远不够表达他的鄙夷，他还要用最下流的言辞，反复地羞辱金本。 更有甚者，他命令金本当众“演示”，情景重现。 " 眼看着金本就要屈服于原上士的淫威，向颤颤巍巍、惊魂未定的德荣爬去。 精通日语的英军俘虏劳伦斯（汤姆·康蒂饰）适时地站了出来，阻止了眼前的闹剧，也喊来了不远处的世野井。 " 世野井的出场，无疑是惊艳的。 当他身着武士服从容走来，那身姿挺拔、步履坚实的样子会让你觉得他是个天生的军人。 领袖气质无与伦比，男子气概毋庸置疑。 " 但在景别切至特写后，这份印象多半会有所转变—— 剑眉星目虽不乏英武、霸气，但也着实比想象中的来得俊俏得多，称之为“俊美”亦不过分。 反正，不管怎么看，世野井都和粗暴、强悍，吊儿郎当、喜欢挑衅，笑里还透着一股子狡猾跟猥琐的原上士不同。 他理性、精干，不苟言笑，不怒自威，是青年才俊，更是谦谦君子。 " 这场戏是个引子，勾勒出原上士和世野井的形象，描摹出军营里同性恋盛行的风气，也为后续的主线情节埋下了至关重要的伏笔。 但真正的好戏还在后头。 迅速处理完金本一事后，世野井赶赴巴达维亚参加军事会议。 在那里，猝不及防地，他对被俘的英国陆军少校杰克·希利亚斯（大卫·鲍伊饰）一见钟情了。 " 在军事法庭上，我们得以知晓，原来孤军奋战的杰克是为保全无辜的村民才主动投降的。 审判的全程他都坚称自己无罪，没有一丝畏惧或让步。 " 杰克英俊的样貌第一眼就将世野井吸引，其后表现出的非凡胆识更叫他着迷。 于是，他当机立断，救下了杰克，并把他带回了战俘营。 " 在战俘营，世野井对杰克关怀备至，爱慕之情溢于言表。 当劳伦斯试图扶起倒在地上的杰克，反被金本教训。 他所做的是立刻冲上前去，愤怒地鞭打金本。 为了杰克，他可以暂时抛掉理智。 " " 当他深夜跑去看望熟睡的杰克，也只是远远地站在一边，不愿惊扰。 手下走近些，照照杰克的脸，确认无事，他就安心了。 看着杰克，他的目光可以变得温柔至极。 " 当劳伦斯说，他练习剑道时发出的叫喊声，让俘虏们感到不安了，他率先关心杰克有没有受到影响。 不论何时，他的心都在杰克那里。 " 此外，他还向劳伦斯“请教”了许多有关杰克的事。 从劳伦斯的口中，他了解到，杰克是真正的战士，一名战士中的战士。 然而，集中营逼仄、压抑的环境和根植于世野井内心深处的军国主义思想，绝不允许任何真挚、自由、个人化的情愫生长。 所以，即便没人敢对他指手画脚，但悲哀的是，他仍会下意识地自我规训。 自我规训的手段说来荒谬，却是对武士道精神最忠实的贯彻—— 让金本在众人的注视下切腹自尽。 " " 可令人意想不到的是，就在金本被介错人一刀斩首的同时，德荣也咬舌自杀了。 此后，剧情急转直下。 如果说杰克的出现，是在世野井死水般的心头掀起了微澜，种下了一颗象征着人性、私欲，以及一切美好杂念的种子。 那么，德荣的死亡就是把结局推向万劫不复的关键。 " 世野井此举引起了杰克的不满，他开始公然反抗世野井。 又是给被禁食的俘虏偷带馒头，又是采花、点蜡烛悼念德荣，又是大张旗鼓地带领大家高唱圣歌。 他竭尽所能，挑战日军的底线。 一气之下，世野井把杰克关了禁闭，也给劳伦斯判了死刑。 " " 故事进展到这里还不算完，但已经足够“出格”了。 这部带有“同性”标签的战争片是如此地野心勃勃，以至于它的每一道讲述都孤注一掷、视死如归地冲撞着那根深蒂固，几乎是坚不可摧的禁忌。 （*前方剧透预警） 摆在明面上的，首先是世野井对杰克的爱恋。 这再明显不过了，就连他的勤务兵也看得一清二楚。 把杰克关起来后，世野井每晚依然会假借巡逻之名前去探望他，还送给他贴身的毛毯。 " " 世野井的心思早已被他搅乱了。 所以，为了恢复原有的秩序，勤务兵带着必死的觉悟突袭了杰克。 但杰克没有死，世野井又救了他一命。 茫茫夜色下，当世野井挡在杰克的身前，让原上士的枪口对准自己的胸膛，无异于将这份此前所有人都心照不宣的爱意正式地昭告天下。 这也许无关勇气，只是本能，但本能是不会说谎的东西。 " " 我相信，那一刻，世野井一定也在杰克的心里种下了一颗种子，一颗原谅与救赎的种子。 果不其然，影片的最后，这颗种子结出了果实。 那是全片最震慑人心的那一幕。 是当心烦意乱、气急败坏、彻底失控、濒临崩溃的世野井即将处决拒绝交出武器专家名单的英军指挥官时，杰克走到他的近前，在他双颊烙下的惊世骇俗的吻。 这吻既包含着安抚的意味，也实现了对其失落灵魂的救赎。 " 世野井当然可以赤裸裸地憧憬杰克，不受旁人责难，只遭信仰折磨。 因为他是统领战俘营的军官。 但德荣不行。 他是俘虏，他是小兵。 他喜欢同性，可面对原上士的质问，却也只能拼命地否认。 不然，他必将成为众矢之的。 " 种种细节都暗示着，他对金本是有感情的。 金本帮他包扎伤口，他说金本人好。 世野井鞭打金本，他试图阻拦。 看到介错人挥起长剑，他便跪倒在地，陪金本上了黄泉路。 但他至死也没能把心意说出来，他至死都不肯承认自己是同性恋。 " " 在当时的日本军营，同性恋确实是一大禁忌。 军国主义极度崇尚武力，战士们往往把同性恋倾向视为某种会削减男性气魄的事物。 在他们看来，诸如阳刚、神勇一类的特质都与同性恋统统无关。 所以，军队用强权压制同性恋，用酷刑惩罚同性恋。 在制度的惩戒下，同性恋群体自身也被强烈的羞耻感所困扰。 " 片中，世野井正是被那股道德上强烈的自我厌弃感，所挟持的可怜人。 让他惊慌失措、痛不欲生的并非感情的难以启齿，也非他人的冷眼相待，而是从心底滋生，又不断回流的厌恶和憎恨。 他的克制和伪装每秒钟都伤害着自己。 当这种痛苦实在无法承受，无以排解，他才转向外界，企图用无端的杀戮将体内的“淤血”倾泻而出。 " 如前文所言，在这千钧一发之际，帮他悬崖勒马的是杰克的吻。 被亲吻的瞬间，他是喜悦的，也是羞愤的。 那两个吻，一个融化了他结冰的心，一个击碎了他笃定的信念。 他的身躯变得轻盈而柔弱，无力地向后倒去。 尽管有失体面，但好在得救了。 杰克压下了他蓄势待发的“恶”，用自身的毁灭给了他启示和解脱。 " 但如果你以为战俘营扼杀的只有爱情，就大错特错了。 一个残酷的事实是，在立场的敌对和观念的冲突面前，任何发自真心的情感都难以维系。 友情，亦如是。 片中，原上士和劳伦斯在目睹世野井与杰克的禁忌之爱从萌芽走向凋零的过程中，也结下了深厚而复杂的情谊。 这虽是一条暗线，却直指原著的核心。 " 不同于世野井的默默无闻、眉目含情，这二人的交往相当直截了当，是通过几次闲谈呈现给观众的。 每一次闲谈的话题虽不尽相同，但总围绕着“羞耻”二字打转。 人类学家鲁思·本尼迪克特在《菊与刀》一书中，详细解说了日本民族性格的矛盾性或曰两重性，并将日本的文化类型定义为“耻感文化”。 换言之，他们的高度自律、彬彬有礼、谨言慎行和不卑不亢的原始动力皆在于一个“耻”字。 但催生耻感的并非内心的准则，而是外界的规制。 " 其实，东方国家的社会大多由耻感文化主导，中国也不例外。 在意他人的评价，害怕自尊心受到侵犯，怀有极强的集体荣誉感是其主要特征。 在日本，尤其是二战时期的日本，战争对人的异化更使得以上诸种显露无遗，以致病态。 正因如此，言谈中，原上士才总是不由自主地把话题扯到“羞耻”上去。 喜欢男人，羞耻；求人帮忙，羞耻； 甘做战俘，卧薪尝胆，简直是奇耻大辱。 " 关于被俘后的做法，他们有着截然不同的观点。 原上士觉得，自我了断是唯一正确、值得敬佩的抉择。 军事法庭上，陪审官也说过，日本军人宁肯牺牲也不愿投降。 所谓忍辱负重，不过是贪生怕死的借口。 " 但劳伦斯认为，寻死才是懦夫的行为。 只要活着，就有翻盘的可能。 对于战争而言，赢家永远是笑到最后的那方。 这场氛围异常轻柔、温馨的深夜交心点出了影片的题眼之所在。 至此，我们终于明白，原著作者真正想要探讨的是东、西方文化的巨大差异。 " 而可贵的是，在此基础上，作为日本人，导演大岛渚还深刻地反思了日本民族的劣根性。 原上士说，自打17岁参拜了神社，他就把生命献给天皇了。 几乎每一个日本士兵都是这样。 在军队，所有人效忠天皇，严格遵循指令行事。 只有“集体”这个空泛而富于威慑力的概念，鲜活的“个体”并无生存空间。 " 正因极端强调和推崇“集体”的优先级，日本才为军国主义提供了温床。 集体的迷狂如同泥沼，把人淹没，没法逃脱。 哪怕是世野井这种接受过良好的教育，对西方文化颇有见地的英才也插翅难飞。 " 但和别人不一样，自始至终，他至少都在苦苦挣扎。 杰克到来前，他本就人性未泯。 他坚持以公正、平和的态度对待战俘，从不像原上士那样动用武力。 " 杰克到来后，他的欲念也被唤醒了。 每一次看望，每一回破例，还有被杰克牵动的每一丝心绪都成为其个体性凌驾于集体意识之上的表征，弥足珍贵。 他还畅想着，若能邀请战俘营的大家到他故乡的樱花树下赏花、饮酒，该是何等的美事。 此刻，他放下警觉，展露笑颜，放松的姿态是那么无邪。 " 在此意义上，教授稚嫩、别扭的表演倒是和角色的塑造相得益彰。 透出一股子浑然天成的灵气，也使影片看来棱角分明、毫无匠气。 大岛渚的这招险棋真可谓剑走偏锋、出奇制胜了。 总之，杰克大概也看出了世野井是值得拯救的人，才以吻献祭了自己，化解了僵局，赐给他新生。 " 唯独可惜，直到最后，世野井和杰克都没能得到一次好好对话的契机。 而让教授在电影配乐界大放异彩的《merry christmas mr. lawrence》也不是他们两个的主题曲。 这首哀伤、灵动，绝世出尘，充满日式古典风韵的电子乐最后一次响起时，二位主人公已然不在人世。 一切残忍便只好由叙述者接管，劳伦斯还得忍痛把故事讲完。 " 原上士说得没错，胜利又何尝不是一件沉重的事呢？ 四年前的圣诞夜，他醉醺醺地赦免了翌日将被处死的劳伦斯。 " 一转眼，两人处境对调。 此朝别过，登上行刑台的就是他了。 只是这次，没人能给他退路。 " 影片的最后一帧就此定格在原上士眼泛泪光的面庞。 质朴、纯真，全然不见当初的油滑、暴躁。 想必，杰克的吻也在他的心里种下了一颗种子。 那么，愿上帝保佑你。 愿种子随风，播散到更远的地方去。 " *本文作者：kiwi