费尼肯·欧菲尔

主演：瓦莱丽·勒梅西埃,费尼肯·欧菲尔德,艾尔莎·盖迪,奥利维耶·克拉弗里,Eli Letourneur,Fehdi Bendjima,Mahamat Amine Benrachid,贾尼斯·布兹亚尼,Gulliver Bevernaege-Benhadj,J
简介：有一個協會專門收容一些因性取向（ 統稱LGBT）而被家人遺棄而無家可歸的年輕人。這些表面看似嬉鬧，決意要捍衞自我權益的誇張行為背後所隱藏的都是一些破碎的生命。這些年輕人都有着強烈的生存意慾，渴望在社會中找到自己的位置。在協會裡，他們要盡快在六個月內找到工作，這期間他們有地方居住，有時間讓他們面對並接受自己的本質。而同時，協會的負責人妮歌和協助她的亞歷士也被迫要面對他們的失敗，並開始質疑自己幫助他人的動機。

主演：茱迪丝·谢拉,让-皮埃尔·达鲁森,友兰达·梦露,斯万·阿劳德,奥利维尔·佩里耶,克洛蒂尔德·埃斯姆,阿兰·贝格尔,费尼肯·欧菲尔德,莉兹·拉美特利
简介：" 十九世纪诺曼底，一群穿着农村服饰的人在花园里忙碌不停。紧凑的画面里，摄影机对准了一个沐浴在阳光下，专心地忙着手里活儿的年轻女人，这就是珍妮。改编自莫泊桑(guy de maupassant)在1883年出版的同名小说，史蒂芬·布塞的《女人的一生》（une vie, 2016）讲述的就是她的故事。 莫泊桑对于自然的再现有着一定的风格：在诺曼底花园里，他对于水、空间、天气变化、光线浮动的描绘轻松自在想象丰富，接近于19世纪末正兴起的印象主义绘画风格。小说自然不矫作，用诗意浪漫缓和了简朴紧绷的现实主义叙述。 但是布塞(stéphane brizé)并没有原样承袭其风格。电影一开始的田园风景就别具一格，在田地里，人们除草播种，翻土耕地。肥沃潮湿的泥土吸引了布塞，在这片土地里，莫泊桑笔下的人物角色开始成形并丰富起来，似乎在告诉人类：是土地养育了你们，那儿才是你们的归宿；要不停地劳作，直到每一颗种子都开花结果。《老实人》里的金句：还是种好土地要紧！就像康德对启蒙时代问题的回答——我们要维持和提升精神的力量，使人类摆脱自我造成的情感桎梏。珍妮就是“老实人”的翻版，拥有贞洁的灵魂和质朴的心灵，在她眼里世界是美好相互信任的。与伏尔泰式主人公（译者注：《老实人》里的甘迪德candide），在旅途的最后成为了哲学家的命运恰恰相反的是，这个天真的少女，经历了情感的波折，令人绝望的破裂婚姻和毫无生气且没有存在价值的生活之后，并未吸取任何教训。 " 娇嫩的鲜花在花园里绽放，贵族夫妇性格温和，靠着不菲的田地租金为生。这对夫妇由让-皮埃尔·达鲁山和友兰达·梦露饰演，展现出了不俗演技。珍妮的父亲，西蒙雅克男爵深受18世纪启蒙学说影响，痴迷于卢梭的思想“哲学来源于性情，自由深植于教育”，也钟情于自然，是仁慈的化身。他的夫人adéla?de，多愁善感，耽迷幻想，执着于细枝末节。夫人adéla?de过度的肥胖臃肿会使她喘不过气，因此有时会停下阅读起身在庭院散散步，呼吸呼吸新鲜空气。但是，根据莫泊桑的描述，这样的仁慈既是一种力量又是一个弱点，分散而缺乏抵抗性和活力，就像神经性麻木，几乎可以说是一个缺陷。如果男爵要为珍妮的教育做打算的话，他很可能会遵循大多数贵族的传统教育方法：把女孩送入修道院保护起来，直到结婚之时。幽居远离尘世，也被尘世遗忘，这样的女孩很难面对现实的严酷，珍妮就是典型的代表。她对她的父亲说：‘生活不是处处都有欢乐’。而她的父亲也天真地回答：‘那女儿，你想怎么样。我们对生活总是无能为力’。面对现实的挑战，莫泊桑笔下的人物沉默屈服，放弃挣扎。最终，年轻的女人将要承受所有的痛苦。 布塞镜头下的珍妮，棕色皮肤，身材瘦削，完全不同于莫泊桑笔头剽悍粗暴的水手形象，古铜色皮肤; 只是两个形象的内心，无论是在银幕还是在信纸上，都是相互重叠交叉的：理想主义且激昂振奋，像一个装满了幻想与浪漫主义的水壶；同时顽固又盲目，不能分辨出事物表面下隐藏的真正目的，揭不开谎言的面纱，尤其是当遇见她们心爱的男人靠近的时候，因为她们总是把丈夫和儿子放在第一位。以此来看，珍妮，像是艾玛（译者注：指《包法利夫人》中主人公艾玛emma）的妹妹，被当作未成年人对待，甚少倾诉情感，从未经历无畏的爱情，再加上生活的绝望，最终也是躲不开命运的玩弄，看来她并不知道艾玛临终的话语和最后的嘱咐。但这两个形象也有相同之处：性格木讷，面对不幸倔强固执和面对真实生活的无知。福楼拜以及他的推崇者对这样的角色进行过深入的剖析，确信这是女人的不幸。当暮色降临，办公室的公证人员正试图让珍妮明白她的幻想已经破灭，她必须卖掉城堡，珍妮却置若罔闻，拒绝承认既定事实。不像文字，画面把珍妮的不幸和麻木思想一展无余。用镜头去靠近人物，探索深层的心理，尝试重现小说的时间背景，从1816年她来到城堡到第二帝国覆灭的这个时间段，去解说珍妮的一生，由此可说，这部片子是成功的，是一部好片。但是历史性的时刻，在电影或是在小说中，都没有对珍妮的感情带来任何影响，只有珍妮在被外界隔绝时，孤独的时光对她产生过影响。《女人的一生》是关于分离，孤独，失败，堕落的故事，是一个充满希望的女人幻想破灭，经历悲伤和失落的故事。 " 珍妮是19世纪命运的受害者吗？“修道院就是年轻女孩的噩梦，婚姻就是地狱”这些老生常谈的事情不再行得通。年轻的女孩在修道院的日子是美好的，而至于婚姻，上天却不眷顾她们。如果女孩的丈夫是一个不折不扣的暖男，内心温柔，举止绅士，那么她就会享受幸福；然而生活不是小说，因为对于莫泊桑来说，一个真实的自然主义感情是悲观的。布塞电影的基调也跟随莫泊桑自然主义的笔调。（莫泊桑是左拉的朋友，属于梅塘集团【1】六位自然主义作家之一）因此犬儒主义和对女人的鄙视出现在人物的行为中也不足为奇，但这就像花园里蛇，扰乱了家中事情有序行进的节奏，损害了珍妮的理想主义，引发了她长时间的忧郁以致身体每况愈下。 珍妮心仪的对象，子爵于连，在周末弥撒结束时由修道院长介绍给夫人adéla?de和她。 在于连圆滑的表面下，隐藏着他迷恋金钱，垂涎珍妮嫁妆，狂妄自负的伪君子形象。于连不知廉耻，与很多女人有染：他第一次去珍妮的城堡就与珍妮的侍女萝莎丽发生关系，之后又成了伯爵fourville夫人的情人，伯爵最后别无选择，于连也付出代价惨淡收场。小说《一生》的出版也预示着《漂亮朋友》这部作品将要面向巴黎问世，在这些角色背后都表现了莫泊桑的不满情绪。 布塞不仅着力表现于连的浪荡，还有他粗鄙残忍的性格和暴躁的脾气。在小说里，无耻的于连常常苛责珍妮家天真率直、处于弱势地位的人；而在电影里，恰恰相反，在一个很长的解释的镜头中，布塞在请求世人的原谅，那方式十分卑躬屈膝。小说里展现的是残忍缄默，城府颇深的年轻丈夫，任由修道院长撮合。修道院长迫使珍妮接受不愿做的事，还告诉她这并不是一个耻辱；又把夫人adéla?de当作后台，抢断男爵的话头，含沙射影地暗指他过去的放荡行为。作为福楼拜的学生，莫泊桑的讽刺更进一步：于连，不敢亲吻珍妮，在吻了她的继母之后，抬脚转向去拥抱了男爵，而男爵也乐意见此情景，他们俩走向门外点燃了香烟。 " 莫泊桑笔下男人的命运总是比女人更幸运。在新婚初夜不平等就显现端倪，连续不断的静止镜头，布塞式的痛苦，恐怖粗暴的场景，对珍妮命运的忽视。每天过得都是相同的一天，没有什么新鲜事，而且在屋里只有一个男人。 珍妮结婚后就像掉入了一个无底洞。新婚夫妇在科西嘉岛的旅行，为了不影响全片，导演只拍摄了在海边散步的一点镜头，但也尽显了地中海上的异域风情：阳光和欲望。呼应莫泊桑在小说中对“美丽岛”的回忆，两者表达的意思非常接近。生活回到原有的节奏，一天一天，春去冬来，每天都是寻常的一天，没有什么可以做，也没有什么可以期待。“万物单调以至于让人憎恨，精神世界被隔绝在凡尘俗世之外”，莫泊桑在1880年得知福楼拜死后受到了巨大的冲击后这样写道。 碑文刻着“卑微的事实”几个字，其实这就是事情的本质，无情揭示了男男女女的现实生活环境和精神状态以及婚姻制度；这就是一种失败、破产，甚至于灾难。福楼拜最爱的主题就是“虚无”，几乎无法捉摸，风格独特非常规，这分析事物的方式是他的专属。莫泊桑也忠实地追随福楼拜的风格，通过珍妮着重描述出“虚无”里的空洞和平庸，周围各式各样的配角不断涌现，比如tante lison,家中的老女人，像是一个阴影，一个摆设物件，一个每天都可以看见且有生命的家具，从不去关心，她的存在感只会在她不在的时候才会显现，但布塞并不会过多停留于lison这类操着乡村口音的配角。莫泊桑十分熟悉诺曼底方言，布塞却用比较现代化的语言淡化了方言。莫泊桑的语气有反省责备，又不吝啬那辛辣的讽刺，比如外省的燕隼被编上号码、修道院长令畏院里的人感到畏惧（对reminil城堡礼节性拜访的描述夹杂普鲁斯特的风格），对这些导演都只是浅尝辄止。布塞框住的东西更狭窄：只专注于珍妮的内心想法，有些镜头会重复出现，却丝毫不夸张。有多少次我们都能透过窗户感受到那股好似不存在的，却真真实实从她身上散发出的不幸，或是在城堡大门入口，任何守护都无法抵挡笼罩的忧郁气氛。 " 在一味的屈服下，除了剩下一段失败的婚姻，孤独的珍妮还得到了什么？可能只有paul，这个被妈妈溺爱宠坏的孩子。但珍妮又能从这个自私虚伪、忘恩负义的孩子身上得到什么？布塞重现母爱光辉下即使短暂却温暖幸福的时光，而莫泊桑执着于展现坏孩子的一面—-因荒淫无度被伦敦驱逐，不能打理自己的事务，还负债累累。原著作者夸大珍妮佛性的一面，搭上去往巴黎的火车，寻找儿子paul。布塞删去了这一幕，冒着打散影片结构的危险，聚焦于崩溃被抛弃的母亲——没能看透儿子来信的字里行间以近乎无耻的方式索要金钱，最终使家族受辱。男爵死后，送丧的丧葬队在茫茫绿野中渐远，直到变成一个小黑点。然后全片完结。 小说气氛暗沉，电影如浸黑夜。 而忠诚的萝莎丽，就是黑暗中的天使，有一颗简单的心，向珍妮伸出援助之手，鼓励她，照顾她，从英国把她的儿子paul找回来(……..). 莫泊桑曾说：叔本华所说的地狱，就如同 ‘世上最强大的梦想掠夺者’，像珍妮生活的绝望，只是最后也用喜剧的结尾与观众和读者达成和解。 小说完结如斯，与以往莫泊桑用消极悲苦来掩饰温存不同的是，这次在经过反复斟酌后，乐观主义基调隐隐可见。史蒂芬布塞抓住最后一幕有限的温情，在结尾撒了一碗鸡汤：你看，生活既不如我们想的那么好，也没有我们想的那么糟糕。 " 梅塘集团【1】 ： 在普法战争失败后，一些爱国主义作家大为震惊，1987年以左拉为首的六位作家，在梅塘别墅一聚时，提议以普法战争失败为背景各写了一部中短篇小说，合集称《梅塘之夜》（les soirées de médan），他们六位也被称作“梅塘集团”，其中有左拉（zola），莫泊桑等。 翻译：suzie 校对：adeline " 迷影网(cinephilia.net)创立于2010年，聚焦于创作和搜集最好的华语电影文字内容，翻译传播海外电影学术界和评论界的声音，用更为生活化的方式解读电影，结合编辑部、专栏作者群以及所有愿意分享个体电影体验的读者们，共同创造出中文世界里独具特色、质量兼备的电影网站第一品牌。

主演：马克斯·布博里尔,Sébastien Chassagne,Idir Chender,马克·弗赖兹,布朗什·加丁,阿尔玛·佐杜洛夫斯基,费尼肯·欧菲尔德,艾尔莎·泽贝斯坦,芬妮·西德尼,马努·佩
简介：　　本片讲述了科技时代下自拍对人们的影响。佩雷斯一家是网络上的红人，网络算法每时每刻影响着他们的生活，他们乐在其中，然而对于播放量的追求也让他们渐渐迷失。另一边对互联网一窍不通的中学老师佩罗尔在教学任务中注册了账号，阴差阳错和网红图恩陷入爱情......

主演：塔哈·拉希姆,艾玛纽尔·塞尼耶,安娜·多尔瓦尔,伯利·兰内尔,布鲁诺·洛普斯,莫妮亚·肖克里,阿丽斯·塔格里奥妮,卡里姆·莱克路,费尼肯·欧菲尔德,西奥
简介：一起致命意外牵起陌生故事的延续。赛门不知道，这个黎明会一去不返。赛门和好友三人于清晨逐海冲浪，尽兴出游换来回程的疲劳驾驶，酿成无法挽回的伤害。年纪轻轻的赛门，人生才刚开始，却因车祸陷入脑死，只能靠生命维持系统活着。就在赛门父母还难以接受事实的当下，医生勇敢告知，赛门的生命可以拯救其他垂危的性命，建议进行器官捐赠配对。同一时间在巴黎，一名深受心疾威胁的母亲正在等待心脏移植，赛门的心跳，将为这位坚强母亲注入重生的力量......

主演：皮埃尔·尼内,夏洛特·甘斯布,迪迪埃·布尔东,让-皮埃尔·达鲁森,凯瑟琳·麦克马克,费尼肯·欧菲尔德,帕维尔·普查尔斯基,尼莫·谢夫曼,佐伊·博伊尔,卢·
简介：作者：张自炯 法国电影《童年的许诺》改编自罗曼?加里的自传小说《我答应》，讲述了主人公与母亲妮娜之间感人至深的亲情。罗曼不仅多次获得文学大奖，还是一名金牌飞行员，内心积蓄着一个关于爱与枷锁的故事。他用辉煌的一生，去兑现童年时对母亲的许诺，待冠盖加身、华服归来，却错失了人间的拥抱。影片中，多次出现妮娜带着儿子被迫搬家的场景。多年后重温《童年的许诺》时，笔者正好也在搬家。在这种机缘下，静静聆听他们的故事，不禁感慨万千。 " 亲情，是古今中外文艺创作的永恒主题。中华文化源远流长、博大精深。俗话说，百善孝为先。孝道，是中华文化的重要组成部分，是中国人的血脉，延续了几千年。受此影响，中国人对父母之爱尤为遵从。不过值得注意的是，这种现象当下似乎正在发生一些微妙变化。许多年轻人对父母以爱之名的管制，不再完全接受，甚至充满抵触。这往往跟爱的表达方式有比较大的关系。 《童年的许诺》中的母亲妮娜，极其倔强、严厉和专制。她希望儿子将来能够成为作家、外交官、将军、大使等，并为他制定了严格的学习计划，内容包括音乐、舞蹈、射击、礼仪等。“男人只能为三件事打架，女人、荣誉、国家。”她如是教导儿子，一心想把他培养成伟人。 有人说，这是一位苛刻的母亲，是一个女人的理想主义。但这背后，是浓郁、深沉的母爱。为了儿子罗曼，妮娜二十六年未嫁，甚至可以付出所有。她把全部的爱，都倾注在了儿子身上。这种爱，实在太过沉重甚至让人有点窒息，却又无比可贵。能够享受母爱，是每个孩子的幸运。但也正是这满溢的爱，让罗曼的内心有着一般人不可承受的生命之重。失去母亲后，又产生了不可承受的生命之轻。“一切都毫无意义”，当他淡淡地说出这句话时，影片的主题就变得深沉起来。 " 在子女的成长过程中，父母往往都要投入很多精力。这种精力的投入，一旦被认为是付出时，父母与子女之间本来和谐、平衡的关系，便会无形间向父母一边倾斜，进而产生思想意识的强制灌输。在《童年的许诺》中，“必须伟大”是妮娜的教育思想，却对儿子造成了巨大的心理负担。尽管罗曼实现了童年时对母亲的许诺，但他的成功之路并不值得每个人效仿。这一点，正如罗曼所言：“她要求的事我都做到了，但是毫无意义。”他还说，“在母亲的关爱下，黎明许下的生命承诺永远难以实现。之后，你只有颓废，直到生命的尽头。” 跳出家庭伦理来看，《童年的许诺》其实探讨了个体在浩渺宇宙、拥挤人潮中的自我认知问题。认知常被我们提起，但一个人在有限的生命历程中，形成正确而清晰的自我认知又何其艰难！为什么保尔?柯察金要为人类的事业而奋斗，而《童年的许诺》中的男主角罗曼只为自己的母亲而奋斗？现实中，还有人将爱情视为一切，一旦失去自己爱的人，便觉得人生毫无意义。当一个人习惯通过依附别人来获取精神支柱时，通常是十分脆弱的。 " 一个人生存于世的意义，小至修身齐家，大到治国平天下，各有所需，各取所爱。影片《童年的许诺》融合了个体生活的微观需求，以及为国牺牲的凛然大义。但两种生活的意义聚合到一个人身上，便有了矛盾的碰撞。罗曼显然处于被动的选项中。影片呈现了他在深陷现实的泥淖后，对大义存在意义的全盘否定。这一点，值得深思。 以这样的巧妙结尾，《童年的许诺》引起了观众对人类个体生存意义的主动反思。有句话说，“亲情是一种深度，爱情是一种纯度，友情则是一种广度”。但当亲情过深，便衍生出挟制；当爱情过纯，便成为精神的苦役；当友情过广，就成了泛泛之交。每天的时光怎样度过，跟生活环境息息相关。但只要内心足够坚韧，一个人的精神世界就不会被侵蚀。（张自炯） 来源： 光明网-文艺评论频道

主演： 费尼肯·欧菲尔德 / 樊尚·罗蒂埃 / 拉巴·纳伊·乌费拉 / Laure Valentinelli / 马纳尔·伊萨
简介：贝特朗·波尼洛取名于海明威名著的新片《流动的盛宴》（Paris est une fête）正在巴黎新桥一端废弃十年之久的商场Samaritaine内部取景拍摄，电影讲述了一群年轻的反抗分子白天在巴黎各大标志性地点放置炸弹，夜晚躲藏于百货商场寻求庇护的故事，导演把自己的这第七部长片形容成是“静止的西部片”。

主演：薇姬·克里普斯,弗洛里安·特辛梅斯特,凯塔琳娜·洛伦茨,珍妮·沃纳,科林·摩根,阿尔玛·哈森,曼努埃尔·鲁比,费尼肯·欧菲尔德,亚伦·弗里斯,罗莎·哈查
简介：1877年圣诞节，奥地利万人敬仰的茜茜公主迎来了她40岁的生日。虽然贵为奥地利与匈牙利的皇后和弗朗茨·约瑟夫一世皇帝的妻子，她却没有表达自我的权利，只需保持美丽和年轻的状态即可。为了满足人们的这些期待，她一直在严格地节食、健身、美发、每日测量腰围。这些规则令她感到窒息，她渴望知识和生活，不愿只做一个美丽的花瓶，因此开始越来越频繁地打破这个形象。