泽村一树

主演：唐泽寿明,江口洋介,黑木瞳,矢田亚希子,及川光博,伊武雅刀,伊藤英明,上川隆也,石坂浩二,品川彻,西田尚美,泽村一树,若村麻由美,水野真纪,高畑淳子,野川
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主演：酒井法子,大泽隆夫,竹野内丰,細川直美,西村知美,田中美奈子,宝生舞,泽村一树,户田菜穗,北原雅樹,酒井和歌子
简介：

主演：仲间由纪惠,松本润,小栗旬,成宫宽贵,生濑胜久,伊东美咲,泽村一树,金子贤,甲本雅裕
简介：怀抱着对高中教课生活的美好憧憬，新人教师山口久美子（仲间由纪惠 饰）入职创校已有30周年的白金学院高中，却被分派到令人闻风丧胆的放牛班3年D组担任导师。不服管教的问题学生们轮番给久美子下马威，企图吓跑这个毫不起眼的新老师。久美子不以为然，一心想要积极拉近与大家的关系。她从容的应对亦引起了班上核心人物泽田慎（松本润 饰）的注意。原来久美子的真实身份竟是极道帮派的第四代传人！虽然实际的教学生活与自己的期望产生了偏差，每天都有意想不到的麻烦出现，深藏不露的久美子依旧选择了相信自己的学生们，并努力将他们领向正途，达成全体顺利毕业的目标。                                                                    　　本剧根据日本漫画家森本梢子同名作品改编。

主演：木村拓哉,铃木京香,玉森裕太,宽一郎,朝仓亚纪,吉谷彩子,洼田正孝,北村一辉,尾上菊之助,富永爱,中村安奈,及川光博,泽村一树
简介：　　本特别篇电视剧将于电影上映前播放，讲述了开业仅一年，早见伦子（铃木京香 饰）获得米其林三星，成为首位获此荣誉的亚洲女性主厨。然而，疫情爆发，餐饮业大受打击，伦子与大公司合作以求生存，但逐渐失去对料理的热情，最终“东京大饭店”失去所有米其林星。与此同时，尾花夏树（木村拓哉 饰）音信全无，伦子为挽救餐厅探访传闻中的京都法餐厅，发现尾花似乎在此。失去星星的“东京大饭店”能否重生？

主演：木村拓哉,铃木京香,玉森裕太,宽一郎,朝仓亚纪,尾上菊之助,泽村一树,及川光博,手塚通,中村アン,富永爱,吉谷彩子,岩下尚史
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主演：波瑠,铃木京香,泽村一树,光石研,远藤宪一,高田纯次,工藤阿须加,山内圭哉,西铭骏,植木祥平,秋月三佳
简介：2010年五月日本诉讼时效制度改革后，废除重大、恶性事件的诉讼时效期限，让许多因各种原因成为未决案件的事件重新进入警察工作的进程中。永远喜欢在刑侦题材电视剧中翻新花样的日本人当然不会放过这个重要的制度变化。 但事实上，有关未决事件的日本影视作品并不多，上户彩主演的《绝对零度～特殊犯罪潜入调查》是一例，改编自美剧的《铁证悬案：真实之门》也是一例。前一部缺乏新意，后一部是有线台作品缺乏影响力。另有两部翻拍自韩国影视作品，一部是翻拍自韩国同名电影的《我是杀人犯》，另一部是翻拍自《信号》的《信号：长期未解决事件搜查组》，电影翻拍得不错，但电视剧效果令人一言难尽。 在这个日剧整体实力不佳，甚至连部能够激起观众吐槽欲望的作品都欠缺的春季档里，刚刚播出不久的《未解决之女～警视厅文件捜査官》在收视率方面收获了不错的成绩，但在水平上还是没能给春季档和“未解决事件”这个类型提提气。 " 想象一下，同一季播出的《正义之凛》里喜欢跑外勤的女主角竹村凛凛子突然辞职改行做刑警调到隔壁去了《信号：长期未解决时间搜查组》会是什么样子，观众就大体知道《未解决之女～警视厅文件捜査官》大致是个什么水平了。 玻瑠饰演的女主角矢代朋是一个非常非常热血的刑警，除了二十八岁还在当傻白甜有点年纪偏大之外，符合这个设定的一切特征：做事不过脑、过脑脑子不够用且想到就做、行动力特别强，任谁都拦不住；从“正义的化身”视角出发审判上司、同事、后辈、嫌疑人、罪犯；设定是体力特别好、特别能打，但是电视剧动作指导并不是很给力，仔细看动作的话观众不难发现嫌疑人如果不配合，女主角的招数根本不可能奏效——如果观众连这个都不肯放过的话女主角就一个优点都没有了，姑且认为她非常能打。 好在女主角不过是工作团队中比较令人头疼的那种华生，真正负责破案的另有其人，不过剧中的脑力劳动者不是同样喜欢跑腿的福尔摩斯，而是一身黑衣的魔女版马普尔小姐。 " 铃木京香饰演的鸣海理沙比女主角年长二十岁，常年一身黑衣，喜欢呆在地下室的独立办公室里一面听古典音乐一面解读书面文字并从其中发掘出蹊跷古怪之处，进而帮助找出真相，是阿加莎·克里斯蒂笔下那种沙发侦探，足不出户而知天下事。 女主角就是这位文字研究专家手中的提线木偶，指哪儿往哪儿走，每次女主角发挥主观能动性都是头撞南墙碰一鼻子灰，任性时间不太久。 除了女沙发侦探和她的木偶，还有一堆存在感薄弱的男性围绕在周围，都是熟悉的面孔：泽村一树、远藤宪一、光石研、工藤阿须加，客串出演也都是近些年频繁出现的，中山美穗、风间俊介……朝日电视台同期播出的《警视厅搜查一课长》的一课长也作为本剧的一课长出来露了一面。 " 警视厅里有针对未解决事件成立的特别搜查组，也真实地存在着掌握特殊技能的特别搜查官，但和影视剧表现的情况有所不同，特别搜查组和特别搜查官都是西装革履老老实实上班的警察，没有影视剧表现得这么离奇。 比起特别漫画式的角色设定，案件倒是平凡许多。不得不说的是，电视剧改编自麻见和史的《警视厅文书搜查官》系列推理小说。麻见和史另一个系列的小说也被影视改编过了，就是木村文乃主演的那套噱头大于故事本身的《石之茧》和《水晶的鼓动》，看过的都不觉得好。 《警视厅文书搜查官》也是如此，案件从发生到真相大白全程模式化，释明真相后对嫌疑人进行人情世故教育，嫌疑人幡然悔悟，严丝合缝对照日本刑侦推理剧起承转合的节奏。沙发侦探的设置也照搬阿加莎·克里斯蒂的老传统，重猜想而轻证据，反正最后刑警总会猜中结局，而罪犯也总会在真相面前幡然醒悟，低下理直气壮的头颅、流下悔恨的泪水。 " 在整个春季档都不景气的大环境下，《未解决之女～警视厅文书搜查官》或许并不是最好看的，却也有着特效二合一的神奇效果，一次性补全观众需要在《正义之凛》和《信号：长期未解决时间搜查组》两部剧中获得的观看体验，它缺乏让人眼前一亮的新意，是那种一板一眼中规中矩的日剧，倘若有观众就喜欢这个调调，不妨选择这块特效二合一的未决案件刑侦题材电视剧。

主演：饭沼爱,八木勇征,武田真治,泽村一树,木村佳乃,加贺麻理子,室井滋,光石研,番家天嵩,武田玲奈,大和奈央,岩瀬洋志,富泽岳史,八木亚希子
简介：第三次长沙会战(又称第三次长沙战役，日本称第二次长沙作战)，是指中华民国三十年(1941年)十二月二十四日至三十一年(1942年)一月十五日期间，以中国第九战区为主的部队在湖南省长沙地区对日本侵略军进行的一次防御战役。 　　此战，日本第11军司令阿南惟几所统率的30个大队共约6万人，为策应向香港进军的日军，向薛岳统帅的30个师30万中国军队发动的牵制性攻击。由于前期进展顺利，阿南惟几头脑发热，独断决心进攻长沙，在进攻长沙不克的情况下，又不肯立即退兵，结果遭到国军合围，弹尽粮绝，靠飞机空投补给和国军的合围不严密才突围而出。中国军队一线兵团运用天炉战法，依托各阵地逐次抵抗，给日军造成相当的损耗和迟滞 。 　　该战役是珍珠港事件爆发后，盟军与日军交战的首场战役胜利，对国内外都产生了积极的影响。第三次长沙会战进一步坚定了全国军民抗战必胜的信心，对提高反法西斯战争的盟军的士气，支援英美军队在中国南方的作战，也起到一定的作用。 　　战役背景 　　中华民国二十七年(1938年)10月，武汉陷落，长沙作为捍卫西南各省的门户，其军事战略地位愈显突出。对于日本来说，攻陷长沙是其打击中国军队的抗战意志、迫使中国政府屈服的重要步骤;对于迁都重庆的国民政府而言，守住长沙比以往任何时候都更为迫切和重要。因此，民国二十八年(1939年9月)和民国三十年(1941年)9月，中日双方先后进行了第一次和第二次长沙会战。前两次长沙会战，从战略上看，中国军队阻止了日军向西南纵深长驱直入，可以视为中国的胜利;但从战术上看，中国军队损失更大，双方并未分出胜负。 " 血战长沙 　　民国三十年(1941年)10月，日本近卫内阁不堪战争重负垮台，东条英机出任日本新首相，随后决定对美国、英国和荷兰开战。 12月8日，日本联合舰队偷袭美国夏威夷海军基地珍珠港，太平洋战争爆发。当日，驻广州的日军第二十三军开始进攻英军占领下的香港。12月9日，中国国民政府才正式对日宣战，命令各战区对当面日军发动攻击，以策应英军在香港的作战，并从第九战区抽调第四军和第七十四军南下增援。在日军第十一军的主动请战下，日军大本营决定先发制人，进攻湘北，以牵制第九战区兵力南下，由此拉开了第三次长沙会战的帷幕。 　　参战兵力 　　中国兵力 　　中国军队第九战区司令长官薛岳、副令司长官罗卓英、杨森、王陵基，参谋长吴逸志，指挥下列部队： 　　(1)第十九集团军代总司令刘膺古指挥：新编第三军杨宏光，辖两个师：第一八三师李文彬(当时王光伦即在该师任营长)，新编第十二师张与仁;第二挺进纵队康景濂;该集团军的第五十八军仍在湘北归第二十七集团军指挥。 　　(2)第三十集团军王陵基、参谋长宋相成指挥：第七十二军韩全朴，辖两个师;第七十八军夏首勋辖两个师。 　　(3)湘鄂赣边区挺进军总指挥王劲修，指挥暂编第五十四师孔荷宠及四五个挺进纵队。 　　(4)第二十七集团军总司令杨森、参谋长杨鉴黎指挥：第二十军杨汉域，辖两个师：第一三四师杨干才，第一三三师夏炯;第五十八军孙渡，辖两个师：新编第十师鲁道源，新编第十一师梁得奎;第三十七军沛，辖三个师：罗奇，第一四○师李棠，第六十师董煜;王翦波挺进纵队、聂聘三挺进纵队、王作楫挺进纵队。 　　以上各部除第二十军外，其余在名义上虽归第二十七集团军指挥，在实际上均是薛岳直接指挥。 　　(5)战区直辖军似为三个：第四军欧震，辖三个师：第五十九师张德能，第九十师陈侃，第一0二师柏辉章;第十军李玉堂，辖三个师：第三师周庆祥，预备第十师方先觉，第一九○师朱岳;另外一个军记不清(或系第七十三军彭位仁)。 　　(6)战区直辖师：暂编第五师郭汝瑰，是一个独立师，会战前在第六战区，会战开始时调归第九战区，会战后编入了第七十三军。 　　中国军队共30余万人。 " 9战区司令长官薛岳 　　日军兵力 　　第11军司令官：阿南惟几 　　指挥下列部队：第3师团丰岛房太郎;第29旅团石川忠夫;步兵第18联队(欠3个中队);野炮兵第3联队(欠第1大队);第68联队(欠第3大队);独立山炮兵第52大队;骑兵第3联队1个中队;步兵第34联队的第2大队;工兵第3联队;辎重兵第3联队;步兵第6联队的第2大队;第6师团神田正种;第6步兵团(步兵第13、第23、第45联队);野炮兵第6联队(第1、第3、第7中队);独立山炮兵第2联队;工兵第6联队;辎重兵第6联队;第40师团青木成一;步兵第234联队;步兵第235联队;步兵第236联队(第1、第2大队);第40骑兵队;山炮兵第40联队;独立山炮兵第51大队;工兵第40联队;辎重兵第40联队;独立混成第9旅团池上贤吉;独立步兵第38、第40大队及炮兵1个中队;独立步兵第65大队(属独立混成第14旅团);独立步兵第95大队〔属独立混成第18旅团(即外园支队)〕;步兵第218联队第1大队(属第34师团);军直属工兵队、输送队及野战重炮兵第15联队第1大队;第1飞行团秋山丰次;飞行第44直协、侦察战队;独立飞行第18、第83侦察中队;战斗飞行第54战队;独立飞行第87轰炸中队。日军共12万余人。 " 　　战前局势 　　综述 　　首先，由于这一阶段日军“陆军中央部“按照明治以来的传统，把战力的重点放在了对付苏联的北方国境，而观察时局、制定政策，注视的目标却向着南方，企图以一部分战力用于火中取栗。因此，对于现实的主要战场即中国战线，且不说兵力，实际上的战力，也没有充分投到这个主战场上来。在这个限制下，担负着解决中国事变的中国派遣军，一直为强迫缩减兵力、限制作战地域、限制兵站等而感到苦恼。日军当局者认为第11军在武汉地区存在本身，就有很大的价值。” 例如，民国二十八年至三十年间，第11军得到的弹药，只有民国二十七年(1938年)武汉作战的一半。这无疑大大限制了日军的进攻能力。 民国二十九年(1940年)华中日军兵力共计33万2千人 ，其中11军兵力约占1/2不到 。 " 薛岳 　　其次，日军第11军当面的第9战区以及第5战区，恰恰是此时中国军队实力最雄厚的战区。从数量上来说，民国三十年(1941年)12月第三次长沙会战爆发前，第九战区共拥有36个师，合计约30万人(日军估计为50万人 [10] )。从质量上来说，9战区的大部分部队都是经历了从武汉会战起的一系列战役，某些部队(如第74军)甚至是从淞沪抗战起打满全场的部队。在战火中，一些部队垮了(如所谓“德式师”的第36、87、88师，在武汉会战结束后已经灰飞烟灭)，但是也有一些部队愈战愈强，如最终拿下国军抗战战绩最高这一桂冠的74军。此时的第9战区，无论从数量还是质量上来说，都是整个中国战场上中国军队的精华。再次，在华北方面，民国二十九年(1940年)8月至12月的百团大战，使得华北日军在1940年～1941年忙于“肃正作战”，无法为华中提供兵力。从1940年6月6日日军中国派遣军缩减后的编制来看，华中方面缩减了11.5%的兵力，而华北方面的比例只有7.7%。 " 　　部署 　　中国军队部署 　　民国三十年(1941年)9月至10月间的第二次长沙会战，国军惨败。为总结经验教训，第九战区长官薛岳(1896―1998，字伯陵，广东乐昌人，外号“老虎仔”。)于11月17日在长沙召开了战区高级军官会议，研究防御作战的有关问题。会上，薛岳特别指出：战胜敌人主要是依靠平时的周密准备和军民一体的旺盛的士气。在会上，他又提出了如下战术构想：在敌深入湘北内地的两侧及正面，部署重兵;当敌前进到浏阳河一带兵力已经分散时，正面进行反攻和追击;在东部山区及西部湘江沿岸的部队则进行侧击、包围。这一战术就是薛岳创立的“天炉战法”。 " 国军兵力部署 　　第九战区由此制定的作战方针则是诱敌深入后退决战，敌进犯时，以一部兵力由第一线开始逐次抵抗，随时保持中国军队于外线，俟敌进入我约定决战地区时，以全力开始总反攻，保卫敌军而歼灭之。各兵团任务如下：赣中、高安方面守军当南昌之敌沿湘赣公路进犯时营利用现阵地拒止敌人;继应保持袋形态势向上高附近进行逐次抵抗，以消耗和迟滞敌军;尔后依该地区控制部队之参加，重点保持于上高东南，反攻敌军而歼灭之。赣北挺进部队于敌进攻开始后，应向德安-南昌线，德安-安义线不断攻袭破坏。修水方面守军当武宁方面之敌，经修水、铜鼓进犯时，应利用现阵地拒止敌人;继应保持袋形态势，向铜鼓附近进行逐次抵抗，以消耗和迟滞敌军;尔后依该地区控制部队之参加，重点保持于铜鼓东南，反攻敌军而歼灭之。当通城、崇阳方面日军经白沙岭——长寿街进犯时，九湖山、幕阜山地区挺进部队应呃险阻止敌人，尔后保持袋形态势，向嘉义附近进行逐次抵抗，以消耗和迟滞敌军;南茶、九宫山地区全部挺进部队应迅速向长寿街方向前进，由东向西进攻敌军左侧背。梅仙、平江以东部队，必要时应以一部由西向东进攻敌军右侧背。 　　湖北守军、战区守军主力转移方向为高桥、路口畲;战区直辖各军待命由田心、跃龙市、永安以东地区，向长沙以东、以南攻击 。 　　对比日军方案，第九战区对日军兵力估计较大，对日军目标判断也有失误。好在这两个失误都没有很大影响，尤其是后者：日军直到发动攻势时自己都不知道自己的目标，至于国军事后所云策援英美作战云云，就完全属于可以理解的事后诸葛亮了。 　　根据敌情及判断，第9战区进行了如下部署： 　　第一，方针：赣北、鄂南、湘西方面，应于分宜、上高、甘坊以东，修水东北。龙门厂、南江桥以北，澧县、宜都以东地区，向敌反攻，予以各个击破;湘北方面，则诱敌主力于浏阳河、上捞刀河间，反击而歼灭之。 　　第二，各兵团之任务及行动： 　　第19集团军以预备第5师及新3军守备市汊街、祥符观、奉新、靖安原阵地，第194师控置于清江整训。 　　第30集团军以新编第13师守备武宁、第34师守备九宫山，馀控制在三都、修水各附近整训。 　　第27集团军以20军守备杨林街、潼溪街、新墙镇、鹿角之线及通城前进据点;第58军控制于黄岸市附近整训 。 　　战区直辖第37军警备长乐街、伍公市、新市一带据点，主力控制于瓮江、栗山巷一带整训;第99军警备归义、营田、湘阴及芦林潭、沅江一带江防、湖防，其92师控置于三姐桥整训。第26军控制于浏阳、洞阳市、花桥整训;第10军警备长沙，其第190师控置于株洲、渌口整训;新编第20师控制于衡阳整训。 　　12月20日，重庆军事委员会下令：①第73军由澧县至益阳、宁乡;②第79军由衡阳调渌口、株洲;③第4军由广东调回渌口;④重迫击炮第2团及山炮两个连由广东调回长沙，统归第9战区指挥。 　　日军部署 　　民国三十年(1941年)12月3日下达的日军大陆命第575号中，规定华中方向日军的任务是“确保从岳州至长江下游的交通，以武汉三镇和九江为根据地，竭力摧毁敌之抗战能力，其作战地区大致在安庆、信阳、宜昌、岳州、南昌之间” 。12月10日，第11军召集的各兵团作战参谋会议上，阿南惟几作出如下训示：“由于南方作战的开始，人们心中弥漫着一种认为中国方面已成为次要战场的想法，要特别以此为戒。在此世纪，自始至终要采取积极手段，对重庆施加压力，至少不能松懈，整备进攻的态势，专心于加强部队的训练。” 12月14日，日军11军参谋长木下勇召集作战主任参谋等，传达了作战必要性和要领等有关想法之后，向军司令官作了报告 。15日，11军制定了会战指导方案，作战于12月22日开始，两周左右结束 。 " 　　23日，阿南惟几先后视察了第6、第3、第40师团后，回到岳阳的指挥所，下达了如下作战命令：①第9战区在当面的兵力部署。②11军之第6、第40师团于12月24日夜间开始进攻，渡过新墙河，击溃新墙镇东南的守军，然后前进至汨水南岸，击溃在该地区的守军部队。③第6师团于12月24日夜间开始进攻，以突破守军在新墙镇以西的防御，在该地区以东歼灭守军，并迅速到达关王桥西南之三江口附近。④第40师团于24日夜间开始攻击，突破潼溪街以东地区守军的防御，在该地以西对其进行捕捉歼灭，并攻向关王桥附近。⑤第3师团以一部于25日拂晓，对潼溪街附近的守军阵地进行炮击，以支援第40师团进攻;主力在第6师团的右侧，渡过新墙河击溃该地的守军，攻向归义(汨水县城)附近。⑥飞行第44战队，支援军的进攻作战。 　　24日下午下午，11军参谋长木下前进到岳州。 　　战役经过 　　新墙河地区的战斗 　　民国三十年(1941年) 12月20日，日军第6师团完成了从新墙镇向新墙河下游右岸地区的集结。该师团将主力集结在河岸附近。第40师团由21日起陆续进入托坝附近，准备发动攻势。第3师团集结稍晚，准备从25日晨发动攻势。独立步兵第65大队24日抵达岳州 。 　　23日，香港方面英军的抵抗逐渐减弱。然而，此时已经来不及终止11军的作战。 　　24日，中国军队北上。傍晚，日军先头部队，第6、第40师团共计6个步兵联队抵达新墙河北岸。第40师团在新墙河中游潼溪街以东附近徒涉，从西向东依次是第236、235、234联队。该部从24日14时开始进攻。该部对面是第20军第134师。第6师团在粤汉路铁桥向东至新墙镇徒涉。从西向东依次是45联队，第13联队，第23联队。两翼的两个联队在24日傍晚就在炮火掩护下徒涉投入战斗，第13联队则在25日拂晓投入战斗。在该部对面的，是第20军第133师 。第133师在整个师正面只布置了第398团2营(营长王超奎)的3个连和399团的一个连据守各据点各自为战，其余部队都撤退至关王桥一线 。 " 　　25日，第20军继续与日军激战，该军奉命向东南方向的三江口、关王桥、王家坊山区(即影珠山、古华山一线)后撤。同日，第58军新11师抵达杨林街，该军准备协同第20军由东向西侧击南犯之敌。日军方面，第6师团第23联队、第45联队在克服了国军抵抗之后向大荆街方面追击。第40师团则将部队分为两个纵队(左纵队为第234联队，右纵队为第236联队，第235联队掩护师团左侧背)前进。当夜第236联队一度迷失方向 。 　　汨罗江以南地区的战斗 　　26日，第6师团第23联队在龙凤桥与第133师部队激战8个小时，于当日21时占领阵地。当晚该部抵达新市对岸。第40师团第236联队于下午抵达陈家桥，同时第234联队抵达关王桥附近。当日第236联队在步、炮、工的协助下，攻击陈家桥东1公里的斗南尖高地，但是一直未能得手。 同日关王桥陷落，第234联队由该地南下，于当夜抵达长乐街。在他们面前的，是国军第37军。此时20军已经完成阻击任务，受命在登龙桥、新墙、横坊附近，配合第58军在杨林街、胡少保附近自东向北侧击日军。同一日，日军第3师团投入了作战。该部在第6师团右翼，沿粤汉线南下，击溃了部分国军抵抗，于当日傍晚进入归义附近汨水右岸。 　　26日，11军发布命令：①敌第37军，以第60师、第95师在瓮江、桃花、桐子山、湖源山、磨石山一线;又以第140师从花门楼到周家湾一线，各自占领阵地，企图长期战。②军准备对占领汨水左岸高地阵地的敌第37军，在29日天明前，发起攻势。③第3师团应在29日天明前，把位置向前移动到汨水左岸地区，对归义南方高地之敌，准备攻击。④第6师团应在27日以后，把位置向前移动到新市附近的汨水左岸，29日天明前，对正面之敌，准备攻击。⑤第40师团，应适时以主力向长乐东南地区前进。以一部向(左三点水右吾)口对岸附近移动 。 　　26日傍晚，第3师团得到“汨水左岸之敌，正逐次撤退”的情报，于是决定提前进入汨水左岸，规定该部必须在28日拂晓前推进到汨水左岸地区，攻击归义南方高地一线之地。第3师团的第29旅团和骑兵第3联队当日没有渡河。第6师团自26日夜以来一直试图渡河。该师团分为两个纵队，左翼为第6步兵团长竹原所辖部队，右翼以步兵第45联队为基干。此时汨水水深已达1.4米～3米，难以徒涉，不得不在长乐街附近架桥，但是依然很困难。第40师团27日没有渡河，而是在收集架桥材料。11军于次日向该师团空投了橡皮船 。当日傍晚，独立步兵第65大队与第6、第40师团的一部交替，占领从关王桥到三江口东南方的各据点，担任掩护军左侧背任务。 " 长沙会战形势图 　　28日，湖南大雪。当日拂晓，第3师团骑兵第3联队及配属部队在随马渡河，以步兵第34联队第2大队为前卫，以归义以西10公里的葛家坪为目标前进。该部在行军中遭到99军的袭击，骑兵第3联队联队副官负伤，死亡军马64匹 。当日下午，第68联队在牌楼铺突破了99师的阵地，赶赴大娘桥地区。在行军途中，该部与国军140师不期而遇，发生了遭遇战，战果不详。 　　该联队于29日拂晓进入大娘桥附近。第29旅团也于当日经徐家山东侧进入密岩东南侧地区。根据国军方面的记录，第140师于当日受命从金井向李家塅方面增援铁路方面作战 。同日，第6师团、第40师团开始渡河。第40师团在当日还收到了11军空投的橡皮船，该师团第235联队第12中队于黎明前首先渡河成功，2小时内就驱逐了长乐对岸附近的国军部队，掩护架桥部队。29日10时，架桥工作完成。同时，师团命令骑兵队于29日黎明前进入石牌仑，掩护军侧背 。此时日军的目标已经锁定在第95师身上。 20时，第三师团决定向福临铺方向转移，进入第37军背后。 　　阿南惟几28日收到中国派遣军的回复后，最终独立作出了决定。29日傍晚，11军发布命令已经放弃了围歼国军的目标，而把目标转向了长沙。由于从计划到开始作战过于仓促，日军官兵只能用出动时紧急携带的120发步枪弹作战。战斗开始几天情况还好，但是随着战事的拖延，这一点已经严重限制了日军战斗力的发挥 。 　　30日，第6师团所部步兵第13联队在空军支援下向鸭嘴山第95师阵地进攻，从北向南逐渐推进。下午，步兵第23联队则与凭据飘风山险峻的国军激战 。第40师团第235联队从29日夜攻击鱼口湾附近的第99师所部，直到30日夜才拿下这一阵地。第236联队从30日晨开始以第2大队进攻。为了楔入国军左侧背，下午沿汨水河畔进入伍公市之后，以第3中队为尖兵中队南下。，当夜21时夺取了基隆山阵地 。当日夜，留在新墙河以南侧击日军的第20军一部于雪夜中袭击了驻于新墙镇东南长胡镇的辎重兵第40联队，联队长在该镇的寺庙中被击毙 。 　　长沙地区的战斗 　　在日军正面，第3师团经由栗桥、枫林港渡过捞刀河经牌楼铺，榔梨市、东山进攻长沙;第6师团由空军协同，由汨水南岸的新市前进，经长岭、福临铺、麻林市、到达榔梨市，以协同第3师团对长沙进攻。第40师团以一部在浯口以西汨水河湾的牙尖、磨刀尖、天荆庙抗击37军95师，主力向南经栗山巷、长岭、天王庙、象鼻桥到达金井一带，牵制东部山区的守军，策应第3、第6师团的进攻 。在这种情况下，当日蒋介30日致电薛岳：①敌似有沿铁道线逐步推进攻占长沙之企图。②该战区在长沙附近决战时，为防敌以一部向长沙牵制，先以主力强迫我第二线兵团决战，然后围攻长沙，我应以第二线兵团距离于战场较远地区，保持外线有利态势，以确保机动之自由，使敌先攻长沙，乘其攻击顿挫，同时集结各方全力，一举向敌围击，以主动顿挫，同时集举各方全力，一句向敌围击，以主动地位把握决战为要。 " 血战长沙 　　日军第3师团一路急进，终于在31日第一个到达了长沙城下。第29旅团的先遣部队于当日下午首先在磨盆州附近渡过了浏阳河，同行的工兵第3联队开始架桥。下午18时，第68联队到达榔梨市 。 　　31日19时，第3师团下达了新的命令，但是进攻的最佳机会已经失去。由于大雨而暴涨的汨罗江，将日军阻挡了12小时以上。这时，日军已经杀到了九战区布置的口袋的袋底，而国军也在向日军侧背挺进。第9战区于当日命令各部队，于1月1日零时开始攻击前进，对长沙外围之敌进行反包围，并限定在1月4日夜间，进至第一次攻击到达线 。 　　长沙城的工事从1939年就开始构筑，第10军接手后开始加紧构筑，岳麓山上的炮兵发挥了巨大作用。这是九战区直辖炮兵和第10军的炮兵部队，由第10军统一指挥，共约2团，除步兵炮之外还有重型山野炮4、50门 。而日军方面由于道路限制，炮兵无法同步兵一起行动——就算道路没问题，第3师团29～31日那个跑法炮兵多半也没法及时跟上，所以日军进攻长沙部队只有少量炮兵支援，长沙附近战场的炮兵优势反而在国军一边。日军可以凭借的只有空中优势。为了尽快占领长沙，第3师团在当日18时30分下达了新的命令。 　　当晚，面对日军的进攻，中国军队很快作出了反应。 北门方向第190师反攻左家塘，南边预10师反攻军储库，同时预10师一部围歼白沙岭之敌，至22时上两处阵地克复。而窜至白沙岭的加藤大队于2日2时左右与国军遭遇，加藤少佐当即被一枪击穿腹部，不久毙命。其余军官相继战死，只有池田至兵长杀出一条血路告急。 　　从加藤的尸体上，中国军队得到了日军出动以来的各种计划和命令等文件，得知了当面之敌为第3师团，第6师团现位于榔梨市，第40师团位于金井。更重要的是，国军了解到日军弹药缺乏这一重要情报。预10师缴获的文件被迅速送到了9战区司令长官部。薛岳看到后一方面将情况通报各部，一方面命令各集团军按照预定计划快速向长沙外围合拢、围歼敌军;同时命令第10军进行反击 。 　　除此之外，根据中国军队战报，当夜1时30分、3时20分，日军两次向邬家庄、小林子街进犯。预10师分别投入第30团1个营、29团2个营反击，两次都夺回阵地。第29团团长陈新善、团副曾友文殉国 。就在元旦这天，重庆方面将直接控制的预备队——国军头号王牌第74军转交9战区指挥。该军除第58师留在衡阳整训外，主力立即开往横山、渌口、株洲。同时，商震的第4军也正在往长沙赶来。 　　战至2日黎明前，长沙东郊、北郊和南郊的前进阵地全部失守。2日晨，中国军队火炮突然一起开火轰击日军 。由于长沙城墙外围的砖瓦建筑物都被构成据点，第3师团调来工兵第3联队主力，进行破坏筑城设施及突击作业。当日日军将进攻重点转移至东门，突击目标为城墙 。步兵第18联队以第1大队在右，第2大队在左对东侧城墙中央附近反复冲锋，步兵第68联队向南门东西一线发动攻击。双方反复争夺，陷入混战。当日蒋介石亲电薛岳并第10军军长李玉堂以及该军各师师长，勉励各部死守长沙 。 　　由于后勤补给问题，日军第3师团的弹药几乎要用尽了。该师团不得不全部兵力投入战斗 。 　　除了命令第6师团投入对长沙的进攻外，第11军又命令第40师团快速南进至春华山一带，对东部的浏阳山区进行警戒，以保卫其余两个师团后方的安全。元旦当日，该师团抵达金井，留下一部确保金井东侧。此时该师团的补给已经断绝，当地坚壁清野又做得很出色，整个师团一个早上仅仅找到两个白薯而已 。同一日师团接到军“把瓮江方面山区之敌击退到浯口——瓮江——金井道路以东地区”的命令，于次日晨开始行动，计划以第236联队向瓮江方面北上，接着又命令第235联队再其东侧投入战斗。 　　1月3日，日军第10军开局不利。第6师团的日军利用暗夜的掩护和守军的大意在陈家山下集结，于清晨冲上山顶占领了阵地。第570团当即反攻，但是未能成功。战后守备该地的营长离职，第570团团长告退，第3、第6师团由此连成一线。早晨6时30分，步兵第68联队第2大队冲过中国军队的火网，进攻东瓜山。战斗中大队长横田战死，追晋中佐 。 　　第6师团这一天接下来的进攻也不甚顺利。该部自拂晓发动进攻，步兵第23联队第12中队急袭了长沙城北侧的阵地，于13时挺进到湘江畔。第2大队占领了长沙城外的阵地。但是下午就遭到了190师的逆袭，加上岳麓山炮兵150榴助战，战况胶着 。 　　1月4日2时，第68联队命令第1大队突破荒山，第2大队突破冬瓜山。此后两大队合力转向南门，从4日晨再次发动攻击。但是这一命令鬼使神差地没有传达到第1大队，于是发起进攻时只有第2大队。该大队于6时发动进攻，第8中队于7时30分占领了东瓜山高地 。预10师一方面立即发动逆袭，一方面命令炮兵支援逆袭并压制敌炮兵。同时命令预10师以传令兵、杂物兵、担架兵、输送兵编为一连由第30团(团长葛先才)指挥。双方在冬瓜山附近反复争夺，阵地屡次易手，战况激烈。下午14时，第10军调第77师231团归预10师指挥。最终，预10师夺回了东瓜山阵地，日军第68联队第8中队中队长毙命于该处，尸首也落入中国军队手中 。战至当日下午17时，薛岳电告第10军军长李玉堂，外线各军已经全面反击。第4军已经抵达长沙南郊并与守军取得联系 。 " 日军最终未能进入长沙 　　4日9时，第3师团下达了反转的命令，在第3师团为确保渡河点而奋战的同时，守备第6师团渡河点榔梨市附近的步兵第45联队以及辎重兵第6联队也陷入了苦战。国军第26军从四周同时发难，向榔梨市出击而来。步兵第45联队第7中队的阵地在日落后放弃，第2大队的阵地在当夜被渗透，第1大队虽然守住了阵地，但是也付出了50名伤亡的代价。辎重兵第6联队所部也陷入苦战 。 　　独立混成第9旅团在2日的交战后，留下独立步兵第65大队保护军侧背。主力经长乐向麻峰嘴转进，于4日晨在长岭南方与第58军发生遭遇战。在将对手击溃后，该旅团继续前进 。独立步兵第95大队于当日到达岳州，同日与第34师团第218联队第1大队一道向团螺山方向攻击前进，以确保11军队的退路。 　　第3师团第68联队于15时25分收到反转命令后，首先收容了伤亡人员，命伤员在第1中队指挥官的指挥下向东山军桥出发，接着于18时30分命令驮马部队首先集结在清水塘后，开始反转。然而等待他们的是极其残酷的局面和更加严酷的战斗。黎明前第18联队命令部队”迅速将磨盘洲对岸之敌击溃，以确保对岸阵地，掩护主力渡河。”第1大队在磨盘州下游渡河前进。第18联队从友军中选出一个分队保护军旗，另一个分队由联队长带领在磨盘洲下游强渡前进。此时国军的炮击炮弹已经打到了步兵第18联队的军旗所在，而东南的第13联队第3大队也在撤退。第18联队只能用1门山炮和1门步兵炮支援师团指挥部以及附近部队作战保卫军旗。这时饱受磨难的步兵第68联队终于赶到，才算是击溃了第4军的部队。但是，东山军桥以及磨盘州徒涉场已经不能使用，第3师团5日15时只得决定改由从榔梨市渡河。 　　第6师团的反转相对要顺利得多。该师团主力于4日日落后，掩护兵力于22时开始反转，虽然遭到炮兵设计，但是没有国军尾追，所以到5日拂晓，该师团已经经榔梨军桥集,结在浏阳河右岸地区。5日黎明，师团长接到报告该中队全灭。由于第3师团无法渡河，11军命令第6师团确保榔梨市军桥，掩护渡河。 　　第40师团第236联队3日继续在管家桥一带和第37军苦战。同日该师团接到军“应以一部分兵力占领金井北方隘路口，掩护军侧背，同时，为以后的行动做好准备”的命令。该师团遂决定在日落后将部队集结在打鼓岭。第236联队趁夜撤出了与37军激战一天的第2大队。午夜时分，由步兵第234联队以及第235联队第12中队掩护的师团直属部队突遭袭击。4日天明空军侦查通报显示第40师团已经被完全包围，第95师已经占领师团西侧高地。当日晨师团接到了第11军反转的命令。此时，第235联队在朱邻市陷入重围，第234联队奉命在大山塘集结，也全面陷入终日的战斗。日军空军进行了支援，但是没有效果，各部队又缺乏弹药，一片混乱。师团决定于日落后突破大山塘南北敌防线，向春华山转进，并决定留下步兵第236联队以及伤员、野战医院掩护师团主力。黄昏时分，第234联队终于攻占大山塘一带并完成集结，第236联队占领大山塘周围阵地并控制了师团转进的道路。该联队步枪子弹每人不过10～15发，手榴弹每一份对1～2枚。第40师团于5日3时开始沿象鼻桥——象土桥——文家塅——春华山的道路转进。 　　4日夜，薛岳下达了追击令，至5日7时，长沙附近已无敌踪。此时第4军和73军一道开始了追击。 　　追击日军 　　日军第6师团因有第45联队留守榔梨市及渡口，所以撤退较为顺利，5日凌晨即退至榔梨市。第3师团开始向东山撤退时，第79军已进至东山附近浏阳河东岸，并将渡桥炸毁。5日凌晨2时，第3师团到达东山时遭到第79军的堵击。此时第4军一部亦由长沙城南榔梨市迂回，遂从侧面向日军第3师团实施侧击。在第79军和第4军的夹击下，日军第3师团陷于混乱，死伤甚众，被迫沿浏阳河南岸向磨盘洲退却，企图仍从来时渡河点徒涉过河，但遭到北岸第79军密集火力的堵击，死伤及溺死者达500余人，因而再次改向第6师团所在的榔梨市退却。6日凌晨退至浏阳河北岸，与第6师团会合。此时，第4军、第79军及第26军也跟踪追至榔梨市附近，向日军发起进攻。日军两个师团并列向北退却，中国军队紧紧追击。该两军于7日凌晨退到捞刀河北岸、枫林港地区。 " 中国军队设在岳麓山上的重型榴弹炮 　　日军第40师团由金井向春华山前进时，沿途遭到第37军的多次阻击与侧击，其第236联队伤亡惨重，第2大队长水泽辉雄、第5中队长三宅善识及第6中队长关田生吉等均被打死。到达春华山地区时，又遭到第78军的攻击。7日夜脱离与第78军的战斗，经罗家冲向学士桥退却。 　　1月8日，日军第3、第6师团由捞刀河北岸继续北退，沿途不断遭中国军队截击、侧击。进至青山市、福临铺、影珠山地区时，遭到第73、第20、第58、第37军的拦截阻击和第4、第26、第78军的追击，第3、第6师团被包围于该地区。为了接应第3、第6师团的撤退，阿南惟畿令独立混成第9旅团南下解围。8日晚，该旅团对影珠山发动进攻。在该地担任堵击的第20军第58军立即进行反击。经彻夜激战，将该旅团击溃，并将其1个集成大队包围于影珠山附近。战斗至9日10时，该大队除1名军曹逃脱外，大队长山崎茂以下全部官兵200余人被歼。 　　1月10日，第6师团企图向北突围，其第13联队被第20军和第58军分割包围。虽然第1飞行团出动全部飞机支援，第13联队仍无法突出重围。阿南惟畿得到第6师团被分割包围的报告后，立即令第3师团、第40师团及第9旅团分别从麻林市东、象鼻桥和影珠山以北向福临铺和其以北地区推进，一方面解第6师团之围，一方面集中兵力向北突围撤退。 　　1月11日，日军第6师团及第3师团陆续突出拦截线，第40师团亦从春华山东侧北撤。第99军、第37军再在麻石山、麻峰嘴等地进行截击。日军一面抵抗、一面撤退。至12日，日军退至汨罗江北岸才得以收容、整顿。第20军、第58军、第73军、第4军、第37军和第78军尾追至汨罗江南岸后，第78军于13日从浯口渡过汨罗江，向长乐街以北实施超越追击。 　　1月15日，日军退至新墙河北原防地，第20军、第58军、第78军等中国军队一面寻歼汨罗江以南的残留日军，一面向新墙河以北日军阵地实施袭击。至16日，基本上恢复了会战开始前的态势。第11军指挥所也撤回汉口。 　　战役结果 　　此次会战，据中国国民政府军委会及第九战区发表的战绩称：日军伤亡56944人(其中亡33941人，伤23003人)，俘虏日军中队长松野荣吉以下官兵139人，缴获步骑枪1138枝、轻重机枪115挺、山炮11门、无线电台9架及其他军用品;中国军队伤亡官兵31346名。而据日方战史统计，日军战死1591人(内军官108人)，战伤4412人(内军官241人)，打死军马1120匹，打伤646匹 。 " 第三次长沙会战中中国军队缴获的倭军武器 　　战役影响 　　民国三十年(1941年)十二月下旬至民国三十一年(1942年)一月中旬的第三次长沙会战(日方称为第二次长沙作战)，是太平洋战争爆发以后，盟军方面获得的第一个胜利。就中国战场而言，此战是以武汉会战结束为标志的战略相持阶段中，国军方面获得的较大战役级别的胜利之一。甚至1945年3月～5月战略反攻阶段最大的胜利：湘西会战(又称雪峰山会战，日方称为芷江、老河口作战)都无法与之相比。 　　由于李玉堂等将领指挥第十军成功防守长沙，在战役结束后，原本属“待罪留任”的军长李玉堂升任27集团军副司令，原预10师师长方先觉升任第10军军长，原28团少将团长葛先才升任预10师副师长，其他战斗中获得战功的将领也得到了国军统帅部的奖励。中方此战虽然获胜，但也总结认为在后期截击日军的作战中，中国军队忽略了重点控制渡河点并未能强力破坏日军渡河设备从而使得日军未受到大建制的歼灭性打击;日方则认为，此战准备不足，在过程中多次更改命令指挥失当，使得作战陷于被动。 　　在第三次长沙会战胜利之后，中国第九战区召开了大规模的庆祝大会。另在此役结束后不久，美国即宣布将向中国贷款5亿美元，同盟国亦决定任命蒋中正为盟军“中印缅战区”最高统帅，次月，蒋中正访问印度全力游说印度加入同盟国阵营，因印度各界受此战中国大胜的影响，最终印度同意加入同盟国。随后，美英两国宣布废除对华不平等条约。在此之后的两年内，日军再没有向第九战区发动大规模进攻。然而，第九战区部队尤其是长沙一线守军由于长期相持亦放松了警惕，日军则在此战后总结了经验教训，于是在1944年的长衡会战中，日军经过充分准备，集中主力20余万人向第九战区发动攻势，并改变进军策略，改由湘江逆水而上先夺取岳麓山炮兵阵地，在1944年的第四次长沙会战中日军成功攻占长沙，并在整个长衡会战中将第九战区击溃而使其至战争结束都再无反击能力。唯在衡阳保卫战中，第十军孤军坚守衡阳长达47天并重创日军，大大延缓了日军打通其“陆上交通线”计划的进程，令日本国内生产原料匮乏，从而为中国军队会同盟军在滇西和缅北的反攻作战及美军在太平洋战场的反攻作战创造了战略优势。 [61] 　　后世纪念 　　陆军七十三军抗日阵亡将士公墓 　　陆军七十三军抗日阵亡将士公墓位于岳麓山赫石坡岳王亭上方。抗日战争期间三次长沙会战，由三湘子弟组成的陆军第七十三军于长沙外围抗击日军。该军所属暂编第五师师长彭士量及将士，第七十七师、一九三师、五十师及军司令部直属部队众多官兵壮烈殉国。民国三十五年(1946年)春，最后一任军长韩俊指令专人督修公墓于此。 　　公墓由忠义观、陵墓、墓碑、石阶、墓庐等部分组成，均以花岗石铺砌。从山坡下到墓区约百余米台阶石级。墓呈正方形，二级基座，墓座居中，墓碑方柱平顶，立于其上，正面向东，中刻楷书：“陆军七十三军抗战阵亡将士公墓”，另一面碑词“精神不死”，为蒋介石所书。碑阴及两侧分别刊“凛冽万古”，“碧血丹心光耀天地”，“名山忠骨万古长存”。墓后为存放阵亡将士骨灰处。门洞3个，中门上额题名“忠义观”，两侧对联：忠昭大麓;义塞苍冥。左侧门题名“义履”，右侧门题名“仁蹈”。忠义观内阵亡将士骨灰按部队番号分别安放。墓后山上多层排列着73军所属官兵之坟。到20世纪末，由于公墓年久失修，破损严重，忠义观内骨灰坛亦荡然不存。2000年公布为长沙市文物保护单位，2001年经长沙市政协委员提案，市政府拨款修复。 " 陆军七十三军抗日阵亡将士公墓 　　第九战区司令部指挥所旧址 　　长沙会战第九战区长官司令部战时指挥所旧址位于中国湖南省长沙市岳麓区岳麓山爱晚亭附近，2011年被列为湖南省文物保护单位。民国三十年(1941年)12月，日军第三次进犯长沙。12月30日，第九战区司令部长官薛岳将指挥部迁至岳麓山，设立临时指挥所。

主演：松本真理香,上杉柊平,铃木爱理,川西贤志郎,八岛智人,筒井真理子,泽村一树,小槙真子,田中真琴
简介：《目标小姐》这部在2024年春季席卷日本荧屏的喜剧爱情剧，堪称一场视觉与情感的双重盛宴。导演植田尚、日暮谦与近藤幸子的默契合作，为观众呈现了一个既轻松幽默又引人深思的故事。而政池洋佑的巧妙编排，更是为这部剧集注入了源源不断的活力。 " 剧中的朝仓堇，由实力派演员松本真理香饰演，她不仅拥有倾国倾城的美貌，更有着超凡脱俗的“本领”。她凭借自己的聪明才智，以婚姻欺诈师的身份，一次次将那些心怀不轨的男人玩弄于股掌之中。但令人意想不到的是，这位“目标小姐”竟然在某个节点上，选择了放弃欺诈的生涯，转而投身到了寻找真爱的旅程中。 " 这一转变让观众大跌眼镜，但同时也为剧集增添了更多的看点。毕竟，一个从未真正谈过恋爱的欺诈师，在追求真爱的道路上会遇到怎样的挑战和困难呢？这种充满未知和反转的剧情，让人欲罢不能。 " 而松本真理香在剧中的表现也堪称完美。她将朝仓堇这个角色的复杂性和多面性展现得淋漓尽致，让观众在欣赏剧情的同时，也能感受到她对于角色的深入理解和诠释。她的出色表现，无疑为这部剧集的成功增添了重要的砝码。 " 除了剧情和演员之外，《目标小姐》还探讨了许多深刻的主题。它不仅仅是一部简单的喜剧爱情剧，更是一部关于人性、爱情和成长的深度剖析。它告诉我们，每个人都有自己的弱点和不足，但只要我们勇敢地面对并努力改变，就一定能够找到属于自己的幸福和成长。 " 在我看来，《目标小姐》的成功之处在于它能够将喜剧元素和深刻主题巧妙地融合在一起，让观众在轻松愉快的氛围中思考人生和爱情。这种独特的叙事方式和深刻的主题探讨，让这部剧集在众多的电视剧中脱颖而出，成为了一部备受赞誉的佳作。 " 总的来说，《目标小姐》是一部充满惊喜和反转的喜剧爱情剧。它不仅有着精彩的剧情和出色的演员阵容，更有着深刻的主题和独特的叙事方式。它让观众在欢笑中感受到了爱情的美好和人生的意义，也让我们对于未来充满了期待和憧憬。 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：土屋太凤,上杉柊平,木村昴,泽村一树,荻野友里,佐藤遙灯,山田暖绊,观月亚理莎,金子统昭,池谷伸枝,落井实结子,渡边翔太,高田里穗
简介： " 中国新年的第一批展讯。 首先祝在看的你心想事成。 " " エゴン?シーレ展 ウィーンが生んだ若き天才 展期：2023年1月26日(木)～4月9日(日) 时间：9:30～17:30 地点：東京都美術館 / 東京都台東区上野公園8-36 https://www.tobikan.jp 埃贡·席勒（egon schiele，1890-1918），19世纪末维也纳的代表画家，在他28年的短暂生命中留下了许多作品，追求着自己的表达方式。 本次展览以维也纳利奥波德博物馆的藏品为重点，介绍了席勒早年到晚年的绘画作品，以及维也纳世纪末艺术家的作品，展示了艺术的各个方面。 " " 日常に散らばった芸術の微粒子 赤瀬川原平 展期：2023年1月26日(木)～3月25日(土) 时间：12:00～18:00 地点：scai piramide / 六本木6-6-9 ピラミデビル 3f 本次展览介绍了 6 位当代艺术家从赤瀬川源平家中留下的未发表的照片中选出的约 120 幅照片。赤瀬川先生在1985年至2006年间拍摄的35mm反转片都存放在那里，还有近4万张未公开的照片。 每卷已装裱的胶片都放在一个细长的塑料盒中，用永久性记号笔写下拍摄时间、地点、拍摄内容以及所用相机的类型。 除了道路观察会拍摄的照片外，旅游照、花花草草、家庭宠物、街坊照也多得惊人，另一方面也能看出赤瀬川先生对时代的感悟。 这些照片代表了细看事物、追问本质的艺术立场、不过分的生活方式、为他人着想、与自然共存、珍惜事物、坚强善良等等。照片选集由被认为是最后一代实时了解赤瀬川活动的70后和80后的艺术家组成，采访了伊藤 存、風間サチコ、鈴木康広、中村裕太、蓮沼執太、毛利悠子六人。 赤瀬川先生在他的书《老人与相机：散步的乐趣》（jitsugyo no nihonsha，1998）中写下了观看他拍摄的照片幻灯片的乐趣。我认为举办展览会很好在哪里可以完成工作，观众可以再次感受到它。 这也是一个试图将当代艺术家的视角叠加到从赤瀬川独特视角切出的风景上的项目。 " " αmプロジェクト2022『判断の尺度』vol. 5 高嶋晋一＋中川周 ｜無視できる 展期：2023年1月14日(土)～3月11日(土) 时间：12:30～19:00 地点：gallery αm / 東神田1-2-11 アガタ竹澤ビル b1f 高嶋晋一＋中川周的影像作品总是能让人强烈地意识到“相机”的存在，以及“相机”正在拍摄的事实。 近些年，影像的运用在艺术上已经司空见惯，成为任何人都可以毫不犹豫使用的媒介。 说的是主要关注点，相机变成了透明的媒介。 可能在很多情况下。 而对于我们来说，我们不仅关注移动的图像，而且可能更关注口语，流畅的字幕。随着相机作为机器变得越来越明显，它变成了一个独立的生物，不会关注操作它的摄影师或拍摄对象。 我们所看到的影像作品，是一心一意移动的摄影机眼中倒影的荒凉世界。 " " nact view 02 築地のはら ねずみっけ 展期：2023年1月12日(木)～5月29日(月) 时间：10:00～18:00 地点：国立新美術館 / 六本木7-22-2 从 2022 年开始，东京国家艺术中心举办一个名为“nact view”的新项目，这是一系列利用博物馆公共空间的小型项目。黑川纪章先生所设计的建筑堪称奇观，细节处也充满惊喜。项目邀请了年轻到中年的艺术家、设计师、建筑师和电影制作人来介绍各种各样的当代表现形式，以便许多人可以在一个像广场一样的公共空间中享受自己，许多人可以放松和通过。 在第 2 期，是 2d 和 3d 的融合为主题，以投影映射和将动画与实景合成的视频等新视角创作作品的动画师築地のはら（生于 1994 年）的作品。 " " pooopopoo 金氏徹平 展期：2023年1月19日(木)～2月25日(土) 时间：12:00～19:00 地点：ユミコチバアソシエイツ / 六本木6-4-1 六本木ヒルズ ハリウッドビューティープラザ 3f 近年来，艺术家的活动空间已经超越了博物馆和画廊的设定，扩展到涉及各个方向观众的大空间。在这次展览中，他将在很长一段时间内首次在东京举办个展，他将展示一个新系列“pooopopoo”，将最近的活动扩展和发展到一个绘画空间，同时重新确认作为他创作起点的“小空间工作”。 新系列由材料和图像、三维度和光滑度等交织在一起的复杂分层作品组成，使用打印技术在不均匀和厚的材料上打印。在这个“空间”里，绘画、照片、杂项图像、异物甚至小说等材料流动交错。通过将绘画作为材料，可以说它们是作为一种视觉情境=以浮雕和雕塑般的空间性和物质性围绕着观者身体的环境的绘画。 " " 「母」から「他者」のケアを考える現代美術 ―いつ?どこで?だれに?だれが?なぜ?どのように？ 展期：2023年2月18日(土)～5月7日(日) 时间：10:00～18:00 参展艺术家：青木陵子、aha!、石内都、出光真子、碓井ゆい、ragnar cartanson, tateto nifuji, maria farrar, liesel brisch, yongin hong , homma mei, joanna rajkowska, martha rosler, mierel lederman ukeles，ユン?ソクナム 地点：水戸芸術館 現代美術ギャラリー / 茨城県水戸市五軒町1-6-8 每个人在日常生活中和人生的不同阶段都会得到照顾并有机会得到照顾。 正如哲学家 eva feder kitei 所言，“没有一种文化可以在依赖的要求下存活超过一代人。”可以说，与护理相关的活动，如修复和修复，是支撑人类社会的基本实践。 然而，在追求生产力和理性的现代社会形成过程中，照料的作用及其承担者的存在早已被边缘化和异化。与护理有关的活动是自然化的、隐形的或自我负责的，就好像它们是“某人”的基本工作一样，正是因为每个人都需要它们。 那个“某人”是怎样的“人”，又有着什么样的“人脉”？本展览旨在将关怀从“孤独”转向“人脉”。 " " 世界のブックデザイン 2021-22 展期：2022年12月10日(土)～4月9日(日) 时间：10:00～18:00 地点：p&p ギャラリー / 文京区水道1-3-3 トッパン小石川ビル 在本次展览中，除了 2022 年 2 月在德国莱比锡举行的“2022 年世界最美图书大赛”中选出的获奖图书外，还将展出日本“第 55 届装订大赛”以及德国和德国的图书。荷兰、奥地利、法国、加拿大和中国。 " " 恵比寿映像祭2023 テクノロジー？ 展期：2023年2月3日(金)～2月19日(日) 时间：10:00～20:00 地点：東京都写真美術館 / 三田1-13-3 自 2009 年首次举办以来，惠比寿国际艺术节和另类视觉节每年在惠比寿举办一次展览、放映、现场表演、谈话会等活动。 它的目标是成为一个广泛分享如何振兴视频领域的创意活动以及如何培育和传承视频表达和媒体发展等问题的场所。“技术？”为2023年主题。 " " クリエイター100人からの年賀状 展 vol.18 展期：2023年1月23日(月)～2月22日(水) 时间：11:00～18:00 参展艺术家：青木克憲、浅葉克己、アトリエ灯、天野幾雄、天野和俊、有澤眞太郎、粟辻美早、安藤真理、安東陽子、五十嵐智行 等人 地点：見本帖本店2f / 神田錦町3-18-3 https://www.takeo.co.jp/ 一年一度的过年盛事的贺年片展，今年是第18届！ " " new life people 安藤晶子 展期：)2023年1月14日(土)～2月12日(日) 时间：12:00～19:00 地点：leesaya / 目黒区下目黒3-14-2 安藤1987年出生于茨城县，东京工业大学设计系毕业后，在创作作品的同时，一直从事插画、书籍封面、cd作品等广泛的创作活动。到现在为止主要使用水彩画，也经常使用自己画的拼贴画法，但近年开始在油画方面发力，并入选了之前公布的出光艺术奖展2022。 " " アートのための場所づくり 1970年代から90年代の群馬におけるアートスペース 展期：2023年1月21日(土)?4月9日(日) 时间：9:30～17:00 地点：群馬県立近代美術館 / 群馬県高崎市綿貫町992-1　群馬の森公園内 本次展览将以在整个 20 世纪后半叶继续活跃的“煥乎堂画廊”为中心。从 1970 年代到 90 年代群马县的艺术，例如北关东美术馆，它不仅为白川昌生等人在“地方：群马”工作的同时，也积极邀请海外艺术家开展自己的活动。回顾空间的活动历史，我们将审视每个空间的特征，这些空间已经成为一个多样化的地方人们聚集并创造新的作品，以及它在该县艺术界所扮演的角色。 " " oni展 堤大介 展期：2023年1月21日(土)?4月2日(日) 时间：10:00～17:00 地点：play! museum / 立川市緑町3-1 green springs w3 2f tonko house 是一家美国动画工作室，由前皮克斯动画公司堤大介和罗伯特近藤领导。 凭借获得奥斯卡最佳动画短片奖提名的处女作《守坝人》（2015 年），他一炮而红，活动正式开始。2022 年秋季，堤大介的第一部长篇动画《oni ～神山之织》将作为 netflix 原创作品上映。 一部 4 集（共 154 分钟）3dcg 动画，讲述了生活在森林中的幽默妖怪和众神，他们面对潜伏在每个人心中的黑暗而成长，以日本自古以来绘制的“鬼”为基础. 是一部作品。 在本次展览中，旨在创造一种新的娱乐体验，可以通过空间制作享受动画作品。 tonko house 的特色是光与暗的影像之美，永恒而大胆的故事将在一个融合了图像、文字、声音、灯光和古董作品的壮观展览空间中呈现。 此外，还将介绍融合了tonko house的技术和理念的最新3dcg动画的制作过程。 " " 戸谷成雄　彫刻 展期：2023年2月25日(土)?5月14日(日) 时间：10:00～17:30 地点：埼玉県立近代美術館 / 埼玉県さいたま市浦和区常盤9-30-1 自1980年代以来，戸谷成雄以电锯雕刻木材表面的“森林”系列作品在国内外广受好评，并参加了包括威尼斯双年展（1988）在内的众多国际展览。 1990年代起创作《境界卡拉》及《极简巴洛克》系列、2000年代以来的《洞体》系列、近年的《凝视体》系列等优秀作品。 本次展览将以“森林”系列等代表作等约40件作品，回顾半个世纪的实践，还将聚焦《森林》的前期探索，介绍首次展出的毕业作品人体雕塑和素材，考察戸谷成雄的创作源流。 " " sit, down. sit down please, sphinx. 泉太郎 展期：2023年1月18日(水)?3月26日(日) 时间：11:00～19:00 地点：東京オペラシティ アートギャラリー 泉太郎（1976- ）是一位活跃地展示作品的艺术家，他将影像、表演、素描、绘画和雕塑等多种媒体混合在一起，作为他主要的表现手段。活跃于日本乃至海外，于2017年在巴黎东京宫举办了他在海外的首次大型个展“pan”。在tinguely博物馆举办个展“ex”。泉太郎着眼于隐藏在日常生活中的矛盾和摩擦，以批判的眼光审视隐性规则和我们周围的环境。以怀疑的眼光审视我们在日常生活中不自觉地区分的前后、自由与不便等常识，并继续从意想不到的角度提出问题。 " " マリー?ローランサンとモード 展期：2023年2月14日(火)?4月9日(日) 时间：10:00～18:00 地点：bunkamura ザ?ミュージアム / 渋谷区道玄坂2-24-1　bunkamura b1f 劳伦森追求女性美，香奈儿则将男装材质和运动装融入女装。 本次展览以这两位跨越艺术与时尚界限的艺术家的活动为重点，展出了 paul poiret、jean cocteau、man ray 和 madeleine vionnet 等充分利用美丽斜裁的艺术家。与居住在那里的人们的关系，我们将鸟瞰两次世界大战之间的巴黎艺术世界，现代与古典在这里完美融合。 " " 動物会議　緊急大集合！ 展期：2023年2月9日(木)～3月25日(土) 时间：11:00～19:00 参展艺术家：青葉益輝、浅葉克己、粟津潔、井上嗣也、奥村靫正、葛西薫、亀倉雄策、河口洋一郎、木村恒久、k2、河野鷹思 等人 地点：ギンザ?グラフィック?ギャラリー（ggg）/ 銀座7-7-2 dnp銀座ビル1f/b1f 1949年，德国诗人、作家埃里希·凯斯特纳创作并出版了绘本《动物会议》。这是一个世界各地的动物带着愤怒和正义挺身而出的故事。70多年后的2023年，俄罗斯入侵乌克兰、不可阻挡的全球变暖等，不断是动物对重复战争和环境破坏的愚蠢人类的社会批判。 凯斯特纳试图传达的是，被人类折腾和骚扰过的动物，有更多的常识和行动。受同一本书的启发，这次展览“动物会议 紧急大集合！” 从dnp平面设计档案馆中，将选出体现克斯特纳“人与动物共存与和平”热忱的海报作品，紧急集结120多张海报。34 位来自日本的平面设计师、艺术总监和艺术家使用“动物”作为主角和配角来表达他们对生活、环境、战争、文化和社会的问题和危机的认识。 - end - ?原创文章 转载请获得授权

主演：柴崎幸,泽村一树,岛田久作,岸部一德
简介：" 【导读】冬天来了，春天还会远吗？这是英国诗人雪莱的诗句。而在咱们中国，华夏民族早已把这种浪漫主义，融入了日常。漫漫冬日，九九消寒，“亭前垂柳珍重待春风”，在一日一笔中，冬渐短，春来到。 在中国传统24节气中，冬天从立冬开始。立冬一过，万物凋零。当此时，“细雨生寒未有霜，庭前木叶半青黄。小春此去无多日，何处梅花一绽香。”虽然冬夜漫长，苦寒无边，但我们的老祖宗却自有一藏二养三生发的生存方式和人生哲理；在文人骚客的笔下，枯岭飞雪，寒江野渡，笠翁独钓，一梅幽香，更是诗情画意的不竭灵感。 立冬日，烧炭沐香汤，万物收藏 我国古时民间习惯以“立冬”为冬季的开始，《孝经纬》曰：“斗指乾，为立冬，冬者，终也，万物皆收藏也”，时在霜降后15天，阳气潜藏，阴气盛极。北方大地封冻，万物蛰伏；南方荷枯菊荒，颗粒归仓。 上古时代，立冬与立春一样重要，意味着一年忙碌的收尾。周代就已有了祭冬的礼制。《吕氏春秋同·孟冬》记载：“是月也，以立冬。先立冬三日，太史谒之天子，曰：‘某日立冬，盛德在水。’天子乃斋。立冬之日，天子亲率三公九卿大夫以迎冬于北郊。还，乃赏死事，恤孤寡。”这一日，皇帝要着黑色衣骑铁色马，率文武百官浩浩荡荡赴北郊迎冬，祭祀冬神。《山海经》上说，冬神名叫禺强，字玄冥，住在北海的一个岛上，人面鸟身，耳上挂着两条青蛇，脚踩两条会飞的红蛇。司马迁《史记》上记载，汉朝时祭祀冬神的场面之宏大，要有70个童男童女一起唱《玄冥》之歌：“玄冥陵阴，蛰虫盖臧。草木零落，抵冬降霜。易乱除邪，革正异俗。兆民反本，抱素怀朴。条理信义，望礼五岳。籍敛之时，掩收嘉穀。”礼毕，天子要赏赐为社稷而捐躯者的子孙，还要抚恤孤寡。 " [宋]夏圭《雪堂客话图》 在农耕文化中，立冬伊始，忙忙碌碌的一年辛苦便转入了养精蓄锐、补给修整的时期。民间立冬，则设炉烧炭，宰羊祭祖，采花草煎香汤，缝冬衣修农具……民谚有云：“立冬补冬，补嘴空”，说的就是立冬这一天，杀鸡宰羊，喝羊汤吃饺子，此风俗绵延至今。 从立冬这天开始，家家户户开始烧炭暖冬。《荆楚岁时记》载：“庐山白鹿洞，游士辐凑，每冬寒醵金市乌薪为御寒之备，号黑金社。十月旦日，命酒为暖炉会。” 炉中烤着肉，炉边温着酒，李白挥笔写下《立冬》： 冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪满前村。 白居易与好友刘禹铜寒夜围炉，对酒话衷肠，也写下了《问刘十九》： 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？ 瑞雪兆丰年，瑞雪生诗画 立冬过后15日，节气进入小雪、大雪。农谚云，瑞雪兆丰年，而在文人墨客那里，瑞雪好作画，瑞雪诗言志，瑞雪煮清茗，瑞雪见红梅…… 唐代刘长卿的 《逢雪宿芙蓉山主人》由远及近，有声有色： 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 柳宗元写《江雪》，天人合一，意境旷远： 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 " [清]缂丝九阳消寒图 诗人孟浩然喜欢于风雪中在长安城外骑着毛驴寻找写诗的灵感，以至于多少年后，苏东坡写下：“又不见雪中骑驴孟浩然，皱眉吟诗肩耸山”。而陆龟蒙则喜欢在雪后赏景品茶，留有“闲来松间坐，看煮松上雪”的佳句。到宋代，雪中煮茶成为文人雅事，陆游有诗《雪后煎茶》： 雪夜清甘涨井泉，自携茶灶自烹煎，一毫无复关心事，不枉人间住百年。 到清代，《冷庐杂识》中记载乾隆皇帝“遇佳雪，必收取，以松实、梅英、佛手烹茶，谓之三清。尝于重华宫集廷臣及内庭翰林等，联句赋三清茶诗。”李渔留有《煮雪》诗，堪称雪中烹茶的教科书： 鹅毛小帚掠干泉，撮入银铛夹冻煎。天性自寒难得热，本来无染莫教煎。比初虽减三分白，过后应输一味鲜。更喜轻烟浮竹杪，鹤飞不避似相怜。 《红楼梦》中的妙玉，更是将煮雪烹茶做到了“茶香高山云雾质，水甜幽泉霜雪魂”的境界：住蟠香寺里，收梅花上雪，装鬼脸青的花瓮，埋在地下五年，还须有黛玉这般清雅妙人，方可开封取雪，煮茶同饮。此情此景，直追明代张岱的《湖心亭看雪》： 崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。 到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别，问其姓氏，是金陵人，客此。 及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。” 文人访雪，画家喜雪——踏雪寻梅、寒江独钓、雪溪煮茶、雪堂访客等等，是从古至今画家最爱的意境。从唐代王维首创水墨雪景山水画，或白雪皑皑、孤高悠远，或乱雪漫天、肃杀悲凉，历代画家在尺幅之间，借雪意茫茫寒欲逼的山水雪景，抒心绪、问世道、立风骨、扬志趣，留下了无数传世杰作。 " [明]杜堇《梅下横琴图》 来看看南宋“马夏”——马远、夏圭笔下的雪景。 马远有《晓雪山行图》，但见大雪冰封的山间道上，一山民两毛驴，顶风徐行。山民衣单身寒，弓腰缩颈；毛驴背驮竹筐，筐里有炭。此情此景，正如白居易笔下的《卖炭翁》：“卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙……” 夏圭有《雪堂客话图》，则是另一番江南雪景。但见山林寒凝，屋顶薄雪，江边老树对峙，水榭轩窗洞开，遥见二人于室内对坐，不知是捉棋对诗，还是煮茶论道？江面上一叶扁舟，船尾有渔翁正握浆施力，可是柳宗元笔下独钓寒江雪的孤舟蓑笠翁？ 冬至阳生春又来，箫落数枝梅 冬至，是24节气中最早被制订的一个，早在春秋时代，中国就已经用土圭观测太阳，测定出了冬至。自这天起，白昼渐长，阳气回升，故又名“一阳生”。殷周时期，规定冬至前一天为岁终之日，冬至节相当于春节。虽然后来汉武帝实施夏历，但民间依然有“冬至大如年”之说，又名“亚岁”，意思是仅次于过年，是开启四时流转的一个新轮回。 先秦以冬至为岁首，君王每逢冬至便不再过问国政，官府要在冬至日举行“贺冬”仪式，《周礼春官·神仕》：“以冬日至，致天神人鬼”，祈福消灾。汉朝时称“冬至”为“日至”，全国放假“拜冬”，互贺新年。《后汉书礼仪》记载：“冬至前后，君子安身静体，百官绝事。”朝廷放假，军队休息，边塞关闭，商旅停业。还要挑选“能之士”，鼓瑟吹笙，奏“黄钟之律”，连续五天，以示庆贺。民间在这一天也要祭祀祖先、叩拜长辈，亲朋之间互送美食，女子向公婆敬献袜履，寓意“阳生于下，日永于天，长履景福，至于亿年。” 古人相信“气始于冬至”，认为从冬至日开始，宇宙间天地阴阳气交相合，可以促进人体阳气的萌生，同时人体消耗相对减少，此时进补养生可发挥最大的药效，且可保存封藏最长的时间。这冬令进补的习俗，传承至今。 " 清院本十二月令图轴 冬至日开始，进入数九寒天。五代王仁裕《开元天宝遗事》有消寒会的记载，无非是从冬至起，每逢九日，各种宴饮聚会。文人们的消寒会又称歌酒会，其与会人数必取“明九”与“暗九”(如9、18、27等)之数，文人们挨个轮着做东，坐炉旁吟诗作画，其诗词字画亦必应“九”之典，饮酒时，亦必以“九”或与“九”相关之事物为酒令。最后则以九盘九碗或“花九件”的便席为餐，以为娱乐。 清朝方浚颐《梦园丛说》则描述了王宫贵族的消寒会盛景：“……每当毡帘窣地，兽炭炽炉，暖室如春，浓香四溢，招三五良朋，作‘消寒会’。煮卫河银鱼，烧膳房鹿尾，佐以涌金楼之佳酿，南烹北炙，杂然前陈，战拇飞花，觥筹交错，致足乐也。” 冬至这个特定的节气和自然变化，也是文人墨客们感叹时光与人生的好题材。杜甫有诗说冬至： 天时人事日相催，冬至阳生春又来。刺绣五纹添弱线，吹葭六琯动浮灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯。 东坡爱脚婆，李渔做暖椅 冬至后，进入数九寒天。中国传统文化中，九为极数，乃最大、最多、最长久的概念。九九八十一更是“最大不过”之数。梁代宗懔《荆楚岁时记》中就写道：“俗用冬至日数及九九八十一日，为寒尽。”数九寒天，就是从冬至算起，每九天算一“九”，一直数到“九九”八十一天，“九尽桃花开”。实际上，是“九九又一九，耕牛遍地走”——整整90天，大地回春，开犁播种。 古代过寒冬，取暖主要靠火。皇室贵胄居有火墙暖房，穿有绵纩狐狢，不愁天寒地冻。而普通人家北方靠火塘火炕，在南方，暖手、暖被、暖脚，是民间最普遍的选择。 唐朝时，随着棉花传入中原，有了“重衾”、“绵衾”，白居易晚年在《重题》诗中写道：“日高睡足犹慵起，小阁重衾不怕寒”，说的就是有了棉被，冬天可以安睡。 而苏东坡的御寒神器，叫做“暖脚铜缶”。他曾给一位叫杨君素的老人家寄去一只暖脚铜缶，并写信告诉他使用方法： 某去乡二十一年，里中尊宿，零落殆尽，惟公龟鹤不老，松柏益茂，此大庆也。无以表意，辄送暖脚铜缶一枚。每夜热汤注满，密塞其口，仍以布单裹之，可以达旦不冷也。道气想不假此，聊致区区之意而已。 这个暖脚铜缶，宋人又戏谑地将它称为“脚婆”、“汤婆子”。黄庭坚买了个“脚婆”过冬，特地作诗：“千金买脚婆，夜夜睡天明。”南宋诗人范成大更写过《戏赠脚婆》诗： 日满东窗照被堆，宿汤犹自暖如煨。尺三汗脚君休笑，曾踏靴霜待漏来。 李渔的过冬神器更是拉风，乃是他自己设计、自己动手改造，容桌椅于一体的“暖椅”。在他之前，文人冬日里读书作画，最好也就如明代詹景凤在《草书千字文卷》所讲：“天寒积雪，顾几上笔砚，乃不作冻，佳客在坐，乌薪在炉，松萝仙茗在壶。”而李渔在《闲情偶记》里，却对这种方法大发牢骚：一来炭炉生灰，不利纸墨，二来炭炉所暖有限，手脚胸背不能兼顾，不利著书。于是，他想出了一个妙招，桌椅下做一格活动抽屉，将烧炭暖炉置于其中，取暖著书两不误。后来有人循其思路，发明了铜暖砚，内外两层，外层盒壁四周镂孔。内层像个抽屉，可以拉进拉出，内置炭火，足以保持温度，墨汁也就不至冰冻了。 九九消寒，庭前垂柳珍重待春风 冬季漫长，古人讲究冬嬉，用游玩取乐的方式，把严寒的冬天过得有情有趣有意义。 室外冬嬉，首推赏雪玩雪。坐冰槎，拉雪橇，打冰球，这些冰上运动，宋代时已蔚然成风，清代时甚至还有皇家专门的冰嬉检阅仪式。还有一种唯中国独有的雅致游戏，叫做《九九消寒图》。 《九九消寒图》有文字版、画圈版和绘画版三种。最早在元代，是画梅消寒，在纸上画素梅一枝，花八十一朵，从冬至日起，每日染红一朵，花涂满则寒消。 明代开始，这种很像越冬日历的《九九消寒图》大为普及，除了画梅之外，文字版的最受欢迎，一到冬至，家家户户大人把着小孩的手，一日一笔，描红练字。这个文字版消寒图，一般选取九个九笔字，常用的有：亭(庭)、前、垂、柳、珍、重、待、春、风；也有的地方选用：雁、南、飞、柳、芽、茂、便、是、春。把这九个字写下来，然后再用白纸蒙上，影写成空心字。九个字的繁体笔画每字九笔，每天描一笔，九九八十一笔描完，正好是严冬过去，春暖花开之时。 [清] 曹雪芹 一语未了，只见宝玉笑欣欣捧了一枝红梅进来，众丫鬟忙已接过，插入瓶内。众人都笑称谢。宝玉笑道：“你们如今赏罢，也不知费了我多少精神呢。”说着，探春早又递过一钟暖酒来，众丫鬟走上来接了蓑笠掸雪。各人房中丫鬟都添送衣服来，袭人也遣人送了半旧的狐腋褂来。李纨命人将那蒸的大芋头盛了一盘，又将朱橘、黄橙、橄榄等盛了两盘，命人带与袭人去。湘云且告诉宝玉方才的诗题，又催宝玉快作。宝玉道：“姐姐妹妹们，让我自己用韵罢，别限韵了。”众人都说：“随你作去罢。” 一面说一面大家看梅花。原来这枝梅花只有二尺来高，旁有一横枝纵横而出，约有五六尺长，其间小枝分歧，或如蟠螭，或如僵蚓，或孤削如笔，或密聚如林，花吐胭脂，香欺兰蕙，各各称赏。谁知邢岫烟、李纹、薛宝琴三人都已吟成，各自写了出来。众人便依“红梅花”三字之序看去，写道是： 咏红梅花得“红”字邢岫烟 桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。 魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。 绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。 看来岂是寻常色，浓淡由他冰雪中。 咏红梅花得“梅”字李纹 白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。 冻脸有痕皆是血，醉心无恨亦成灰。 误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。 江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。 咏红梅花得“花”字薛宝琴 疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。 闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。 幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。 前身定是瑶台种，无复相疑色相差。 众人看了，都笑称赏了一番，又指末一首说更好。宝玉见宝琴年纪最小，才又敏捷，深为奇异。黛玉湘云二人斟了一小杯酒，齐贺宝琴。宝钗笑道：“三首各有各好，你们两个天天捉弄厌了我，如今捉弄他来了。”李纨又问宝玉：“你可有了？”宝玉忙道：“我倒有了，才一看见那三首，又吓忘了，等我再想。”湘云听了，便拿了一支铜火箸击着手炉，笑道：“我击鼓了，若鼓绝不成，又要罚的。”宝玉笑道：“我已有了。”黛玉提起笔来，说道：“你念，我写。”湘云便击了一下笑道：“一鼓绝。”宝玉笑道：“有了，你写吧。”众人听他念道，“酒未开樽句未裁”，黛玉写了，摇头笑道：“起的平平。”湘云又道：“快着！”宝玉笑道：“寻春问腊到蓬莱。”黛玉湘云都点头笑道：“有些意思了。”宝玉又道：“不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。”黛玉写了，又摇头道：“凑巧而已。”湘云忙催二鼓，宝玉又笑道：“入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。槎枒谁惜诗肩瘦，衣上犹沾佛院苔。”黛玉写毕，湘云大家才评论时，只见几个小丫鬟跑进来道：“老太太来了。”众人忙迎出来。大家又笑道：“怎么这等高兴！”说着，远远见贾母围了大斗篷，带着灰鼠暖兜，坐着小竹轿，打着青绸油伞，鸳鸯琥珀等五六个丫鬟，每个人都是打着伞，拥轿而来。李纨等忙往上迎，贾母命人止住说：“只在那里就是了。”来至跟前，贾母笑道：“我瞒着你太太和凤丫头来了。大雪地下坐着这个无妨，没的叫他们来踩雪。”众人忙一面上前接斗篷，搀扶着，一面答应着。贾母来至室中，先笑道：“好俊梅花！你们也会乐，我来着了。”说着，李纨早命拿了一个大狼皮褥来铺在当中。贾母坐了，因笑道：“你们只管顽笑吃喝。我因为天短了，不敢睡中觉，抹了一回牌想起你们来了，我也来凑个趣儿。”李纨早又捧过手炉来，探春另拿了一副杯箸来，亲自斟了暖酒，奉与贾母。贾母便饮了一口，问那个盘子里是什么东西。众人忙捧了过来，回说是糟鹌鹑。贾母道：“这倒罢了，撕一两点腿子来。”李纨忙答应了，要水洗手，亲自来撕。贾母又道：“你们仍旧坐下说笑我听。”又命李纨：“你也坐下，就如同我没来的一样才好，不然我就去了。”众人听了，方依次坐下，这李纨便挪到尽下边。贾母因问作何事了，众人便说作诗。贾母道：“有作诗的，不如作些灯谜，大家正月里好顽的。”众人答应了。说笑了一回，贾母便说：“这里潮湿，你们别久坐，仔细受了潮湿。”因说：“你四妹妹那里暖和，我们到那里瞧瞧他的画儿，赶年可有了。”众人笑道：“那里能年下就有了？ 只怕明年端阳有了。”贾母道：“这还了得！ 他竟比盖这园子还费工夫了。” …… 凤姐儿也不等贾母说话，便命人抬过轿子来。贾母笑着，搀了凤姐的手，仍旧上轿，带着众人，说笑出了夹道东门。一看四面粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫鬟抱着一瓶红梅。众人都笑道：“少了两个人，他却在这里等着，也弄梅花去了。”贾母喜的忙笑道：“你们瞧，这山坡上配上他的这个人品，又是这件衣裳，后头又是这梅花，象个什么？”众人都笑道：“就象老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》。”贾母摇头笑道：“那画的那里有这件衣裳？ 人也不能这样好！”一语未了，只见宝琴背后转出一个披大红猩毡的人来。贾母道：“那又是那个女孩儿？”众人笑道：“我们都在这里，那是宝玉。”贾母笑道：“我的眼越发花了。”说话之间，来至跟前，可不是宝玉和宝琴。宝玉笑向宝钗黛玉等道：“我才又到了栊翠庵。妙玉每人送你们一枝梅花，我已经打发人送去了。”众人都笑说：“多谢你费心。” ——摘自《红楼梦》第五十回 作者：陈晓黎 编辑制作：卫中