斯蒂文·麦金托

主演：加布里埃尔·利昂纳,Matt Mella,Johannes Heinrichs,乔·赫斯特,斯蒂文·麦金托什,卡雅·斯考达里奥,汤姆·麦凯,查理·汉布利特,帕特里克·肯尼迪,Arron Long,里昂·奥
简介：《塞纳》是一部巴西制作的剧集，将于2024年11月29日在巴西首播，共6集，单集片长60分钟。其类型为剧情、传记、运动，讲述了三届一级方程式冠军埃尔顿·塞纳（Ayrton Senna）的故事。以下是结合全网信息对其剧情的详细讲述： 早期经历与梦想起步 - 塞纳出生于巴西，自幼对赛车充满热情，怀揣着在赛车领域闯出一片天的梦想。他凭借自身天赋和不懈努力，在家乡开始崭露头角。 - 为了追求更高的赛车成就，塞纳毅然决定移居英国，投身福特方程式比赛。在异国他乡，他面临诸多挑战，需适应新环境、新赛道和新对手，但他凭借坚定信念和卓越驾驶技术，逐渐在英国赛车界站稳脚跟。 一级方程式赛场征程 - 塞纳成功踏入一级方程式赛场，开启辉煌职业生涯。他驾驶赛车风驰电掣，以激进驾驶风格和对速度极限的执着追求，成为赛道上耀眼明星。 - 在其职业生涯中，与阿兰·普罗斯特（Alain Prost）的竞争堪称经典。两人棋逢对手，多次上演激烈对决，为冠军荣耀展开白热化争夺。他们的竞争不仅是速度较量，更是赛车智慧与策略的博弈。 - 塞纳在赛场上历经无数次胜利与失败，在多场大奖赛中展现非凡实力，赢得众多荣誉，也遭遇挫折，但他始终未放弃对冠军的追求，不断经验、改进技术，以更强姿态回归赛场。 个人生活与人际关系 - 塞纳的个人生活丰富且复杂。他的感情生活备受关注，与多位女性有过感情纠葛。这些感情经历影响着他的情绪和生活状态，有时为他带来幸福与支持，有时也引发困扰与矛盾。 - 除感情生活外，他与家人、朋友和车队成员关系对其职业生涯影响重大。与家人的亲情给予他温暖与力量；与朋友的友情让他在赛场外拥有倾诉对象和放松时刻；与车队成员的合作关系决定赛车调校、比赛策略等方面，影响比赛成绩。例如，他与车队工程师密切合作，不断优化赛车性能，使其更贴合自己驾驶风格。 伊莫拉悲剧与深远影响 - 1994年圣马力诺大奖赛在意大利伊莫拉赛道举行，这成为塞纳职业生涯的终点。比赛周末状况频发，先是鲁本斯·巴里切罗（Rubens Barrichello）严重事故，后奥地利车手罗兰德·拉岑伯格（Roland Ratzenberger）在排位赛中不幸丧生，这一系列悲剧给整个赛车界蒙上沉重阴影，也给塞纳带来巨大心理压力。 - 尽管面临如此悲痛局面，塞纳仍决定继续比赛，他认为赛车是自己生命的一部分，不会因危险而退缩。然而，在比赛中，他的赛车在高速行驶时失控，撞上护墙，塞纳身受重伤，最终离世。这一悲剧震惊世界，赛车界乃至全球体育界都陷入悲痛之中，塞纳的离去是巨大损失。 - 塞纳虽已逝去，但他的精神和影响力永存。他成为赛车运动传奇人物，激励着一代又一代赛车手和体育爱好者。他在赛场上的拼搏精神、对速度的热爱以及面对困难和挑战时的勇气，成为宝贵精神财富。许多年轻车手以他为榜样，追求赛车梦想，他的故事也被多次搬上银幕，让更多人了解他的传奇人生。 这部剧集将深入展现塞纳的人生旅程，从他的早期奋斗到辉煌成就，再到最终悲剧结局，以及他在赛车界和社会上留下的深刻印记。

主演：麦克·辛,比尔·奈伊,罗娜·迈特拉,斯蒂文·麦金托什,Kevin,Grevioux
简介：在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持。 奇幻电影《黑夜传说》(underworld)系列被认为是继《暮光之城》(twilight)系列之后最为成功的吸血鬼题材恐怖电影,而相对于更强调爱情故事的《暮光之城》,《黑夜传说》则更在情感故事之外展现给观众更为密集、精彩的打斗场面与紧凑的叙事节奏。 " 事实上,《黑夜传说》系列中涉及的能给观众带来梦魇和恐惧的异类生物并不仅有吸血鬼,还有狼人、不死族以及吸血鬼和狼人的混血(血族),乃至血族与狼人的混血等。另外,不同于传统吸血鬼电影的背景往往在荒郊古堡,《黑夜传说》大量引用现代科技元素,让幽灵魅影出现在现代都市中。可以说,《黑夜传说》系列电影是对西方鬼怪文化的一次继承和整合。 " 一、“死亡本能” “死亡本能”是弗洛伊德在其精神分析理论中提出的观念。在“死亡本能”说中,弗洛伊德认为人类拥有两种最原始的欲望:一是性欲,一是攻击欲。迎合了人类死亡本能的电影因为释放了人类的这两种欲望而让人获得快感。我们可以发现,死亡本能几乎与任何一部西方鬼怪电影紧密相关,无论是吸血鬼电影鼻祖———茂瑙的《诺斯费拉图》(1922),亦或是当代吸血鬼电影,这颗死亡本能的种子一直存在着,生生不息。 " 例如,在《范海辛》(2004)中,范海辛和安娜就是吸血鬼猎人,他们共同的敌人就是吸血鬼德古拉和他手下的妖魔鬼怪。而人堕落为吸血僵尸的过程,本身就是一个或凄美感伤,或惊悚恐怖故事的生发点,如《惊情四百年》(1992)中为情而“异化”的德古拉伯爵等。 " 在伦·怀斯曼的《黑夜传说》(2003)和《黑夜传说2:进化》(2006)中,这种死亡本能被灌注在一个近乎“罗密欧与茱莉叶”式的故事上:吸血鬼死亡行者瑟琳娜追杀狼人时发现了狼人居然密谋绑架人类医生迈克尔,而迈克尔已经被狼人所感染,被人形狼人领袖卢锡安所利用。迈克尔在解救瑟琳娜的过程中又意外被吸血鬼咬伤,而迈克尔又是由人类变异为不死族的亚历山大的人类后代。此时的迈克尔身上同时有了人类、不死族、吸血鬼和狼人的血,拥有了罕见的攻击能力。 " 迈克尔和瑟琳娜已经成为生死恋人,但是由于迈克尔血统的复杂,瑟琳娜无法顺利地和迈克尔在一起。作为死亡行者,瑟琳娜的天职就是攻击狼人,但她又具有了爱这种情感,性欲和攻击欲之间出现了第一重矛盾。而最后,瑟琳娜的攻击欲在其视为父亲的吸血鬼长老维克多身上得到了释放。原来维克多曾经因为迁怒而处决了瑟琳娜全家,但是瑟琳娜让他想起了自己的女儿索尼娅,因此收养了瑟琳娜,并编造谎言说是狼人杀死了瑟琳娜全家。最终瑟琳娜和迈克尔一起杀死了维克多,瑟琳娜为自己的父母报仇雪恨,但瑟琳娜作为吸血鬼也背负了背叛家族的罪恶。两个相爱的人不得不踏上了逃亡之路。 " 在帕特里克·塔特普洛斯的《黑夜传说前传:狼族再起》(也被认为是《黑夜传说3》,2009)中,这种死亡本能被套用在了另外一个爱情故事上。勇猛彪悍的新型狼人卢锡安拯救了索尼娅公主之后,和索尼娅相爱并发生了关系。而维克多想杀死卢锡安,为了保住心上人的性命,索尼娅不惜当众说自己已经怀上了卢锡安的孩子。结果原本被维克多培养为接班人的索尼娅被父亲亲手送上了刑场。而目睹索尼娅被杀的卢锡安则痛不欲生,带领狼人几乎将吸血鬼屠戮殆尽,逼迫维克多、马库斯等少数几个幸存的吸血鬼落荒而逃。性欲(爱)和攻击欲(死)在种族矛盾、阶级压迫和暴力反抗中不断碰撞,给予观众强烈的心灵震撼。 " 二、鬼怪与人性理论 西方鬼怪文化的经久不衰,甚至在近年来还成为一种流行文化,是和它一直与贴合着人类精神活动的脉动密不可分的。在包括《黑夜传说》在内的大量经典吸血鬼、狼人、不死族电影中,这类鬼怪拥有的是非人类的躯体,但是意识却是属于人类,是符合观众深层心理结构的,或者说他们的存在本身就是人类某种思考的具象。如人类对“永生”的执着渴望,或是与永生类似的超越常人能力的期待。 " 人类文明与人类本身的生命都是短暂的,但是人类的高级智慧又驱使着人不断叩问自身的存在究竟具有怎样的意义。在思考中,人类便设想出了多种居于生死之间的种族:吸血鬼、狼人等。以吸血鬼为例,“吸血鬼属于人类历史未知的一部分,他有他的角色和作用,他不是在17和18世纪诞生于虚无之中。他属于一个复杂的整体,这个整体代表了死亡和生命的意义,而且这个整体遗传至今”。 " 在讨论《黑夜传说》对人性的书写前,有必要简要总结一下电影中的狼人形象。狼人是西方鬼怪文化中的组成部分。如《闪灵战士》(2002)、《暮光之城2:新月》(2009)等中都有狼人出现。一般来说,狼人被认为是一种平时为人形,且拥有人的理智,在每个月的满月时会变身为异常凶暴的狼形,理智为兽性所代替的生物,一旦他们在变身后咬了其他人,被咬者就会变为狼人。 " 在《闪灵战士》中,女主人公梅根在知道自己感染了狼人病毒以后,依然想教会士兵们如何杀死狼人,逃离这个危险的地方。在《新月》中,狼人雅各布也一直掩饰着自己的狼人身份,一度和贝拉产生了感情。而在《黑夜传说》中,出于戏剧矛盾的需要,狼人的形象则在某种程度上被改写。威廉在成为狼人以后一直保持着狼人的样子,无法在满月之外的时间里恢复为正常人,且他的智商和道德水准也开始下降,成为攻击人类的兽类。由于威廉到处伤人,最终引起了以长老维克多为首的人类的反抗,不少狼人成为人类的奴隶。 " 而在狼人和吸血鬼同时出现的作品中,二者往往是呈现敌对关系的。如《新月》中,吸血鬼基本上都已经成为素食主义吸血鬼,不仅能抵御人类血液的诱惑,还常常治病救人;而狼人也是善良正义的化身,为了保护人类而与那些会伤害人类的吸血鬼做斗争。《黑夜传说》也吸收了这一点,并将其与人性的弱点结合起来。整个故事中,狼人和吸血鬼的始祖是兄弟两人,即马库斯和威廉。 " 而在人类和狼人威廉成为敌人之后,马库斯则利用了人类。维克多尽管在抵抗威廉这件事上一呼百应,但是他毕竟是年寿有限的凡人,并且他并不相信自己死之后其他人能够接任自己的领袖地位,在长生不老且一直把握权力的私欲诱惑下,维克多接受了马库斯将他变成吸血鬼的建议。而马库斯之所以这样做绝非为了人类的安危考虑,在马库斯看来,吸血鬼和狼人将取代人类统治地球,而他希望吸血鬼能在最终的较量中取胜。在变为吸血鬼之后,维克多建立起了一支庞大的吸血鬼军团,并且打着保护人类不再受到狼人伤害的旗号,接受着人类的进贡。正如马斯洛所指出的,人这种动物是处于难以达到完全满足状态的动物,当人类的低级需要得到满足之后,一种更为高级的需要便会迅速出现。 " 人的需要便体现为这种从低级到高级逐渐过渡的、多层次的处于动态之中的复杂系统。也正是种种需要构成了人性的弱点。在《黑夜传说》中,维克多的需要便从原来的生存需要上升到了自尊和自我实现的需要,马库斯同样有自我实现的需要。因此两人结为盟友,并且具有创造力地建立起了一套“轮流执政”的统治制度,共同在征服狼人和每人统治吸血鬼族两百年中获取满足。而相对的,处于他们对立面的狼人则由于人类意识淡薄而无法有着如此高级和清晰的人性,是单纯的兽性在支配他们的行为。 " 而对于权力的眷恋也阻碍着维克多实现理想的人性。他的自我实现是建立在伤害他人的基础之上的。在发现狼人族开始进化出人形狼人后,维克多开始大量培育人形狼人,实质上是让第一位人形狼人卢锡安去咬其他无辜的人。结果维克多很快遭到了反噬,一是卢锡安和自己的女儿索尼娅相爱了,二是卢锡安有了人性以后就有了对自由的渴望,于是他开始组织起其他的人形狼人来抵抗吸血鬼族。最终索尼娅被判处死刑,这个判处索尼娅死刑的委员会正是维克多一手创建的。维克多的遭遇代表了人类在一个异世界中的自我实现,人的基本人性需要和弱点被投射在维克多身上,而他也注定为自己扭曲了的人性付出代价。 " 三、主流与边缘的易位 电影往往通过虚拟的故事来折射出现实存在的社会问题。在以西方鬼怪文化为主的电影中,鬼怪绝大多数都代表了社会的某一类边缘者。如前所述,吸血鬼是不为正常人的社会所接纳的,因此他们给人的感觉是脆弱、怪异的。在吸血鬼最初诞生时,人们是将对当时的巫师、丑陋者或精神异常者的印象投射到了这种艺术形象之上。这一类人在经由变形之后成为令人生畏的邪魔。而当鬼怪文化发展到当代,绝大多数人既已经对客观世界有了较为唯物的认识,同时对于与众不同者也有了更浓烈的人文关怀精神,这也就使得艺术作品中的鬼怪形象悄然发生着变化。 " 无论是在电影抑或文学作品,甚至是电子游戏中,吸血鬼、狼人、不死族等的原型往往是社会的边缘者,他们因为自己的一些特征(如性取向等)而难以为他人所理解,甚至令旁人畏而远之。在这种恶劣的生存状况中,边缘者依然努力地克服困难,战胜内心的彷徨,追求社会认同。而作品的理念则是强调作为多数派的社会主流给予他们宽容,不将其置于悲痛、绝望的境地中。 如吸血鬼,吸血鬼被认为是处于一种尴尬生存状态的生物,他们用以维生的是其他生物的血液,无法接触阳光而只能在夜间活动。相对于活人来说,他们拥有一种没有脉搏等生命迹象的永生,但他们的永生又是有条件的,一旦他们被阳光照射,他们就有可能变为灰烬。因此他们既不能融入死人的世界中,也为活人所排斥。而《黑夜传说》则调整了吸血鬼和人类之间的主从位置,在《黑夜传说》的前两部电影中,整个世界已经为吸血鬼和狼人主宰,人类居于绝对的弱势,也就是暴力的承受者。人类反而成为边缘者。 " 而由于吸血鬼和狼人成为社会主流,那么原本为人类掌握的科技也理所当然地为鬼怪们掌握,因为马库斯他们的父亲亚历山大本来就是一个人类,甚至科技还可以战胜鬼怪本身的灵异力量,如马库斯就是被直升机的螺旋桨打死的。这在由曼斯·马林德和比约恩·史坦执导的《黑夜传说4:觉醒》(2012)以及由安娜·福斯特执导的《黑夜传说5:血战》(2016)中体现得尤为明显。电影中大量出现机枪、直升机、炸药等由人类发明的武器,瑟琳娜等人的装扮更像现代被高科技武装起来的特工,而不像观众印象中躲在城堡或地下室的吸血鬼。这类科技元素的加入使得电影中的嗜血杀戮具有别样的刺激性。 " 西方有着源远流长的鬼怪文化,而随着社会的变迁、时代的发展,这些基于人类想象的鬼怪,包括吸血鬼、狼人等,其形象、行为方式等都会随着观众情感欲望、价值观等的变化而变化。《黑夜传说》系列在五部电影中,通过人类、狼人族、吸血鬼族、血族等数个族群血雨腥风的争斗,在继承前代相关作品赋予鬼怪的人格想象和集体无意识之外,又为其注入了新的内容。可以说,电影在文化层面上,丰富了西方鬼怪的原型意象与文化符码。

主演：雷·温斯顿,Kevin,Wickenden,戴米恩·路易斯,本·德鲁,海莉·阿特维尔,斯蒂文·麦金托什
简介：电影《除暴安良》是一部以真实事件为背景的动作犯罪片，讲述了几名警察与几名抢劫银行罪犯之间的斗争和追逐。影片通过精湛的表演和紧张刺激的情节，成功地营造了一种紧张而充满悬念的氛围，让观众始终保持着紧张的情绪。 " 当然，这种情节类似西方的动作犯罪片。在我们国家，武器的获得不是那么容易。 影片中的演员表现非常出色，尤其是主演的演员们在塑造角色方面做得非常到位。他们通过精湛的演技，将角色的性格、情感和内心世界都表现得淋漓尽致，让观众能够深入地理解角色的动机和情感。 此外，影片的剧情设计也非常出色。导演通过巧妙地安排情节和节奏，让整个故事情节紧凑而富有张力，始终保持着观众的注意力。同时，影片中也通过细节的处理和刻画，让整个故事更加真实可信。 " 当然，作为一部动作犯罪片，影片中的动作场面也是非常精彩的。导演通过精心的设计和拍摄，让每一个动作场面都惊险刺激，让观众仿佛身临其境一般。 故事情节我就不在说了，这毕竟是一部动作犯罪片，观众享受的是气氛是刺激的剧情，而不是教人犯罪，这部影片也告诉我们，作恶是没有好下场的。 " 总的来说，电影《除暴安良》是一部非常出色的动作犯罪片。它不仅有着紧张刺激的情节和动作场面，还有着精湛的演员表现和细节处理。如果你喜欢动作犯罪片的话，这部电影一定不容错过。 大家可以看看。

主演：艾德里安·布洛迪,凯拉·奈特莉,克里斯·克里斯托佛森,詹妮弗·杰森·李,丹尼尔·克雷格,凯莉·林奇,布拉德·兰弗洛,斯蒂文·麦金托什,布兰登·柯伊尔,麦
简介：" 在众多好莱坞男神中，有一人独领风骚，他30岁便凭借《钢琴家》拿下奥斯卡影帝，其他奖项更是不计其数。 他以忧郁气质著称，迷离的眼神搭配消瘦的身形让人印象深刻，塑造了无数经典影片，他就是艾德里安·布洛迪。 " 今天为大家整理了艾德里安·布洛迪生涯十大影片，一起感受奥斯卡影帝的忧郁魅力吧。 no.10 死亡实验 the experiment 导演: 保罗·舒尔灵 编剧: 保罗·舒尔灵 主演: 艾德里安·布洛迪 / 福里斯特·惠特克 豆瓣评分：7.3 " 失业不久的特拉维斯在报纸上看到一则招工启事，酬劳为两周14000美元。被此吸引，特拉维斯欣然前往。 原来这是某机构发起的实验，研究者宣称实验将在州立监狱进行，包括特拉维斯在内的26名参与者被分成狱警和囚犯，狱警必须按照严格的规定来管理囚犯，不服从命令者将受到惩罚。 " 原本只以为是一场有钱可拿的角色扮演游戏，但随着实验的进行，权力的意志渐渐得到体现，所有的人都似乎迷失在角色之中。 " 推荐理由： 斯坦福监狱实验改编的惊悚片，导演曾担任知名美剧《越狱》的编剧，一个关乎人性的绝佳故事。 no.9 灵幻夹克 the jacket 导演: 约翰·梅布里 编剧: 玛西·塔吉丁 主演: 艾德里安·布洛迪 / 凯拉·奈特莉 豆瓣评分：7.3 " 时空的转换，现在与未来的穿梭，都在杰克身上神奇的发生着。他本来是一个参与过海湾战争的美国军人，意外中弹令他丧失了记忆，成为一个失忆者。 继而更倒霉的是，他被警方认作杀人疑犯拉回审讯。 " 因为判定为精神疾病，杰克免于坐牢，只是被带到精神病院，作为某项科学实验的样品。 医生为杰克穿上了紧身衣物，把他放进停尸间。这里黑暗冰冷，只剩下零散的记忆碎片陪伴杰克。 碎片中有着他将来的模样，有着一个心爱的叫杰基的女子，更有着自己快要死去的讯息。在记忆中看到将来的杰克，在一线希望中寻找着通往生机的钥匙。 " 推荐理由： 布罗迪贡献了不俗的演技，同样演技精湛的还有女主凯拉·奈特莉，当她看剧本时就被该片的故事所吸引，所以立即放弃了待选的另外8个剧本，决定出演女主角。 no.8 穿越大吉岭 the darjeeling limited 导演: 韦斯·安德森 编剧: 韦斯·安德森 主演: 欧文·威尔逊 / 艾德里安·布洛迪 豆瓣评分：7.7 " 自父亲葬礼后，三兄弟已有一年互不往来。 老大弗朗西斯计划了一次周密的印度旅行，并告诉弟弟们这是为了找回自我和彼此间的亲情。 虽然不热衷这次旅行，试图摆脱各自糟糕生活的老二彼得和老三杰克还是同意了弗朗西斯的计划。 " 兄弟三人搭乘豪华列车展开了笑料百出的穿越印度之旅，并从沿途各地收集奇怪的纪念品。 终于在勾搭完女列车员、放跑作为纪念品买回的眼镜蛇和在列车上大打出手后，他们被忍无可忍的列车长连同所有行李一起扔下了车。 虽然一切脱离了弗朗西斯的控制，但这计划外的变故却令兄弟三人更为接近这次旅行的真正目的...... " 推荐理由： 本片曾入围第64届威尼斯电影节主竞赛单元，维斯安德森的经典公路片，冷笑话迭出的同时又狠狠感动了观众。 no.7 细细的红线 the thin red line 导演: 泰伦斯·马力克 编剧: 泰伦斯·马力克 主演: 西恩·潘 / 伊莱亚斯·科泰斯 豆瓣评分：7.8 " 1942年，第二次世界大战已进入白热化阶段。南太平洋上，日美双方展开激烈角逐，人性的底线在炮火声中被彻底摧毁。 隶属美军的“查理步兵连”接到一项艰巨的任务，他们受命登陆瓜达康纳尔岛，夺回日军占领的210阵地。 " 日军占尽地利优势，防守固若金汤。然军令 如山，即使刀山火海查理步兵连的将士们也要奋勇向前。这群年轻的小伙子为了所谓的正义投入这个残酷的血肉战场...... " 推荐理由： 詹姆斯·琼斯同名小说改编，诗意战争史诗片，飘摇之岛的孤烈回响和理想主义的灵魂悲歌。 no.6 金刚 king kong 导演: 彼得·杰克逊 编剧: 弗兰·威尔士 主演: 娜奥米·沃茨 / 艾德里安·布洛迪 豆瓣评分：7.9 " 导演率领拍摄组来到神秘的骷髅岛开始了一部电影的拍摄，女主角是漂亮娇小的安，她在纽约的演艺事业陷入了低谷，这是她时来运转的大好机会。 正当导演要开始开机拍摄时，他们遭到了当地土著的袭击，几个随行人员遇难身亡。摄制组慌忙逃离，幸好起航离去，却发现不见了女主角安。 " 原来被安土著野人当作祭品抓走，安尖声惊叫，引来了传说中骷髅岛的猩猩——金刚的关注。 金刚在岛上很有霸气，连恐龙都要忌它几分。然而，野兽爱上了美人，金刚搭救安脱离困境，不料却让自己陷入了一场悲剧。 " 推荐理由： 艾德里安·布洛迪在影片中时刻散发着魅力，金刚在夕阳下怀着满心的深情和浪漫悲剧落幕。 no.5 蓝调传奇 cadillac records 导演: 达内尔·马丁 编剧: 达内尔·马丁 主演: 艾德里安·布洛迪 / 杰弗里·怀特 豆瓣评分：8.1 " 1941年，波兰裔移民里奥纳德·切斯为出人头地，开始经营一间酒吧。 而此时密西西比的佃农麦肯利·摩根菲尔德怀揣音乐梦想背着一把吉他只身来到芝加哥，在街边他遇到了17岁的天才口琴演奏师小沃尔特，两人一拍即合，开始在切斯的酒吧驻唱。 " 野心勃勃的切斯凭借自己敏锐的直觉和商业头脑，开办了切斯工作室，为沃特斯录制唱片，取得巨大成功。 切斯在经营切斯工公室期间，广纳音乐人才，推陈出新，造就了一大批对美国乐坛影响深远的歌手...... " 推荐理由： 切斯的唱片公司推动了黑人音乐的发展，也推动了种族歧视的瓦解，影片最终荣获美国金球奖电影类-最佳原创歌曲提名。 no.4 山丘之王 king of the hill 导演: 史蒂文·索德伯格 编剧: 史蒂文·索德伯格 主演: 杰西·布拉德福特 / 艾德里安·布洛迪 豆瓣评分：8.1 " 主人翁是小学生，其父是推销员，其母生病住院休养，弱弟弟被逼送到亲戚家寄养。 他一个人住在小旅馆中，依靠朋友的帮忙和自己的随机应变来应付三餐不继的生活。 全片并无完整故事，但导演透过一些生动的细节描写和演员的生动演出重塑出一个特殊的时代，童星杰西．布拉德福德长得十分英俊可爱，表现也出奇的精彩。 " 推荐理由： 剧本根据美国作家贺契纳的童年回忆改编，以小孩子的角度来反映三十年美国经济崩溃时期，贫民生活是如何刻苦艰辛熬过来的。 no.3 布达佩斯大饭店 the grand budapest hotel 导演: 韦斯·安德森 编剧: 韦斯·安德森 主演: 拉尔夫·费因斯 / 托尼·雷沃罗利 豆瓣评分：8.8 " 故事要从一位无名作家说起，为了专心创作，他来到了名为“布达佩斯”的饭店，在这里，作家遇见了饭店的主人穆斯塔法，穆斯塔法邀请作家共进晚餐。 席间，他向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。饭店曾经的主人名叫古斯塔沃，而年轻的穆斯塔法在当时不过是追随着他的一介小小门童。 " 古斯塔沃为人正直，精明能干，在他的经营和组织之下，布达佩斯大饭店成为了当时首屈一指的度假胜地。 古斯塔沃和年迈的d夫人情投意合，d夫人去世后，在遗嘱中将一副价值连城的名画留给了古斯塔沃，这一举动惹恼了她的儿子迪米特里，布达佩斯大饭店和古斯塔沃的厄运就此拉开了帷幕。 " 推荐理由： 金球奖最佳喜剧片，奥斯卡金像奖、柏林电影节金熊奖双提名。 no.2 超脱 detachment 导演: 托尼·凯耶 编剧: 卡尔·隆德 主演: 艾德里安·布洛迪 / 马西娅·盖伊·哈登 豆瓣评分：8.9 " 亨利?巴赫特来到社区学校担任代课老师。学校因学生反叛、经营不善而濒临绝境，多丽丝为首的一批教师备受煎熬。 亨利的第一堂课就遭遇了顽劣学生的挑衅，但是被他巧妙地化解。同时，他的教学方式引起了同学们的兴趣，其中就包括因肥胖而苦闷的梅丽迪斯。 " 但是，亨利其实内心也有很大的压力，他的爷爷处于弥留之际，他的母亲自杀阴影始终在脑海中萦绕。 某天夜里，他在公车上黯然神伤，独自流泪。这情形被一个刚受到嫖客凌辱的雏妓艾瑞卡看到了，她尾随他，希望获得他的帮助。 " 推荐理由： 影片压抑而沉重，却让你不忍遗漏每一个细节，超脱实至名归。 no.1 钢琴家 the pianist 导演: 罗曼·波兰斯基 编剧: 罗纳德·哈伍德 主演: 艾德里安·布洛迪 / 托马斯·克莱舒曼 豆瓣评分：9.2 " 史标曼是波兰一家电台的钢琴师。二战即将爆发之时，他们全家被赶进华沙的犹太区。 在战争的颠沛流离中，家人和亲戚最终被纳粹杀害，而标曼本人也受尽种种羞辱和折磨，他侥幸得到一位朋友的帮助，暂时有了藏身之处。 " 战争愈加猛烈，朋友不得不抛下他回老家寻得安全的住所养育儿女。此时史标曼恶病缠身，却还要在搜捕中逃亡。 在废墟的阁楼上他遇见了一名德国军官，在军官的要求下他弹奏了钢琴曲。美妙的琴声令德国军官萌发了恻隐之心，他暗暗帮助标曼直到俄军对波兰的解放到来。 " 推荐理由： 斩获奥斯卡金像奖最佳男主，看过之后你会对战争有更深刻的理解。

主演：凯特·贝金赛尔,斯科特·斯比德曼,托尼·库兰,德里克·雅各比,比尔·奈伊,斯蒂文·麦金托什,山恩·布罗利,布莱恩·斯蒂尔,兹塔·格罗格,约翰曼,麦克·辛,索
简介： 大家好，我是作者savior杰，这次给大家讲的电影在上篇说到了叫黑夜传说，这次是第二部。 " 《黑夜传说2：进化》是由伦·怀斯曼执导，凯特·贝金赛尔、斯科特·斯比德曼、托尼·库兰、山恩·布罗利等主演的一部奇幻电影。电影于2006年1月20日在美国上映。 " 影片延续了上一部中高贵神秘的“死亡营造者”吸血鬼族与凶悍残暴的狼人族之间的争斗，并由此展开。[2]冷艳的女吸血鬼赛琳娜与狼人和吸血鬼的混种迈克尔自从相爱之后，便试图解开两个部落的血统之谜，化解数世纪堆积纠缠的新仇旧恨。《黑夜传说2：进化》是由伦·怀斯曼执导，凯特·贝金赛尔、斯科特·斯比德曼、托尼·库兰、山恩·布罗利等主演的一部奇幻电影。电影于2006年1月20日在美国上映。 影片延续了上一部中高贵神秘的“死亡营造者”吸血鬼族与凶悍残暴的狼人族之间的争斗，并由此展开。[2]冷艳的女吸血鬼赛琳娜与狼人和吸血鬼的混种迈克尔自从相爱之后，便试图解开两个部落的血统之谜，化解数世纪堆积纠缠的新仇旧恨。

主演：塔伦·埃哲顿,杰米·贝尔,理查德·麦登,布莱丝·达拉斯·霍华德,斯蒂文·麦金托什,查理·罗,哈丽特·瓦尔特,维克托里娅·菲斯,杰玛·琼斯,汤姆·班尼特,朱
简介： 相信各位紧追本栏目的影迷们都会记得笔者去年10月份曾向大家推荐queen的传记片《波西米亚狂想曲》，果不其然该影片狂揽影坛31项奖项并夺得本届奥斯卡最佳男主角、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳音效剪辑4项含金量极高的大奖，同时也认证了笔者去年所讲的“这几年音乐传记片逐渐受到高度关注”的说法。 至于今年也将迎来一位殿堂级歌手的音乐传记片，他就是elton john（艾尔顿·约翰） " 《火箭人》外文名：rocketman导演: 德克斯特·弗莱彻编剧: 李·哈尔主演: 塔伦·埃格顿 / 理查德·麦登 / 杰米·贝尔 / 布莱丝·达拉斯·霍华德 / 斯蒂文·麦金托什 类型: 剧情 / 音乐 / 传记 / 奇幻制片国家/地区: 英国 / 美国语言: 英语上映日期: 2019-05-24(英国) / 2019-05-31(美国) 约翰·列侬看重的“旷世巨星” 提起elton john，许多人率先浮现的画面无一例外都会是戴安娜王妃以及《狮子王》，尽管他众多经典名曲都是诞生在摇滚盛世的七十年代。需知道在pink floyd、led zeppelin、queen等传奇乐队巅峰期间还能崭露头角仅有elton john与david bowie（大卫·鲍威）两人做到（eirc clapton在首专发行前经已成名）。 倘若说david bowie是glam rock（华丽摇滚）的代名词，那么elton john则是piano rock（钢琴摇滚）、soft rock（软摇）中的佼佼者，不胜枚举、广为流传的钢琴小调就是他最好的证明。 "年轻时的elton john 1970年elton john凭借《your song》一曲揭开了他“世界级摇滚传奇人物”的序幕，这首歌后来被《滚石》杂志评为“史上最伟大500首歌曲”第136位，值得一提的是当时john lennon（约翰·列侬）在进行杂志访问时碰巧见到elton john并说出了“继beatles后的旷世巨星”这样的赞美之词。 "四年后，两位首次合作翻唱beatles经典歌曲《lucy in the sky with diamo 后来事实也证明了john lennon的眼光：1970年到1976年期间，elton john与他长期合作伙伴bernie taupin（作词人）共发行了10张极为出色的专辑，而这10张专辑里，多达六张专辑均被滚石杂志收录进“500张最伟大专辑”榜单中。 " 狂放不羁的舞台形象 elton john其生涯共获得6座格莱美奖、4座全英音乐奖、一座奥斯卡最佳电影原创歌曲、单曲销量最高缔造者、全球唱片销量突破3亿的出色成绩，并在“公告牌百强史上最成功艺人榜”（the billboard hot 100 top all-time artists）上位列第三，仅次于john lennon（约翰·列侬）和madonna（麦当娜），滚石杂志评选的“史上最伟大的百位艺人”中位列第49位。成就他成为乐坛神话除了他那高亢透亮的嗓音、源源不断的创作力、绝佳的钢琴技巧外，也少不了他在舞台上那艳丽夺目的形象。 " 奇异的服装、戴着五颜六色的眼镜、将脚放上钢琴边弹边唱，他的出现让原本庄重的舞台风格开始变得狂放不羁，曾有一位美国著名流行歌手这样形容他：“我们一起巡演时，john的更衣室里足足有1000副墨镜、100双鞋、50套华丽服装，堪称王室成员般的豪华，相比之下，我的更衣室则犹如一间熟食店的后屋。” " " 尽管如今仍有人说elton john的作品从来都算不上是真正意义的摇滚，但他还是把自己定义为一名摇滚巨星，毕竟在他之前，摇滚乐在人们的眼中还是以吉他为主乐器进行歌曲创作，而elton john也用他的作品向世人证明了摇滚乐不只仅有吉他音乐。所以在2011年，他决定将自己的人生故事制作成电影——《火箭人》。 " 筹划八年时间，终于面世 其实elton john拍摄《火箭人》的初衷仅仅只是借此作为自己出道50周年的纪念，并曾一度邀请“贾老板”justin timberlake来饰演自己，但最终确定出演的是《王牌特工》主演taron egerton（塔伦·埃格顿）。 " " 该影片也由elton john旗下的火箭电影公司联手派拉蒙共同制作，由《战马》、《跳出我天地》著名编剧lee hall（李·霍尔）执笔剧本，《王牌特工》导演matthew vaughn（马修·沃恩）参与制片，dexter fletcher（德克斯特·弗莱彻）担任导演，值得一提的是，《波西米亚狂想曲》在将原导演布莱恩·辛格解雇后，正是dexter接手了这一摊子，可以说如今《波西米亚狂想曲》的成功也离不开他的功劳。 "dexter fletcher 这部影片将从他在英国皇家音乐学院的求学岁月开始讲起，一直到1970和1980年代他在音乐事业上的迅速腾飞，再到90年代受药物和酒精上瘾问题困扰并恢复，最后成为一代国际巨星的完整经历。从公布的幕后特辑上可以看到，本次elton john的经典歌曲都由埃格顿亲自演唱致敬，并有机会发布翻唱专辑。 " " " " " "笔者认为影片会将elton john 1975年洛杉矶道奇表演环节搬上荧幕 紧接着在公开的预告片中也可以了解到影片除了诸多歌舞片的内容外，还会含有一些奇幻元素，例如某一场演唱会所有人都腾空而起的镜头，极有可能是在描绘elton john吸毒后的幻觉，在造型上，主演塔伦·埃哲顿与原型在相似度上做到了极致。随着《波西米亚狂想曲》的成功，相信这部《火箭人》音乐传记片也是乐迷们今年值得留意的电影。 " 访问fi-play.com，浏览更多精彩资讯！

主演：弗雷娅·梅弗,乔什·怀特豪斯,汤姆·莱利,杰西·卡芙,马特·米尔尼,伊恩·哈特,索查·库萨克,斯蒂文·麦金托什,黛西·贝文,塔露拉·哈登,卡罗琳·博尔顿,维
简介： " 一个小调查：在这段时间中，你是否有过无聊的感觉？我们似乎会下意识地否认这一点，因为在疫情并未完全消退、局势尚且动荡不安的时候，我们需要时刻关注周遭的变化。但就像许多难以忽视的人类感觉一样，无聊会不合时宜地悄悄袭来。而且在某种程度上，身处疫情时迷茫的心境，恰恰是无聊的温床——至少这种不安产生了无休无止且挥之不去的挫败感，与无聊的感觉多少有些相似。 正如托尔斯泰所给出的定义，无聊从根本上来讲是一种"对欲望的欲望"（a desire for desires）。精神分析学家亚当·菲利普斯（adam phillips）将这种感觉比喻为小孩身上盖了一条扎人的毯子那样，并加以阐述：无聊是"一种‘挂机’状态，身体运转如常，但其实你什么也没做；这种情绪中弥漫着焦躁与不安，同时包含了最荒谬且矛盾的渴求，一种对欲望的渴求。"在新书《无聊透顶：无聊心理学》（out of my skull: the psychology of boredom）中，神经科学家詹姆斯·丹克特（james danckert）和心理学家约翰·d·伊斯特伍德（john d. eastwood）很恰当地指出了这种认知状态和"舌尖现象"*的类似之处——感觉少了什么，但却说不上来。 很多人在考试中会有这样的经历：一些平时很简单、很熟悉的字、单词或公式等话到嘴边就是想不起来，考试过后却突然记起。心理学上称这种特殊现象为记忆的"舌尖现象"，意思是回忆的内容到了舌尖，只差一点，但就是想不起来。 丹克特和伊斯特伍德在该领域中并非孤军作战。在过去的几十年间，研究无聊的整个领域得到了蓬勃发展，期间召开了大大小小的学术会议、研讨会、座谈会、讨论会，还有层出不穷的学术论文，论文标题像是《寻找意义：怀旧作为无聊的解药》（in search of meaningfulness: nostalgia as an antidote to boredom）、《被无聊吞没：食品消费以逃避对无聊自我的认知》（eaten up by boredom: consuming food to escape awareness of the bored self）。当然，还少不了《无聊研究文摘》（boredom studies reader），这本书有一个相当"高冷"的副标题——"框架和视角"。 " 这样看来，"无聊"的形成已有一段历史，它由许多社会因素决定，尤其与现代性有着紧密的联系。闲暇便是其中一个前提：必须有足够多的人摆脱了生存需求，手头有了多余时间，才需要去"没事找事"。现代资本主义为我们成倍提供了娱乐方式和消费品，同时削弱了那些为我们提供意义感的精神源泉，而曾经这种意义源泉或多或少是自动就能得来，而无需去争取的。于是越来越多的人开始期望，生活至少在某些时候是有趣的，身边的他人与我们自己也都是有趣的——当发现事与愿违，也就会有越来越多的人开始感到失望。不同于传统社区，工业城市中的工作和闲暇被完全分隔开，这使得工作本身往往更为单调，规章也更为严格。此外，正如政治学家埃里克·林马尔（erik ringmar）在《无聊研究文摘》上刊登的文章中指出，无聊往往会在我们被迫集中注意力的时候产生，而在现代城市社会里有太多要求人们去注意的事物——工厂的报时笛声、学校的上下课铃声、交通信号、办公室规则、冗长的办事流程、填鸭式课堂……（现在还多了网课和网会。） 叔本华和克尔凯郭尔都认为，无聊是现代生活的一大祸患。19世纪的小说某种程度上是打发沉闷的一剂解药，而小说中所描绘的沉闷，也常常推动着剧情的发展。成书于1856年的小说《包法利夫人》中，主角艾玛·包法利，若不是厌倦了平庸乏味的丈夫，厌倦了褊狭守旧的生活，厌倦了不如小说绚丽多彩的生活本貌，故事又要如何发展呢？奥勃洛摩夫（oblomov，俄国作家伊万·冈察洛夫1859年同名小说中的角色）终日在自己废旧的封建庄园中无所事事，与家人在深深的沉默中消磨时光，这期间还时不时传来一阵"人传人"的哈欠声。尽管早在18世纪，英语中可能已经出现了"a bore"（令人厌烦的人）的说法，但"boredom"（无聊）一词在书里作为形容一种主观感受的名词来使用，最早出现于1852年狄更斯的小说《荒凉山庄》中，书中的德洛克夫人（lady dedlock）人如其名*，深受折磨且无法逃脱。 dedlock与单词deadlock同音，deadlock意为"僵局"，恰好指代了小说中德洛克夫人受到威胁而无法摆脱的局面。 " 海德格尔是研究无聊的杰出理论家，他将无聊分为三种：（1）普通的无聊，像是在等火车时感到的无聊；（2）一种深层的不安，海德格尔并未将这种无聊与现代性或任何特定经验相联系，而是指对人类所处的情况本身感到无聊；以及（3）对于某种无法名状但似乎对我们来说再熟悉不过的事物，而产生的一种难以言喻的缺失感。（这第三种无聊也许是为peggy lee那首慵懒的《is that all there is?》，加上了一个不错的注脚。）我们受邀参加一个晚宴，"吃了些惯常的食物，在席上说了些惯常的话，"海德格尔写道，"晚宴上的一切不仅美味，而且很有品味"。这场晚宴没有任何令人感到不满的地方，然而一回到家，我却情不自禁地意识到："今晚我还是感到很无聊。" 无聊感在19世纪中叶遍地开花，但早在那之前，人们就发现了它的迹象。公元1世纪，塞涅卡在思考生命的无尽循环时，产生了一种类似反胃的厌世情绪："一切还将维持多久？无疑，我会醒来，我会睡去，我会挨饿，我会身处严寒，我会感受酷暑。难道所有事情都是循环往复、没有尽头的吗？"中世纪的修士倾向于将这种情绪称作"怠惰"（acedia），正如修士约翰·卡西安（john cassian）在公元5世纪时写道，这是"一种思想上不合理的混乱"，陷入其中的人只能在自家门口进进出出，叹息着"没有同胞"前来探望。然后抬头看看太阳，"像是嫌太阳落得太慢"。正如学者们所指出的那样，"怠惰"听上去很像"无聊"（也很像"抑郁"），尽管关于它还有个特别的评判：怠惰是有罪的，因为它使得修士"无所事事，无法从事任何属灵的工作"。不过，这些都是无聊感觉之先兆的少数特例，而这种感觉随后也会在人们中间更为广泛地传播。在这些早期的形式中，无聊是"一种边缘现象，为修士和贵族阶级所独有"。拉斯·史文德森（lars svendsen）在《无聊的哲学》（a philosophy of boredom）中如此写道：事实上，它是一种"地位的象征"，因为它似乎只困扰着"社会的上层"。 这说的挺在理，不过我怀疑，某种主观的单调感是一种更为基本的情感——就像喜悦、恐惧或愤怒一样。当然，即使是中世纪的农民，有时也会凝视远方，对着眼前的大麦粥*长吁短叹，期待着村庄里的下一个节日狂欢。近年来，研究者们在缺乏外界刺激的动物身上研究并记录下类似无聊的东西，而这似乎说明无聊并不完全由社会因素所决定。（如果一只狗从咖啡桌上叼走一本杂志，总是先看看有没有人看到它，然后叼着杂志在屋里跑来跑去，好让我们来追它；那么我肯定会觉得我家这只永不消停的狗狗是觉得无聊了。）古典学者彼得·图希（peter toohey）在《无聊：一段生动的历史》（ boredom: a lively history）一书中，提供了一个有用的方案，来解决"无聊是人性的基本特征（或缺陷），还是现代性的产物"这一争论。他认为，我们需要区分一般意义上的无聊和存在意义上的无聊（existential boredom）：人（和动物）很可能总是间或性地经历前者；而后者是一种超越了短暂精神倦怠的空虚感和疏远感，直到最近的几个世纪，当哲学家、小说家和社会评论家帮助定义了这种感受之后，它才能进入到许多人的情绪词库中。 在中世纪早期，小麦的营养最高售价也最高，而社会下层则吃黑麦或大麦。与此同时，这些谷物也都是制作面包和粥的原料。面包比较容易消化，但制作的费用更高，因而吃粥也被视作贫困或食物匮乏的标志。 历史上，对无聊的诊断包含了社会批判的元素——通常是对资本主义下的生活的批判。法兰克福学派哲学家西奥多·阿多诺（theodor adorno）认为，闲暇从根本上是由"社会总体性"（social totality）塑造的，并为工作所"桎梏"。而工作恰被认为是闲暇的反面："当生活在强制性工作和劳动的严格分工之下，无聊是生活的一种功能。"所谓空闲时间，其实是为了让我们愿意接受资本主义经济中受到无情管制的工作日，而设立的必休假期和强制爱好，它实际上是我们不自由的标志。大卫·格雷伯（david graeber）在其颇具影响的"狗屁工作"（bullshit jobs）理论中提出，行政工作（例如他所引用的，像是金融服务和电话营销这类"全新行业"）的大幅扩张意味着，"尤其是在欧美地区的大批民众，终身都在从事一些他们私底下认为其实并不需要完成的工作"。其结果可能是窒息心灵的痛苦。阿多诺所说的"客观乏味"（objective dullness）近在眼前，尽管格雷伯告诫道："对一些人来说，意义的缺失会加剧无聊，而对另一些人来说，则会加重焦虑。"朋克音乐唤起的无聊，也煽动了准政治性的反叛——the clash的《i'm so bored with the u.s.a.》，或是fugazi的《waiting room》，在这些音乐中，时间像是"被冲进下水道的水"，让一个男孩对现实世界失去耐心。 " 但是，尽管社会评论家可以对无聊提出有力的指责，许多人对于自己身上的这种寻常体验，往往带着否认或是轻描淡写的态度。也许一切都是世界的错，但感觉像是我们的错。无聊，无疑是一种缺乏魅力的存在状态。它"缺乏忧郁的魅力，那种传统上因为将忧郁和智慧、敏锐、美丽联系起来所带来的魅力"，史文德森评论道。倦怠（ennui）*是"无聊"品味时髦、身着黑色的欧陆表亲，即使是最自命不凡的唯美主义者也不曾抱怨过倦怠。抑郁和无聊之间是有关联的，正如安德鲁·所罗门（andrew solomon）写道："抑郁的反面并非快乐，而是活力"。而抑郁被认为是一种临床的、化学上的概念，比起长期的无聊，人们可能更愿意在很多社会场合中承认自己抑郁。毕竟，如果你感到无聊，很可能你就是一个无聊的人。 ennui来自法语，是指由于社会或个人的停滞不前而产生的冷漠和倦怠感，是存在主义中的概念。一般认为，ennui相较于普通的"无聊"（boredom）更为深刻，且关乎人类的存在本身。 心理学家桑迪·曼恩（sandi mann）在其2016年的著作《无聊的科学》（the science of boredom）中认为，"无聊是一种‘新型’压力"：人们不愿承认自己感到无聊，就像他们曾经不愿承认自己遭受压力，而现在则可能更愿意承认压力了。但我怀疑，无聊不会像压力那样，成为你在星巴克遇见熟人就会随意倾吐而出的抱怨，想着"谁又不是呢"。承认自己有压力意味着，你被人需要，你很忙碌，可能还很重要；而说自己无聊意味着，你缺乏想象力、主动性，或是没能幸运地拥有一份自己热爱的工作，就像你小时候抱怨无事可做的话，大人就会生气。 " 尽管无聊不再像怠惰之于中世纪的僧侣那样，被大多数人视作罪恶，但却仍旧蒙覆着一层羞耻的微尘，尤其是当我们不好意思把无聊归结于那份你为养家糊口而咬牙坚持的工作的话。无聊更像是万事万物间小题大作般的一点点委屈，怯懦地逃离这个亟需改正的世界（尽管这个世界无时无刻不提供着的流媒体娱乐，在分散我们的注意力）。 对无聊的解释是一回事，对无聊进行度量又是另一回事。在20世纪80年代，俄勒冈大学的两位心理学家诺曼·松德贝里（norman sundberg）和理查德·法默（richard farmer）制作了一张"无聊倾向量表"，来评估一个人在总体上有多容易感到无聊。7年前，约翰·伊斯特伍德（john eastwood）帮助设计了一个量表，来测量一个人当下有多无聊。近年来，无聊研究者们进行了一些实地考察，比如他们会要求人们在日常生活中写日记，记录自己自然而然感到昏昏欲睡的次数。（这些新方法的实验结果对无聊研究而言大有益处——曼恩指的是，那些她在"‘无聊’的研究赛道"上碰到的同僚们。）但在许多研究中，研究者们通常在实验室环境下引发大学生被试的无聊感，来研究这种心塞的感受，会如何影响人们。 创作枯燥无味的内容恰恰需要一点独具匠心，这便引起了一种令人喟叹的、贝克特式*的喜剧。例如，詹姆斯·丹克特（james danckert）在滑铁卢大学的一名学生导演了一段异常无聊的短片，是为了研究的目的故意让人觉得无聊。短片描绘了两个人在一间空荡荡的小房间里心不在焉地把衣服挂在金属衣架上，嘴里咕哝着一些平淡无奇的日常对话（"你要衣夹吗？"）。还有一些研究者让被试观看养鱼场管理的教学影片，或是抄下关于水泥的参考文章里出现的引用。然后研究者们可能会询问，这些一脸懵逼的被试会想吃多少垃圾食品（一项研究表明，数量相当的多）。 贝克特是荒诞派戏剧的代表人物，通过荒诞的手法来直接表现荒诞的存在。 " 尽管当代的无聊研究者们使用了各类量表和图表，但同样也涉及了哲学家和社会评论家曾关注过的一些存在主义问题。有的阵营认为，无聊源于意义的缺失：当我们从骨子里不在乎自己在做的事情时，也就无法保持对它的兴趣。另有学派主张，要点在于注意力：如果一项任务对我们来讲太难或者太容易，注意力便会分散，思维便会停滞。丹克特和伊斯特伍德认为，"当我们陷入欲望的难题，想做些什么但又什么都不想做；当我们的智能、技能和天赋处于闲置，内心未被占满，就会产生无聊"。 佛罗里达大学的社会心理学家艾琳·韦斯特盖特（erin westgate）告诉我，她所做的研究表明，意义缺失和注意力分散这两个因素，在让我们感到无聊的过程中起着独立的作用，又有大致相同的重要性。我的理解是：一件事可能是单调乏味的，但因为这些事情对你来讲有着各自的意义，因此它们并不一定是无聊的，比如你第六次给不想睡觉的孩子读《兔娃娃》绘本，又花了一小时为了一个十分关心的政治运动填写信封。又或者一件事有趣但没有意义，比如你在隔离期间玩的拼图，随便点开但一看就停不下来的网播肥皂剧。如果一件事既有意义又很有趣，那就对你再好不过；而如果两样都不占，那你就往无聊所在的方向一去不复返了。 当代的无聊研究者们在为普罗大众撰写心理学领域的书籍时，通常会采用轻快活泼、内容翔实的画风，大大方方地分享许多自救指南——换句话说，他们的关注点并不像哲学家们在思考无聊的本质时，倾向于提供的冷静的现象学和反资本主义的批判。心理学家对无聊的分析并非政治性的，他们提出的解决方案也大多是个体层面上的：丹克特和伊斯特伍德劝我们抵挡住"瘫在沙发吃薯片"的诱惑，去寻找能够带来自主感、让我们重新向着目标前进的事情。他们有他们自己的文化视野，所以其看法可能会有些武断——他们认为，似乎不管你看的是什么，看电视总是一种不太高级的活动。更重要的是，对于人们在生活中对自己的时间或主体性建立更多控制时可能遇到的结构性困难，他们并未作出太多说明。而你不需要像阿多诺那样去适应这些困难。正如帕特里夏·梅耶尔·斯派克斯（patricia meyer spacks）在《无聊：一种心理状态的文学史》（boredom: the literary history of a state of mind）一书中写道，无聊呈现为"一种微不足道的情绪，但能让整个世界也显得琐碎"，它代表着"个体的重要性越来越得到强调，其权力却被赋予得越来越少"。 不过，如果你正在寻找一些实用的方法，来改变那些本不必无聊到那般程度的经历，那么诸多无聊研究很周到地提供了一些具体办法，对于应对学校里的无聊现象特别有用。在2012年针对美国大学生的一项研究中，超过90%的人说他们会在课堂上使用手机或其他电子设备，55%的人表示这是因为他们觉得无聊。2016年的一篇论文发现，对于大多数美国人来讲，最容易产生无聊的活动是学习。（最不会产生无聊的是运动和锻炼。）桑迪·曼恩（sandi mann）和安德鲁·罗宾逊（andrew robinson）在英国进行的一项研究表明，最无聊的课程是电脑课，最不无聊的是在课堂中的传统"保留节目"——小组讨论。在《无聊的科学》一书中，曼恩对听音乐和涂鸦这两种在学习过程中缓解无聊感的方法，进行了颇有价值的观察。在她看来，涂鸦（在催人欲睡的工作会议中同样有效）"实际上是一个能唤醒大脑的聪明策略，使我们获得适当程度的额外刺激——但这刺激的程度，又不至于多到让我们没法注意到身边的情况。"学校里无聊透顶的感觉也可能和年龄有关：从年龄维度考察无聊的研究发现，对于大多数人来说，无聊的峰值发生在十八九岁，然后开始下降，在五十多岁达到低谷，随后略有上升（让人难过的是，这段最后的上升也许是因为人们的社会关系越发孤立，认知能力越发受损）。 " 《无聊透顶》花了大量篇幅在探讨无聊对我们的作用，这也是该领域中十分热门的一个话题。近年来，人们开始称赞无聊能够激发创造力，还推荐所有人去更多地体会无聊，而对小孩来讲尤甚。这已然成为一种主流意见，例如玛努施·佐莫罗德（manoush zomorodi）于2017年出版的著作《无聊与卓越：无聊如何激发你的生产力和创造力》（bored and brilliant: how spacing out can unlock your most productive and creative self）。这一观点具有直观的吸引力，一直以来也备受青睐。甚至瓦尔特·本雅明（walter benjamin）也曾提及无聊能够激发创造的潜能：它是"孵化出经验之卵的梦中鸟"。 丹克特和伊斯特伍德扼杀了那只"梦中鸟"。他们指出，没有多少经验证据表明，无聊会释放创造力。一项研究显示，当研究者在实验室中让被试产生了无聊的感觉（此处研究者们用的办法是，让被试大声朗读电话簿里的数字），被试就能为一对塑料杯想出更多的可能用途，这也是心理学家用来评估创造力的标准方法。换言之，这其实非常缺乏说服力。当人们表示希望自己可以更频繁地感到无聊，或是后悔童年被太多的计划和娱乐塞满，他们真正的意思是，他们希望自己拥有更多空闲时间，最好不受电子设备的干扰，让我们的思想嬉闹、漫游，或停留于遐想之中——这种白日梦一点也不无聊。 就像我读到的其他一些无聊研究者一样，丹克特和伊斯特伍德忍不住引用了一些耸人听闻的故事，这些故事可能说明了无聊的可怕后果——根据新闻报道，犯下滔天罪行的人们声称，他们这么做是因为感到无聊。但这些故事并不能说明普遍的现象。在某些更常见的社会危害中，无聊才更可能是罪魁祸首。威南德·凡·蒂尔堡（wijnand van tilburg）和埃里克·伊戈（eric igou）是支持无聊的意义缺失理论的学界大牛。他们开展了一些研究，例如有项研究表明，无聊的产生会增加人们的群体认同感和对外部群体的贬低，同时也会加剧政党偏见。而丹克特和伊斯特伍德主张一种中庸的观点，认为无聊并无好坏之分，也很难说是亲社会还是反社会的。它更像是一种疼痛信号，提醒你去做些有趣的事来缓解无聊。至于是去饮酒作乐，还是在救济中心做志愿者，那就取决于你自己了。 " 当他们磨刀霍霍地开始讨论无聊是否尤其在资本主义晚期这一阶段有所抬头，其论调也同样温和且通情达理。当无处不在的消费性技术浪潮开始侵蚀我们能持续注意力的时间，我们是否会变得更加无聊？当我们身处一些典型的无聊情境之中（像是在车管所里排队的时候，或是医院的候诊区）而且手头没有手机可以划来划去，我们是否会更难以忍受无聊的感觉？一项发表于2014年的研究表明，让人们独自在房间里干坐着思考人生会有多么困难，即便只让你坚持一刻钟甚至更短。比起无所事事，三分之二的男性和四分之一的女性选择电击自己，哪怕研究人员在开始之前已经让他们试过了电击的滋味。而且大多数人当时表示，他们宁愿花钱也不想再体验这种特别的感觉。（当实验在家中进行时，三分之一的参与者承认自己作弊了，比如他们会偷偷看手机或听音乐。）后来研究者们以相似的形式重复了这一实验，得到了同样的结果。我想在更早的时代，在人们还很少一个人对着手机自得其乐的年代，研究课题是否很快会变成人们离不离得开电视遥控器。这项研究的作者之一艾琳·韦斯特盖特（erin westgate），对于如何鼓励人们喜欢思考产生了更深的兴趣，这项追求听上去饱含辛酸，但她说她的研究表明这是可能的，一个方法是去鼓励人们设想当他们孤身一人时会思考些什么。 在丹克特和伊斯特伍德看来，无聊很大程度上是注意力不够集中的问题，因此，任何让我们更难集中注意力的事物，任何让我们只能浅薄或碎片式地投入的事物，都有可能加剧无聊。"换句话说，科技在俘获和吸引我们的注意力方面是无敌的，"他们写道，"因而我们任意控制自己注意力的能力由于使用的不够多而有所退化，这似乎是很有可能的"。不过他们也说，目前还没有任何追踪研究，可以告诉我们人们是比以前更无聊了，还是没那么无聊了。在他们引用的1969年盖洛普民调中，竟有一半的受访者表示，他们的生活是"一成不变的，甚至是相当乏味的"。要注意说的是他们的生活，而不是他们的工作。可惜的是，在后来的调查中，调查员没有再问这个问题。 " 在一项调查意大利民众对于新冠疫情的情绪反应的研究中，人们认为无聊是被迫禁足第二讨厌的方面，排在前后两位的分别是没有自由和缺少新鲜空气。今年3月，《华盛顿邮报》上的一篇文章探讨了这场疫情为无聊领域的研究者们带来的契机。无聊是否会像人们一直希望的那样，成为复原创造力的机会？还是说寻常的单调生活和"隔离疲劳"这个二号反派，会导致危险的、自暴自弃的、或是反社会的行为呢？韦斯特盖特已经开始在网上研究人们自述的无聊感受，以及在经营性场所和公共设施关闭期间对这种感受的反应。她告诉我，新冠疫情在某种程度上确实是一次自然实验。通常情况下，人们承认每天有大概半小时会感到无聊，因此要在人们经历无聊的当下加以研究是很难的，但现在可能变容易了。 但如果无聊是在缺乏意义的情况下产生的，那么确切地说，疫情的约束让我感到的并不是无聊，而是导致焦虑，透支情绪，并充满了不确定感。如果你这段时间的生活比较局限，那么至少你这样做的目的可能是为了控制疫情、拯救生命。而我们对于一同隔离的其他人所表现出的一点善意，以及他们对我们表现出的善意，都会产生意义深远的新回响。 不过，在严峻时期坚持抱怨无聊的权利，也有助社会复原，且符合人之常情，这正是对生活中落于寻常处的生动与多彩，所抱有的无限向往。在新书《难忘的广场：两次大战间的五位伦敦作家》（square haunting: five writers in london between the wars）中，弗朗西斯卡·韦德（francesca wade）引用了历史学家艾琳·鲍尔（eileen power）在1939年写下的话。"哦！这场可怕的战争结束了，"她写道，"战争期间的无聊简直难以置信。我的心像蜡烛一样被吹灭了。和其他人一样，我不过成了怨天尤人的具体化身"。要知道，有时候，是倾吐牢骚让我们得以喘息。

主演：凯利·蕾莉,伊利亚·伍德,雪莉·亨德森,斯蒂文·麦金托什,麦米·麦考伊,理查德·布雷克,史蒂夫·斯皮尔斯,凯文·埃尔登,Adam Gillen,塞林·琼斯,安德鲁·比克
简介：1、《傲慢与偏见之贫穷贵公主》，作者：风流书呆 " 简介： 一个女人必须精通音乐、唱歌、绘画、舞蹈以及现代语言。她的仪表步态、嗓音语调、谈吐 表情，都必须具备一种特质。除了这一切之外，她还应该有点真才实学，多读些书，增长聪 明才智。以上是达西心目中的完美女人。——（摘抄自原著） 当古代贵公主穿到玛丽身上，面对心目中的完美女人，达西的心会产生怎样的化学变化。 书评：该书为傲慢与偏见同人文，女主是原创女主，作为一个心机深沉能力出众的古代贵女，女主真的样样都精通，偏玛丽苏，文笔有力，好看！ 2、《听说我喜欢你》，作者：柚子多肉 " 简介： 徐铭座和宋晚晚结下梁子后，圈内忽然盛传徐铭座喜欢她的谣言，不知情者信以为真，知情 者也半信半疑。 好友来问他：你不会真的喜欢上她了吧？ 徐铭座咬牙：我有这么贱？ 好友又问：那如果有一天你和她两个人流落荒岛…… 徐铭座：我还有手。 好友：我只是问如果需要合作才能离开，你愿不愿意合作，你想哪去了？ 徐铭座：…… 书评：欢喜冤家类型文的神！男女主性张力真的绝，从两看相厌互相嫌弃到暧昧滋生甜甜蜜蜜，成年人之间的来往、拉扯，自然不油腻。 3、《较软咸鱼??野狗》，作者：咚太郎 " 简介： 倒计时结束之后，数万颗流光溢彩的‘陨石’掉落蓝星。 它在蠕动，它会呼吸。 它能使所有生物焦躁畸变，蛊惑人类为之癫狂。 许多天后，当火光从大海中升起，燃烧的星辰往地面坠落，无数诡秘又腥臭的怪物伴随着浓雾出现。人类才后知后觉地意识到，原来那就是末世的开始。 新世界拉开帷幕。 * 林秋葵穿书了。上有幸运值 max 的爹妈，下有护妹狂魔三哥哥，那叫一个集万众宠爱的貌美小富婆。 可惜，这是本末世文。 并且，她是个娇纵炮灰，开局三分钟就被丧尸咬死那种。林秋葵轻轻捏了自己一下，那白瓷般的肌肤迅速浮现一片青紫，请问她该如何在末世活下去？ 究竟抱大腿，抱大腿，还是抱大腿？ 然而一 【男女主拒绝你的组队请求，并让你，滚】 【丧心病狂但打不死的反派祁越，对你发出组队邀请，是否选择接受？还是原地惨死？】 林秋葵：“……” * 祁越是小说里的超级大魔王。传闻他暴躁，凶残，反杀过十个五级异能者，灭过一个基地，爱吃人肉，日常贱骂同父异母的弟弟以及废物怪物，是逼得高冷男主和高级怪物都沉默绕道走的终极大反派。 但林秋葵投喂熟练后的祁越是这样的： 接受投喂，沉迷顺毛；嫉妒队友，和狗争宠；暴躁醋王，粘人精，没有什么是摸摸头解决不了的事情。 日常三联：“看我”、“摸我”、“抱我哄我亲亲我” 嗯……这人设好像有点不对？ * 林秋葵：“虽然他杀人放火喜怒无常发起病来连自己都砍，但他真的只是个没有安全感的宝宝。” everyone：“……”宝你妈呢？ # 风格诡异的克系末世文# 凶残暴躁狗 x 没有梦想的咸鱼 书评：压箱底的追更小说，女主穿书?系统，金手指巨粗，男主超强，一开始男主对女主冷淡，后面就是求关注亲亲抱抱贴贴，男主的跟班也特别可爱，能力大挑战更大，一路过关斩将，前期还是蛮爽的。

主演：阿米尔·汗,悉塔尔特,沙尔曼·乔希,库纳尔·卡普尔,阿图尔·库尔卡尼,彭雅思,苏哈·阿里·汗,斯蒂文·麦金托什,马达范,瓦希达·拉赫曼,阿努潘·凯尔,凯伦
简介：" 房价过高，物价飞涨，食品安全隐患，贫富差距悬殊...种种社会问题影响着我们每一个人，人们无时无刻都在讨论这些问题，特别是在互联网上，无数人用键盘发表着自己的高见，有宣泄不满的，有义愤填膺的，有提出解决方案的，问题似乎很严重，又似乎有着千万种解决方式。 可是，如今问题解决了吗？ 如果真的打几十个字，说几句话就可以解决问题，那国家何必还要花钱请公务员？直接请“水军”天天打字，不出数年，我们就能生活在无忧无虑的世外桃源当中了。 许多人总是说得太多，做得太少，或许这才是真正的问题。《芭萨提的颜色》一语中的，置身事外很容易，责怪他人更容易，你们怎么不出去改变这一切？ " " " 阿米尔·汗的电影总是很关注社会问题，这并不是一开始就有的特点。一切的起点，应该是2006年的《芭萨提的颜色》才对。 正是在本片中提出“付出行动才能改变国家”的观点之后，阿米尔·汗开始从一个演员逐渐蜕变成一个变革者。 关注特殊儿童人群的《地球上的星星》，接近10万人评价，8.9分； 批判教育体制的《三傻大闹宝莱坞》，约84万人评价，9.2分； 讽刺宗教迷信的《我的个神啊》，约20万人评价，8.4分； 聚焦女权问题的《摔跤吧！爸爸》，更不用说了，现象级的高分电影。 而有些奇怪的是，正视国家问题的《芭萨提的颜色》，目前在豆瓣只有1万多人评价，远不能与阿米尔·汗的人气相匹配。 " 而在外国网站imdb则有接近10万人评价，8.2分。着实是一部被严重忽略的好电影。 " 我们都知道阿米尔·汗在做着改变国家的事，他用他的电影，用他的影响力，潜移默化地改变着人民的观念，甚至已经影响到其他国家的人。但他为什么要这样做？ 原因藏在《芭萨提的颜色》。 这是一部爱国主义电影，第一句台词就教人要爱国。 " 关于爱国，我们绝对不会陌生，因为这是从小喊到大的口号。你爱不爱国？答案几乎都是一致的。 不过，当问题变成了“怎么样才算爱国”，“你为国家做过什么”的时候，有人答不上来是正常的。估计把问题换成“你为钱做过什么”的时候，每个人才能高谈阔论。 人有求生的本能，先不说为国家奉献，很多人就连为自己的妻子牺牲都不一定做到，更何况是为了其他与自己没有多大关系的人？ karan就认为，这世界没有什么值得付出生命，没有。 " 真的没有吗？ 电影开头就否定了karan的观点，20世纪初，还被英国殖民的印度，3位勇士为了国家的自由献出了生命。 " 就连行刑官mr. mckinley也被他们的精神所动容，于是把他们的故事记录了下来，一直流传到了孙女sue的手上。 同样被打动的sue决定把那几位勇士的事迹拍成电影，希望这种人类精神能影响更多的人。 " 《芭萨提的颜色》采用交叉叙事，主线剧情是sue前往印度拍电影的故事，副线则是零碎地讲述过去azad等革命勇士的事迹。 实际上呈现过去时间线的内容，并不是为了讲明白azad等人干了什么伟大的事，而是为了要衬托主角团的角色成长。 与《三傻》和《摔爸》不同，此次阿米尔·汗的角色并不是从头到尾的直线，一开始就领悟到真理，然后去带动其他角色转变。一开始领悟到真理的角色是sue，阿米尔·汗饰演的dj有着巨大的前后反差。 更明显的不同是，从《地球上的星星》到《神秘巨星》都是属于“大团圆”，回到《芭萨提的颜色》却甚是悲壮。 因为一个鲁莽而坚定的抉择，dj和他的伙伴被印度特种部队围攻。 " 电影的最后20分钟对得起前面略微冗长的铺垫，观众很难想到，几个开头不学无术的大学生，最后竟然能“享受”到军队围剿的“待遇”。也许把最后的片段恰当地放到开头，再闪回叙事能更能让人看下去，不过导演选择了慢慢深入，因为这是一个关于觉醒的故事。 不是异星觉醒，不是人性觉醒，而是英雄主义觉醒，爱国主义觉醒。 阿米尔·汗奉献了绝伦的表演，刚出场的时候，他是个无酒不痛快的风流浪子，与他戏外的完美人设截然相反，dj成天只会到处和死党们喝酒撩妹，嬉皮笑脸，没点正经。 " 死党们也没好到哪里去，karan不但觉得世上没有什么值得付出生命，还觉得印度已经无可救药，恨不得马上离开这个国家。 " sukhi则是比较懦弱无能的一个，先看过《三傻》的观众对饰演他的演员沙尔曼·乔希应该会些亲切感。 " 长发飘飘的aslam相对有理智一些，他没有因为宗教信仰不同而离弃朋友，对国家的看法非常之现实。有时候不是人们不思进取，连衣食住行都难以保证，谈何理想？ " " 玩世不恭的dj平时看似只会开玩笑，其实他何尝不知道这种现实。 " " 而且他害怕这种现实，现实会逐一带走他的死党，令他的人生从学校里的风云人物，变成社会里的无名小卒。 " " 他担心自己一事无成，沦为平庸之人。 " 所以他才会说，人有不同的死法，或重于泰山，或轻于鸿毛。实际上他并不希望自己死的时候，连街上的狗都不会叫。 " 他羡慕ajay那样的人，可以驾驶着飞机，为国家效力。ajay和sue一样，都是一开始就领悟到“真理”的角色。 他觉得每个人都需要找到属于自己的“热情”，剧作者很多想说的话其实都通过他的很多台词直白的说了出来。 " 众人一开始并不认同ajay的观点，但影片一直在逐步暗中铺垫，最为明显的自然是主角dj，他内心一直都想成为像ajay那样的人，只不过一直都不敢面对现实。 因为参演sue的电影，众人逐渐认识到，azad等革命勇士为什么要选择牺牲掉自己的性命，无端插入的“戏中戏”可能会有些打乱主线剧情的节奏，可看到最后dj和azad“合体”的时候，才明白随着这些剧情推进，dj在慢慢地成长为azad，最后拥有azad的英雄主义，其他人亦然。 当然并不是演了一出戏就能愿意牺牲自己的，显然这说服力不够。于是编剧中间安排了两场意外来激发主角团的成长。 在学校里风光无限的dj意识到自己的无力，自己的渺小，阿米尔·汗又飙了一回演技，将角色内心的痛苦挣扎演得极尽描摹。 " " 人常常都是不能接受自己的失败，有么在梦里和虚拟世界中获得心理安慰，要么就在现实里作出反击。 最后米叔眼带血丝，坚定地说出要扛责任来改变的时候，说不定那时现实中的他也已经成长为azad，所以他之后才拍了那么多敏感尖锐的好电影。 " " " 倘若没有前面“冗长”，主角团冒然抉择的说服力就会减弱，虽说那个抉择不是完全正确的。而有了前面的层层递进，观众也可以和角色一起“入戏”，一起去熟悉sue手上的角色。 从前他们不停吐槽自己国家的现状，就好比当下许多网上的键盘侠，站着说话不腰疼。觉得社会不公平，觉得制度不够好，为什么不去努力加入到社会里面，去亲手扭转局面？ " " 谁都会抱怨，可抱怨又有什么用呢？ " " " 每个人都应该好好想想，自己又为社会，为国家做过什么事情呢？ 为国家打着游戏？为国家刷着微博抖音？为国家给明星家事评头论足？地球给了世人一个美丽的世界，国家给了人民安定的环境，有些人生来就享受到了好处，反倒是一味的说这个不对那个不对，自己却什么都没有做过。 如果什么都没做过，世界又怎么能变得更好？ " 明明是自己的不懂得反思觉醒，非要责怪世界不够公平。就像是一个完全不懂车的人，自以为是地对一辆车说长道短。如果你觉得这辆车不够好，怎么不努力学习车的知识，然后亲自改装？ 《芭萨提的颜色》拿到任何地方都非常合适，因为没有一个地方是完美的，我们只有努力地让世界变得更好，让国家变得更好。少说废话，付出实际行动，作出牺牲，作出奉献，这才是真正地爱国。 " 不要觉得自己能力有限，一个人的能力太过渺小。 如果没有水滴，哪来的巨浪呢？ " 如果血液不沸腾，血管里流的就是水。——《芭萨提的颜色》

主演：斯蒂文·麦金托什,Paul Bellan,Doug Biesecker,Cary Forest,Stathis Ilonidis,John Kappenman,Michael Kosch,Scott McIntosh,Matthew Penn,Andrew Richards,Robert Rutledge
简介：根据外媒vgc的报道，多个消息来源告知他们sie guerrilla工作室在《地平线 零之曙光》推出之后就开始在ps4平台上开始了续作的开发，但目前已全面转向ps5平台并计划这个ip发展成三部曲。vgc表示《地平线》续作的规模十分庞大，相比前作将拥有更广阔的世界、探索更加自由并会首次加入合作模式。 " 一位提供消息的线人表示guerrilla曾计划制作一款主打合作的《地平线》先行版独立作品，在这款游戏中的游玩进度能够继承至完整成品也就是《地平线2》中，目前不知这个计划是否还建在。另外制作组原先就计划在《地平线 零之曙光》中加入合作模式但后来将重心转移到了其他方向。