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自小，受日式教育熏染的父亲就教他吟唱日本童谣，国中时，林强更是对校园民谣如痴如醉。课堂上，经常在书桌下摊开一册歌本，旋律随即萦绕耳畔。

不仅歌声嘹亮，林强还有“校园舞王”的美誉。当时，学校禁止学生跳舞，他便和同学自组“地下舞厅”。谁家大人不在，就借调他家音响。舞会上，酒水、女伴，自然必不可少，变幻莫测的音乐也不可或缺，这也为他日后的dj生涯提供了绝好试炼！

伴随片库的水涨船高，和许多成名前的音乐人一样，林强不再满足于追随，而意欲创造。他和朋友们组织乐队，排练房就是家中所开猪脚店的地下仓库，因此总有楼上的客人好奇打探：你们下面是一家夜总会吗，怎么这么鬼哭狼嚎？

但其实，相比音乐，电影对林强的感召更甚，因此高中毕业，只身闯荡台北，心向往之的头号工作便是前往侯孝贤电影工作室打杂。辗转找到一位侯导身边的工作人员询问有无可能，对方回答：影视相关科系的毕业生有好几十人在等待面试。

但正如林强所说，自己向来倍受命运女神的眷顾。

被侯导工作室拒之门外后，他在影碟视听包厢里找到了一份专职选片的工作！

每天，厂商会送来200部影片，而包厢只需要150部，林强的任务就是去粗取精，剔除滥竽充数的50部糟片，随后分别写下剧情梗概！诚然，有些影片的确“惨不忍睹”，但在阅片过程中，也时常惊喜连连，以伯格曼为代表的艺术大师由此走入林强的视线。

而这也奠定了他日后的选片视角！

翻看他的配乐作品不难发现，没有一部重工业大片。

他也承认：娱乐片需要你调动、挑逗观众的情绪，我对此无能为力也索然寡味！

而这一艺术理念与林强的随性洒脱也不无关系！

他的生性狂野让他不可能成为造星工业里的成品，因此才选择在如日中天之时急流勇退。他推出《向前走》、《春风少年兄》，是想展现“我是什么样的人”，而之所以会有第三张专辑《娱乐世界》，则是对时运的抗争。为宣发唱片，林强也要在无节操的综艺节目中装疯卖傻，虽然唾弃那时的自己却也身不由己，只能通过歌唱发出诘问：我到底是由媒体打造，还是真正被听友喜欢？

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林强不肯做宣传，公司只好派封面的章鱼前去撑场

但命运就是这么翻云覆雨，最痛不欲生之时，林强也得以与最初的梦想相遇，侯孝贤邀请他出演自己的电影《戏梦人生》。拍戏中途，林强因不满该片的配乐而亲自操刀，与侯导又历经《好男好女》的磨合，在《南国再见，南国》时，他得以开启专业配乐之旅，并凭借为此片谱写的一首《自我毁灭》，一举夺得金马奖最佳电影歌曲奖。

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为出演的电影配乐，《南国再见，南国》之于林强，显然意义深重

随后在《千禧曼波》中，更是凭借超高的音乐素养，奠定了自己的江湖地位！

在《千禧》一片里，林强为舒淇所扮演的 vicky一角量身打造了狂放电子乐《a pure person》。将一个都市女孩为爱痴狂却求之不得的雀跃与迷茫展露无遗。拍摄此片时，侯导向林强讲述：在不计其数的树叶里，如果恰巧有一片从你眼前飘落，你记录下它的全部舞动过程，包括这期间的光影变化，直至它跌落在地。即使日后这片树叶被同伴覆盖湮没，它也注定与众不同。这就是我拍这部电影的意义。坠落如同时代，叶子就像个体，个体被时代所驱使，但每个个体都值得被铭记与尊重。

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《千禧曼波》画面的光影交错与林强似幻似真的电子乐相得益彰

与侯孝贤热衷描述意境相对，贾樟柯则喜欢事无巨细的交代场景。

合作《三峡好人》时，贾导强调：本片的音乐要充满潮湿。

百闻不如一见，林强干脆前往奉节，由一名司机引路“游遍”全城。随后的日子里，每天清晨，他坐在早点摊前，观察川流不息的行人，揣摩他们的职业，感知对方的生活。回台后，当他把夹杂虚无缥缈元素的川剧素材发与贾樟柯，后者着实心悦诚服，《三峡好人》的律动基调由此大功告成。

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林强的音乐将奉节这座潮湿的城市紧紧包裹

而伴随技艺的日益精湛，返璞归真的创作理念也越发深入林强的内心。

2016年，他接受“云门2”艺术总监郑宗龙邀请，为其最新舞作《十三声》配乐。郑宗龙原本希望借助《港都夜雨》或《雨夜花》等流行老歌展现“声源”——艋舺一地的绚丽生猛，但林强却执意使用更富本土文明传承的《满州小调》与《思亲问命》。伴随“父母健在，就像天上的一颗星；父母不在，就像古井的月影”之类唱词，世代的更迭，时光的流转让人在感叹生命的澎湃之余，也不免唏嘘历史车轮的滚滚向前！

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舞作《十三声》

岁月真是把神奇剪刀手，很难想象，曾经的莽撞少年会成为如今的儒雅大叔。

虽然绝非一路高歌凯进，但自始至终，林强就如他曾经乐队的名字runner，不恋过往，一路向前。

但振臂高呼从来就不是他付诸实施的手段，静水深流才是他矢志不渝的追求。

人生其实和从艺一样，阅尽千帆后终究要回归原点。夫唯不争，故天下莫能与之争，林强的宁静致远让他的创作也曲径通幽。

当一名艺术家知礼明义且步履不停，其作品势必比海更深！

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