秦雪

主演：王子奇 , 孙阳 , 孙怡 , 刘敏涛 , 张雨剑 , 丁笑滢 , 黄维德 , 陈若轩 , 詹鑫 , 王宏 , 周铁 , 王若衫 , 张淞 , 夏楠 , 秦雪 , 洪紫琳 , 金丰 , 王禛 , 王焕鑫 , 张
简介：根据提供的信息，电视剧《余烬之上》的剧情围绕着廖氏兄弟展开。在童年时期，他们经历了一场灭门惨案，这一事件彻底改变了他们的命运轨迹。随着剧情的发展，观众将见证这对曾经亲密无间、屡破奇案的亲兄弟如何走向对立面，站在了黑与白的两端。 具体来说，故事探讨的是在经历了巨大的创伤后，人们是选择自我救赎冲破黑暗，还是沉沦于复仇的深渊。这不仅仅是对两个角色内心世界的深入挖掘，也是对他们道德和人性边界的考验。从一些简短的评论中可以推测出，《余烬之上》可能融合了悬疑、灵异以及推理等多种元素，展现了复杂的案件解决过程，并且可能涉及到主角与其他人物（包括已故者）之间的对话或互动。 不过，由于目前没有更详细的剧情描述或其他来源的信息补充，关于具体的故事情节、发展脉络以及结局等细节尚无法提供更加详尽的介绍。如果需要进一步了解该电视剧的具体内容，建议直接观看剧集或者查找更多官方发布的剧情简介。

主演：张定涵,崔鹏,杨曼琴,任晗,秦雪,宋珉宇,董博睿,孙彬皓,王雨
简介： 虽说现在各种电视剧翻拍盛行，大多都不怎样，但是这部《新甘十九妹》却是翻拍界的一股清流。 " 没看过老版甘十九妹的，小编来介绍一下。 《甘十九妹》是武侠作家萧逸先生的同名作著作改编出品的一部古装武侠电视剧，由导演王文杰执导，该剧由张子健、杨潞、颜丙燕等主演。 该剧已于1996年9月登陆山东卫视，属中国大陆早期武侠剧代表作。 " 是的各位没看错，男主角就是”元芳“！ 如今20多年后的《新甘十九妹》是山东电影电视剧制作中心出品的武侠剧，由张辉力、陈咏歌、孙德利执导，张定涵、崔鹏、秦雪、任晗、孙彬皓、张箴、宋珉宇主演。 " 这部剧绝大部分都是实景拍摄，除了《海上牧云记》以外另一部不用抠图的古装剧！ " 武打方面也没有那么多的特效，都是实打实的打出来的。 " 改编后的剧情比原著要好不少，但是还是有点单一，不够丰满，可能限于但是拍摄剧集的长度和投资，要是再多点两人之间的感情戏就更好了。

主演：潘粤明,李彩桦,朱孝天,孙强,李羲儿,杨树田,秦雪,赵煊,林津锋,李溪芮,张双利,傅隽,田亮,杨明娜,王刚,温建利,胡薇,张娟,刘秋实,李其,王斯琼,薛晓龙,温建莉
简介：" " 由陶玲玲执导，潘粤明、朱孝天、胡薇等主演的青春都市剧《青春无极限》已于日前强势登陆央视播出。该剧讲述了一群年轻人为圆梦而展开的有关青春、创业与爱情的励志故事。因气质甜美而有着“国民甜心”之称的内地新生代女演员胡薇在剧中饰演了一个善解人意、时刻为人着想的的女孩——海妹。 胡薇曾在电视剧《我拿青春搏明天》、《宝珠奇缘》等作品中展露头角，并持续活跃在影视剧、话剧及音乐剧的舞台上，清新靓丽的外形与自然出众的演技令她获得了观众的肯定与认可。胡薇此次饰演的海妹虽然父母早逝，但却被永福叔视若己出，如同真正的家庭成员般生活在林家，与潘粤明饰演的林家儿子林康辉青梅竹马一起长大再加上永福叔的撮合，让她误以为二人关系早已不言而喻。尽管得知林康辉已有女友令她略感伤心，但作为妹妹的海妹却始终支持着他的事业，帮他圆梦。 胡薇的精彩的表演不但令观众印象深刻，更将一个纯真、善良的女孩儿刻画的入木三分，使这个好女孩的种种心思与付出跃然荧屏之上，完美的塑造了一个贴心的邻家妹妹形象。虽然剧中与潘粤明的关系仅止于兄妹，但不少观众却将胡薇饰演的海妹视为“最佳女友”，并为这对“发小”感到遗憾，纷纷表示“有这样可爱的青梅竹马好妹妹就赶紧娶了吧！” 据悉，《青春无极限》现正在央视八套每晚八点五十分黄金档热播中。

主演：王茂蕾,孙梦纯,张圣鹏,秦雪,马小茜,卜志岩,李宏磊,姜无寒,王斌,冯逾,刘宝
简介：　　三个月前，某市发生了一起恶性绑架杀人案。三个月后，凶手与被害人都死于车祸。初出茅庐的女警韩烨找到了案件的幸存者林超凡，向他求证案件发生的经过。但随着调查的深入，韩烨发现林超凡的很多证词都存在漏洞，再三逼问之下，林超凡无奈坦白了另一个版本的故事，但案件真相远没有这么简单，几乎每个人都在说谎，而故事也开始不断反转。

主演：刘长德,刘淼淼,秦雪,谭莉敏,王文思
简介：《倾城之恋》是张爱玲的名篇，全文2.8万字，讲述了上世纪30年代老上海一段“风流史”，丧偶女子白流苏和浪荡公子范柳原之间的爱情故事，之所以称为“风流史”，是因为在这段感情中，促成两人相爱的不是缘分，而是战争，他们在彼此寻求慰藉的同时，更有种“猫捉老鼠”的既视感。 这部小说发表于1943年9月，可是算作张爱玲高峰时期的作品，在25岁之前呈现在了观众面前，这位多产天才的文学少女用激昂的文字展现出驾驭文字的非凡才能，几十年来无数的“张迷”感怀于这段战火促成的姻缘，“倾城”指的是倾覆一座城市，带来一段“倾国”姻缘，凄美质感扑面而来，令人遐想连篇。 许鞍华生于辽宁沈阳，在香港大学获得文学硕士之后赴英国伦敦国际电影学院学习，读书和看电影是她人生的两大爱好，她也是典型的学院派风格，对事物的发展脉络喜欢探求其成因，用自己的解读来诠释不同的故事，早期的《胡越的故事》、《投奔怒海》都带有强烈的个人风格和叙述方式，《倾城之恋》也是这样一部敏感细致的作品。 " 许鞍华从小在充满文艺气息的氛围中长大，虽然没有像张爱玲有那么丰富的经历，但在她的身上仍散发着关于理想、人生的本质探索，《倾城之恋》是她早期的探索之作，但是上映之后受到了影评界的口诛笔伐，在豆瓣评分为6.7分，也成为许鞍华心中的一大遗憾。 今天，我将从影片的叙述风格、人物塑造、情感表达、主题凸显四个部分来探讨这部影片本身的魅力和不足之处，体会一下旧上海那段传奇的爱情故事。 " 01、影片以边缘视角来捕捉边缘人的故事，尊重原著精神，原汁原味展现出张爱玲独特的文字魅力，用戏剧性的情节取代了小说中细腻准确的情感，充分运用特写镜头展示人物心理,却忽视了小说的核心思想。 许鞍华对于张爱玲的小说曾有过解读“张爱玲小说描写感情之细腻、丰富、冷峻、现实, 实难企及, 所以, 拍她的作品最好的办法就是遵循原著”。这构成了影片成功与失败的关键。成功在于许鞍华的呈现方式，作为非常熟悉张爱玲的导演，她用了原著的整体架构，充分尊重原著精神，甚至大段文字毫无取舍的放在了影片之中，充分体现了张爱玲的文字风格。 失败之处也正因为过于忠实原著，而没有将时代精神在作品中充分展示，还有最为重要的一点就是尽管对这部小说很有情感，但是许鞍华对《倾城之恋》的精神指向出现了误读，张爱玲曾提到小说创作“写倾城之恋, 当时的心理我还记得很清楚。除了我所要表现的那苍凉的人生的情义, 此外我要人家要什么有什么;华美的罗曼斯, 对白, 颜色, 诗意, 连意识都给预备下了: ( 就像要堵住人的嘴)艰苦的环境中应有的自觉”。也就是说张爱玲想要表达的是人情冷暖和尔虞我诈，而不仅仅是一个爱情故事。 " 许鞍华也曾毫不避讳承认了自己的错误“倾城之恋最大的教训, 是我没抓住作品的精神, 那个作品的精神其实是很西方、很讽刺的,而不是缠绵的大悲剧。像它的名字( 连名字都是讽刺的) : 说两个狗男女, 他们互相斗智, 到最后突然就不斗了,因为打仗了, 然后就成全了他们的姻缘。就是这么简单, 但你若拍成大的英雄美人,就全错了。可是那时候,我还残留着浪漫小说的概念,觉得这些东西应该拍得很浪漫。我说狗男女,可能很夸张,也可以说是那个女的一直想那男的娶她,男的不想娶,那个女的就一定要让那男的娶她,还是不成功,是这样的斗法。如果抓住这个原著的精神,我觉得会好一点。一个是我没抓住, 就像连环画一样把它拍出来就完了,都说了那些对白,但没有加进自己的理解, 没有巩固原著的中心思想”。 这是许鞍华的失策之处，但是在作品呈现上却能看出许鞍华的天赋，她运用了边缘视角来呈现这个边缘人的故事，白流苏就是白家最边缘的人物，中年丧夫，没有子嗣，在家族毫无地位可言，小说的开场一针见血点明了白流苏凄惨的人生经历，里面的情感之细腻是令我叹为观止，许鞍华在故事叙述方面是顶尖高手，她毫不避讳白流苏的愤怒与冷静，给予她多次的特写镜头，在家中的特写，与范柳原见面时的特写，内心活动变化的特写，这些特写镜头比单独的语言更具杀伤力，作为客观的视角表现出白流苏复杂的内心活动，让人物立体生动，同时也让范柳原的行为动机更有看点。 " 02、许鞍华将凄凉的人生情义改编成了曲折的爱情故事，精明的白流苏身上有很多张爱玲的亲身经历和精神指向，范柳原对她的精神控制并不仅仅局限在简单的爱情故事，而是展现出每个人对爱情的不同态度。 在许鞍华的镜头下，她更关注人物的表现力和故事的张力，所以白流苏略带神经质的形象成了新时代精明女性的化身，扮演者缪骞人是我很喜爱的演员，她1959年出生在上海，在香港接受教育长大，后又在美国学校完成了学业，父亲是专栏作家缪雨，可以用“书香门第”来形容，而她与张爱玲的经历也有几分相似，更好的表现出了白流苏身上凄婉的精明。这种精明源于大家族的教育，促成了她现代意识的觉醒，但同时因为婚姻的不幸而让她冷眼看待这个社会，她不愿意在前夫家做寡妇，更不在意周围人的目光，她只想做自己，一个独自自主的现代女性。 这其实正是张爱玲的“自我”投射，张爱玲出身于传统家族，经历与曹雪芹相似，“从小就活在 遗老、遗少的家庭阴影中，见到、听到的，都是那些病态的人，病态的事”。她的父亲是完全中国的，而母亲则完全西化，先进的教育观念让他们把张爱玲也完全培养成了新时代的女性，学英文、钢琴、字画，然而父亲的续弦却让张爱玲遭受了两极化的待遇。 " 可以说张爱玲与白流苏一样都是逃离出家族的人，19岁的张爱玲奔赴香港正是白流苏同意赴港的写照，香港的沦陷又浇灭了她获得文凭的希望，于是踏上了文学创作的道路，这其实与白流苏将所有希望都寄托在范柳原身上如出一辙。 在这段关系中，张爱玲说“流苏和流苏的家，那样的古中国的碎片，现社会里还是到处有”。张爱玲见惯了骨肉亲情之间的冷酷无情和机关算尽，所以电影开场中白流苏就痛斥主事的三爷“你把我的钱用光了，你就不怕我多心了？”这个故事的时代背景决定了命运走向，所以白流苏的家境很大程度上影响着人物的命运走向。 范柳原则是张爱玲熟悉的人物化身，他想要得到白流苏的真爱，自己又不肯给予名分，所以极尽挑逗之能事，让白流苏逐渐迷失在温柔乡中，他知道白流苏已经没有了去路，最终只能成为金钱的奴隶，所以他在得到了白流苏之后提出“给你租一套房子”，成为了姘居的女人，这无疑是非常悲哀的人生。 许鞍华却没有这样的“病态”思想，她不能接受这种“既不像爱，又不像嫖，不够健康，又不够病态，缺乏主题的明朗性”，却忘记了张爱玲这种对人性的刻画恰恰是最细腻的部分，许鞍华在结尾处直接改成了夫妻幸福的结局，让整部作品充斥着无理取闹与人生无常的体验，这是与原著截然不同的处理方式，却形成了巨大的生活反差和荒谬感。 " 03、女性之间的斗争、家族之间的纷争和相互博弈的爱情在影片中彼此交融，在男权社会，世态炎凉的情感纠葛贯穿着整部小说中，影片却以冷峻的视角来观察这一社会现象，缺少了客观真实的反思精神。 不可否认的是许鞍华寄予小说浓厚的个人情感，但有些遗憾的是在观看电影的过程中始终无法感受到作品中人物顽强的生命力，原因之一就是导演过分忠于小说中的意境展示，没有跨出创新的门槛，导致在拍摄过程中过于聚焦白流苏和范柳原之家的情感纠葛，而忽略了故事的整体性。 白流苏的竞争是与家族中姐妹的竞争，由于没有靠山，她的身世非常凄惨，而同时她又有思想上的先进性，这让她的处境非常尴尬，精神上饱受折磨，在考虑未来出路的同时，她还陷入整个家族流言蜚语的指责中，“同居了还要回来，还要不要脸”，以三爷为代表的家庭成员本来就对白流苏有偏见，欲加之罪何患无辞，对于白流苏来说，她看透了人性的这层丑恶，用脱离来对抗孤寂，可是却陷入了另一场爱情对抗中。 " 在男权社会，周润发饰演的范柳原极具人性魅力，他始终在执着的寻找自我，他曾说“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了──烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙”，显然，他对于文明覆灭有切肤之痛，然而他又是一个情场高手，他对白流苏说“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。这是一首最悲哀的诗，生死与离别，都是大事，不是由我们所支配的”。 许鞍华想要跳出故事本身，以冷峻的视角来观察整个社会的发展变化，但是她又无法完全置身事外，这让她的镜头有了温度，牵动着白流苏和范柳原的悲欢离合，张爱玲的视角是全局性的，这其中不仅包含了上海、香港，还有对现实制度的批判和嘲讽，用悲凉的笔调诉说着人世间的世态炎凉，小说成为她人生的缩影，也成就了她的人生。 张爱玲宁愿舍弃一座城来成全白流苏的如意算盘，这其中也暗含了对自身命运的憧憬，电影更像是一场梦，许鞍华赋予了更多男女女爱的“龙虎斗”场景，让影片更具有跌宕起伏的观赏性，却失去了可以反思的真实韵味，略微有些遗憾。 " 04、女权主义、爱情悲剧和婚姻反思是小说中的主题，影片在主题展示上维度少于小说，更没有表现出女主精神上的空虚和婚姻的悲哀。 与张爱玲相比，许鞍华算不上是女性主义者，她总是给人理性的感觉，以悲悯的心态来观察整个社会，虽然作品中也流露出对女性个体的关怀，却由于她接受的“嬉皮”文化和理想主义而多了几分享受和玩乐的成分，显然这与张爱玲的创作初衷有所违背。 在《倾城之恋》中，白流苏是开创香港传奇的起源，她身上有种毫不认输的精气神，为了得到范柳原真诚交往的保证，她毫不放弃自己的底线，不断的与其周旋，尽管由于历史的局限性她最终妥协了，但她的行为和思想中仍保留着先进性和原则性，这值得后世学习。 范柳原没有过婚姻，对于女性有着独特的审美要求，他欣赏白流苏身上的东方神韵，这其中包含了三从四德的传统思维，又倾慕白流苏的美貌和温柔，尽管在小说中的白流苏并不是倾国佳人，但是从缪骞人的表现来说，可谓风姿绰约，别有韵味。 " 他们的爱情因为战乱的压抑氛围而多了几分凄凉感，范柳原受到西方教育，身上的传统思维和现代思想不断的拉扯，让他成为了矛盾的结合体，他受到男权主义的影响颇深，期望占据爱情的主导权，支配白流苏的精神世界，影片表达出了小说中的“仅仅是一刹那谅解，够他们在一起和谐地活个十年八年”的境界，却没有深入反思促成这样结果的真实原因。 范柳原想要寻找的其实是精神上的共鸣者，他反复对白流苏说“你要懂我”，可是两者的精神世界并不同步，差异化的家庭环境和教育环境让他们思考方式和胸怀眼界截然不同，两个人同样的自私自利，把自己的利益放在首位。他们的博弈其实就是男权社会对女性的压迫和女性自身虚荣性的结合体，女性被婚姻制度所束缚，虽然具有抵抗精神，却完全无法掌控自己的命运，如风筝一样将线放在了男人手中。 白流苏的精神世界是空虚的，尽管她得到了梦寐以求的财富和丈夫，但是这种交换是不对等的，小说处处表现出女性精神上的空虚和这种婚姻制度下的悲剧性，可是许鞍华考虑的更多是怎样让故事更加真实和好看，于是促成风流倜傥的范柳原和温婉动人的白流苏的绝世佳话，对于小说中的人性刻画显然不足，形成了一种四不像的剧情设计，最终没有能够打动观众的内心，着实有些可惜。 " 结语： 《倾城之恋》中充斥着旧上海的风采，里面有传统的旗袍、传统的上海文化和各种怀旧的氛围，由于视觉上的感染力也被授予第25届台湾金马奖优秀作品奖和服装设计奖。小说中对于家族争斗、女性崛起和婚姻博弈的描述颇具看点，映射出张爱玲的婚姻价值观，许鞍华美好的结局改编缺乏了小说的悲剧性，只能说是一次中规中矩的尝试之作。

主演：李炳渊,姚星彤,李炳雷,秦雪,王洪祥
简介：文/王栩 （作品：《斗士》，莫言 著，收录于《晚熟的人》，人民文学出版社，2020年8月） “父亲后来告诉我，像武功这样的人，还真是不好对付，惹上了他，一辈子都纠缠不清。”这话是小说《斗士》里“父亲”对武功的总结。这番总结未免显得过于文气，若把句中的修饰部分全都去掉，将剩下的最简洁明了、不可或缺的主体抽取出来，则“武功不好对付”就是“我”这个远房堂兄战斗一生的具体写照。 从狭义的现实语境理解“武功不好对付”，可解析出对武功其人的总结尽都出自于他人的观感。这样的观感于他人的角度道出何曾有一丝一毫对人际规则正常交往的重视，语气里未尝从武功身上真正讨到便宜的失落和不甘倒是化作一股悻悻然的心绪表露无遗。 若是将“武功不好对付”置于广义的语境里，又可得出武功一生都处于被他人对付着的社会位置上。对武功个人来说，打从方明德当村支书那会儿，武功就被方明德当成阶级敌人那般对付上了。方明德“干了不少坏事，但性子还是比较直的”。当过大队会计的“父亲”对方明德的评价透着一腔圆滑，世故的褒贬参半、善恶均沾，到底也没把方明德是好是坏说个透彻。不过，从小说里所涉及的关于方明德的故事读者当可窥见，这个人坏的不尽然，只是私欲过重，又好面子，面子一旦受损，必要铭记一生的将其讨还。他对付武功，就在于武功扫了他的面子。武功却又倔犟，罕有的“认事不认理”，用恶行所催生出来的“韧性战斗精神”同方明德周旋、对抗了一辈子，终于以方明德死在了自己前头了却了将其斗倒的心愿。 在“父亲”看来，虽说方明德行事有所亏欠，可武功也不是善主儿。至少，他二人在小说《斗士》里都是可圈可点的人物。这就突显出莫言笔下人物性情上的真。一个“真”字，让莫言的小说在窥解人性的层面跳出了扬善抑恶，亦或扬恶抑善的窠臼，生发出同现实人性合拍共振的多样性。 这倒不是说莫言有意用“复杂”来构建笔下人物的性情，而是他用摄影师般的感触将现实中的人雕印在文字里，使人物活生生的在故事里显现，通过对人间百态的叙述传递出令读者感同身受的信息：那就是你、我、他，我们自己的故事。故而，读莫言的小说重现了个体的记忆，而非偷览他人的过往。 《斗士》里的“母亲”对“我”的叮嘱将个体的记忆置于同现实合拍的频率。“少说话，没人把你当哑巴。”生活经验的沉淀有着浓烈的说教意味，却忽视了恶行在经验层面所表现出的非常态与不确定性。武功并没有多说什么，方明德不过是知道了他有一副象牙棋子儿，非要将其买下。武功不肯，方明德不舍，两人都当着大家的面亮明了自己这般强势的态度，这就使得双方的退让对武功而言，在这件事上拗不过自己的犟劲，对方明德来说，则是有伤面子的大事。方明德面子受损，可以通过自己是村支书所把持的权力对武功进行打压和迫害。无法同权力抗衡的武功则将一个相对于权力而言处于弱势地位的小人物强横的心智发挥到了极致，用心智作为支撑向以方明德为代表的仇人们展开了长达一生的“复仇行动”。 “我”自己对武功的总结里，武功，“一个睚眦必报的凶残的弱者”，有着一个悲催的指向。这个指向在于，“弱者”之于武功，不是绝对意义上的称谓。在权力面前，武功是渺小的，在同他人干架时，武功是弱势的。在比拼心智，乃至于捣鼓诡计的暗地里，武功却是强大的。他放了不少火，干了不少坏事，竟然没被捉住，也真是一个奇迹。能创下如此奇迹的武功已远非寻常的小人物，而是以“凶残”寓指出心志坚定的一个不容指摘的人。 这个人，在“我”对故乡的回忆里，其有生之年，与他的仇人们斗了一生。这是武功做人的标准，谁要是惹上了他，谁就是他的仇人。一个“惹”字，概括出武功与人结怨的真相。武功绝非那一类唯唯诺诺的顺民，也不是啥都不晓的愚民，而是状若勇者般的一个斗士。这个斗士的原则在于，“人活一辈子，争得就是一口气”。只不过，这话别人大抵只是说说，武功却身体力行的将其践行之，哪怕用尽一生的时间也不后悔。 作为“原则”一词的定义参照武功的一生，是他将说话、行事所依据的准则真真正正的溶入生命内在的过程。方明德退休后，托人带话给武功，要请他吃饭。方明德的这番姿态大有同武功和解的心思。这一心思在个人原则面前不堪一击的脆弱。莫言用方明德死后武功也没饶他隐喻了原则的厚重，给武功悲酸又透着毁誉的一生添加了一笔任人评说的事例。 在被人对付的悲酸中和仇人们斗了一辈子的武功，最终成为村子里的“五保户”，有了最基本的生存保障。“他的仇人们，死的死，走的走，病的病”，武功似乎是笑到最后的胜利者。然而，这只是生活所给予这个胜利者以表面的安慰罢了。《斗士》这个故事里，没有胜利者，武功和他的仇人们皆是迷失在个体心性下的牺牲品。他们在愤激之情的催化下昂扬地胶着着、争斗着，互不相让，混战不止，武功同他人相比，不过是被心性所俘虏的时间长久了些而已。 （全文完。作于2021年10月16日） ——文中观点属于作者本人，本人文责自负，与发文平台(含各类网站、论坛、自媒体、公众号)、转载纸媒、以及他人无涉—— 作者简介：王栩。所用笔名有王沐雨、许沐雨、许沐雨的藏书柜、王栩326，定居重庆。

主演：王茂蕾,孙梦纯,秦雪,马小茜
简介：综合外媒7日报道，热门旅游目的地巴厘岛的警方正在追捕一处“色情别墅”的主人。据称，这栋别墅被外国人用来拍摄成人电影，这在印度尼西亚引发了公愤。 报道称，巴厘岛当局对有人在当地一处别墅内拍摄大量粗俗视频的消息感到愤怒，决心找到这些色情演员并制止这种行为。他们花了很长时间才展开调查，因为一开始巴厘岛警方并不知道这处别墅的确切位置。 "外媒公布的视频截图 报道指出，印尼拥有严格的反色情法律，如果这些色情演员在巴厘岛别墅拍摄性爱视频后被抓，可能会面临数年监禁。最近，印尼政府部门正严厉打击在新冠疫情各地封锁期间涌入巴厘岛的游客的不良行为，这些游客无视当地人对公序良俗的要求。不少游客因为行为太过分而被立即驱逐出境。 根据媒体报道以及社交媒体上广泛流传的截图，在最近发生这起事件中，社交媒体上出现的一群人衣着暴露在“色情别墅”嬉戏的视频引起了当局的注意，当时有网友注意到，视频场景里的背景是以巴厘岛印度教文化为主的传统图案。 巴厘岛当局最近警告各家酒店，要警惕那些躲躲闪闪的色情演员在别墅里实施的犯罪行为。巴厘岛警方虽然最终确认了这处别墅，但在里面并未发现有色情演员，明显是已经逃走了。 "资料图：巴厘岛警察 巴厘岛警察局局长称，“警方仍在调查这座建筑的许可证。我们已经搜查过这个热门别墅好几次了，但每次都是空的。我们只有在找到别墅主人或他们的代表后才会采取行动，要避免基于假设采取行动。” 巴厘岛的官员已经敦促别墅和酒店的业主们注意警惕那些可能用这些场地拍摄色情视频的人。据报道，警方也在密切关注在巴厘岛的外国人，以防止类似事件发生。 巴厘岛警察局局长称：“我们正与一些利益相关者合作，告知外国人从他们到达机场、移民办公室和其他地方的那一刻起就维护公共秩序的重要性。”他补充说，警方还张贴警示，指出在印度尼西亚从事色情活动是刑事犯罪，触犯法律的人会受到惩罚。 "视频截图 英国《每日星报》报道说，现在当地警方迫切地想要追踪到并惩罚5名色情演员。该报称，社交媒体上流传的视频显示，这些人在巴厘岛一个风景优美的别墅里纵情享乐，视频还配文称“欢迎来到色情别墅”。从视频看，其中1人似乎是印尼人，其余的都是白种人。 "俄罗斯模特特罗希娜 图源：社交媒体 上个月，印尼当局将一名来自加拿大的男子驱逐出巴厘岛，据称该男子组织了一节带有性意味的瑜伽课，被指控不尊重巴厘岛文化。今年4月份，俄罗斯22岁的女模特维罗妮卡·特罗希娜(veronika troshina)因为在巴厘岛巴图尔火山上拍摄一段色情视频而引起了公愤。巴厘岛警方在搜寻特罗希娜和她的男友，如果被捕并被起诉，他们两人可能面临最高三年的监禁。（编辑：hhj）

主演：王良,秦雪,洪辰,李蓓蕾
简介：民国期间，周团长攀附权贵，与即将成婚的评弹名伶程小蝶不辞而别，此时程小蝶已有身孕，当她生下孩子后才知道，周团长早已娶了司令家的千金，悲痛欲绝的程小蝶穿着周团长送给她的红旗袍，三尺白绫上吊自尽。 这件红旗袍流传下来，在当代人王泽亚（王良饰）和夏雪（洪辰饰）以及雅茹（秦雪饰）之间发生了一系列不可思议的恐怖悬疑事件，应验了红旗袍的诅咒。