凯西·贝茨

主演：凯西·贝茨,斯凯·P·马歇尔,大卫·德尔·里奥,莉娅·刘易斯,Aaron D. Harris,杰森·雷特,艾米·伊库瓦克,乔丁·韦茨,博·布里奇斯,Henry Allen,妮可·德波儿,Helen Ha
简介： 该网页介绍了美剧《老练律师Matlock》（2024）的基本信息，包括导演、编剧、主演、类型、制片地区、语言、首播时间、集数、又名、IMDb编号等，还提供了剧情简介、演职员信息及相关视频和图片。 剧情讲述 该剧主角是一位七十多岁才华横溢的女性马德琳·马特洛克（Madeline Matlock），在年轻时取得成功后，她重新加入了一家著名的律师事务所。在工作中，她凭借低调的举止和狡猾的策略处理案件，不仅致力于赢得官司，还努力揭露事务所内部存在的腐败问题。通过她的种种努力，展现出在法律行业中，年龄不是阻碍，经验和智慧能让她在复杂的环境中发挥重要作用，在揭露腐败和维护正义的道路上不断前行。

主演：凯西·贝茨,斯凯·P·马歇尔,大卫·德尔·里奥,莉娅·刘易斯,Aaron D. Harris,杰森·雷特,艾米·伊库瓦克,乔丁·韦茨,博·布里奇斯,Henry Allen,妮可·德波儿,Helen Ha
简介：： - 名称：《老练律师Matlock》 - 类型：剧情、犯罪类美剧 - 主创团队：导演凯特·凯罗，编剧Jennie Snyder Urman、John Lowe，主演包括凯西·贝茨等众多演员 - 首播时间：2024年9月22日于美国首播 - 集数：10集 - 又名：《辩护律师（重启版）》《老年律师》，IMDb编号tt26591147 剧情：故事围绕着一位七十多岁、才华横溢的女律师马德琳·马特洛克展开。她在年轻时便已取得成功，如今重新加入了一家著名律师事务所。在工作中，她凭借着低调的行事风格以及狡猾的策略来处理各类案件，其目的不仅是为了在法庭上赢得官司，还致力于揭露律师事务所内部存在的腐败问题。在这个过程中，她与团队成员（如饰演Olympia的斯凯·P·马歇尔、饰演Billy的大卫·德尔·里奥、饰演Sarah的莉娅·刘易斯、饰演Alfie Kingston的亚伦·D·哈里斯等）共同协作，在复杂的法律环境和案件中周旋，利用自己丰富的经验和智慧，抽丝剥茧般地分析案件细节，寻找真相，与对手展开激烈交锋，从而实现维护正义和揭露腐败的目标。

主演：杰西卡·兰格,苏珊·萨兰登,阿尔弗雷德·莫里纳,斯坦利·图齐,朱迪·戴维斯,凯瑟琳·泽塔-琼斯,多米尼克·伯吉斯,杰姬·霍夫曼,莫莉·皮瑞斯,凯西·贝茨,艾
简介：　　贝蒂戴维斯（苏珊·萨兰登 Susan Sarandon 饰）和琼克劳馥（杰西卡·兰格 Jessica Lange 饰）都是曾以她们耀耀生辉的星光照亮过影史的女演员们，两人事业和感情上的冲突造成了她们彼此之间深深的矛盾，这段复杂纠葛的恩怨情仇在好莱坞早就不是什么秘密了。 然而好莱坞是健忘的，随着年岁的增长，琼发现自己在不知不觉中已经成为了过气演员，不甘心就此销声匿迹的她决定放手一搏。琼选定了一本名为《宝贝简到底怎么了》的惊悚小说，热情邀请导演罗伯特（阿尔弗雷德·莫里纳Alfred Molina 饰）执导，之后又亲自拜访贝蒂，此时的贝蒂事业亦是百般不顺，面对琼抛来的橄榄枝动了心。就这样，在机缘汇聚之下，贝蒂和琼这对冤家再度聚首，在戏里戏外均上演着一幕幕不见鲜血和硝烟的战争。

主演：凯西·贝茨,黛安·基顿,贝琪·索达罗,比佛莉·德安姬罗,尤金·列维,阿尔法·伍达德,丹尼斯·海斯伯特,乔希·佩克,欧根妮·邦杜兰特,肯辛顿·托尔曼,维多利
简介：今日新片重点关注：今日上架新片共16部，引言部分为小编个人推荐：动画剧场版《青春猪头少年不会梦到红书包女孩》；改编自同名漫画，日剧《向阳之处必有声》；apple tv+打造西班牙剧《女人领地》；竹内凉真主演，恐怖片《剧场版 与你在世界终结之日 final》； 入围2024年柏林电影节作品，剧情片《群居》；改编自真实故事《穿婚纱的杀人少女》，张国立执导，范伟、周冬雨主演电影《朝云暮雨》；赵今麦、张凌赫主演，电视剧《度华年》；以上推荐你最期待和看好哪些呢，详细介绍如下： 1、日本动画：青春猪头少年不会梦到红书包女孩（数字配信；蓝光）豆瓣评分：7.9 " 2、日本剧集：向阳之处必有声（上线平台：u-next） 剧情介绍：改编自同名漫画，讲述大学一年级学生杉原航平自从患了重听症之后，变得与人保持距离，独自安静地生活。就在这时，他遇到了性格开朗耿直的同级生佐川太一。航平给饿着肚子的太一送了便当，以此为契机，太一接受了航平需要的记笔记服务。太一渐渐踏入航平的内心，航平不知不觉中感到很舒服。两人笨拙的心通过记笔记慢慢连接了起来… " 3、欧美剧集：女人领地（上线平台：apple tv+） 剧情介绍：加拉的生活因丈夫指控家庭财务不当而崩溃。为了躲避罪犯，加拉、朱莉娅（母亲）和女儿躲到了西班牙北部的一个小镇。为了隐姓埋名，流言蜚语不胫而走，家庭秘密也随之揭开。 " 4、泰国剧集：篮情球爱（上线平台：viutv） " 5、日本电影：剧场版 与你在世界终结之日 final（数字配信；蓝光） 剧情介绍：竹内凉真主演，以被丧尸占据的“末日世界”为舞台，讲述主人公间宫响投身于为生存而战斗的极限僵尸生存故事。 " 6、欧美电影：一无所有（上线平台：itunes）imdb 评分：6.9 " 7、欧美电影：环形轨道（上线平台：itunes）imdb 评分：5.7 " 8、欧美电影：群居（上线平台：itunes）imdb 评分：5.0 " 9、欧美电影：重聚夏令营（上线平台：itunes）imdb 评分：4.9 " 10、欧美纪录：真实犯罪现场调查：迈阿密（上线平台：cbs、paramount+） " 11、欧美纪录：史上最糟糕的室友 第二季（上线平台：netflix） 剧情介绍：对毫无戒心的受害者来说，当看似无害的室友露出恶意甚至暴力的真面目，他们将会成为现实生活中的噩梦。这些令人不安的真实故事记录了潜伏在家中的威胁。 " 12、菲律宾综艺：爱情火花营 第二季（上线平台：black sheep） " 13、国产电影：朝云暮雨（平台未知） 剧情介绍：影片改编自真实故事《穿婚纱的杀人少女》。刑满释放人员老秦服刑27年后出狱，只想娶妻生子，开启新的人生，却意外结识同样刚出狱的女孩常娟。他求子，她求财。“同是天涯沦落人”的两人开始了一段各怀目的的利益婚姻。 " 14、国产剧集：度华年（平台未知） 剧情介绍：赵今麦、张凌赫主演，根据墨书白小说《长公主》改编。故事中，大夏朝的长公主李蓉与当朝首辅裴文宣梦回华年，由仇人变闺蜜，闺蜜变成有情人。他们彼此信赖，彼此成全，终于破镜重圆，一起搞事业，一起发现真相，一起发现爱。 " 15、国产剧集：月上朝颜（平台未知） 剧情介绍：“逆仙缠身”的少女云朝颜巧遇“收复逆仙”的月神任时缺，为了摆脱逆仙，云朝颜千方百计地缠住任时缺，由此二人展开了一段相生相伴的奇幻之旅，而他们的羁绊还不只于此…… " 16、网络电影：关中诡事之雾隐藏棺（平台未知） 剧情介绍：凌晗的王者光环竟和父亲凌炜的神秘失踪而造成的童年巨大心理创伤有关。某生物集团曰贾司马风邀请凌晗探寻4600年前突然消失的华胥文明以及传说中“超越牛死”的神秘力量。除了巨额报酬外,司马风展示了先遣队全军覆没前传回的影像——一条让凌晗无法拒绝的线索。历经天坑秘境、地下人形生物等生死考验后,凌晗终于带队抵达华胥文明最后的遗迹“雾隐城”,父亲当年以身犯险探寻此地及司马风此行的真实目的被揭开。华胥文明的“终极秘密”出现在众人面前。司马风的行动引发了4600年前化作“不死战士”向死而生保护族人的3000华胥勇士破棺而出。面对即将散播至地面的远古细菌和注定有去无回的结果,凌晗毅然走向解决问题的终局。 " 声明：每日上线新片汇总如有搬运、转载请注明搬运出处及转载来源（微信公众号：随心影视控、新浪微博：随心-电影控、今日头条：随心电影控的预告小屋），小编每日新片整理不易，校对上线日期及文字介绍，今日头条、公众号排版就要花费大量时间，请搬运者、转载者尊重小编劳动成果。 更多精彩影视资讯请关注weibo：随心-电影控；weixin：随心影视控！

主演：妮可·基德曼,扎克·埃夫隆,乔伊·金,丽兹·考什,凯西·贝茨,雪莉·可拉,吉塞特·瓦伦丁,奥利维亚·马克林,贝利·M·B,艾格尼丝·孟嘉萨瑞,Seoum Tylor Aun,Meliss
简介：　　年轻女孩Zara（乔伊·金 Joey King 饰）是一个电影明星的助理，她的母亲（妮可·基德曼 Nicole Kidman 饰）与她的老板（扎克·埃夫隆 Zac Efron 饰）相遇，发生了意想不到的浪漫故事和爆笑风波，他们正试图理解爱情、亲情、性和身份认同等复杂问题。

主演：Lady Gaga,马特·波莫,凯西·贝茨,夏恩·杰克逊,韦斯·本特利,莎拉·保罗森,科洛·塞维尼,埃文·彼得斯,安吉拉·贝塞特,马克思·格林菲尔德,芬·维特洛克,莉莉
简介：　　科特兹是一家建于上个世纪的神秘酒店，原来的老板马奇（埃文·彼得斯 Evan Peters 饰）死于非命后酒店就染上了一层神秘色彩。如今的老板伯爵夫人（Lady Gaga 饰）与她的情人多诺万（马特·波莫 Matt Bomer 饰）似乎有着更不为人知的秘密。酒店的门店经理丽姿.泰勒（丹尼斯·欧哈拉 Denis O'Hare 饰）与艾瑞斯（凯西·贝茨 Kathy Bates 饰）似乎另有打算。看似平静的一切被一起连环凶杀案打破了，警察约翰（韦斯·本特利 Wes Bentley 饰）进入酒店进行调查，却发现真相似乎更加的可怕。

主演：欧文·威尔逊,玛丽昂·歌迪亚,瑞秋·麦克亚当斯,汤姆·希德勒斯顿,凯西·贝茨,麦克·辛,Rusty Stoll,妮娜·杜波夫,咪咪·肯尼迪,柯特·富勒,Carla Bruni-Sarkozy
简介：" 即便是从来没有去过巴黎的人，也会觉得这座城市比魔法还要神奇，因为它根本就是魔法的化身。除了巴黎，伍迪·艾伦选不出更好的地方来为他的情感新作取景。这座因精致小巷和花园以及大量优质博物馆而被世人过分宠爱的城市同样也因留存有无数名胜古迹而闻名于世。说是因为它悠久的政治历史文化也好，还是因为大大小小，充满浓郁法式风情的法式餐馆和咖啡馆也好，总之巴黎以其独特的魅力吸引着来自世界各地的游客。不夜城[1]译注：巴黎有很多别名，最著名的莫过于“不夜城”，法文“la … continue reading的显赫历史仿佛今日仍可触摸，因此这里是讲述一个情感生活重新泛起涟漪，然后静下来思考人生哲理的男人的故事的最佳地点。 《午夜巴黎》（midnight in paris，2011）表达了伍迪·艾伦对法国首都的喜爱，在他眼里除了纽约，巴黎是世上最美的城市。“当然我对纽约掺杂了个人情感，毕竟我是在纽约出生和长大的。”但他表示，“但是如果当初我没有定居纽约，我可能就会住到巴黎来。”值得一提的是，这位导演已经是第二次到巴黎取景了，《人人都说我爱你》（everyone says i love you，1996）中有几场戏就是在巴黎拍的。“我非常乐于向观众展示我对巴黎的看法。”他补充说，“就跟我拍摄我眼中的纽约，而其他导演拍摄他们眼中的纽约一样，换别的导演来拍巴黎肯定跟我拍出来的感觉不同。我感兴趣的是通过拍摄这座城市，反映这座城市激发出的人的情感。” 艾伦是在拍摄《风流绅士》（what’s new pussycat?，1965）时爱上巴黎的，这不但是他的银幕处女作，编剧也是他。艾伦跟《午夜巴黎》中的男主角吉尔（gil）一样，对没有搬到巴黎住感到遗憾：“当初如果我搬到巴黎是非常不妥的。不过今天回过头想一下，我是能够在那住下来的，至少我应该可以在巴黎租一套房子，然后在两个城市间跑。但我却没有这样做，所以我觉得有点遗憾。” " 吉尔是一个很有抱负的好莱坞编剧，年轻的时候立志当一个出名的作家。他非常崇拜海明威、菲茨杰拉德等美国小说家，并希望延续前辈们的文学传统。不过当吉尔发现自己有剧本创作的天赋之后却茫然了：他先是接了份来钱的活儿，但干得却不太开心。“这让我想起了那个老掉牙的好莱坞笑话。”伍迪·艾伦指出，“我躺在自己泳池边上……然而一觉醒来，已经过了10年。” 在影片开头，吉尔和未婚妻伊内姿（inez）陪着伊内姿的父母约翰（john）和海伦（helen）。约翰是个观念保守的商人，他到巴黎来是为了拿下一单重要的生意。他并不掩饰对吉尔的厌恶，他总觉得吉尔没本是，不靠谱，配不上自己的女儿。吉尔完全痴迷于小说创作，而对收入丰厚的多的编剧工作提不起兴致，正是这点让约翰觉得他一无是处。 当吉尔再次回到巴黎的时候，勾起了深藏心间的那些文学抱负。“吉尔二十多岁的时候曾在巴黎待过，巴黎在他眼里就是浪漫的象征。”吉尔的扮演者欧文·威尔森（owen wilson）解释说，“当时他的事业刚刚起步，而且也正是在那时，他开始规划自己的将来。同时还是在那个时候，他面临两难的选择。所以当他回到巴黎时就开始回想那段经历和当时没有做的选择。” 起初，伍迪·艾伦想把吉尔的身份设计成一个纽约学者，但在与威尔森以及本片的选角导演茱丽叶·泰勒（juliet taylor）交流之后，改变了主意。“我以前就知道欧文既古怪又迷人，但我担心他骨子里并不像纽约人。”艾伦解释说。他因此重新设计了这个人物，让吉尔变成土生土长的加州男人，形象顿时丰满起来。威尔森看了修改之后毫不犹豫地接下了这个角色。 " “欧文是个天生的演员，”艾伦说，“在片场大家都不觉得他是在演戏，而都会说这个人讲话很自然，就是这点讨我喜欢。他很幽默，而且拥有与我完全不同的喜剧天赋，不过也很出色。他扮演金发碧眼的大众英雄，就是老照片上能看到的英雄战士，可以很搞笑。这种混合气质非常罕见，所以我说欧文招人待见。” 瑞秋·麦克亚当斯（rachel mcadams）饰吉尔的未婚妻伊内姿。“她只关心自己脑子里的想法，”瑞秋指出，“她非常清楚自己想要什么。她爱吉尔，或者说不管怎样，她以为自己爱他，所以她从来不去怀疑她和吉尔之间的关系。她觉得吉尔是个好人，好伴侣，而且当他写剧本的时候是个工作稳定的男生，所以他俩将来可以在美国过得非常舒适。她支持吉尔重新开始写小说，只要吉尔不要因此而废寝忘食。但我认为她不了解写小说是她未婚夫的人生理想，她自认为吉尔不会在那上面投入太多精力。” “伊内姿只想让吉尔挣够了钱，能够养家糊口就行了，”伍迪·艾伦补充说，“我绝不是想说这些想法不好，但吉尔肯定不想这么做。” 导演毫不吝惜对女演员的赞美：“瑞秋非常活泼。需要她搞笑的时候她就搞笑，需要她严肃的时候她就严肃。她的表演非常到位，而且从不过火。她在银幕上很突出。” “正是瑞秋的出色表演让我明白了伊内姿如何运用自己的美色迷惑了吉尔。”欧文·威尔森说。 " 这是继《婚礼傲客》（the wedding crashers，2005）之后，瑞秋·麦克亚当斯再度与欧文·威尔森扮演银幕情侣。“我很高兴和欧文再做搭档，因为我俩在拍摄的时候非常开心。这也是因为我们在这部影片中的关系比在《婚礼傲客》中刺激的多。我很想知道事情是怎样发展的。如果我们扮演的角色相处的不好，那我们就得重新好好相处。” “我很乐意再次与瑞秋合作，”威尔森说，“她是中途进入剧组的，我觉得她能够为大家带来活力，重新燃起大家的斗志来迎接关机。” “总有些文艺男青年们愿意刻画的特殊女性，这些女人和男文青们一起生活，而且还让他们觉得很开心。” 吉尔到了巴黎认识了一个叫阿德里亚娜（adriana）的可爱女孩，这个女孩梦想当服装设计师并且跟好几个知名艺术家有染，被这些男文青奉为缪斯。“阿德里亚娜搞不清状况，她在寻找自己的位置。”阿德里亚娜的扮演者阿德里亚娜的扮演者玛丽昂·歌迪亚说，“她欣赏那些艺术家是因为觉得他们自由自在，他们能凭借丰富的想象力去到很多奇妙的地方。而她又偏偏喜欢做梦。” “总有些文艺男青年们愿意刻画的特殊女性，这些女人和男文青们一起生活，而且还让他们觉得很开心。”伍迪·艾伦接着说道。“阿德里亚娜不但招人喜欢，而且非常聪明。她激发艺术家们的灵感，并能启发他们的智慧，鼓舞他们的斗志，在他们需要时给他们加油打气，当他们误入歧途的时候她也会毫不犹豫地告诉他们。在多数情况下，这对搞艺术的男人而言收获很大。” " 其实阿德里亚娜这个角色就是玛丽昂·歌迪亚的翻版。她的气质让人完全相信她有能力演好这位许多成功人士眼中的尤物：“玛丽昂拥有一种天然的魅力，”导演指出，“她有办法让本来很平淡的情节和对白变得很生动，因为她本身就是一个很有故事的演员。她长得既可爱又漂亮，我总是情不自禁地去瞅她。我还发现她可以在很短地时间内调动各种情绪。” 当阿德里亚娜听到吉尔正在创作的小说开头时，发现自己被他迷住了。“她老觉得跟自己所处的时代格格不入，她认为吉尔跟她一样。”玛丽昂·歌迪亚接着说，“她在吉尔身上看到了自己的影子。”尽管吉尔马上就要结婚了，但还是为吸引了这样一位如花美人的注意而窃喜，因得到众多男文青眼中的缪斯的仰慕，心里觉得非常受用。 吉尔爱上阿德里亚娜后，对自己跟伊内姿之间的感情越来越没有信心。“如果吉尔还深爱着伊内姿，他应该清楚伊内姿对他想要定居的城市和从事的职业不满。”欧文 威尔森接着说。从某个层面而言，吉尔与伊内姿被他们自己的幻想所束缚：吉尔幻想去别的地方，而伊内姿则希望“维持现在的生活状态”，然而这个所谓的现状根本不存在。“我认为他俩也不再见面了，”瑞秋·麦克亚当斯表示，“他们很平静地向前迈了一步，因为他俩谁都不愿意看着关系再次变糟。但我觉得他们之间已经很疏远了。” 知道吉尔喜欢上了另一个女人，伊内姿就老爱和保罗（paul）在一起打发时间，保尔带着老婆开罗尔（carol）旅居巴黎，是个风度翩翩的学者。如果说在伊内姿眼里，保罗是个优秀而且有魅力的男人（因为伊内姿上学的时候成绩不太好），那么吉尔则认为保罗喜欢摆臭架子，讨人厌，他很受不了保罗。眼看吉尔写书写得越来越投入，而且对阿德里亚娜的感情越来越深，保罗开始花心思勾引伊内姿。尽管吉尔认为保罗很自负，但实际上他很有涵养：“麦克·西恩（michael sheen）应该诠释出保罗既是所谓的文人，又要有真才实学的那种感觉，简而言之就是一个好为人师的学究，他一开始演的很好。”伍迪·艾伦说。 大概是在和罗丹美术馆讲解员交谈的那场戏里面，保罗的自大情绪膨胀到极点。伍迪·艾伦把解说员一角给了第一夫人，他在受邀与总统共进早餐时随口只那么一说，第一夫人居然答应了。他跟卡拉·布吕尼交谈片刻便觉得对方非常迷人，于是突发奇想地邀请她出演。“我跟她说拍片不会占去她很多时间，而且不需要她一遍遍重来，只要她在片场待两三天，拍完属于她的戏份就完事了。她回答我说：‘太好了，你说的正合我意。我非常希望将来有一天能够告诉自己的孙子孙女，你们的祖母当年在一部电影里面打了酱油，纯粹是为了过把戏瘾。’”伍迪·艾伦补充说：“她是个优秀演员，即便我给她一个戏份很重的角色，她一样能够演好，但我觉得把她的工期控制在7周对她而言比较方便。” " 欧文·威尔森对卡拉·布吕尼·萨科奇如此朴实感到惊讶：“她人真的非常好，而且对我和剧组其他成员也很热情。她是绝佳的法国形象大使。” 伍迪·艾伦延续了他拍电影的一贯风格，配角也都安排很多厉害的演员来出演，这部影片汇集了阿德里安·布洛迪和凯西·贝茨等人气影星，以及科雷·司铎、妮娜·阿里昂达、汤姆·希德勒斯顿、阿里森·皮尔以及蕾亚·西度等知名度弱一些的演员。 “这一刻他重回人生的岔路口。所以一回到巴黎，他就回想起当初，和当时没有做的选择。” 影片在巴黎及其周边多处名胜古迹取景，其中包括莎士比亚书店、凡尔赛宫的镜廊、吉维尼莫奈花园、存有莫奈名作《睡莲》的橘园博物馆、罗丹美术馆、游乐园艺术博物馆、保罗·贝尔跳蚤市场、圣日内维耶山、巴黎圣母院内的约翰三十三画面（正是那里的导演给吉尔做的翻译），多芬小广场、chez maxim’s餐厅、图奈尔码头的旧书商、亚历山大三世大桥、le grand véfour、 les lyonnais和lapérouse三家高级餐馆。 “平时这些地方游人如织，而我们剧组来得时候清了场，只有我们演员和几个摄影师，大家随便的像在自己家里一样。这种感觉棒极了，简直像在做梦。”瑞秋·麦克亚当斯回忆说。 " 伍迪·艾伦老说自己在片场喜欢让演员自由发挥。他说拍《午夜巴黎》的时候也是如此，毫不夸张：“我从来不对任何人指手画脚。”尽管听别人说伍迪·艾伦相当克制，但欧文·威尔森却不以为然，“他对场面调度有非常详细精准的构思，但我并不是想说他很挑剔，或要求我们一字一句严格照搬剧本，恰好相反，我们有权修改台词以便与角色更贴切。”欧文·威尔森发现伍迪·艾伦拍摄3分钟的片段总是一次通过，这有别于其他很多导演，喜欢把一段剧情分割成连续的镜头。“让我们肾上腺激素得到释放，就像做完运动感觉很爽一样。”威尔森补充道，“大家明白表演必须一次到位，因为再来一次很可能拍不好。所以我们不得不更加专心。”瑞秋·麦克亚当斯接着说：“氛围非常轻松，我很欣赏伍迪·艾伦这一点，就是他知道他想要什么，什么东西能提高我的自信，能帮助我找到感觉。而且他不反对别人提建议，他具备团队意识。玛丽昂·歌迪亚觉得被伍迪·艾伦导演相中很幸运：“伍迪·艾伦对生活和人的分析和见解很独特。他非常聪明，而且情感细腻，同时又特别幽默。” 伍迪·艾伦的作品多多少少有些重口味，但《午夜巴黎》却很轻松。“我觉得我的片子总会有些重口味，因为我的生活经历和思维方式比较阴暗，但《午夜巴黎》里面这种感觉被忽略了。这部电影营造的是一种浪漫、轻松的氛围。”他本人说。 “这部电影给人感觉很积极。之所以能传达出这样一种信息也是因为在巴黎感觉万事皆有可能。而电影要说的正是这个。” 《午夜巴黎》讲述了吉尔一段特殊经历。由于木已成舟，吉尔做错了很多事，他的行为举止并非十全十美，但总体而言，他在进步。“比起封闭自我，吉尔更愿意向他人敞开心扉。他改变了原来的秩序。”因为阿德里亚娜，吉尔意识到换一种方式生活才是幸福的，他明白他命中注定要经受这个考验。“我认为他应该学会随遇而安。”吉尔的扮演者说。伍迪·艾伦补充说：“如果吉尔想成为真正的艺术家，他就得勇于面对现实，并且明白能让生活更加幸福美满而需要具备的那种满足和淡定就在他自己身上。所以我觉得这部电影是积极向上的，因为吉尔到最后终于明白不能被幻想所麻痹，尽管幻想看上去很没，而且不会有那么多痛苦。” “我觉得这部影片非常积极，之所以能传达出这样一种信息也是因为在巴黎感觉万事皆有可能。而电影要说的正是这个。” references ↑1译注：巴黎有很多别名，最著名的莫过于“不夜城”，法文“la ville-lumière”，源于启蒙运动时期，当时巴黎是西方思想教育的中心，而后则因为巴黎是较早引入街道照明系统的城市 " 热爱电影和文字，曾混迹豆瓣、时光，参与中文电影百科早期运营和编辑，前新闻民工，供职多家财经媒体，现从事企业品牌管理，仍不忘初心，希望同一群志同道合的迷影范儿追逐梦想。 no newer articles

主演：詹姆斯·肯恩,凯西·贝茨,理查德·法恩斯沃斯,弗朗西斯·斯特恩哈根 ,
简介： 金庸老先生的经典小说《神雕侠侣》在报纸上连载时，一开始是想把小龙女写死的，但后来遭到书迷们的一致反对，致使他不得不改动结局，让杨过和小龙女在16年后破镜重圆。 " 无独有偶，小说《福尔摩斯探案集》的作者柯南·道尔，也曾经把夏洛克·福尔摩斯写死，以结束这部长篇小说。但后来遭到书迷“寄刀片”，终于又写了续集，让福尔摩斯复活。 " 当然，作家也有坚持自我的时候，金庸在新修版《天龙八部》中，就固执地让王语嫣离开段誉，回到她的表哥慕容复身边，因为金庸认为段誉真正爱的不是王语嫣，他是个“恋物狂”，爱的是石洞中的神仙姐姐石像。 " 皮哥每次想到这里，都觉得金庸应该庆幸没遇到过《危情十日》中凯西·贝茨大妈那样的书迷，不然他会死得很难看。 没错，皮哥说的正是上映于1990年，根据史蒂芬·金同名小说改编的《危情十日》。 " 据说史蒂芬·金创作这部小说的灵感，正是源自书迷们寄来的信件中对他的抱怨。 《危情十日》丨1990 misery 导演：罗伯·莱纳 主演：詹姆斯·肯恩 / 凯西·贝茨 / 理查德·法恩斯沃斯 / 弗朗西斯·斯特恩哈根 豆瓣：8.4 " 故事的男主角保罗·谢尔顿是著名的畅销书作家，其笔下的《米瑟莉》系列小说备受书迷喜爱。 如今保罗已心生厌倦，在最新出版的终结本《米瑟莉的孩子》中，他让女主角米瑟莉因难产而死。 " " 虽然保罗的经纪人对此举不以为然，但保罗也毫不在意，并满怀信心地开始下一部新小说。 这天保罗像往年一样，在人迹罕至的郊区完成了新书创作后，准备驱车赶回纽约，把新书送给女儿当生日礼物。 " " 但在回城途中却遭遇暴风雪，保罗一不留神竟然出了车祸，车子翻了，人也摔得散了架。 " 幸好有个神秘的女人救了他，将他带到自己的家中调养。 " " 当保罗醒来时，女人向他介绍说自己叫安妮，是保罗的头号书迷。 保罗想尽快回去为女儿庆生，但此时身体多处骨折，需要一段时间的静养，他很感激安妮的救助，便安心在这里养伤。 " 安妮是一个离群索居的妇人，原是一名护士，与丈夫离婚后，独自一人住在深山里，与一头叫米瑟莉的猪为伴。 " 在这个幽静的环境下保罗刚开始过得还是比较舒适的，安妮每天都悉心照料着保罗的生活，端水送饭伺候着，令他十分感激。 " " " 因此当安妮发现保罗新书的手稿提出能否一睹为快时，保罗也爽快地答应了。 " " " 看过书之后的安妮却对其内容存在异议，因为其中有一些粗俗的对话，安妮不喜欢那些脏话，说到激动时，连手中的汤都洒掉了。 " " 安妮这歇斯底里的状态令保罗十分吃惊，好在她很快也意识到自己的失态，赶紧向保罗道歉。 " 这原本只是一件小事，保罗也很快就淡忘了，令他意想不到的是，一波未平一波又起。 新的危机来自保罗刚出版的《米瑟莉》系列终篇《米瑟莉的孩子》那本书。 安妮第一时间就买了小说，并如饥似渴地连夜拜读，对其中文字赞叹不已。 " " 然而当看到结局女主角米瑟莉因难产而死去时，安妮彻底抓狂了，在她内心深处早已把米瑟莉当成了自己，盛怒之下她半夜冲进保罗的卧房，给了他一个最强的威胁。 " 这突如其来的惊吓让保罗措手不及，他躺在床上一夜无眠，而意想不到的麻烦也接踵而至。 " 我们要清楚，安妮是个实干者，面对她不喜欢的事物，即使想尽办法也要扭转它。 首先是逼迫保罗把他在写的那本新书付之一炬，一是因为安妮不喜欢它，二是安妮认为保罗为了写这本书，才会将《米瑟莉》系列终结。 " 接着安妮给保罗配备了办公桌、打字机和纸张，强迫他再写一部《米瑟莉归来》，以让米瑟莉重新活过来。 " " 重伤未愈的保罗只好假意答应，一边先满足安妮的要求码字，一边想尽办法逃脱。他苦练用发夹打开房间的门锁，同时也收集安妮每天给他吃的止痛药，以便在哪天能够找到机会把安妮麻晕。 " " " " 有一天保罗发现安妮的一本封面上写着《一路往事》的剪贴本，上面都是从报纸上剪下来的新闻，记载着安妮的那些“辉煌战绩”，原来她曾经是个杀人不眨眼的虐婴狂魔。 " " 看到这些秘密后，保罗慌张地魂不附体，他从厨房拿起一把刀带在身上，想以此自卫。 " 然而这一切小动作都难逃安妮的法眼，那本剪贴本其实也是她故意放在那让保罗看到的，目的就是让他能够更加深入地了解自己。 " " 计划败露，保罗也被安妮施以残酷“刑罚”，原本那双已经快痊愈的脚被安妮用铁锤再次打折。 " " " 更为可怕的是，银溪一带的警长巴斯特为调查保罗的下落而找到这里，竟被安妮一枪崩了。 " " 经历过一系列可怕的事情之后，保罗只好乖乖就范，动手写起了那部《米瑟莉归来》。 到小说完成的那一天，保罗在安妮欣喜若狂之时，一把火将小说原稿烧掉，并趁安妮抢救大火之机实现反杀，终于把安妮干掉了。 " " " " " " 电影的最后，保罗回到了纽约，他的腿瘸了，走路需要用到拐杖，但他的新书出版了，生活又恢复平静。 " 然而安妮·威尔克斯成了保罗的一个梦靥，她仿佛一直都在身边，威胁着保罗的生命。 " 片中饰演保罗的是好莱坞著名“神经质男演员”詹姆斯·肯恩，其曾在《教父》中饰演大儿子强尼，此次几乎从头至尾的躺在床上的“床戏”，估计也把他折磨够呛。 " 小说原著其实比电影更加黑暗，安妮的表现也更加疯狂，她不是把保罗的腿打折，而是直接将其砍掉。 虽然电影比小说“温和”了一些，但凯西·贝茨大妈“追星”尺度，也足够让人触目惊心，再加上她炉火纯青的超凡演技足以让安妮·威尔克斯成为影史反面人物的经典。 " 在电影中，她时而温柔可爱； " " 时而目露凶光； " " 时而顾影自怜； " 时而歇斯底里； " 凯西·贝茨将这个角色塑造得十分立体，仿佛就是一个一直存在于我们身边的老妇人，令人毛骨悚然，脊背发凉。 " 大妈也凭借这一形象，得到奥斯卡评委的一致肯定，她也一举拿下第63届奥斯卡金像奖影后殊荣。 " 可见不管演员的外貌形象如何，不管银幕形象是正是邪，只要能将角色塑造得深入人心，自然会获得足够认可。 文/皮皮电影编辑部：热血丹心 ?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying） 未经授权请勿进行任何形式的转载

主演：苏珊·萨兰登,詹姆斯·斯派德,杰森·亚历山大,凯西·贝茨,艾琳·布伦南,史蒂芬·希尔,瑞秋·夏卡尔,科里·帕克,蕾妮·泰勒,乔纳森·潘内尔,BarbaraHoward,肯·迈
简介：一些编剧表示，它根本没法拍成电影。在我看来，这本书改成电影的话肯定会大获成功。《沉默的羔羊》里有伟大的英雄、伟大的反派，有精彩的对话和情节转折，还拥有一个出色的结局。——泰德·塔利 " 今天跟大家分享的编剧访谈的主角是获得奥斯卡五项大奖（最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本）的《沉默的羔羊》的编剧泰德·塔利。 我们将为大家奉上难得一见的幕后秘辛，这次访谈也可当作一份具体又深入的案例分析。 你可以听他回顾自己的创作理念，了解他如何写出职业生涯初期打响名气的电影剧本，又怎样面对写作中的自我怀疑和与导演的沟通。 " 大学时代的泰德·塔利曾在耶鲁大学学习戏剧，之后在纽约当了10年剧作家，随后才转行创作电视、电影剧本。 他的第一部电影是苏珊·萨兰登主演的《情挑六月花》，不久之后便凭《沉默的羔羊》获得奥斯卡最佳改编剧本奖。 " 在电影圈中，他以善于完成高难度改编工作而著称，例如2000年根据科马克·麦卡锡小说改编的《骏马》。 以下是凯文·康罗伊·斯科特对泰德·塔利的访谈内容。 *凯文·康罗伊·斯科特（kevin conroy scott），早年在新线影业开启电影生涯，而后成为该影业伦敦分部的剧本责编。他在伦敦大学伯贝克学院取得电影史硕士学位，编剧并执导过两部短片，同时也是写作影评的自由撰稿人，文章散见于《新政治家》《综艺》《独立报》《书商》《洛杉矶周刊》等刊物。斯科特还是一位以伦敦为据点的文学代理人，2007年，他和妻子兰达·阿塞韦多·斯科特共同创立了公司tibor jones & associates。斯科特还是欧洲最具影响力的哥伦比亚文化艺术节colombiage的联合创始人。 " " 斯科特：初次读到托马斯·哈里斯的原著小说时，对此故事的理解是怎样的？ 泰德·塔利：我当初的第一感觉就是，这本书写得十分聪明，很有文学性、知识性。 这不单单说的是警察破案程序、破案手段以及连环杀手方面的知识——在这几个领域，托马斯都十分懂行——而且还包括了在人性这一方面的知识性。 "《沉默的羔羊》原著作者托马斯·哈里斯 而且，《沉默的羔羊》的对话也写得很棒。在他笔下，“惊悚故事”被提升到了文学作品的高度上。 整个故事情节曲折，设置了两个反派而非一个。具体犯罪情节上的错综复杂性也都值得称道。 但是，最重要的一点还在于年轻女孩与疯狂心理学家之间的关系。那和我以往读到过的任何人物关系都不一样。 在这一点上，乔纳森·德姆曾对我说过：“从剧情上来说，这是一种全新的关系，两位主人公之间类似这样的关系，以前的电影里可从没有过。” " 此外，克拉丽丝·斯塔林这个人物也深深打动了我——至今都是如此。 她的勇气和所处的不利境地，都打动了我。对于我来说，故事主角身上最能打动我的一种品质，可能就得数勇敢了。 她身处一个男性的世界，她是学生，是孤儿…… " 托马斯·哈里斯很巧妙地在故事中植入了神话原型，他让你感觉到，这个年轻的孤儿正在闯荡江湖，她在克劳福德和汉尼拔身上，分别找到了一好一坏两种继父的形象，后者又在负责教她成长。 这一点在整个故事里相当重要，也是情感核心：她在寻找自己失去的父亲，想填补缺失，但这种缺失却始终都会存在。拯救羔羊也好，拯救凯瑟琳·马丁也罢，都和她小时候没能拯救自己父亲有关系。 " " 斯科特：关于克拉丽丝和汉尼拔的对手戏，这么多文戏在改编时是如何考虑的？ 泰德·塔利：朱迪·福斯特曾经说过，换一家没那么多同情心的电影公司来拍这部电影的话，肯定会让我们把克拉丽丝和汉尼拔之间那些漫长的对手戏给剪短不少。 那可是剧本上长达8页的文戏，完全就是静态的对话。换了别的公司，他们没法接受这些内容，没法理解其实这些才是整部影片的核心所在。那可不是用来填补下一个动作段落出现之前的剧情空白而凑数用的。 那些精彩的对白，有不少都是逐字逐句照搬小说原作的。 " 就像一场击剑比赛，一来一去之间，又带着性的暗示。这些对手戏的处理，就像话剧。 起初我还有些担心，这么写，会不会让导演感觉有些为难，因为这些对话戏在视觉层面上很难激起观众的兴致来。 我知道这是在给导演出难题，通常情况下，我都会尽量避免这么做。但在《沉默的羔羊》里，实在是别无选择。我已经尽可能把它们往短里写了。 " 斯科特：小说原著里有好几个人物的视角，改编成电影的过程中，什么时候意识到它必须从克拉丽丝的视角来叙述？ 泰德·塔利：那正是这本书有意思的地方之一。 我打从一开始就知道，我们的电影剧本，估计只能表现原作五分之一或六分之一的内容。遇到这种情况，你最好一上来就找准一个重新组织文本的原则，或者称之为文字编辑的原则。 就《沉默的羔羊》而言，克拉丽丝才是我们最关心的角色。她是观众的代入对象。所以，由她的角度来讲述这个故事，更容易打动观众。 " 斯科特：克拉丽丝这个角色会不会显得过于上进、积极了，以至于反而会让人觉得不舒服。这一点编剧是如何克服的？ 泰德·塔利：她这人聪明、有抱负，但我并不觉得这会让观众看了觉得不舒服。 最重要的还在于，你得找到像朱迪·福斯特这样的演员来扮演克拉丽丝。像朱迪这么聪明、出色的演员，观众是不可能不喜欢、没共鸣的。 "童星出身的朱迪·福斯特颜值抗打 做编剧的时候，你永远都要假设观众其实和你差不多。所以，既然我是如此关心这个人物，我相信观众一定也会这样的。 随着拍摄深入，我们逐渐意识到本片正在打破惊悚类型片的各种规则： 女性担任主角、动作戏直到第三幕后半部分才出现、一点追车戏都没有。 不光如此，影片直至结尾之前，女主角一直都没遭遇过什么人身危机。她需要面对的是情感危机，但她的生命没有危险。《沉默的羔羊》真是打破了一条又一条的电影规则。 " " 斯科特：写初稿剧本时，编剧想过希望由谁来扮演汉尼拔吗？ 泰德·塔利：我没想过。倒是克拉丽丝一角，我确实想到了朱迪·福斯特，但那并非偶然，而是因为她给我打了电话。她很喜欢这本小说，也知道我正在改编这个剧本。 "汉尼拔、克拉丽丝曾经的“第一选择” 安东尼·霍普金斯的名字，是在乔纳森·德姆和我讨论选角时才浮出水面的。他以前就演过很多疯狂的角色，也拍过惊悚片，他过去演话剧也演得很棒。 " 而我们又都觉得，扮演汉尼拔的演员需要有一些舞台剧的经验。他那些台词很像是巴洛克风格的名言警句，只有受过专业戏剧训练的演员说出来才能让人信服。 而且安东尼长得帅，这一点我们觉得也很重要。像那样的邪恶之人，必须得有一种吸引力才行，绝不能一见面就让人感到厌恶。 " 斯科特：有没有担心过汉尼拔会抢走克拉丽丝的风头？ 泰德·塔利：有点担心。但我知道，观众不会像关心克拉丽丝那样来关心他。他也会给观众留下深刻印象，也会令人兴奋，但绝不会像她那样叫人感动。 而且影片越是往后，她的戏份也越来越多，会成为真正的焦点所在。 朱迪曾说过，她觉得扮演克拉丽丝这种角色，演员不太可能拿奖。因为面对汉尼拔的霸气表演，她只是一个默默倾听的人。 我告诉她，这想法是错误的。我不觉得那一整年里还有哪个银幕女性形象能比克拉丽丝更出彩的了。 " 斯科特：影片与原著的不同之处有哪些？ 泰德·塔利：克拉丽丝向汉尼拔提出做笔交易，在书里，读者一早就知道这是一个假交易，但看电影的时候，观众要到后面才会知道她其实是在骗他。在出卖汉尼拔的同时，把观众也一起给卖了。 我觉得这么一改，效果肯定更妙。没错，我们是把原著当《圣经》，但是一旦发现有机会比它再进一步的时候，我们是绝不会错过的。 " 影片的结尾也是一样，克拉丽丝以为自己错过了真正的行动，只能做一些次要的工作。她去了“水牛比尔”家，只是为了问几个问题。这时候，两组人的行动交叠在了一起。 书里也有这样的暗示，但必须很仔细地读才能发现。乔纳森觉得我们可以把它直接拍出来，两段戏平行地剪辑在一起，给观众一个出其不意。 " 斯科特：影片刚开始时，克拉丽丝独自在树林里奔跑，此处的周围环境，还有那种孤立感，是否很重要？ 泰德·塔利：这是一个奇怪的背景设定，她一个人在树林里。 首先，这一点很符合她的性格。这场戏乔纳森拍得很出色。她这是在追逐什么人呢，还是被什么人追赶呢？这一点上他处理得很暧昧。 一上来并没有告诉我们她在参加训练。同时，这场戏的肢体语言也很具有表现力，朱迪完成了这些动作，很不容易。 她必须靠软梯爬上一道高墙，再翻过去。勇气十足的朱迪都是亲自上阵的，对她来说，这也有助于尽快进入角色。 原本我们还讨论过片头是不是有别的拍法，比如用蛾子翅膀的特写来开头。那很有艺术感，十分抽象，抽象到让你根本不知道那是什么东西的地步。 " 乔纳森最终设计的这个片头我很喜欢。借助于它，观众被带到电影之中，带到这个世界、这个人物的内心之中。而且，这还是在一句对白都还没出现的情况下做到的。 斯科特：开场处，犯人米格斯对克拉丽丝说，“我能闻到你下面的味道”，写剧本的时候，编剧真觉得这句话很重要吗？ 泰德·塔利：关于这一点，以及之后米格斯把精液甩她脸上的做法，我们事先做过很多讨论，“这么拍真的可行吗？” 在我看来，尽管恶心，但这些细节最能给观众一个措手不及。有了这一次的经验，之后他们就知道了，后面的剧情发展肯定也不会循规蹈矩。 在《沉默的羔羊》里，一切皆有可能。这一刻带给他们的内心不安，可以在接下来的一个小时内，始终延续。 让汉尼拔笔直地站在牢房正中央的设计，是霍普金斯自己想出来的。他的样子，看上去就像是刚从宇宙飞船上被传送了下来一样。 " 但他也很明白，经过之前漫长的铺垫，他真正登场之后，还是要演得低调一些才合适。 起初我并不知道他会怎么演，我对他说：“我觉得，你一定要选一个合适的时机来猛地一下狂性大发。”他却回答说：“疯子每时每刻都是疯的。” 于是我开始担心起来，他会不会演得太过火呢？会不会不知收放呢？但事实证明，他很清楚那要怎么演。 " 斯科特：汉尼拔在透明有机玻璃后面闻她的味道，这是剧本里本来就有的吗？ 泰德·塔利：没有。剧本里的牢房和原著里一样，是铁栏杆。但到了拍的时候，导演发现没法拍：他们的脸始终都会被铁栏杆遮挡到，导致情绪的表达都会打折扣。 有机玻璃是现场临时想出来的。但这又产生了一个问题，脸是不遮挡了，但两位演员互相之间却又听不见了。于是，他们又随机应变了一下：在有机玻璃上开了洞。 从剧本到电影，就是这么一个过程，必须适应现实需要，随时随地做出改变。 用了有机玻璃之后，看上去感觉就像是他俩之间不再存在任何阻隔，仿佛伸一伸手就能碰到对方。恐惧效果也变得更强了。 " " 斯科特：影片中始终存在着性的张力，始终有人从性的角度注视着克拉丽丝。在涉及性的方面，编剧写剧本时都用了哪些技巧？ 泰德·塔利：首先，朱迪·福斯特长得很漂亮。片中没有爱情故事，没有罗曼蒂克，这也是《沉默的羔羊》不同于常规的一点。 克拉丽丝没兴趣和汉尼拔谈论色情的场面，也没兴趣和克劳福德一起想象色情的场面。 " 我特意将整个故事的时间跨度设定在约一周之内，从现实角度来讲，你也不可能再塞一个男朋友进去了，因为克拉丽丝一直在忙于查案。但我很喜欢这种她在每一场戏里都要被男性上下打量的感觉。 有个地方很有意思，克拉丽丝去看汉尼拔，她身上淋湿了，他看见她头发湿了，于是从那个窗口递了毛巾过去。 两人的关系从第一次见面到最后一次见面，一直都在发展，越变越亲密。 " 斯科特：所以从某种程度上来说，这还是一个爱情故事。 泰德·塔利：是，某一种爱情故事，具有争议性的爱情故事，而且这绝对就是小说原作的灵魂与核心所在。 有关“水牛比尔”的整个查案过程，反倒成了陪衬，似乎纯粹是为了能让他俩之间有这些对手戏。 " 斯科特：被绑架的凯瑟琳·马丁正巧还是议员的女儿。会不会担心这样的设计可能会让观众觉得反感？ 泰德·塔利：似乎有点巧合，但正是这种设定将整个剧情的利害关系一下子拔高了。换作其他办法，你达不到这个效果。 故事里一定得有个定时炸弹，现在有了，而且那还是一个能引来全国人民注意的定时炸弹。这样的设定，给克拉丽丝这个菜鸟带来了更多压力。如果她搞砸了，事业前程都将毁于一旦。 " 斯科特：能谈谈克拉丽丝那些童年时代的闪回戏吗？为什么最终没能再多拍一些？ 泰德·塔利：如果要用到闪回的话，那必须是一个逐渐积累的过程，最终要达到一个高潮，要让观众在银幕上看到小克拉丽丝目睹羔羊被屠杀，竭力想要救出其中一只的画面。 乔纳森倒是很愿意拍这场戏，按计划这要等到最后才能拍，因为母羊生小羊要等春天，而且为拍这场戏估计得花费100万美元。 后来，克拉丽丝为汉尼拔讲述关于杀羊的童年记忆的那场戏先拍完了。导演把工作样片给我送来了，我看了，觉得他俩的表演十分有力，相当出彩。 乔纳森也觉得：“那么精彩的表演之后，紧接着来一段闪回戏，怎么可以这么处理呢？况且，故事已经都在这场戏里交代完了。她已经用表情和台词将整个故事都告诉我们了，已不需要再将这一幕拍出来了。” “能用画面表现的情况下，就不要用台词来讲，最关键的是，绝不要既用台词讲又用画面表现同一件事。”他的决定是对的。 " 原本，剧本里还有这么一段内容：闪回戏到了最后，小克拉丽丝来到畜棚，看见有个穿着围裙的人，他面前放着一头死羊。那人转过头来，看着她。 她发现，那是汉尼拔。类似这种小花招，就是电影编剧最爱写，最能让他们感到兴奋的东西。但导演却不会喜欢，他们会觉得这么做太刻意了，是画蛇添足。 " 斯科特：救护车上的汉尼拔戴着人皮面具装死。编剧是否担心过，这情节有可能会被观众看破？ 泰德·塔利：不担心。在《沉默的羔羊》之后，我倒是见过有别的电影模仿这一招，但是这充满想象力的绝妙好桥段，要归功于托马斯·哈里斯。 原著里有两处逻辑跳跃，这是两个巧妙的剧情变化，一个是这里，另一个就是片尾克拉丽丝独自去“水牛比尔”家的时候，你还以为警察包围的就是他家。 乔纳森负责天马行空的跳跃性思维，我则负责严守逻辑。 "导演乔纳森与霍普金斯 所以我会对他说：“ok，他在后车厢里把医生给干掉了，但还有司机啊，他还得解决司机呢。然后救护车忽然改变了行车方向，这地方我们能不能至少用镜头交代一下？” 于是，他们也拍了这么一个镜头，为此还得事先封闭整条隧道，那可真不容易。结果，这些镜头还都被剪掉了。 " 斯科特：汉尼拔出逃的那场戏，你有没有担心过它的逻辑性？ 泰德·塔利：没有。乔纳森把这称为“电冰箱问题”：电影看完，你也很喜欢。散场后你回到家里，打开冰箱的时候，你自问，“等一下，那家伙的做法，怎么可能呢？” 但是，类似这种要等观众回家开冰箱的时候才会再想起来的问题，我们根本就不需要担心了。 " “水牛比尔”的地下室让人觉得像是出自某部恐怖片，那几乎就是一个怪奇游乐屋。 罗杰·科尔曼曾教过乔纳森：电影里最最恐怖的画面，就是镜头慢慢靠近一扇紧闭的门的时候。我们知道，那扇门一定会打开。 那一刻的内心预期，要比任何东西都更恐怖，所以那就是最可怕的电影画面。根本无需什么特效，根本就不用花什么钱。 " 《沉默的羔羊》里那一场戏，便借用了这一理论，将它推向了极致。 我喜欢这地方的混乱感，它让人感觉不管是克拉丽丝还是凯瑟琳，此时都已失控了。她们内心感觉到的，只有不安与愤怒。 但她们毫无头绪，她们也不清楚自己正在做些什么。 " 斯科特： 《沉默的羔羊》最终所取得的成绩，是否在编剧的预料之中？ 泰德·塔利：完全没想到。现在它已跻身影史最伟大作品之列了，各种百大经典的评选里都少不了它。 我们不可能预见到这一切，但我们从一开始就知道：这是一部真正的好电影。 " 某天我去拍摄现场时，他们刚拍完仓库里的那一场戏：克拉丽丝找到了人头。我问另一位制片人肯尼思·厄特感觉如何。他回答说：“我们正在拍摄一部伟大的电影。” 要知道，影片这时才刚开拍三周，霍普金斯的戏一场都还没拍呢。肯尼思告诉我：“自《午夜牛郎》以来，这是我第一次又有了这种感觉，它会成为经典的。” " 本文摘编自《我写不下去了。我要写下去!》 编著者：[英]凯文·康罗伊·斯科特 译者：黄渊

主演：凯西·贝茨,克里斯托弗·普卢默,大卫·斯特雷泽恩,詹妮弗·杰森·李,朱迪·帕瑞福特,约翰·C·赖利
简介： "《热泪伤痕》 《热泪伤痕》是由美国哥伦比亚影业公司制作的悬疑片，由泰勒·海克福德执导，凯西·贝茨、詹妮弗·杰森·李、克里斯托弗·普卢默、朱迪·帕瑞福特等联合主演。 《热泪伤痕》根据斯蒂芬·金的小说《惊鸟》改编。讲述了一位婚姻不幸、生活艰苦的妇女德洛丽丝两次被当做杀人嫌疑犯的故事。 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 一开始便是惊悚的杀人场景，薇拉躺在那个黑暗的楼梯口里面流着血，喃喃的说：“求求你杀了我吧。”母亲双手颤抖着举着从厨房翻箱倒柜拿来的棒子，泪流满面想要动手，可是邮差来了。她没动手，可是薇拉死了。母亲变成头号杀人嫌疑犯，因为薇拉是个富婆，一个孤单的富婆。 "《热泪伤痕》 女儿还在纽约和主编调情试图拿到那份重要的case，可是有人给她传真了一份母亲杀人嫌疑的案件。 "《热泪伤痕》 女主角回到出生地，回想起过去那些往事，包括他父亲死亡，母亲遭家暴，家庭破碎，还有荒凉的出生地，逐渐破落的小镇。可是警长的考量是什么？大概是想让女儿回到这里，回想起往事，再让母亲在不经意间流露出破绽，以便一举缉捕这个在他心中早已被钉死在高明谋杀犯的柱子上的女人。于是女儿回来了，母亲收拾她的行囊时发现了一大堆的药品，可能是安眠镇定，也许是毒药。总之他们母女在回到她们最初住着的屋子时都是满脸憔悴。 大家都不想回想起之前的故事。即使在母亲收拾那些药丸的时候，看到了以往，那也还是快乐的，是萨琳娜欢笑着在楼梯里面奔跑，母亲仍然还年轻嘴角弯弯向上。可是那欢乐的时光哪里去了？转眼间那些快乐都不见了，每个人心中都藏着那么多那么多的伤。 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 警长不停的追问，不停的探究着细节，在薇拉房间里面搜寻证据，想要证明母亲就是那个杀人犯，可是警长内心深处最想证明的是：二十年的那个父亲死亡事件，和现在的薇拉死亡事件，其实都是谋杀。母亲就是一个高明的谋杀犯。女儿不想管这些琐事，她只关心那个采访的case,她甚至电话回去给主编，说起他们之间的床上关系，可是主编拒绝了。萨琳娜愤怒的摔了电话，那一刻她应该心里暗暗骂着。 "《热泪伤痕》 她只好回到家里回到那个她心中早已经忘怀千百遍的家里，面对着不堪的往事和被怀疑是杀人犯的母亲。她喝着酒抽着烟写着稿子，母亲在旁边默默的吃着沙拉。她们之间的默默变成了一种尴尬的僵持，那期间有无数个开口的机会，可是开了口却变成了彼此指责和互揭伤疤与流泪辩白。 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 家暴，侮辱，侵犯，盗窃，嗜酒，好色，这个男人把一切坏的可能都变成了现实。他微笑的背后立刻给你重重的一棒子，他给你温暖的一杯咖啡，原来是想让你给他手淫。他喝着酒唱着歌看着电视骂着老婆，一个破落的富家子娶了一个女佣，时时刻刻不忘记羞辱对方，时时刻刻想要表达自己是个强者的欲望，他用拳头棍棒殴打着母亲，他喝着酒喷着酒气大声说，船上的人都说你长的丑极了，我还为你说好话，因为你们没有酒醉之后见到她！母亲默默的流泪，忍着腰痛坐在桌子旁边悲伤地想着要怎样，当晚她想拿酒瓶砸死那个禽兽，可是没有，只是流着血流着泪。她还是她，她仍然回到了薇拉的房间浆着床单扫着地板擦着灰尘，为每周的几十美元。 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 以为一切都默默的平静了，可是她的账户的所有钱突然消失了。她在银行厉声控诉：“就因为我是女人是不是！假如我不是女人，你们就不会这样是不是！”对，假如她不是女人，银行就不会听信她丈夫的话，假如她不是女人，外面就不会以为她是个弱者，世界以为女人是依附着男人而存在，可其实女人的内心比男人强大柔韧千百倍。她以温暖悲伤的态度感化了银行追回了自己的户口。 "《热泪伤痕》 可是她在薇拉家仍然忍不住止不住地难过，因为钱也许不是最重要的，最重要的是她心中的宝贝萨琳娜受到了伤害，她叠着床单忍不住哭起来。薇拉默默的绣着手中的手绢，残酷的说，这事我帮不了你，我一分钱也不会给你，你能带着萨琳娜逃到哪里去，你甚至没有离开过这个岛！薇拉最后只是盯着母亲说，有时候，泼妇是唯一能让我们生存下去的手段。 "《热泪伤痕》 萨琳娜不可置信，她以为就是母亲杀了父亲，虽然她没有亲眼看到，但是其实她和警长一样内心深深的怀疑着这个看似冷酷的母亲。她喝着酒，大声地摔着门，可是她不知道她喝的black&white，正是她父亲曾经爱喝的那一瓶。母亲眼睛被那个black&white深深的刺到。 "《热泪伤痕》 第二天警长再度审讯母亲，甚至拿出一份薇拉的遗嘱，160万美元统统给了母亲。所有人在那一瞬间都以为母亲是装的，以为母亲为了要这份巨额遗嘱迫不及待地杀死了薇拉。可是母亲不是。萨琳娜为她找了最好的律师，并表示要立刻回纽约搞定case,回纽约的路上，她听到那份母亲独自一人的录音带。剖白内心深处的想法，以及只有一个的真相。 母亲麻木黯淡的声音，在那一刻异常残忍和冷清，一个饱受虐待的妻子，一个倍受煎熬的母亲，一个无法保护心中宝贝女儿的女人。她在看到萨琳娜身上那个该死的护身符时，便意识到那个禽兽对女儿下手了。可是她不知道要怎样做，她茫然恐惧害怕焦虑。 " 日全食那天，薇拉给她放了一天假，还送了两套观看日全食的器材，笑靥言言的说，好好把握这个机会。薇拉只是默默的暗示她，假如男人死了，那么你所担心的就不会发生，而那原该是你的一切便还是你的，你将好好的捍卫你自己的东西。有时候泼妇是我们唯一能让我们活得下去的手段。的确后来母亲一直都是走的泼妇路线，无论是对待警长对待丈夫对待那些往屋子里面扔石头的小孩，可是不泼妇能怎么办，外界那么的残忍，倘若没有一个合理的理由去抵挡，没有一个残酷的弩箭去刺伤对方，要怎样才能活下去。 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 "《热泪伤痕》 那天，她买了酒，black&white美味的面包甚至还穿着美丽的浴袍，她想好好的说话，可是那个男人喝着酒仍然愤怒的骂着脏话，将她推倒在地上，甚至追逐着想要杀死她。那是一个有预谋的意外，但是那个意外的原因是因为爱和捍卫。那个男人在追逐她想要杀死她的过程中落入了一个废弃的矿井，他抓着井附近的木头大叫着，臭女人还不来救我！看到母亲没有施救的意图时他奋力地往上爬，骂着，想让我死，我要你和我一起死！然后那只脆弱腐朽的木头就断裂了，它落入了深渊。那一刻日全食了。母亲惊慌跑回家里，那八分钟里面她不知道受到了怎样的煎熬。之后太阳出来了乌云镶着金边。之后二十年前的警长寻找着证据想要说那是谋杀，未果。母亲仍然在薇拉家做女佣，直到薇拉死。 （ps：估计选择日食这一天动手，导演暗藏2个玄机。一是这天日食，一片漆黑，丈夫误掉入矿井，使得案情更加合理。二是导演暗指这是女主生命中最后的黑暗，日食过后女主就将迎来崭新的生活。） "《热泪伤痕》 萨琳娜蓦然回首，我忘掉她后来为什么回去的理由，但是她回到法庭，拉着母亲的手说，母亲从今再也没有人能够伤害到你。那一刻真感人。不是浪子回头，不是破镜重圆，只是那藏在彼此心中的阴霾被我们自己努力地驱散，再黯淡的金光也还是在风吹之后显现出来。 "《热泪伤痕》 萨琳娜在法庭上控诉警长的证据统统是间接证据，没有直接证据，并且质问警长，倘若母亲早就知道遗嘱，那她为什么还需要花费八年时间在一个刻薄孤苦的女人身边？一个谋杀犯花八年时间去谋杀一个无人关怀无人问津的寡妇，赚取每周的几十美元？也许那个证据不够确凿这个推理不够完善，但是打动了法官的心。她最后直接说，警长倘若不是因为二十年前的我的父亲的案子，您还为这样一件案子而苦苦搜索不结案并且大费周折么？ "《热泪伤痕》 对，其实就是成见。固执己见的成见。先入为主的成见，杀人犯的女儿还会杀人，老鼠的儿子会打洞。那悲哀的成见浪费了他们的时间，终其一生的在彼此仇恨憎恨攻击。再然后我忘记了案子的结果。 "《热泪伤痕》 后来女儿回纽约开着车坐着船，母亲遥遥的在岸上挥手。那一霎男萨琳娜回到了她十多岁的时候，她看到那个男人抱着她，亲昵的说萨琳娜坐在这里会冷的。拿着一杯热咖啡说，宝贝我对你最好。搂着她说，宝贝你知道你应该怎么做了吧。挣扎着说，咖啡会撒的，别人会看到的。可是他说，咖啡洒了我可以再买，这里是甲板不会有人看到...... 是的。女本柔弱，为母则刚！女主为了保护自己的孩子不再受任何伤害，自己牺牲了一切！ 女孩长大后，又开始用自己的能量保护自己的母亲不受冤屈！ 幸好 生命中除了苦难 还有可以觉得幸福的東西！ 推荐影评不按照顺序排名，喜欢的话请点赞转发！ 关注我，每天推荐一部值得看的电影作品。