托马斯·多雷

主演：阿黛拉·哈内尔,杰瑞米·雷乃,奥利维埃·古尔梅,托马斯·多雷,法布里齐奥·隆吉奥内,摩根·马林,马克·泽戈
简介： " 一天夜晚，诊所已经关门，突然有人按响门铃。实习生朱利安（杰瑞米·雷尼耶饰）要去开门，却被年轻的女医生珍妮（阿黛尔·哈内尔饰）制止。朱利安赌气离开。珍妮则在第二天早上得知，河边发现一具无名女孩尸体，正是她在死前按响了诊所的门铃求救，却无人回应。 珍妮陷于内疚无法自拔。为了寻找女孩的真实身份，她放弃了肯尼迪中心为她提供的职位，接管了老医生的小诊所，并拿着无名女孩的照片开始了寻找。她去了所有可能与这个非法移民的黑人女孩有关的地方，四处询问她的名字。人们纷纷否认自己和这桩死亡有关，然而在珍妮反复不断的坚持追问下，人们各自暗藏的心事逐渐泄露出来。 " 2016年戛纳电影节，达内兄弟再次毫无悬念的进入主竞赛单元，带来了他们的第九部长片《无名女孩》。 本质上来说，《无名女孩》就是一连串暴力的因果链。从推搡杰妮的小男孩布莱恩，到无意识状态下嫖妓的兰姆伯特，几乎每一个涉事者都在以不同方式向外施加着暴力。 " 但另一方面，每一个宣泄暴力的人又承受着病痛，这就使得暴力和病痛成为了孪生兄弟。而看似完全背反的二者之间的唯一关联，就是惊人的谎言。 医生杰妮就像一枚嵌入暴力和病痛之间的小楔子，先是成为了病痛的治疗者，后来又无意之间在寻找女孩姓名的过程中做了暴力的承受者和谎言的揭露者，一手造就了医生与病人、医生与施暴者之间显性的不解、矛盾和疏离。

主演：米歇尔·布凯,樊尚·罗蒂埃,克丽丝塔·特瑞特,罗曼娜·波琳热,托马斯·多雷
简介：在印象派画家里，法国人皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿的画作独具风格，其作品大多描绘美丽的风光和人物，始终洋溢着欢愉明朗的氛围。雷诺阿将传统画法与印象主义方法相结合，以鲜丽透明的色彩展现光影的变化，对美的艺术孜孜以求，深得后世学者的关注与赞赏。 " 勤勉不懈，追求独特画风 1841年，雷诺阿出生于法国中南部城市利摩日，那里盛产瓷器，雷诺阿的绘画生涯便始于瓷器画。9岁时，雷诺阿就开始在瓷器厂当学徒工，在画瓷器、画扇子、画屏风的学艺过程中对绘画产生了浓厚兴趣。10年后，雷诺阿随全家迁往巴黎，并正式开始学习绘画。这一时期，他常常去卢浮宫观摩、研究法国著名画家的各种绘画技法。他在法国著名画家格莱尔的画室学习期间，结识了莫奈、巴齐依、西斯莱等一大批有影响的印象派画家，并与他们结下了深厚的友谊。 创作初期，雷诺阿曾追随现实主义画家库尔贝的绘画风格。他的一幅以雨果小说《巴黎圣母院》的主人公为题材的风俗画《艾丝美拉达》曾被选入官方艺术沙龙展览。但过后他又觉得自己过多地模拟前人画法，毫无个性特色。尽管在沙龙获得好评，但他总觉得愧对自己的艺术追求。他不甘心走别人走过的路。他明白，要寻求新的道路，就必须敢于接受挑战。 1863年，在法兰西美术学院设立的官方艺术沙龙旁，“落选者沙龙”成立了，那些无法进入官方沙龙展的艺术作品有了自己的展示平台。正是在这里，一个新的艺术流派——印象派崭露头角。接下来的10年被称为雷诺阿绘画生涯中的“外光10年”，他常常去户外写生，以身临其境的方式理解和感受大自然中的光色效应。他的画作开始展现出甜美的画风，并专注于改进水面光影的画法。 " 1869年的夏天，雷诺阿与莫奈常去巴黎郊外的一个游船胜地画塞纳河的风光。这两个月里，他们都开始使用宽大的笔触来捕捉瞬间的场景，巧妙地描绘水的自然荡漾和对光的反射效果。可以说，他们在此播下了印象派的种子。雷诺阿与莫奈有时几乎描绘了相同的场景，但两人的画作都表现出各自鲜明的个性。雷诺阿更侧重于描绘场景中的人物，渲染的气氛也更加明朗。 有人问雷诺阿，画画是不是因为好玩？当时雷诺阿诙谐地回答，要是不好玩，他从来不画。这也从侧面表现出雷诺阿对绘画的独特追求，他的绘画首先是身心的快乐、愉悦和对美好的感知，是对世界幸福的、不附加条件的参与。这也成为他绘画事业的个性追求，将对生活的热情倾注于绘画创作。 千帆过尽，归来仍是少年 雷诺阿始终认为，痛苦会过去，而美会留下。虽然人生总会不可避免地遭遇苦难，但生活终归应该充满鲜花和阳光。 贫穷、失意、被捕……生活的磨难反而使雷诺阿更加乐观温厚、平易近人。在他卓有成就之后，他常光顾的贝尔拉酒家的侍役们仍然平等地跟他说话。在社交场合，他沉默寡言而多愁善感；但一旦拿起画笔，他阴郁的脸庞立刻容光焕发，边作画边忘我地哼唱悠扬悦耳的曲调。 这样平和乐观的心境也反映在雷诺阿的画作中。观赏雷诺阿的画作，你可以感受到温暖的阳光、慈爱的目光、和煦的笑容、融洽的家庭……他总是用画作抚慰人们受伤的心灵。画作《煎饼磨坊的舞会》场面宏大，穿过茂密树丛的阳光洒落餐桌上、草地上、人们的脸上，产生了奇妙而丰富的光色变化，营造出热闹欢快的舞会气氛。画中的人物被描绘得悠闲、愉悦，充满青春的朝气，犹如一首赞美和抒情的乐曲，给人传递出生活的美好、浪漫、意趣盎然，《游船上的午餐》《包厢》等作品也都烘托出欢乐盈溢的美好生活画面，充分体现了其作品的艺术特色。 雷诺阿尤其擅长人物画。画中的人物被描绘得悠闲而快乐，充满青春的朝气，犹如一首赞歌。他画笔下的妇女柔美、和蔼；少女沉静、优雅；儿童天真、稚气。《煎饼磨坊的舞会》中，阳光穿过树叶照在妇女脸上呈现出星星点点的光斑，将妇女的温柔、灵动衬托出来。在《游船上的午餐》中，雷诺阿将正在逗弄小狗的妻子阿莉娜·莎丽戈置于前景，暖色调的广泛使用不仅为画面营造了热烈、融洽的氛围，也使人物的面色柔和、平静，呈现悠闲自得之感。 " 晚年时期，雷诺阿已是一位功成名就的画家，一边安享和乐的家庭氛围，一边继续他的绘画创作事业。他依然勤勉地在绘画上用功，创作出许多迷人且极受欢迎的亲情小品。此时他的作品，已经逐渐跳出了印象派的框架，但仍然秉持了梦幻般跳跃却深入心灵的绘画技法。无论是花朵、人物，还是自然风光，都会以阳光明媚的面貌呈现在他的画布上。 雷诺阿没有痛苦？不是。只不过在他的感知世界里，痛苦会过去，美好会留下。他拥有快乐的心境，是因为他的眼睛里有一个美轮美奂的世界；他的世界，永远盛装着一颗欢乐阳光的少年心。 (来源:人民日报)

主演：伯努瓦·波尔沃德,夏洛特·甘斯布,齐雅拉·马斯楚安尼,凯瑟琳·德纳芙,安德烈·马尔孔,帕特里克·米勒,塞德里克·维埃拉,托马斯·多雷,弗兰西斯·莱珀雷
简介：上周末，有朋友告知：“下午的恒大在主场三球败北，晚上的上港在主场取胜就可以拉开与恒大的距离了……”我脱口而出：“恒大输，上港必输。信不信？”果然，上港主场告负。月亮走，我也走。月亮停，我也停。月亮是广东的，人是上海滩的。举头望明月，低头思究竟。原因简单：霸气不足。做老大的气数还不够。习惯了跟在人家的屁股后面，跟着稳当。一颗冠军心还没有长好。可以去华东医院做做心电图。再则弄点心灵鸡汤喝喝，滋补滋补。好在身后的山东人鲁能也抬头望月了，错失了一次做做领头羊的机会。上港只是仰仗着净胜球的微弱优势还坐在积分榜的首席。第一集团里的四五支球队上下只是一两分，大家没有帝王相。俄罗斯世界杯来了，中超要打烊近两个月，至8月再来看诸侯逐鹿中原吧。 " 恒大连败，输在阵中少了高拉特与阿兰。上港连输，输在场上缺了奥斯卡与胡尔克。没有了超值的外援，恒大和上港就是一支普普通通的球队。有了当打之年的洋枪洋炮，才是豪华阵容，才可以组团来豪华游。少了巨资引入的外国球星，各个球队的本土球员基本上是统货、大路货，大家东拼西凑去玩个农家乐。这即是中超的现状。不买账不行的。假如今后的新政要来推行全华班，那么大家都有机会来问鼎中超的。国内球员，脚高脚低，差了不多的。到这个赛季的射手榜上去张望，除了特例的武磊同志外，排名之后的前十名都是外国朋友。里皮的国足中没有几个有本事在中超联赛中进一两只求。跑到国际比赛里能指望他们射正门框、射进皮球吗？世界杯来了，他们上看台，只能如此。 " 当下，依然保持着三线作战的好像只有上海上港了。广州恒大从足协杯出局了，享用双线作战了。上海申花从亚冠、足协杯败退，六根清净，只要一门心思来对付中超联赛了。上港还在三心两意之中。亚冠是博取名气的，是舍不得放弃的。足协杯是追求实惠的，夺到奖杯还可以捞到一张明年的亚冠门票，也难言放手。中超联赛是球队的正业，更是不会随便应付的。一支实力有限的队伍要在三片草地上去追逐三只狡兔，左顾右盼头头转，吃得消吗？去年的结局是三线宣战、四大皆空。今年依旧来白相老套路，依样画葫芦，来三伐？俱乐部要总结教训有个决断了。我提示一句，叫“伤其十指，不如断其一指。”去学习学习伟人的战略战术思想吧，日后再议。

主演：Sofia,Lesaffre,Stéphane,Bak,让-斯坦·杜·帕克,Paul,Scarfoglio,Kim,Lockhart,托马斯·多雷,Renan,Madelpuech,Renan,Prevot,Inès,Spiridonov,Jeanne,Guittet,Kamel,Isker
简介：莉拉16岁的早晨，就跟往常一样，不小心贪睡了一点，但今天稍微有些不一样，没人敲她房门催促她快点起床。等她终于清醒，却遍寻不着她的父母。莉拉出门却发现不但邻居、整个小镇、社区甚至整个城市，都找不到半个活生生的人影，所有的人都消失了。面对宛如世界末日的情景，莉拉陷入了自己是某场灾难唯一幸存者的恐慌，然而，在她跌跌撞撞的同时，她终于和其他4名青少年相遇了…… 5名少年少女试着在寂静无声的世界生存，然而，究竟是什么原因带走了其他人？又有什么潜伏在暗处，兴味盎然地观察着他们呢？

主演：塞西尔·德·弗朗斯,托马斯·多雷,杰瑞米·雷乃,法布里齐奥·隆吉奥内
简介：11岁男孩西里尔（托马斯•多雷 Thomas Doret 饰）被送到了儿童福利院，他的父亲盖伊（杰瑞米•雷乃 Jérémie Renier 饰）不辞而别。西里尔迫切地希望与父亲见面，于是千方百计逃脱学监的看管，并引发了争执。他来到了父亲之前租住的房屋吃了闭门羹，还遭到了邻居的驱逐。他被学监带回了福利院，却开始寻找当时父亲买给他的单车。后来，好心的理发师萨曼莎（西西•迪•法兰丝 Cécile De France 饰）帮助西里尔买回了那辆已经被盖伊出售的单车。他骑着单车，继续寻找父亲。萨曼莎动了恻隐之心，帮她联系了盖伊。父子终于再度重逢，原来西里尔的母亲离家出走之后，盖伊深感无力扶养西里尔，为了在自己的料理店开始新生活，他希望萨曼莎帮人帮到底，照顾西里尔。然而，西里尔感受到被盖伊遗弃的痛苦，拼命地保护着单车，甚至为此结识了一群未成年毒贩，游走在犯罪的边缘……

主演：阿黛拉·哈内尔,杰瑞米·雷乃,奥利维埃·古尔梅,托马斯·多雷,法布里齐奥·隆吉奥内,摩根·马林,马克·泽戈
简介：" 算是第一部认真看的达内兄弟作品（达内兄弟：比利时电影导演组合，哥哥让·皮埃尔·达内，弟弟吕克·达内）。 从普通观众的角度看，叙事风格的电影很难从故事情节、表演细节或是什么所谓的惊艳瞬间开始推荐。这类型的电影，必须专注地看完，才能在最后得到应得的心灵震撼。 《无名女》带来的心灵震撼是关于良知底线的立场和态度。 未曾谋面的黑人女孩意外死亡，生前曾按过珍妮主管的诊所门铃求助。“如果当时开门，女孩或许能免于一死”，带着这样的愧疚，年轻的女医生珍妮想通过弄清女孩的身份来救赎自己。只因她相信，死亡不会终结人和人的羁绊，逝者未如斯时，是在等活着的人解开自己的心结。 达内兄弟的电影思想主旨源自法国哲学家——伊曼努尔·列维纳斯的“无法逃遁，这就是我”。 "（图片：法国哲学家伊曼努尔·列维纳斯） 在列维纳斯著名的“他者理论”中，认为只有从自我走向他者，承担起对于他者的伦理责任，才能实现真正意义上的正义与和平。“他者”不是另一个“我”，是“我”所不是的，认清“他者”，就会看清“自我”。 在《无名女孩》中，主角珍妮是她所遇之人的“他者”。年轻有为、受人爱戴，是一名出色的医生，靠自己娴熟的医术，治愈病人的肉体；在寻找女孩身份的过程中，她又在用自己的良知，消解“他者”的心灵之疾。 对于解开“女孩是谁”的谜题，珍妮是执拗而认真的，不放过任何蛛丝马迹。诊所的老医生，案发地点的施工人员，出诊时遇到的病人……向任何可能见过女孩的人打听。在一次出诊时，靠脉搏变化推断生病的男孩见过死去的女孩，就制造与其单独相处的机会直接询问。 因为女孩是非法入境，不仅让警察觉得棘手，也给珍妮带来了不少麻烦。被病人辞退，被知情者愚弄，甚至被黑道威胁……原本藏在社会暗处的冷漠人情和暴力，被医者珍妮激出水面。 帮父亲招妓的儿子，帮父亲掩盖真相的儿子，因为嫉妒对亲生妹妹置之不理的姐姐，宁可自杀也不愿说出真相的涉案者……每一个人似乎都有充足的理由为自己的过错开脱，但在珍妮面前，每一个理由又都显得羸弱不堪和有悖伦理常情。 所有生命可贵的言论，在与无名女孩相关的人眼中，因为“她都死了”而变得微不足道。当最后见过无名女孩的人，因为承受不了巨大的心理压力，在珍妮面前忏悔以求得到心灵的解脱时，珍妮一语道破束缚他们心灵枷锁的真相。 “如果她死了，就不会还在我们的脑海里了。” 因为这句话，电影导向了一个足以令人释怀的结局。与女孩相关的人，解开负荷在自己心灵上的枷锁；女孩的墓碑上刻下了本属于自己的名字。 "电影剧照 最后说点电影以外的事。 写这篇影评时，看到江歌妈妈胜诉的新闻，想到对于刘暖曦（刘鑫）及其家人而言，江秋莲和江歌母女应该是“他者”，映衬着他们缺失又无法逃遁的“自我”。 不幸离世的江歌，她的勇敢和仗义相助，映衬着刘暖曦（刘鑫）缺失又无法遁逃的懦弱；悲剧发生后，江妈妈直面痛失爱女的坚强，和为女儿安息奔走诉讼的责任感，映衬着刘暖曦（刘鑫）及其家人缺失又无法遁逃的自私和脆弱。 如果最开始刘暖曦（刘鑫）选择报警，或把情况的危险性质如实告知，江歌的悲剧有没有可能避免？如果刘暖曦（刘鑫）一家面对江歌妈妈时，没有一错再错，没有对江歌妈妈在言语和精神层面的一再伤害，而是真诚地道歉、致谢，并积极地帮忙在日本诉讼，尽到应尽的责任和义务，痛失爱女的江秋莲还会不会有让全社会关注的1894天？ 作为新闻的旁观者，希望所有的“如果”能成真，但现实生活不同于电影，没有可以改编的剧本。 如果《无名女孩》的结局是谜题待解，每个人都抱着各自的秘密继续生活，依然会是一个不错的故事。 但对刘暖曦（刘鑫）及其家人而言，败诉只是他们经历的一件事，不会曲终人散，还有自己的整个人生需要面对，甚至会牵涉已有的人际关系网。希望他们不枉费未来的日子，根据个人心理状况做些必要的心理疏导，用正确的方式直面余生。 祝江歌妈妈健康长寿，余生平安，得偿所愿。 （本文原创，如非授权，请勿转载。）