彼得·格林纳

主演：蒂莫西·奥利芬特,尼克·瑟西,雅各布·皮特斯,艾丽卡·塔泽尔,乔丽·卡特,娜塔莉·齐尔,达蒙·海瑞曼,马特·克拉文,彼得·格林纳
简介：作品类型分析 一、作品类型判断 根据提供的信息，这部作品名为《火线警探 第一季》，其类型被明确标注为“剧情 / 动作 / 犯罪”。此外，它是由美国制作的电视剧，并且已经有了评分和IMDb编号，这些都是影视作品的典型特征。因此，可以确定这部作品是一部影视作品，而非综艺节目。 二、影视作品解说文案 1. 剧情概述 《火线警探》（Justified）是一部由FX电视台推出的现代西部警匪剧，首播于2010年。该剧改编自2001年Elmore Leonard的小说《Fire in the Hole》，讲述了美国联邦执法官Raylan Givens（由Timothy Olyphant饰演）运用传统方法解决现代案件的故事。剧集以美国肯塔基州乡村为背景，展现了主人公在复杂社会环境中的执法经历。 2. 角色塑造 Raylan Givens是该剧的核心角色，他的形象鲜明而富有个性。他是一位典型的西部牛仔式人物，永远戴着一顶斯泰森毡帽，穿着牛仔靴，腰间别着一把手枪。这种装扮不仅体现了他的职业身份，也象征着他内心的自由和独立精神。Raylan的性格坚韧不拔，对待犯罪行为毫不手软，但同时他也具备一定的同情心和正义感，这使得他在处理案件时更加人性化。 除了主角外，剧中还塑造了一系列鲜活的角色。这些角色各具特色，有的狡猾多变，有的正直善良，他们共同构成了一个复杂的社会网络。通过这些角色的互动，观众可以更深入地了解故事背景和社会环境。 3. 剧情亮点 《火线警探》的剧情紧凑而引人入胜。每一集都围绕着一个或多个案件展开，情节跌宕起伏，扣人心弦。剧集不仅展示了主人公的执法过程，还深入探讨了法律与道德、正义与复仇之间的复杂关系。此外，剧中还融入了许多幽默元素，使得整个故事更加生动有趣。 值得一提的是，该剧在处理犯罪题材时并没有采取传统的暴力渲染手法，而是通过细腻的情感描写和人物刻画来展现犯罪的残酷性。这种处理方式既符合现代观众的审美需求，也体现了创作者对人性和社会的深刻洞察。 4. 制作水准 从制作角度来看，《火线警探》同样表现出色。剧集的画面精美，场景布置考究，营造出了浓郁的西部风情。配乐方面，该剧选用了许多经典的音乐作品，既增强了氛围感，又提升了观赏性。演员们的表演也非常到位，尤其是主角Timothy Olyphant的表现令人印象深刻。他成功塑造了一个既冷酷又充满人情味的执法者形象，赢得了观众的广泛好评。 5. 社会影响与评价 《火线警探》自开播以来便受到了广泛关注和好评。该剧不仅在收视率上取得了不俗的成绩，还在各大奖项评选中屡获殊荣。观众们普遍认为该剧剧情紧凑、角色鲜明、制作精良，是一部值得一看的佳作。同时，该剧也引发了人们对法律、道德和正义等问题的深入思考。 6. 与展望 综上所述，《火线警探》无疑是一部成功的现代西部警匪剧。它以其独特的叙事风格、出色的制作水准和深刻的主题内涵吸引了众多观众的喜爱。展望未来，该剧有望继续保持其高水准的制作和精彩的剧情，成为一部经久不衰的经典之作。 总之，《火线警探》作为一部优秀的现代西部警匪剧，值得每一个喜欢犯罪题材的观众细细品味。

主演：金·凯瑞,卡梅隆·迪亚兹,彼得·里格特,Mike,Werb,彼得·格林纳
简介：" "你有什么理由摘下我的面具， 我把我影子都给你 我恨自己的天性 我有什么理由揭穿你的骗局“ " 这首《变相怪杰》取自lil wen专辑《从上到下》很少人听到他的歌，但是却是一个不可多得的实力说唱音乐人，我也相信这首歌会给大家带来与众不同的感官享受，不仅是歌词，还有音律。 "

主演：阮经天,杜鹃,苗侨伟,叶童,彼得·格林纳,袁文康,黄龄,是安,邵汶,杨旭文,马歌,欧阳靖
简介：参考消息网6月29日报道 当前，全球数亿的人口居住纽约、伦敦、巴黎、圣保罗、上海、孟买等这些超级城市中。然而，很少人去关注自己居住的城市，以为城市就是马路、地铁、高楼、商场的代名词。城市虽然不会说话，但是城市是有个性和体温的生命体。在城市大系统中，任何一个环节出现故障，如同人的器官出现病症，带来无穷的麻烦。 阅读《纽约：一做超级城市是如何运转的》，不仅能了解这座都市的日常运行之道，还能知晓城市在现代社会扮演的角色、对人类现在、未来的深刻影响。 大城市街道交通要以人为本 本书作者凯特·阿歇尔现为美国作家，毕业于布朗大学和伦敦政治经济学院，曾在纽约的企业任职，目前在哥伦比亚大学担任教授，专门从事建筑与城市规划的研究。书中图文并茂的形式，对纽约的各个角落几乎是讲了个底朝天。全书分为“客运”“货运”“能源”“通信”“清洁”“未来”六个章节，深入浅出地叙述纽约的街道、地铁、桥梁、隧道、铁路、海运、空运、市场、电力、天然气、电话、邮政、供水、环境等方方面面的运转之秘。 本书并未泛泛介绍，而是带着强烈的问题意识和反思意识。 纽约作为世界上最繁华的城市，拥有极为密集的基础设施群。这里的每一天，28条地铁日均运客450万人次，29条桥梁和隧道日均输送数百万车辆；12.8万英里的地下电缆足以绕地球3圈，满足城区堪比欧洲小国的用电量；供水网络媒体输送400万吨净水，每天25000吨垃圾运出城外……这巨大的工程量之所能高效地完成，都仰仗于强大、合理的基础设施。纽约是地球上的不夜城，某种程度上代表了当代城市文明发展的现状和走向。 街道如同人的血管，将整个城市紧密地联系起来。我们可以判定：但凡设计合理规范、市民文明素养较高的超级城市，街道较为畅通。反之则时常出现街道“肠梗阻”和乱哄哄的现象。一般来讲，小城镇的人口和车辆有限，日常的街道畅通不是难事，而对于上千万人口和拥有上百万车辆的超级城市，街道上24小时人与车川流不息。如果街道设计不符合人性，那城市问题必然频出。街道的畅通，考验着城市治理的智慧。 街道作为城市的单元组成，伴随着城市的发展而发展。比如书中讲到的纽约，为了街道更加畅通，一百多来，逐渐形成了密集的街道网络。如城市高速公路、城市主干道、城市次干道，不同的街道在交通运行中发挥着不同的作用。纽约城市高速公路，类似我国大城市的环线快速公路，这些公路提升了城市的运行效率。近年来，国内城市纷纷“扩容”，长此以往，城市就如同“摊大饼”，规模越来越大。 很多有识之士表示，城市这样发展下去，就会成为令人担忧的超级巨人。如何解决大城市越建越大的现象，现在似乎还没有令人满意的答案。 大城市的街道系统中，纽约的次干道，对于保障城市交通畅通发挥着不可替代的作用。城市次干道一般而言窄而短，有时弯弯曲曲，与城市主干道比较，其重要性毫不逊色。当前我国很多大城市，已经开始重视次干道的建设，尝试将很多大单位中的通道，与城市次干道进行联通，让城市道路更加畅通。 另外一点，纽约还注重人行道、自行车道的建设。几十年前，我国大城市的人行道、自行车道布局是合理的，尤其是浩浩荡荡的自行车大军，成为一道城市风景。可是近年来，城市街道整修过程中，车道越来越宽，但自行车道和人行道越来越窄，乃至很多自行车，根本就无法上路。国内某个城市，甚至出现人行道窄至30厘米的闹剧。城市的街道不单单为汽车服务，更要为人服务。 如果城市街道设计忽略了人行通道，那城市还有何意义？ 大城市生态设计要因地制宜 作为纽约这样的超级城市，公园绿地是不可少的组成要素，这对于美化城市环境、改善城市生态、助力市民放松休闲等具有无法替代的价值。而纽约最有名的城市公园绿地，就是占地5000多亩的中央公园，从城市上空看，这座公园如梦如幻，俨然是城市之肺。中央公园由水、植物、动物、建设构成，是城市生态设计的典范之作。进入现代社会以来，世界上各大城市都重视城市生态景观的设计和营造。究其原因，这和城市工业化、商业化的大发展有紧密关系。无论时代怎么发展，热爱绿色是人类不变的心理诉求。 在农耕文明时代，人们居住在广阔的乡村，绿色是生活中不可分割的部分。然而人们迁移到大城市定居、工作之后，发现和绿色渐行渐远，这显然不符合人的生活需求。正是基于这种原因，以公园绿地为代表的城市生态设计，受到了广泛重视。除了纽约之外，当前很多国家的大城市，在生态绿色设计方面，因地制宜大做文章，并且涌现出很多经典的案例。比如我国的武汉市，城中有亚洲第二大的东湖，但是这个城中之湖，很多年来仅仅是一个景点，和市民的日常生活没有太大的关系。 近年来，城市治理中转变思路，沿湖建设长长的绿道，市民可以在此免费运动、休闲，城市将东湖还给广大市民。还有一些城市，拥有大量废弃的旧厂房，城市规划中不仅保留，还进行修缮保护，还种植树木花草，改造成市民休闲、青年创业的城市空间。同时也要警惕：少数城市在进行生态设计与规划中，大搞土木建设，花巨资开挖人工湖泊，种植不适合气候的名贵树木，这种生态设计，一方面破坏了城市原本的生态环境，另一方面还对宝贵的资源造成浪费。 此外要协调好地貌、水域、气候、植被以及文化特色之间的多种要素。城市作为一个复杂精密的系统，处处要考虑到人和环境的和谐共生。国内很多城市的公共空间设计中，时常以大气、美观作为衡量标准，忽略了人的舒适度。比如，大街上的超级玻璃幕墙，在烈日之下形成光污染，对机动车驾驶员、来来往往的行人造成直接影响。再如有的市民休闲中心，地面采用光滑亮色的瓷砖，看上去雅致，而在雨天容易使人摔跤，尤其是对老人而言，这样的地面简直就是无形的杀手。还有的城市街心花园中，道路上经常莫名出现各种台阶，孩童的婴儿车、残疾人的轮椅可谓举步维艰。 大城市污水处理考验智慧 任何一座大城市，每天会产生大量的生活和工业污水，如何治理污水，是每一个大城市都面临的难题。本书中，对于纽约处理污水的全过程，进行了清晰、系统的分析。 纽约拥有全美最长的下水道系统，长达1.5万公里的下水道干线和管道尽管年代久远，但运转颇为良好。下水道系统和14个污水处理厂一起，每天处理46亿升的污水。这些大数据无疑是惊人的。纽约的污水处理规范科学，污水处理技术高、污水处理资金充足。当前，我国处于城市化进程中，污水处理中需要改进的地方很多，如对污水处理的意识不够强、地下水管铺设无长远规划、污水处理中漏水渗水的现象普遍存在。这些问题若不及时改善，势必拖住城市发展的后腿。 那么，当前大城市如何提升城市污水处理的能力？笔者认为，第一是加强对污水处理过程的监督与管理，确保污水处理工作有效开展；第二是不断改进污水处理的技术和工艺，提高污水处理的技术水平；第三是制定出台污水处理的经济政策，尝试利用价格杠杆，使污水排的价格略高于处理的价格，这样可以使得污水处理有发展潜力，在市场经济发展规律中具有竞争力。当然，污水处理最重要的是要有创新意识，就是将污水变成可以利用的再生资源，这也是污水处理的科学焦点。 读《纽约：一座超级城市是如何运转的》，带来很多思想启示。纽约作为世界上老牌的超级城市，无论是在城市规划与运转方面，还是在城市转型与创新方面，都引领世界都市的潮流。但是，受到美国实体经济下滑的影响，纽约面临市政工程老化、人口日益增加、社会治安严峻的影响，纽约面临各种考验。当前，整个中国处于城镇化的关键时期，学习世界上发达国家大城市的运行经验，才能遏制各种“城市病”的发生。 " 《纽约：一座超级城市是如何运转的》 著者：（美）凯特·阿歇尔 译者：潘文杰 出版者：南海出版公司 定价：168元

主演：汤姆·塞兹摩尔,丹尼斯·霍珀,史蒂文·席格,杰米·普莱斯利,彼得·格林纳,RomanyMalco,范妮莎·布兰奇,史塔西·兰戴尔,RonRoggé,比利·普林斯顿,艾斯提,詹妮·麦
简介： 其实在很多年以前我们就知道了《拳皇》系列中的人物招式都是有来历的。 像是：八神的max八稚女是借鉴了《eva》的初机号；牙刀在游戏中的重踢攻击，和烈海王超必杀“惊异的足技”几乎一模一样，另外超必杀也借鉴了烈海王的“転莲华；七枷社的末日之审判是借鉴了花山薰的招式；坂崎琢磨的“虎杀阵”正是愚地独步杀死老虎的招牌动作。 其实在游戏中借用漫画或者动画的设定并不在少数，就连我们最熟悉的波动拳也是有原型的，动画《宇宙战舰大和号》中出现的波动炮。 那么，《拳皇》系列中还有哪些人物的招式也是有来历的呢？ 莉安娜的旋转火花 莉安娜的经典招牌技能：旋转的火花，相信是大家非常熟悉的技能。在对手身上插一支炸弹，然后即时引爆，造成超高的伤害。这一招看上去非常帅气，特别是引爆炸弹时的动作。然而多年后我们在回顾老片的时候才注意到，原来这一招就是借鉴了当年的《假面骑士black rx》。 在八十年代，日本的特摄片非常火爆，期间诞生了大量高质量的作品。虽然以现在的眼光来看比较幼稚，但是当年的主角们却是多少玩家心目中的英雄，甚至那时的小伙伴们还会模仿他们的动作。隐约还记得一些特摄片中的经典台词“人间大炮一级准备、人间大炮二级准备、人间大炮.放” " 莉安娜的招牌技能旋转火花的来历正是来自八十年代的特摄片《假面骑士black rx》，而这一招无论是出招还是造型，都和假面骑士的技能旋转剑一模一样。 插入之后的火花效果 " " 插入之后的引爆效果 " " " 克拉克的旋转摇篮 其实当年在游戏厅时期我们就将克拉克的这一招翻滚称之为“无敌风火轮”。就是因为当年看了周星驰的《破坏之王》受到的影响。毕竟电影太经典了，而无敌风火轮又是游戏中的精髓。那时候电影中的很多动作小伙伴们都喜欢模仿，但是唯独不敢模仿这个动作，难度太大了。 另外，徐锦江当年的某部电影中也出现过无敌风火轮，甚至还可以上天入地，让观众们叹为观止。不过旋转的方式也只有武林高手才能做到了。 " 我们仔细对比一下就会发现，《拳皇》中克拉克的旋转摇篮和“无敌风火轮”的攻击方式非常的相似。难道克拉克当年这一招真的借鉴了94年的《破坏之王》？那肯定不是了，这也仅仅是小编的意淫而已。港台对日本游戏的影响，只存在于动作片和武侠片中，喜剧电影也仅仅是娱乐一下而已。 如果真的要说借鉴的话，克拉克的这一招和《街头霸王2》肯的投技倒是非常相似，不过产生的攻击判定不同而已。 " " 最后我们再来看看当年k9999被强制下架的原因。 看得出来，《拳皇》系列借鉴过的漫画动画和电影还不少，其中包括了《刃牙》《假面骑士》《jojo的奇妙冒险》《eva》《醉拳》，还有一些明星的造型。不过，这些作品的版权方并没有追究snk，毕竟在那个年代这类借鉴的案例实在太多了。 而k9999的借鉴就比较过分了一点，也难怪引起了大友克洋的不满。除了动作招式相似之外，造型也是惊人的相似，台词直接照搬，甚至还是请的阿基拉配音来打造的k9999配音。这样的话，似乎就已经完全将铁雄这个人物植入到《拳皇》系列中了。要知道，那时候《阿基拉》可是非常火爆的。 " 《拳皇》系列借鉴最多的《漫画》就是《刃牙》了，甚至很多招式动作都是一模一样的。除了拉尔夫，还有七枷社、坂崎琢磨和牙刀的招式。不过《刃牙》的作者板垣惠介似乎并没有在意这类借鉴。 " " " " 小编的图文主要专注于街机游戏和红白机，希望可以唤起这代人的美好回忆。 喜欢怀旧游戏的朋友别忘记关注哦！每天可以第一时间查看内容更新。 小编的文章都是经过长时间整理和创作，纯手工打字，绝无水贴。 原创文章，谢绝转载

主演：彼得·格林纳,Alice Levitt,Megan Owen,Jennifer MacDonald,Molly Castelloe,Jill Chamberlain,Agathe Leclerc,Robert Albert,Roget Joly,René Beaudin,J. Dixon Byrne,Eliot Rockett,Angela Vibert,Karen Mac
简介：作者：georgia brown 译者：易二三 校对：奥涅金 来源：《村声》 我又回到了这片土地，这里的出租车司机携带的不是武器，而是两卷本的《卡拉马佐夫兄弟》。我读到了上卷的三分之二处，并期待着下卷的内容。这种阅读的冲动或许在某种程度上是这个国家出租车站系统的注脚？当司机将我送达面朝火车站的酒店时，我撂下一句：「我也喜欢陀思妥耶夫斯基」。 酒店也是那些所谓的戛纳故事之一。去年，我和另一位记者各自向一位活跃的、住在巴黎但显然是美国人的公关人员（就叫她p小姐吧）支付了250美元，她说她为我们找到了梦寐以求的住处。 她说，有人在出售他「拥有」多年的两个电影节预留客房的使用权，现在我们可以「终身」拥有这些房间，如果我们愿意的话，甚至可以出售它们。 然而在我们抵达酒店的时候，一位友好的前台工作人员通知我们，酒店在变更经营后，去年因为装修关闭了一年，而p小姐自己只是简单地为我们预订了房间。后来等到我们回家后，服务台职员跟我们报告说，p小姐过去重新登记了我们的信息，以防我们真的认定了「持有的权利」。 今年，在我的余光中，这个毫无悔意的人——p小姐，自从搬到纽约后——到处奔走，对着她的手机大声吼叫。她还年轻，她想要有所成就。这不再是一个戛纳故事，而是全球性的故事——这个故事反映也在电影节上更引人入胜的电影中。今年的大部分情节都围绕着恶性循环展开——人们在痛苦中无法静静地坐着。 抵达戛纳的第一天，主竞赛单元放映的影片是杨德昌的《独立时代》，这是一部赤裸裸地处理道德沦丧的剧情片，冒着让观众感到尴尬的风险。 杨德昌提出疑问，当受儒家思想熏陶的社会突然以金钱、享乐和个人权力为基础时，会发生什么？故事发生在台北一家光鲜亮丽的公关公司，老板是一位美丽而处于困惑之中的女性。影片围绕着各种各样的员工和顾客展开，他们都穿着时髦的黑色服装。 "《独立时代》 「永远不要低估从事艺术的人，」有人警告说。「他们知道如何玩弄你的思想和情感。」幻觉的艺术就是操纵的艺术。诀窍不在于是否发现，而在于如何发现别人在利用你。例如，在怀疑之中，迷人的奥黛丽·赫本式的女人（看看那对招风耳）总是微笑着并且帮助他人。保持这种形象演变成了一个负担。 值得赞赏的是，杨德昌试着对这些有关真伪关系的问题做出了试探性的回答。影片里有一句幽默的哲学台词是：「如果我们不去规定出真理只有一个，怎么会跑出这么多假的呢？」 安德烈?康查洛夫斯基也对资本主义的腐败，共产主义反唯物主义与民主唯物主义之间的冲突感到担忧，他的主竞赛影片《芦花鸡》充满讽刺意味地重新审视了他1967年的影片《阿霞·克里亚契娜的故事》中的真实村庄。该片直到「开放政策」（glasnost，译者注：指戈尔巴乔夫在1985年提出的改革开放政策）时期才解禁。 "《芦花鸡》 康查洛夫斯基的弟弟尼基塔·米哈尔科夫采取了一种更安全、更不现代的策略，以《烈日灼人》加入了主竞赛单元，这部影片是一部华丽的编年史，记录了20世纪20年代一个俄罗斯家庭田园诗式夏日的结束。类似的还有罗马尼亚导演卢奇安·平蒂列的政治年代片《难忘的夏天》，主演克里斯汀·斯科特·托马斯的表演十分亮眼。 我去了一趟电影市场，发现新保守派的惠特·斯蒂尔曼在大谈民主的价值，好像民主还没有被玷污似的。斯蒂尔曼执导的《巴塞罗那》讲述了特德和弗雷德这两个身在国外的美国年轻人的故事——他们一个是推销员，另一个是海军军官和北约联络员——本片被竞赛单元给忽略可能是因为它亲美的偏见。事实上，它比许多成功入选的电影更有发言权。 "《巴塞罗那》 影片中的主人公白天打着领带，晚上穿着古典的睡衣，他在处于剧变中、后佛朗哥时代的巴塞罗那发现了种种缺陷，反过来却发现了美国的种种优点。尽管如此，看到有人在电影中为清教主义辩护还是让人耳目一新，尽管除了他就没有其他人在实践清教主义。 不需要像斯蒂尔曼那样一本正经地指出法国人对美国文化有多么虚伪。众所周知，金棕榈奖最后颁给了昆汀?塔伦蒂诺的《低俗小说》，而与此同时，法国却在谴责美国的低俗暴力和好莱坞霸权。为了两面讨好，最佳编剧奖颁给了米歇尔·布朗令人愉快的、伍迪·艾伦式《累得要命》，影片结尾突然变成了一个悲叹美国电影和快餐的寓言。 "《累得要命》 剧情简介：一个来自普罗旺斯的粗人，长得和演员兼导演布朗一模一样，并开始在商场和酒吧等地方模仿他，最终成功地篡夺了他的私生活和事业。(这部喜剧的很多乐趣在于看到片中的名人扮演他们自己，比如布朗的「好朋友」卡洛尔·布盖或戛纳电影节主席吉尔·雅各布。） 在影片的最后一幕中，同为失业演员的菲利普·努瓦雷向布朗透露，替身演员已经占据了所有地方，这是一件「加倍」悲伤的事情，因为公众似乎不知道个中分别。黎明时，我们看到两人在空荡荡的香榭丽舍大街上昂首阔步，努瓦雷指指左右两边，说垃圾食品取代了美食，在电影院里，好莱坞的垃圾电影取代了法国电影。 换句话说，就是真的法国电影被假的美国电影驱逐了。两位失业演员低下了头，宫殿里的观众们发出了欢快的嚎叫。他们后来被雇去给波兰斯基的电影充当临时演员。 从长远来看，布朗的电影——过于依赖观众对法国演员而不是美国演员的认可——可能会被翻拍成一部好莱坞喜剧。那么最后传达的信息会是什么呢？可能有点像斯蒂尔曼的作品：对纯洁和烤架上真正的汉堡的怀旧。 与此同时，从跨文化的角度来看，戛纳电影节奖励美国电影；电影节希望美国明星能够激发观众的热情，赚取媒体的关注。除了《低俗小说》带来了布鲁斯·威利斯和复苏中的约翰·特拉沃尔塔，大多数参展的美国电影都星光黯淡或是有着被美国媒体过分熟悉的缺陷：主竞赛单元的开幕片是科恩兄弟的《影子大亨》，已经打道回府了，闭幕影片是约翰·华特斯的《杀心慈母》，同样也铩羽而归。(《种族情深》的首映倒是挽回了一些颜面。) "《影子大亨》 其他在戛纳首映的美国电影还有阿兰·鲁道夫执导的《派克夫人的情人》，该片讲述的是阿尔金圆桌俱乐部成员的故事。影片优美但略显晦涩，配乐难以理解。显然，桃乐茜·帕克（由詹妮弗·杰森·李饰演）为了掩盖自己纽约犹太人的血统，决定隐藏口音。有人能听懂那些妙语名言真是个奇迹。 其他竞赛单元收入了在圣丹斯电影节及其新导演单元放映过的作品，比如《新鲜》、《疯狂店员》和洛奇·科里根执导的令人不安的《梦幻狂杀》，以及一些我们无暇观看的影片，包括霍尔·哈特利出人意料的喜剧片《业余爱好者》——由伊莎贝尔·于佩尔主演；羽田香代的《照片新娘》（译者注：豆瓣及imdb显示本片提名了金棕榈，但据戛纳官网，本片入围的是一种关注单元）被宣传为第一部由亚裔美国女导演执导的入围影片；达内尔·马丁执导的喧闹且多彩的《拉丁情事》，则是「第一部由非裔美国女导演执导的入围影片」；还有罗里·凯利执导的《与我同眠》，一部30多岁年轻人（不是x一代）的再婚喜剧。流传在戛纳十字大道的一个共识是，出演了《与我同眠》和《低俗小说》的埃里克·斯托尔兹似乎无处不在。 "《与我同眠》 除了塔伦蒂诺无可否认的才华之外，《低俗小说》能在戛纳电影节上获得成功是因为影片对法国新浪潮的直接致敬（不，不是抄袭，是致敬)。乌玛·瑟曼戴着黑色的安娜·卡丽娜式的假发，穿着清爽的白色衬衫，肩上搭着风衣，在一个令人喘不过气的场景中，跳起了戈达尔的《随心所欲》中那段发生在台球厅的欢快舞蹈。瑟曼从来没有如此具有吸引力。 塔伦蒂诺还邀请了刚搬到阿姆斯特丹住（和导演本人一样）的特拉沃尔塔，以及让两位英国演员阿曼达·普拉默和蒂姆·罗斯饰演英国人，让玛丽亚·德·梅黛洛饰演布鲁斯·威利斯的法国女友，让法兰西万人迷罗姗娜·阿奎特饰演毒贩的妻子，以此向欧洲致意。 出于商业和声誉的考量，戛纳电影节似乎决心将大奖颁给美国年轻人（过去6届电影节有4次获奖），《低俗小说》折桂也就不足为奇了。这种定位是正确的；它吸引了人们的关注。这部电影提供了不少令人兴奋不已的震撼。一位评论家称塔伦蒂诺是法西斯导演，但就连他也很喜欢这部电影。我称塔伦蒂诺为「暴力创新」的大师。 "《低俗小说》 他说，自己认为这部影片是「现代摇滚通心粉式西部片」。这句话的问题在于，你马上就知道他不是赛尔乔·莱昂内，后者可能从未获得过任何大奖。 尽管前25分钟左右——充满了塔伦蒂诺标志性的豪言阔论——有些疲软，但节奏逐渐紧凑了起来，部分是音乐的功劳。一个神圣转折时刻是，略显矮胖的特拉沃尔塔光着脚跳舞。与《落水狗》相比，《低俗小说》更滑稽，也少了些粗糙，是一种讨好人的、血腥的娱乐。每一章的结尾处都有章节字幕，它基本上能让你卸下防备，让你咽下不安的感觉，忘记你在对某些糟糕事情大笑。 据传（尽管米拉麦克斯公司否认），在戛纳电影节开幕之前，一些与刀剑有关的恶心镜头被剪掉了。当这部电影于8月底在美国国内上映时，一些肛交的镜头肯定也会消失。塔伦蒂诺在一场新闻发布会上说，他尊重分级委员会，并认为这对艺术完整性来说是通情达理的。他说，不喜欢电影中的暴力的人不是傻瓜。比如「我的母亲」。 本届戛纳的一大丑闻是基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲之红》颗粒无收。在电影节的前半程，大多数人都将《红》列为自己最喜欢的电影（甚至连塔伦蒂诺都称其为「一部杰作」）；与此同时，有知情人士预言，戛纳电影节将利用任何借口不向基耶斯洛夫斯基致敬。还有一些人猜测，重回银幕的让-路易·特兰蒂尼昂可能会获奖。但基耶斯洛夫斯基在法国一直是一个傲慢的外来者，他直言不讳地蔑视当地文化。在他的新闻发布会上，当被问及法国电影普遍低迷的状况时，他回答说，由于法国社会「道德状况不佳」，所以法国电影不健康也就不足为奇了。 "《蓝白红三部曲之红》 帕特里斯·夏侯的《玛戈王后》由克洛德·贝里担任制片，并由伊莎贝尔·阿佳妮主演，被宣传为法国的超级竞赛片，但收到了大量的嘘声和嘲笑。毫无疑问，这种反应不仅让当地的支持者，也让米拉麦克斯公司感到特别难堪，因为它在电影节开幕前就买下了这部电影。 《综艺》的影评人托德·麦卡锡说，他因为自己写的负面评价而成为了众矢之的。一部暴力的电影（谈到美国佬！）——你可以称它为《玛戈王后与真正的恶性循环》（queen margot and the really vicious circle，译者注：这里戏仿了《派克夫人的情人》的英文片名mrs. parker and the vicious circle）——在我看来，这或许会是一部相当不错的娱乐电影。我很喜欢詹姆士一世时期风格的花饰——一系列稀奇古怪的毒药，有一只狗似乎被戏弄去看书了。 "《玛戈王后》 本届电影节我最喜欢的一部电影恰好是法国片，尽管似乎没有其他人注意到它：奥利维耶·阿萨亚斯执导的《赤子冰心》，入选了一种关注单元，聚焦于两个不良少年的70年代，片中使用的配乐我称之为「我的音乐」：鲍勃·迪伦、莱昂纳德·科恩、妮可、清水乐团。 影片的重头戏是一场围着篝火的部落风格舞蹈，此时的配乐是詹尼斯·乔普林的《我和鲍比·麦吉》(me and bobby mcgee)。阿萨亚斯曾是《电影手册》的编辑，也是将侯孝贤介绍给西方的功勋人物。他在法国有一群追随者，不过这部甜蜜、悲伤、有点像布列松式的《年少轻狂》的影片可能是他在美国的突破之作。好吧，结局可能没那么美好。 最后，让可怜的、被鄙视的意大利人来拍摄几乎人人都喜欢的电影吧：南尼·莫莱蒂的《亲爱的日记》。在它的三个章节中，我最喜欢的可能是第一章《踏着我的摩托机车》，面无表情的莫雷蒂——一位意大利的民族英雄，现在是戛纳电影节的最佳导演——骑着摩托车穿梭在罗马极其周边地区，思考着建筑、人们的生活和电影。他喜欢《闪电舞》（这没什么——基耶斯洛夫斯基在《红》中还赞赏了《死亡诗社》），碰巧在街上遇到了詹妮弗·比尔斯和亚历山大·洛克威尔。他拿意大利电影开玩笑。莫莱蒂讨厌《杀手的肖像》并追踪到了一位蜷缩在床上的评论家——强迫他听自己为赞扬《杀手的肖像》、《沉默的羔羊》和（前金棕榈奖得主）《我心狂野》等片所写的评论。 "《亲爱的日记》 在这一章的结尾，莫莱蒂的画外音安静了下来，摄影机从后面跟着摩托车，白色的头盔在中间线左右摇摆。他正骑去帕索里尼遇害的地方，配乐是凯斯·杰瑞的《科隆音乐会》。对我来说，这可能是整个电影节最让我入迷的时刻。知道这样一部个人化的、小规模的电影仍然可以拍摄出来——在人们对它失去兴趣的情况下，是一件多么令人欣慰的事情。这样也就摆脱了恶性循环。

主演：彼得·格林纳威
简介：去年导演Peter Greenaway有来香港出席HKIFF, 当然一如过去, 都有捧Nightwatching场. Nightwatching已经是比较容易明白的了, 相比起A Life in Suitcases和一系列的The Tulse Luper Suitcases. 近年多放时间在舞台上的Peter Greenaway, 电影集中描写Rembrandt及他创作油画The Night Watching的过程, 美不胜收, 拍摄手法完美得令人醉倒.　　这回又是Rembrandt, 怎可错过　　Rembrandt's J'Accuse属essayistic documentary, 即剧情纪录片. 又一次被对导演杀个措手不及. 有观众离场(好像他的电影总是这样, 有人会钓鱼, 有人顶唔住... ), 虽然没想过此片会是这个形式, 但又是十个惊喜, 不少啼笑皆非的地方.　　导演这回对油画The Night Watch来个地毯式搜查, 幽默又批判地评论现今视觉艺术知识的无知. 油画上三十四个人物差不多都被细致地分析、研究. 人物的高度, 背景, 手, 甚至身体器官都细谈一番, 某程度上甚具娱乐性.　　配乐和他的其他作品一样, 依然震撼. 这回由作曲家Giovanni Sollima及Marco Robino负责.　　第一次在银幕上多次见到Peter Greenaway以教授式解说. 很值得一看.

主演：斯特里奥·萨万特,埃尔默·拜克,玛雅·扎帕塔,莉萨·欧文,Luis Alberti
简介：" 文/柳莺 微博@不下海的龙王井 编辑/陆筝 瑞典血统，芬兰出生，柏林生活……埃尔默·贝克（elmer b?ck）一点都不像人们印象中金发碧眼、不苟言笑的北欧人。相反，这个一头卷发，牙也不怎么整齐的小伙，更像是一个大大咧咧的孩子，总是在言谈之间显示出自己的开朗外向的一面。常年活跃在实验剧场中的他，并非通常意义上银幕明星，欧洲以外的观众对他知之甚少。今年二月柏林电影节上，他却在英国人彼得·格林纳威新作《爱森斯坦在瓜纳华托》中贡献了令人惊异的爆炸式表演，在观众面前呈现出苏联电影导演爱森斯坦鲜为人知的南美际遇，成为电影节上的话题性人物。 《爱森斯坦在瓜纳华托》讲述了谢尔盖·爱森斯坦1931年在墨西哥瓜托华纳城的游历，彼得·格林纳威将其描述成“颠覆爱森斯坦的十天”。在充满魔力的南美土地上，31岁的大师完成了有关死亡与性爱的人生启蒙。这是一部有苏联电影先驱情感历程的影像论文，亦是一部百科全书式的幻觉实验。令人眼花缭乱的视觉轰炸中，elmer b?ck精彩绝伦的表演，为这场墨西哥狂欢注入了无穷活力。 电影中，爱森斯坦是一个具有多重性格面向的复杂个体，顽童气息浓郁，集笨拙与天才于一身。他是雄辩的理论家、激进的革命者，更是贪玩的观光客、羞涩的秘密情人……elmer b?ck扮演的年轻大师顶着乱糟糟的头发四处冒险，尽情展示着自己并不完美的身体，在格林纳威式的直白、炫目中，将爱森斯坦初到南美时难以遏制的兴奋，转变为肢体的狂舞和语言的突进。在当地向导帕罗米诺的引导下，他拜访色彩鲜艳的墓园、在本地名流沙龙上高谈阔论、带着骷髅面具参加死亡日游行，并在一场摄影绝美、气氛幽默的性爱戏中，失去了自己的处子之身。elmer b?ck坦言和彼得·格林纳威合作的欣喜，也并不回避起初对扮演爱森斯坦感到恐惧。也许是墨西哥肆意阳光激发了体内蕴含的巨大能量，他用酣畅淋漓的表演震撼柏林，「深焦deep focus」撰稿人柳莺在第一时间和他畅聊了演员生涯的台前幕后。 " q：你是学戏剧出身的，现在的主要工作也多集中在舞台，当初彼得·格林纳威是怎么找到你的？ elmer b?ck：2007年我从赫尔辛基戏剧学院表演专业毕业，之后和我最好的朋友创立了nya rampen (瑞典语，“new stage”之意)剧团，主要做一些实验性比较强的戏，五年前我们搬去了柏林。除此之外，我也偶尔参演一些电影和电视剧，2011年拍了一部叫《螺旋》(the spiral)的电视剧，在欧洲挺火的。当时karin s. de boer恰好同时担任《螺旋》和《爱森斯坦在瓜纳华托》的执行制片，是她把我推荐给了彼得。彼得想找一个和爱森斯坦看起来多少有点像的人来扮演这个角色，但这并不容易，他已经在选角上花了好几年的时间。2013年夏天我分别在哥本哈根和柏林试了两次镜，之后顺利地得到了这个角色。 q：当你知道自己要扮演爱森斯坦这一丰碑式的人物时是什么感受？ elmer b?ck：彼得是爱森斯坦的崇拜者，爱森斯坦就像是他的一个老朋友，他们在一起相伴了很长时间。和彼得合作，对我来说已经是大事一桩，我太喜欢他的电影了。至于“在彼得的电影里演爱森斯坦”这件事，我当时兴奋得不知所措，甚至忘记焦虑了。不过，从一开始这部电影的定位就很明确，它并不是严格意义上的爱森斯坦传记片，而是一部有关天才艺术家的艺术再创作。我的任务也不是重现爱森斯坦，而是塑造彼得·格林纳威视角下的爱森斯坦。彼得是一个非常有创造力的导演，剧本写得极好，看完之后我心理立马就有数了，要把爱森斯坦演成什么样子。 拍摄的过程中，我也基本上是跟着直觉走。 q:和自己的偶像彼得·格林纳威合作，你紧张吗？ elmer b?ck：看过他电影的人应该都会觉得他很古怪、难相处，我之前也把他想象成一个会在片场尖叫的魔鬼。不过真正开始拍摄了，才发现原来不是这样，他是个精力旺盛的完美主义者，这不假，但他对所有人都充满尊敬，是一个真正的英国绅士！他是如假包换的艺术家，我的意思是，你不知道他到底做了什么，但一到拍摄现场，他已经把整个情绪和环境都给你创造好了。 q:开拍前你做了很多准备工作吗？ elmer b?ck：是的，我读了四本爱森斯坦传记，其中marie seton写得最细致动人，因为她是爱森斯坦同时代人，也是他的朋友和合作者。当然我也阅读了不少有关苏联历史的书，从俄国革命一路到斯大林时期的政治，这对理解爱森斯坦的性格和思想很有帮助。还突击学了点俄语，虽然最后剧本改了，没有用上。 " q:这部电影里爱森斯坦就是个话唠，你是怎么记住那么长的台词的？ elmer b?ck：的确很难，不过这也算是准备工作的一部分吧。去墨西哥之前，我基本就已经把剧本啃熟了。我逼着自己记下有时长达三、四页的独白，因为这是我进入人物的唯一方式。需要再次强调的是，彼得的剧本真的非常非常出色，我就像在欣赏一篇大作，所以背诵起来也没有那么痛苦。但里面涉及到的历史人物太多了，有时我真不知道这些人是干什么的，只能靠谷歌和维基百科。 q:还专门训练了带俄罗斯口音的英语？ elmer b?ck：哈哈，我在网上找到了一些有爱森斯坦本人出镜的影像资料，很少见。然后专门模仿了一下他说话、走路的方式。 q:这是不是你迄今为止演过的最疯狂的角色？ elmer b?ck：我演过很多“正常”角色，也做过很多实验性的表演，所以我不知道能不能把这个角色说成是我最疯狂的一次经历，但可以肯定，这是到目前为止我最享受的表演。电影里的爱森斯坦那么聪明，又那么幼稚，他非常敏感，对任何事物都保持好奇。彼得把他写成一个自认为能上天入地的人，这种性格的组合很难表现，却很迷人。作为演员，有时候我们会接到一个限定性很强的角色，发挥空间太小，在彼得这里，却是刚好相反，我完全自由了。而且个人觉得，我和爱森斯坦一样，都是极其敏感却又精力充沛的人，从某种程度上来说，我被角色的性格所吸引。 q:剧组在墨西哥呆了多久？ elmer b?ck：2014年1月份，我们开赴墨西哥，一共呆了25天，高强度拍摄。其余一些室内戏，是时隔五个月之后在赫尔辛基完成的。 q:这是你第一次去墨西哥吗？ elmer b?ck：是的，像爱森斯坦一样，33岁的时候第一次踏上墨西哥的土地。 q:那你有没有像他一样感觉到两种文化的碰撞？ elmer b?ck：当然，南美的文化真的很惊人，特别是他们对死亡的态度,和“死”的亲近恰恰让他们的“活”更生动。正如电影里表现的那样，他们庆祝死亡，瓜纳华托每年都有死亡节的游行狂欢。我也试图从我个人的观察出发，去理解1930年代爱森斯坦初到墨西哥时的震惊。我很为这种文化着迷，结束拍摄之后，我一个人又去墨西哥，花一个月穿越了整个国家。 " q:电影基本是你和luis alberti（在片中饰演爱森斯坦的墨西哥导游帕罗米诺）两人的对手戏，其中包括大段性爱镜头。你们两人是如何在彼此之间建立起这种亲密关系的？ elmer b?ck：到了墨西哥之后我才和luis alberti见面，正式开拍前只排练了两周。当然这段时间，我们整日厮混，互相信任。 q:“破处”是电影中最重要的一场戏，它不仅仅是瞬间激情，还象征着爱森斯坦人生的转折，一个至关重要的节点。这一场的摄影和表演真的是无可挑剔。 elmer b?ck：对，这场重头戏被彼得剪在正中间，整部电影以此为轴，前后对称。他很精确地设计了场景中的每一个细节，包括床、道具、身体各自的位置，以及我们应该在何时说台词等等。不过我们只排练了一次。不想反复排演的原因是，如果把每一秒都烂熟在心，表演时的确会更自信，但我就演不出爱森斯坦33岁破处时的那种羞涩、笨拙、紧张感了。演员在这种又是裸体又是同性激情的戏中，身心都是很脆弱的，这种感觉又恰好是角色所需要的。所以，我决定不把状态浪费在排练上，正式开拍我们果然是一条过。 q:之前的舞台、剧场经历对你在这部电影里的表演起到了多大的帮助作用？ elmer b?ck：太有帮助了。这部电影非常不写实，爱森斯坦就是个喜欢自我表演的人，电影里的很多场景简直就是为剧场演员量身定做的。彼得是一个非常偏向戏剧的电影导演，他所要的恰恰就是“表演性”，情绪的大起大幅，明显的肢体语言等等。摄影师reinier van brummelen和彼得合作过好几次，他也是那种喜欢用手持摄影机在现场即兴发挥的，常常先拍一条特写，退后两步再拍一条，没有什么固定的取景。这就很像剧场舞台上的运动摄影机，对此我也很有经验。 " q:柏林电影节的全球首映是你第一次看到成片吗？ elmer b?ck：做后期的时候看过一次初剪版，那时声音有些不同步，画面的调色也没有完成，柏林算是完完整整地把电影看了一遍吧。 q:观众反响很热烈啊！ elmer b?ck：和观众坐在同一个场子里看，说实话我心里有些忐忑，我非常喜欢这部电影，但不知道他们会怎么反应。而且，看到自己大银幕上的裸体还蛮尴尬的。不过放映时一切顺利，我也看出观众喜欢它。拍的时候我觉得这是一部很激进的电影，视觉、表演、语言上都充满能量。坐在影院里从头到尾看完，我又发现了它幽默、温暖的一面。 q:接下来有什么工作计划？ elmer b?ck：拍完电影之后，我重新回到剧场。3月底，nya rampen会去巴黎演出，然后是夏季的欧洲巡演。彼得计划至少再拍一部有关爱森斯坦的电影，讲他在20年代在瑞士的经历，到时候我当然也会出镜啦。或许之后还会拍他短暂的好莱坞之旅。还有一些商业合作正在洽谈，不方便透露。不过，和彼得的这次合作，真的是我的人生大礼。 本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 https://107cine.com/stream/67938/ 「深焦」（deep focus）是一份以巴黎为据点的迷影手册，提供欧洲院线与艺术电影的最新资讯和批评。同时，我们也是欧洲电影节和电影工业的深度观察家。微信号：deep_focus 关注微博 @深焦deepfocus 关注微信：deep_focus

主演：托马斯·戴克,杰西卡·罗德,弗兰克·格里罗,迈克尔·肯尼斯·威廉姆斯,梅丽莎·里奥,杰克·基默,彼得·格林纳,爱丽丝·恩格勒特,欧文·坎贝尔,比利·布莱尔
简介：" 【导语】： 正在找或已经在做着保险经纪人工作的你，是否了解这个职位呢？你知道保险经纪人究竟是干什么的吗？你知道保险经纪人面试怎么自我介绍吗？你知道保险经纪人工作总结怎么写吗？......或许这些你还都不清楚，但是没关系，小编为大家收集整理了关于保险经纪人的岗位职责，个人简历范文等内容，希望能帮助你找工作或了解保险经纪人这个职位，一起来看看吧。 " 保险经纪人是干什么的 一、保险经纪人的定义。 保险经纪人（insurance broker）,我国《保险法》第一百一十八条规定：保险经纪人是基于投保人的利益，为投保人与保险人订立保险合同提供中介服务，并依法收取佣金的机构。（注：包括保险经纪公司及其分支机构。） 二、保险经纪人岗位职责一。 1、发现潜在客户的保险需求，争取成为客户认可的保险经纪人； 2、以订立保险合同为目的,为投保人拟订投保方案,办理投保手续； 3、负责人寿保险、车险、证券、股票、信用卡、贷款、银行等综合金融的一站式售后服务； 4. 协助或代表客户进行保险采购，选择合适的保险人和保险方案； 5. 协助客户办理投保、缴费等手续； 6. 审核保险协议、保险合同、保险单等技术文件。 三、保险经纪人岗位职责二： 1.主顾开拓,拜访准主顾,宣传公司品牌,推销公司产品,完成签约(包括陪同客户体检,初步核保)； 2.对客户面临的风险进行调研、查勘，提供风险评估报告； 3.发生保险事故后，协助客户报案、收集报案材料、查勘现场、代表客户与保险公司谈判等； 4.为被保险人或受益人向保险公司索赔： 5.递送保单,提供售后服务和续期保费达成； 6.日常联系、定期报送保险服务情况等其他工作。 " 保险经纪人面试自我介绍 范文一： 尊敬的经理： 您好！ 我叫xxx,看到贵公司正在招聘关于保险经纪这个消息,我感到非常高兴。因为目前我正在找工作,看了贵公司关于这个职位的要求与待遇,我觉得自己挺合适的,争取可以到贵公司当一名保险经纪人。 在保险这个行业，我呆了有3年多的时间了,期间卖了数百套的保险,从安全险、教育险、到现在的房产险。一路走来,卖出的保险,最高的成交额达到3千多万,所以我相信自己有能力在这个行业立足,也有信心可以当贵公司出色的经纪人,希望您看完这封求职信后可以考虑一下我。 另外,本人拥有优秀的人际交往能力,优秀的客户服务技巧,以及习惯了快节奏高压力的工作与思考的能力,成功地完成公司的任务。综合这些条件,我相信自己将会是贵公司保险经纪的最佳人选。 范文二： 尊敬的领导： 您好！我是xx大学金融系保险专业xx届毕业生，在求学生涯的四年大学学习过程中，经历过失败和挫折，经历过成功与幸福，我孜孜以求，不惜奋斗，而正所谓“一份耕耘，一份收获”，我的付出有了回报。通过大学四年专业课的学习，能掌握并熟练运用国际金融、货币银行学、中央银行、保险学、财产保险、人寿保险、银行会计、西方经济学等专业知识和技能，并掌握了计算机初级，中级知识，能熟练运用windows操作系统，能用 wps、microsoft word等进行文档编辑及操作，还取得了英语六级证书。在学习与生活中，我是一个严格要求自己，对工作热情、对学习认真、有团队精神的人。我喜欢与人沟通，擅长组织活动。我还能够熟练的使用word、powerpoint、excel等办公软件。 相信如果我们xx寿险公司个险部讲师团队能过将我吸纳，我一定不会让领导失望，不会给团队抹黑，一定会以百分之百的热情投入到工作中，以我最大的努力为公司带来更大的效益。 " 保险经纪人简历自我介绍 范文一： 本人为人真诚，能吃苦耐劳，工作认真积极，乐观自信，思维清晰，善于学习新事物，关键时刻不失沉着与冷静。我最大的特点就是勤于学习和善于沟通。学习可以给我带来丰富的知识和信息，加速我的成长；有效的沟通则让我时刻保持工作的热情，增强执行力，提高办事效率。 兴趣爱好：看书、足球、排球、户外旅行。 范文二： 踏实热情，积极开朗，为人乐观，真诚谦和；乐于接受新事物，接受能力强并具有吃苦精神；具有良好的团队合作精神及创新精神。 工作能力：熟悉windows，excel等系统操作，熟悉office办公软件操作，会英语交流。 熟悉的领域：物理教育，外贸业务流程，保险销售。 " 保险经纪人面试常见问题 一般来说面试保险公司会问到以下一些常规问题： 1、先自我介绍以下（姓名，年龄，毕业院校和专业，先前的工作经历等等） 2、先前有无了解过xx保险，对xx保险有什么看法？ 3、是否有亲戚朋友从事过保险行业？或者你先前有无做过保险代理，保险理赔工作？ 4、推销保险的方式有几种？分别有哪些优势和劣势？你能够接受那种销售方式？ 5、接触陌生客户的时候，你会按照什么流程去了解客户的保险需求？怎样引导客户的需求？ 6、多次遇到客户的拒绝，你是否能够承受压力？是否能够一如既往坚持自己的销售？ 7、你喜欢强势的领导还是随和的领导？喜欢怎样的管理氛围？ 8、如果你被录用，最快多长时间能够入职？ 到保险公司面试前，一定要明确自己干什么工作：一线、后援。一线多为业务人员，市场营销人员，市场拓展人员，以拓展开发市场收取保险费为工作核心。一线还有业务渠道的开拓和维护人员，例如银保渠道、邮政渠道、行业渠道、4s店等；后援主要有计划财务的出纳、会计；人事行政办公室；出单员、核保人（车险、财产险、人身险）；风险管控人员；销售考核推动人员。 " 保险经纪人求职信制作 范文一： 尊敬的领导： 您好！感激您在百忙中抽空翻阅我的自荐材料，本人久慕贵公司盛名，深知贵公司实力雄厚、工做氛围活跃、工作态度严谨、极具活力。若能用我所学的学问，为贵公司效力将是我无尚的光荣。希望我的毛遂自荐，能为贵公司奉献我的绵薄之力。以下是我的求职自我介绍。 我是xx大学经济学院金融系保险学专业的毕业生。 光阴似箭，大学四年转瞬即逝，如今的我已站在人生的重要路口上，满怀着激动与兴奋，准备踏入一个全新的舞台，充满了光芒与机遇，也充满了竞争与挑战。在此，诚挚的希望贵单位能给我一个实现人生价值的机会，让我能在这个舞台上展示自己，证明自己。 大学四年，通过系统的专业知识的学习，我对保险学这门学科有了比较深刻的了解，具备了深厚的理论知识及相当的实践操作能力。同时，在课余时间自学法律知识，把保险与法律知识有机融合起来。除此之外，我也积极参加各项实践活动。在各项活动中，培养了自身的组织管理能力和团队协作精神，能迅速融入团队，有较强的适应能力及快速学习能力，并建立了高度的责任心。 实践活动的参与，除了让我的能力得到锻炼之外，也让我明白了许多为人处世的道理。人不能只做自己想做的事，而必须做自己该做的事，在人生的道路上，不断努力，不断奋斗，始终信守"岂能皆尽人意，但求无愧于心". 作为大四的毕业生，虽然没有丰富的工作经验，但我相信，只要对自己的工作有高度的责任心，并能抱着谦虚的态度积极努力的学习，勇敢的面对每一次挑战，天道酬勤，没有什么事是做不成的。 希望各位领导能够对我予以考虑，我热切期盼你们的回音。 此致 敬礼！ 求职人：xxx xxxx年xx月xx日 范文二： 尊敬的经理: 您好! 我叫xx,看到贵公司正在招聘关于保险经纪这个消息，我感到非常高兴。因为目前我正在找工作,看了贵公司关于这个职位的要求与待遇,我觉得自己挺合适的,所以就写了这封求职信,争取可以到贵公司当一名保险经纪。 在保险这个行业,我已经在这个行业呆了有3年多的时间了,期间卖了数百套的保险,从安全险、教育险、到现在的房产一路走来,卖出的保险,最高的成交额达到3千多万,所以,我相信自己有能力在这个行业立足,也有信心可以当贵公司出色的经纪人,希望您看完这封求职信后可以考虑下我。 另外,本人拥有优秀的人际交往能力,优秀的客户服务技巧,以及习惯了快节奏高压力的工作与思考的能力,成功地完成公司的任务。综合这些条件,我相信自己将会是贵公司保险经纪的最佳人选。 子贡倦于学，告仲尼曰："愿有所息。"仲尼曰："生无所息！"生无所息，奋斗不息，这也是我的人生态度。如蒙录用，定当勤勉工作，不负所望。 最后祝贵单位的事业蒸蒸日上，兴旺发达！ 此致 敬礼! 求职人：xxx xxxx年xx月xx日 " 保险经纪人笔试题 1. 下列关于保险含义的说法错误的是( ) a.保险可以使少数不幸的被保险人的损失由未发生损失的被保险人分摊 b.我国《保险法》将保险定义为商业保险行为 c.保险是社会保障制度的重要组成部分 d.保险是风险管理的一种方法 2.用以补偿或给付自然灾害、意外事故和人体自然规律所致的经济损失、人身损害和收入损失，并由保险公司筹集、建立起来的专项货币基金是( ) a.社会保险基金 b.保险基金 c.保险准备金 d.社会保障基金 3.同质风险是风险单位在( )等方面大体相近的风险。 a.种类 b.品质 c.性能 d.价值 4.保险基金主要来源于( )。 a.保险费 b.借款 c.利润 d.保险公司的开业基金 5.从保险公司进行财务管理的角度看，保险基金是以( )形式存在的。 a.未到期责任储备金 b.赔款准备金 c.保费收入 d.总准备金 6.理论责任准备金计算的未来法是（ ）。 a. 过去所缴付纯保费的终值减去过去给付保险金的终值 b. 过去所缴付纯保费的现值减去过去给付保险金的现值 c. 未来保险金给付的现值减去未来可收纯保费的现值 d. 过去保险金给付的现值减去未来可收纯保费的现值 7.责任保险的免赔额一般是（ ）。 a. 相对免赔额 b. 绝对免赔额 c. 累计免赔额 d. 不规定免赔额 8.保险合同是（ ）约定保险权利义务关系的协议。 a. 投保人与保险人 b. 投保人与受益人 c. 投保人与被保险人 d. 被保险人与保险人 9.人寿保险责任准备金来源于历年纯保费收入积累值与（ ）的差额。 a. 历年死亡给付的积累值 b. 历年来所有费用的积累值 c. 未来死亡给付的积累值 d. 保单现金价值的积累值 10.一所房屋投保时市场价和保险金额为50万元，发生保险事故全损，全损时市场价为60万元，保险人应赔（ ）。 a. 50万元 b. 60万元 c. 40万元 d. 30万元 " 保险经纪人工作总结范文 一、工作方面： 本日的工作主要包括以下三点： 第一、帮客户客观选择产品，根据客户所需一般会建议多种方案供客户选择； 第二、帮客户做综合服务，避免因一些不必要的原因造成拒赔、拒保等情况； 第三、一站式后勤服务，包括理赔、保全等。 二、明日计划 1.看条款 重疾险：单次赔付、多次赔付、返还型、消费型、储蓄型、防癌险，每种几十款热销产品，各有特点。条款责任费率各有千秋。 医疗险：百万医疗保险、中端医疗保险、高端医疗保险、特定疾病医疗保险、海外全球医疗保险、小额住院医疗保险，每种少则几种多则十几种寿险：定期寿险、终身寿险、增额终身寿险也是几十种，各有特点家家不同，定位不同群体。 意外险......... 2.看核保核赔 核保：年龄、健康状况、医保卡外借或有过往记录、体检瑕疵异常、家族病史、过往住院服药就诊记录、常驻地区、bmi血压是否异常 核赔：每年一本最高法院保险理赔判决案例、100种轻重疾理赔标准认定、医学病例理赔填写、保险相关的《保险法》《婚姻法》《公司法》等法律 3.处理理赔、保单年检、保险保全业务办理等等。

主演：安东尼·希金斯,珍妮特·苏兹曼,安·路易斯·兰伯特,休·弗拉瑟,尼尔·坎宁安,Dave,Hill,戴维·甘特,大卫·迈耶,Tony,Meyer,尼古拉斯·阿米尔,苏珊·克劳利,琳达
简介：从电影艺术的角度讲，一切影片本就是框架的艺术。 " ▲《厨师、大盗、他的太太和她的情人》(1989) 框中框的构图是利用门框、窗框、车窗、阳台、楼梯和走廊等作为前景布局，然后将被摄对象安排在这些框中，使整个画面形成一个框架，被摄对象与周围的环境形成一个边框。 " ▲《去年在马里昂巴德》(1961) 框中框的构图不局限于规则的矩形格局，任何形状和形式都能被这样使用，只要它能造成一个围蔽的空间，能在某种形式上包围视觉中心即可。 框中框的几种手法： 1.圆形的“框”可以用来充分突出角色人物。 " ▲《布达佩斯大饭店》(2014) 2.框架也常常用作隔离物来区分“框”两边不同的世界或者状态。 " 3.框架也可以作为自由和孤立的对比设置。 " ▲《the searches》(1956) 在电影中我们可以看到角色穿过框去追求自由的生活方式，而其他角色则拒绝穿过这个框。 使用框中框拍摄手法的作品非常之多，今天小编也为大家准备了几部“框中框”经典之作。 1 《绘图师的合约》 ”框中框”是彼得·格里纳韦的一个显著拍摄手法，最出名的就是在其长片处女作《绘图师的合约》中的运用。 " 影片主要讲述的是家境优渥的赫伯特夫人雇佣天才画师奈维尔为庄园完成十二幅画作，在此期间，画师与夫人发生了不伦关系，然而画师不知道的是自己早已掉入一个巨大的陷阱里。 " 影片中，摄影机透过画师的观景窗来拍摄庄园中的人事物，形成一种框中有框的既视感，而观景窗上的水平分割线，更是导演以一种赤裸裸的方式在告诉观众“这个观景窗就是我们的摄影镜头，你只是在看电影而已”。 2 《毕业生》 " 角色本坐在浴缸前面，他正在思考毕业之后究竟自己要做什么，我们可以留意到后面浴缸的海草为本的头部构成了一个封闭的构图设置，这些海草可以被理解为本心理焦虑的形象化表征。 " 等到本的爸爸进入画面，代替了后面浴缸的细节，营造出第二个更具压迫感的“框”别。 " 最后，也是电影《毕业生》的经典画面，女主角用腿来形成构图的框架，营造出非常有压迫感的“框”，给影片气氛的营造增添了意味。 3 《人工智能》 " 史蒂文·斯皮尔伯格（steven spielberg）和詹奴苏·卡曼斯基（janusz kaminski），在《人工智能》电影中用了一个圆形作为“框”。下图里面圆形灯里的小机器人，运用这个“框”，暗示了小机器人和他的“父母”的隔离感、抽离感。 " 在影片的后段，圆形的“框”则被用作充分突出角色人物。这些构图技巧来表达自己想附加的寓意和动因，或者可以做到升华情感的作用。 " 电影语言是丰富而博大精深的，上面提到的“框中框”构图法只是其中之一。

主演：朱莉娅·奥蒙德,拉尔夫·费因斯,菲利普·斯通
简介：第1部《索多玛120天》 第一次看这片，还是上大学在学校附近网吧通宵时看的，趁着黑夜大家都在聚精会神的打游戏，躲在角落里怀着猎奇和胆怯偷偷摸摸的快进看完。整部影片堪称是帕索里尼遗作，也是最称得上"禁片"的作品，根据萨德的小说改编。形式上模仿了但丁《神曲》的圈层结构，内容之惊世骇俗无需赘言；影片将人性深处的恶(原始欲望,暴力冲动,斯德哥尔摩综合症等)与人类文明背后的黑暗面(四种权力象征,各种性变态方式)赤裸裸展示出来，配上艺术的力量，勇气可嘉。 " 第2部《不可撤销》 以前十几岁时猎奇心理很强，像这种有着很多惊人标签的电影必然不会错过，观看体验着实不舒服，开篇持续不断旋转乱晃的摄影 、错乱的时空、触目惊心的暴力场面，对当时的我来说，这些就是无意义的黄暴噱头，给了低分。但人也随着时间变化，现在看来虽然这些影像令人不适，可这就是导演的意图，让你了解到女主经历了怎样的痛苦，再和之前的岁月静好做对比，深刻体会到美好被摧毁无法回到从前的那种“不可撤销”的遗憾与绝望。 " 第3部《魔法圣婴》 非常令人难受的片子，但是绝对应当在影史上有一席之地。虽然我不喜欢这种表现形式，但是也许这样的形式是最显荒诞的。 没有观众在乎谁是真的死了，他们只是开心的享受了一场宗教大戏，在男人死的时候大笑，在女人死的时候欢呼，在小孩死的时候感动。 其实不算重口，重口的部分都遮住了不让看，除了那个吊在半空中令人作呕的画外音，大部分还是可以放心食用。虽然说最后被处死方式让人感到不适，但或许这就是电影想表达的“诡异”。 " 第4部《切肤之爱》 传说中的“十大禁片”之一，三池崇史最知名的作品。事实上完全称不上禁片，但确实是精彩的电影.png?前半部分只是铺垫，后半部分对梦境与现实的混合剪辑流畅华丽，带有浓浓的大卫·林奇式梦幻色彩，但也给理解带来了少许障碍。禁片只是没用的噱头，精妙的细节设置、叙事手法和剪辑才是亮点。不过，影片的厉害之处在于，它很多场景包括后面的极端暴力场面都是高度写实的，而又有华丽幻想的几番出离，是一种类似于喘息的节奏调整。所以，在看这部影片的感觉，我感觉就像做了一场噩梦。 " 第5部《我唾弃你的坟墓》 比起78年版的来说，10版对于前段部分渲染的太多太拖沓了，让人设身处地花大精力去表述那种被玩弄取乐的痛苦和恨意固然好，但是在前20分钟的背景介绍完全没有78年版清晰。不过，得饶人处且饶人这话没错，但有一个前提是值得。饶恕也是相对的，在你得势时没有放过别人，自然不能指望别人得势时放过你。其实这些道理人人都懂，但很多时候总是太过自信或是得意忘形而忘记了度。风水轮流转，凡事不要做绝。当你不可饶恕的时候，只知道一味的叨咕sorry和please有个毛用！ " 盘点世界上的5大禁片，你看过哪几部？码字不易，欢迎关注点赞，留言讨论。