6 月 16 日，电影片头设计师理查德·格林伯格（ richard greenberg ）在一阵阑尾炎发作后去世，享年 71 岁。他的家人对外宣布了这一消息。

1987 年，格林伯格凭借着与斯坦·温斯顿、乔尔·海尼克和他的哥哥罗伯特·格林伯格共同为电影《铁血战士》（ predator ）制作的视觉特效获得了奥斯卡提名。

九年前，还是芝加哥大学一名学生的格林伯格他将民主党大会上拍摄的照片制作成了一部 2.5 分钟的动画短片《 stop 》。这部短片随后在纽约电影节的学生竞赛单元获得了一等奖。它也可以被视为是格林伯格和电影行业的第一次正式接触。

在平面设计专业获得硕士学位后，格林伯格曾先后在伊利诺伊理工大学和伊利诺伊大学任教。这之后，他才在知名片头设计师巴勃罗·费罗（ pablo ferro ）地方获得了一份入门级别的工作。这份经历让他意识到“我可以做这个”，“我感觉到，目前运动的图像设计远没有做得像印刷品那么先进。所有处在运动中的东西只是一场狂欢，或者说，像一个马戏团。我认为我们可以将印刷制作的规范应用到电影图像中。”

那时候，动态影像制作领域才刚刚起步。在接受 art of the>

1977 年，格林伯格和他的哥哥联合成立了 r/greenberg associates ，它栖居在曼哈顿市中心的一栋赤褐色砂石建筑里。那时候，他们的核心工作就是“将好的平面设计转换为动画的形式”。两个人的团队中，理查德负责设计，罗伯特则主理摄像和发行。

他们接手的第一份工作是为理查德·唐纳德（ richard donner ）执导的电影《超人》（ superman ）设计片头。格林伯格早早感觉到了这部电影的分量，“这是第一部由漫画改编的电影，同时又请到了马龙·白兰度等一流的演员。”一开始，格林伯格就想用一种惊人的方式来预告他们的参与，而不出现任何真实的镜头——因为这反而会“贬低”预告片的价值。最终的设想是将一小段预告和以“光带”形式出现的片头字幕结合起来，“不过，我们并不知道如何做到这种效果！在两个星期的时间里，我们一直在尝试着想办法。”

而后，他们意识到需要让 oxberry 相机移动起来，并将一张黑卡放它面前来结束每一次的“光带”。这些光带都是通过将蓝色黏胶胶合在正负两极的柯达硬调片间而形成的——蓝色黏胶会允许足够的光线穿过硬调片，以制造出光带的效果。事实上，这是借助了广告行业的材料。格林伯格对其进行了改进，以满足片头字幕的制作。

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可以说，格林伯格的做法重新定义了动画制作工作台的角色——你可以移动工作台上的相机，并在特定的点上限制它的运动，以创建出一种三维运动的效果。

《超人》的预告片头也获得了当年的克里奥国际广告奖（ clio award ）。这是纽约广告界中最有分量得奖项之一，它被视为是一条连接起娱乐行业的纽带。

1979 年，格林伯格为电影《异形》（ alien ）设计的片头字幕使用了非连贯版本的 futura 字体。格林伯格希望借此将一种不祥之兆的感觉徐徐渗透进观众心中，“这些进到屏幕中的字母碎片和它们之间的空间令人感到不安……而且，有间隔、无衬线的字母设计，在以前的电影里从未出现过。”

在次年的科幻电影《变形博士》（>

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为《盖普眼中的世界》（ the world according to garp ）制作的片头显得轻巧许多。一个可爱的婴儿漂浮在空中，在他隐出画面的间隙，字幕才会出现。

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80 年代中期前， r/greenberg associates 的所有工作都是前电脑时代的背景下完成的，《超人》的片头设计甚至是数位化时代前的事。但它丝毫不逊于计算机产出的美丽精巧。

除画面本身以外，在上述的，包括为《鹰狼传奇》、《凶线》、《铁面无私》等其他电影设计的片头中，格林伯格都做到了“让字体和声效在某种程度上共生”，字体增加了音乐的表现效果，而音乐也为字体增添了新的层次感。

将顶尖的科技和敏锐的想法结合起来，始终都是格林伯格为自己设定的标准。他会使用活动照相机，以求精准地调控运动的节奏——这也成为了格林伯格在片头设计领域成功的标识。随着抽象的情节呈现和叙事暗流，观众被缓缓带进了即将上演的电影中。

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