山本圭

主演：矢岛晶子,楢桥美纪,藤原启治,兴梠里美,真柴摩利,乡里大辅,盐泽兼人,大泷进矢,山本百合子,真山亚子,中岛聪彦,岩永哲哉,山本圭子,筈见纯,岛津冴子,立木
简介：文章标题：《蜡笔小新：黑暗珠珠大追击》——一部充满欢笑与冒险的动画电影 一、作品概述 《蜡笔小新：黑暗珠珠大追击》是一部由日本著名动画导演原惠一执导，原惠一编剧，并在1997年4月19日于日本上映的动画电影。该片作为《蜡笔小新》系列的一部分，以其独特的幽默风格和丰富的故事情节，吸引了无数观众的喜爱。 二、影片类型与特点 1. 影片类型 《蜡笔小新：黑暗珠珠大追击》属于喜剧、动作、动画和冒险类型的电影。影片通过轻松幽默的方式，讲述了一系列搞笑而又刺激的故事情节。 2. 角色塑造 影片的主要角色包括小新及其家人、朋友，以及各种有趣的配角。小新以其天真无邪的性格和搞笑的行为，成为了影片的核心人物。其他角色如小新的父母、邻居等，也都各具特色，为影片增添了不少趣味性。 3. 故事情节 影片围绕小新和他的朋友们展开了一系列冒险。主要剧情是反派为了得到能够召唤远古力量的两颗珠子，而这两颗珠子被三名光头人妖抢夺。小新和他的朋友们在寻找珠子的过程中，经历了许多搞笑和刺激的事件。 三、影片亮点 1. 小葵的首次登场 在这部电影中，小新的妹妹小葵首次亮相。她的加入为影片带来了新的活力和乐趣，观众可以看到小新与妹妹之间的互动，充满了温馨和搞笑。 2. 作者的客串演出 值得一提的是，《蜡笔小新》的作者臼井仪人也在这部电影中客串演出，并在卡拉OK里唱歌。这一幕不仅展示了作者的多才多艺，也为影片增添了不少趣味性。 3. 搞笑元素 影片中充满了各种搞笑元素，如小新的无厘头行为、角色的搞笑对话以及一些意想不到的情节转折。这些元素使得影片在轻松愉快的氛围中展开，让观众在观影过程中不断捧腹大笑。 四、影片的社会文化意义 1. 反映社会现象 影片通过小新和他的朋友们的冒险经历，反映了社会上的一些现象。例如，影片中对人妖角色的刻画，展现了社会对于不同性别认同的包容态度；而对反派的描绘，则揭示了社会中存在的贪婪和邪恶。 2. 弘扬正能量 尽管影片以搞笑为主，但也传递了一些正面的价值观。小新和他的朋友们在面对困难时，始终保持着乐观和勇敢的态度，这种精神值得观众学习和借鉴。 五、影片的市场表现与观众反响 《蜡笔小新：黑暗珠珠大追击》自上映以来，受到了广大观众的热烈欢迎。影片不仅在票房上取得了不错的成绩，也在口碑上获得了高度评价。观众们普遍认为影片既有趣又富有教育意义，适合各个年龄段的观众观看。 六、结语 总的来说，《蜡笔小新：黑暗珠珠大追击》是一部充满欢笑与冒险的动画电影。它通过轻松幽默的方式，展现了一个充满童趣的世界。影片中的角色形象鲜明、故事情节丰富有趣，不仅让观众在观影过程中获得了欢乐，也传递了一些积极向上的价值观。无论是对于儿童还是成年人来说，都是一部值得一看的佳作。 此外，影片的成功也离不开其背后的创作团队。导演原惠一以其独特的视角和精湛的技艺，将《蜡笔小新》这一经典形象再次呈现在观众面前。编剧原惠一则通过精心设计的剧情和角色设定，让影片更加引人入胜。演员们的出色表演也为影片增色不少，尤其是小新这一角色的生动演绎，让人印象深刻。 总之，《蜡笔小新：黑暗珠珠大追击》不仅是一部成功的动画电影，更是一部能够引发人们思考和共鸣的作品。它让我们在欢笑中感受到了生活的美好，在冒险中体验到了成长的乐趣。希望未来还能看到更多这样的佳作问世，为我们带来更多的欢乐和感动。

主演：盐屋翼,广川明美,北滨晴子,泷口顺平,野田圭一,泽田敏子,大竹宏,肝付兼太,杉山佳寿子,峰惠研,山本圭子,八奈见乘儿,津田延代,北川米彦,中西妙子,矢田耕
简介：　　作品概要　　1972年4月1日から同年9月30日までABC制作、ABCをキー局にTBS系で毎週土曜日19時00分から19時30分に全27話が放送された。本作より、この枠はTBS制作番組からABC制作番組に変更になっている。　　元々は連載終了後に、手塚治虫が手塚プロダクションでアニメ化する予定でパイロット版が制作された。しかし、虫プロダクションの経営悪化による混乱の中、アニメ化の権利を手塚のマネージャーだった西崎義展が取得して、テレビ局への放送の売り込みに成功した。西崎のテレビアニメ初プロデュース作品であり、富野喜幸（現・富野由悠季）の初監督作品となる。虫プロ商事のスタッフを中心に設立されたアニメーション・スタッフルームで製作されることとなった。実際に制作の中心となったスタジオは主に東映動画のテレビアニメシリーズの下請けをこなしていた朝日フィルムで、監督の富野は虫プロ系のスタッフが使えなかったと後に述べている。そのため、キャラクターデザインに東映動画出身の羽根章悦を起用したのも、虫プロではなく新しいものに挑むという基本方針の下、あえて手塚治虫調ではないキャラクターを選択したものであった。　　こうした製作の経緯があったため、手塚は秋田書店版の単行本のカバー袖のコメントで「テレビまんがのトリトンは自分のつくったものではない」、講談社の手塚治虫漫画全集のあとがきで「自分は原作者の立場でしかない」と読者に断っている。これについて富野は、手塚は原作を失敗作だと考えていたのではないかと推察し、ストーリーの改変についても、かなり自由に任せてくれたとも回想していた。　　アニメ版では原作にあったトリトン族と人間との関わりの部分を切り捨て、物語全体の鍵を握る「オリハルコンの短剣」を登場させて、圧倒的な敵を相手に戦闘が成り立つことを説明している。本作は『鉄腕アトム』や『リボンの騎士』などとは異なり、虫プロの色である手塚治虫のスターシステムキャラクターは全く登場しなかった。　　本作は富野喜幸の初監督作品として、守るべきものに追われる主人公、主人公たちが作る共同体、トリトン族が悪でありポセイドン族が善という善悪逆転の衝撃のラストが後の『無敵超人ザンボット3』に繋がるとしてしばしば比較される。　　ケイブンシャが発行した『大百科シリーズ112 世界の怪獣大百科』では、本作に出てきた一部のポセイドン族やメドンが紹介されている。　　アニメ史上における評価　　本作は『宇宙戦艦ヤマト』以前に高年齢層に人気を博した作品で、アニメブームの先駆者として重要とされる作品である。日本で初めてファン主体のテレビアニメのファンクラブが作られたとも言われる作品で、とりわけ女性ファンの人気が高かった。1972年結成の『海のトリトン』ファンクラブの「TRITON」がそのファンクラブとされる[17]。さらに録音スタジオには、トリトン役の塩屋翼を目当てに女子中学生や女子高校生が見学に訪れるという後のアニメ声優ブームの先駆けとなる現象も見られた[18]。　　後に西崎の『宇宙戦艦ヤマト』と富野の『機動戦士ガンダム』が大ヒットしたことで、本作は再評価された。1978年1月25日には、「アニメ愛蔵盤シリーズ」の1作として本作のサウンドトラック『海のトリトン』(CS-7044)が発売され、オリコンLPチャートで最高4位を記録した。

主演：盐屋翼,广川明美,北滨晴子,泷口顺平,野田圭一,泽田敏子,大竹宏,肝付兼太,杉山佳寿子,峰惠研,山本圭子,八奈见乘儿,津田延代,北川米彦,中西妙子,矢田耕
简介：内容提到的作品是《小飞龙（海のトリトン）》，这是一部根据日本著名漫画家手冢治虫的同名原作改编的动画。该动画由富野由悠季担任导演，于1972年4月1日至1972年9月30日间在日本播出，全系列共有27集。 剧情简介 《小飞龙》的故事背景设定在一个融合了神话与科幻元素的世界中，主要讲述了主人公——半人半鱼的小男孩特里顿（トリトン）的成长历程和冒险故事。特里顿是波塞冬（海神）与人类女性的孩子，他拥有着控制水的能力以及超越常人的力量。由于他的特殊身份，他成为了海底王国与陆地世界之间和平的关键。 在故事的发展过程中，特里顿不仅要面对来自海洋深处的各种威胁，还要探索自己身世的秘密，并学会如何运用自己的能力来保护所爱之人。随着剧情的推进，特里顿将遇到各种各样的伙伴，同时也会遭遇不少敌人，这些经历逐渐塑造了他的性格，并引导他走向成为英雄的道路。 1978年1月25日，这部动画的原声带在日本发售。此外，制作团队还邀请了曾指导过电影版《宇宙战舰大和号》的舛田利雄作为总集篇的导演，对电视版进行了重新剪辑并推出了新的版本。 请注意，上述剧情介绍基于提供的信息以及常见的剧情概述方式整理而成。对于更详细的剧情发展、角色关系等具体细节，可能需要进一步查阅其他资料或观看动画本身以获得完整了解。

主演：江口洋介,福山雅治,山本圭,酒井法子,松隆子,石田壹成,大路惠美,山本耕史,黑田勇树
简介：近两年，年轻人群体成为社会关注的焦点，越来越多的影视内容也开始试图挖掘、观察当代青年人的生活观念、情感态度，并探讨其社会价值。2020年第四季度优酷即将推出《我们恋爱吧2》和《同一屋檐下》两档聚焦青年生活的慢综艺。前者以恋爱交友的形式，展现当代女性最真实的生活、情感状态；后者则全面围绕当下青年的生活、社交，揭露社会竞争下的生存焦虑，有望与年轻观众进一步产生共鸣。新京报记者独家专访《我们恋爱吧2》制片人张红岩，《同一屋檐下》总导演黄斌，试图在观察类慢综艺扎堆、同质化严重的市场状况下，探讨该类型的破局方式。 " 《我们恋爱吧2》海报 剧式慢综与年轻人产生共鸣 今年《我们恋爱吧2》在男、女素人共同生活的空间上做了些“文章”：选择回字形公寓，拆掉了屋顶，每一层的不同生活状态，观众都可以同步且清晰地观察到。你可以想象这样的场景：第一层的泳池边上，一男一女坐在那里聊天；第二层一个姑娘独自做着晚饭；第三层有三个人一边荡秋千一边喝酒；第四层一个男孩孤独地弹着吉他……不同的情感关系、内心状态，在同一幅画面中展现得淋漓尽致。 在张红岩看来，此次在场景上的突破是希望“上帝视角”的观众拥有更具沉浸感的体验。作为素人情感观察类综艺，《我们恋爱吧》不像偶像剧一样拥有跌宕起伏的剧情，更多是通过素人一个真实的眼神、举动，一次试探或者内心的忐忑，展现年轻人真实的情感和社交态度。而观众也会在观察节目细节的同时，代入自己就是小屋里的某个人，或者思考当自己遇到这样的情况，应该怎么做。 近两年，市场中出现了大量情感观察类“剧式慢综”，从《心动的信号》《喜欢你我也是》，到《我们恋爱吧》《同一屋檐下》。对于该类型流行的原因，张红岩将其归结于“代入感”。当下的年轻人非常注重内心情感，但面对人际关系又往往“当局者迷”。此类节目可以让他们站在第三视角，通过观察别人的生活、情感，反思自己向往的生活样态。 例如《我们恋爱吧2》更大程度淡化综艺编剧思维，也没有强烈的恋爱导向，素人在十多天的相处中可以以开放的态度接纳每段关系，友情也好，爱情也罢，自然而然产生的最真实的情感链接。而他们从陌生到相知，从不投入到无法抽离的相处过程，也几乎复刻了每一位当代社会青年正在面对的社交关系，让观众代入，这些就是发生在自己身边的事。“剧式慢综就是都市男女青年的社会缩影。” " 《我们恋爱吧2》海报 此外据数据显示，近两年一线城市适婚男女比例悬殊增大，优秀适婚女性越来越多；而在外界对独立女性刻板印象加剧，女性社会价值日益提升的状态下，女性大量的内心情感又缺少有效宣泄。在张红岩看来，情感类慢综通过对女性生活状态的挖掘，以观察员讲述自身阅历输出不同的情感观点，一定程度上也可以适度缓解社会女性在感情上的焦虑和迷茫。 而让观众持续沉浸于观察类慢综艺，也离不开现实生活的急速与慢综的“慢”形成了精神上的反向弥补。黄斌认为，目前拼搏在一线大都市的年轻人，生活节奏越来越快，交通快，网速快，甚至恋爱分手也快。在一切越来越快的节奏中，大家急需抓住“慢”一点的事情，给自己喘息的窗口。而观察类慢综便抓住了年轻人想宅、想懒、想拖延的心理，也可以说是对现实的一种“逃避”。“但我们会利用这个所谓‘逃避’的窗口，通过对年轻人生活的展现，比如年轻人普遍存在的‘懒癌’、‘拖延’、‘丧文化’、‘颓废’、‘社恐’等，探讨他们的生活困惑；同时以他们逐渐的改变，例如奋斗、共情、自我约束力等等，给屏幕前的年轻受众带来积极的影响，弥补他们生活和精神上的缺失。” 打破仅聚焦“婚恋话题”的扁平化 类型同质化，是“剧式慢综”遇到的最大瓶颈。自2018年《心动的信号》推出，大量情感观察真人秀入局，主体框架都是几位素人同住一个屋檐下谈恋爱，由明星组成观察员在棚内推理素人的恋爱关系；且相似的“婚恋”话题几乎令大部分观察节目“殊途同归”，例如单身女性似乎可被外界观察到的只有恋爱和婚姻，节目对年轻人真实生活样态的展现也陷入单一、扁平化。 《我们恋爱吧》在第二季试图从场景、观点输出上实现突破。第一季节目，素人身处于相对封闭的邮轮上，“孤岛效应”加速了亲密关系的产生。而第二季则改为主打“恋爱假期”概念，邀请年轻人们相聚海南，完全脱离原本的生活，实现连续十五天的朝夕相处，首先在情境上让观众和嘉宾都更加轻松。 " 《我们恋爱吧2》海报 在话题探讨上，《我们恋爱吧2》也更注重女性情感的挖掘。根据第一季的观众调查，此类节目的大部分受众是18岁到24岁的年轻女性。该人群正处于对感情比较渴求，但没有完全形成成熟婚恋观的阶段，“她们更需要多元化、真实的观点探讨去弥补情感焦虑。”因此这一季固定观察员的男女比例为2:5，其中包括伊能静、黄圣依、金子涵、戴燕妮、张纯烨、郑爽等不同年龄、不同背景、不同观念的女性。 女性观察员不仅情感更为细腻、敏感，且善于捕捉细节，“而且我们认为，女性更愿意倾听女性对感情观的解释，就像跟自己的姐妹一起看节目、磕cp一样。观察员姐姐更容易说到她们心坎里。女性之间看问题的角度也会有共鸣。包括我们的女性观察员涵盖各个年龄层，也是希望一定程度上去弥补不同年龄女性在情感上的思考角度。比如‘女性到底要不要为年龄自卑’，‘爱情是不是生活的必需品’等话题，不同年龄都会有不同理解。” 《同一屋檐下》则试图打破“婚恋”话题桎梏，将观察样本放大至社会青年群像，尝试提出“共享生活”的概念，让生活经历、原生家庭、个性观念极具差异化的年轻人一起生活30周，通过这种偏“社会实验”的方式观察他们的日常生活、情感碰撞，关注都市年轻人的迷茫、思索、奋斗和成长，并试图解决年轻人的部分痛点。 在这档节目中，观众可以看到20岁学习表演的女大学生，如何为了成为一名优秀的演员，在底层广告片演员的生存困境中挣扎，没日没夜地拍却依旧乐此不疲；所谓的“富二代”却选择自负盈亏，艰苦创业，每天给自己安排非常周密的计划表并且严格执行；还有 “大龄被催婚代表”、“青年创业者代表”、“新兴行业从业者代表”、“普通社畜代表”等。黄斌称，《同一屋檐下》希望通过这些截然不同的年轻人的生活样本进行一场“社会实验”，展现年轻人的学业、就业问题；原生家庭对性格的影响，以及“妈宝男”、“啃老族”等现象；小镇青年在大都市努力融入却始终格格不入的生存状况等等，如何向更好的方向发展。 " 《同一屋檐下》海报 剧式慢综的内核是“共鸣生活” “棚内观看讨论，户外纪实拍摄”的模式发源于日本，《改变人生的一分钟深刻佳话》《人类观察学》等日本无厘头观察综艺仍是当下市场的主流。2013年随着《我独自生活》开播，韩国也掀起了一阵观察综艺热潮，接连推出了《无论如何要上班》《暑假》等高分节目。日韩慢综爆款逐渐增多，而纵观中国综艺市场，一年十档左右的数量也证明该类型未来或将成为综艺发展的重要方向。 如何抢占风口，并作出差异化的优质慢综艺，张红岩认为无论市场如何“跟风”，扎实的好内容永远都有人买单。“情感类慢综艺更多是偏腰部的内容，还是要看能否留住更多观众，是否能把社会问题引出，并给观众启发。当内容不匹配观众需求的时候，它自然就会被市场淘汰。”张红岩举例，慢综最无法取代的就是“沉浸感”，如果节目仅停留于“观察”，无法代替观众发声、探讨，这类节目将失去竞争力。因此素人引发的话题质量、观察室对话题的讨论深度，决定了此类节目的存活，“可能节目形式未来不会有太大改变，但话题上我们必须与时俱进，比如跟着女性情感观的变化、当下社会话题的变化去调整，更好的呈现当下年轻人的样貌。” 黄斌也分享了他的思考。慢综艺或许需要各自探索新的突破，才能抵抗审美疲劳。例如《向往的生活》通过增加飞行嘉宾的人数和频次来调节节目节奏，带来新鲜感；《亲爱的客栈》第三季朝“职场化”方向演变；《同一屋檐下》则用剧式制作的全新模式，来试图对观察类综艺进行破圈。“观众对内容可能已经不满足于故事性较弱的琐碎日常生活了。我认为观察类慢综艺或许可以往剧情化、故事向增强的方向发展。真实的生活呈现才是最重要的元素。” 而作为内容平台，优酷也将在《我们恋爱吧2》《同一屋檐下》后继续开发慢综艺的内容赛道，深耕女性情感和青年生活，不断深入洞察年轻人的新生活方式和新型社会关系，满足年轻人多样化综艺内容的同时，传递享受生活、期待生活的观念。正如黄斌所言，观察类慢综就像生活的窗口，像短暂的虚拟“时空穿越”体验，观众可以从观察、思考别人的生活时，找到生活中被自己忽略的情感、想法和感受，“重新找到内心的平静，然后更好地出发去面对生活。” 新京报记者 张赫 编辑 佟娜 校对 陈荻雁

主演：田中亮一,佐佐木澄江,山本圭子,鈴木泰明
简介： 《恶魔人 哭泣之子》是一部2018年首播的日本动画，共10集，单集片长25分钟。该剧类型为剧情、动画、奇幻，由汤浅政明等多位导演执导，大河内一楼、永井豪编剧，内山昂辉、村濑步等众多演员配音。官方网站为devilman-crybaby.com，语言有日语和英语。 剧情 故事发生在恶魔觉醒的背景下，人类世界陷入混乱。不动明本是性格温柔的男孩，他与恶魔合体后，在神秘好友飞鸟了的指引下，卷入了一场对抗邪恶的残酷战争。在这个过程中，不动明不得不面对各种艰难的抉择和残酷的战斗场景，他一边要对抗恶魔的暴行，一边要在人类对恶魔的恐惧和仇恨中生存，经历了许多身心的考验，与伙伴们共同在这个堕落而混乱的世界中努力抗争。动画通过奇幻的设定和紧张刺激的剧情，展现了人性、善恶以及对抗邪恶的挣扎与坚持等主题。

主演：林勇,山田俊司,山本圭子,仲木隆司,中村秀利,福田信昭,江川央生,佐藤正治,佐藤蓝,长嶝高士,石川洋昭,喜多川拓郎,田中和实,园部启一,铃木胜美,盐屋浩三
简介：大友克洋与宫崎骏、押井守，被并称为日本“三大动画导演”，其代表作《阿基拉》享誉全球。 大友克洋喜欢在作品中讨论高科技的滥用造成的危害，也常用华丽的“毁灭”为故事收场。用彻底的毁灭换来对未来的反思，并用重生赋予观众希望，是大友克洋的艺术追求。而《大炮之街》则恰恰相反，表面上风平浪静与“毁灭”扯不上一丝关系，但其内涵却让人陷入了深深的绝望。 " 《大炮之街》是动画电影《回忆三部曲》的第三章，看似是围绕着一家人的日常生活展开，实际上拥有极强的反乌托邦色彩，正片中出现的很多内容，都在向乔治奥威尔的小说《1984》致敬。在《大炮之街》中也能找到“战争即和平，自由即奴役，无知即力量。”这句口号的身影。 战争即和平： 故事的舞台是一座钢铁与混凝土打造的巨型要塞，主角是平凡的一家三口，父亲是火炮队的装填手，母亲是炮弹生产线上的工人，孩子是一个梦想成为火炮总指挥的普通学生。一家人的早晨，围绕着对“音乐头盔”禁令的讨论开始。 " " " 在这座城市中，发射火炮对抗敌人是头等大事，车站中、街道上、电视节目里，时时刻在回响着那句标语“发射吧发射，全心全力，奉献城市”。一大早，整个城市就忙碌了起来，所有的居民都各就各位，为火炮的射击做着准备。 父亲工作的场所是第17号炮台，这是一只巨大的钢铁怪兽，需要数十人协同作业才能完成发射，清理炮膛、装填、校准，一系列艰辛的作业之后，大腹便便的指挥官华丽登场。他拉动引线，炮弹伴随着轰鸣飞出了炮管，一声巨响在整个城市回荡。 然而炮弹究竟发射到了哪里，他们并不知道，坐在城市最高处眺望到的景色只是满目疮痍的平原，根本没有敌人的身影。所谓的敌人，仅仅存在于夜间的新闻的汇报之中。 " " “战争既和平”不仅仅是一句口号，更是统治手段。通过根本不存在的战争，消耗掉大量资源，让生产力永远不存在剩余，让资本无法有效积累。下层人民只能为“生存”这一基本需求不断工作，而无暇顾及个人的欲望，更没有实现个人价值的机会。这对于一个极权的社会来说，是和平的一大保障。 同时，设立一个虚构的敌人，也是化解内部矛盾的有效方式。大炮之街的居民们，将他们对生活的不满、对压迫的愤怒、对未来的失望，全部都化作炮火发泄在了这个不存在的敌人身上。就像《1984》中的果尔德施因坦、《浪潮》中楼下的陌生班级、《来自新世界》中“八丁标”之外虚构的恶鬼，这些不存在的“战争”，却成了维持内部“和平”的手段。 自由即奴役： " 每当大炮伴随着轰鸣成功发射，在母亲工作的车间中，所有人都会停下手中的劳作，为这一幕振臂欢呼。虽然也有不愿意融入集体的“异类”，他们对这样毫无意义的行为嗤之以鼻，但当监视者渐渐走近，他们却别无选择只能乖乖就范。真正的奴役，并非将人手脚绑住限制其自由，而是通过各种手段掌控其思想。 " 《大炮之街》对于思想的掌控，贯穿了整个故事的始终。永不停歇的广播，和只聊大炮的电视节目，时时刻刻都在给居民们洗脑，让他们抛开私欲将自己献给城市。更可怕的是《大炮之街》已经出现了“新话”的雏形，比如“出发”、“再见”等常用词汇，被改成了“出膛”、“发射”。所谓的“新话”是《1984》中提出的，为了遏制思想而创造出的新的语言体系，语法更加单一词汇量也大大删减，目的是让所有异端思想都失去传递的途径。 然而身居这座城市的人，仍然以为自己是自由的。他们组成队伍，分发传单，要求减少火药中的有害物质，却没有一个人质疑“发射火炮”这件事本身的必要性。 无知即力量： 孩子在课堂中学到的所有知识都与大炮有关，教室前的唯一装饰也是大炮的照片和模型。老师在台上讲解着关于三角函数的知识，黑板上是复杂的公式，座位上一张张稚气未脱的脸庞上挂满了疑惑。文化和艺术不受重视，甚至连音乐都被列入了禁令。午饭时在拥挤的餐厅中，一位正在享受音乐的孩子被当众带走。 " " 这样的“无知”，是实现上文中的“和平”与“奴役”的基本保证。但毫无疑问的是，由这种抛弃了个人欲望的、无知的群体组成的社会，却有着极高的生产力。也正是这种无知的力量，让整个反乌托邦变得坚不可摧，也使他们在亲手筑起的牢笼中陷入了看不到希望的机械循环。 总评： 《大炮之街》的情感表达是极为含蓄的，它没有像《1984》《心理测量者》等反乌托邦类作品那样，找一个反抗者站在社会的对立面为自由而献身，而是叙述了一家人在一天之内平淡的经历。大友克洋通过“一镜到底”的独特运镜方式，含蓄地表达着作品的思想。 " “一镜到底”指的是全篇的镜头没有“切换”、“正反打”等机位的切换，而是通过镜头的“推拉摇”等运动方式在一个个场景之间进行过渡的。这样的运镜方式并不是在炫技，而是为了增加故事的连续性，长达22分钟的连贯长镜头，没有留给观众一丝喘息的机会，营造出了难以从故事中逃离的代入感和紧张感。 大友克洋并没有直接表达对于极权的批判，而是通过一点一滴的细节和暗示，让观众沉浸于这种氛围，并反思这荒诞的反乌托邦。

主演：林志玲,池内博之,福地佑介,陈廷嘉,郭念秋,姚亦辰,唐群,李铭顺,林江国,山本圭
简介： 巧克巧蔻向来喜欢故事。趁着天气渐暖，巧克巧蔻最近也有很多的新动作。从合作的品牌方的反馈以及真实的消费者互动来看，巧克巧蔻每次涉及到巧克力专业技术指导方面的事情都不会含糊。 "图片来源：巧克巧蔻手工巧克力 巧克巧蔻这些举动，不禁让人想起来当年巧克巧蔻作为电影《甜心巧克力》的技术指导的事情。近年来越来越多的影视作品开始涉足某些专业的行业和领域，比如法医、律师、翻译官、厨师、医生等行业都被当作主题搬到了各种各样的影视作品当中，被大众拿来细细品味。同时公众也得以有机会深入了解这些行业背后故事与艰辛。 "图片来源：巧克巧蔻手工巧克力 巧克巧蔻表示很欣慰看到《甜心巧克力》能够如此认真的对待巧克力这个行业。对内容呈现的无微不至也可以说是近几年影视行业十分推崇的态度。这不仅是为了迎合观众对于精良内容的喜爱，更是为了提升整体影视制作环境的氛围。 "图片来源：巧克巧蔻手工巧克力 巧克巧蔻对于自己的巧克力专业制作知识储备比较自信。既然这部电影的日本导演原哲雄如此无微不至的打造角色细节，而林志玲也表达了自己虚心求教的认真心态，那巧克巧蔻没有理由不拿出来最好的技术和最耐心的指导来馈赠给这部优秀的作品。 "图片来源：巧克巧蔻手工巧克力 巧克巧蔻因为这件事情，更加的喜欢故事了。《甜心巧克力》主要是描述的上海女孩去日本北海道留学后发生的一系列浪漫故事，展现了一段美妙绝伦的跨越十年的恋情。 "图片来源：巧克巧蔻手工巧克力 巧克巧蔻这是第一次参与中日合拍电影的技术指导，整个电影的拍摄取景曾经多地辗转，中国上海、日本北海道、札幌、富良野等地都留下了剧组的脚印。为了拍好这部“纯纯”的作品，林志玲在拍摄前跟随巧克巧蔻学习手工巧克力制作技术的过程中，展示出了极大的热情和耐心，在那段时间一直坚持联系，虚心求教，想要把最专业的细节和最逼真动人的角色展现给观众。 "图片来源：巧克巧蔻手工巧克力 巧克巧蔻后来表示《甜心巧克力》的灵魂和他们的品牌灵魂有着惊人的契合，“总有一天，我会找到我想要的味道。”这是在这部作品当中女主角林月的一句台词。通过电影基本上可以感受到不同种类的巧克力融化在口中会有不同的苦涩度与甜蜜度，像极了爱情。 "图片来源：巧克巧蔻手工巧克力 巧克巧蔻更期待一个等待的结果，或者说他们也做好了一直等待的准备。洞察了国内巧克力市场和消费者的真实态度之后，巧克巧蔻准备用尽全力将巧克力的能量传递给全世界，这或许是巧克巧蔻整个品牌一直以来想要完成的事业，毕竟如果巧克巧蔻想要在这世间传递更多的爱，自己的品牌拥有灵魂是很重要的事情，巧克巧蔻表示。

主演：武田梨奈,田中泯,大西信满,村上仁史,石丸佐知,クリストファー・ペレグリニ,山本圭祐,森冈龙,河濑直美
简介：" “建议作者再搞个炒股教学dlc。” 这是今年三月左右，独立游戏《rise to ruins》的steam评论区里多出来的、让人摸不着头脑的评论。 《rise to ruins》是一款杂糅了建造、塔防、城市规划、模拟经营等等元素在内的roguelike策略游戏，好评率高达89%，不过没有中文，国内玩家此前多半没听过它的名字。最近让它的中文评论多起来的，是一段离奇的小故事：这个游戏的作者为了筹钱开发下一作，选择把自己赚的钱全部投入到股市中以筹措更多开发资金。 更离奇的是，这位独立游戏开发者还真的成功了。他的故事，估计要脑洞最大的编剧才能编出来。 " 从修飞机到学java 身为航空航天制造业的领头羊，洛克希德·马丁公司大概是所有人都很熟悉的名字。 我们故事的主角雷蒙德·多尔（raymond doerr），就是一位典型的洛马人，80后，德州人，兼具空军退役老兵和航电设备维修工程师的身份。按道理说，技术傍身、收入稳定的多尔拥有一份让旁人羡慕的工作。 "从他家里的摆设来看，这绝对是一位标准且重度的old school玩家 但别人看不到的是，这个修飞机的工作一直让多尔过着居无定所的生活，因为他的工作场所是遍布全美国乃至全球的各类空军基地，而他每次只能在一个地方呆上四到六个月，就得拎起自己的行李箱，赶赴下一个基地。而这样疲于奔命的工作和生活状态一直持续了整整5年，足以令多尔心生去意。 这时的多尔早就想好了接下来要干嘛：把兴趣当职业。不用说，作为一名80年代生人，多尔是伴着八九十年代游戏业的黄金期长大的，他最大的兴趣就是游戏，而他此时最想做的就是全职开发一款属于自己的游戏。 可是，除了曾为quake之类的老游戏制作过mod和脚本外，多尔并无任何游戏开发经验。他现在急需学习一些编程知识，才能真正跨入游戏开发行业的大门。经过周密的考虑，多尔并没有急于辞职，而是一边在外上8到10个小时的班，一边在家自学8到10个小时的编程，并且根据自己的实际情况选择了java这门语言。 "多尔的家更像是一个游戏陈列室 在经过九个月的闭关修炼后，学有所成的多尔决定正式出山。而“出山”就意味着必须从洛马离职。在旁人看来，辞掉一份稳定而体面的工作，盲目闯入一个未知且失败率极高的领域，简直是一项无异于“自杀”的疯狂行为。 要知道，多尔的出山之作《rise to ruins》，就花费了他生命中足足五年的时光，这还不算他之前在洛马“兼职”学习java编程的九个月。 2013年，《rise to ruins》的ea版问世。很难用一句话概括这个游戏的特点和玩法：这一款俯视角的，混有塔防、生存和探索元素roguelike村镇模拟管理游戏，几乎囊括了当前所有的流行元素。 " 这部游戏从构思，到美工，到编程，再到后来的宣发，一切都是他亲力亲为一肩挑。如果考虑到他的军人背景，他可算是名副其实的one-man army。 他没有加入任何市面上现有的游戏开发团队，因为他就喜欢自己单干，喜欢那种靠一己之力扛下所有的感觉。他也没有投靠任何发行商代理自己的作品，因为他对现今发行商搞的那些个drm、dlc和gaas政策嗤之以鼻。他永心怀念八九十年代游戏公司的老式做派：不求把游戏做到主流观众都能接受，只求把游戏做出个性，做得好玩。 理想与现实 当然，多尔这个大胆的举措并非是完全失去理智的，而是经过了自身的充分考量。 首先，他刚好年届三十，对跳出舒适区、放手一搏来说，算是最佳年纪。其二，他在洛马工作的这几年攒下了大约九万美元，这对于没有存钱习惯的美国人来说不算是一个小数目，可以保障他裸辞后头几年的生活开支。 再者，在全心开发处女作的同时，他还在一家当地社区大学进修，并获得了心理学的专科学位。他的从军经历也帮了他大忙，让他可以在退役之后免费就读大学，每个月还有额外1200美元的补助。有了这笔钱，就彻底确保了多尔家里蹲生涯头几年的衣食无忧。 " 特立独行的多尔曾做出过许多惊人之举，比如，他在为其首款游戏进行众筹期间，曾大胆地宣布，由于游戏比预期更早盈利，他将双倍返还众筹玩家投资的金额，他因此被很多网站誉为良心开发商 可以说，如果没有那每月1200美元的大学补助，多尔连基本的生存都难以为继（存款都拿来买房了），何谈开发游戏。 但问题又来了，就算你有资格享受到大学补贴，最多也就能维持四年，这意味着多尔必须与时间赛跑，务必要在四年内完成这部作品。而对于一个人的独立团队来说，这实属不易。以当时最有名的个人团队来说，《星露谷物语》的制作人就花了差不多五年（2011至2016）才推出第一版，并且后续的开发补完工作一直持续到现在。 为了能够在预计期限内完成游戏，多尔很快就在13年底14年初投入了夜以继日的紧张开发之中，有时每天要工作10到14个小时，在debug的高峰期甚至要一周工作七天。 豪赌成功 几乎就在多尔正式开启游戏制作生涯的同时，2013年，steam推出了一项特别友好的政策，即大家如今已经很熟悉的抢先体验计划（early access）。 这项政策对像多尔这样的独立开发人来说尤其有利。按照原先的构想，多尔得等到四年后游戏彻底完工时才能获得收入。而现在有了ea，哪怕游戏还属于半成品，也能让开发者立即获益。由于游戏本身的素质极为出色，《rise to ruins》从一开始就获得了极大的好评和极高的销量，这让波尔预期的四年开发计划一下子变得无关紧要了。 从他投入开发的第二年起，其在游戏ea阶段获得的收入就足以维持波尔及其家庭的生计，连他老婆都不用去外面上班了。 "多尔的老婆是学美术的，所以他们也会经常出外采风 生活有了保障后，从不甘于满足现状的多尔马上开始构思起他的下一部作品。毕竟，不是谁都能像《星露谷物语》或《泰拉瑞亚》的开发者那样，一部作品就够吃一辈子了。可问题在于，首部游戏虽然给多尔带来了可观的收入，但若要支撑新作的开发，恐怕还远远不够。 虽然《rise to ruins》的销量不低，但考虑到游戏价格只卖10美元，外加平台的抽成，以及其他成本和开销，多尔也就依靠《rise to ruins》存下了20多万美元。 " 简陋的外表下，有着毫不妥协的硬核难度。简言之，你根本不可能在游戏中获胜，这也是游戏最大的特色。随着时间的流逝，游戏只会变得越来越难，因此玩家的目标就是不断发现和创造各种新奇有趣的方式，生存尽可能长的时间。 可以预见的是，新作的开发工作无疑将是又一场旷日持久的马拉松，他的当务之急就是为下一部作品筹措更多的资金。 对于多尔这样有胆有识的人来说，筹点钱应该不算什么难事。然而，就在多尔准备施展拳脚再次大干一场的时候，一场突如其来的全球疫情爆发了。 对于游戏开发行业而言，这次疫情绝对是一场彻头彻尾的灾难，几乎所有厂商都被迫采取居家隔离和远程办公的措施，它们的开发效率严重降低，计划进度也被彻底打乱，越来越多原本预定于2021年推出的游戏被推迟到了22年甚至更久以后。 而身处美国重灾区的多尔也只能把自己长时间的关在家里，中断了与外界的一切物理联系。虽然还可以通过网络与外界保持沟通，但按照多尔本人的说法，他原定的搞钱计划被疫情给完全耽搁了。 再次豪赌 多尔开始利用在家的大把时间，坐下来冷静地分析自己当前的处境，坏的一面在于，新作到现在还八字没有一撇，暂时不可能走ea这条路。之前火极一时的ks等众筹平台，现在估计也筹不到几个钱。再加上之前立过了誓死不找发行商的flag，怎么也不能打自己的脸吧。 而好的一面在于：现在的多尔可以说是无债一身轻，因为就连车房这样的支出大头，他从来都是全款付清。另外就是拜《rise to ruins》所赐，他存折上多出的那20来万美元。 "多尔在疫情期间订制的防疫面罩 多尔想到了一个最直接明了的赚钱方式，拿这20万美元去投资，再用投资赚到的钱开发新作。最后他把目光瞄向了股市。在他看来，这应该是当前“最稳当”的来钱方法了。可是，就算傻子也知道股市有风险这句话，如果说游戏市场是前景未卜，那股票市场简直可以说是凶险惨恶了，更何况还是疫情期间的股市。 现在突然有一个人说是要带着自己全家老小的所有积蓄all in，任谁都会觉得这人是一个疯子吧。 然而，疯子和天才之间往往只隔着一条线。 在聪明人看来，炒股并非只是纯粹的赌博，股市是完全有规律可循的。只要你肯投入大量的时间和精力去学习和钻研这一块，是完全可以赚到钱的。 而学习恰恰是多尔最擅长的技能。于是，就像当初苦学java编程一样，多尔这次开始恶补起股票知识，通过不断的学习，学习，再学习，多尔又用了八个月的时间，将手头上的20万美元炒到了250万美元，如果不是因为今年2月份美国股市爆发了一次股灾，多尔的股票资产在最高点时曾达到了惊人的300万美元。 "疫情期间，多尔除了在家里接受一些零星的采访外，他还做出了人生中的第二个重要抉择：投身股海 能够收获如此之高的回报率，如果没有找对风口那也是不可能的。这个契机就是疫情期间闹得满城风雨的gme游戏驿站股票事件，他也往里面投了一点，但不多，稍微赚了一点就收手了，因为他也不知道这场闹剧究竟会在何时以何种方式收场。 但他却通过这场闹剧敏锐地洞悉到这些拉高gme股价的投机客们下一个目标会杀向哪里：他将重仓建在了大麻股上。 对，你没有看错，就是“大麻”，这个传统认知里的毒品，却渐渐在美国被洗白成了具有广泛应用前景的“灵丹妙药”，无数的科研文献在鼓吹它的药用价值，还有无数的好莱坞电影为它赋予了既无伤大雅又能升华主题的正面形象，在无形中肯定了它的娱乐作用。 "无数大麻相关影视作品的推波助澜 正是在各种势力的推波助澜下，逐渐扭转了公众对大麻的态度，而大麻在被彻底洗白并一步步在部分州合法化后，众多大麻厂商迅速成为美国股票市场上最热门的板块之一。 这还不算，最近市面上又出现了一种叫“魔术菇”（shroom）的新型致幻剂，它很快成为继大麻之后的又一类热门股。多尔正是依靠这两样产业近年来的爆发式增长，在股票市场上斩获了超过10倍的收益回报。 难怪多尔后来还给他的新作取了一个意味深长的名字：“project mary”（代号玛丽），在某些特定的语境下，mary这个词就相当于“marijuana”的别名。虽然只是暂定名，多尔也是想借此表达：多亏有了这位“玛丽”小姐的助益，他的新作才能够得以顺利施展。 "没有这种绿色植物，也就不会有他的下一部作品 不过，这次股市大捷看似风光无限，多尔也为之付出了巨大的精力，他的身心健康也遭受了极大的摧残和损伤，患上了严重的心理疾病。可以想见，拿出自己的所有身家全部投入凶险莫测的股市，需要承受多么巨大的心理压力和精神负担。 多尔并不是超人，长达八个月的痛苦煎熬足以摧垮他的身体，相比之下，没日没夜的开发游戏倒算是轻松加愉快了。 " 在多尔对外发布的最新公告中，用了“funding secured”（资金已到位）这样颇具装逼色彩的字眼，很有小布什当年“mission accomplished”的风采 今天的多尔，仍在接受着心理上的康复治疗。这也彻底坚定了多尔从股市抽身的决心，他在觉得赚够以后，就立刻从最初激进主动型的投资客，转变成了半被动型的闲散玩家，并重新把游戏当成他今后的主业。 但有件事可能是破釜沉舟的独立游戏开发者多尔从未想过的：在这段事迹慢慢传开之后，相比独立游戏，更多网友关心的，都是向他讨教炒股的技巧。 "多尔本人很愿意在社交媒体上分享自己对最新股市行情的看法

主演：草彅刚,竹内结子,柴崎幸,哀川翔,石田百合子,伊势谷友介,市原隼人,长泽雅美,伊东美咲,田中邦卫,忍足亚希子,山本圭壹,东新良和,高松英郎,加茂樱,清水章
简介：第一章 鬼影重重 夜幕降临，一座古老的墓穴隐藏在山间。月光透过厚厚的云层，洒在墓穴的入口上，显得格外幽深神秘。 毛孔凝聚的湿气让我感到不适，我抚摸着胸前的镇魂符，调整好状态，迈开步伐，决定走进这座被人们称作“黄泉之境”的墓穴。 墓穴的通道充满了阴冷的气息，草木凋零、石头散乱，仿佛时光的长河在这里停滞。 忽然，一道阴森的呼声从远处传来，使得我的脊椎都忍不住发凉。我紧握手中的利剑，准备随时应对可能出现的危险。 逐渐靠近墓穴深处，我意识到这里并非平常墓穴，而是一个隐藏着巨大秘密的迷宫。迷宫的墙壁刻满了古老的符文，流淌着神秘的力量。 突然，一阵阴风吹过，迷宫内的火把熄灭，让一切陷入黑暗。我眯起双眼，努力适应黑暗中的环境。 随着步伐的前行，我发现了一扇看似久未开启的古老石门。我用力推开，门吱呀作响，一股扑面而来的墓气扑鼻而来。 石门散发的寒意让我不禁打了个冷战，但我的好奇心驱使着我继续前行。

主演：泷泽修,高桥悦史,浅丘琉璃子,北大路欣也,吉永小百合,芦田伸介,夏纯子,山本圭,高桥英树,水户光子,加藤嘉,渡部猛,藤原釜足,片桐夕子,绘泽萠子,雷·蒙哥
简介：导演山本萨夫是日本电影界社会派大师，他试图通过五代一家的兴盛、衰落来完成一部日本军国主义的侵华战争史。社会大家庭，家庭小社会，五代家本身就参与了对中国的掠夺和侵略，描写这一家的发展变化自然可以举重若轻地体现出那段时间的日本侵华过程。①本部描写的是日本军国主义的侵华上升时期。影片曾获1970年《电影旬报》十佳奖第二名。②这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第二部。时间是中日对峙阶段，中国的抗日运动开始发展壮大，五代一家也受到影响。影片曾获1971年《电影旬报》十佳奖第四名。③这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第三部，描写了侵华战争如何从最初的一往无前到节节败退到一败涂地的过程，而五代家庭也从大发战争投机财走向了分崩离析，家中的成员也在这空前激烈的动荡中选择了各自不同的道路和归宿。三部曲拉开了日本电影1970年代波澜壮阔的社会派巨片的帷幕，这可以说是导演山本萨夫对日本电影史的伟大贡献。影片曾获1973年《电影旬报》十佳奖第十名。　　============================================　　③1937年，日本侵华战争全面爆发。由介长女由纪子受父亲的影响，加上相爱的对象柘植因卷入刺杀军务局长永田案而失去一切联系，渐渐放弃了当初对爱的执著，答应嫁给一名金融巨头的儿子。由介三女儿顺子与所爱的应征入伍的左翼学生耕平也失去了联系，但因受耕平反战思想的影响，她最终逃离了家庭，参加了和平运动，还偶然地知道了耕平正在参加援助中国的抗日运动。由介次子俊介曾因反对侵略中国而被捕入狱，出狱后也被征召入伍。作为炮灰的俊介来到决战之地诺门坎，亲眼目睹了柘植中尉在战场上死去。由于遭到苏联红军的毁灭性打击，日军仓皇撤至海拉尔，再也无以为继。侥幸不死的俊介失魂落魄地走在日军侨民逃难的人群之中。