杨丽音

主演：蔡淑臻,朱轩洋,汤志伟,杨丽音,风田,杜妍,苏滢,许乃涵,海裕芬,张再兴,郑志伟,鲍正芳,张雅雯,梅友仁
简介： " 近年来韩剧姐弟恋正夯，例如《经常请吃饭的漂亮姐姐》、《男朋友》、《气象厅的人们》等夯剧等。年下男特有的直率个性让观众欲罢不能。其实台剧中也有不少这类型的题材，小编为大家整理了8部姐弟恋台剧，包括热播中的《村裡来了个暴走女外科》蔡淑臻大战小2轮的鲜肉、这部童年回忆竟然也是姐弟恋！ 姐弟恋台剧：《村裡来了个暴走女外科》 由蔡淑臻主演的《村裡来了个暴走女外科》改编自同名小说，描述女外科医师小刘（蔡淑臻饰）来到乡村小医院，利用自己的特殊技能与固执的处世原则，改变了村裡种种令人眼界大开、啼笑皆非的医疗处境。不仅用幽默的方式探讨医生的内心世界，也点出了偏乡医疗资源不足的问题。 " 除了有趣的剧情，蔡淑臻与朱轩洋的姐弟恋也是一大看点，戏外47岁的蔡淑臻跟23岁的朱轩洋相差24岁，而剧才刚开播，两人就有激情床戏，蔡淑臻更是大秀好身材。不得不说蔡淑臻保养得超好，不仅外表年轻，身材也像少女，完全看不出来跟朱轩洋差这麽多岁！ " 姐弟恋台剧：《败犬女王》 由杨谨华、阮经天主演的《败犬女王》绝对是姐弟恋台剧的经典！剧中杨谨华饰演的单无双，比阮经天饰演的卢卡斯大8岁，单无双是个“高学历、高收入、高年龄”的“三高”女强人，因为遭未婚夫抛弃而对爱情失去信心，直到遇见小助理卢卡斯，才谈起了轰轰烈烈的姐弟恋。 " “败犬”这个词也因为这部剧在台湾大红，败犬源自于日语，形容“日本超过三十岁未婚的女性”，乍看之下是个性别歧视的贬义词，但其实在日本是未婚女性拿来自嘲的用语，不过仍是有“女大当嫁”的传统观念。小编认为不结婚也不是什麽坏事，毕竟女性的价值不只有在组织家庭，而现在不婚的人也越来越多，只要活得快乐，没有人会是败犬～ " 姐弟恋台剧：《恶魔在身边》 《恶魔在身边》绝对是很多人的童年回忆～贺军翔与杨丞琳的组合，加上主题曲《暧昧》，真的是满满的回忆啊！此剧描述齐悦（杨丞琳饰）暗恋篮球队队长，鼓起勇气告白，却不小心把情书给了大一新生江猛（贺军翔饰），江猛以此要胁齐悦当他的僕人，就此展开一段青春的爱情故事。 " 剧中设定贺军翔是杨丞琳的义弟，所以这也是一段姐弟恋，不过现实生活中贺军翔比杨丞琳大一岁，而当时杨丞琳也才20岁，所以根本感觉不出来这是姐弟恋啊～现在两人都各自成为了人夫与人妻，偶尔合体都会勾起粉丝的回忆啊～（杨丞琳跟老公李荣浩也是相差一岁的姐弟恋！） " 姐弟恋台剧：《我的男孩》 《我的男孩》由林心如、张轩睿演出，两人在剧外相差16岁，剧中设定则是林心如30岁、张轩睿20岁，剧情描述广告导演罗小菲（林心如饰）独自扶养女儿长大，在遇见男孩安庆辉（张轩睿饰）后，找回爱与被爱的勇气。 " 《我的男孩》当时播出后掀起不小的话题，也让姐弟恋再次被大家讨论，剧中有许多金句，包括“永远都要勇敢的去爱你所爱，这样的生命才叫精彩”、“因为爱你，我才开始爱上自己”、“是什麽样的男孩，就会拥有什麽样的爱情，你也想拥有好爱情吗？那就成为一个好男孩吧”都非常发人深省。 " 姐弟恋台剧：《姊的时代》 近年来“女力”当道，而《姊的时代》就是描述3位事业有成的姐姐追求爱情及人生的故事。此剧由锺瑶、潘慧如、朱芷莹、吴思贤等人主演，锺瑶、潘慧如、朱芷莹都饰演身为“人生胜利组”的轻熟女，但在感情都有要面对的难题。其中锺瑶与在剧中相差8岁的吴思贤大谈姐弟恋，完美诠释了即使在外人面前是独立自主的女性，私底下仍会有想要依靠别人的心情。 " 姐弟恋台剧：《恋爱是科学》 《恋爱是科学》由莫允雯、吴念轩主演，描述恋爱科学婚姻仲介所ceo颜霏（莫允雯饰），平常运用大数据帮无数单身男女找到最佳人生合伙人，却意外重逢暗恋她多年的邻家弟弟王轩宇（吴念轩饰），展开了一段爱情故事。莫允雯与吴念轩在剧中相差7岁，而吴念轩的角色就是个超撩的小奶狗，甜蜜剧情让观众看得相当满足～ " 姐弟恋台剧：《结婚好吗？》 《结婚好吗》由天心及修杰楷主演，两人在剧中相差3岁，天心是个有6岁女儿的单亲妈妈，修杰楷则是立志永远当黄金单身汉的律师，两人相遇后发生的一段爱情故事。 " 在现实生活中，修杰楷与老婆贾静雯也是演艺圈姐弟恋的最佳代表之一，两人相差9岁，但婚后超级甜蜜，还生了两个可爱的女儿，加上贾静雯的大女儿，一家五口的生活看起来相当幸福，而修杰楷也成为了好男人的代名词～ " 姐弟恋台剧：《姐姐立正向前走》 由林心如、汪东城主演的《姐姐立正向前走》是台湾与中国联合出品的电视剧，林心如饰演30岁的编剧，对爱情和事业都不积极，偶尔会对电视中的花美男幻想。汪东城则是男团的主唱，曾经红极一时，但后来人气大跌，突然得到主演偶像剧的机会，得知编剧是林心如后刻意靠近她，却在相处后发现自己爱上了对方。 "

主演：杨丽音,姚淳耀,严正岚,马力欧,百白,李冠毅,蔡昌宪,张寗,杨烈,陈孝萱
简介：爱情剧常见，但略带奇幻色彩的现代都市爱情剧却极为罕见。由杨旭文和向涵之领衔主演的《我的秘密室友》，很显然在某种程度上弥补了这一内容的稀缺性。 " 《我的秘密室友》是一部开播近半月的都市奇幻爱情剧，执导这部剧的赵锦焘曾是一名演员，《封神榜》《闯关东》《铁梨花》等诸多红极一时的热剧都有他的身影。 这次算是他第二次执导影视剧作品，刚开始的时候几乎没有人看好，但随着剧集的持续更新，开始有越来越多的观众喜欢上了该作品，只可惜宣发上不太给力，所以离成为爆款始终差了一口气。 " 在现如今的剧情当中，陈嘉岚结局改变，孙德风或将成为大结局关键。 因为依照新的剧情来看，孙德风这个人貌似还隐藏着一些不为人知的秘密，他很可能跟陈嘉岚的死有所关联，犹其是在伍安文已经被宣判的情况下，他竟然还跑到监狱里去探视，这显然是一件不太正常的事情，十八九可能另有猫腻。 " 陈嘉岚提到的熵增熵减是用数学的形式去表示时空穿梭所带来的蝴蝶效应。 如果用陈嘉岚的思维去思考问题的话，很容易就能意识到孙德风这个人像极了公式当中的变量，对最终的结果起到了不容忽视的至关重要的作用。 " 首先，四个月前的伍安文是真的打算过要去改邪归正，但是因为孙德风在背后给伍安文出馊主意，所以四个月前的伍安文还是动了诬陷姜盛豪出轨，谋取姜家财产的念头。 其次，正因为有孙德风对何正钰的算计，所以何正钰才被律师事务所除名，所以何正钰才搬到了陈嘉岚曾经租住过的公寓。倘若没有孙德风这个人，那么这整个故事也就都不会发生了。 " 此外，在国产影视剧作品当中，坏人总是要受到应有的惩戒的，而且最终的大反派往往是那些戏份不多，但又对推动剧情起着重要作用的角色。 所以说，孙德风作为一个不光彩，一心算计合伙人，又对本剧十分重要的存在，很可能他就是最终的大反派，只有让他接受到应有的惩戒，陈嘉岚的结局才能朝着好的方向发展。 " 第二十集的剧情中，新人物章小江登场，在吉榕由死转生的世界中，章小江起诉高明一案是何正钰被孙德风除名的关键，这可能意味着只有改变何正钰被除名的原因，陈嘉岚才能够得救。 而孙德风作为这一整件事情的幕后推手，大概率就是他为了掩盖事情的真相，而故意撞了陈嘉岚以达到消除证据的目的。故，思来想去之下，无论从各种角度去看问题，都能察觉到孙德风的不简单。因此说，孙德风是大结局的关键，一点也不夸张。 " 本文原创，以上就是《我的秘密室友》陈嘉岚的结局改变，孙德风或将成为大结局关键的具体详情，欢迎批评指正，谢谢大家~

主演：范植伟,张孝全,杨祐宁,金勤,吴怀中,柯俊雄,柯淑勤,丁强,王玨,庹宗华,马志翔,沈孟生,陈柏霖,张捷,金士杰,萧艾,杨丽音,勾峰,李璇,田丰,林义雄,铁孟秋,王明
简介： " 《孽子》（crystal boys）是一部2003年的台湾连续电视剧，由台湾公视根据名作家白先勇的同名原著小说改编而成，导演为曹瑞原，范宗沛为其配乐。 该剧获得2003年电视金钟奖戏剧节目连续剧、连续剧女主角奖（柯淑勤）、连续剧导演（导播）、音效、灯光、美术指导等奖。其原声带“范宗沛与孽子”获得第十五届金曲奖流行音乐作品类“最佳流行音乐演奏专辑奖”。 ? 情节概要： 主角李青（范植伟 饰）生长在眷村中，是一名同性恋取向的少男。阿青之父为山东省籍的退伍军官，母亲则为台湾籍，两人出身背景以及年龄差距均甚大，感情不睦。在阿青小时候，母亲即与别人私奔，从此阿青即与父亲及唯一的胞弟弟娃相依为命。 按原著情节，李青的父亲原冀望阿青高中毕业后就读军校，继承军人衣钵；阿青却因在校内与管理员发生同性性行为被发现，遭到校方开除。阿青之父闻讯，在羞愧和痛心下，将他逐出家门。电视剧将这部分情节加以扩充改编：管理员改成同学赵英（杨祐宁 饰），两人友情渐深，某个台风天，弟娃急病猝死，阿青伤心至极；赵英陪伴安慰阿青，二人情感失控，就在学校实验室里发生了亲密行为，却为校警目睹，向校方举发，结果阿青遭到校方开除。在原著小说中，赵英是李青在外游荡时邂逅的少年，并没有与主角发生同性爱情或性关系。 阿青被逐出家门后，无论精神情感、实际生活都无依无靠，直到他辗转来到新公园（即今台北市二二八和平纪念公园）；阿青在入夜后新公园阴暗的角落里，遇见一群同病相怜的人，于是他加入了这个神秘的“王国”。身为同性恋者，这一群人的情感和欲望不见容于主流社会，只能留连在新公园幽暗的角落里，或者彼此取暖，或者随波浮沉……

主演：钮承泽,张世,庹宗华,林秀玲,杨丽音,张纯芳,陈博正
简介： " 侯孝贤说：我的电影不讲故事情节，不要戏剧化，我只拍自己喜欢拍的东西。如果说《童年往事》是侯孝贤的自传体电影，那么《风柜来的人》就是他半自传体电影，看世界的态度就是他拍电影的方法。 一 侯孝贤1947生于广东梅县，年幼移居台湾，少年时期经历了父母病逝，混迹帮派，联考失败后入伍服兵役。在台湾的生活，让他感觉与本地人不一样，可能就是这种不一样，在他的电影中，观众会听到各种方言。 为什么说侯孝贤是大师级的电影导演？结合他的经历和台湾的发展，看看他拍的电影，他的电影拥有持久的生命力，观众从他的电影看到悲情，也看到感动。那些一开始看不明白的电影，多看几次，心里的喜爱就多几分。 其中1983年拍摄《风柜来的人》看的人少，资源也少，评价低于《童年往事》，但这部电影是台湾新电影的代表作之一，其中部分题材来自侯孝贤自己和朋友们的经验。 他青少年时期那些难以磨灭的记忆，就是他日后的创作和人生道路。 " 《风柜来的人》拍的好吗？拍的好，因为真实感。 风柜是一个地方的名字，电影中的阿清有着侯孝贤的影子，他与三两好友生活在风柜，地方小，一条街随便走走就到了头，天天享受这海风的吹佛。 风柜被海浪、盐碱、大风、烈日日日侵蚀，和北边的鹿港隔海相望。他们年纪轻轻不好好读书，撞球、偷进电影院、打架，一天到晚混日子，不知道自己的人生在哪，就想着哪天当兵了再说吧。 三个好友经常闹事，风柜是待不下去了，筹划着找点事情做。阿荣的姐姐在高雄，三人从风柜投奔到高雄，想进厂里打工，眼前的高楼大厦，让他们向往也迷茫。人在“移动”起来后，价值观也会发生变化。曾经的好伙伴，也走上了不同的选择道路，阿清仍选择在电子厂打工，坚持学习日语，阿荣觉得卖磁带来钱快，也赚的更多。 " 电影画面多以中、远景镜头为准，这是侯孝贤的尝试，也是这部电影让他明白电影还可以这样拍。 侯孝贤曾多次提到沈从文，提到《从文自传》。他说：读完《从文自传》我很感动，书中客观而不夸大的观点让人感觉，阳光底下再悲伤、再恐怖的事情，都能以人的胸襟和对生活的热爱把它包容。他说：我突然发现看待世界的角度还有这么多，视野还有这么广。 他虽然描绘的是自己的经验和成长，但他是以一种非常冷静、远距离的角度在观看。 当身边的朋友一个个离开，少年的阿清也在慢慢走出青春的迷阵。这种青春在侯孝贤的镜头下，有种平静的力量。从平静大海到噪杂人群，独特的现实视野，中、远镜头的大量运用，更像是一个旁观者。没有激烈的戏剧冲突和台词对白，除了青春的荷尔蒙，一切都是淡淡却也无可奈何的感觉，给人一种直指人心的荒芜感，缓慢的节奏，这就是青春的样子。 " 二 有评论家说：这个世界上，有些东西是它走进你的，例如那些塞给你的快餐，想要赚你钱的电影，它们向你献媚，带着目的走近你。而有些东西，比如剧院里的交响乐，博物馆里的毕加索，是需要你走近它的，你不走近它一点，也无损于它的价值，而如果你愿意走近它，你会得到启迪和享受。 侯孝贤的电影就是需要主动走近的，慢慢的看他的电影就会变成一种享受。 说看不懂《风柜来的人》，其实是不了解现实中的侯孝贤。 电影中有几幕印象深刻，这些镜头侯孝贤是怎么想到呢？初看也许觉得怪异，可了解背后的故事后，却看出满满的诚意。 " 一 电影中阿清的父亲，一出场就是一个傻子的状态，头上一个大凹坑，需要人照顾，夏日炎炎，坐在阳光下，都不知道移动椅子，还需要人喂饭，生活不能自理。阿清对父亲不耐烦，甚至有一次喂稀饭，导致父亲呛到，还被母亲责骂。而父亲逝世后，在他的回忆中，儿时记忆父亲特别勇敢，棒球打的好，还打死过蛇，父亲的形象是高大、勇猛的。 电影中父亲最后生病的形象（头部受伤，凹进去一部分），就是侯孝贤结合陈坤厚的一个朋友头部受伤的样子和自己记忆中一个小朋友被棒球打到头的受伤，两者加在一起，才出现了父亲的这个定位。就是把自己的生活的过程，成长的经验，慢慢放在电影里，往真实上走。 二 电影中母亲基本就没有好好看过阿清，感觉这个孩子坏透了，除了打架闹事，没有干过人事，一天到晚让家人操心。而剧中很少出现的大哥（当教师）却总是被母亲温柔相待，大哥说什么，做什么，母亲都觉得欣慰。一个细节展示出来的，哥哥腰部受伤，母亲轻轻上药。后来父亲去世，母亲做饭将菜刀扔向他，吃饭时，姐姐对他的教育，他站起来摔碗都是现实中，侯孝贤经历过的。 侯孝贤说，其实小时候的生活，不自觉地有一个直觉，就是世界观，从家庭延伸出去的。我从小喜欢往外逃，因为家里有一种气氛，感觉母亲很愁苦。 《风柜来的人》有一幕母亲丢菜刀，那是我小时候的经验，榻榻米房间，她在厨房做菜，炒炒，就这样刀子向我丢过来，哗！一块白色的肉，没有血，因为小腿肚这边血管很少，白白的。这记忆忘了，直到我念大学的时候这记忆才找回来。所以在那种气氛之下，我一天到晚爬树什么都来，是一种逃避；从小对人的世界已经有一种主观了，悲伤的，所以，我的片子后面都有一种苍凉，或者悲情。 拍自己成长背景的时候，就会开始要求写实，无意中就往那方向走，那种味道，是个人的味道，开始成熟。 " 在电影中，三个少年出到高雄这样的大都市，阿荣的姐姐好心给1000元让他们出去看看电影。出门就被别人嘴里的“大银幕、彩色、很好玩”的电影忽悠到一座无人的烂尾楼里，还在11楼。爬上去一看，什么都没有，才发现被骗，而展现在他们眼前的是高雄的城市美景，真的是“大银幕、彩色的”。 这一幕是整部电影中，让人觉得最舒服、最搞笑的，人生也是在那一刻，开始走向另一条道路。那条道路就像阿清给家人写信，刚写开头就撕掉，来回折腾，像纸上那个死掉的干瘪虫子，这种感觉就是他们看着眼前的雨，不知所措，而它下的那么热烈。青春就这样要溜走。 " 三 如何评价一部电影是好电影呢？最起码《风柜来的人》一开始，不觉得是好电影。杂乱的环境，打打杀杀，一群小混混一样的人，连只鸡也杀不好，对着女孩子，想尽办法搭讪，献殷勤，还总是骚动的以为自己就是全世界。 观看侯孝贤的电影越多，对他个人了解的越多，越是佩服他。看镜头，听配乐，分析人物关系，了解时代背景，看的越多就越发爱他，越觉得这些电影好看。 这感觉就如贾樟柯对他的评价，在贾樟柯眼里，侯孝贤对他的影响深远，或者说是颠覆性的。 贾樟柯说看《风柜来的人》的时候，感觉这些台湾青年长着跟他山西老家朋友一样的脸，他们跑到海边背对着汹涌的海浪跳着骚动的舞蹈，一下觉得自己离他们好近，就像县城里面的那些兄弟。 他们扛着行李离乡背井去了高雄，一进城就被骗上烂尾楼看电影，这里没有电影也没有浪漫的故事，透过宽银幕一样的窗户眺望高雄，等待他们的是未知的未来。 因为《风柜来的人》，让贾樟柯对电影获得新的认识，1997年他回到故乡拍了处女作《小武》，开始学着用自己的方法看世界。 " 有多少人是因为侯孝贤走上了电影的道路呢？又有多少电影人深受侯孝贤镜头语言、拍摄风格的影响呢？ 台湾电影最高的成就就是现实主义题材，关注家庭与个体，窥视整个社会。侯孝贤就为这最高成就贡献着自己的力量和光。 也许正如别人评价的那样：侯孝贤电影的意义不只在于它们本身所描绘的光影世界，此世界还化成灵感的原料而点燃很多人对电影的追求，改变许多其他导演对电影的看法，从而改变华语电影的面貌。

主演：谢盈萱,吴以涵,天心,夏靖庭,杨丽音,陈竹昇,于子育,蓝苇华,陈家逵,杨铭威,宋伟恩,李国毅,朱宥丞,阙铭佑,温升豪,朱芷莹,施名帅,金美满,林芷薰,赵自强,杨
简介：#冬日鉴片官# 《俗女养成记2》是由陈长纶、严艺文执导，严艺文、黄馨萱、范芷绮编剧，谢盈萱、吴以涵等主演的喜剧。 " 这是一部台剧，对演员不熟悉没关系，偶尔出现的《康熙来了》的熟人能拉近你们的距离。 " 该剧主要讲述40岁的陈嘉玲从城市回到故乡台南，展开人生下半场的故事。 如果你没有看过《俗女养成记1》的也可以无缝衔接，当然看过2后，你也会好奇她为什么会回来的。剧透下，是余男友分手回来疗伤的。 " 说回俗女2，它是从陈嘉玲买下鬼屋改造成自己的家开始。 这部剧特别成功的地方是它童年与40岁同步讲述，而成年的每一件事情都是在治愈自己的童年，与自己和解。 " " " 比如第一集中童年她被妈妈带去理发，明明说好了是剪一点点，没想到妈妈与理发师合伙给她剪了个短发，看到短发的那一刻，少年陈嘉玲愣住了，整个世界都不好了的感觉。（说到这必须夸这个小演员，非常棒） 对应的成年时期，她妈妈给她定新家里的沙发，不顾她的喜好定了一组深色皮沙发，但是她已经不再是少年的她，直接拒绝收货。 " " 长大后的我们知道自己要什么，她拒绝了被偷换的沙发，即使工作人员哭了，她还是很冷静说出 我要的是l型，有贵妃椅的 " 当送货员送来对的沙发时，她很真心表达了谢意，高兴地躺在了自己喜欢的沙发上。 " 这是40岁女人与童年和解，有没有觉得她身上有你的影子？ 还有母亲与她自己的童年和解，童年的自己面对妈妈的爱时有窒息到理解。 " 其中一幕是陈嘉玲妈妈帮她定了较远的补习班，在带她做过两回公交后，交给她一张纸条，让嘉玲自己坐公交来回。 " 小嘉玲当时的心里是害怕的，不情愿的，所以当坐过站，妈妈又一路跟踪自己时，她发脾气称妈妈是假妈妈。（和我小时候一样，不知道你是不是也这样？） 妈妈为证明自己不是假妈妈，说出了陈嘉玲的出生信息，喜好的菜，害怕的是蟑螂，紧接着又说出自己为什么训练她自己坐车来回补习班。 " 因为她不想自己的女儿不好好读书和自己小时候一样早早去当了女工，字母都不认得。 看这部剧，我几次失控落泪，不只是嘉玲在疗愈，我也跟着回想父母对我做的那些对与不对的事。放下一切！ 剧集中还会有嘉玲更年期提前，恐婚恐育这样的话题。如果喜欢可以去看看！ 本文仅个人观点，如果同意或喜欢，麻烦点赞关注，谢谢观看！

主演：谢盈萱,温升豪,吴以涵,蓝苇华,夏靖庭,杨丽音,陈竹昇,于子育,吴慷仁,朱宥丞,陈家逵,阙铭佑,宋伟恩,杨宸宥,罗北安,吕曼茵,王宥谦,吴欣芸,凃建豪,林瑜静,
简介：“20岁喝醉酒是可爱，40岁喝醉酒，是可怜。”这是一个大年未婚女的故事，男人怕没车没房没事业，女人似乎也有着相同的烦恼！总感觉一天过得乱糟糟的，害怕一生都过得乱糟糟的。生活到底应该是个怎么样子的？ " 不是一直说不需要跟风吗？只要自己随心所欲过得舒服自在就好了？为什么当大家都有车有房有事业有家庭有小孩后，自己还是一无所有时，却觉得自己好像跟社会这个大团队越走越远？就好比《小舍得》里南俪说的，跟着大部分人的选择或许未必是对的！但起码能减少错的机率！ " 最终，我们所坚持的，终究沦落成一个笑话。最终，我们自己那点感动自己的所谓节气，也消失的无影无踪，看着镜子的自己，发现俗得连自己都不认识自己！《俗女养成记》情节很欢快，也很好笑，却也让人唏嘘无比！是女主陈嘉玲的无奈，也是很多人的无奈！当对自己目前的生活不满意，就会时不时想起小时候的自己，那时是多么的无忧无虑！ " 《俗女养成记》只有十集，每集头与尾是陈嘉玲的现在，中间部分是穿插着的是陈嘉玲小时候的回忆。小时候的篇幅其实就是很普通的家庭琐碎事。爸爸妈妈爷爷奶奶一天到晚的日常生活，他们一家有点类似真人版的《樱桃小丸子》，让人无形中，也无比怀念那段自己还小，爸爸妈妈还年轻，爷爷奶奶还健在的那段时光... " 或许在别人眼里，只不过是平凡无奇甚至有点土的乡下生活，但却是自己一生最珍贵的时光，再也回不去的日子。这也许不是一部励志片，但它却让人无法拒绝！这部剧，除非你不看，不管谁，只要你打开它，五分钟内马上就会被它的亮点所吸引！ " " 《俗女养成记》之:俗 俗基本上是贬义词！因为用这个字去鄙视人家时，自己无形中也就站在了俗的对立面，那似乎是值得自己傲娇不已的事！39岁的陈嘉玲虽是大公司的高级助理，身在台湾最豪华的市中心台北地区，但这一切似乎更称托出她的格格不入。 " 而她的格格不入更像是性格而致，哪怕她打扮再时髦，那一言一止却让人感受到俗里俗气。她的俗气却跟她那快乐的童年息息相关！当然，很多人会打心里喜欢这种很俗气的女孩，因为没什么心机，让人很舒服。但对陈嘉玲来说，环顾四周，事事物物皆写满了“勉强”！ " 工作、男友、房子、婚姻...她似乎掉进了更世俗的圈子，帮老板娘各种保姆式杂碎家事活以及帮老板照顾小三这种在道德底线上浮沉的行为让她郁闷至极！为了保住工作，虽24小时待命状态，但却敢怒不敢言！为了嫁出去，找的男朋友看似恩爱，却毛病多多！小至睡相不好，时不时就给陈嘉玲来一掌。大至是个不管什么事都听他妈妈的妈宝男。 " 虽然不缺钱，但却让陈嘉玲非常置疑自己！什么时候起，她已不再是自己？什么都可以忍！就是为了让别人表面看起来比较光鲜亮丽吗？有一份老板身边红人的工作，有一套属于自己的房子！有一个爱自己的男人！但其中的委屈，只有她自己知道！ " 让她爆发的，不是为了婆婆而穿上那套自己不喜欢的婚纱！不是为了有自己的房子而让婆婆有钥匙出入自由！不是为了帮老板的小三看房什么的琐碎事！也不是一个绝对事业有成的翩翩公子，对她的深情迷恋导致与未婚夫的纠纷！而是这些所有的事的发生最后还得靠她来解决！ " 她终于发现，想要得到什么，可能会实现，但肯定也会失去她想保留的东西。俗气虽容易被人笑话，但优雅的活法未必适合所有人！比如陈嘉玲！她就是乡下长大的，大城市再怎么迷人，对她来说，无时不刻想念的是儿时的时光！ " 她的俗，是从小到大在爸爸妈妈爷爷奶奶那熏陶而来的！这是一家人的天伦之乐！正装吃着牛排喝着红酒听着钢琴曲固然浪漫！但穿着拖鞋在大排档喝着啤酒啃着鸭脖子大声喧哗的那种自由，才是本性！当然，每个人有每个人心中所向往的幸福！ " 大部分人大半辈子都被房贷车贷封锁住！不敢生病不敢失业，为了工作忍声吞气！夜深人静时或许会默默为陌生的自己舔伤！但天一亮又精神抖擞，满血复活！为赚钱而拼尽一切！但这就是他们的动力，也是大部分人的追求！ " 可能还会时不时笑话那少部分啥都没有的人，笑话他们没追求，笑话他们活得俗里俗气！但俗气！却不是谁天生就可以拥有！就好比现在的很多小孩子，都活在所谓的起跑线上！3岁就开始各种机构培训！他们一辈子或许都不会知道，什么叫俗得很快乐，俗得很自由，俗得很开心！ " 人生一辈子，总会面对很多选择，很多得失，像陈嘉玲这样的俗人，才会在她做出的每一个选择上都不会后悔！哪怕生活过得乱七八糟的...其实，这不就是每一个家长们对孩子们最大的期望吗？能顶住压力，就能得到幸福！不在乎得失，才能真正自由！ " 女主放弃了很多，最后回到了乡下！回到了属于她真正土生土长的地方！或许对很多人来说会觉得可惜！毕竟，在这年代，物质有很重要的说话权！陈嘉玲如果牙一咬，由俗转雅，也是分分钟的事！但她的选择很简单，就是不想勉强自己！这句话，说虽轻松，却沉重无比！今天，你勉强自己了吗？“这辈子其实很短，短到你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌自己。” " 《俗女养成记》是由严艺文、陈长纶执导，谢盈萱、温升豪主演的剧情伦理搞笑轻喜剧！不长，只有十集！但却能把你拉到很久很久以前的回忆上去！剧情中主要的80年代的风情也让人很是眷恋，这部剧还拍出了一个很特殊的味道，叫夏天的味道！没看过的都可以看看，不会让你失望的，记得选择闽南语！ " "

主演：谢盈萱,吴以涵,天心,夏靖庭,杨丽音,陈竹昇,于子育,蓝苇华,陈家逵,杨铭威,宋伟恩,李国毅,朱宥丞,阙铭佑,温升豪,朱芷莹,施名帅,金美满,林芷薰,赵自强,杨
简介：台湾电视剧曾在两岸三地的电视剧产业中处于领军地位，自上世纪80～90年代，有不少古装剧风靡一时。像是《一代女皇武则天》、《包青天》等古装剧占据了大陆电视剧市场的主要份额。 " 电视剧《包青天》（1993）剧照 到了2000年开始，宝岛剧进入了黄金年代的下半场，有不少偶像剧横空出世。2001年的《流星花园》火遍全亚洲，到了2005年又有爆款剧《王子变青蛙》创下新收视纪录，这让台剧实现了大的飞跃。 " 电视剧《王子变青蛙》剧照 但随着台剧的类型同质化、制作经费不足，台剧开始走向落寞，鲜有爆款出现。直至2019年台剧开始注入新鲜血液，陆续出产了一些高分剧。如：《荼靡》、《我们与恶的距离》等，都让台剧重归大众视野。 " 电视剧《荼蘼》剧照 " 电视剧《我们与恶的距离》剧照 如今，又有一部热门台剧《俗女养成记2》回归了，这部剧一经开播便飙升到9.4分，“年度最佳华语剧”预定。有网友在豆瓣评论区表示：“笑中带泪，这就是俗女吧”、“你可以永远相信陈嘉玲和她的家人带给你的快乐和感动”。 那么，这部台剧究竟有何种魅力？今天我们就来一探究竟。 " 《俗女养成记2》相较于第一部，没有了原著的文本作为支撑，但依旧延续了第一部的叙事。女主陈嘉玲辞掉了看似光鲜的工作、她结束了长达四年的恋爱关系，从台北辗转到了台南老家重新开始工作和生活。剧集便以“回忆杀”的方式展示一个俗女（普通女孩）是如何被养成的。 " 回到台南的陈嘉玲做的第一件大事，就是买下老家一间荒废已久的“鬼屋”，在装修房子上陈嘉玲各种亲力亲为，从装修布局到挑选家具，试图建造一个真正属于自己的家。但在整个过程中，陈嘉玲与父母的分歧不断，母亲总是试图从实用和风水的角度出发，强行为她挑选家具，这让陈嘉玲烦恼不已。 从小到大，陈嘉玲似乎做什么事都要被父母管，尽管陈嘉玲已经四十岁了，但在父母眼里她还是个没长大的孩子，而小时候的种种往事也涌上心头。 " 承接上一部剧集的时间线，在上部剧中陈嘉玲还在上国小，到了剧集第二部她已经步入了国中，进入新的学习阶段。母亲为她的学习操碎了心，不仅不许她看电视、看漫画，还偷偷带她剪了短发。更夸张的是，母亲每天变着花样的为她做各种补脑、补身体的黑暗料理，这些都让学生时代的陈嘉玲苦不堪言。 " 相信有不少观众在陈嘉玲的身上看到了自己的影子，好像在父母的眼中我们永远需要被照料。可殊不知这些过度关爱的背后，对孩子来讲反而是一种灾难。不过，正因为陈嘉玲从小到大都被家人无私的爱包裹着，她才有了无论如何都有追求自我和重新开始的勇气。正如她在剧中所说：“我的人生下半场才刚开始”。 " 整体来讲，《俗女养成记2》中塑造的女性角色更为真实，甚至带有一些“反套路”的意味。作为四十岁的大龄单身未婚女性，仅仅在经济上稍宽裕一点，在生活里则是一地鸡毛，仍然会受到家人的干预，生活中的摩擦不断。虽然从大城市逃回小乡村的生活看似安逸，仍然有处理不完的烦恼和挥之不去的焦虑，这几乎是所有在大城市打拼过的人共同的痛点。 " 对于四十岁的成熟女性而言，身体“初老”的症状是他们首先要接受的事情。剧中，陈嘉玲被医生诊断为早更，不仅面临着停经，还有可能再也生不出小孩。 而这些初老的症状已渐渐影响到了她正常的生活。比如：同年轻的同事深夜聚会，自己明显感觉熬不住，黑眼圈能吓死人；她想通过医美让自己做一回美女，谁知道上了年纪后的恢复力极差，还差点毁了容。 " 能够感受到，剧集对于女性年龄焦虑、容貌焦虑、生育焦虑做了多方位的深入刻画。此外，它并没有站在男性视角来审视女性，陈嘉玲回到台南后交往的男友蔡永森，也给予了她足够的爱与尊重。 陈嘉玲也因此毫无顾忌的向男友蔡永森说出自己的担忧：“以后我会停经，皮肤会越来越差，还可能会生不了孩子，你会嫌弃我吗？” 蔡永森一边把手伸向陈嘉玲，一边说，我也不帅啊。 屏幕外的观众瞬间破防。 " 《俗女养成记2》没有包含男性对于“完美女性”的凝视，它像我们传递的是“接受自己和他人的不完美” 本身就是一种完整的人格。 此外女主成长的过程中，也没有将男性作为外力来实现自我价值，也没有什么野心勃勃，脚踏所有人上位的私心，而是做尽善尽美的做个“俗女”，谁说这样的普通女性就不够迷人可爱呢？ " 在爱情上，陈嘉玲也是选择跟随自己内心的真实想法。她与上一任男友有一段长达四年的恋爱长跑，就在陈嘉玲鼓起勇气主动向男友求婚后，可二人之间已激情不再，再加上男方母亲的强势干预，统统将陈嘉玲劝退，陈嘉玲最终还是选择了退婚。 " 或许女人年到四十岁选择放弃圆满的爱情，是外界所不理解的。但以陈嘉玲为代表的独立女性到了这个年龄，决定重启自己人生的也不在少数。正如陈嘉玲在剧中的自白：“亲爱的陈嘉玲，你又是从几时开始忘记了，这辈子其实很短，短得你没时间去勉强自己，没时间再去讨厌你自己”。 " 这些名场面、金句足够针砭时弊，能够反映年轻人的恋爱观，并被年轻观众所接受。无论是人生苦恼的荒诞化表达，还是戏剧化却真实的女性视角展现，这些都让《俗女养成记2》实现了台剧的创新表达。 至于，台剧何时能从小众走向大众，创造下一次“黄金十年”，让我们拭目以待。

主演：谢盈萱,温升豪,吴以涵,蓝苇华,夏靖庭,杨丽音,陈竹昇,于子育,吴慷仁,朱宥丞,陈家逵,阙铭佑,宋伟恩,杨宸宥,罗北安,吕曼茵,王宥谦,吴欣芸,凃建豪,林瑜静,
简介：" "致敬新生活。/《俗女养成记2》 陈嘉玲的成长故事不是什么励志典型，她一会儿想当生活的勇士，一会儿更想做生活的逃兵，但可能这就是大多数人生活的本质。 选择远方或是故乡，不是一个问题对应一个答案。回应问题的，从来都是新的问题，这或许就是《俗女养成记》想要给出的一点理解。 " 我们惊喜地发现，屏幕里39岁的女主角，终于也能长皱纹了。 在这个一过35岁就会自动“被隐身”的大环境里，讨论大龄女青年与各种刻板印象、传统价值之间，互相摩擦到鼻青脸肿，又总得过下去的台剧《俗女养成记》系列，总算成了真正的现实题材作品。 与那些我们习以为常的都市悬浮剧不同，这里没有一毕业就住二环大平层的精致少女，没有随手能拿出几十万元投资餐厅的普通人，没有穿着几千元名牌大衣当实习生的贫民窟女孩。 只有一个俗女。 "39岁的人生，也才刚刚开始。 一个被闹钟惊醒的清晨，一份大城市里明显鸡肋又不能辞去的工作，一间随时被房东堆杂物的出租屋，一个爱恨纠葛鸡飞狗跳的家庭，和一段已经毫无新鲜感但稳定的恋情…… 面对迎面而来的人生议题，成年后女主角陈嘉玲的选择和童年陈嘉玲的经历相互穿插、相互对话，似乎回答着“我是如何长成现在这样”的问题，却又不会将其简单归因于原生家庭和童年经历。 我们在陈嘉玲的困境中看着自己的困境：是否应该穿进那套不喜欢的婚纱，是否应该逃离留不下的台北回到南部老家？ "还能回家的成年人，都令人羡慕。 上一季落幕的时候，有人评价剧集的结尾开始逃避思考了，当工作和恋情不顺利时试图回到老家、躲进童年，并不是一种解答。 但本季开篇，主创们就以精彩的剧情回应了这种质疑。 " 回家不是答案，但是开始 和父母之间的距离，多远才算近？ 在长大的过程中，陈嘉玲们付出巨大的努力走出家乡，离开家人。“不要让自己和家人失望”，一直以来都是如真理一般的追求。 但当年近四十的陈嘉玲，放下在台北获得的、失去的一切，试图回到家乡重建自己并不成功的生活时，她问那个把期待全都放在孩子身上，爱得严苛而沉重的妈妈：“我回来你会失望吗？” “你不会，我就不会。”妈妈一句平和的回答，让一股热涌红了我们的眼睛。 "多少人，渴望着这一句与自己、与家人的和解。 陈嘉玲的成长故事不是什么励志典型，她一会儿想当生活的勇士，一会儿更想做生活的逃兵，但可能这就是大多数人生活的本质。 在新一季的童年故事中，步入中学的陈嘉玲发现疼爱自己的母亲像换了一个人，不仅插手自己的每一个选择，还往往都替她挑了最不喜欢的那个选项。 就像原本陈嘉玲的一头乌黑的长发令人羡慕，但就当她习以为常地在理发店里，手捧哆啦a梦漫画、吃着棒棒糖的时候，妈妈说的“只剪一点点”，变成了另一套计划。 沿着耳根的一剪刀下去，就像是向陈嘉玲宣告着童年的被迫终结。 "短发少女自带的厌世脸。 长大了，就要更快地走入社会的期待。 剪了短发功课才会好，吃了炖猪脑和赤参头脑才聪敏，从未离家的中学生瞬间就要学会从容地向陌生人问路，所有的人都要你走得更远、走得更好。 陈嘉玲不明白，中学有什么了不起，夺走了爸爸妈妈和宝贝女儿之间的甜蜜。 直到她第一次自己独自坐车到很远的地方补习，回来的时候因为打瞌睡坐过了站，妈妈非但没有安慰她，反而一上来就是劈头盖脸的指责。 "聪明的小孩，也会面对成长的烦恼。 在陈嘉玲眼中，这个冷漠暴戾不讲道理的人不可能是她妈妈，于是母女之间的战火一点就着。眼看着女儿走远，妈妈终于像是放弃了，又像是松了一口气地说道： “上中学就是了不起，因为你妈妈只有小学毕业。” 很多人被妈妈这一次突如其来的坦诚打动。就在前一个填入学家庭信息的场景里，妈妈还在婆婆和女儿面前维护自己的面子，谎称自己也有高职学历。 但此刻是和女儿之间，一生中也许都屈指可数的剖白时刻，她希望女儿能努力、勇敢，能挣脱家庭、故乡的禁锢，投入更激烈的竞争，也换取更光明的未来。 "母女的战争，或许是一段必经之路。 不过，就是这同一个母亲，在长大后的女儿决定回家的时候，又给予了全部的理解和支持，直到再次过度介入，测风水、点鸳鸯谱，继续着新一轮的喧闹。 选择台北或者台南，不是一个问题对应一个答案。回应问题的从来都是新的问题，这或许就是《俗女养成记》想要给出的一点理解。 " 童年经历，是解读一切的答案吗？ 《俗女养成记》的一大亮点就是闽南语对白，不管你是不是听得懂这种亚热带岛屿的方言，都会觉得方言版的观剧体验更胜一筹。 这样的感受不仅仅是一种直觉，因为陈嘉玲在场面上讲普通话，私下回家讲闽南语的设计，本身就是故事中重要的内容。 "其实，看似有嫌隙的婆婆和儿媳之间，自有其默契。 不知道从什么时候起，生活中的成败、个性上的差异，不用兜几个圈子，自然会被归结到童年经历和家庭环境中去。 《俗女养成记》的叙事方式乍看之下也是如此，陈嘉玲做出的决定与童年故事相对照，自然地暗示着某种因果关系。 陈嘉玲那段不顺利的情感，便是重点着墨的部分。 "刚刚好的人生，也可能是提线木偶般的人生。 在与不好不坏的妈宝男友相处四年、同居三年半之后，陈嘉玲终于在受到前男友的婚礼刺激后，上演了醉酒求婚的一幕。 然而，这样巨大的改变并没有给陈嘉玲带来多少对未来的期待，相反，男友妈妈从婚纱到装修事无巨细的干涉，男友微弱到噤声的反抗，让她再也无法坚持下去。 快要结婚的消息已经传到了台南家中，陈嘉玲就在此刻选择了分手，刚好重走了小时候见证的姑姑婚前悔婚的那条“禁忌”之路。 "有一个很酷的姑姑，是小女孩的福气。 “想越多越难嫁，越晚嫁就嫁越差。” 阿嬷的话穿越了三十年，回荡在陈嘉玲耳边。 彼时的她还是十岁的小孩子，但已经能从姑姑男朋友妈妈的轻视、家人整晚整晚的责备、姑姑和眼泪以及终身未嫁的事实中，了解到这是多么惊世骇俗的一幕。 对阿嬷来说，嫁得好的大女儿，比起有勇气选择独身的小女儿来说，更能证明自己的价值。 再加上亲历了邻居姐姐因私传情书，不仅让年轻的爱情早夭，还被家人毒打、全家远走他乡；自己也从此被不断灌输男女大防的训诫，与从小一起长大的男孩们划清界限。 所以在难得回家团聚的时刻，陈嘉玲不自觉地咽下了分手的真相，维系着大家期待的体面。 "陈嘉玲的一部分青春，也随邻居姐姐早夭的恋情而去了。 但谎言最终要被戳破。全家彻夜难眠和被迫参与密集相亲之后，陈嘉玲再一次像小时候那样和阿嬷躺在同一张床上，却又不能再像小时候那样随意表露心迹。 不知该如何面对阿嬷的陈嘉玲只能装睡，阿嬷却借着这个机会，不知是对孙女说，还是对自己说着： “虽然阿嬷每天都在念你没嫁，实在说起来，阿嬷有时候也很羡慕你，想做什么就能做什么。” 阿嬷这辈子都在做别人的什么人，中药铺的医生娘、嫁了人的陈李月英、孩子的陈妈妈，她希望自己死后，陈嘉玲能把她的骨灰撒向大海，让自己再有机会去做那个原原本本的李月英。 "阿嬷其实理解陈嘉玲的选择。 陈嘉玲还小的时候，阿嬷曾经问她，等长大了是要嫁有钱人还是穷人，陈嘉玲说当然是有钱人。阿嬷说，陈嘉玲聪明，以后一定会好命。 信奉“嫁得早嫁得好”的人是阿嬷，她是想凭借自己承袭的时代经验，帮儿孙们去选一条好命。但在有限的经验中，阿嬷也隐隐感受到，也许无法按部就班的人也各自获得了安生立命的办法。 就像阿嬷年轻的时候做过的最惊世骇俗的事情，以五音不全之歌喉去挑战唱歌比赛，她当时选的参赛曲目《纯情青春梦》唱的就是： “不是阮不肯等，时代已经不同，查某人嘛有自己的想法。” "唱歌，是阿嬷留给李月英的自由。 从执着于儿女婚事但最终渴望自由的阿嬷，到不停催孩子们向前走却觉得他们很棒的妈妈，还有长到39岁看似一无所有却应有尽有的陈嘉玲，《俗女养成记》一不小心写了三代女性的成长史。 家庭是《俗女养成记》的重头戏，但把所有选择都归因于家庭，又是辜负了这部剧的深情。 聪明的小孩，人生也不一定会顺遂，陈嘉玲也没有答案，她的答案是做一个俗女。 " 那些女性剧不敢触碰的硬核 标榜自己为女性题材的剧集越多，它们有失为女性剧的共性就越昭然若揭。 当越来越多的钮钴禄氏大女主出现的时候，它们就已经把自己不敢碰触的硬核摆在了我们的面前。 但《俗女养成记》不一样，人人不敢触碰的“衰老”和“回头看”，便是它精心描摹的华彩。 "女主角属于自己的下半场人生，常常被人轻视。 当回到台南的陈嘉玲，风风火火地宣布自己人生的下半场开场的时候，却发现自己和父母共同经历着不可避免的衰老。 陈嘉玲买下了小时候被当作鬼屋、经年闲置的的老宅，日日沉迷装潢、置办家具，却惊觉自己开始动不动变得燥热、易怒、没干太多活就汗湿了衬衫。 入厝派对后，年轻女孩们十几个小时未睡，热聊到深夜，竟还要到院子里去玩烟花棒。而陈嘉玲明明应该最高兴，但不仅熬得眼纹、颈纹、法令纹凸显，还用几针玻尿酸把自己打得鼻青脸肿。 时间没有了。 "对衰老的恐惧无可避免，但还有家人的陪伴。 逐渐步入更年期的陈嘉玲和席间突然从椅子上晕倒跌下的爸爸，一起坐在鬼屋的房顶上一起感慨： 爸爸说，本来想在胳膊上刺青老当益壮，结果当字只刺到宝盖头，就痛得忍不下去了。 陈嘉玲说，医生问她有没有要小孩的计划，她答还早，医生却说她可能生不了小孩了。 自己的衰老已经让人难以接受，眼睁睁看着父母老去更是让人痛恨生命的残酷。 "时间，没有了。 当妈妈依然倔强地坚持为陈嘉玲的新家请风水师父，摆弄驱邪神兽；当爸爸谦卑地对弟弟陈家明说，家里中药铺的线上生意多亏了他，自己一点忙都帮不上的时候，这么多年来学习的独立、坚强，变得如此不堪一击。 弟弟陈家明也有自己的家与远方之争，去英国是明摆着的好机会，但对他来说更明确的意味却是，这一走，与父母相处的时间只剩下精确的大约352天了。 我们和陈嘉玲一起面对着这道难题，痛苦、无解。但直陈观众隐藏的恐惧，已经是创作的理解，也是创作的陪伴。 "记忆里，永远定格的温情画面。 陈嘉玲的“回头看”也是如此。在对她有好感的台北高富帅和台南青梅竹马之间，选择从小一起长大的蔡永森，并不是工具理性会趋向的选择。 大女主的套路故事我们见过太多了，钮钴禄氏就应该浴火重生、诀别初恋、手撕敌友、唯我独尊。甚至在现代社会中，独立女性该做的也是“永远向前走，不要回头”。 因此，陈嘉玲的故事反倒提供了一种新的选择，让人觉得新鲜又充满期待。 "人到中年，还有从天而降的青梅竹马，让观众们羡慕不已。 在最俗套的《俗女养成记》里，在最粗俗的街坊邻居闲言碎语的视线内，在最烂俗的“难搞”婆婆、“独裁”妈妈和“好人”爸爸的过分干预下，在最庸俗的家与远方之争中，陈嘉玲却最不俗气地没有按照社会期待，成为一个淑女。 她和我们大多数人一样变成了一个俗人，这就是这部剧，最精彩的地方。 " " ?作者 | 荷西帕 ?校对 | 吴玉燕 欢迎分享到朋友圈 未经许可禁止转载

主演：谢盈萱,温升豪,吴以涵,蓝苇华,夏靖庭,杨丽音,陈竹昇,于子育,吴慷仁,朱宥丞,陈家逵,阙铭佑,宋伟恩,杨宸宥,罗北安,吕曼茵,王宥谦,吴欣芸,凃建豪,林瑜静,
简介：封面新闻记者 周琴 近日，电视剧《俗女养成记2》温情收官，40岁女生陈嘉玲的成长故事，带给观众“笑着笑着就哭了”的久违感动。日前，由作家江鹅所著、北京日报出版社出版的《俗女养成记》同名原著面世，这是一个台南女孩的成长故事，也是送给每一位“俗女”的生活哲学：把握有限的今生，先一起耸耸肩，挺这个既优秀又普通的自己一把吧。 " 散文集《俗女养成记》的文字充满烟火气：与阿嬷的趣味日常、中药房里跟屁虫的生活、学钢琴、午后一个人的科学实验、爱的教育、女性意识初启蒙，还有孩童的内心小剧场等等。在各种可与不可对人言的人生细碎里，写出了一个女孩如何一点点长大，慢慢窥见并进入成人的世界，检视那些发生在自身的，关于亲情、爱、婚姻、尊卑伦常、人情世故等诸多教养与束缚，一步步变得自知自明，自如自在，真实而舒展。 书中，江鹅写到，很多女性生下来就习惯了满足别人的要求：“一样的只有我们经常觉得自己作为女人，总有哪里不够成材，对父母，对家庭，对子宫卵巢，对自己，人前或人后，自愿或受迫，总有我们抱歉的对象。”女孩当然是既要成材，又要乖巧听话。就像陈嘉玲从小被妈妈要求的那样。在她的文字中，普通又平凡的女孩所面临的困惑和挣扎，击中很多人的心。 书中28篇轻盈舒展又机趣可爱的散文，不仅召回了记忆中的童年时代，也展现了思想与情感的今昔对比，从一个更开阔的视角去理解在这个时代和环境下成长的女性。《俗女养成记》是所有在时代的新与旧之间认真生活的当代女性真实写照，不用再去追寻成为别人眼中优秀又好命的女人，人到中年，面对生活没有投降，遵从自己的内心，让我们普通地理直气壮。 【如果您有新闻线索，欢迎向我们报料，一经采纳有费用酬谢。报料微信关注：ihxdsb，报料qq：3386405712】

主演：陈博正,杨丽音,崔福生,卓胜利,江霞,颜正国
简介：2015年第68届戛纳电影节，侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》获得“最佳导演奖”。 上台领奖的侯孝贤极其淡定，感言也很简短：“这是我第七次来戛纳，已经得过一个奖，什么奖已经忘记了，这次得导演奖是对我很大的鼓励，非常感谢剧组，舒淇、张震、编剧朱天文，谢谢各位。”不急不徐，仿若旁观。 侯孝贤导演的电影，也和其本人一样，淡定从容、温润诗意、清雅留白，充满了东方美学色彩。 "《恋恋风尘》 01 致我们终将逝去的青春 1987年，《恋恋风尘》上映，有评论认为该片富有人文气息的空镜头以及缓慢而绵绸的人物关系充满了对小津安二郎的模仿与致敬，而影片题材仍然来自编剧吴念真自己珍贵的回忆，彻底“暴露”了自己的过往。但侯孝贤却把从沈从文那里继承来的乡土气息带到了城市当中，像穿越到80年代末的翠翠与傩送，这个人也许永远不回来了，也许明天回来。今夜又是风雨微微，异乡的都市，路灯青青照着水滴引阮心悲意…… 电影由轰隆隆的火车拉出来，隧道漆黑，山林葱翠，镜头中刚考完试开始暑假的阿云阿远，乡间铁轨，弦声袅袅，少时心事。最美好的，不过是静默无言，相看两不厌，而生活终究没能尽如人愿，岁月终会泛黄，恋恋风尘满世界，春花秋落地，欢聚终须道别离…… 侯孝贤的镜头，对准的是那些平凡人们的平凡故事，寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟，细腻得像片中的风和云，像穿梭在碧水青山间哐当作响的绿皮火车。身份的游离，初恋的分开，故乡的别离，光阴的远去，家族的瓦解，在侯孝贤的电影中，这些属于某个时光的元素都能在脑海中留下印象，那些人那些事都好像是旧相识，从来不需要想起，永远也不会忘记。 "《最好的时光》 02 归去来兮我自独行 在纪录片《刺客侯孝贤》的采访段落中，“聂隐娘”的演员们说侯孝贤导演不会多去要求一些什么，他想看到演员最真的状态。这也是侯孝贤式的表达，他希望拍出自然法则下人们的活动，于是在他的一个个哀而不伤的长镜头下，生死别离都若隔岸观花，冷静得让时光凝滞此刻，用平静的叙述轻抚了暗涌的潜流。在侯孝贤的长镜头中，观众可以沉下来自由想象，做一个时间的旅行者，自生命之河一路回溯，寻一份对内心的自省。 《刺客聂隐娘》是侯孝贤唯一一部在大陆院线上映的电影，上映在闷热的盛夏八月，缓慢的镜头可以给聒噪的夏降温，聂隐娘完成了一个刺客的任务，捷若猿猱，隐迹红尘，和磨镜少年远去，他们的身影也渐渐地消失在了影片的最后一个镜头当中。在影院中本就不多的观众，总有在中途起身离开，也有闭目养神，好像这不是他们心中常规的刺客，不是迎合着这个时代节奏的武侠。 青鸾舞镜，云开烟散后，路终归是一个人的路。 "《刺客聂隐娘》 03 且让生活况味肆意流淌 同样在侯孝贤上个世纪末的《海上花》中，我们似乎也看到了这种暖色调的孤独，吴侬软语，缱绻冲淡，亦真亦幻，似睡似醒，宛转之间，道尽世间男男女女的悲悯，而看着这一幕幕起起落落的生活的人，又何尝不是这世间中悲悯的男女呢。 所谓诗人，就应这般，浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止，飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。 红男绿女，暗礁潜流，生活皆成诗。 "《海上花》 懵懂未知，爱恨离散，此心用度，繁华一梦…… 关于青春的往事，伤痛别离，时过境迁，都将变成回忆。 这些林林总总的私人记忆，总能够在侯孝贤导演的镜头下，找到恰到好处的表达。 "《童年往事》 "《儿子的大玩偶》 "《尼罗河女儿》 "《悲情城市》 "《风柜来的人》