筱原笃

主演：吉田羊,野村周平,筱原笃,吉田钢太郎,玉木宏
简介：本文为一条原创，不得随意删改、搬运、抄袭，违者将被追求法律责任！ 今年6月底，《都是大角色》《了不起的游戏》 两本新书接连出版， 作者是同一个人：郭宝昌。 姜文、冯骥才、李陀等人一起给新书做推荐， 姜文感叹“世上的奇人，怎么都叫他给碰上了？” 冯骥才则说， “郭宝昌在北京的老城区里挖出了一条时光隧道”， 用他独特的魅力，把往事“复活”。 "第29届华鼎奖颁奖典礼，郭宝昌获终身成就奖 郭宝昌是著名电视剧《大宅门》的创作者。 “大宅门”的故事他呕心沥血创作了40年， 一朝诞生，轰动全国， 被称为“当代《红楼梦》”。 这部剧首播到今年正好20年， 这20年里，郭宝昌创作了《大宅门》续集， 执导了话剧、京剧版《大宅门》， 最近出的两本新书也和“大宅门”有关： 《都是大角色》写了电视剧《大宅门》里那些没来得及展开的小人物， 《了不起的游戏》则延续了他在《大宅门》中对京剧的爱好和研究。 " "6月末，郭宝昌在北京京剧院给年轻演员们说戏 前不久，我们去北京拜访了他。 他已经81岁高龄， 每天仍然工作10～12个小时， 写书、看书、拍戏、看球赛， 过得充实又满足。 回顾起这一生，他说： “一个人一生就一部代表作， 我一辈子离不开《大宅门》。 我就想告诉观众，有那么个时代， 有那么一批人曾经那样地活过，这就够了。” 自述 郭宝昌 撰文 余璇 责编 石鸣 " 早在20年前，郭宝昌就有一个称号——“宝爷”。 从小到大，他总是带着一丝桀骜不驯的气质，不甘于向命运认输。 "郭宝昌的母亲（左二）和奶奶（左三） 幼年入同仁堂做养子，由奶奶抚养长大。19岁考入北京电影学院，后被划为“反动学生”，下放劳改，直到15年后被平反，他才拿到了电影学院的毕业证书。 40岁，郭宝昌成为导演，拍出了处女作《神女峰的迷雾》。之后又创作了《春兰秋菊》《联手警探》《淮阴侯韩信》《日落紫禁城》等一系列影视剧，直到最近的《春闺梦》和《东四牌楼东》，几乎大半生都是在片场度过。 "《大宅门》中的经典片段：白玉婷与万筱菊的相片结婚 关于《大宅门》的创作，郭宝昌用了两个形容词：呕心沥血，九死一生。 剧本，他早在16岁就开始写了。剧情源于他在宅门里多年的所见所闻，他总想着记录那个时代，记住那一辈人的故事。没想到的是，剧本三写三毁。从初次动笔到54岁最终完成，中间足足跨了38年！ 最后一次动笔，他选择闭关在家，冰箱里装满各种熟食，烧一大壶开水，不见人也不参加活动，单位里的分房、定级、涨工资、入政协统统与他无关，直至四个半月后把剧本完成。 拍电视剧的时候，他已是60岁，靠着每天4支胰岛素，支持着完成整部片子的拍摄。那绝对是由一众老戏骨组成的演员团队：陈宝国、斯琴高娃、刘佩琦、何赛飞、蒋雯丽、张丰毅、杜雨露，还有来“跑龙套”的宁静、于荣光、李雪健和诸多导演……搁现在，绝对算是超级豪华的天团阵容！ 等电视剧播出后，人们送给郭宝昌一个“爷”字。在老北京人眼里，若是能不顾一切，坚持做完自己想做的事，那必是“爷”了。 说到《大宅门》，几乎人人都记得电视剧开篇那高亢的一句京剧唱腔——“由来一声笑，情开两扇门”，以及剧中无处不在的京剧和京腔。 他5岁开始看戏，是资深戏迷，基本上有什么看什么，几乎是长在戏院里头。让年轻人明白京剧好在哪儿，是他的另一个人生心愿。 6月末，我们在南三环附近的北京京剧院里见到郭宝昌的时候，他正和青年导演李卓群一起，给7月初就要上演京剧《大宅门》导戏。 20年来，白景琦和杨九红，两个叛逆张狂的人，一段水月镜花般的爱恨情仇，永远是观众最热衷讨论的话题。郭宝昌想要把它改得更适合年轻人看，“我们需要用现代的观念去审视它。” 以下是郭宝昌的自述： 20年真是太漫长了 拍完《大宅门》这20年，我做了太多的事情。拍了几个电视剧，写了两本书，拍了一部电影《春闺梦》。大部分时间还是在片场拍戏比较多，有点业余时间就看球赛了。 我写的两本书刚刚出版，一本是《都是大角色》，一本是《了不起的游戏》。 " 《都是大角色》基本上写的是我一生之中遇到的小人物。电视剧毕竟篇幅有限，一个宅门几代人的事情，还有很多的人物你涉及不到，即便写进来，也跟主线游离太远，都不能弄，这就给了我一个机会，用文字来完成它。 像郑老屁、钱二爷，他们都是我从小一起生活过的人，给我的印象太深刻了。我觉得他们身上所反映的东西，更真实地透视了历史。 "郭宝昌在老宅前，左边的门房是郑老屁曾经住过的地方 郑老屁他大字不识，逃荒进京，没有什么特殊的技能，后来在我们家当门房。但是我的养父对他印象最深，因为老爷子跟他打过架，让他揪掉过一撮头发。老爷子经常让我摸他的头，“你摸摸你摸摸”，银币那么大一块，光光滑滑的一块头皮，是被老屁揪掉头发的地方。 但是郑老屁心地善良。他一人在城里，就跟现在打工仔似的，完了以后挣钱往家里寄，要养活一大家人，所以他基本上一分钱都舍不得花，没看过一场电影，也没逛过庙会。他唯一花钱，就是在街上花5分钱买一堆白薯回来，喂老爷子里头最喜欢的狼狗，大青儿。 后来大青儿老了病了，脖子上长了个大瘤子，有半个西瓜那么大，坠着它抬不起头，老屁心疼得不行，抱着大青儿喂他烤白薯，已经是一口都吃不尽了。 这些小人物，就像衬着红花的绿叶一样，其实绿叶反映出的东西可能更真实，也更能让人产生一种对历史的近切感。 我觉得我有义务去把它记录下来，我就是想告诉观众，告诉读者，有那么个时代，有那么一批人曾经那样的活过，这就够了。所以我拍了《大宅门》，又写了《都是大角色》。在这本书里，我没有一句是虚构的，我只能按生活的本来面貌来表现那段历史，表现我眼中的这些个人物。 了不起的游戏——京剧 写《了不起的游戏》，是因为我从小看戏，进了戏院就不想出来，从5岁到现在，看了70多年。 " 这几十年来，我一直想在京剧理论上有所建树。我有很多观点，也不时地会和朋友们交流，跟理论界的一些人进行探讨，但这些个东西要想形成文字，真没那么容易。很多朋友跟我聊完天以后，都非常兴奋，催我：写呀，你赶紧把它写出来，这个太有价值了，太有用了！ 可我就是下不了决心。我会怀疑，这样的书没什么人会高兴看。因为这种理论大部分都非常枯燥，而且装腔作势。很多理论著作，我说一句很不客气的话，不中不西，故意弄得很高深，不但外行不看，内行都很讨厌。 后来我有一哥们儿，已经移民美国了，我们非常熟，青年时代都在一块闯荡，特别是80年代，都拍电影。他就根据我的一系列的《大宅门》剧作，话剧、电视剧、京剧，包括我的电影《春闺梦》，在美国哥伦比亚大学组织了一个“郭宝昌研究小组”，就要求我要有一个发言，逼着我写了“戏曲”那一章，这是开头。 那么到美国以后，他们先放了我的片子，完了讨论，对我的发言特别感兴趣。这些学者是专门研究东方艺术的，给我很多启发，极大地促进了我要做这个事儿。 "郭宝昌扮上丑角，给自己的新书拍摄封面 在这本《了不起的游戏》中，我提出了个“游戏观”。 一开始大家觉得“游戏”二字是不妥的，因为这个观念容易产生误会，尤其是翻成外语后，不是我们中国传统的那个“游戏”的含义。我在这里边主要谈的就是人生游戏和游戏人生，一个是美学的，一个是哲学的。 能够和这样的传统观念比肩的——京剧，它把我们传统的艺术观念全都涵盖了，时间、空间、宇宙、生死、悲喜、真假，所有的认知都是超前的，都是极现代的。我觉得，搞戏曲传播的这些朋友，他们恰恰没有向年轻人说明，我们先进在哪，先锋在哪。 很多外国人看京剧的兴趣比我们中国人还大。我问他们，我们戏曲里边，有很多在价值观念上太糟粕了，你们不觉得吗？他们说，我们根本不注意这个，我们就看你艺术上怎么美。 "京剧《大宅门》剧照 所以京剧《大宅门》，我们也是用现代艺术去审视它，选择了杨九红和白景琦这一段来表现。 有人看了以后，觉得二奶的人物怎么变成反面人物了？对了，她这里边起到她该起的作用就行了。作为一个家族的代表，她是不能容忍这样的媳妇进门的。杨九红说我已经从良了。二奶奶说，从良了，你也是从良的妓女。 别以为这是过去老早年间的事，不是，这种观念在现代社会依然在起作用。这个问题值得我们每个人去思考。所以最后我们还是把同情放在了杨晓红的身上。 另外还有很多细节，是生活化的。比如我在京剧《大宅门》里边，特别搞了个袖口舞，很好看。年轻观众不知道他们俩在干嘛，什么意思，其实就是袖口讲价钱，把袖口一撸，褪出来，两人一接，再捏手指头，讨价还价完一说出结果，有时候大家都会非常惊讶。 输得起，才能赢得了 搞文学研究或者搞艺术的人，都偏向于庄子，是因为他在美学上给我们的启示，是特别中国传统的观念。他不像孔子那么实用主义，孔子告诉你应该怎么生活，应该怎么活着，怎么礼仪。但庄子告诉你该怎么看待生活，怎么看待世界。 比如《逍遥游》，整个人的精神可以升华，他是自然的，忘我的，超脱的。所以在《大宅门》里，我就让白景琦从学《庄子》开始，也表现出季先生的脱俗，不一般。 "电视剧《大宅门》中，季先生让白景琦随意翻开书中一页，然后流畅地背诵下去，折服了白景琦 这个季先生真有其人，原名姓李，我给加了一撇，就姓季了。我们老爷子跟我说过很多李先生的事，就是他为什么服他。李先生文武双全，书法好，古文也好，随便什么书翻一页，你说开头他都能背下来。老师有真本事，我觉得很重要。 而且他并没有说，我就在这儿教你死背书，他还叫你骑马，去逛市场，逛书市，去药房、花房。他教写字也是说，写字是为了表达，不是为了让人看，没必要一定要写得多么多么像王羲之。 他也没说你不要打架，但老爷子说，我自从跟着他以后就不想再打架了，我觉得有做不完的事情。所以在电视剧里，季先生会说，“树大自知。”孩子自己就长大了，有时候管的太多了，反而把孩子管傻了。 回忆起我的母亲，她对我几十年的培养，我觉得也跟现在的教育完全两回事。不管功课，吃喝玩乐，上牌桌……在话剧《大宅门》里，我扮演了一个聊天老人的角色。每次谈到母亲的时候，我都要跟观众说，绝不是让你们按照香秀的办法去教育孩子。《中学生守则》都不尊重这，这还得了啊。 但是她没把我教坏。我蹲了班了（留级），她没有谴责，还说蹲班就蹲班了，咱们还小，咱们再念一个。她让我从小上牌桌，说，上牌桌不是为了赢钱，而是输钱了，不管输多少，你要脸不变色心不跳，什么意思？输得起。 "郭宝昌的母亲 我们现在有众多的中国人输不起，我觉得这个非常可怕，输得起是一种很高的品德，这种品格不是每个人可以做得到的，那是需要很深的修养，你才做得到输得起。 你首先要输得起，输得起不是认输，是你在输中要反输为赢。 人活一辈子，得做自己爱做的事儿 人活一辈子，我就觉得最重要的是，做自己爱做的事儿。 随便你做木工也好，做乐器也好，你唱歌也好，做演员也好，总之是你愿意做的，哪怕做了也可能没成就，但你没白活。我觉得，我活得比较自在，就因为我一辈子都在干着我想要做的事。 说《大宅门》是我这辈子的代表作，没办法，那些个大作家、大了不起的，不也都是这么一两部作品作为代表么！好多人说，郭导你给我们接着拍吧，多拍几个《大宅门》。对不起，我多拍不了，我没这本事，这就是我的顶峰。 而且这也是机缘巧合，有很多命运上、时代上、环境上的因素，忽然有人投资了，忽然中央台看上了，忽然间演员都能够凑得齐了，一切条件都凑在一起，成就了。我估计要搁到现在，我弄不了了。 "郭宝昌和青年导演李卓群（右）一起，修订京剧《大宅门》剧本 有人说你都超不过《大宅门》，你还拍什么戏？我得活着吧？我做我愿意做的事，我不管成败，我都高兴，你不能拦着吧。还有理论工作我也在做，小说我也在写，这些都是我喜欢的事。 这几年，除了睡8个小时觉，80%的时间都是伏案写东西。晚上2点钟睡觉，上午10点钟起床，11点吃完饭，过了12点就坐那开始写了，一直写到深夜。几乎没有休息，春节也是照样工作。好多人也都不理解，你这么大岁数还搞这么累？我真不行，我放不下，做梦都是它。 我今年81了。我觉得像我这种年龄的人，应该有这样的心态：有一件事，你执着地、坚决地、非要把它做完不可，有这么一件事来支撑你的生命，我觉得就挺好，你就还没有老。 本文为一条原创，不得随意删改、搬运、抄袭，违者将被追求法律责任！

主演：泷内公美,光石研,高良健吾,柄本时生,莲佛美沙子,筱原笃,户田昌宏,安藤玉惠,波冈一喜,磨赤儿,小篠恵奈,毎熊克哉,趣里
简介： 《她的人生没有错》，这部电影，并不那么好看。 尤其是前80分钟。 " 典型的日系致郁的风格，配乐很少，场景声音很多，从头到尾都是生活的点滴，压抑而又克制。 节奏更是日常的诡异。若说慢，看完想想，讲的事情还真不少，群像戏，出现了好多的人物，每个人物还都难得的有点印象；然而因为叙述的太过平静，完全没有什么冲突和爆点，120分钟的电影，看的时候，还是有些煎熬的。 尤其是前80分钟。 前80分钟：失去，停滞和心伤 这是一个个关于失去的故事。 丈夫失去了妻子，女儿失去了母亲，本来是一对儿的年轻人失去了感情，本来平凡生活的夫妇失去了荣誉，即便是看起来乐观向上，家人都在的公务员小哥，整个家庭，也失去了往日的温馨和平稳。 过去的平凡而简单的生活完全被击碎，活着的人的人生，全部都没有了往日的光彩。 因为他们，都失去了寄托。 " 在前80分钟的剧情里，没有真正的笑容，家在福岛的所有人仿佛都是空壳，只是行尸走肉般的在生存着。 看似已经恢复了正常，实际上却处处弥漫着令人窒息的绝望。 生活，早已经在这里停滞了。 而人们却慢慢的习惯深陷在这种绝望和停滞中，甚至对于那些想要走出阴影的人冷嘲热讽。 深雪和前男友见面的那一幕，就是明证。 从那一幕我们得知，他们分手的理由，是因为地震后，深雪要和前男友约会。 “地震的时候，母亲遇到了那种事情，你却一脸无事的约会那样好么？” “总觉幸存下来的自己，对死去的人有所亏欠。” " 所以活着的人，就该活在过去的阴影下，就该余生背负这种亏欠。 如果你不再牴舔伤口，想走出来，想前进，处在泥潭中的人们都认为你是叛徒，都不会答应。 从这个意义上说，无论是呵斥父亲让他不要再继续唠叨逝去的母亲，还是选择在地震后约会，抑或是选择到东京做应召女郎，深雪都是坚强的。 从不见笑容的麻木的脸的背后，是在泥潭中挣扎，努力向前走的内心。 即便这颗心，早就满是心伤。 当年蒋雯丽考电影学院时，考题是《地震之后》。 考生们在考场上纷纷做悲痛，晕厥，倒地，大哭大喊状，唯独蒋雯丽坐在地上，仰望苍天，默默无语，少时，才默默地，噙出泪水。 悲痛从来都很难悲痛地表现出来，然而最深的悲痛，却又那么容易的感觉得到。 这部电影里，也有异曲同工之妙。 毋宁说，这种靠着“氛围气”来表现悲伤，正是日本电影的拿手好戏。 无须表现，因为心伤处处都在，电影里的分分秒秒，都在诉说，时间流淌，对电影里和电影外的人，都是折磨。 80分钟：改变的契机和力量 80分钟是这部电影的转折点，后面的40分钟，一下子明亮了起来。 昏暗而又绝望的生活，改变的契机是东京来的的女大学生，和公务员小哥的摄影展。 老照片里，斯人犹在，欢笑犹在。 之后的，是小民在整个电影里，最为动容的一场戏。 失去了妻子，失去了工作，失去了生活的深雪父亲，回到核污染的故居里收拾亡妻的遗物，然后一边哭喊着，一边把遗物投入大海。 “老婆，很冷吧。” “对不起。” " 隐忍的感情，需要一次真正的发泄。 走出过去，需要一次认真的告别。 长大了，经历过亲人的故去才明白，繁复的葬礼，更多的是为了活着的人。 我们需要一个仪式，一个出口去整理情绪，去和故去的人别离。 在好好的告别之后，才可以再出发。 无论是天灾，还是人祸把我们禁锢在过去当中，我们都不缺少改变现状的力量，缺少的只是在恰当的时候的一次契机。 " 事务所来了新人，深雪去看了保护过她的前辈的话剧，然后买了一枝花，默默的在角落，与过去告别。 和她同类的新泻的女孩，也开始了新的生活。 婴儿，小狗，都代表着新生，和希望吧。 一开始看女主觉得有点丑，不过后面终于能欣赏起她的颜了； 120分钟还是长了些，尤其是前面能把人逼疯； 前面的人物不少，主角戏份细碎，然而最后的40分钟却又只集中在主角家庭里了，结构有点不平衡。

主演：森山未来,萩原圣人,东出昌大,大岛优子,浅野堇,筱原笃,伊藤沙莉,拉沙尔石井,高岛政伸,平岳大,片山萌美
简介：教育孩子要趁早，别等孩子长大了，让这个社会来替你教育 教育孩子要趁早，孩子日后会感激你，没有在他该受管教的时候被放纵。 ——致家长 " 每个溺爱孩子的父母， 都是要付出代价的 父母爱孩子，本是最美好的感情。只是，很多时候，父母爱得太深、爱得太急，恨不得为孩子铺好一生的道路，让他一步走完。却忘记了，宽容过头是纵容，宠爱过头是溺爱。 在溺爱中长大的孩子，只懂得照顾自己的感受，不能体谅别人的辛苦，也没有学会爱的能力。 我们过多地帮助孩子，实际上是孩子成长路上最大的阻碍。剥夺了孩子勇于尝试的机会，剥夺了孩子自己去感受的机会，剥夺了孩子自己在成长路上犯错的机会。 一切的一切都在按照我们给铺好的路在走，可是我们却没有考虑孩子的想法和感受，只是一味的把大人的想法强加在孩子身上。 爱他，就要学会放手，温室里长不出参天大树，孩子终要自己学会面对一切！ " 爱孩子，就要让他受劳动的苦 杨绛的父亲说：教育孩子独立，胜过当第一。 可在以孩子为中心的家庭模式中，哪里会舍得让孩子动手，家长排队轮着伺候。 口渴了，水杯送到手边；房间乱了，自有人收拾；等到大一点，学业那么繁重，兴趣班那么多，哪有时间去忙活这些琐碎繁杂的生活小事？ 说起劳动教育，其实离不开家庭教育，做家务就是其中一项很好的劳动教育。孩子做家务的能力，常常被父母低估和忽视。但它对孩子的成长来说，却影响深远。 哈佛大学学者曾做过一项调查，得出了这样一个结论： 爱做家务与不爱做家务的孩子相比，成年之后，就业率为15:1，而犯罪率为1:10。爱做家务的孩子，拥有更高的心理健康指数和家庭幸福指数。甚至在学业上，常做家务的孩子也往往表现得更加优异。 很多时候，我们以为自己是在爱孩子，为孩子包揽一切家务事，但这样做反而是害了孩子！ 相比知识的学习，实际生活能力的训练更是教育中不容忽视的根本。 孩子最初在家庭中学会的解决问题的能力、自律的习惯，以及热爱生活的态度，这些将伴随他们的一生，成为他们获取幸福必备的最重要品质。 " 爱孩子，就要让他受挫折的苦 痛苦和挫折是成长中必要的。 孩子的成长需要“爱”，但爱的本质、爱的艺术、爱的表达不仅仅是给予，不仅仅是满足，更不是百般迁就，不是让孩子永远地感受“快乐”。 人生中的生与死，相遇与离别，快乐与痛苦，从来都是成双成对地出现。成长中的孩子也必须经历“成对”的教育，必须让他经历心理上的一种痛苦、克制、忍耐。 适当地让孩子受一些挫折教育，是孩子人生的必修课。 如果一个孩子，在成长的路上，只能接受快乐，不能承受一点点痛苦，问题是很严重的。 经常有家长会问：孩子输不起怎么办？ 作业写不完，就大哭； 比赛输了，就发脾气：“我再也不和你们玩了！” …… " 这些都是因为孩子没有树立正确的输赢观，或者大人陪孩子的玩耍时，一味地迁就孩子、让着孩子。 我们需要和孩子说清楚，比赛有很多种可能性，有人赢，也会有人输，但这些都只是暂时的，未来还会有更多的挑战。 输并不可怕，怕输才可怕。 几米在《我不是完美小孩》说： “世界愈悲伤，我要愈快乐。当人心愈险恶，我要愈善良。当挫折来了，我要挺身面对。我要做一个乐观向上，不退缩不屈不饶不怨天尤人的人，勇敢去接受人生所有挑战的人。” " 爱孩子，就要让他受读书的苦 父母再爱孩子，也要舍得让他受读书的苦。 “废掉一个孩子最好的方式，就是让他用喜欢的方式过一生。” 孩子小时候对于世界、对于未来的认知并不全面，对于人生更没有什么理性地规划和思考。 这个时候，如果父母因为心软，一味地追求让孩子享受自由，而不让孩子学习应该学习的技能，那么等到孩子醒悟的那一天，一定追悔莫及。 有远见的父母，都会狠下心来，让孩子在该吃苦的年龄不享福，在该学习的年龄不放纵，在该努力的年龄不放弃。 要知道，对于普通家庭而言，读书依然是改变命运最有效的方式。 读书，可以改变一个人的阶层，一个人的收入，一个人见识，一个人的人脉…… 这个世界上，没有一条路是人生捷径，但读书却是真正相对轻松的那条路。 所以在孩子想要放弃的时候，父母一定要狠下心来，教育孩子不要半途而废。 吃得苦中苦，方为人上人。 每个人都喜欢一夜暴富的故事和无须努力的成功，但生活不是童话。 千万别在该奋斗的年纪里选择安逸，别在该学习的岁月里放弃读书。 多年后你会发现，那些年苦读的岁月，只是你此生承受的最轻的苦。 " 有管有教有罚，才是对孩子最好的爱 黄磊说：天下有多少父母，就有多少个样子的父母，没有重样的。因为每个家都不一样。父母应该站在孩子的角度去想，而不要去做自私的父母。因为常常爱过了头，就是自私的爱。那种爱比恨还要伤害。 父母未必都望子成龙，但每个家长都希望孩子有一天能变成一个成熟独立的大人，能过上自己喜欢的生活。 可是真正的自由，都很贵。 校园之外没有温室，长大之后没有儿戏。 你可以溺爱你的孩子，但外面的世界不会。 与其等待孩子将来被社会敲打得头破血流，不如从小就正确教育孩子。 “父母之爱子，则为之计深远。” 真正爱孩子的父母，必心怀远见，必高瞻远瞩，必能一切从孩子更长远的未来出发。 （本文系学习哥团队原创，转自初中生学习，版权属于原作者，如有侵权，请联系我们处理） 来源： 新父母在线

主演：筱原笃,成嶋瞳子,池田良,光石研,安藤玉惠,中川雅也,木野花,黑田大辅,山中崇,内田慈,山中聪
简介： "伊朗游牧民族女子服饰 【英译汉】鲁米诗(选自沙姆斯丁文集) 哦，恋人们 恋人们是时候 从这个世界出发 我灵魂耳朵听见 从星辰深处传来的鼓声 我们骆驼驾驶员待行 旅行队已经准备好了 他请求我们原谅他 因为他曾引来麻烦 他问我们为何在旅行中昏沉 到处都是离别私语 繁星像蜡烛 蓝色面纱在我们后面指引 仿佛无边无际的平原 一个奇妙的人已出现 ——鲁米(roxana译) lovers o lovers, lovers it is time to set out from the world. i hear a drum in my soul’s ear coming from the depths of the stars. our camel driver is at work; the caravan is being readied. he asks that we forgive him for the disturbance he has caused us, he asks why we travelers are asleep. everywhere the murmur of departure; the stars, like candles thrust at us from behind blue veils, and as if to make the invisible plain, a wondrous people have come forth. ——rumi,the divani shamsi tabriz, xxxvi 原创翻译声明(roxana译).文章由今日头条「波斯文化坊」原创编辑和发布，同步微信公众号、企鹅号、美篇、知乎、微博、豆瓣等平台。

主演：田中丽奈,中村苍,伊武雅刀,大仓孝二,筱原笃,村井国夫,瑛莲,铃木省吾
简介：本故事集结《星星之火》原班人马，改编自远藤周作于1980年发表的医疗推理小说《白昼的恶魔》。讲述了立志成为作家的青年难波圣人（中村苍）因病入院，负责他的是美女外科医生大河内叶子（田中丽奈）。如此貌美温柔的女医生能负责自己的治疗，难波十分开心，可他却不知自己正一步步滑入恶魔的深渊。医院发生的各种蹊跷事究竟是何人所为？神父接受的忏悔究竟所为何事？女医生不为人知的一面究竟又是如何呢？空虚将人变成恶魔，一切都朝着令人震惊的方向发展。

主演：木龙麻生,东出昌大,韩英惠,宽一郎,井浦新,涩川清彦,山中崇,大西信满,嘉门洋子,大西礼芳,山田真步,岛田久作,菅田俊,宇野祥平,岭豪一,筱原笃,川濑阳太,
简介：" " 2019年4月30日，日本平成年代将正式结束，过去属于平成的31年，是日影在东亚圈广泛走红的重要时期。 在迎来“令和”之际，我们有必要对平成年代的日本导演进行一个梳理，在上篇中，我们已经提到了横跨昭和至平成的老导演、新电影运动的巨匠、“立教派”，此篇为下篇。 相关阅读：巨匠 | 日影30年，平成导演图谱（上篇） 鉴于31年中电影以及电影人的繁杂无章，若有未提及的电影人欢迎补充。 4 女导演群像 不是补充，是主角 相较于平成年代，女导演有了更多的表达机会和途径。河濑直美、蜷川实花、荻上直子、三岛有纪子、西川美和、安藤桃子、吴美保、梁英姬、横滨聪子等等女性导演在平成年代陆续展开创作。 她们之中河濑直美属于独立制作，荻上直子从pia电影节出道，蜷川实花则由摄影师身份兼任女导演，新版《人间失格》将出自她手。遵从作者性的创作者西川美和师从诹访敦彦和是枝裕和，安藤桃子凭《0.5毫米》拿下报知映画赏最佳影片。还有韩裔导演吴美保、梁英姬等等。 " 蜷川实花、安藤桃子、梁英姬、西川美和、吴美保 河濑直美 万物皆有灵性 从处女作《萌之朱雀》获戛纳金摄影机奖开始，河濑直美的创作进程便一直在世界范围内备受瞩目，可以被归为戛纳嫡系中的一员。 " 河濑直美 虽然身为女性导演，河濑直美倒是没有囿于女性身份，在作品中就女性困惑和意识进行探讨。 她的作品中充满着诗意、灵性，影像里所收集的是与她经历相关的话题，例如家庭、生死、时光。 荻上直子 乐活的方式，治愈系的影像 电影是可以拿来放松、治愈和让人心生安宁感的。 荻上直子作品中的人物尽管是外来者和不适者，但都能以自己最舒服的状态生活着，虽说过于理想，但作品的色调和对女性生活境况的关注颇得女性观众喜爱。她的创作常在世界各地进行，《海鸥食堂》的故事发生在芬兰，《厕所》的发生地在加拿大。跳出日本，给了荻上直子更为客观地看待日本的机会。 " 《海鸥食堂》 她关注lgbtq群体的《人生密密缝》为她在国内收获了新的粉丝。 5 粉红色电影高手的类型场 在日本有一种说法，能拍摄好情色电影的导演，是潜在的类型电影好手。不知是不是一种巧合，当下有一批电影导演在入行的初期曾参与日活或其他情色电影公司里作品的拍摄。桃色电影（粉红色电影）一度是导演进入制片厂体制的敲门砖。 " 泷田洋二郎 代表作 《入殓师》 濑濑敬久、泷田洋二郎、广木隆一、中原俊等导演曾参与情色电影制作。当然他们更为大众所熟知的作品，是更多元类型的展现。比如今年拿下电影旬报最佳导演的濑濑敬久，靠的是一部运动题材作品《菊与断头台》，他更为国内观众熟知的是引进纯爱片《跨越8年的新娘》。 日本软色情电影代表人物的广木隆一近年则成为漫改电影的主力，作品有《闪烁的爱情》、《狼少女和黑王子》等等。 周防正行 穿梭于各类型间的好手 周防正行离开粉红色电影之后，推出了运动题材电影《五个相扑的少年》。这是一部励志青春片，有着中规中矩的好看。片子拿下了当年电影旬报的第一名。大概十年后，矢口史靖推出了类似的《五个扑水的少年》，后来还出现了剧版的《水男孩》。 " 周防正行与《谈谈情跳跳舞》 五年后，周防正行又靠着一部轻喜剧色彩的《谈谈情、跳跳舞》回归视线，后来影片更被美国翻拍。再后来，十年停摆后，周防正行拍摄了一部直指司法漏洞的高分剧情片《即使这样也不是我做的》。几乎在每一个重要节点，均有影响力颇重的、不同类型的作品出现。 6 动画电影导演，不败的神话 平成时代，动画电影是不败的。日本影史票房最高的十部作品，除去一部剧场版电影、五部好莱坞电影，剩余的四部均为动画。其中宫崎骏的作品占据了三个位置，《千与千寻》（第一）、《哈尔的移动城堡》（第六）、《幽灵公主》（第七）。 大友克洋、押井守、今敏以及吉卜力的宫崎骏、高畑勋等等，都是重要的动画导演。 吉卜力（宫崎骏、高畑勋） 一个是支柱，一个是灵魂 " 宫崎骏（左一）与高畑勋（右一） 吉卜力对于日本电影动画的重要性不言而喻。它的两个核心人物宫崎骏与高畑勋，一位是较早将日本动画推向世界的支柱型人物，一位则是吉卜力的灵魂。 尽管高畑勋已经离世，幸好在百般纠结后，宫崎骏重新开张吉卜力，《你想活出怎样的人生》将于2020年与大众见面。 今敏 他是众多导演的灵感来源 在众多优质和想象力丰富的动画导演中选择今敏，因他的才华，也因他的早逝。 " 今敏从90年代起创作的动画电影长片仅四部，却毫无疑问可担当动画大师的称谓。《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》和《红辣椒》。他擅长虚实结合的故事创作，均为成年题材，将电影类型元素结合在动画中。 7 日本电影独特存在： 在日韩人题材和韩裔导演 许多日本导演处理过在日韩国人的题材，比如寺山修司、小栗康平、井筒和幸等。 当然，韩裔导演们更有发言权，比如崔洋一拍摄的《月出何方》，讲述了名叫姜忠男的高丽人在日本的苦闷。李相日也在最早期的短片《青 chong》里表达了朝鲜人在日本的不便，他自己还在阪本顺治导演的《绑架金大中》里饰演角色。 " 崔洋一与《月出何方》 女导演梁英姬结合自己家族的真实经历，拍摄而成了《家族的国度》。剧情内隐忍克制，剧情外使人潸然泪下。作品拿下电影旬报头奖，安藤樱也获封最佳女主角。同为女导演的吴美保尚未在作品中表露身份意识，代表作《只在那里发光》用黑暗包裹柔情和善意，有着细腻的女性触角。 " 《家族的国度》与《只在那里发光》 颇为遗憾的是，四位导演近期均没有新作问世。远的则如梁英姬导演七年未有作品，近如李相日也有两年未回归。 李相日 吉田修一的拥趸者 除了《扶桑花女孩》外，李相日的作品中似乎都充满着一股怒气。大概从影片名字中能感受到几分。《天堂失格》、《恶人》、《不可饶恕》、《怒》，这些作品中带着年轻人的处事态度，和都市人特有的孤独。 " 李相日与《怒》 更重要的一点在于，除了行定勋外，李相日将作家吉田修一的作品《恶人》、《怒》介绍至大银幕，后来的《苦役列车》、《横道世之介》、《再见溪谷》等作品也被其他更年轻的新生代导演拍摄。 8 发迹于2000年后的新生代 李相日绝对是发迹于2000年后的新生代导演。同时能归类于其中的导演非常多，年龄集中在60至80后，他们均曾在某一部或几部影片里显示了他们的独特性且一直在创作中。 " 白石和弥、山下敦弘、冲田修一、三木聪、大森立嗣、吉田大八 这其中包罗了因充满新意的青春片《听说桐岛要退部》而登顶日本电影学院奖最佳导演的吉田大八，以及“无聊电影”的代表人物山下敦弘，他的《天然子结构》、《不求上进的玉子》捕捉了两种不同的青年状态。冲田修一的代表作《横道世之介》保留了对某种美好性情的怀念。 " 六位导演代表作 三木聪是有名的脱力系喜剧导演代表，大森立嗣的作品里主力打磨人物间的关系，2018年推出三部作品《孤狼之血》、《萨尼/32》、《她不知道名字的那些鸟儿》的白石和弥对类型创作有着极大热情。 " 石井裕也 与《夜空总有最大密度的蓝色》 至今，电影旬报的最年轻的头奖以及最佳导演获得者是出生于1983年的石井裕也。2014年他凭借《编舟记》获得了这两个殊荣。而聚焦于东日本311地震后人物内心的《夜空总有最大密度的蓝色》也颇受赞誉。 " 滨口龙介与《夜以继日》 黑泽清导演的学生滨口龙介也是一位在近几年突起的个性导演。他的前作《欢乐时光》在洛迦诺电影节出挑，去年的《夜以继日》进入戛纳电影节主竞赛，被视为去年日本最好的电影之一。《夜以继日》是滨口龙介的第一部商业制作，未来还有很大的发展空间。 平成岁月的过往，由这些导演们标注。毫无疑问地，他们依旧会在令和时代继续创作。没有哪一个导演能独立于时代，也没有独立存在的时代。或许等时间拉远后，我们再重新看待平成年代的电影和导演创作，会有着不一样的感受。 总之，平成时代在走远，我们会借用影像的方式怀念它！ -end-

主演：松田龙平,臼田麻美,白鸟玉季,井之胁海,青木柚,筱原笃,木场胜己,西野七濑,风吹淳
简介：电影《0.5毫米》（0.5ミリ 2014）通过一位年轻女护工的特殊经历展现日本四种类型的老人的各自需要，贯穿这些需要始终的一个重要主题是“性”。倒不是说这些老人对“性”有赤裸裸的需求，而是说他们的各种需求及其背后的东西往往与这个易被人们忽视的“性”需求关联密切，即使不是弗洛伊德主义者，通过观看本片，我们也不好否认这种人性中的原始驱动力。对此最能理解的，无非像本片女主角山岸佐和这样的人，她长期从事老龄人的护理工作，深切体会老人的需要，能给予老人专业护理之外的人道关怀。当然，在满足老人需要过程中，她也获得成长，最终也找到她要守护的“爱”。 " 在解释上述主题之前，应先了解本片为何定名“0.5毫米”。似乎可以确定的是，0.5毫米并非指人与人之间的距离。在本片中，0.5毫米的说法仅出现在佐和听第四位老人真壁义男给她的磁带录音时：“被逼到极限的人，他的光芒就超越了极限，会作为一个自我存在而觉醒。那是能让他有移山的力量，山就是每个人的心灵，或许只能移动0.5毫米，但这些几毫米聚集起来，朝同一方向移动时，就是革命的开端。”这句话似乎可这样理解：某些人自我存在意识的觉醒会撼动人们对他们人性需要的某些固有看法。既然本片以“0.5毫米”来命名，它就可以作为理解本片的一把钥匙。 那么，“被逼到极限的”是什么样的人，他们“觉醒的”又是什么样的“自我存在”，对这些“存在”人们固有看法是怎样的，而这些“存在”又引起了人们什么样的“人性反应”呢？显然，本片中所展示的四位老人是我们所说的“被逼到极限的人”，他们各有特色，我们不妨稍作概括：第一位片冈老人，垂垂等死型；第二位康夫，离家出走型；第三位石黑茂，孤独抱怨型；第四位真壁义男，忏悔压抑型。他们的亲人对他们的态度是怎样的，似乎不亚于让他们“早点死”：片冈老人的女儿希望他早点死，果真“久病床前无孝子”吗？康夫儿子儿媳希望早得遗产，也是盼他快点死；石黑茂女儿希望他快点去养老院，从而摆脱对父亲的担忧；真壁义男侄女希望他快点老年痴呆，从而可以顺利管理他的家业。亲人们的态度其实就是大家的态度，是得到社会默许的，然而他们根本就没关注到老人们的需要。这就是将老人们逼迫到某种极限状态的家庭和社会原因。所以，电影中借真壁义男老人之口作出如下反思：“现在的日本人不被爱，也找不到爱的对象，他们被一对作用力与反作用力扭曲了自我，失去了方向，只看到困惑的自己，因此不再为他人努力，而是结束他人的生命。” 他们分别是以什么样的自我存在而觉醒的，我们不妨从第二位老人说起。康夫不愿子女为继承遗产而整天争吵不休，带着氧气瓶离家出走，想趁自己还活着花光所有积蓄。他的行为似乎是想告诉子女，他才是财产的所有权人。石黑茂是位退休工人，女儿不在身边，积蓄能养活自己，但他不受尊重，找不到可倾诉的人，在他看来，能听他说话就是尊重，尊重即是朋友，即便是虚情假义的骗子；由于得不到关注，他时常盗窃自行车，搞点小破坏，他的行为似乎是对遗忘老人的社会的一种抗议。真壁义男是位有着战争创伤的退伍军人，虽然想忏悔黑恶的战争，但无从说起，因为整个社会就想将此事遗忘，因而长期压抑着这种欲望生活，直至碰到一个愿意认真倾听他的人。此外，真壁老人可能还是个感情非常压抑之人，他一辈子守护的夫人其实并不爱他，那位静江老人即使得了老年痴呆心里还记着他的爱人“晋一郎”，如此他们俩夫妻生活也很难说是幸福的。他虽为战争忏悔，事实上，他是在为某件事羞愧：他活着回来了，当年他是否和晋一郎同时参战的？因此，他的内心是痛苦的，他似乎一直活在别人的误解当中，他终于将这一切向佐和倾诉了。 三位老人的行为似乎想告诉我们，虽然他们老了，但他们同样是人，同样需要理解和倾听，需要爱和陪伴，这就他们自我存在意识的觉醒。无论社会是否按照老人们要求给予他们0.5毫米的改变，但至少佐和的心灵早已为他们所震动。这似乎是本片的社会意义所在：真心接近，才有理解。当一位老人的人性需求得不到满足，除了为自我存在意识抗争，他还能做什么呢？正如同我们正常人，当我们欲求无以排谴，可能就剩下“酒”和“性”了，与其说这是另一种欲求，勿宁说是其他欲求得不满足后的“填补”和“提醒”：真正有自我存在意识的人，这两样东西必定是少不了的，即使是老人，也无例外，尤其是“性”，最能产生伦理情感冲击，最能引起人们的关注，老人的这种诉求或许是他们尊严的象征。所以，当康夫碰到倒贴的佐和，他疑为她是妓女，当他要求佐和给他当护工时，仍不忘揩油摸她屁股，他虽不失尊重，但仍表明他是有正常人性需要的男人；当石黑茂和佐和相处融洽时，也不忘邀请她一起共浴，这种性暗示同样是一种“尊严”的表达；当那位长期压抑的老人偷窃小黄书，被发现后虽然那么惶恐，但他仍然不反对佐和向外人表明她的小情人身份。这三位老人整体来看在两性关系上并无令人不齿的逾矩行为，但他们愿意给人以“性需要”的暗示，恐怕仍是他们自我存在意识觉醒的一种表达。 " 我之所以将第一位老人片冈单独拿出来说，是因为他的家庭关系非常复杂，似乎有乱伦之事存在。片冈女儿雪子为什么希望她父亲早点死，虽有久病床前无孝子之说，但她的丈夫佐佐木健为什么在孩子出生前就离开这个家？为什么她要穿父亲非常喜欢的、自己母亲遗留下来的裙子？一件白色的裙子到底因什么污渍而非要染成红色？为什么她要单独陪父亲喝酒？为什么女儿小真从不开口说话，而且对她非常不友好，是因为看见了什么？为什么她将小真作男孩打扮且禁止小真进外公的房间？为什么女儿回到身边，作为父亲的佐佐木健要说女儿是片冈家族的人，而他发酒疯剪女儿头发时又说“我们不可能像，你身上只流着片冈的血”？为什么她父亲病危，她还要满足父亲想咪咪的愿望，她又是怎么知道这个愿望的，父女会就这事交流吗？她满足了父亲的愿望之际，为什么又选择自杀？所有这些问题串起来想，不能不让人有乱伦的猜测。即使有乱伦之事存在，片冈老人的不伦需要仍值得关注。如果说同样的社会环境造就的不会是一个人，而是一批这样的人，那么，只要有一个这样的人在，社会就负有不可推卸的责任。只是片冈老人的需要有点令人不齿，然而，这不意味着他没有“自我存在意识的觉醒”。他垂死之际，半昏半醒之间，仍然对红裙子有性趣，其实他已分不清裙内为何人，他只是通过这种方式来宣示对他女人的主权，这个女人会不会就是雪子呢？如果是这样，他撑着不死，雪子最后自杀的原因似乎就能理解了。虽然不伦行为我们不太愿意说，估计也没有多少人愿意为他的“觉醒”移动0.5毫米，但它引起社会的关注应该可以视为某种社会意识变革的开始。 " 如果我们愿意把佐佐木健也当作一位老人的话（他好像不太老），他同样也有着他的基本需要，他寡居多年，突然多了一个女儿，而且他还心怀芥蒂，又来了一个年轻护工，他的性需要似乎在慢慢激活。当佐和意识到这一点，她带走小真时，虽然使小真避免了可能的悲惨命运，但同时又造就了另一个孤独的老人。影片在最后这种表现是否在暗示，解决日本社会的老人问题仍然有很长的路要走？ "

主演：加濑亮,户田惠梨香,田中裕子,涩川清彦,黑田大辅,冈山天音,诹访太朗,筱原笃,柳英里纱,松尾谕,水澤紳吾,坂田雅信,高桥长英,岛香织,古关安广,熊谷真实
简介：牧田洋（加濑亮 饰）在动物保护中心担任行政兽医的职位，然而，他的主要工作却是人道主义灭绝那些在规定期限内没有人收养的流浪猫狗。这份工作虽然有着它存在的意义和价值，却给牧田洋和他的同事们带来了极大的心理负担，幡枝亚纪（户田惠梨香 饰）甚至只能向精神安慰剂寻求帮助。 虽然内心痛苦，但牧田洋却依然日复一日的执行着自己的工作。某日，名为高野绫子（田中裕子 饰）的女子成为了新所长，她的到来使得动物保护中心内发生了翻天覆地的变化。高野绫子给流浪动物们起名字，细心的照顾着它们，这是牧田洋想都不敢想的，因为有了名字便会产生感情，那样只会令他更加痛苦。可是，渐渐的，高野绫子乐观高涨的情绪渐渐感染了牧田洋一行人，他们开始思索起了避免动物被扑杀的方法。