趣里

主演：夏帆,近藤公园,趣里,大久保聡美,青山愛依,鮫島彩華,朝加真由美,江波杏子
简介：""" 初看日剧《我的家里空无一物》的时候，我觉得它是一部雷剧。这部由片段故事和动画片拼凑而成的电视剧，实在超越了正常的审美，再加上全篇无论布景还是人物的衣着，都呈现出一股性冷淡气息，看得人无力。 但是在第二集的时候，我的这种感受完全被推翻了，然后，我就深深迷上了这部充满禅意却用温馨喜剧包裹着的小清新。 《我的家里空无一物》是一部手法独特的日剧，讲的是生活中最朴实无华的片段，拼接了家庭的整理法则。整部剧只有6集，也像麻衣的房间一样简洁干净，每集都严格地分为三个部分，主线是麻衣的生活，副线是麻衣的朋友和学妹的茶话会，讲述整理与感情之间的关系，还有一段则是动画片，做整理教学。但实际上该剧包含了最重要的生活哲学，那就是断舍离。整部剧无欲无求，干净得令人心碎。 普通的日本主妇麻衣，自称“丢东西的变态”，喜欢把生活里的各种物品缩减控制在最低需要的程度，她的生活态度影响了自己的丈夫，以及不会整理的母亲和外婆。 断舍离，是日本整理专家山下英子一本书的名字，她关于整理的概念就是：断———不收集不需要的东西；舍———处理掉没有用的东西；离———放弃对物质的迷恋。随着图书的畅销，“断舍离”被衍生为“断绝、舍弃、脱离所有不舒服的生活，彻底摆脱对物品的迷恋”，并逐渐成为一种现代生活的理念。 《我的家里空无一物》就是在完美地诠释着断舍离的整理法则以及它背后的生活哲学，而且使用了一种十分深入浅出并赏心悦目的方式。断舍离看似是一种整理手段，逐渐被衍生为一种现代化的生活态度，但是《我的家里空无一物》却告诉大家，断舍离实际上是一种最深刻的感情，以及自我发现的过程。 麻衣说：为了长久使用不被丢弃，使用物品的时候会更加珍惜它。 麻衣说：与其让物品品尝孤独，不如丢弃掉，让更适合它的人得到。 麻衣说：一旦和某个物品保持距离，就到了该结束的时候，恋人也是这样。 麻衣说：不买新东西，所以就会更珍惜现有的东西。 麻衣就是用这种极简的生活态度，去处理自己的日常。看似冰冷决绝，实际上则饱含了浓情。麻衣对生活的态度是，让真正充满爱的物品包围住自己，而不需要那些废弃的物品和感情，浪费自己的生命。 所以在《我的家里空无一物》最后一集，不擅长丢弃任何物品的外婆死去后，麻衣和妈妈在外婆堆积如山的物品中挑选了她生前的最爱放在灵柩里，才发现实际上我们生命中虽然与很多物品相伴一生，但真正能够寄托情感的物品，也不过那么几样而已。过多的物欲消耗了我们的感情，反而无法认清真正的心。 看到这里我想起了日本电影《入殓师》，也有一段关于死去后会在棺椁里放什么物品的片段，其实一个人生命终结，做到真正无欲无求的时候，才会知道自己真正珍爱的东西是什么。 其实感情也是如此，爱情最终演变为占有欲甚至陪伴，最后就会变成一部家庭伦理剧。而大部分永垂不朽的爱情片段，都是在适当的时候，懂得什么叫做断舍离。比如经典日剧《东京爱情故事》，如果完治和莉香勉强地相伴一生，最终也许成为怨偶。莉香在适合的时候斩断了与完治的纠葛，若干年后两人擦肩而过，才会有在荧屏上永垂不朽的深情与洒脱。在《悠长假期》里，真二和凉子在经过轰轰烈烈的爱情之后，选择回归到各自朴素的恋人身边，舍弃了虽然真心但却并不适合的爱，把欲望化为心中的一段恋曲，反而比男女主角最终进入结婚礼堂的happy ending更耐人寻味。 可能在公主和王子的故事里，真正的爱情是不管不顾的轰轰烈烈的刹那，以及此后的永恒，但在现实的人生里，所谓爱情是一种判断，丢弃掉不适合的恋情，最终平淡如水的结局才能获得真正的岁月静好，现世安稳。 回到《我的家里空无一物》这部剧里，也许你不会很爱这部剧神叨叨的表现手法，但你一定会被反复出现在剧中干净、整洁的空间所折服，虽然麻衣的物品很少，少到只有维持生活的必须，但她的生命却很丰满，她用幻想购物满足物语，极少却极心爱的物品在触手可及的地方，有相濡以沫的丈夫，有彼此深爱的家人。 房间很空，每个角落都零零落落，但实际上在这片宁静的空间里，你心中拥有的是全世界，这就是断舍离的哲学。 最后想说一个遗憾，《我的家里空无一物》中有一个人物非常有趣，那就是麻衣的先生，他永远学不会断舍离的法则，就把自己的欲望降到最低，不购买、不收集、不拥有，没有真爱的刹那，就没有丢弃的痛苦。这是另外一种处世之道，是“本来无一物，何处惹尘埃”的禅意，比起麻衣的断舍离，似乎更高一段，不过很可惜的是关于先生的内心，在该剧中并没有任何展开。 通过看得见的物质世界，清理看不见的精神世界，跟着《我的家里空无一物》，学会断舍离。■殷维 我的家里空无一物 编剧：新井友香 主演：夏帆、近藤公园等 制片国家/地区：日本 首播：2016年2月6日（日本） 集数：6 单集片长：30分钟 豆瓣评分：8.2 剧情简介： 麻衣总是将各种物品缩减控制在最低需要程度。麻衣贯彻着“扔”之道，而她的妈妈和外婆却觉得，扔了可惜。2011年日本大地震后，经历了与家人分离的她重新开始审视与这些物品的生活……

主演：趣里,杰西,古田新太,江原由希子,宇野祥平,音月桂,中川翼,萩原利久,藤吉夏铃,美波
简介： - 基本信息：《怪物 モンスター(2024)》是一部日本电视剧，将于2024年10月14日首播，共11集，单集片长45分钟。 - 制作团队：导演为三宅喜重、木内健人、树下直美，编剧是桥部敦子。 - 主演阵容：包括趣里、杰西、古田新太、江原由希子等。 - 类型与官网：剧情/悬疑类型，官方网站为https://www.ktv.jp/monster/。 - 制片地区与语言：日本制片，语言为日语。 - 剧情简介：神波亮子自幼丧母，与父亲相依为命，高中时通过司法考试，但父亲失踪后她未进入法律界。2024年因偶然机会成为律师，为胜诉不择手段，对诸多社会问题发表独特见解。 剧情详细讲述 主人公神波亮子的成长经历充满波折。小时候母亲离世后，她与父亲相互依靠，凭借自身出众的才能以及在旁听审判过程中积累的知识，在高中阶段就一次性通过了司法考试，这无疑展现出她极高的天赋和努力。然而，父亲的突然失踪成为她人生的转折点，此后她没有去探寻父亲失踪的真相，也没有踏入法律界，而是选择独自生活。直到2024年，一次偶然的契机促使她决定成为一名律师，并且在她的观念里胜诉是理所当然的事情。在处理案件时，她为了达到胜诉的目的会采用各种手段，对于对方难以面对的真相，她会毫不犹豫地予以揭露。例如在涉及性骚扰、外貌歧视、生殖医疗等社会问题的案件中，她会凭借自己的见解和方式去处理，而这些案件也将构成该剧的主要情节脉络，预计会在后续11集的剧情中逐步展开，展现她在复杂的社会和法律环境中的种种经历与抉择。

主演：趣里,杰西,古田新太,江原由希子,宇野祥平,音月桂,中川翼,萩原利久,藤吉夏铃,美波
简介：" 2024年伊始，一部令人瞩目的日本剧情片《怪物》（monsters）横空出世，以其震撼的剧情和深刻的社会探讨迅速赢得了观众的心。影片在开分时高达8.7分，然而就在热议之际，它却因某些原因被紧急封杀。这部被称为“开年第一神作”的电影，究竟为何会遭遇如此命运？让我们一起走进《怪物》的世界，探寻这部影片的魅力与争议。 " 剧情概述 《怪物》由著名导演是枝裕和执导，故事围绕一个看似普通的家庭展开。片中的主人公小林明（由实力派演员佐藤健饰演）是一名小学教师，生活平静而幸福。然而，一天夜里，他发现自己家中遭遇了一次神秘的入侵事件。家里的摆设被打乱，墙上留下了诡异的涂鸦，而他却找不到任何破门而入的痕迹。 " 随着故事的发展，小林明逐渐发现，这一切并非偶然，而是源于他过去的一段隐秘经历。影片通过多线叙事，将小林明与一位名叫山田直子（由新人演员桥本环奈饰演）的女子的故事交织在一起。两人在不同时空中的遭遇逐渐揭示了一个惊人的真相：每个人心中都潜藏着一个“怪物”，而这个怪物，或许比外界的任何威胁都更为可怕。 " " 演员表现 佐藤健在《怪物》中的表现堪称惊艳。他通过细腻的表演，将小林明这个复杂角色的内心世界展现得淋漓尽致。特别是在面对内心恐惧和外界压力时，佐藤健那种紧张和不安的情绪通过眼神和肢体语言传达得极为到位，使观众能够切身感受到角色的挣扎与痛苦。 " 新人演员桥本环奈在影片中的表现同样令人眼前一亮。她所饰演的山田直子是一个内心孤独、饱受创伤的女性角色。桥本环奈通过自然流畅的演技，赋予了这个角色鲜活的生命力。她与佐藤健之间的对手戏充满张力，两人之间的情感纠葛和心理博弈为影片增色不少。 " " 剧本与叙事 《怪物》的剧本由知名编剧坂本宪二操刀，故事结构复杂但不失连贯。坂本宪二以其擅长的多线叙事手法，将现实与过去交织在一起，层层揭开人物的内心世界和故事背后的真相。影片节奏把控得当，每一段剧情的推进都紧扣观众的心弦，让人欲罢不能。 " " 剧本不仅在情节设计上巧妙，还在台词上充满深意。每一句对白都仿佛在揭示着某种隐喻，让观众在观影过程中不断思考。坂本宪二通过这些对白，不仅刻画了角色的性格和命运，也反映了社会的种种问题，如人性的复杂、心理创伤的影响以及社会对个体的压迫等。 " 导演手法 是枝裕和以其独特的导演风格和对细节的敏锐捕捉闻名。在《怪物》中，他通过大量的特写镜头和细腻的画面语言，展现了角色内心的变化和心理的细微波动。影片的色调也非常讲究，通过冷暖色调的交替使用，营造出一种既真实又略带梦幻的氛围，使观众在视觉上也能感受到角色的情感起伏。 " " 是枝裕和还善于利用场景和道具来增强剧情的表现力。例如，小林明家中被打乱的场景和墙上的诡异涂鸦，不仅仅是故事的线索，更是对角色内心世界的象征。这种隐喻式的导演手法，使影片充满了艺术性和观赏性。 " 音乐与音效 《怪物》的配乐由著名作曲家久石让创作。久石让以其深情而富有层次感的音乐风格，为影片增添了浓厚的情感色彩。配乐时而激昂时而低沉，与剧情的发展紧密结合，每一段音乐都恰到好处地烘托了影片的气氛。 " 音效方面，影片同样表现出色。从角色的脚步声到风吹草动的细微声响，每一个音效都经过精心设计和处理，增强了观众的沉浸感。这些音效不仅增强了影片的真实感，也使观众在观影过程中更能感受到角色的紧张和不安。 " " 主题与深度 《怪物》不仅是一部剧情片，它更深层次地探讨了人性的复杂和社会的阴暗面。影片通过小林明和山田直子的故事，揭示了每个人心中都隐藏着的“怪物”。这种“怪物”不仅是内心的恐惧和创伤，也代表了社会对个体的压迫和不公。 " " 影片还探讨了心理创伤对人的影响，以及人如何在困境中寻找自我救赎。小林明和山田直子在面对内心的“怪物”时，都经历了痛苦的挣扎和自我反思。最终，他们通过互相扶持和理解，逐渐找到了面对过去和未来的勇气。这种关于人性和心理的深刻探讨，使影片具有了更为丰富的内涵和意义。 " " 社会反响与争议 《怪物》自上映以来，便引发了广泛的社会关注和讨论。许多观众和评论家对影片的深刻主题和精湛制作表示赞赏，有人称其为“近年来最具深度的日本剧情片之一”，也有人认为它“揭示了人性最阴暗的一面，让人不禁重新审视自己的内心”。 " 然而，影片也因为其大胆的主题和真实的描写，引发了不少争议。部分观众认为，影片中的某些情节过于黑暗和压抑，可能会对观众的心理产生负面影响。此外，影片中涉及的一些社会问题和敏感话题，也引发了广泛的讨论和争议。这些争议最终导致了影片被紧急封杀，使得这部开年第一神作未能在更广的范围内传播和被更多人看到。 " 总结 总的来说，《怪物》是一部兼具深度和情感冲击力的优秀剧情片。它通过一个看似普通的家庭故事，深刻探讨了人性的复杂和社会的阴暗面。佐藤健和桥本环奈的出色表演，坂本宪二的精湛剧本，以及是枝裕和的独特导演手法，都使得这部影片成为了2024年不可错过的一部佳作。 《怪物》不仅是一部优秀的电影作品，它还具有重要的社会意义。通过对人性和社会问题的深刻探讨，影片引发了观众对现实生活的反思和讨论。这种艺术性与现实性的结合，使得《怪物》不仅仅是一部电影，更是一部社会的镜子，反映了我们生活中的种种问题和人性的复杂。 虽然《怪物》因争议而被封杀，但它的艺术价值和社会意义依然不可忽视。如果有机会，强烈推荐你去观看这部震撼人心的作品。无论是为了感受影片的艺术魅力，还是为了深入探讨影片中的深刻主题，《怪物》都能满足你的期待，带给你深刻的思考和感动。 以上文章图片均来源于网络

主演：松冈茉优,洼田正孝,池松壮亮,若叶龙也,佐藤浩市,仲野太贺,趣里,高良健吾,Megumi,三浦贵大,芹泽兴人,笠原秀幸,若林时英,鹤见辰吾,北村有起哉,中野英雄,益
简介：由日本老牌电影杂志《电影旬报》评选的年度十佳，被公认为代表日本电影艺术的最高水准，也是影迷每年翘首以待的片单。在2月5日发售的最新一期杂志上，2023年度的十佳榜单新鲜出炉，除了此前已率先公布的拔得头筹的《世界的阿菊》，《完美的日子》《怪物》《哥斯拉-1.0》《你想活出怎样的人生》等大热作品也都榜上有名。此外，十佳外国电影、读者评选的十佳日本电影等榜单也都纷纷揭晓。 " 《世界的阿菊》海报 创刊于1919年的《电影旬报》，自1924年开始评选年度最佳日本电影。今年参与日本电影十佳评选的共有59人，基本都是专业电影记者和影评人；外加《电影旬报》编辑部的一票，共计60票。计票规则与奥斯卡奖类似，也就是有投票资格的人按自己的喜好程度由高到低列出十部电影，排名首位的电影得10分，排名第二位的得9分，之后的依次递减；之后杂志再按总分列出年度十佳，得分相同的名次并列。 针对今年的获奖名单，日本资深电影记者齐藤博昭撰文指出了两点值得注意的地方。其一是十佳榜单上拔得头筹的《世界的阿菊》，在此前公布的日本电影学院奖的入围名单上，一个提名都没拿到。该片由阪本顺治执导，黑木华、宽一郎、池松壮亮等出演，以黑白的影像呈现江户时代末期底层掏粪工人的生活，曾于去年6月在上海国际电影节上展映。不过，这其实并不算是今年日本奥斯卡的最大冷门。国内影评人更在意的还是2023年戛纳电影节最佳编剧得主坂元裕二的《怪物》，未能入围学院奖的最佳剧本（入围的五部作品为《福田村事件》《夏洛克的孩子们》《与你再遇鲜花盛开之丘》《哥斯拉-1.0》《你好，妈妈》）。 " 《怪物》海报 此外，齐藤博昭还在文中详写了今年日本影评人和观众欣赏口味的异趣。《电影旬报》自1972年增设读者票选的十佳电影榜单（在此之前，旬报的男女读者可分别投票评选自己心中的最佳影片，得票最多的两部作品自动入选杂志的年度十佳）。事实上，很多时候，由专业人士选出的十佳榜单和读者的十佳榜单相差无几，比如2022年杂志评选的年度十佳第一名和读者票选第一名都是《惠子，凝视》；2021年杂志评选的年度十佳第一名和读者票选第一名都是《驾驶我的车》。 今年榜单上排在读者票选第一名的是瑠东东一郎执导、岸优太主演的《g男》。该片根据同名漫画改编，讲述不良少年门松胜太为了交到女朋友，转学进入很受女高中生青睐的私立武华男子高中，结果被分配到问题学生云集的班级，为了生存不得不全力以赴的热血故事。 " 《g男》海报 耐人寻味的是，今年60位专业人士的十佳排名中，共涉及138部影片，其中并没有《g男》。也就是说，没有一位专业人士把这部作品列入自己的十佳之一。齐藤博昭提到上一次出现这样的状况还是在三年前，当时读者票选十佳的头名是《天外者》，该片的主演三浦春马在影片上映前自杀离世。因此，这个结果完全可以理解。 然而，到了今年，在旬报挑选刊发的18位读者的十佳榜单上，其中的17位都没有将《g男》列入十佳，只有一位读者将它列在第一名。另一方面，旬报的读者只能通过杂志附带的明信片和电子版的唯一代码进行投票，即一人仅有一次投票机会，有组织做票的可能性很小。并且除了《g男》之外，读者票选十佳榜单上的其他作品跟杂志评选的十佳作品的重合度还是颇高的。如此来看，《g男》应该确实有点东西，深得部分观众群体的赏识（该片导演瑠东东一郎也获读者票选最佳导演）。 【2023年度十佳日本电影】 第一名：《世界的阿菊》 导演：阪本顺治 第二名：《完美的日子》 导演：维姆·文德斯 第三名：《火影》 导演：冢本晋也 第四名：《福田村事件》 导演：森达也 第五名：《月》 导演：石井裕也 第六名：《腐花之雨》 导演：荒井晴彦 第七名：《怪物》 导演：是枝裕和 第八名：《哥斯拉-1.0》 导演：山崎贵 第九名：《你想活出怎样的人生》 导演：宫崎骏 第十名：《春画老师》 导演：盐田明彦 【2023年度读者票选十佳日本电影】 第一名：《g男》 导演：瑠东东一郎 第二名：《福田村事件》 导演：森达也 第三名：《怪物》 导演：是枝裕和 第四名：《哥斯拉-1.0》 导演：山崎贵 第五名：《月》 导演：石井裕也 第六名：《正欲》 导演：岸善幸 第七名：《爱之闪电》 导演：石井裕也 第八名：《你想活出怎样的人生》 导演：宫崎骏 第九名：《市子》 导演：户田彬弘 第十名：《恶之地》 导演：原田真人

主演：趣里,菅田将晖,仲里依纱,田中哲司,西田尚美,松重丰,石桥静河,织田梨沙
简介：躁郁症，又名双相障碍，属于心境障碍的一种类型，英文名称为bipolar disorder（bp），指既有躁狂发作又有抑郁发作的一类疾病。（百度百科） " 如果把躁郁症当作抑郁症，那么就是对两者的误解了。躁郁症患者不仅有与抑郁症患者相同的“抑郁发作”的症状，还有“躁狂发作”的症状，患者会时不时地出现两种截然相反的症状，甚至会混合发作。 抑郁发作时，会出现同抑郁者患者同样的症状，情绪低落、自我否定、有自杀倾向；思维迟缓、记忆力减退；难以与他人相处、丧失生活期望；嗜睡、食欲降低。 躁狂发作时，与抑郁发作时判若两人，情绪高涨、乐观热情、积极向上；思维敏捷、创造力十足，激发天赋；言语变多、喜好分享，对生活充满希望；睡眠少但精力充沛，有时易怒。 而在两种症状的间歇期，患者恢复平静稳定，成为一个正常人。 两种极端的症状发生在同一个人身上，患者的情感就像“冰与火”的跷跷板，时而抑郁，时而躁狂，少有平静。 " 《只有爱能让我生存》于2018年11月9日在日本上映，关根光才导演，趣里、菅田将晖主演，豆瓣评分7.4。 电影《只有爱能让我生存》中的宁子就是躁郁症患者，与男友同居三年的她被病症困扰，嗜睡使其难以迈出家门，只能依赖男友津奈木，但情绪不稳定的她，对男友充满了抱怨和不满。 宁子找到一份兼职工作，决定改变的她充满了对生活的期望和对旁人的感激，但又突然陷入了痛苦与悲伤之中，哭泣着逃走。 男友追上了宁子，逐渐恢复平静的两人相拥而泣。 " 《只有爱能让我生存》改编自荣获希子获芥川奖和三岛由纪夫奖双提名的同名恋爱小说，聚焦于躁郁症患者宁子与男友的生活，但影片没有过多强调“躁郁症”，不期望观众把影片当作“病人”的生活纪实，而是讲述躁郁的人的故事，讲述在压抑社会中挣扎的故事。 光是活着就已经心力交瘁，何谈梦想 宁子躺在床上艰难的睁开眼，她和电话那头的姐姐问早，尽管此时已是下午4点。房间里衣服、食物等物品杂乱的摆放着，宁子的生活也杂乱无章、毫无目的，而睡觉占据了绝大部分时间。 “抑郁”伴随着宁子大多数时间，根本无法正常生活，嗜睡、不出门、不工作、挑剔男友、因跳闸暴躁、想给男友做饭的她备受打击只能坐在地上哭泣、打工时甚至端不好盘子... 我们不能责备宁子不坚强，因为在疾病面前，谁都有可能被轻易击败。光是活下去就已经耗费了绝大部分的精力，即使拼尽全力也难以过上正常的生活，在这样的处境下，光靠坚强是远远不够的。 " 按着小说原作者与影片导演的本意，我们可以将“抑郁”时的宁子扩散到每个在社会中苦苦支撑的人。宁子的男友津奈木原本想成为作家，却意外在报社报道“情色八卦新闻”，同事早些的报道还害女明星自杀，就连揭露奥运会腐败真相的新闻也被上司压下来，当现实与理想越来越远，津奈木在每日加班的忙碌中，也逐渐失去了对生活的乐趣。 “我受不了了，我果然做不到啊，我真的好累啊，光是活着就心力交瘁了。”津奈木吐露了自己在努力过后的无可奈何，也道出了生活重压下人们的百般无奈。现在的人似乎变得越来越脆弱，未赶上的早班车、失手掉到地上的手机、领导否决掉的策划案，都能够成为“压倒骆驼的最后一根稻草”，倒不是因为我们太脆弱，而是压力太大。 " 即使头破血流，也要奔跑着前进 津奈木喜欢上宁子的那天晚上，宁子的头撞破了，鲜血直流的她却选择奔跑，在夜色的衬托下，随风起伏翻动的蓝色裙摆格外吸引人。 当“躁狂”占据宁子的生活时，生活中处处是乐趣，一切都充满了希望。津奈木的前女友百般刁难，为其强行找了个兼职时，宁子没有恼怒，而是将其当作新生的机会；当老板、老板娘把宁子当成家人时，她的兴奋与幸福溢于言表，喋喋不休地将自己的秘密抖出... 宁子充满干劲与期望的样子，像极了有时候的我们，在淋浴喷头下，接受最神圣的洗礼，想要一次性与过去浑浑噩噩的自己道别；为了明天的工作，定了几个闹钟提醒自己早起；在得到同事一点点的鼓励后，工作时也忘记了辛苦；老板的一句“当作自己的亲人”，已经足以将自己全盘托出... " “躁狂”宁子像是一面镜子，清清楚楚的照亮每个初入社会的人，每个怀揣期望与梦想的人。在报社报道“情色八卦新闻”的津奈木曾经想要成为作家，而漫画家是同事最初的梦想，但不可否定的是，他们都曾做好了准备，也都为理想拼尽全力。 最终实现梦想的人好像都是“天才”，但他们也是“疯子”。梵高、贝多芬、舒曼尼采、歌德这些人，大概就是所谓的“左手疯子，右手天才”。“躁狂”所带来的灵感、动能、创造力足以支撑人们完成这样或那样的成就，但高亢兴奋的状态伴随着迅速大量的消耗，大部分人都未曾达到梦想的彼岸。 " 平静下来，才能好好拥抱自己和爱人 影片最后，丢掉工作的津奈木与痛哭逃走的宁子在天台相遇，在两人将自己最深处的秘密都吐露后，也都恢复了平静，相互依偎着，也相互依靠着。 “你要是想离开我，就可以和我分开，可我一辈子都无法和自己分开。”津奈木是个无趣的人，对于宁子更多的是“无趣”的应和和顺从，不曾进一步的询问宁子抑郁或躁狂的理由。宁子迫切地想要津奈木了解自己，但也不想再拖累对方，但在津奈木说出，封闭的自己喜欢宁子的勇敢、向前奔跑时，两人也逐渐归于平静，相互陪伴已经是两人对彼此最好的爱。 我们这辈子都不可能离开一个人，那就是自己，与其说宁子想通过津奈木的了解而得到认可，倒不如说，宁子想要与并不那么好的自己和解，与有些累赘的自己和解。 " 宁子没有到医院确诊过病情，“抑郁”也只是从她的口中说出，在周围人眼中，她只是拖累男友的“废物”，是在侮辱努力辛勤工作的人；“躁狂”在一些时候给了宁子生活的期望，她也兴致勃勃地努力过，也感谢每一个帮助她的人。 她一次次在挣扎中醒来，在一次次懦弱中勇敢，在两种极端情况反复的折磨下，宁子也终于探得了平静的奥秘，也终于可以体会“正常”所带来的安逸。 “抑郁”和“躁狂”是一个人极端的两面，但“平静”下来才是最真实的自己，不会因为生活中遇到的挫折而头也不回地走向低迷，也不会因为对梦想盲目的追求而过度消耗自己，保持“冰与火”跷跷板的平衡，在生活的两个极端中找到适合自己的维度。 " 结语： 意气风发的少年充满理想、斗志昂扬，但压抑的现实，让其逐渐冷静，并不得不向生活低头，向现有的生存法则顺从，在背离理想与压抑现实的双重压力下，深陷郁郁寡欢。 正如本片导演在接受采访时说的一句话，这是讲述躁郁的人的故事，是在压抑社会中挣扎的故事。 他发现震后日本社会趋向“顺从化”，大家相互依偎维持着一种”和谐“的秩序携手共进，好像只有这么做才能活下去，而恰恰相反，导演意识到必须跳脱这种“常规”，去质疑，社会和人才能前进，而宁子就是这样的人。 " 影视来源于生活，又高于生活。这里是@哇噻电影，看影视，品生活。 写作不易，辛苦读者朋友点个关注，点个赞！

主演：广濑铃,松坂桃李,横滨流星,多部未华子,趣里,三浦贵大,内田也哉子,柄本明,白鸟玉季,増田光桜
简介： " 时光网讯 广濑铃、 松坂桃李主演，《怒》《恶人》导演 李相日执导的新片 《流浪之月》首曝预告。影片将于5月13日在日本上映。 影片共演阵容还包括横滨流星、多部未华子、趣里、三浦贵大、白鸟玉季、增田光樱、内田也哉子、柄本明等，《寄生虫》摄影指导洪坰杓担任本片摄影。 该片改编自凪良汐的同名小说，讲述女孩更纱原本在自由快乐的家庭中成长，结果快乐的日子在9岁结束，父亲逝世、母亲不告而别，更纱被阿姨收养后过着难以忍受的生活，逃离阿姨家又被恋童癖佐伯文绑架。十多年后，曾经的绑架事件受害人与加害者意外重逢，两人发展出了一段特殊羁绊。 "

主演：泷内公美,光石研,高良健吾,柄本时生,莲佛美沙子,筱原笃,户田昌宏,安藤玉惠,波冈一喜,磨赤儿,小篠恵奈,毎熊克哉,趣里
简介： 《她的人生没有错》，这部电影，并不那么好看。 尤其是前80分钟。 " 典型的日系致郁的风格，配乐很少，场景声音很多，从头到尾都是生活的点滴，压抑而又克制。 节奏更是日常的诡异。若说慢，看完想想，讲的事情还真不少，群像戏，出现了好多的人物，每个人物还都难得的有点印象；然而因为叙述的太过平静，完全没有什么冲突和爆点，120分钟的电影，看的时候，还是有些煎熬的。 尤其是前80分钟。 前80分钟：失去，停滞和心伤 这是一个个关于失去的故事。 丈夫失去了妻子，女儿失去了母亲，本来是一对儿的年轻人失去了感情，本来平凡生活的夫妇失去了荣誉，即便是看起来乐观向上，家人都在的公务员小哥，整个家庭，也失去了往日的温馨和平稳。 过去的平凡而简单的生活完全被击碎，活着的人的人生，全部都没有了往日的光彩。 因为他们，都失去了寄托。 " 在前80分钟的剧情里，没有真正的笑容，家在福岛的所有人仿佛都是空壳，只是行尸走肉般的在生存着。 看似已经恢复了正常，实际上却处处弥漫着令人窒息的绝望。 生活，早已经在这里停滞了。 而人们却慢慢的习惯深陷在这种绝望和停滞中，甚至对于那些想要走出阴影的人冷嘲热讽。 深雪和前男友见面的那一幕，就是明证。 从那一幕我们得知，他们分手的理由，是因为地震后，深雪要和前男友约会。 “地震的时候，母亲遇到了那种事情，你却一脸无事的约会那样好么？” “总觉幸存下来的自己，对死去的人有所亏欠。” " 所以活着的人，就该活在过去的阴影下，就该余生背负这种亏欠。 如果你不再牴舔伤口，想走出来，想前进，处在泥潭中的人们都认为你是叛徒，都不会答应。 从这个意义上说，无论是呵斥父亲让他不要再继续唠叨逝去的母亲，还是选择在地震后约会，抑或是选择到东京做应召女郎，深雪都是坚强的。 从不见笑容的麻木的脸的背后，是在泥潭中挣扎，努力向前走的内心。 即便这颗心，早就满是心伤。 当年蒋雯丽考电影学院时，考题是《地震之后》。 考生们在考场上纷纷做悲痛，晕厥，倒地，大哭大喊状，唯独蒋雯丽坐在地上，仰望苍天，默默无语，少时，才默默地，噙出泪水。 悲痛从来都很难悲痛地表现出来，然而最深的悲痛，却又那么容易的感觉得到。 这部电影里，也有异曲同工之妙。 毋宁说，这种靠着“氛围气”来表现悲伤，正是日本电影的拿手好戏。 无须表现，因为心伤处处都在，电影里的分分秒秒，都在诉说，时间流淌，对电影里和电影外的人，都是折磨。 80分钟：改变的契机和力量 80分钟是这部电影的转折点，后面的40分钟，一下子明亮了起来。 昏暗而又绝望的生活，改变的契机是东京来的的女大学生，和公务员小哥的摄影展。 老照片里，斯人犹在，欢笑犹在。 之后的，是小民在整个电影里，最为动容的一场戏。 失去了妻子，失去了工作，失去了生活的深雪父亲，回到核污染的故居里收拾亡妻的遗物，然后一边哭喊着，一边把遗物投入大海。 “老婆，很冷吧。” “对不起。” " 隐忍的感情，需要一次真正的发泄。 走出过去，需要一次认真的告别。 长大了，经历过亲人的故去才明白，繁复的葬礼，更多的是为了活着的人。 我们需要一个仪式，一个出口去整理情绪，去和故去的人别离。 在好好的告别之后，才可以再出发。 无论是天灾，还是人祸把我们禁锢在过去当中，我们都不缺少改变现状的力量，缺少的只是在恰当的时候的一次契机。 " 事务所来了新人，深雪去看了保护过她的前辈的话剧，然后买了一枝花，默默的在角落，与过去告别。 和她同类的新泻的女孩，也开始了新的生活。 婴儿，小狗，都代表着新生，和希望吧。 一开始看女主觉得有点丑，不过后面终于能欣赏起她的颜了； 120分钟还是长了些，尤其是前面能把人逼疯； 前面的人物不少，主角戏份细碎，然而最后的40分钟却又只集中在主角家庭里了，结构有点不平衡。

主演：阿部宽,横滨流星,春风亭升太,趣里,山崎育三郎,高桥光臣,市川实日子,中村安奈
简介： 3月2日凌晨，成都市大邑县，一位54岁的民警奋不顾身跳入冰冷的河水，将一名轻生男子救起。 " ↑民警救起轻生男子 2日0时许，大邑安仁派出所接到110指令：唐场五星村一妇女称自己老公离家出走，并声称要自杀。事态紧急，值班民警黄卫东第一时间联系报警人，同时联系陆豹救援队，组成搜救队伍到唐场新大桥附近河道开展搜寻工作。 民警们详细了解到该男子的相貌特征、穿着等，年龄约30多岁，并根据他和家人的聊天记录分析搜救的方位。 “初步判断，该男子应该在附近斜江河某个位置。”黄卫东说，搜救队一共七八人，分成几个小组，他和一名同事沿着斜江河，向上游搜索。 黄卫东看到，沿河有个别钓鱼的人。约50分钟后，搜救至唐场新大桥附近时，他们看见一名男子并未携带鱼竿，其半个身子已潜在水中，高度疑似报警人描述的男子。“这里河道最宽有200米左右，水下是淤泥，人容易陷下去，曾经淹死过人。” " ↑民警搜救轻生男子 危急关头，黄卫东装扮成钓鱼者逐渐靠近该男子，“我说我在那儿钓鱼，在那里撒了窝子，他没有警惕。”突然，黄卫东跳入冰冷的河里，一把拽起该男子，在随同辅警的协助下成功将其救上岸，并确认了其身份，“就几秒钟的事情”。 此时，该男子情绪仍不稳定，仍要寻找机会想再次下河。“听哥哥的，有啥子想不通的嘛。”民警黄卫东变身“贴心大哥”，苦口婆心劝说轻生男子，并耐心对其进行心理安抚和疏导，待该男子的情绪逐渐平稳后，民辅警才将其移交家属送医治疗。 “黄卫东回到所上的时候，已经凌晨3点多了，全身都是湿的。”安仁派出所一名民警告诉记者。 红星新闻记者了解到，黄卫东今年54岁，从警22年。“多年以来，他的工作始终认真负责、锲而不舍。”安仁派出所教导员赵家斌告诉记者，黄卫东是2003年到的安仁，一直担任社区民警，对于所管辖片区的社情民意，黄卫东非常清楚。 赵家斌还回忆起，十多年前，一名单亲妈妈到大邑投亲，途中被盗4800元。这个案子本不归黄卫东管，但黄卫东见到单亲妈妈生活不易，便在下班时间，骑上摩托四处走访摸排，“一个星期后，他在另外一个镇找到了犯罪嫌疑人的准确身份信息。” 大邑公安提醒市民，生命诚可贵，遇事需要冷静理智，不要因一时冲动而轻生，做了对自己、对家人不负责任的事。 另外，若市民出现负面情绪，有轻生的念头，或有抑郁症等，可拨打成都心理健康服务热线：96008。 红星新闻记者 王拓 图片、视频由成都大邑公安提供 编辑 于曼歌 （下载红星新闻，报料有奖！） "

主演：趣里,深川麻衣,小关裕太,曾田陵介,庄司浩平,平井亚门,田边和也,金井美树,赤间麻里子,岩谷健司
简介：本作品是以井上早辉的电子漫画《泽子》为原作的“爱情恐怖悬疑片”。在失去恋人八田雪斗后走投无路的音川町千香身边，雪斗的前恋人音川泽子出现了。由于意外的事情，2人同居了。町千的家人欢迎开朗又机灵的泽子，但泽子偶尔表现出的妖艳和疯狂，侵蚀了町千周围的人际关系。

主演：谷村美月,柳めぐみ,趣里,鈴木ちなみ
简介： 很真实很现实的一部家庭电影，一个大男人都看哭了，说不出的苦涩。现代城市改变了人们对时间空间的看法。一次探亲之旅，勾画出的家庭关系和社会图景，足以概括城市带来的伦理困境，并在当下依旧适用。在影片的诸多人物中，独自住在“筒子楼”的纪子尤其特别，时代变迁，她却近乎迂腐地坚守着传统道德观念，会因为一丝自私而痛哭，在丈夫离世八年后依旧独身，对待公婆谨遵孝道，远甚亲生子女。老父亲演技最为出众，有一种静默却厚重的力量，直击人心。 原创声明：本文由得心电影编辑得心原创，感谢分享，文章未经允许严禁转载抄袭，发现必究！ 在合适的时间，看一部合适的电影，你会收获很多；人生太短，等不及茶凉，若是常驻，得心愿奉上一篇最真实精彩的影评陪你走完这一场！ " 影片中人物一丝不苟的言行、客套的对话、扭曲的表情、波澜不惊的节奏、规整的构图，构成这样一部理性的让人感到恐惧的电影。随着时间的流逝，每个人注定成为独立的个体，只为自己而生活，无论是是血缘纽带，还是生离死别都无法阻止家庭的分崩离析，而来自无血缘关系成员的关怀，也只不过是一轮假象。没有人能理解他人真正想要的是什么，这一残酷的现实无法用表面上的和谐所掩盖，所有人所做的一切终归都是为了自我满足。 " 《东京物语》固定机位颇具美感，使得影片有着一种细腻的平淡；人物对着镜头说着对白，仿佛是在讲述着自己的故事；周吉呈现出一种老人的疲态和孤独，以及被儿女淡忘的心酸，但脸上又时刻挂着微笑，又有一种经历过人生百味后的坦然。比起他其它太过安静的作品，东京物语之间的冲突相对激烈，也相对有了不讨人喜欢的“恶人”，感情因此显得更加浓烈，给观众较强的情感刺激。 " 导演将社会和人生的各种问题用很平淡的方式平静地呈现给观众，没有抨击、没有批判、没有答案，给观众的是静静的思考和细细的体会，感悟人生，强！片中的纪子这一角色太迷人了，人性魅力深深的折服了我，被其感动，这样的人真美。急剧发展的社会，使得亲情竟如礼节一般具有了某种冷漠的形式感。小津对生活的态度有一种放手的从容，人与人之间的关系刻画的恰到好处，情感也更为含蓄隽永。 " 也许你会认为，内核是很市井的很深刻的，但表现形式很不市井很不喜欢。说小津的电影有连贯性，不如说是陷入了自我陶醉的桎梏。多年以后人们回忆起来，终会觉得这部电影的好评是对当代电影价值的一种侮辱。小津安二郎参加过中日战争，经历过大生大死，他的电影却拍的那么风轻云淡，好像过去种种从未发生过，无法接受。 " 对一部分人来说，就是沉闷的片。演员们的演技都很死板，或者说本身就很死板，再加上这是上世纪50年代的电影，让人觉得更加生硬吧，所谓小津之淡就是37度酷暑也还是丝毫让人感受不到高温；与之相对冢本晋也的燥，同是黑白却让人汗流浃背；就老电影而言，是很难承认演员有演技的，加上技术受限，也就只是图看个编导剪的意罢了，就算是抛开为人本身，小津这套技术和艺术真心还不如三四十年代的欧美导演。 " 不管怎样，这部电影道尽了人间百态，润物细无声的镜头却将故事都说透了。与其说是子欲养而亲不在，不如说是生活的繁重让人们想当然地挥霍亲情，反而是外来之人更加深刻地感受到温情脉脉的暖意。娓娓道来的故事却有种震撼心灵的强大力量，动人之处让人变得安静。东京那么大，如果有一天走丢了，恐怕一辈子不能相见。 " 经常挂在嘴边的“子欲养而亲不待”，本片用了两个小时让观众明白导演对这句话的解读，细腻平实娓娓道来的镜头语言，讲述的是一个孩子们都会长大的故事，即便是至亲骨肉也会因为有了自己的家庭而忽略了父母孝道，赶脚导演没有批判，只是用孩子们长大后的冷漠自私刻薄来引人深思，原节子演的二儿媳的存在算是老人们仅剩的安慰，或许，这就是生活。 " 长大成人的子女们带给两位老人的疏离感、陌生感，令人无所适从。守寡的儿媳是片中唯一让人温暖的角色，却也无法照亮整个昏沉沉的世界。细腻质朴，深刻而不绝望，传统家庭观念在新兴社会形态下受到冲击，这样的困境不仅是日本的，也是全人类的。小津安二郎以睿智诉说伤感，以淡然看待死亡和变迁。人一生下来即使拥有了许多东西，但其实还是摆脱不了孤独，也可以说是生命的苍凉吧，感叹生命的轮回。 " 战争的隐线只是在话语中提出，却应该是一个至关重要的点，也是这部影片成功的因素之一。纪子的人物真是让人感动，从京子和纪子才是让人看到尘世生活的希望吧！小津对固定机位的偏执，稳定的画面感的追求，无处不在情感表达的隐忍，都足以让你臣服，虽然胶片剪辑的还有痕迹，但抵不过整个影片带来的情感震撼，人情冷暖世态炎凉。最感动的镜头是两位老人初次到纪子住处，纪子为他们端上饭菜、持扇慢摇的动作，看后眼角湿润。 " 电影不紧不慢的节奏和看似普通人的生死与人情世故却有一种入木三分的力量感，本片可谓是东方人人情世故的典型，父母与子女的关系会随着子女的越长越大而变得越来越疏离，当已为人父、为人母的子女终于有机会为自己的父母做点什么的时候，即便让他们游玩自己的城市、安排他们住海景房，却仍然抽不出时间来陪他们，因为大家总是那么忙，等到想尽孝时，母亲已经不在人世了。