重案实录之水箱藏尸
5.6分
1080
量子线路
剧情简介
现如今，很多犯罪题材的香港影视剧都是围绕着“卧底”展开的故事，许多卧底警员甚至是被迫和非自愿加入到“卧底”的行当。
而在真正的现实生活，按照香港警队的有关条例，卧底警员必须出于自愿，不能是独生子，有较强的应变能力。
这些卧底警员一般在社会或学员警中招募，是从没人见过的生面孔。
而卧底有很多特殊权利，可以见机行事，假戏真做。等到功成身退后升级快，必要时候可以改头换面到国外生活。
不得不说，卧底的工作性质具有神秘性和挑战性，非常适合香港影视剧的胃口。
两种身份的错位，英雄宿命的挣扎，电影中的卧底魅力究竟源于何处？
其实在上世纪90年代，香港的警匪片像《刑事侦缉档案》、《鉴证实录》和《陀枪师姐》等系列无不是循着蛛丝马迹后层层推敲最终将凶手缉拿归案的路线。
到了2000年后推出的《法证先锋》以及《读心神探》，哪怕是披着古装科幻外衣的《古灵精探》、《隔世追凶》、《施公奇案》等剧，其实也都是换汤不换药的侦破剧套路。
那时期的卧底题材电视剧较少，但是电影已经有所涉及。
由香港本土意识抬头的背景，检视卧底角色身处兵贼夹缝间的矛盾关系，最早的卧底题材可以从章国明的《边缘人》（1981）说起。
电影从写实出发，呈现卧底警察由接受任务到结束卧底生涯的整个过程，仔细刻画卧底角色的心理转变。《边缘人》为卧底警员塑造了立体鲜明的形象，也给香港电影的卧底角色写下定义。
到了90年代，一部《龙虎风云》讲述的就是一个身不由己、挣扎困惑的卧底角色。
片中的发哥表面吊儿郎当，却重情重义。然而作为忠义无法两全的现实，首先是女人离去，无论是空间的离开，还是生命的终结，结局也往往是以死亡宣布放逐，这不得不说是一种悲剧。
同样在《辣手神探》里，发哥扮演的袁浩云是个反传统的神探，讲义气，嫉恶如仇。而梁朝伟扮演的卧底神探江浪为了夺得军火集团的资料，狠心杀掉对他不薄的黑帮大佬海叔。随之因为袁浩云不知江浪真实身份，双方拼得你死我活，直到最后知道了江浪真实身份，双方联手对付黑老大尊尼·汪。
那时大部分影视剧所说的卧底也都是卧底警员混入黑帮内部，协助己方侦破案件。
卧底题材基本还是黑白分明，身份暴露了就直接开干，对真正的卧底内心的刻画和描述其实比较粗糙。
直到2003年的《无间道》出现，使得卧底的这个题材有了更加丰富的内涵，甚至增加了黑帮打入到警队卧底这个非常棒的创意。毕竟对于黑帮而言，警察属于“敌方阵营”，只是现在对于潜伏在警察中的卧底，有了个新名词叫“黑警”。
电影里出现了两种不同阵营的卧底，黑警刘健明（刘德华）与卧底警员陈永仁（梁朝伟）。
刘建明，他一开始就说过，他愿意跟陈永仁交换身份，这说明，做卧底，他是被迫无奈的，在天台上，他也说过他当时没有选择。另外，他的心里是有正义感的，这也为他最后的变节埋下了伏笔。
至于他受的无间折磨，应该是以下的矛盾：继续为韩琛效力&改过自新做好人，说的大一点，就是正义与邪恶的较量。直到黄sir的死，才使他下定决心反叛。
可以看出，刘建明对于做警察，并非全是演戏，他内心真的想做警察，堂堂正正的警察。可惜，他见不得光。他想见光，也是导致他变节的重要原因之一。
陈永仁，他也是无奈的选择。他有很强的正义感，十年的卧底都没有让他有丝毫的动摇，他是一个非常称职的卧底。
他的无间折磨，是在于演戏的辛苦。他十年里，可能没有一天不幻想着恢复身份，不用再做古惑仔。可惜，他没有活着实现这个愿望。
电影《无间道》在结尾用字幕打出：如是等辈,当堕无间地狱,千万意劫,以此连绵,求无出期（——《地藏菩萨本原经卷上》），就很有深度地阐述了卧底这一特殊身份所背负的矛盾与意义。
卧底，就是走在无间道上的人。左边是白道，是正义的代表；右边是黑道，是义气的代表，他们，走在黑白两道的交叉地带，却没有明确的归属感。
《无间道》三部曲作为香港影坛具划时代意义的经典作品，以纷繁复杂的情节与人物设计为我们带来了一部精彩绝伦而又独树一帜的警匪影片，带给我们思考与感触。
在这之后， 从游走在警匪题材边缘的《忠奸人》到好评不断的《使徒行者》，可以看出香港影视剧有意将卧底题材进行到底。
比如，《忠奸人》中的高哲行（郭晋安 饰）蝇营狗苟，在警察和犯罪分子间做“双面卧底”以治愈自己内心深处的卑微；到了《使徒行者》，索性将“卧底”早早抛出，让tvb警匪片的忠实拥趸早早开始“我猜我猜我猜猜猜”的游戏，不到最后时刻，你根本不知道谁才是真正的卧底。
你中有我，我中有你，彼此可以互换身份，也可能随时面对各种突发的危机。这就使得“卧底”这个词给了编剧更多想象和发挥的空间。
警方的卧底有可能逐渐成长为黑帮的“大哥”，而黑帮的混混也可能成为一名表面公正不阿的好警察。
卧底可以一直守着自己的底线，也可以“变节”；卧底可以在被发现后“处以极刑”，也可以将犯罪分子绳之以法后获得功勋。
而黑警的出现又会直接威胁到卧底警员的安全，黑白双方的博弈可不就是一出出精彩的好戏。
纵观2010年后的香港影视剧，无不是以卧底的概念来串起整个剧情。
从tvb的《潜行狙击》到《雷霆扫毒》、《神枪狙击》，再到《叛逃》无不是卧底作为故事主线展开叙述。
电影中，从《门徒》、《黑白道》、《线人》、《同门》，还是卧底警员智破黑帮的故事，只是增加了诸多对卧底警员如何面对误解、诱惑的心理描写。至少从剧情的角度而言，有了“卧底”的出现让剧情更加扣人心弦，而结局也多了更多的可能性。
说白了，卧底的题材并不新鲜，新鲜的是如何将“卧底”这个题材能做出不一样的味道。比如像《使徒行者》的影视版各有高明之处。
电影版中，一开始就透露由于警方内部有黑警，五名卧底的身份资料也因此被删除，由此展开了一场恢复卧底身份的任务。
而在电视版中，刚开始出现的几个人个个身手不凡，让观众以为这些人将是剧中的卧底主角，但是没想到一场爆炸，将这些人全部炸死，彻底看傻了观众，也强烈吊起了观众的好奇心。
卧底这类影片，吸引人的重要的原因，在于它是悲剧，而且有着悲剧强大的张力，震撼人心，抓住我们内心的是对主人公可能遭遇不幸的那种担心和不安。
在戏剧定义中，悲剧最早源于古希腊戏剧艺术形式。其代表性特征就是一个英雄和自己命运以及不可抗衡的势力的抗争，明知不可为而为之。
英雄和命运斗，明知斗不够还愿意斗，这个斗争的过程，我们把它定义为悲剧。
而这种明知道会失败，还要去斗争，可谓是一种宿命式的悲剧。
同样，我们在大部分的卧底影视剧中其实都能看到卧底的最后命运许多都不是让我们感到大快人心的那种结果。
《无间道》中，梁朝伟与刘德华台上对决戏。
梁朝伟以为胜券在握，拿枪指着刘德华认真说出：“我是一个警察”
可是刘德华很轻描淡写地回了一句话“谁知道”
因为梁朝伟所有的档案其实都被他销毁了，真正知道梁朝伟身份的黄sir也死了。
最后谁也没想到，梁朝伟被潜伏的黑警林家栋一家打死，到死都没穿过一次警服，都没当一天真正的警察，这就是他人生最大的悲剧，也是做卧底的某种宿命。
卧底也是人，面对随时随地可能都会丢掉性命的那份巨大压力，甚至还有身份暴露后会祸及家庭的那份恐惧，都不是我们普通人可以承受的。
而作为卧底长时间和黑帮里的兄弟相处时间久了，也会有了感情，当自己最后不得不亲手抓捕甚至射杀他们，这份压力中又掺杂着难言的内疚感。
当正义感和感情混杂在一起，很容易使人辨不清自我和方向。
而这种迷茫有时会让观众映射到自身的角色切换，在公司要做个好员工，在家要当个好爸爸、好丈夫，好儿子，不自觉的当做自我对这个社会的迷茫和不安，更加对卧底这个角色充满同情和关注。
不管怎么说，港剧里的卧底其实是多种悲剧人生的体现，演的是角色，但是代表的却可能是观众，这也是为何港片中有那么多类型的卧底影片缘由吧。
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