宗平

主演：杜淳,贺刚,任重,李晨,姚笛,马苏,王丽坤,张俪,曾泳醍,屈玥,杜江,李光洁,梁丹妮,高景文,宗平,崔志刚,程雍,赵成顺,马精武,冯军,王志飞,苏小明,宫晓瑄,马书
简介：何东（李晨 饰）、何西（任重 饰）、何南（贺刚 饰）和何北（杜淳 饰）是四个自幼生活在老北京城的堂兄弟，生活各不相同的四兄弟，在成年之后各自经历着人生最重要的转折期。老大何东慢慢厌倦了单调的公务员生活，甚至悔掉婚约，只为重寻热血沸腾的青春；何西一刚刚步入社会的青年医生，爱情是他生活的主旋律，也让他为了真爱奋不顾身；在海外创业的何南踌躇满志回国，准备大干一场的他面对着诸多挑战；老四何北最没出息，打架胡混，自甘沉沦，而今这个暴脾气的青年似乎也打算走上正途。 　　四个好兄弟，为了美好的明天携手前进……

主演：黄宗泽,阚清子,罗云熙,刘宇桥,黄小蕾,买红妹,王秋紫,何润东,邹子晨,许榕真,戴娇倩,李东霖,宗平,张浩天,岳跃利,戴春荣,高磊
简介：[闽南网] 电视剧《小女花不弃》大家最近有在追吗，里面的小虾吸引了大家很多的关注，来看看小女花不弃小虾扮演者是谁？彭渤个人资料简介？ 现在的新生代演员，不仅有颜值，还很有实力，比如说《小女花不弃》里面饰演小虾的女演员，来看看小女花不弃小虾扮演者是谁？ 小女花不弃小虾扮演者是谁： 《小女花不弃》中，小虾扮演者是彭渤。 彭渤，女，7月27日出生，中国新生代影视演员。曾参加了日本nhk电视台采访昕薇的活动。2008年成为专属模特。 2012年代言“天狐网”。2014年出演话题喜剧《北京傲客》中女主角“海鸥”，因夸张的表演和精致的容貌被不少网友喜爱。2014年出演青春话题互动情景剧《女神办公室》饰演麦萌萌。曾参演过电视剧《奶爸当家》、《全名公主》、《忘情歌》以及《海上牧云记》等众多佳作。 2016年主演科幻悬疑网络大电影《暗影特工局》 、悬疑犯罪网络剧《心理罪第二季》。 彭渤个人资料简介： 中文名：彭渤 外文名：monkey 国 籍：中国 民 族：汉 星 座：狮子座 血 型：o型 身 高：168cm 体 重：45kg 出生日期：7月27日 职 业：演员 毕业院校：北京电影学院 经纪公司：泰洋川禾 代表作品：《全民公主》《北京傲客》《心理罪第二季》《暗影特工局》 彭渤演过哪些电视剧： 2014年出演话题喜剧《北京傲客》中女主角“海鸥”，因夸张的表演和精致的容貌被不少网友喜爱。2014年出演青春话题互动情景剧《女神办公室》饰演麦萌萌。曾参演过电视剧《奶爸当家》、《全名公主》、《忘情歌》以及《海上牧云记》等众多佳作。 2016年主演科幻悬疑网络大电影《暗影特工局》、悬疑犯罪网络剧《心理罪第二季》。 彭渤饰演的唐悠持续升级，完美化身为高度专业的刑侦女警，精彩演绎大获赞誉。剧中在绑架案一度陷入胶着局面的情况下，唐悠利用专业的电脑分析技术帮助方木还原了案件的部分真相，为破案找到了关键的突破口。其冷静精准的办案风格令观众看过以后大呼过瘾。

主演：宗平,吴晓东,王晖,史可,韩童生
简介：　　根据真实案件改编，创建国以来涉案金额之最，涉杂官员之广为中国审计第一大案。　　拍卖行行长畏自杀，知情者接连神秘失踪，幕后黑手辗转数省疯狂洗钱。警方出动欲擒故纵，万恶之地紧急围捕，无形巨网层层缠绕，牵一发，万劫不复。　　前年前夕，以邵建川为领导的营州市公安局经济侦察支队接到一份国家审计总署驻营州市特派员办事处送来《关于营州市华新银行大量违轨出具金融票据和支行第三产业银信拍买行的乱帐问题的移送处理书》。营州市公安局经侦支队立即针对此案成立了专宁组，对这起涉案金额巨大、震惊国家审计署的金融大案展开了调查……　　正在专案组开始对营州华新银行行长雷学文进行问讯之时，其下属的银信拍卖行会计仓库突然燃起大火，大量涉案票据付之一炬，而拍卖行副总经理、雷学文的爱徒、营州市著名女企业家齐晓梅的弟弟齐晓康，也在火灾中“不幸身亡”；随后，拍卖行行长黄有恒也在司法问讯中不堪重负，坠楼自杀……在经侦支队队长、专案组组长邵建川的带领下，从开发区一块500亩的土地的买卖、机电暨建材商场的停工，古城旅游开发项目被骗等红索入手，终于找出了真正的幕后黑手营州市华新银行行长雷学文。就在专案组即将实施抓捕的时候，雷学文却在他的情人和崇拜者营州华夏证券公司大忘掉室经理何源的帮助下金蝉脱壳……带着他的齐晓康、谈君、曹卫平等人，开始了辗转数省的疯狂洗钱行动。凭借对金融业务的精通及其手下的心狠手辣雷学文一次次逃脱了经侦支队的追捕，但他却没有料到这正是警方欲擒故纵的战略……　　就在雷学文自认为已经将大部分赃款洗进自己兜里，准备改换身份混入市政府经济委员会出国考察团、偷渡出国的时候，魔高一尺、道高一丈，专案组当机立断地斩断了他苦心经营的非法途径，立即实施围捕……

主演：丁海峰,左翎,徐卫,罗方序,张小磊,梁嘉玲,宗平,沙景昌,李欣凌,邓惠丹,嘉玲,彭婧,牛莉,潘雨辰,王亚军,赵小川,吴婷,文江,袁志博,刘卫华,王博涵,谭仁达,谭君
简介：这是一部由独特视角展现爱情，婚姻，家庭伦理道德的情感剧，剧中五个不同身份的女人面对生活的酸甜苦辣和情感的爱恨惆怅，表现出了各自不同凡响的自我拯救和宽容豁达的人格力量，每个人物都饱含传统道德精神，每个人物都是关照自身心灵的一面“镜子”，在她们的身上充满了现实的困惑和追求家庭幸福美满的自信，她们珍视家庭和睦和亲情关系的心理如层层云雾遮蔽的阳光，无时无刻不在冲破障碍放射着光芒。她们经历着，感受着，品味着人到中年所有的喜怒哀乐，她们的泪水浸泡着被亲人伤痛的心，她们的仁爱融化了夫妻情感的冰雪，她们的笑声穿越时空充满了怀旧的气息，她们用女人柔软的胸膛和细腻的爱心筑就了家庭——这一夫妻共同栖息的温暖的“巢穴”。这是一部描写女人的戏，这是一部演给男人和女人共同欣赏的戏，这是一部留给观众极大照应空间的戏，在故事演绎的同时也会给观看的千千万万个普通家庭带来了互相表达爱心与交流情感的机会。全剧在围绕四个家庭展开的跌宕起伏，错综复杂的故事情节当中始终贯穿着“和为贵”这一中国传统美德的思想精髓。 　　当我们每个人的生命迈向不惑岁月之时，会在不知不觉中多了一份烦恼和伤痛，同时也多了一份责任和爱心。依望，效丹，小凤，水谣以及玲红就是在爱中伤痛和烦恼，在烦恼和伤痛中爱的五个女人。 　　依望一个人带着两个孩子生活在香港，丈夫志明独自一人在北京的一家国际公司工作。突然一天，依望接到水谣从北京打来的电话，告诉了她一个关于丈夫的秘密。依望当机立断扔掉工作带上孩子来了北京。志明的变化让她如坠深渊，她从来都没有想过跟自己恩爱情深的丈夫会对她说，他不爱她了。此后的日日夜夜，依望始终排解不掉她心中的痛苦和对志明一往情深的爱，她为爱而痛苦着，又在痛苦中爱着，她在爱中真正了解了志明和玲红之间所有的一切。志明在与依望长期两地分居的寂寞中，结识了来北京打工的女孩玲红，这是一对不该产生爱情的人，错爱使他们两人平添了极度的痛苦和自责，他们悬崖勒马结束了刚刚开始的关系，道德的责问更多来自于他们自己的内心深处，这是一个关于道德回归和感情修复的故事，然而却始终令人难以释怀。 　　效丹和仇峰是大学的同学，仇峰来西北自农村，效丹是大学教授的女儿，虽然家庭不同，性格迥然，他们却是一对十分平等的夫妻，他们之间的关系既是夫妻又如同朋友，情同手足，互不设防，他们之间无话不说，赤诚相待。然而，仇峰终于还是对效丹隐瞒了一件几乎招致他们最终走向离婚的事情。这是仇峰少年时就深埋心底，刻骨铭心的一段往事——她，是仇峰中学时的同学又是初恋情人，仇峰背着效丹把她的女儿思思安排在自己的公司工作，而后又背着效丹拿出十几万元给她看病。这是效丹无法理解又不能容忍的事情，虽然事发后仇峰向效丹老老实实做了彻底交代，然而他们之间那种亲密无间的关系至此产生了难以愈合的裂隙，性格的冲突也由此而升级，无休无止的吵闹如同家常便饭一般，最后两人只好分居。但是，尽管如

主演：苏岩,马元,邵峰,黄觉,梁琳琳,张培,李岚,梁林琳,秋淇,陈友旺,张谦,贾伟,彭秀平,蒋依依,袁艺轩,蒋若峰,郝明奇,姜依,冯君,武宗平,吴铁环,许峰,郑清文,齐冰
简介：八十年代，香港武打电视剧在内地风头无二，而台湾言情电视剧也打动了无数观众，那舐犊情深的亲情，缠绵悱恻的爱情，曾赚足了太多人的眼泪。如今，你还记得它们吗？ " 第一部 《星星知我心》 《星星知我心》是由林福地执导，吴静娴、石安妮、胡家玮等人主演。1984年在内地播出。 " 这部当年轰动台湾的电视剧，也赚足了很多大陆观众眼泪。剧中塑造的伟大母亲形象——古秋霞深入人心。原定古秋霞的戏份仅有7集，但因观众强烈呼吁“拯救古秋霞”，导演与编剧尽量加其戏份，最后直到写不下去了，才迫不得已地让她离开人世。为满足观众对五个孩子未来的关切，续集《星星的故乡》应运而生。 " 吴静娴在此剧出演前，是一名职业歌手，并无表演经历。该剧成功捧红了毫无表演经验的吴静娴，以及童星小彬彬。 " 第二部 《昨夜星辰》 《昨夜星辰》是陈清宇执导的言情剧集，由寇世勋、沈时华、张咏咏、张佩华等人主演。于1985年在内地播出。 " 这部剧扣人心弦的情节深受观众喜爱，使之成为了当时最热门的电视剧之一。剧中主演张佩华、寇世勋等演员凭借精湛演技迅速走红，成为内地观众心中的经典形象。 " 尽管现在您可能已经忘记了剧情，但是当那首经典的主题曲《昨夜星辰》响起时，相信许多人都会为之动容。这首主题曲曾是电台点播率最高的歌曲，并被收录进了包含《一剪梅》主题歌在内的磁带中，之后更是被多次翻唱。 " 第三部《一剪梅》 《一剪梅》是由卢伦常执导，寇世勋、沈海蓉、张晨光、李烈等人主演。于1984年在台湾首播。1988年在大陆播出。 " 尽管对剧情细节已模糊，但仍能回忆起其悲情基调。但这部剧让我们对相貌平平的寇世勋有了全新的认知，他颠覆了传统审美观念，证明小眼睛男人同样也有着独特魅力。寇世勋因为这部剧在内陆走红，这些年在内地出演了很多不错的电视剧。 " 这部剧最经典的莫过于，那首脍炙人口的《一剪梅》。这首歌在内地曾风靡一时，大街小巷，家家户户都在传唱。也成就了歌曲演唱者费玉清。如今，《一剪梅》依然在流行，成为家喻户晓的经典之作。 " 第四部《几度夕阳红》 《几度夕阳红》是刘立立执导，秦汉、刘雪华、勾峰、李天柱、叶欢等人主演。该剧是琼瑶由小说改编的首部电视剧，讲述了梦竹、明远、孝城及慕天在抗日战争年代间错综复杂的爱情纠葛。 " 这部剧于1986年在台湾首播后引发热烈反响，琼瑶由此开启了“琼瑶剧”的创作之路。秦汉凭借该剧再度攀登事业高峰。让观众通过这部剧熟知了刘雪华，她成为第一代“琼女郎”，之后接连出演了多部琼瑶戏。而且在内地播出后，霸屏好几年。 " 第五部 《庭院深深》 《庭院深深》是由刘立立执导，由秦汉、刘雪华、徐乃麟、范鸿轩等人主演。该剧由琼瑶的同名小说改编而成，讲述了章含烟和柏霈文之间曲折离奇的爱情经历。 " 这部剧是八十年代琼瑶剧的巅峰之作。那时的琼瑶剧的剧情也有些狗血，但不夸张，以真实细腻的情感打动人。 " 1987年，《庭院深深》于台湾播出，收视率高达50%以上。剧中主演秦汉、刘雪华凭借出色表现荣获1987年法国巴黎第一届华语影视片“金狮奖”最佳男女主角奖项。此外，主题曲演唱者江淑娜亦因此剧走红，其美妙歌声与剧情相得益彰，令人难以忘怀。 " 第六部《京华烟云》 该电视剧为华视在1988年首播，由李英、任建青等导演，赵雅芝、欧阳龙、官晶华、赵家蓉、曾亚君等主演。改编自林语堂先生的同名小说。尽管当时的制作水平无法与现代相比，但演员们的投入和努力使其成为经典之作。 " 剧中主人公姚木兰被林语堂誉为道家之女，既洒脱又聪慧，无论东西方文化背景下，皆堪称完美。赵雅芝饰演的木兰，温柔大方，展现出了大家闺秀的风范，外柔内刚，秀外慧中。尽管赵雅芝当时已过而立之年，但她成功地演绎出了少女时期的木兰，自然流畅，令人难以忘怀。 " 此剧在中国大陆播出后引起热烈反响，赵雅芝凭借此剧事业再度翻红，姚木兰亦也成为赵雅芝诸多经典形象之一。 " 第七部《八月桂花香》 该剧由著名制作人杨佩佩操刀，鞠觉亮执导，刘松仁、苏明明、沈孟生、李立群以及米雪等知名演员联袂出演。剧情以胡雪岩早年的爱情生涯为核心，讲述了他与程湘莲、董武琪、玉格格三位女性间的感情纠葛以及由此引发的人生悲欢离合。 " 这部剧的主题曲《尘缘》由罗文倾情献唱，其深邃动人的歌声充分展现了人世间的沧桑与无奈。可以毫不夸张地说，在众多描绘人生百态的音乐作品中，尚未有任何一首能够超越《八月桂花香》所带来的震撼与感动。 " 第八部《情义无价》 《情义无价》是由赖水清执导，寇世勋、张晨光、戚美珍、 邱于庭、倪诗蓓、陈莎莉等人主演。于1988年播出。这部剧是台湾最具代表性的电视剧之一。凭借一流的制作团队、精彩纷呈的故事情节以及演员们精湛的表演技艺，缔造了宝岛电视史上的传奇。 " 值得一提的是，该剧主题曲《情义无价》同样广受欢迎，成为家喻户晓的金曲。此外，该剧还成功地发掘和培养了众多新人，除寇世勋已成名外，张晨光、戚美珍等人都是通过这部戏让内地观众所熟知。尤其是张晨光，此后在台湾言情剧中独领风骚。至今，寇世勋和张晨光仍活跃在内地银屏上。 " 第九部《春去春又回》 《春去春又回》是由余民生、梁凯程、江河联合执导， 刘松仁、夏文汐、马景涛、林秀玲、沈孟生等人主演。该剧以无血缘关系的两位兄弟来福和长贵为主线，描绘了他们因身份地位变迁所面临的名利与爱情抉择的复杂情感纠葛。于1989年播出。 " 这又是一部杨佩佩制作的剧，其早期作品中刘松仁常任男主角。而此次则是马景涛首次与杨佩佩携手合作。彼时的马景涛风华正茂，尚未成为“咆哮帝”，在剧中饰演的反派角色表现出色。多年之后，他与本剧女主夏文汐联袂出演杨佩佩制作的武侠巨制《新龙门客栈》，同样堪称经典。 " 第十部《含羞草》 《含羞草》是由大锣执导，刘瑞琪、张佩华、周绍栋等人主演。于1987年播出。该剧描绘了一位恪守传统美德的现代女性，面对社会变革，坚守善良，历经磨难，最终获得认可。同时，该剧深入剖析了现代女性在情感生活中所面临的幸福与尊严的抉择。 " 说起这部剧，大家印象最深的还是由翁倩玉演唱的主题曲《含羞草》，当年也是风靡一时，广为传唱。作为一部诞生于上世纪80年代的台湾时装剧，该剧所展现的商战和现代生活元素给当时的大陆观众带来了全新的视觉体验。如今回看，这部剧并无过度戏剧化的狗血情节，而是一部温情的、隽永的言情剧，也是一部十分经典的作品。 " 距离这些台湾言情剧的播出已经过去三十多年了，不知道你还记得它们吗？欢迎在评论区留言。

主演：王珞丹,杨志刚,王绘春,史可,刘威,杨昆,黑子,杜若溪,宗平,史可(湖北籍演员),史可 (湖北籍演员),张永刚,杜晓婷
简介： 明末传奇女子，首屈一指当数“冲冠一怒为红颜”的陈圆圆，陈圆圆于乱世中是“鱼肉”，人人觊觎她的美貌，她被美貌困囿，终是“红颜薄命”。 红娘子，这个留在民间传说无数，传唱无数的奇女子，则是实打实的“我命由我不由天”的女主。 1、红娘子：走马耍艺的江湖人生 " 正史对红娘子其人，祖籍何地、姓字名谁，没有任何记载。最早考证确有其人是郭沫若先生的《甲申三百年祭》。 他的考证来源于： 《明史·李自成传》，有关红娘子的记载：“会绳妓红娘子反，掳信，强委身。” 清朝无名氏《梼杌近志》、清朝初期吴梅村《绥寇纪略》中，对红娘子有简略的记载，“绳妓红娘子乱河南”，“中州时讨红娘子贼”。 绳妓是红娘子的职业，她是一江湖卖艺女子，类似我们今天的杂技演员，因出场总着红装，所以人送“红娘子”称号。 红娘子在自己走马卖艺的江湖中，练就了一生的好武艺； 杂耍艺人社会低层的职业特性，饱受地痞的欺侮，练就了顽强抗争的生命特征； 常年混迹于社会底层，三教九流的江湖，还练就了一颗侠义的心肠。 明末崇祯年间，外有清军攻打，内有李自成、张献忠两大股农民起义军对朝廷统治的威胁，朝廷要打仗，就有军饷军粮的摊派，再加之连年的旱灾蝗灾水灾，在这种情形下，河南地区的人民苦不堪言，民不聊生、起义频发。 崇祯皇帝在对付李自成、张献忠与清军三大股敌人的时候，小股的起义军到处都是，其中就有河南信阳鸡公山的红娘子起义军。当地还保存有红娘寨寨墙遗址，据说是当年红娘子的防御工事。 红娘子的起义军充分发挥了她的职业特点，由杂耍艺人和贫苦的农民组成，这一股起义军在红娘子的带领下，攻打县衙、开仓放粮、救济灾民，在当地获得了一定的声望。 " 2、红娘子：侠义柔情 攻城救夫 红娘子领军攻打河南桤县时，得到了李信（后改名为李岩）的资助。有一种说法，二人相见，两情相悦，结为夫妇；有说，红娘子“掳信，强委身” 李信其人，明朝开启丁卯年举人，家道殷实，在当时民不聊生，官府摊派重压的情形下，他经常做一些救济灾民的事情，人称“李公子”，从这个称号，可见是个侠义人士。 在红娘子领着她的队伍攻打信阳临近县衙和大户之际，举人李信也没闲着，他在找县衙官吏，为减免税赋军饷请命，也找当地的大户，出钱出粮，赈灾饥民。 因为李信一系列为民请命的行动，以及劝导富人赈灾的做法； 更有李信资助红娘子攻打桤县的行为； 或是李信已与红娘子结为夫妇的这个“实锤”， 这三条足够了，李信被官府以“谋叛之罪”投进了监狱。 红娘子得到消息后，二次攻打桤县，救出李信，二个一起投奔了李自成的起义队伍，李信改名李岩。 小作者个人觉得，李信一见之下与红娘子，两情相悦结为夫妇的这种说法不太可信。 红娘子“掳信，强委身”也不符合红娘子侠义的美名。 而李信，从小饱读诗书中举，受的是正统的入仕忠君效国的教育，他不太可能，轻易走上谋叛朝廷的道路，更不会轻易与江湖女子结为夫妇。 参见《水浒传》宋江加入梁山前，虽私通梁山，但从未有过入伙的想法；被迫加入梁山后天天想招安的一系列行为，就是“入仕忠君效国”读书人的典型思想。 小作者更愿意相信：李信因资助红娘子，为民请民得罪官府，官府以“谋叛之罪”逮捕入狱。 总之，红娘子二次攻打桤县，打开监狱、释放囚犯、救出李信，李信终是也回不去了，就此，二人投奔更大的起义队伍李自成了。 " 3、红娘子：为夫报仇 腹背受敌 李岩是闯王李自成身边少有的读书人和谋士，“均田免赋”的口号就是李岩的杰作。 李岩还是个善于宣传造势的高手，流传下来的关于李自成的歌谣是当年李岩所编。 吃他娘，穿他娘，开了大门迎闯王。闯王来时不纳粮。 朝求升，暮求合（一升的十分之一），近来贫汉难求活。 早早开门拜闯王，管教大家都欢悦。 李岩充分发挥了一个读书人外加政工干部的团队凝聚作用，可惜终是有些嫉贤如仇的人。 1644年李自成攻破京城，崇祯皇帝吊死在煤山，明朝灭亡了。李自成自立为大顺皇帝，将领开始中饱私囊、士兵强抢劫略，这个深得民心的起义军队迅速走上了不归路。 当吴三桂引清兵入关，李岩建议李自成，“事已至此，当以一致抗拒清兵入关为要任，可与南京新立的福王密切联合，暂缓称帝，等把满清人驱逐出关后，再议皇位之争”。被李自成怀疑另有企图，与牛金星设计毒杀了李岩。 李岩惨死的消息传来时，红娘子正领军在中原一带与明军作战；丈夫的惨死使得红娘子与李自成走向决裂，并打起了“为夫报仇”的大旗。 此后，红娘子两面受敌，一面与李自成作战，一面与清军作战。权衡之下，红娘子撤向湖北一带，将人马归于与南明巡抚何腾蚊麾下。 不久之后，清兵长驱直入，南明败，红娘子则下落不明，也有传她遁入空门。 自此红娘子留给世人的就只有她的传说。 也许红娘子也曾说过，不要评价我，你们也许知道我的故事，却不知道我的经历，更不知道我的结局！ 尘封的历史有痕迹，翻开的档案有记录，传说的故事有深情。 红娘子带着她的爱恨情仇，如历史般走远，也如历史般久存！ " 明末清初历史方面大师顾诚先生的《李岩质疑》否定了李岩的存在，李岩在历史上就是个乌有先生，也许历史上也从没出现过红娘子。 故事里有多少是是非非 故事里有多少非非是是 故事里的事 说是就是不是也是 故事里的事 说不是就不是是也不是 ………… 芒里修闲：爱读书、爱写字，爱思考。育儿、娱己、愉生活。

主演：任重,张俪,张铎,王阳,杜江,张佳宁,周放,李婳,方安娜,梁俊一,宗平
简介： 每天都会有意外受伤，疾病突发的人，这个时候总有一群与病魔做斗争、与死神抢时间的白衣天使，有时他们得不到理解受气，但他们始终把病人放到第一位！ 第一部《无限生机》，是由徐庆东执导的32集电视连续剧，由王茜，刘钧，王挺，隋兰等主演。该剧主要讲述了剧中6位形象各异、性格不同的医生和护士，在生活中各自有一本难念的经，但面对病人，他们用精湛的医术、勇于承担一切危难的勇气和责任，实践着希波克拉底誓言的故事。最感人的是苏虹医生在救一个遗弃婴儿时，他的儿子杜子同痢疾去世，场面渲染得让人压抑流泪！ 第二部《急诊室故事》，还是由徐庆东执导，王茜、张磊、刘钧、隋兰、王挺、刘德凯等人主演。该剧讲述了医疗一线的真实情况、医生的生活情感状态、急诊室小社会众生相，很像第一部续集，演员有很多没变，这一部拍的更加流畅，多加了一些人情世故和情感！ 第三部《急诊科医生》，是由郑晓龙、刘雪松执导，张嘉益、王珞丹、江珊、柯蓝领衔主演的都市医疗题材剧。该剧讲述了急诊科主任医生何建一与海归医生江晓琪从一开始的互相审视，到互相理解、渐生情愫，并携手克服种种困难，救治患者，救赎自我的故事。这部剧更接近现实社会，把人性的弱点、贪婪、丑恶嘴脸都写出来了，这部剧还有一个亮点，被网友冠名为预测“新冠肺炎”的神剧！ 第四部《青年医生》，赵宝刚和王迎执导，徐萌编剧，任重、张俪、张铎、王阳、杜江、张佳宁、周放、李婳、方安娜等主演的青春医疗职业剧。该剧讲述了青年医生的梦想与成长，他们竭尽全力除人类之病痛，助健康之完美，维护医术的圣洁和荣誉。这部剧有点太理想完美化了，特别是程俊为了完成病人的愿望给她一个婚礼，场面感人！ 你看了吗？#影视#? 关注@古月see影视?给你带来不一样的影视分享，谢谢支持！ " " " "

主演：李雪健,宗平,李树生
简介： "五四叛逆"：赵树理"评书"式古典话本小说 "五四文学"在笔者眼中看来，是一个完全打破的过程，是一个废弃中华古典意蕴的过分欧化的文学样式。"中国近现代文学发展中, 西化倾向最严重的时候是五四, 而开拓性也以五四为最"。"而且五四开辟的道路, 五四文学精神, 又哺育和感召更年轻一点的作家迅速成长"《学习与探索》。徐志摩说"开始作新诗, 拜伦、雪莱、 济慈一代诗风, 给了他诗 灵冲动最新的夔乳。"《徐志摩对西方诗意的吸纳》 " 不仅仅是徐志摩，以胡适、鲁迅、冰心等为代表的先进的中国现代知识分子开始全面接受西方的文学理论进行小说创作。在他们眼中似乎找到了一根拯救中国文学的稻草。这些作家的作品被当时迅速接受西方文化的青年们热烈追捧。人们开始忘了"古典文学"的精华，总是盯着那些"糟粕"。但是，在这样的大背景下也并不是所有人都是这样的，也有的人并未完全接受"五四"全盘欧化的号召，他们从古典中汲取营养，试图以另一种方式进行"反叛创作"。属于鸳鸯蝴蝶派的张恨水虽然也吸收了很多古典小说的意蕴，但是终究格局过小而不被人们广泛认同或者被意识形态方面认同。然而，中国古典文学的意蕴也是需要有人去探索和继承的，并不是一句"五四口号"就能全盘抹杀的。 " 看够了全盘欧化的一位作家以及看不懂"五四欧化文学"的在农村生活的广大百姓我相信绝不会去拥护这种文学形式。现实就需要一个人去改变这样的情况，改变这个否认自己民族过去的文学形式。这种受到"旧文学"浸染而又受到"新文学"影响的文学产生了，被广大农村百姓接受的文学也诞生了，这样的"新的旧文学"彻底开始了它的走红之路。这一切都要归功于一个叫赵树理的作家。 赵树理 赵树理，中国著名现代小说家，人民艺术家，"山药蛋"派文学的创始人。代表作《小二黑结婚》、《三里湾》、《孟祥英翻身》、《邪不压正》等。 " 话本与评书 话本是"说话人"说话所依据的底本，原只是师徒的"说话"的书面记录。并不是让人看的书面著述，原为口语体，现改编成可供阅读的话本小说了。周朝已经出现讲故事的说唱文学，如《荀子·成相篇》一文，被认为是当时民间的讲唱文学。我们今天的评书和我们文学史上说的"话本"几乎是一样的意思。评书是一种演出方式，而话本就是说评书的说书人拿的底稿。，"话本"一词最早出现于唐《韩擒虎话本》，该文篇末有"画本既终，并无抄略"之语。总的来讲这是一种古典民间文学的表现形式，算是古代文学的一种通俗形式。 柏拉图在《理想国》中提出讲故事的两种手法："纯粹叙述"与"完美模仿"。所谓的"纯粹叙述"就是："以自己的名义讲话，而不想使我们相信讲话的不是他"，而"完美模仿"则是："诗人极力造成不是他在讲话的错觉"。赵树理讲故事不是像鲁迅《药》后者其他五四作家的作品一样中片段式的结构小说。赵树理用的是用的一种"说书先生"口吻进行小说写作： 赵树理"说书先生式写作" "说书先生"旧时指以说书为职业的艺人。 阿英 《潍亭听书记》:"业此者多常熟人，男女皆有之，而总称之曰说书先生。" 夏丏尊 叶圣陶 《文心》十四:"我近来留心听名伶唱片的对白与茶馆里说书先生的说书。"这个职业在旧时候当然不是什么特别高尚的职业，权且是认识几个字的落魄文人养家糊口的手段。但是，就是这样的格调不高的手段却受到了很多老百姓的喜欢。赵树理就是五四时期的一位"说书先生"，他是怎么说书的，列为客官，且听我慢慢道来。 1， 全知型顺叙小说故事讲述 为了各位方便理解，我将鲁迅的《药》和赵树理的作品放在一起表述：我们知道鲁迅的《药》是由几个片段构成的，华老栓买药、喂华小栓吃药、夏瑜被杀这几个片段式的情节构成，我们不知道他是怎么得病的，也不知道夏瑜是怎么被抓住的，除了作者透露给我们的一点信息之外，其他的我们一无所知。这就是典型的"欧式小说"的写作方法。但是，赵树理不是这样，他不可以写这样的"欧式小说"，因这样会导致很多农民朋友看不懂。所以，他必须像说书人一样，事无巨细把所有的事情交代清楚。西方小说中的"倒叙"、"插叙"几乎都看不到，你只能看到的就是"按照时间发展顺序的顺叙"。 " 我们看到过《三国演义》、《水浒传》这些小说都是具有连贯性的，这些小说的源头话本也是如此，它们之间是绝对连贯的。我们不会看到"三家归晋"之后说道"桃园三结义"的，更不会看到"宋江先投了江"再反过来介绍"洪太尉放走了妖魔"。赵树理在《谈》中就说到了："农村读者的习惯则是要求故事连贯到底，中间不要跳得上气不接下气"。茅盾作为纯五四作家在《自然主义与中国现代小说》中就说了："短篇小说的宗旨在截取一段人生来描写，而人生的全体因之而见。"试想一下，《小二黑结婚》只写，小二黑和小芹最后的结婚场景，然后再写写三仙姑、二诸葛的性格这样的跳跃式片段，各位认为这样的故事农民读者能够接受或爱看吗？ " 我们听到的《杨家将》、《水浒》、《岳家军》、《韩擒虎》、《封神演义》这些评书的时候哪个不是按照时间逻辑叙述下去的，这就是赵树理的第一个"说书先生"的特征。 说书人套路的运用 话本《错斩崔宁》中有:"且先引下一个故事来，权做个得胜头回。""得胜头回"又叫"入话"就是以引子的形式，用于每篇话本之首。体裁不一，多为诗词韵语或小故事，是说话人在叙述正文之前，为了候客﹑垫场﹑引人入胜或点明本事之用。这个"得胜头回" 有着过渡和引起下文的作用。在正式说故事的之前，会拿个故事等一下所有听众都做齐了，定下心神只用。这个故事也许是和故事有点关联，但是又不是特别重要，对于整个情节的完整性没有什么影响。就好似赵树理在他的《小二黑结婚》这部成名作中也运用了这个：在《第1章，神仙的忌讳》中，就有了"不宜栽种"与"米烂了"两个只为突出"三仙姑"与"二诸葛"带有迷信心理的故事，对于主线情节丝毫不受影响。 " 二诸葛忌讳"不宜栽种"，三仙姑忌讳"米烂了"。这里边有两个小故事：有一年春天大旱，直到阴历五月初三才下了四指雨。初四那天大家都抢着种地，二诸葛看了看历书，又掐指算了一下说："今日不宜栽种。"初五日是端午，他历年就不在端午这天做什么，又不曾种；初六倒是个黄道吉日，可惜地干了，虽然勉强把他的四亩谷子种上了，却没有出够一半。后来直到十五才又下雨，别人家都在地里锄苗，二诸葛却领着两个孩子在地里补空子。邻家有个后生，吃饭时候在街上碰上二诸葛便问道："老汉！今天宜栽种不宜？"二诸葛翻了他一眼，扭转头返回去了，大家就嘻嘻哈哈传为笑谈。 " 还有《李家庄的变迁》中的诉讼案也是为了突出人物形象而并非去介入主线情节只用的。由于这样的"入话"的情节，所以正式故事一般到故事的中间才会开始。赵树理在谈自己创作《三里湾》的时候说："总以为事先那样交代没有艺术性，不过即使牺牲一点艺术性，我觉得比让农村读者去猜谜好，况且也牺牲不了多少艺术性"。赵树理的创作其实很简单，就是想让这些农民都看得懂、看得清晰，所以他的作品也必须是直接了当的： 他们的话就谈到这里。这时候，将要圆的月亮已经过了西屋脊，大门外来了脚步声，是值日带岗的民兵班长查岗回来了。他两个就在这时候离了旗杆院，趁着偏西的月光各自走回家去。 ——《三里湾》 这是《三里湾》的最后一句，直接了当的结束，不带任何议论、评述和深奥的词汇，就是这样的直接将文章立马结束，从不拖泥带水。 3、 绰号与方言 1 天魁星 呼保义 宋江 2 天罡星 玉麒麟 卢俊义 3 天机星 智多星 吴用 4 天闲星 入云龙 公孙胜 5 天勇星 大刀 关胜 6 天雄星 豹子头 林冲 7 天猛星 霹雳火 秦明 8 天威星 双鞭 呼延灼 9 天英星 小李广 花荣 10 天贵星 小旋风 柴进 11 天富星 扑天雕 李应 12 天満星 美髯公 朱仝 13 天孤星 花和尚 鲁智深 14 天伤星 行者 武松 15 天立星 双枪将 董平 16 天捷星 没羽箭 张清 17 天暗星 青面獣 杨志 18 天佑星 金枪手 徐宁 19 天空星 急先锋 索超 20 天速星 神行太保 戴宗 21 天异星 赤髪鬼 刘唐 22 天杀星 黒旋风 李逵 23 天微星 九纹龙 史进 24 天究星 没遮拦 穆弘 ...... 106 地耗星 白日鼠 白胜 107 地贼星 鼓上蚤 时迁 108 地狗星 金毛犬 段景住 " 这些是我们耳熟能详的《水浒传》中的绰号，这些绰号基本上都是和他们的性格相联系的。我们在其他话本中也会看到这样的绰号的产生。赵树理也喜欢起外号，比如"三仙姑"、"二诸葛"、"铁算盘"、"常有理"等等。在农村里，起外号是最平常的事情，人们也经常叫惯了外号把那个人本名给忘了。福斯特在《小说面面观》中提到，这样会造就一个"扁平人物"，也就是我们通常说的"脸谱化人物"。评书中都是这样的扁平的人物，所以赵树理也就用这样的手段告诉我们他学习的就是评书中的扁平手法。但是，在对于单面人物性格的突出上起到了很好的效果。另外，就要提到的就是赵树理为了农民读者而使用的方言。评书中是有很多方言存在的，赵树理同样如此： 晌午做捞饭.....三仙姑对小芹说。 ——《小二黑结婚》 孟祥英婆婆对孟祥英说："圪仰，圪仰，什么样子！" ——《孟祥英翻身》 以后把他团弄住 ——《李有才板话》 一直糊补到现在 ——《三里湾》 " 赵树理在《做生活的主人》中说："山西农民说话很有趣，生动，准确，是书本上基本上找不到的。但全用这种山西方言写作，别的地区、风土人情各异的读者会看不懂 ，所以也最好别用"。评书中是常常使用方言的同时还会使用土语，所以我们听评弹的时候，不是当地人当然是听不懂的。赵树理毕竟是有全国视野的作家，他希望自己作品被全国的人们熟知但是也要照顾那些农民朋友，所以他要找到平衡。评书中的常使用的方言只在最精到的地方使用。赵树理在语言的艺术性和通俗性的结合上，赵树理的语言达到了很高的境界。赵树理小说叙事风格明快、简约，富于幽默感，很大程度上得力于他对小说语言艺术探索的成功。他不但在人物对话上，而且在一般叙述的描写上，都是口语化的，他的语言具有明白如话的特色，而且吸收了传统说书艺术的长处，能琅琅上口，具有可朗读性。 " 赵树理小说的风格适合农民大众，却又是非常个人化的。赵树理那种乐天、深厚而又幽默的情性，很自然地融会在他的泥土味的小说叙事格调之中。赵树理是有意将小说作为通俗故事来写的，他对小说叙事结构和语言的探索，获得了突出的成就，实现了艺术性与大众性的比较完美的结合。这正是赵树理创作的主要特色和贡献，并由此决定了赵树理在中国现代文学史上的特殊地位。

主演：宋茜,陈妍希,陆毅,经超,孙坚,潘虹,吴冕,梁天,岳红,孙宁,杨青,施京明,曹征,田岷,白志迪,王丽云,姜瑞霖,宗平,张可盈,李依晓,曲栅栅,迟嘉,丁洋,崔绍涵,许龄
简介：5月12日，电视剧《温暖的甜蜜的》在湖南卫视和芒果tv双平台已经播出过半。随着该剧的热播，收视率和观众口碑都水涨船高。酷云、csm和中国视听大数据上，《温暖的甜蜜的》收视率都处于卫视平台领跑状态。 " 而在观众口碑方面，也呈现了非常不错的状态。很多持续追剧的观众表示，这部电视剧轻松愉悦，并且提供了非常不错的都市温暖。更是有剧迷表示，南飞、齐家宜等剧作当中的角色，为观众们提供了都市女性生活的很好范本。该剧在讲都市爱情，但同时也在讲角色们的美好性格与品格。 《温暖的甜蜜的》之所以能够实现收视率和观众口碑上的双丰收，是有原因的。基于该剧的过半剧情来看，我认为，它最大的一点价值在于，塑造角色故事的时候，呈现了一种“纯粹性”，这种人性追求方面的单纯与善良，为观众们提供了莫大的温暖感，而这种温暖，是具备非常不错的时代价值的，源于这份价值，剧作才能赢得观众共鸣，获得收视率和口碑上的双丰收。 我们不妨基于《温暖的甜蜜的》具体的角色和角色故事，对这种纯粹性带来的温暖感进行分析。 " 南飞的纯粹，在于爱情上的拎得清，和事业上的“正确坚守”。 宋茜饰演的南飞角色，最打动我的地方在于，她能够在自己的事业上实现“正确的坚守”。面对就职医院当中“人事大于业务”的问题，南飞果断选择辞职。这是《温暖的甜蜜的》当中塑造角色的最有力一笔。在南飞这个角色那里，一切都要以病人为主导，不能因为医院的内部问题，而牵连到对病人的救治上。 乃至于进入新的医院工作之后，南飞也在本职工作当中努力做到行业标杆的水准上。当很多美容医院只为了赚钱而不考虑整容者的安全问题的时候，南飞则提出了整容修复的门诊建议，并且联合专业团队，制作整容修复的3d建模，通过科技数据的方式，帮助整容失败的患者实现正确的修复。事业上的这份“正确坚守”，让南飞这个角色获得了观众们的情感肯定。 " 而在个人情感上，南飞则拎得清，属于真正的时代女性的清醒代表。优秀的女性剧作品，具备一个通识价值取向，那便是，塑造情感上拎得清的女性。南飞的男友陈放，面对前妻带着孩子回国求复合的局面之时，他处于了不知作何选择的状态上。这个时候，南飞果断选择分手。这是一种牺牲自己的爱情，而成全他人的做法。 在南飞身上，我们看到了一种人性的纯粹感，在事业上，追求正确的医疗从业方向，在情感上，则也有着时代女性的拿得起放得下。这种纯粹感带来的单纯与善良，对于观众们而言，是具备非常不错的温暖价值的。甚至于可以说，南飞这个角色，为很多人提供了学习的范本。 " 陈放的纯粹，在于审美上的一丝不苟，和家庭情感上的“进退两难”。 《温暖的甜蜜的》这部电视剧作品当中，陈放这个角色最为打动我的地方是，作为策展人，他在艺术上是一丝不苟的。老同学来求他办事儿，希望把自己的雕塑作品放在策展作品当中。陈放看过老同学的作品之后，认为这个作品的艺术水平是不足以进入展览内容当中的，这样的作品入展，是对其它艺术作品的不尊重。 这是非常可贵的一种艺术审美上的纯粹性，只基于艺术本身去谈艺术，而不基于艺术之外的老同学情义啊，或者商业盈利价值啊等等。这种艺术审美上的纯粹性，甚至于直接拉升了《温暖的甜蜜的》整体的美学调性。编剧和导演只有自身具备这种艺术的纯粹性，才能创作出在艺术上如此纯粹的角色和角色故事。 " 同时，陈放这个角色立体饱满且纯粹的另一点，则是他在家庭情感上的“进退两难”。面对前妻带着孩子求符合，和自己的心有所爱，如果陈放果断做出选择的话，反倒是让这个角色显得单薄了。陈放这个角色，是有家庭责任意识的，尤其是对于孩子的这份意识。即便是最为现代的、艺术最前沿的工作者，依旧保持这种家庭责任感，这是非常具备中国化特征的。剧作当中，父亲对儿子的那份责任，是具备很好的温暖属性的。 同时，陈放又有对南飞的念念不忘，甚至于是后续地大胆追爱，这又是个人情感上的纯粹追求。家庭责任意识当中，父亲有对儿子的责任与关怀，但对于前妻，则没有承担更多责任的义务。这也是一种拎得清。南飞和陈放这两个角色，其实都具备着人性层面上的至善至美，具备着对于纯粹属性上的人生追求。这些内容，是在无声当中温暖观众的。 " 齐家宜的纯粹，则是室内设计上的专业性，和个人情感上的“不囿于离异身份”。 齐家宜一出场，便是凭专业能力说话的事业型女性。一位只有普通专科学历的女性，凭借自己的能力，成为设计公司当中可以独当一面的女强人，本身就是具备观众认同感的。在已经过半的剧情内容当中，齐家宜在室内设计的专业领域当中，一直凭借真本事说话，这种职业操守上的纯粹性，正是很多优秀的观众正在追求的。 同时，在个人情感生活当中，齐家宜的纯粹与可爱则在于，她并未因为自己的离异身份而将新的爱情进行绝缘，相反，她依旧保持着非常饱满的被爱和爱人的能力。齐家宜的这些剧情内容，对于婚姻生活当中产生过不幸的观众们，是具备非常不错的温暖价值的。尤其是这种“被爱和爱人的能力”，往往会因为我们一次的恋爱、婚姻失败，而最终丧失殆尽，齐家宜在离异之后，依旧保持这种纯粹，其时代价值非常明显。 " 焦岳的纯粹，在于事业的选取上不以金钱为导向。明明是华尔街的金融精英，但最终竟然可以沉浸在中国传统非遗内容当中来，并且求取对于这一事业的安身立命，这是焦岳真正的纯粹。和焦岳这个角色形成对比的，则是作为明星身份出现的沈雪，她依旧在名和利当中挣扎。希望《温暖的甜蜜的》后续剧情当中，沈雪也能走出娱乐圈的名和利，回归真正的初心。 " 凌骄阳的纯粹，则是事业上的正确选择，和情感上的默默守候。《温暖的甜蜜的》前半程的故事当中，凌骄阳这个角色真的是给了观众们莫大的温暖。在事业上，他和南飞有着相同的追求方向。在情感上，他则选择了默默守候。这些温暖，都是在不经意间释放给观众们的。 其实，在《温暖的甜蜜的》这部电视剧作品当中，有着大量的不经意间的人性纯粹，不经意间的角色温暖。这部电视剧表面上看，是在讲一个都市生活状态之下的工作和情感故事，但实质上，它是通过这些纯粹的灵魂，和携带这些灵魂的角色们，去温暖观众，让大家更为平和地生活，各位正确地追求自己的事业方向。基于此，它能够获得非常不错的收视率和观众口碑，也就是必然了。（文/马庆云）

主演：李君峰,娜仁花,唐小然,宗平,黄品沅,何林翰,陈奕龙,袁惠芬,王新华
简介：音乐青年、音乐老师、跑马健将......郭斌曾有过许多对未来身份的憧憬，但是在经过深思熟虑他郑重的做了最后的决定，在他的未来他想做一位优秀的演员，通过优秀的作品带给大家更多快乐和对生活的感受。 " 从电视剧《燃烧》《打骗行动之你被盯上了》《都市007》到电影《古寨警情》《无人村》《小秦归乡记》《灵魂草》等，凭借精湛的演技和扎实的功底，郭斌吸粉无数，也得到了众多优秀导演的青睐，特别是电影《古寨警情》入围澳门国际电影节，电影《幸福路上》入围百花奖现实主义题材主推展映片，让他受到了更多的关注，如今他正通过每一个动作，每一个眼神，展现出惊人的天赋，未来可期！ " 电视剧《那年小米正芬芳》饰演 赵顺利 " 电影《小秦归乡记》饰演 富荣 " 电影《灵魂草》饰演 丁义昌 " 电影《灵魂草》饰演 丁义昌 " 电影《白河警事》饰演 顺子 " 在您参演过的这么多的作品中您对哪个角色印最深刻？ 《燃烧》中的黑狗吧，在生活中我一直是一个阳光乐观开朗的大男孩，而黑狗却是一个憨厚老实、淳朴有血性的土匪形象，和生活中的我有着巨大的反差，对我来说有着很大的挑战，而且土匪是历史上存在现在又不存在的一类人，无法真实的体验只能凭借自己的想象和前辈们演绎的经典形象去理解体会这个角色，为了生动形象的刻画出一个有血有肉精神饱满的人物我观看了许多同类型的人物的影视作品，做好笔记借鉴经验，不过再累我觉得也是值得的，在《燃烧》播出后黑狗得到了观众和导演的认可这令我非常开心。 " 第一次演戏时的情景是什么样的呢？现在对于演技的理解和当初又有何不同？ 我觉得自己算是比较幸运的演员吧，第一次演戏的时候就遇到了一位脾气很好的导演，接到剧本那一刻，觉得自己肩负着非常强的使命感，好像觉得这个事情它不仅仅是完成好一个角色，他对我是如此重要，一下马上让我觉得自己仿佛又长大了一些，体会到了，为了自己的挚爱付出和担当的那份感受，如此美妙和享受，当时就一个念头，一定要把这个角色演好，以至于在我拍摄的头一周，每天都在废寝忘食的背台词，想人物最后拍摄还算顺利，得到导演的认可，现在对于演技的理解和当初肯定有很大不同，现在更加自如，更能知道什么叫松弛有度知轻重，多了一些经验后就相对有了一些自己的感受和理解，其实我对演技这个词挺有抵触感的，我一直都很向往一种没有表演的表演，我认为那才是最有力量的，觉得还是什么事情顺从自己的内心跟着心和感觉走，随心随性，随遇而安，一直是我的生活格言，做自己喜欢的，表演的真谛 源自生活自然，表演的内涵无穷无尽，很多事情对于我个人而言，我不喜欢把它给标签和概念化，更多的是自己对于生活人性的理解，我觉得演员就是一个转换器，你需要把自己对生活人性自然的理解感知转换成大众所认为的荧幕前的所谓“演技”，你在用心的去成为去诠释，观众在荧幕前用心的观看和体会这样的互动和交流，我觉得才是对于一个演员来说，最温暖，最有意义的。 您认为作为一位优秀的演员需要具备哪些基本的特质？ 保持一颗童趣的内心，知世故，而不世故，历世事，存天真，坚持你喜欢的，尊重你不理解的，在包容的基础上，本色表达在尊重的基础上，真实演绎。永远保持对生活的高度热爱，永远相信知识可以让你认知世界，行走可以让你感知世界，要把认知和感知运用落实领悟到实际的表演实践中，我们所饰演的角色大都来自于我们的生活中，但艺术创作又高于生活等同于生活，要表现出它的独特一面，就要把握拿捏好角色本身和生活所赋予角色的一切标签，我认为这些是一名优秀演员应该具备的基本特质。 " 您认为自己是一个什么样的男生，最擅长的事情是什么？ 我觉得自己应该算是比较大大咧咧，阳光些的男生吧，不过有时间也会觉得自己在喜欢的人和比较尊敬的人面前变得有些内敛和呆萌，朋友说我是粗矿的外表，温柔细腻的内心，嘿嘿，对于这个评价，我表示充分认可，也有朋友说我是雌雄结合体，呵呵，女人男人干的事我都可以，除了不会女人的生孩子，这个我倒觉得可能是受母亲的影响，和自己从小跟着姑姑生活时间多一些的原因吧，母亲是比较有远见，主心骨的人，所以家里的事情里里外外父亲就是执行母亲的命令，母亲也自然就有了男人担当抉择，又不失做母亲的无微不至和细腻，最擅长的事情就是喜欢做的事情，愿意去做的事情，因拍戏结缘，认识一位好哥哥，受他影响，爱上了跑马，就把它融入到自己的生活轨迹里，从2014年到现在，跑了，世界大满贯纽约、芝加哥，还陆续报名了东京，柏林，伦敦目标完成世界大满贯。用跑马的精神，行走的力量去感知、挑战，认识自己与世界。 如果没有成为演员，您觉得自己会做什么职业？ 那我只选跟艺术健康有关的，在我的认知世界里精神的富有和愉悦要大于物质，我有一个小小的遗憾，在我没有成为演员之前，应该算是大大的遗憾，从小我就特别喜欢画画，我觉得能成为一名有风格的画家，应该算是除了演员之外，最让我心动的职业吧，用独特的视角去认识和发现身边的一切，已知的,和未知的,发现美勾画出自己的人生画卷，也应该很享受，而健康是我近几年最深刻意识到的，有了好身体才是一切，也是最高级的炫富，所以享受健康，传递健康，我想大概也是我们生而为人尊重万物生灵，最值得追寻为之奋斗的事业吧，所以我觉得成一名健康管理师也是不错的。 " 您对自己的未来有什么想法？除了演戏您还有什么想挑战一下？ 想法……嗯，其实也没有什么想法，就是继续沿着自己设定好的大方向，好好的生活，用心的去感受，去拥抱身边最朴实的一切，享受最平淡的一天，经得起生活的波澜，耐得住生活的平凡和寂寞，最大限度的去榨取生活的快乐，快乐的生活，生活的快乐，当然也希望自己在表演上有一些新的突破和进步，多一些挑战，尝试能与更多优秀的演员和导演合作，给大家带来更多走心的优秀作品，如果说除了演戏之外，还有什么想挑战的？我觉得还是顺其自然吧，想到了能去做的就去做，不要给自己生活留遗憾，扎根生活自然的土壤，去旅行，去感受，去饱览祖国的大好河山，让角色融入生活，消失于生活，在生活自然的土壤里生根发芽。 " " " "