杰拉尔·德帕迪

主演：Jean-PierreMarielle,杰拉尔·德帕迪约,AnneBrochet,吉约姆·德帕迪约,卡洛·里歇,MichelBouquet
简介：" 本文为《生命之歌》（王明睿著 南京大学出版社即将出版）序 一 我第一次认真阅读帕斯卡·基尼亚尔是在2007年，当时张新木教授翻译的《游荡的影子》由译林出版社推出。和他之前的小说《罗马阳台》《世间的每一个清晨》《符腾堡的沙龙》不同，这是一部从体裁和内容上都难以归类的作品，像极了后现代艺术家用历代古董陶瓷碎片随意拼贴的马赛克图案：格言警句、哲理短文、历史故事、生活观察、读书笔记……它是基尼亚尔“最后的王国”系列的第一部，2002年在法国一出版就荣膺龚古尔文学奖。因为张老师是我博士论文的指导教师，也因为基尼亚尔这种看似纷繁驳杂、断章杂糅，实则纹理细密、开合有致的风格吸引了我，于是我写了一篇小书评发表在《文汇读书周报》上。 出生在1948年的帕斯卡·基尼亚尔是法国当代文坛的一个异数，“一个最谦逊同时也是最傲慢的作家”，小时候患有自闭症，长大后的他也常常离群索居，喜欢蒙田随笔和《一千零一夜》的传奇。他擅长“借尸还魂”，用另类的叙事还原古典情怀，用经典和记忆连通历史和当下，拂去岁月的沉埃厚土，他的文字总会透出一点淡淡的、古老智慧温润的光泽。“影子，就是那些古往今来的圣贤，那些远离尘世的隐修者，那些超凡脱俗的思想家。这些记忆清单中的影子在时间和空间中游荡。”于是，我跟随基尼亚尔在多元文化的历史长河里游弋，在“不可见物和文字、古人的影子、寂静、隐秘生活、无用艺术的无用统治、个性与爱情、时光与乐趣、自由与欢乐”中找寻文字砌筑起的“最后的王国”，在一个彻底语义化了的世界，等待日出时所有悲伤都如露水般消散。 二 2011年，王明睿从山东大学本科毕业考到南京大学，在我的指导下攻读硕士学位。开学前的暑假里她读了《阿玛丽娅别墅》和《符腾堡的沙龙》，被这两本书中主人公“离开-回归”的故事深深吸引，想在基尼亚尔织就的文字之网中抽出一根能指引她回溯到作家创作源头的金线。她先找到了1640这个象征文艺复兴和巴洛克音乐的年份，也是基尼亚尔多个故事发生的时间基点，开启了她“寻找原初”的旅程。硕士论文做完，旅程还远没有结束。其实所有研究，都有点像一条永远无法抵达的地平线，你走过去，它又退到一个更遥远的天边。 于是，在我的指导下她继续攻读博士学位，继续探索基尼亚尔写作的奥秘。幸运的是，在这期间，她得到了梦寐以求的翻译基尼亚尔作品的机会，一共四本：《音乐课》《音乐之恨》《眼泪》和《乔治·德·拉图尔》。前两本书的选择完全契合她博士论文的选题，在言语和视觉都无法企及的“原初”，只有声音——天籁、地籁和人籁——是最动人的生命之歌，如风声，如潮汐，如音乐，如婴儿的第一声啼哭。 所有外国文学的翻译者和研究者都深有体会：翻译和研究相辅相成，彼此促进。翻译是最好的进入文本细读的方式，只有和文字耳鬓厮磨，才能更准确地感知词语的色彩和温度、结构的严密和巧妙，进而领悟作者的立意和用心。而研究会让译者更好地了解作品创作的时代和社会背景，照亮不同文本之间隐秘的互文关系。也正因为如此，王明睿有研究作为铺垫的《音乐课》的中译本得到评论界和读者的好评，入围了2019年第11届傅雷翻译出版奖终评（这已经是她第二次入围该奖项的最终角逐，第一次是2016年，入围的作品是《距骨：逃亡的少女》）。与此同时，她有翻译作为体悟的研究也渐入佳境，先后在《当代外国文学》《外语学刊》《南京师大学报（社会科学版）》《人文新视野》《上海文化》等杂志上发表了系列论文：《浅析帕斯卡·基尼亚尔的历史书写》《浅析名、道思想对帕斯卡·基尼亚尔的影响》《音乐之恨——帕斯卡·基尼亚尔作品中的音乐主题研究》《论基尼亚尔作品中塞壬的母亲形象》《忘我之境：试析基尼亚尔对“伯牙学艺，成连入海”的改写》《致生命——读基尼亚尔的〈眼泪〉》。而她于2019年初答辩的《音乐的历险——基尼亚尔作品对真实的追寻》被评为南京大学校级优秀博士论文，也是国内第一篇研究基尼亚尔的博士论文。从历史书写到古老中国对作家的启示，从音乐寻根到个体生命前世今生的轮回，王明睿在不断拓展她研究的地平线。 是什么让悲伤在日出时终结？是音乐。这是基尼亚尔的回答。而音乐，也是王明睿找到的正确打开基尼亚尔的方式。不管是塞壬之歌还是俄耳甫斯之琴，不管是伯牙学艺还是成连入海，音乐都是基尼亚尔连通神话和现实、过去和当下、自我和世间万物的纽带。 三 找到自己喜欢的作家，翻译和研究他的作品，人生一幸事也。 在紧张活泼、严肃认真的读博期间恋爱、结婚、生女，人生之大幸事也。 在构思博士论文的同时，王明睿孕育了新生命，这两种不同性质的“生产”也因基尼亚尔的一段文字奇妙地暗合在一起：“出生也是一场海难。这就是罗马人对它的描述。分娩是一阵巨大的海浪。一个赤裸的、湿漉漉的身体在一处岸边登陆了。”这让她想起女儿“小梧桐”出生时的场景：羊水涌出，小婴儿被一点点地推上了岸，而母亲黑漆漆的子宫便是女儿的混沌之初。在完成对基尼亚尔音乐主题探微的同时，她也完成了属于自己的“生命之歌”。 还有什么比这更美好的呢？ 2022年10月于和园 作者：黄 荭 编辑：谢 娟

主演：哈维·凯特,杰拉尔·德帕迪约,盖布瑞·斯巴修,劳拉·莫瑞特,哈威·凯特尔,亚历山德鲁·波托赛昂,Nicodim Ungureanu,Gheorghe Visu,Adina Cartianu,Daniela Nane,Laura Morante,
简介：【光明书话】 作者：张德明（岭南师范学院文学与传媒学院教授、南方诗歌研究中心主任） 诗人、小说家黄梵的诗歌讲稿《意象的帝国：诗的写作课》于2021年出版，欧阳江河曾评价它“兼有诗学课和写作课的双重功能”。今年5月，黄梵的小说讲稿《人性的博物馆：七堂小说写作课》由北京联合出版公司出版，这部著作以通俗浅近的阐述语言，生动具体的创作案例，对小说的基本特征和内在规律进行了简要精到的讲解，同时又对小说创作的经验与方法，做了细致的介绍和分析。可以说，这部小说讲稿与此前出版的诗歌讲稿在文本结构上是极为近似的，都体现着理论与实践的高度统一，因此，用欧阳江河评价其诗歌讲稿的赞语来评价黄梵的这部著作，也是相当恰切的。 一 这部讲稿最为突出的一点，在于论者是以“人性”为关键词，将小说知识普及和小说创作实践密切关联在一起。我们知道，小说是四大文体之首，在中外学术史上，论述小说特征和规律的著述可谓浩如烟海，举不胜举。黄梵这部小说讲稿的独特性在于，它抓住了“人性”这个小说文体的特定精神内涵来大做文章。在黄梵看来，“人性”是理解小说最为重要的因素，他认为，小说正是“纸上的人性实验，通过虚拟各种环境，呈现人性的各种表现。”而文学史上出现的灿若星河的中外小说，则构成了异彩纷呈的“人性的博物馆”，给读者带来许许多多阅读的快慰、人文的感召和思想的启迪。在我看来，黄梵所说的“人性”，其实是具有多重意义指向的，既是指小说中的人物和主题的精神归宿，也是指小说读者的阅读心理期待。黄梵指出，“需求”，是人物行动的推动力，小说人物种种行动的实施，都是在其精神需求的基础上而发生的，这是渴望实现自我的人性使然。同时，小说的多义性和丰富性，既对应着人性的丰富复杂性，也迎合了人们多样化的精神诉求。“人需要形形色色的意义，只有提供对生活和人生多种多样的理解，个人才能找到属于自己的一款归属感。文学这时就能发挥作用，用它丰富多样的理解和意义，满足人的复杂精神诉求。”而小说中跌宕起伏的情节之设置，也与读者的人性需求关系甚密，“情节的实质，是造成行动的戏剧性变化。戏剧性变化不是不知不觉的变化，也不是预料之中的变化，而是显得比较突兀的变化。人为什么会关注这类突兀的变化，根子还在人性深处。”因为“人无法长期忍受平淡无奇”，因此一篇小说想方设法吊起观众和读者胃口的方法，就是“利用情节，让戏剧或故事里的行动，产生戏剧性的变化”。懂得了“人性”在小说中的重要地位，也就懂得了小说创作的要领和核心，这是该著反复强调的理论观点。 " 《人性的博物馆：七堂小说写作课》黄梵著北京联合出版公司 二 讲稿的另一个特点就是，论者从写作学的特定角度，对中外诸多的经典小说进行了精彩的剖析，展示了这些小说极为独到的一面。黄梵认识到，在小说创作中，将“人物的经历陌生化”是一大写作秘诀。他指出，“小说的所作所为可以理解为：延长人物的经历过程，增加经历的难度，其实质是将人物的经历陌生化。”以此分析《简·爱》，黄梵论述道：“勃朗特是用整整一本书来延长简·爱获得幸福的过程，可谓耐心十足，且加大了简·爱获得幸福的难度。比如，罗切斯特的疯妻突然出现，简·爱的表兄差点娶她到印度，罗切斯特毁容成为残疾人，等。”小说家设置的让简·爱的幸福或爱情不容易实现的重重困难，起到了将人物经历高度陌生化的艺术表达作用，从而让《简·爱》这部小说显得精彩动人。小说创作不仅要让人物经历陌生化，还要设置充满戏剧性变化的情节，以充分展示人物的性格。这种戏剧性变化，就是“事情发生的反转性变化”。黄梵以《老人与海》为例来阐明，他分析说：“小说中的第一个反转，出现在老人一直打不到大鱼之际：老人撞上好运，打到了大鱼。紧接着出现第二个反转：大鱼不服输，一直与老人对抗，老人用了三天三夜才把它制服，就在大鱼服服帖帖地跟着小船返航时，出现了第三个反转：鲨鱼群围住大鱼，疯狂撕咬他的肉。等鲨鱼群把大鱼吃得只剩空骨架，读者以为老人会扔掉空骨架时，出现了第四个反转：老人没有放弃空骨架，而是载着它返航。”反转的层出不穷，既有效推动了故事发展的进程，又将老人的“硬汉”性格鲜明展示出来。由此可见，从小说写作学的角度，黄梵强调了戏剧性变化（反转）在情节构造中的重要性，并以此来烛照海明威的《老人与海》，从而对这部小说进行了新颖的阐释，这也进一步凸显了该著“兼有诗学课和写作课的双重功能”的理论特色。 三 讲稿更有价值和意义的一个特点，就是通过大量的文本解剖和案例分析，对普通写作者的小说创作加以具体的指导和示范，具有极为显在的实用性和可操作性。黄梵将小说的整体结构命名为“穿甲模型”，并通过分析博尔赫斯《埃玛·宗兹》、海明威《老人与海》、巴别尔《战马后备处主任》、卡夫卡《城堡》、海明威《永别了，武器》、巴别尔《我的第一只鹅》等几部小说的文本结构，来阐述“穿甲模型”的几种不同形态，还以“人物需求”为线索，来阐释人物行动的推动力，即有意识去破除困难、实现“穿甲”的行为动机和行动轨迹。在后面的实践环节，黄梵设置了这样的写作练习：“请自编一个小说梗概，用上述方法和结构，先想好人物和需求，再设置初始困难，这样人物就会产生需求，接着你给这个需求继续设置困难，最后导致任何结果都行。”在熟悉经典小说的结构模式之后，再进行具体的实践，这样的写作训练，无疑是行之有效的，讲稿所体现出的实用性与可操作性特征由此可见一斑。此外，讲稿的“第七课”，重点谈论了“小说写作的工作方法”，也值得一提。在这一课里，黄梵讲解了“定时定点定量写作”“反复修改初稿”“自发性写作”“言说陌生化”等几种“工作方法”，这对小说创作者尤其是初学写作者而言，无疑是具有极大助益的。 总而言之，黄梵《人性的博物馆：七堂小说写作课》是一部集小说理论与小说实践于一体、具有通俗性和实用性特征的文学讲稿，它既教给我们阅读小说经典的视角与路径，也教给我们小说创作的经验和方法，从而带领我们轻松步入到文学的堂奥，充分领略其间存有的无处不在的胜景与妙处。 《光明日报》（2023年07月31日15版） 来源： 光明网-《光明日报》

主演：伊莎贝拉·罗西里尼 克里斯蒂昂·克拉维埃 杰拉尔·德帕迪约 约翰·马尔科维奇 阿努克·艾梅 海
简介： 《拿破仑传》是享誉世界的德国传记大师埃米尔·路德维希的代表作，是拿破仑传记中的经典之作，也是迄今为止最权威、最全面的拿破仑生平传记。本书以时间为线索，以史实为基础，描述了拿破仑叱咤风云的传奇一生中经历过的各次重大战役和心路成长的历程。作者通过翔实的史料，将拿破仑的伟大魅力和历史功过真实、生动地展现在读者面前，《拿破仑传》是一部探究伟人心路历程的命运史诗。本书讲述了法国著名皇帝拿破仑的一生。拿破仑是法国近代史上著名的军事家和政治家，人称“奇迹创造者”，法兰西共和国执政（799—1804），法兰西帝国皇帝（1804—1814、1815），兼任意大利国王、莱茵联邦的保护人、瑞士联邦的仲裁者。曾经占领过西欧和中欧的大部分领土，使法国资产阶级革命的思想得到了更为广泛的传播。作者通过翔实的史料，将拿破仑的伟大魅力和历史功过真实生动地展现出来。 "" 埃米尔·路德维希（emil ludwig），生于1881年，死于1948年。德国作家，以撰写通俗传记而享有国际声誉。所写传记强调人物个性，被称为“新传记派”。代表作品有《拿破仑》、《俾斯麦》、《歌德》、《人之子》、《林肯》、《兴登堡》、《克娄巴特拉：一个女王的故事》、《罗斯福：命运和权利的研究》、《三幅画像：希特勒、墨索里尼、斯大林》、《贝多芬》、《奥瑟罗》等……

主演：朱丽叶·比诺什,史蒂夫·布西密,娜塔丽·波特曼,凯特琳娜·桑迪诺·莫雷诺,杰拉尔·德帕迪约,伊利亚·伍德,巴贝特·施罗德,卢夫斯·塞维尔
简介：" 1月26日，在法国巴黎，法国女歌手朱利耶·泽纳蒂在“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会录制现场演唱。 由近百名中外艺术家共同参演、在中国和法国分头录制的“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会1日晚通过法国国际电视五台面向全球播出。 新华社记者 高静 摄 " 1月26日，在法国巴黎，法国女歌手朱利耶·泽纳蒂在“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会录制现场演唱。 由近百名中外艺术家共同参演、在中国和法国分头录制的“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会1日晚通过法国国际电视五台面向全球播出。 新华社记者 高静 摄 " 1月26日，在法国巴黎，中法歌手在“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会录制现场进行隔空对唱。 由近百名中外艺术家共同参演、在中国和法国分头录制的“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会1日晚通过法国国际电视五台面向全球播出。 新华社记者 高静 摄 " 1月26日，在法国巴黎，巴黎歌剧院意大利男高音歌唱家吕卡·萨纳伊在“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会录制现场演唱《我的太阳》。 由近百名中外艺术家共同参演、在中国和法国分头录制的“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会2月1日晚通过法国国际电视五台面向全球播出。 新华社记者 高静 摄 " 1月26日，在法国巴黎，法国歌手塞西莉亚·卡拉（右）和达米安·萨格在“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会录制现场演唱音乐剧《罗密欧与朱丽叶》的主题曲《爱》。 由近百名中外艺术家共同参演、在中国和法国分头录制的“和平·友谊·爱”冬奥新春音乐会2月1日晚通过法国国际电视五台面向全球播出。 新华社记者 高静 摄

主演：凯瑟琳·德纳芙,法布莱斯·鲁奇尼,嘉莲·维雅,杰拉尔·德帕迪约
简介：故事发生在1977年法国的一个资产阶级省份。一家制伞工厂的老板侯百荷·毕让(RobertPujol)向来以铁腕政策运营工厂，终有一日引起员工不满，展开罢工行动，并逼迫侯百荷下了台。。就此，一直对丈夫逆来顺受的老板娘苏藏娜(Suzanne)代替了丈夫成为了工厂的第一把手开始整顿工厂，而侯百荷也因压力和欠佳的身体出走在外。令人惊讶的是，苏藏娜行事果断干练，在共产主义代表的帮助下让工人停止罢工，重新走上工作岗位并改善了工人们的工作环境。但是此时侯百荷却结束了旅行，身心强健地回到了家中，使得事态再度复杂。

主演：玛丽昂·歌迪亚,杰拉尔·德帕迪约,西尔薇·泰斯图德,克洛蒂尔·蔻洛,艾玛纽尔·塞尼耶
简介：" 《玫瑰人生》 广州日报讯 （全媒体记者 莫斯其格） 近日，法国原版琵雅芙舞台传记音乐戏剧《玫瑰人生》在广州大剧院上演，带领观众重温琵雅芙的经典旋律。当经典的《玫瑰人生》响起时，全场观众跟着演员一起大合唱。不少观众感慨这浪漫的一幕“太美了”：“虽然听不懂法语，但这部剧和那些优美的旋律让我知道了琵雅芙的故事。” 琵雅芙是法国著名女歌手，她的歌曲早已成为经典，其中，《玫瑰人生》最著名，这首歌曾被66次翻唱，在2014年的春节联欢晚会上，苏菲·玛索与刘欢共同合唱《玫瑰人生》，令更多中国观众走近了这位歌手的瑰丽人生。琵雅芙的另一首世界名曲《不，我无怨无悔》多次被用作电影插曲。 法国原版琵雅芙舞台传记音乐戏剧《玫瑰人生》是对琵雅芙传奇音乐人生的舞台演绎。《玫瑰人生》以琵雅芙的一生为时间线，展现了她一生中众多重要的场景。该剧自首演后，在全球50多个国家和地区巡演300多场，获得上百万名观众的支持，此次是第一次到中国巡演。 《玫瑰人生》由有“琵雅芙音乐继承人”之称的法国国宝级歌唱家安妮·卡雷尔与法国歌手娜塔莉·勒米特献声。通过一首首闻名遐迩的世界名曲，以“演、唱、奏”结合的形式，共同演绎琵雅芙如梦如幻、悲喜交织的一生。两位女主角都表示，为演好琵雅芙，她们看了描述琵雅芙生平的书和电影，了解她的故事和想法。

主演：杰拉尔·德帕迪约,让·雷诺
简介： 今日小编重温了一部弗朗西斯·维贝指导的喜剧片。小编很喜欢法国喜剧片的拍摄手法，在不动用夸张特效和没有大幅度的夸张肢体语言的情况下，还让观看者笑的酐畅淋漓。这部电影值得去重温，看完后你会觉得很多不开心的事都被笑过去了。 " 你丫闭嘴 这部电影讲述了铁蛋（杰拉尔·德帕缔约）是个话痨，与别人聊天从来不分时间、不分场合，也不分对象。同时也因为这样他没有一个朋友，在监狱里只有他的室友是一个接一个的换，一直到他遇到闷油瓶杀手卢比（让·雷诺）。铁蛋终于可以一直对卢比说下去，畅所欲言。卢比不喜欢说话，也不爱生气，脑子里却总在策划越狱。 " 你丫闭嘴 虽然卢比的越狱计划非常的天衣无缝，却不想被铁蛋死死的黏住，可也正由于铁蛋的帮忙，两人终于在混乱中逃了出去。然而在卢比心中还有一个女友复仇的计划，而铁蛋只是想永远和卢比做朋友，开一个餐馆。一个喋喋不休，一个喊着要对方闭嘴。两个人在逃亡的途中，冲突不断，笑料迭出。 " 你丫闭嘴 影片到最后笑料中则越有些温情的东西隐藏其中，比如钢蛋没有家人而他认定了卢比是朋友连做梦都梦见俩人一起开了名为“两个朋友之家”的小酒吧，也比如为了让卢比能轻易进入大boss家甚至甘愿自己做诱饵将杀手引到了借宿地。最终杀人不眨眼的卢比赶回去救了被揍得半死的钢蛋并真正将其视作朋友，而一贯劝卢比不要杀人的钢蛋则在大boss用枪打中了卢比的千钧一发之际打死对手甚至还替卢比挡了一枪。总而言之，这种法国式的幽默是真正的幽默，是让人回味无穷的，看完还想看的幽默。

主演：苏拉·沙玛,伊尔凡·可汗,杰拉尔·德帕迪约,阿迪尔·胡山,拉菲·斯波,塔布
简介： "网图，侵删 《少年派的奇幻漂流》是根据扬·马特尔风靡全球的同名小说改编而成。 由好莱坞华人导演李安执导，影片讲述了少年派和一只名叫理查德·帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的历程。 影片于2012年的纽约电影节全球首映，在第85届奥斯卡，获得最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳视觉效果奖和最佳原创音乐奖4项奖项。 随着时间流逝，愈发显现经典之光。 那么，这部电影好看在哪儿呢？ 1.情节设置：倒叙之后的异峰突起 一部好的电影，必然要有一个好的题材，还需要通过适当的情节和结构表现出来。 这部电影的结构，并非独特，然而恰到好处。 电影总体上采用的是倒序手法，开始时候是作家和成年派的交谈，以此为引子，由几个简单的问题引申到派的亲身经历，而在此过程中，作家提出的话题慢慢引起派的兴趣，叙事开始进入派的回忆。 电影的绝大部分是派的奇幻漂流，漂流的起因、经过、结果在回忆部分都有完整的交代。 最后视角转回现在，以作家和派的谈话结束，并由派自己揭示了另一种结局，发人深省。 从影片的叙事来看，其重心和看点集中于派的漂流过程，这一部分最能激起观众的好奇心，无论是在情节起伏、故事走向，还是情景模式、奇幻风景，都吊足了观众的胃口。 而导演的高明之处在于，当倒序结束，视角回归现实时，故事并没有如常规一般结束，而是异峰突起，派自己讲述出别样的结局，而另一版本的漂流并非奇幻，而是残酷。 这样的转折，顺承之前的过分奇幻而近乎虚幻的经历，又自然而然的娓娓道来，自然而显突兀，笔锋一转，摄人心魄，正如冰山一角，其下掩盖着惊人的内幕。 正是这开放式的结局，使作品更具魅力，避开了常规倒叙的单调。 "网图，侵删 2.致敬经典：漂流历险题材的创新表达 牛顿说他所取得的成就之所以大，是因为他站在巨人们的肩上。 这样的说法，不仅适用于科学领域，文艺界亦然。《少年派的奇幻漂流》很明显的借鉴了两部经典文学名著，它们是《老人与海》和《鲁滨逊漂流记》。 对于这两部著作的内容，在此不再赘述，接下来简要地谈一下《少年派的奇幻漂流》对前者的借鉴和创新。 派的漂流过程基本上是和桑迪亚哥相接近的，孤身一人，茫茫大海，一叶扁舟，艰难困苦，遥遥无期，终于历尽磨难，重回海岸，然而均有失落。 从海明威的语言风格和动画版的《老人与海》来看，3d技术的《少年派的奇幻漂流》在视觉效果方面实现了对经典在继承基础上的超越。 色彩绚丽，影像逼真，亦真亦幻，让人震撼。 "网图，侵删 海洋中的种种奇景，无论是朝霞还是落日，无论是积雨云还是暴风雨，无论是星空还是海底，无论是疾驰而过的鱼群还是越水而出的鲸鱼，都给观众以全新的震撼的视听享受。 少年派的漂流经历，继承了以往的漂流历险题材。 少年派突遇海难，漂流海上，其境遇和心境，搜集材料制作简单的工具，意外得到的弥足珍贵的物资，越用越短的铅笔，凡此种种，同《鲁滨逊漂流记》有异曲同工之妙。 当然，除了继承，还有创新。 与《老人与海》相比，情节冲突不再是老人和大马哈鱼之间的搏击，取而代之的是少年派和老虎之间的试探、争斗、相容以及同甘共苦。 桑迪亚哥的出海是老渔民对自身的挑战，少年派的漂流是少年对信仰的求索。 与《鲁滨逊漂流记》相比，孤独的境遇不再是荒岛余生，而是无垠海洋中的求生。 3.哲学意味：故事中的故事，人性与兽性的交织与斗争 《少年派的奇幻漂流》这部电影糅合了多种审美需求，或者可以这么说，电影中存在着多重文化元素，满足了具有不同文化心理的观众需求。 《少年派的奇幻漂流》是一个美味的让人一看惊艳一品难忘的拼盘。 喜欢画质、风景的，能在片中看到美轮美奂的奇幻景象。 热衷剧情的，可以沉浸在少年派刺激多彩的历险。 爱好猎奇的，也会相当关注海洋中的人虎相处，静谧诡异的食人岛。 痴迷推理的，会从第二个故事的破绽推导出第三个故事。 当然，在这个拼盘中，最鲜明的特征是影片一以贯之的象征意义和哲学思维。 派童年的时候，他所生活的环境，信仰的宗教，上学的经历，给老虎喂食的尝试，都表现出象征的意义。 派的生活环境宗教气氛很浓，这在潜意识里能激发起派对世界和人生的认识，影响到派的思想。 当他在海难夜里独自一人偷偷跑到甲板上看暴风雨时，可以看出他对造物主的赞美。 当他漂流在海洋再遇暴风雨时，派口中呼唤的是“上帝”，由此可见，这其中是有派的宗教潜意识的。 "网图，侵删 派因为自己名字的谐音不雅，经常受到身边同学的嘲弄，最终给自己起了“π”这个名字。 “π”是一个无限不循环小数，为了阐释自己名字的独特意义，少年派当众在教室黑板上写出小数点之后长长的一串数字。 正因为“π”是一个无限不循环小数，即使写满了整整一黑板，少年派也不能求的最终的结果。 故而，这样一个无限不循环的小数，蒙上一层无限求索、不断循环的哲学意味。 结尾处，派叙述的第二个故事版本，厨师、母亲、水手分别对应第一个版本中的鬣狗、猩猩、斑马，而派自己是老虎。 也许可能你还不能接受第二个残酷的故事，但是整部影片的叙述中的伏笔，均指向这样一个真实的残酷的血淋淋的真相。 影片展现出表象和本质的结合，感性与理性、人性和兽性的博弈。 第一个故事用去了绝大部分篇幅，然而却是第二个故事的隐喻，人在感性中接受的是前一个和谐友爱的故事版本，而经过理性的分析判断，没有动物的故事才是直指人心的震撼所在。 两个故事结合起来看，才能体会到作品的深刻哲学思想。 我们可以认为派的整个漂流过程是对信仰的追寻，少年时期，他便是一个同时信仰三个宗教的教徒，这么一番海上历险可以说是派继续自己的宗教热情而艰辛求索。 我们不能明确的指明派的信仰究竟是什么，他有对上帝的敬服，也有在暴风雨来临时跪地长啸“你带走了我的所有，你还想要什么？！”这番对神的质疑。 这也容易引起观众的思考，使人们反思自己的信仰，哲学的终极意义是如π一般无限的，而问题在于，在当今的时代，我们应当保留有对信仰的追寻，而非忽视和漠视。 "网图，侵删 我们也可以将派和老虎的区别视为人内在的善恶之分，第一个故事里派和老虎的你争我斗、摩擦竞争，可以视为人在内心善意和恶念之间进行抉择时的挣扎，人性与兽性的斗争。 当救生艇抵达海岸时，老虎帕克毫无眷恋地离去，也许是从反面来象征人们最终对善的选择。 影片的原名是《life of pi》，而非翻译过来的《少年派的奇幻漂流》。 由原名来探究，其中也是内涵丰富的，life既能表示生活，也可以表示生命。 正如影片展现的是，派的漂流不仅仅是他自己漫长人生中的一次生活经历，而且是极端条件下生命的生存考验。 生存或者毁灭，面对这样一个极为严峻和现实的问题，究竟要做出怎样的抉择？ 是厨师一样的穷凶极恶，是母亲一般的义正言辞，还是派那样忍无可忍勇猛出击？ 在极其艰苦的境地，宗教教条的束缚，生活习俗的影响，善良美好的愿望，抗争求生的本能，在故事情节中得到了充分的展现，各自发声，引人深思。 《少年派的奇幻漂流》堪称一部哲学电影的佳作，值得我们学习。 一部好的电影，不能单单是技术流，一定需要思想内核突显闪光点。 痴迷于科技制造的幻境而没有人文的情怀，空有情节的张力而没有思想的力度，徒有豪华演员阵容而没有内涵的厚重，是无法产生经典之作的。

主演：杰拉尔·德帕迪约,艾莎·阿基多
简介：" 2020年在全球蔓延的疫情给各项体育赛事带来极大的冲击。虽然疫情还没有结束，但世界田联已经为2021赛季进行准备，他们公布了2021赛季钻石联赛的赛程安排，中国将会承办两站赛事，这两站比赛都会安排在东京奥运会后举行。 今年受到疫情影响，许多站钻石联赛的比赛都被迫取消，这也包括原定在中国举行的上海站和另一站赛事。2021年世界田联准备让钻石联赛恢复正常，全年继续安排14站赛事，这包括了在苏黎世举行的年终总决赛。 " 根据安排，2021赛季的钻石联赛将于5月23日启幕，首站比赛没有安排在以往的卡塔尔多哈，而是换到了摩洛哥的拉巴特。接下来钻石联赛会来到多哈，比赛日期是5月28日。罗马将是2021赛季第一个承办钻石联赛的欧洲城市，比赛日期是6月4日，一周后赛事会转战奥斯陆举行。 接下来钻石联赛将依次在瑞典的斯德哥尔摩、摩纳哥和伦敦，这三站比赛会安排在7月的前两周举行。这之后钻石联赛会迎来一个月的暂停期，他们要为延期的东京奥运会让路。当奥运会结束后，钻石联赛将会重启，重燃战火的首站比赛就会安排在中国上海，比赛时间是8月14日。对于苏炳添、巩立姣、谢震业等中国田径名将们来说，钻石联赛上海站一直是他们与世界其他高手比拼的一个绝佳舞台。 " 上海站后，钻石联赛将会在接下来的周末里迎来两个大陆的两站比赛，8月21日周六会在尤金全新的海沃德运动场举行一站赛事，8月22日则会在中国举办一站全新的钻石联赛赛事，这一站比赛的举办地暂时还没有确定，世界田联会在晚些时候给出更详细的安排。 在两站中国赛和尤金站的比赛后，钻石联赛又会重返欧洲大陆，迎来赛季最后的冲刺，先后举行的几站比赛分别是洛桑站、巴黎站和布鲁塞尔站，9月8日-9日将在瑞士的苏黎世举行赛季总决赛。 " 根据钻石联赛的安排，前13站比赛将给运动员们提供获得积分的机会，这能帮助他们赢得总决赛的参赛资格。在总决赛里，获胜者将赢得钻石杯，并加冕各自项目的钻石联赛总冠军。不过，目前的赛程安排只是世界田联的一个理想安排，一切还要根据全球的疫情发展状况来做出调整和安排。世界田联和钻石联赛的各主办方，他们都希望能给田径迷们提供一个更为安全的观赛环境，也能让他们欣赏到最高水平的赛事。 2021赛季钻石联赛赛程： 5月23日——摩洛哥拉巴特 5月28日——卡塔尔多哈 6月4日——意大利罗马 6月10日——挪威奥斯陆 7月4日——瑞典斯德哥尔摩 7月9日——摩纳哥 7月13日——英国伦敦 8月14日——中国上海 8月21日——美国尤金 8月22日——中国具体城市待定 8月26日——瑞士洛桑 8月28日——法国巴黎 9月3日——比利时布鲁塞尔 9月8日-9日——瑞士苏黎世

主演：杰拉尔·德帕迪约伯努瓦·波尔沃德文森特·拉科斯特
简介：父亲和儿子搭乘巴黎出租车去农场参加葡萄酒节，一场混乱大战在二人之间展开……