Priya

主演：伊沙恩·哈塔尔,布米·佩德卡尔,诺拉·法泰希
简介：

主演：罗希尼,Sai Kumar,Priyadarshi Pulikonda
简介：A passionate defense attorney fights against prejudice and corruption in the justice system while representing a teenage client wrongly presumed guilty of a serious crime.

主演：马里奥·毛瑞尔,朱钟赫,李海宇,Ploy Patsorn,Chat Priyachat
简介： 《心里的声音：重启 第二季》——一部充满欢笑与温情的韩式家庭喜剧 《心里的声音：重启 第二季》是一部备受期待的韩国家庭喜剧，它以其独特的幽默风格和温馨的家庭氛围，赢得了观众的喜爱。该剧由郑正华执导，朴延庆编剧，并汇聚了成勋、太恒浩、沈惠珍等实力派演员的精彩演出。这部作品不仅在韩国本土取得了不俗的成绩，也在国际上获得了一定的关注。 故事背景与剧情简介 《心里的声音：重启 第二季》延续了前作的故事背景，讲述了一个普通家庭的生活点滴。剧中主要围绕主人公李光洙（成勋饰）和他的家人展开，通过一系列轻松幽默的故事情节，展现了家庭成员之间的互动与成长。 本季的故事情节更加丰富多样，不仅有家庭内部的温馨互动，还涉及了一些社会热点问题。例如，剧中探讨了现代社会中父母与子女之间的沟通障碍，以及如何通过理解和包容来化解矛盾。此外，剧中还融入了一些轻松幽默的元素，使得整个故事更加生动有趣。 角色塑造与演员表现 在角色塑造方面，《心里的声音：重启 第二季》的成功离不开演员们的出色表现。成勋饰演的李光洙是一个典型的韩国父亲形象，他既有着传统的一面，又有着现代人的开放思想。他在剧中展现出的幽默感和责任感，让观众对他产生了深厚的感情。 太恒浩饰演的李光洙的儿子李钟硕，是一个充满活力的年轻人。他的性格开朗、乐观，常常给家庭带来欢乐。太恒浩通过细腻的表演，成功塑造了一个既可爱又让人心疼的角色。 沈惠珍饰演的是李光洙的妻子，她是一个典型的贤妻良母形象。她在剧中展现出的温柔和坚强，让观众为之动容。沈惠珍的演技精湛，将角色的情感变化演绎得淋漓尽致。 除了这些主要角色外，剧中还有许多其他出色的配角。他们各自有着鲜明的个性和特点，为剧情增添了不少色彩。 导演与编剧的功力 郑正华作为该剧的导演，以其独特的视角和敏锐的洞察力，成功地将剧本中的幽默元素和温馨氛围呈现在观众面前。他善于捕捉生活中的细节，将这些细节放大并融入到剧情中，使得整个故事更加贴近现实生活。 朴延庆作为编剧，其剧本内容丰富且富有创意。他巧妙地结合了家庭、爱情和社会热点等多个元素，使得剧情既具有娱乐性又不失深度。此外，他还注重人物性格的刻画和情感的表达，使得每个角色都栩栩如生。 观众反响与社会影响 《心里的声音：重启 第二季》自开播以来，就受到了广大观众的喜爱和追捧。观众们纷纷表示，该剧不仅让他们感受到了家庭的温暖和幸福，还让他们在欢笑中思考了许多关于生活的真谛。 同时，该剧也引发了社会各界的广泛关注。许多家长表示，该剧让他们更加理解了孩子的内心世界，也学会了如何更好地与孩子沟通。此外，该剧还通过轻松幽默的方式，传递了一些积极向上的价值观和正能量。 与展望 总的来说，《心里的声音：重启 第二季》是一部成功的韩国家庭喜剧。它以其独特的幽默风格、温馨的家庭氛围和出色的演员表现，赢得了观众的喜爱和认可。同时，该剧也引发了社会各界的广泛关注和讨论，具有一定的社会影响力。 展望未来，我们期待《心里的声音》系列能够继续推出更多优秀的作品，为观众带来更多的欢笑和感动。同时，我们也希望该剧能够在国际市场上取得更好的成绩，让更多的人了解和喜爱韩国的影视文化。

主演：斯瓦卡蒂恩,拉库尔·普雷特·辛格,约吉·巴布,沙拉德·凯卡尔,爱莎·考佩卡,Bhanupriya,Bala Saravanan,Karunakaran
简介：A lost alien seeks help to go back to his home, but everything gets harder after the alien returns to its home.

主演：那伽·柴坦尼亚·阿吉奈尼,帕瓦西,Priya Bhavani Shankar
简介：龚思量、陈亚南 美国通胀与房租飙升危机 据《商业内幕报》报道，尽管美国工人在2021年经历了几十年来最强劲的工资增长，但对于绝大多数人来说，他们的工资增长还不足以超过通货膨胀。2021年12月，全美通胀率进一步上升，消费品和服务价格同比上涨7%，高于11月6.8%的涨幅。这一增长速度反映出近40年来价格的最大同比涨幅，加剧了持续数月的高通胀。[1]另一方面，劳动力短缺导致企业迅速提高工资，争相重新招人，但对于大部分民众而言，通货膨胀下飞速增长的物价与房租已经让他们难以承担。 " 2021年12月1日，美国通货膨胀不断攀升，物价飞涨，让许多工人的生活陷入困境，他们甚至买不起日用杂货和食品。 通货膨胀与房租上涨 据彭博社报道，2022年的通货膨胀可能集中发生在租房市场。数据显示，截止2021年11月，租金是美国消费物价指数的最大组成部分，虽然疫情初期（2020年）租金迎来了小幅下降，但在2021年房租再次反弹，由于长期合同的存在，房租一旦上升就很难回落。[2]此外，夏洛特戴维森学院的经济学教授维克拉姆·库马尔表示：“许多租约在年底到期，随着租约的调整，租金将迎来更大涨幅。与疫情相关的租金控制和援助计划的到期也可能导致租金上涨。” 2021年秋季，许多租户经历了大幅的租金上涨，将他们逼向承受范围的极限。据《纽约时报》报道，达拉斯的私人财富顾问特雷尔·麦卡勒姆花了很多时间思考市场和利率问题，他知道美联储的目标是每年平均2%的价格增长，所以当他得知他的房租今年将增长高达10%时，他感到很震惊。他表示自己还可以负担，但也已经到了能够负担的边缘。[3] 全美各地的租户也与麦卡勒姆有着相似经历，因为短暂的租金下降后，2021年租金飙升，给家庭带来负担，并助长了整体通胀。这对美联储来说是个坏消息，因为它可能会使令人不安的快速价格上涨持续更久。这对白宫来说同样是个问题，因为它直接影响了家庭的钱包，减少了幸福感，加剧了选民的不满情绪。 当美国出现疫情时，人们试图买房，往往是为了寻找额外的空间，但是在上一次住房危机之后多年里，美国的房屋都建设不足，导致供应短缺。疫情下的停工、供应短缺和劳动力紧张加剧了房地产的匮乏，所有这些都使开发商无法加大生产以满足需求。 租金控制与援助资金枯竭 随着住房成本的飙升，许多租户开始寻求新的政策，即租金控制。politico的报道中写道：2021年，包括明尼阿波利斯和圣保罗、加利福尼亚州圣安娜等地的选民批准了投票倡议，以限制地方的房租上涨。租金控制倡导者组织的torrejón chu指出：从根本上说，住房是一项人权，是一种必需品，而不是一种应该从中获利的商品。我们认为租金控制是一种可以对市场进行合理监管的解决方案。[4] 美国历史上的第一部租金管制法，于1920年代在地方一级通过。随着经济从大萧条中复苏，以及二战期间城市工人涌入，住房成本上升，它们越来越受欢迎。例如纽约因此制定了价格上限并冻结了租金。但接下来的十年，战后房地产迎来繁荣期，大多数城市都放弃了这些政策。在1970年代通胀飙升的情况下，住房存量有限且价格高昂的沿海城市（主要在东北部和加利福尼亚州）开始实施更细致的租金控制。 尽管租户们已经投身于这场租金控制的战斗，但长期以来，包括拜登总统的一位高级顾问在内的经济学家，却对租金控制政策嗤之以鼻。宾夕法尼亚大学经济学教授joseph gyourko表示：“人们正努力解决不平等问题，但这不是一个好方法：它实际上会损害供应……让住房更实惠的想法应该是增加供应，而不是减少供应。”但问题在于，美国历史性的住房供应紧缩让联邦和地方官员感到担忧，而他们尚未找到方法来加速房屋建设以满足需求。 包括gyourko等租金控制的反对者给出了他们的解决方案，表示相较于“扭曲房地产市场”，帮助陷入困境的租户维持生计的更好方法“就是给他们钱”。然而，从长期来看，来自政府的补助无法帮助租户解决高昂的租金问题。据《纽约时报》报道，国会于2021年制定了一项460亿美元的联邦计划，以防止租户在疫情期间遭到驱逐。2022年1月7日，拜登政府宣布，2021年11月有66.5万户家庭通过紧急租房援助计划获得援助，是有史以来最多的一个月，根据财政部的数据，已发放或计划发放的总额达到250亿至300亿美元。[5] 但这一成功意味着包括纽约州、得克萨斯州和俄勒冈州在内的几个州已经用完了它们在该计划中的几乎全部联邦资金份额。同时，除非国会延长拨款（可能性极低），否则为挣扎中的租房者提供的资金很快就会消失。此外，虽然那些已经获得租金援助的租户可以继续获得援助，但对于那些首次申请或尝试重新申请的租房者而言，获得援助的前景则不容乐观。 另一方面，在2021年，各州的资金援助计划实施进度无法保持一致。援助初期，紧急租金援助资金基本上没有用完，各州和城市纷纷努力制定分配资金的计划，而租户和房东则因繁琐的申请要求而陷入困境。截至2021年7月，465亿美元补助总额中仅发放了51亿美元。白宫和负责监督该计划的财政部随即向各州施压，并警告落后的州，如果他们不迅速改善分配和反驱逐工作，他们的资金将转移到其他州，此举无疑加快了各州分配援助资金的速度。 对多数州而言，租金援助基金与地方的驱逐保护措施的结合，有效地防止了许多人担心的，在2021年8月联邦暂停驱逐令结束后可能出现的驱逐潮。但目前租户们担心，随着援助资金的消失，以及大流行期间实施的当地反驱逐保护措施失效，最终会导致驱逐增加。 租金援助资金的突然枯竭，也给基于租金援助的反驱逐计划带来了不确定性。一些司法管辖区制定了驱逐转移计划，以在房东与租户纠纷期间提供调解。其他管辖区则在驱逐程序中创建了为租户提供法律代表的程序。但如果缺少租金援助资金，这些计划的有效性十分有限。 考虑到2022年房租可能继续上升，为租户寻找有效解决方案已经刻不容缓。但是，由于许多州政府对于租金控制表示反对，而援助资金在不久可能枯竭，也许美国的租户们将在未来面临更大的挑战。 引用文章： [1] https://www.businessinsider.com/inflation-beat-wage-growth-for-all-but-hotel-restaurant-workers-2022-1 [2] https://www.bloomberg.com/opinion/articles/2022-01-11/how-to-price-in-rental-inflation-and-russia-tensions-as-the-fed-mulls-rate-hikes [3] https://www.nytimes.com/2021/10/15/business/economy/rent-inflation.html [4] https://www.politico.com/amp/news/2021/11/26/renters-rent-control-523351 [5] https://www.nytimes.com/2022/01/07/us/federal-rental-assistance-evictions.html?campaignid=7jfjx 新一代互联网的反乌托邦 “互联网3.0”已经随着一系列新概念的提出而被资本热捧。就在疫情仍然持续，全球经济仍然脆弱的2021年底，无数的投资和金融炒家已经快速进入这一领域，希望在初创之时就抓住这些他们认定会在未来赚得盆满钵满的新概念。这其中包括了号称去中心化的管理模式“分布式自治组织”和基于区块链的“非同质化代币”（nft）技术，后者已经开始在虚拟艺术作品销售中大行其道。与此同时，第二代互联网的平台也在快速提出新概念转型，比如脸书公司的“元宇宙”概念就被炒得火热。资本和市场对各种新概念如此热烈，思想界对此甚至来不及跟进，除了著名哲学家齐泽克发表了质疑nft的文章之外，目前的讨论还不够充分。 " 互联网3.0 美国《雅各宾》杂志在近日刊登了由英国埃克塞特大学学者james muldoon撰写的最新文章《互联网3.0不会修好互联网》[1]。在文章中，作者认为，尽管“互联网3.0”的概念号称结合了前两代互联网的“优点”，即第一代互联网的去中心化和开放性，与第二代互联网的经济盈利性质，但实际上即将到来的第三代互联网也许会让已经存在的种种问题变得更加糟糕。 在很多投资人的宣传中，第三代互联网技术号称可以为互联网用户提供更多隐私选项：去中心化的分布式的连接可以带来更多安全性；人们也可以对自己的网络生活有更多控制。许多认真而有理想的技术人员和科技从业者也持有这一类的想法，认为第三代技术将把互联网“还给人民”，从而修复此前“平台资本主义”带来的诸多问题。但作者认为这些主张也许过于天真了。 比如，很多人认为社群化的代币系统可以提供一种新的互助模式。但是muldoon指出，以同样的方式，更早嗅到商机和利润的投资者们完全可以借助资本充裕的优势控制他们认为最有盈利价值的代币，从而形成垄断。而第三代互联网尽管会有更多的“去中心化”的特质，这是第一代互联网的特征，但是第二代互联网的重要特征——人际关系和互动的全面商品化和货币化——完全不会被“第三代”的趋势所逆转。相反，这种趋势还会加强。 另一项“互联网3.0”的重要概念是“分布式自治组织”（dao）。这一概念同样是基于区块链技术。有推崇技术进步会带来社会进步的论者认为，分布式自治组织可以在区块链上形成合作社式的决策和社群系统，从而带来一种社会主义的体验和连接。然而，作者对这一想法也持保留态度。他援引社会学家eve chiapello和luc boltanski在1970年代的著作《资本主义的新精神》（the new spirit of capitalism）解释说，资本主义从1970年代就开始产生出一种反对福特制工厂组织和科层组织的模式。这种模式宣传去中心化和“自由”，而它恰恰符合了资本的需要——因为它也削弱了工人的组织，并且以自由的概念取代了正义和平等的概念。 “分布式自治组织”同样可能面对这样的问题，尤其是其以算法取代了通常的社会组织中的“领导”之后，权力关系仍然可以在其他地方出现——比如，由谁控制代码？谁书写代码？从而权力关系会转移到更隐蔽的地方。作者举例说，2021年在线筹款竞拍美国宪法的其中一页的分布式自治组织“constitutiondao”就在很短时间内展现了巨大的筹款能力。但是其源代码中没有就如何定义代币，代币价值如何，有任何清晰规定，从而参与这一分布式组织的人只能寄希望于其最早的发起者。这反映出这种链接模式的致命危险。甚至，在未来也许会出现一种“链上政府”，它号称去中心化和“民主化”，但它完全可以只给人在代币层面的具体议题的“投票权”，却在最基本的问题上由极为不透明的圈子决定。 和“互联网3.0”同时走红并疯狂吸引资本的，则是扎克伯格及其脸书的“元宇宙”概念。和前者类似，这一概念也包装成了“技术改善人类生活”的图景，但是其可能造成的社会结果也同样值得审思。 《对话》网站上有一篇文章[2]讨论“元宇宙”和垄断问题，作者是艾塞克斯大学的管理学教授peter bloom。作者认为，在过去几年，对巨型平台互联网企业的批判越来越多。比如认为这些企业垄断市场，剥削劳工，并且用算法推动了互联网上的虚假信息和民粹主义右翼的崛起等等。在整个互联网平台化的过程中，大平台越来越像垄断资本主义时代的垄断企业，他们虽然强调创新，但实际上是要维护自己的利润和垄断地位。这些企业因而感受到了很大的“转型”压力。脸书转为“元宇宙”和谷歌转为“字母表”都是某种应对批评的方式——以“创新”的名义“洗刷”自己过去的名声，相当于更换了一个外壳。 这也意味着“元资本主义”（meta-capitalism）的崛起。谷歌的转型不只是要继续做搜索引擎，还要做无人驾驶汽车，要做医疗设备，把一切都连接起来。尽管诸如扎克伯格这样的互联网大亨宣称他们不是“为了赚钱而提供服务”，而是“赚钱来提供更好的服务”，似乎标榜着一种用技术来改变社会的味道，但实际上，这些技术只是一种“觉醒资本主义”（woke capitalism），在进步和人性化口号的背后，算法对能源的消耗，对消费主义的推崇，对个人资料、数据乃至社会关系的商业化利用，以及对工人的盘剥都丝毫不停步。 《互联网3.0不会修好互联网》的作者james muldoon也在此前撰写了一篇分析“元宇宙”的文章[3]。在文章中，他同样认为“元宇宙”的商业模式将扩大当前平台资本主义的诸多问题。首先。“元宇宙”将不止是一项“互联网服务”，通过建立个体的虚拟生命和平台的连接，“元宇宙”会把个人的生命直接变成其“服务”的一部分，相当于平台控制了人的生命历程，变成了人生的一种“基础设施”。其次，“元宇宙”的野心是搭建一整套虚拟的经济系统，人们在其中劳动、生产价值、交换、金融，在这里面，现实世界中的资本和商业会寻求更加垂直和垄断的商业模式，寻求更多利润。 “元宇宙”将如何盈利？回答是可以更加反乌托邦的。美国博客网站techchrunch的专栏作者louis rosenberg给出了一个相当“异托邦”的图景[4]。 在文章中，作者指出，在当下，大平台资本已经通过对流量的垄断吸收了大部分的广告营收。而社交平台提供的算法支持能够让广告商将他们的广告通过算法精确投放到他们的目标客户眼前。作者认为，在一个人人都有虚拟形象，人人又会花大量时间投入其中以营造自己虚拟生活的“元宇宙”中。广告产业将和人工智能彻底结合，形成一种“元宇宙”特有的人工智能商业盈利模式。 比如，在“元宇宙”中，平台可以获得使用者的各种各样的个人信息——爱好、性别、购买倾向与社交关系。与此同时，人们在“元宇宙”中的活动将为平台一方提供海量的个人痕迹——即海量的可供分析和学习的数据。这些数据可以被拿去“投喂”给人工智能。人工智能则可以在“元宇宙”中学习如何扮演一个在线的、虚拟的形象。既然在“元宇宙”中每个用户都是作为真实人类操纵一个彻底虚拟的身份，那么人工智能也可以学习如何通过一个虚拟身份显得背后好像有一个真实人类。从而就产生了一种可能性——广告商可以在“元宇宙”中购买平台方开发的“人工智能广告服务”。这种服务的基础是高度学习的人工智能扮演成“元宇宙”中的真人使用者，和其他使用者互动，然后借机推销商品。因为“元宇宙”和目前的平台相比更彻底地和现实拉开了距离，所以这些人工智能可以更好、更彻底地把自己伪装成“人类”，以打破人们通常对于广告推销的戒备和警惕。在当前，没有监管机构意识到要对“元宇宙”这样的项目进行怎样的监管。作者认为要保护在“元宇宙”中的使用者的个人数据，不让其被随意使用和转化为商业价值，并且避免这样的“人工智能广告人”的出现，是需要监管部门提前和大力投入的事情。 但相比监管，更关键的问题是，技术能否不被资本所用，而是用来投入更有建设性的事情？james muldoon认为互联网3.0技术和虚拟现实技术都提供了改善现实生活和现实人类处境的可能性，然而这些技术目前都被带往大企业和资本盈利的方向。他认为人们对未来的想象“本应更好”。 引用文章： [1]：https://www.jacobinmag.com/2022/01/crypto-blockchain-daos-decentralized-power-capitalism [2]：https://theconversation.com/metaverse-how-facebook-rebrand-reflects-a-dangerous-trend-in-growing-power-of-tech-monopolies-171136 [3]：https://www.jacobinmag.com/2021/10/mark-zuckerberg-meta-facebook-rebrand-metaverse [4]：https://techcrunch.com/author/louis-rosenberg/ 责任编辑：韩少华 校对：栾梦

主演：Dhivya Dhuraisamy,卡莱亚拉桑,Priyanka Nair,Nikhila Vimal
简介：金秋时节 瓜果飘香、田野金黄 农民抢抓晴好天气 收获劳动果实 " 《 人民日报 》（ 2024年9月20日 第10版） " " 9月18日，云南省昭通市永善县溪洛渡街道新拉村的村民在收割水稻（无人机照片）。 今日推荐 原标题：《金秋收获忙 ！《人民日报》【新华社】分享昭通永善溪洛渡村民收割水稻美图》

主演：拉吉尼坎塔,玛摩缇,肖巴娜,阿凡德·斯瓦米,Srividya,Bhanupriya,阿莫瑞什·普瑞,Jai Sankar,Geetha,Charlie,Charu Haasan,Manoj K. Jayan,Nagesh,Nirmalamma,索奴·瓦利亚
简介： " " 印度本土影片票房前十名影片数据 01 印地语电影业 由于新冠疫情的流行，2022年之前的两年对于印地语电影业来说影响是巨大的。2021年11月，影院随着由罗希特·谢蒂（rohit shetty）执导、阿克谢·库马尔（akshay kumar）主演的热门影片《反恐追缉令》（sooryavanshi）的上映重新开放。但其后上映的电影并没有保持该片的势头。更重要的是，当年的大部分时间（和2020一样）电影院都关闭了。 但业界对2022年寄予厚望，原因有二。2022年是过去两年来电影院首次全年无限制开放（少数邦在1月份除外）的年份，因为疫情几乎已经结束。此外，一些由顶级明星主演的备受期待的电影也已准备上映。 " 印地语地区票房前十名影片数据 桑杰·里拉·彭萨里（sanjay leela bhansali）的古装片《甘古拜·卡蒂娅瓦迪》（gangubai kathiawadi）在当年首次取得成功，该片票房收入为15.3亿印度卢比。这部电影由阿莉雅·布哈特（alia bhatt）主演，根据孟买一家妓院老太太的生活改编。 一部以女性为主角的印地语电影能达到10亿印度卢比的票房是很少见的，对于一部以性工作者生活为背景的电影来说也是如此。但甘古拜·卡蒂亚瓦迪却是个例外。这也为经历了一段平静时期后的行业带来了希望。阿莉亚的明星影响力也使这部电影受益，同时也不能忽视彭萨里导演语言里充满活力的视觉效果，几十年来一直给观众留下深刻的印象。 很快，维韦克·兰詹·阿格尼霍特里（vivek ranjan agnihotri）的《克什米尔档案》（the kashmir files）就上映了。该剧以20世纪90年代初克什米尔潘迪特人从查谟和克什米尔逃亡为背景。除了是一部描绘令人不安的现实的严肃电影外，它也没有任何年轻明星来加持。 令人惊喜的是《克什米尔档案》的总票房高达29.7亿印度卢比。这部电影由阿努潘·凯尔（anupam kher）、米特胡恩·查克拉博蒂（mithun chakraborty）、达山·库马尔（darshan kumaar）、钦梅·曼德勒卡（chinmay mandlekar）、帕拉维·乔希（pallavi joshi）和巴沙·苏布利（bhasha subli）主演，由于该片展现的现实问题仍然存在，因此成为口碑最好的电影之一。但即便如此，《克什米尔档案》的业务成绩也可以用非凡来形容。 业界接下来尝到的成功是《祖庙闹鬼记2》（bhool bhulaiyaa 2），也可以用惊喜来形容。制片人冒险将心理剧《祖庙闹鬼记》（bhool bhulaiyaa，2007年）的续集拍成恐怖喜剧。此外，这部电影由年轻明星卡蒂克·阿利安（kartik aaryan）取代了2007年电影中主演的老牌明星阿克谢·库马尔（akshay kumar）作为主演。娱乐因素和卡蒂克新晋明星为这部电影创造了奇迹，最终票房达到22.1亿印度卢比。 阿扬·穆克吉（ayan mukerji）的《梵天神器》（brahmastra: part one-shiva）的制作历时七年。有人怀疑这部电影是否会显得过时，并会影响其票房机会。但由兰比尔·卡普尔（ranbir kapoor）和阿莉雅·巴特（alia bhatt）主演的这部影片从第一天起票房就一路高歌猛进，最终以30.6亿卢比（最终票房）成为印地语影片年度票房冠军。作为一个大银幕奇观，这部影片与年轻人和孩子们建立了即时的联系。 电影人阿比谢克·帕塔克（abhishek pathak）的《误杀瞒天记2》（drishyam 2）是2021年上映的同名马拉雅拉姆语电影的印地语翻拍版。原版马拉雅拉姆语电影直接在视频点播平台上发行，甚至非马拉雅拉姆语观众也能观看。但这并没有阻止由阿贾耶·德乌干（ajay devgn）、塔布（tabu）、阿克夏耶·卡纳（akshaye khanna）和施瑞娅·萨兰（shriya saran）主演的这部电影大受欢迎。它的总票房收入也高达28.6亿印度卢比。 然而，这绝不意味着这一年对印地语电影行业来说是积极的。尽管这5部电影取得了成功，但2022年可以说是印地语电影糟糕的一年。因为上映的100多部影片中，除了这5部影片外，没有一部取得过票房成功。 " 印地语版本影片票房前十名数据 业界专家认为，疫情过后，观众的娱乐消费方式发生了变化。现在，人们更喜欢去电影院只观看那些提供传奇大银幕娱乐的电影。这就是为什么《普什帕：崛起》（pushpa: the rise）、《rrr》和《科拉尔金矿2》（k.g.f: chapter 2）等印度南方语言电影的印地语配音版本吸引了大量观众，并在近段时间对印地语影片造成了围堵。 由于不同的原因，《克什米尔档案》和《误杀瞒天记2》是例外。如前所述，前者因其在印度的社会相关性而具有巨大的吸引力。另一方面，《误杀瞒天记2》是一部成功电影的续集，这些年来该系列的第一集电影也一直在社交媒体上流行。 当然，仅仅提供大银幕体验是不够的。影片内容还需要具有吸引力。内容平庸或糟糕的电影仅仅因为其类型或明星的存在或两者兼而有之而获得良好票房的日子已经一去不复返了。疫情过后，观众变得不再那么宽容。 这可能解释了一些大电影的彻底失败，如《阿辛正传》（laal singh chaddha）《沙姆谢拉》（shamshera）《英雄主义2》（heropanti 2）《马戏团》（cirkus）、《samrat prithviraj》《兄妹节》（raksha bandhan）《独眼龙传奇》（bachchhan paandey）《掌上明珠大逃亡》（jayeshbhai jordaar）《超级士兵》（attack part 1）《拉姆·塞图》（ram setu）《与神同行》（thank god）《和平战士》（anek）、《狮虎争霸》（liger）《无敌烈火》（dhaakad）等。在这些电影中，《阿辛正传》的糟糕表现被认为是去年最大的冲击。一部栩栩如生的阿米尔·汗电影不仅有望成功，而且还有望成为一部大片。但《阿辛正传》两者没能做到，因为它只收获了微不足道的6.9亿印度卢比。 与此同时，也有一些电影因其内容而受到评论界的赞赏，但仍然在票房上失败，仅仅是因为它们没有提供超现实的大银幕体验。因此，由于观众消费的变化，他们在视频点播平台上发行时接触到了更多的影迷。这些电影包括，《永结同心》（badhaai do）《动作巨星》（an action hero）《球衣》（jersey）《产科男医生》（doctor g）《导演连环杀手》（chup: revenge of the artist）《34号跑道》（runway 34）《贫民窟的神奇足球队》（jhund）等。 如果2020年和2021年是受到新冠疫情影响的一年，那么2022年则是在观众的偏好方面带来了变化的一年。视频点播和影院放映之间的鸿沟非常明显，而且似乎至少在一段时间内会保持这种状态。同样的情况在2023年也出现了，在《帕坦》（pathaan） 成功后，紧随其后的是另一部热门影片《谎言与狡猾》（tu jhoothi main makkaar）。 02 泰米尔语电影业 2022年，泰米尔语电影业度过了非常繁荣的一年，有两部大片和多部在市场中收获颇丰的电影。在经历了漫长的受新冠疫情影响以及2022年1月对病毒传播和防疫封控的短暂担忧之后，泰米尔语电影的观众在2月份大量重返电影院。泰米尔电影界的所有顶级明星去年都有一部影片，除了一部——由维克拉姆（vikram）主演的《眼镜蛇》（cobra）——之外，所有影片的票房都是盈利的。 " 泰米尔语版本影片票房前十名数据 2022年，非印地语电影业，尤其是南部语系的电影业——泰米尔语、泰卢固语、卡纳达语和马拉雅拉姆语——合计占印度电影业收入的60%以上。根据一份贸易报告，在泰米尔纳德邦拥有83块银幕的pvr公司的董事长兼总经理阿杰·比吉利（ajay bijli）表示，泰米尔纳德邦的电影业务已恢复到疫情前水平的95%。 去年共有221部泰米尔语电影在影院和视频点播平台上上映。其中，由著名电影人曼尼·拉特纳姆（mani ratnam）执导，由lyca制片公司和madras talkies公司联合制作的大预算时代剧《庞尼因·塞尔文：第一部分》（ponniyin selvan：part one）以约22.74亿印度卢比的总收入位居票房榜首。根据行业分析师斯里达尔·皮莱（sreedhar pillai）的说法，《庞尼因·塞尔文：第一部分》是泰米尔电影史上第一部获得发行商份额为10.5亿印度卢比的电影。它的成功将成为制片公司强大的信心助推器，该公司现在正准备在2023年4月发行《朱罗王朝》（chola dynasty）系列影片的第二集。 《缉毒风云》（vikram）是由洛凯什·卡纳加拉杰（lokesh kanagaraj）执导的多明星动作惊悚片，随后从泰米尔纳德邦收获了约187.5亿印度卢比的票房。《缉毒风云》和《庞尼因·塞尔文：第一部分》在国际上也表现良好，当印地语电影难以取得好成绩时，泰米尔的电影业成为人们关注的焦点。《缉毒风云》在2022年釜山电影节的首映单元下放映，放映门票售罄，而《庞尼因·塞尔文：第一部分》现在是马来西亚和新加坡等拥有大量泰米尔侨民的国家中票房最高的泰米尔电影。《缉毒风云》的成功也使超级巨星卡马尔·哈山（kamal haasan）的电影事业重新焕发活力，他的制作公司raaj kamal国际长期以来一直处于财务压力之下。 该行业健康状况的真正惊喜和有希望的迹象是《手机换换爱》（love today）的成功，这是一部由普拉迪普·兰加纳坦（pradeep ranganathan）执导并主演、ags娱乐公司制作的小型都市浪漫喜剧片。与票房榜单中的其他作品不同，《手机换换爱》以年轻、相对不为人知的明星为特色。它在11月上映，从6月上映的《缉毒风云》和9月的《庞尼因·塞尔文：第一部分》创造的积极市场中获得显着收益。 2022年以低调开始。二月的泰米尔丰收节（the tamil harvest festival of pongal）通常是该行业最繁忙和最重要的档期。然而，由于中央政府发布了新的新冠疫情防疫指南，所有计划在1月上映的主要电影都被推迟了。最后，由泰米尔电影界最大的明星之一阿吉斯·库马尔（ajith kumar）主演，宝莱坞电影制片人博尼·卡普尔（boney kapoor）在他的制片公司bayview projects llp公司下制作的《力量》（valimai）于2月24日上映。两周后，由超级巨星维杰（vijay）主演、sun影业出品的动作惊悚片《野兽派特工》（beast）上映。《力量》和《野兽派特工》尽管发行规模庞大，但未能给评论家和公众留下深刻印象，但由于他们压倒性的大范围发行，他们设法从全印度市场赚取了超过100亿印度卢比。《力量》在泰米尔纳德邦的银幕数量为1000多块，在安得拉邦和特伦甘纳邦各有500块，在邻近的喀拉拉邦为200块。 03 马拉雅拉姆语电影业 马拉雅拉姆语电影业是印度南部四个语种的电影业中最小的一个，2022年制作了176部电影。根据喀拉拉邦电影制片人协会（kerala film producers' association，kfpa）的数据，遭受了至少30亿印度卢比的损失，只有17部电影对其制片公司来说是有利可图的。其中，8部电影——《心门》（hridayam）《bheeshma parvam》《莫莱坞之虎》（kaduva）《宿敌》（jana gana mana）《告我》（nna thaan case kodu）《thallumala》《守护者》（rorschach）和《jaya jaya jaya hey》——为他们的发行商赢得了超过10亿印度卢比的影院利润。 " 马拉雅拉姆语版本影片票房前十名数据 今年已经71岁的巨星玛摩缇（mammootty）凭借两部热门影片遥遥领先。由阿迈勒·尼拉德（amal neerad）执导和制片的《比什玛·帕尔瓦姆》（bheeshma parvam）获得了3.5亿至4亿印度卢比的发行商份额，总票房为8.93亿印度卢比；由尼萨姆·巴舍尔（nissam basheer）执导的《守护者》（rorschach）在喀拉拉邦票房总收入为3.95亿印度卢比。 与此同时，电影界的另一位顶级明星莫汉拉尔（mohanlal）度过了令人失望的一年。他的电影《阿拉图》（aaraattu）和《怪物》（monster）最终都惨遭失败。《怪物》由他的家庭制片公司aashirvad cinemas制作，该公司是该邦顶制片作公司之一。据行业分析师称，《阿拉图》的票房收入为1.124亿印度卢比，而《怪物》在一周内就被从影院淘汰，从印度国内市场获得的票房仅为5000万印度卢比。 玛摩缇的成功是个例外。一般来说，喀拉拉邦的观众更喜欢由年轻演员主演的电影，而不是那些由大明星主演的电影。2022年第一部大热门是《超级沙拉尼亚》（super sharanya），这是一部没有大牌明星出演的校园片，由青少年女演员阿纳斯瓦拉·拉詹（anaswara rajan）领衔主演。这部电影的预算约为7000万印度卢比，但票房收入约为2.3亿印度卢比。去年的第二部热门影片也是一部校园电影。由vineeth srinivasan执导、普拉纳夫·莫汉拉尔（pranav mohanlal）主演的《心门》（hridayam）在喀拉拉邦市场收获了5.31亿印度卢比，并在该邦以外取得了巨大成功。 根据制片人协会获得的票房报告，该州的电影观众大量前往电影院，但主要是为了观看其他语言的电影。马拉雅拉姆语配音版的《科拉尔金矿2》在喀拉拉邦票房收入为64.5卢比，仅次于《比什玛·帕尔瓦姆》。荣获奥斯卡奖的《rrr》、泰米尔语电影《缉毒风云》和热门埃纳德语电影《坎塔拉》（kantara）在喀拉拉邦上映时，观众挤满了影院，淘汰了当地语的电影。 2022年一个值得注意的趋势是视频点播热潮的衰退，而视频点播热潮在受新冠疫情影响的几年里一直支撑着电影业。除了普利特维拉吉·苏库玛兰（prithviraj sukumaran）的《吾兄吴父》（bro daddy，该片由他本人和莫哈恩拉（mohanlal）主演，并在2021年12月签署协议后于1月在迪士尼hot star频道首映）之外，没有一部主要的马拉雅拉姆语电影直接在视频点播平台上上映。业内人士称，网飞、亚马逊prime video或sonyliv等视频点播平台不再有兴趣购买马拉雅拉姆语电影，除非这些电影有超级巨星或在院线上映取得成功。现在，许多电影正在排队寻找会购买它们的视频点播平台。 与此同时，2023年1月，喀拉拉邦电影商会召开会议，决定限制视频点播平台映。根据新规范，电影上映49天后才能登陆视频点播平台。 节选自《亚洲制造》（made in asia）报告 编译 / 谷 静 编辑 / 李佳蕾 责编 / 杜思梦 contact us 联系我们 " 转载授权 | 3117342843（微信） " 商务合作 | 3117342843（微信） " 投稿邮箱 | zgdybxmt@qq.com more news ? 中国电影报原创稿件 未经授权，严禁转载 欢迎分享至朋友圈

主演：Akshay Kumar,Salman Khan,Priyanka Chopra
简介：【导语】 对于美剧迷来说，一年一度的季终时节最痛苦不过，因为各大北美电视台将对新剧老剧的去留，做出让一众剧迷们心惊肉跳的裁决。不幸的是，nbc的《为人父母》《公园与游憩》，fox的《小镇疑云》《欢乐合唱团》，cbs的《不死法医》等等，这些美剧都将要告别荧屏。 " 对于美剧迷来说，一年一度的季终时节最痛苦不过，除了要忍受编剧纷纷在季终集甩出让人提心吊胆的悬念以外，各大北美电视台还将对新剧老剧的去留，做出让一众剧迷们心惊肉跳的裁决。下面我们就来剖析一下，从2014到2015的秋冬播出季，有哪些剧集因何原因不受待见“出师未捷身先死”。 nbc 《为人父母》（parenthood） 《为人父母》这部剧被砍的主要原因，倒不是因为收视率差，实在是因为成本太高。主演多达15位，13集拍下来，nbc的内心可能是崩溃的。季终前，nbc要求给15人集体减薪，而包括彼得·威廉克劳斯（peterkrause）在内的几位明星级主演，甚至还曾被故意“路人甲”了好几集，就是为了收支相抵。拍片拍成这样，也实在是没法再继续了。 《幸福大家庭》（one bigh appy） 艾伦·德詹尼丝（ellen de generes）担任执行制片的《幸福大家庭》算是nbc季中主推的一部多机位喜剧片。不知道是不是以同性恋者为主角的家庭片不合大众口味，本剧一开场收视就不太亮眼，虽然首播时观众数达到了600万，但到4月底6集播完，观众数只剩下一半。 《公园与游憩》（parks and recreation） 《公园与游憩》算是nbc的当家剧之一，到今年拍到第七季，各大奖项提名和获奖都有过，评论家更是不吝赞美之辞。可惜，在这个连《美国偶像》都要说再见的年代，曾经的辉煌保证不了未来的长久。nbc早在去年5月份就已经宣布，第七季将为这部美剧画上句号。粉丝们听到这一消息也许会难过，但却不会感到震惊，毕竟《公园与游憩》在收视率上苦苦挣扎也不是一天两天了。 《国事家事》（state of affairs） 以《实习医生格蕾》（grey's anatomy）走红的凯瑟琳·海格尔（katherineheigl）当初加盟《国事家事》时，着实还被不少人期待了一把。开播收获860万观众人数，加上dvr的七天收视统计数据，这部美剧可谓表现尚可，但随着最初的热潮退去，450万的观众人数显然不足以让这部以女性为主要角色的正剧生存下去。 《恋爱手册》（a to z） 《恋爱手册》是nbc上一季的新剧，虽然评论尚可，但收视率乏善可陈。本剧由《广告狂人》（mad men）的本·费德曼（benfeldman）和《老爸老妈浪漫史》（how i met your mother）的克里斯汀·米利欧缇（cristin milioti）主演，定档周四，在同为“喜剧新人”的《坏法官》之后，于晚9点半时段播出。去年10月，nbc就早早宣布《恋爱手册》第一季13集结束后将不再续订。 《家有正太》（abouta boy） 《家有正太》由杰森·卡缇姆斯（jason katims）操刀，改编自尼克·霍恩比（nick hornby）的小说，由大卫·瓦尔顿（david walton）和明妮·德瑞弗（minnie driver）担纲主演，这也是nbc上季续订的两部喜剧片中的一部。可惜第二季口碑良好却收视低迷，最终只能被砍。 《坏法官》（bad judge） 凯特·沃什（katewalsh）领衔的《恶老板》首播定档真人秀《超级减肥王》（the biggest loser）之后，开局也确实不错，在18-49年龄段中收获590万观众和1.2的收视率。但nbc依然没有续订这部新剧，与《恋爱手册》“手拉手”出局。 《地狱神探》（constantine） 在根据dc漫画改编的美剧中，马特·瑞安（mattryan）主演的这部《地狱神探》算是罕见的“短命”，哪怕是由资深制作人大卫·高耶（david goyer）操刀。不过拍摄方华纳兄弟（warner bros.）表示并未打算放弃该剧，将为它寻找新的买家。 《嫁给我》（marry me） 大卫·卡斯佩（david caspe）的这部半自传体喜剧去年10月份首播，也许是借了排在《美国之声》（thevoice）之后的光，也许是凯西·威尔逊（casey wilson）的“个人魅力”，《嫁给我》10月领跑新剧收视率。但是，这种势头未能保持下去，从首播的2.3，到后来的1.5，由索尼出品的这部喜剧终究未能逃过“剪刀手”，当初预订的18集都没播完，就于2月下架。 abc 《男人两个半》（two and ahalf men） 《男人两个半》曾是喜剧电视圈中的领军剧之一，但随着两位主演查理·辛（lie sheen）和安格斯·琼斯（angust.jones）的先后退出，本来就已见低迷的收视率更是急转直下。2014年选片会，cbs直接宣布本剧将于第12季剧终。不过，查克·罗瑞（chuck lorre）制作的这部12季喜剧也成为北美电视史上播出时间最长的多镜头情景喜剧之一。 《江城警事》（battle creek） 《江城警事》出自《绝命毒师》的主创文斯·吉里根（vince gilligan）之手，这也是当初cbs对其寄予厚望的最大卖点。可惜，首播只有1.0的收视率早早就注定了这是一部有去无回的新剧，即使后来调整播出时间也是收效甚微。在最终决定被砍之时，《江城警事》在18到49年龄段的平均收视率只有1.2。 《麦卡锡一家》（the mccarthys） 《麦卡锡一家》是一部多镜头喜剧，剧中描绘的波士顿一家人显然不够讨喜，cbs虽然在12月份续订了两集，但按集数仍算不得整季。2月份，《麦卡锡一家》带着1.9的收视率收场，档期让位给重播的《生活大爆炸》。 《跟踪者》（stalker） 超级制作人凯文·威廉姆森（kevin williamson）的这部新片并不算失败，2.5的收视率算得上可圈可点。即使如此，cbs对该剧的态度却一直不甚明朗，被砍的原因也是扑朔迷离。《跟踪者》由迪伦·麦克德莫特（dylan mcdermott）和maggieq主演，华纳兄弟公司的电视剧制作部门出品，首播前cbs预订的是20集，既算不上大幅缩减，又不是整季的22集，播出期间又停播了好几个月。宣布取消前，cbs又将播出时间改到了“被砍预备团”的周一，但显然，对收视率也没什么帮助。 fox 《小镇疑云》（gracepoint） 也许是因为当初这部英剧的调调过于“水土不服”，《小镇疑云》可以算是英剧改编美剧的失败代表，首播不过为1.2的收视率，播出过程中也没有回暖迹象，最终在12月份以0.9的收视率安静退场。 《欢乐合唱团》（glee） 2013年7月，《欢乐合唱团》男星科里·蒙蒂思（cory monteith）骤然离世。几个月后，本剧的联合制片瑞恩·墨菲（ryan murphy）宣布，《欢乐合唱团》将于第六季剧终。在第五季收视率大幅下降后，福克斯已将这部剧集的最后一季缩减至13集，并将播出时间转到周五晚9点。 《乌托邦》（utopia） 电视市场不是乌托邦，谁也不能忽视收视率的客观存在。《乌托邦》去年9月首播时就反应平平，即使在10月份时将播出时间从周二改到周五，也不足以吸引到足够的观众群。福克斯最终在2个月后决定与这个“社会实验项目”作别。 《怪探巴克斯卓》（backstrom） 雷恩·威尔森（rainn wilson）主演的这部带有轻喜剧色彩的侦探剧，1.5的收视率和560万的观众人数只能说中规中矩。虽然在整个13集中一直保持这一状态，但对于已经跌至五大电视网中倒数第二的福克斯来说，这个成绩显然还杀不出一条生路。 《杀手之王》（the following） 2013年，由凯文·贝肯（kevin bacon）主演的《杀手之王》强势登场，但从首播到如今的第三季，收视情况一直是下降态势。虽然，福克斯将本剧的播出时间挪到了热剧《哥谭市》（gotham）之后，但收获的550万观众人数和1.9的收视率仍然很难令人满意。最终，本剧以第三季季终收场，杀手追逐战就此完结。 《厨房噩梦》（kitchen nightmares） 美国电视上最有名的大厨当属戈登·拉姆齐（gordon ramsay），他在福克斯电视台就拥有五档厨艺节目：《地狱厨房》（hell’s kitchen）、《地狱酒店》（hotel hell）、《厨艺大师》（master chef）、《小小厨神》（master chef junior）和《厨房噩梦》。2014年6月，拉姆齐宣布取消《厨房噩梦》，虽然这部2004年从英国起步的剧集在全球粉丝众多，但这一消息并不太意外。 《慕兰尼的人生》（mulaney） 《慕兰尼的人生》是一部多镜头情景喜剧，根据《周六夜现场》（saturday nightlive）编剧、艾美奖编剧兼喜剧大师约翰·木兰尼（john mulaney）的个人生活改编，并由他亲自创作剧本，自编自演、自己制片，舆论普遍认为它很有可能成为红极一时的《宋飞正传》（senfield）的接班人。这个项目曾是最被人们看好的新剧之一，在首播前就续订了10集。也正因为如此，当首播收视率只有1.0的时候，福克斯大刀阔斧痛下杀手也就不奇怪了。最终，这部剧集在被从周日晚9点半的档期提到7点半之后，遗憾被砍。 《有你不再孤独》（weird loners） 这部由扎迦利·奈顿（zay knighton）和贝基·纽顿（becki newton）出演的单镜头喜剧从一开始就是被砍的命。跟在《杰茜驾到》（new girl）这种热剧后面也没能拯救它，从出现到消失都是默默无闻的节奏。 cbs 《笑对人生》（cristela） 《笑对人生》是克里斯特拉·阿隆佐（cristela alonzo）一人独挑大梁的多镜头情景喜剧，1.2的收视率未能续订第二季也不算意外。只是这部剧中集合了大量的拉丁裔演员，其实倒应该是多元化题材日渐稀少的美剧圈中喜闻乐见的事情。 《不死法医》（forever） 由艾恩·格拉法德（ioan gruffudd）和阿兰娜·德拉·伽兹（alana dela garza）主演的新剧《不死法医》排挡周二10点档，竞争实在太过激烈。《芝加哥烈焰》（chicago fire）和《疑犯追踪》（personof interest）哪部都不是善茬。因此，即使男主颜值不低，且每次重生都大秀肌肉，但1.7的固定粉丝收视率仍显不足。“法医”也许是不死的，但他确实活不到第二季了。 《曼哈顿情事》（manhattanlovestory） 还记得有这部剧存在的请举手！好吧这并不意外。《曼哈顿爱情故事》是abc砍掉的第一部新剧，首播就只有1.3的收视率，三周后更是降到了0.7，所以被砍只是时间问题。 《亡者归来》（resurrection） 由塔拉·巴特斯（tara butters）和米切尔·法泽卡斯（michelefazekas）这对老搭档联手打造的《亡者归来》曾是abc去年续订的两部新剧之一。第一季时，《亡者归来》加入dvr数据的平均收视率高达4.0，但这一势头在第二季加到13集后却没能继续保持，1月季终时的观众人数只有370万，还不及第一季季终的一半，因此abc决定就此完结。 《复仇》（revenge） 《复仇》完结的消息宣布于5月季终前几周，但这一决定并不出人意料。如今已经第四季的“狗血大戏”脉络清晰，确实已见终势，当然收视率与四年前相比也是一直在走下坡路。 《再造淑女》（selfie） 凯伦·吉兰（karen gillan）和约翰·赵（john cho）共同出演的喜剧《再造淑女》首播收视率1.6，去年11月跟着前档的《曼哈顿情事》进入备砍行列，最终在播出7集后确认被取消。不过剩下的6集将在hulu播出，也算是了结了一众粉丝的心愿。 《味道》（the taste） 美食真人秀《味道》第三季在12月份开播时就已经颇显勉强，由妮格拉·罗森（nigella lawson）和安东尼·波登（anthony bourdain）带队的厨艺大赛只有1.0的收视率和360万的观众人数。这一结果也再次表明，“四大台”中除了福克斯，推出美食节目的成功率都相当之低。 cw 《南国医恋》（hart of dixie） 《南国医恋》由蕾切尔·比尔森（rachelbilson）主演，已于3月在第四季完结时划下句号。从第三季开始，《南国医恋》的播出时间就调到了周五，因此第四季截短至10集一季也就不算意料之外了。 《信使》（the messengers） cbs出品的这部新剧一直等到4月中旬才在周五档首播，但由于118万的观众数和居然只有0.3的收视率，cw在5月就决定将其砍掉。 长按二维码可直接订阅本公众号

主演：本·查普林,艾姆雷·沃森,杰拉丁·博若飞,Craig Hall,David Morrissey,Joel Tobeck,Alexander Nathan Etel,Forbes KB,Adam Smith,Priyanka Xi,艾米丽·沃森,亚历克斯·伊特尔,本·卓别
简介：" 《尼斯湖怪：深水传说》是由美国索尼影业发行的111分钟奇幻影片。该片由杰·拉塞尔执导，亚历克斯·伊特尔、艾米丽·沃森、本·卓别林、布莱恩·考克斯等主演，于2007年12月25日在美国上映。 该片改编自狄克·金·史密斯所著同名小说，讲述了一个寂寞的苏格兰小男孩无意中发现了奇异的巨蛋，并与从蛋中孵出的小怪兽情好日密的童话般的故事。 苏格兰小男孩安格斯一次偶然中发现了一个奇异的巨蛋。好奇作祟下，安格斯将这个蛋带回了家。而不久后这个蛋便破壳出茧从中孵出了一个前所未见的奇怪生物。 " 安格斯发现这个生物外形与马颇有几分神似的小家伙天生对水很感兴趣，而且游泳天赋过人。兴奋的安格斯叫妹妹和朋友们来一起看他这个了不起的发现，朋友们都很喜欢这个小家伙，但大人的态度可就不一定了，所以，安格斯决定瞒着母亲，偷偷的把它养起来。 可是，这个小家伙，生长的如此之快，以至于很快安格斯就没有办法将它藏起来了。无奈之下，他只有与“水马”挥泪告别，将其放入了尼斯湖的野外生活。 但是，不管是安格斯还是小男孩都没有忘记他们曾经一起度过的岁月。而在报纸上得知“水马”被记者拍下而引发了人们即将到来的探险潮时，安格斯赶忙划船来到湖中寻找“水马”。 " “水马”听到召唤立即出现在安格斯的面前，它让安格斯骑上它，带着安格斯一起开始了奇妙的旅程 。 因为网上有人说这部片子让他哭了，于是我下了来看，但自认为绝不会被感动。但我错了，我看得也哭了。尤其是最后一段海上追逐的戏，当时的音乐实在太震撼人心了，我完全被片子吸引，随剧情感染而流下眼泪。 这是一部关于人类和自然生物应该如何和谐相处的范本。另外片中优美的风景和爱尔兰曲风的配乐也为影片增加了不少分数。 " 片中有温情、有笑料、有人世的丑恶、也有人性的光辉，应该说不只是一部适合孩子看的童话故事，而是适合所有年龄层次的人观赏。 在孩子眼里，那只水怪可能就是片子的全部，但在成年人眼里，你可以看到很多关于人性的东西。比如一个肤浅的爱炫耀的军官和一个默默无闻的退伍英雄之间的对比。 " 电影让我想起了剧场版大雄的恐龙。没有时光穿梭机，没有机器猫口袋里的那些宝贝们……有的也是一颗蛋，一个叫做“河马”的水怪。它是孤独一生，到老了产下一颗蛋。它在这个世界上是孤独的，因为它是唯一的。剧情虽然有点俗套，甚至你连结局都想得到……但是特技还是相当不错…… 至于尼斯湖水怪的传说，我愿意永远相信它是真的，因为地球不只是人类的，不应该只有人类存在。神秘物种的存在会带给我们对未知未来的无限希望。

主演：斯瓦卡蒂恩,Priyanka Arulmohan,S.J. Suryah,Samuthirakani,苏里,Aadhira Pandilakshmi,Radha Ravi,Munishkanth,Kaali Venkat,Sivaangi Krishnakumar,Sujon Ahmed,Devan,迪纳,Lallu,Pandiarajan
简介：《大学》是《中庸》的姊妹篇，“四书?五经″之四书之一。全书主要讲八条目:格物，致知，诚意，正心，修身，齐家，治国，平天下。在微观到宏观，从人生观价值观到世界观的衔接统一上，着重讲了如何从正心诚意到修身齐家再到治国平天下的逻辑推理道理。综合上述过程，总结出社会发展总的思想:在明明德，在亲民，在止于至善！在这样的物竞天择上，总是得民心者得天下！掩卷细细思来，“物有本末，事有始终(见该书第一章)″，有其心才有其家，有其家的物竞天择，才有这样的社会和国家天下！ 《大学》和《中庸》一样，是一本奇书。从中折射出上古先哲思想之纯熟明透！