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有脾气的电影导演不少，个性十足的动画监督在日本也着实不少，新房昭之便是一位。新房昭之早年毕业于东京设计家学院，毕业十多年后才正式执导动画，而他的成名则是多亏了一部名为物语系列（包括《化物语》《伪物语》等）的作品。你很难去说，究竟是他成就了物语，还是物语成就了他，恐怕这部作品和监督之间已经成了双生蔓藤一般紧密相连了。

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物语系列的动画化是非常困难的一件事，甚至被业界称之为“不可能动画化的作品”，其中最大的原因就是物语原作小说中大部分内容都是以“对白”的方式进行的，从头到脚都是对白，在看物语之前你可能对“话痨”的理解都是片面的。

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忍野忍作为吸血鬼的大名“姬丝秀忒·雅赛劳拉莉昂·刃下心”被以全称的形式提及了一遍又一遍，作为口头禅的台词“我不是什么都知道，只是刚好知道而已”几乎每次羽川翼登场都会出现。物语原作的轻小说家西尾维新就是一个将“话痨”进行到底的人。

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但新房的监督哲学恰好和西尾的物语系列对上了电波。

新房昭之的监督风格非常诡异而又巧妙，他与现今主流的监督风格都相差甚远，他会在故事的开始放一堆快速闪过的文字，停留时间不会超过半秒，又会在故事的中间插入一些让人摸不着头脑的过场片段，例如巨大的眨眼特写，写着“黑、白”等无意义词汇的纯色图片。

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而看物语演出的最大的感触实际上是他可以将枯燥的对白变得非常有意思，这里的“有意思”并不是指他将原台词变得滑稽搞笑，而是在对白的背后，加上了极有非现实感的镜头。例如一段走路的片段，新房绝不会让其变成单纯走路，而是会在走路的过程中加入其他场景的镜头，两个场景甚至多个场景切换着来，这样可以有效降低观众的疲劳度。

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除此之外，物语动画中基本上不会出现多余的角色和背景设计，一所空无一人的学校极具违和感，但对于新房昭之来说，不需要其他人就一定不会出现其他人，即使学校没有一个学生，即使宽阔的街道中没有一个多余的人，如果有需要路人和学生的场景，那也一定会用文字去代替。

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在更多外行人的眼里，新房昭之监督的动画可能要用乱七八糟来形容，但正是这种“乱七八糟”，才造就了《化物语》的bd碟片21世纪销量第一，历史销量第二的神话，仅次于开辟时代的作品eva。

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而真正表现新房监督哲学的一部作品，是一部名气稍差的《荒川爆笑团》。对于不少人来说，看了荒川爆笑团的海报，甚至听了这样的名字就不会想去追番了，因为自己标注“网红店”的商家注定不网红，而标题中就包含“爆笑”的动画，很难让人认为真的爆笑。

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但新房监督的《荒川爆笑团》，你看了之后，一定会视若珍宝。

《荒川爆笑团》实际上讲述的是一群电波族在桥下荒川过着不一样生活的故事。女主认为自己是金星人，双子认为自己摘掉头箍就会被研究所抓走，甚至还有将自己认为是女王蜂的女生——这就是电波族。

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在这些电波族的背后，实际上都有着辛酸的故事。男主是一位真正的人生赢家，从小含着金钥匙长大，长大后成为了超级商业帝国的继承人，但从小被教育绝不欠人情的他，却因为一条被熊孩子扒掉的裤子，而和认为自己是“金星人”的少女妮诺结缘，本以为花钱报答人情的男主，却被说了一句“和我谈恋爱”慌了手脚，于是不得不以“还人情”的方式和流浪汉们住到了相同的地方。

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新房用自己一如既往的风格去创作的这部动画，故事一开场就是标准式的新房45°仰头，而转场用了一些快速闪过的场景，偶尔嵌入场景中的文字，片尾那些冷到不行的冷笑话，每一样都打上了新房的标签。

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新房昭之的监督哲学其实就是将自己和作品合二为一，这说简单也简单，说难也是非常难，最起码大多数监督都没有做到这一点，但新房昭之执导作品几乎就相当于将一本小说用碎纸机碎一遍，再用碎屑将原作还原起来，而在还原的过程中，作品也就有了新房昭之的烙印，物语如此，荒川爆笑团更是如此。

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在每集片头曲之前，总会有以主角的口吻讲一些看起来和正片没什么联系的人生哲理，专门将这些正经的话挑出来放在片头，并配以乱来一般的场景，这正是新房借着这部动漫要传达给我们的看本作的意义——这不是爆笑，这是新房式哲学。

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