?在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。

"

文|青史耀华

编辑|青史耀华

?——【·前言·】——?

对于色彩的选择，代表了创作主体的审美取向和审美品位，反映了创作主体在某一时段的某种思想，通过对不同色彩的组合可以表现创作主体的思维与情绪，充满了象征和隐喻之美。

"

正如法国学者塞尔·马尔丹所说:“电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列事实的那一天算起，即色彩并不一定要真实《即同现实完全一致)。必须首先根据不同色调的价值和心理与戏剧含义去运用色彩。”

“阿基·考里斯马基曾在接受访谈时表示自己是在“理想化”运用色彩，当色彩设计的不那么现实时往往会收获更好的表现效果。

?——【·色彩的理想化·】——?

这里所说的“理想化”是指以客观现实为基础的一种对现实的提纯，使得艺术作品达到令创作者满意的艺术效果。

如古希腊雕塑中的人体形象通常以完美著称，精致典雅比例匀称，而现实生活中“黄金分制式”的人体比例却少之又少，这些雕塑就是雕塑家以现实生活中的人体形象为基础，使用“理想化”手法提纯而得到的。

"

阿基·考里斯马基对色彩的使用也正是如此，在他的电影画 面里我们常看到一些大面积的统一色块，这在日常生活中显然是很难见到的。

这种“理想化”手法一方面是出于创作者本人的审美选择，另一方面则是为了表达深层的隐喻意义。

阿基·考里斯马基生活在国土面积三分之一都在北极圈内的北欧国家芬兰，受此影响，他的影像风格多是严肃冷酷的。

因而在电影的整体基调上，同样是对色彩的非现实性运用，阿基考里斯马基却不同于我们所熟知的另一位色彩大师韦斯·安德森。

"

韦斯 安德森对电影色彩的运用更为夸张与大胆，常常采用高明度色彩呈现画面视觉效果。

而阿基·考里斯马基却通常采用低明度的色彩还原人或物或景的形象，展现了一种沉静庄重的美感。

马赛尔·马丹认为蓝色作为冷色调象征了冷静、低沉、孤独、疏离、压抑，由于阿基·考里斯马基的镜头里多是些底层的边缘人物，他们渺小孤独，时常经历生活的重压，因而导演常常用蓝色作为其电影的整体基调来表现角色忧郁、孤独、紧张的情绪。

"

如反映难民问题的电影《希望的另一面》 (the other side ofhope) 中，以叙利亚难民哈立德为叙述视角时的前半段。

导演就使用了大面积的灰蓝色调隐喻了难民哈立德逃生初到芬兰却未得到辅助性难民保护的孤立无援。

除了对蓝色的偏爱，阿基·考里斯马基的影片里也不乏暖色调的出现:如《天堂孤影》(shadowsin paradise) 中的垃圾回收工尼坎德尔遇见自己的初恋伊罗娜，伊罗娜身若红色的工服，象征了尼坎德尔爱情的开始。

"

《浮云世事》(driting clouds)的女主角罗娜失业后穿着红色的大衣去其他餐厅应聘，成为她如愿得到工作的隐喻。

《薄尊之光》 (lihts in the dusk)走出狱的科因斯泰恩穿着红色的衬衫和旧友展望未来。

《勒阿弗尔》 (le havre)的马塞尔带着一朵黄色的花去看望重病的妻子，得到了妻子痊愈的好消息。

在阿基·考里斯马基的电影画面里，以红色和黄色为代表的明亮暖色调成为了 爱与希望的象征，从视觉上加深了观众的审美感知，也体现了导演个人的理想化与风格化。

?——【·“陌生化”的人物表演·】——?

古希腊哲学家亚里士多德在其美学著作《诗学》中论证了戏剧的“慕仿说”，认为史诗、喜剧、悲剧本身就是一种慕仿，长此以往墓仿式的戏剧表演成为西方创作及表演的核心方法论。

"

无论是戏剧还是电影，都要求演员在舞台或是荧幕上通过表情、动作、对白等方式以现实生活为蓝本创造出鲜活真实的人物形象，由此表演艺术应运而生。

而民间所熟知三大表演体系之一的布莱希特表演体系的代表人物贝尔托·布莱斯特 却提出了表演艺术“陌生化”的说法。

德国戏剧家布莱希特将这一理论用在表演艺术中，认为表演形式要将观众所熟悉的方面剔除，使观众产生一种陌生化的间离效果，使观众产生疏离感从而给观众带来不一样的审美体验。

在布莱希特看来，“戏剧不是为了完全墓仿现实给人们生活的幻觉，而是为了通过表现与现实生活不一样的特征让人们更好地欣赏演出。

“因此，布莱希特认为人们通常所认为好的表演《生活化、真实化表演)是不可取的，由此可见，这种“陌生化”的戏剧理论是对亚里士多德“墓仿说”的反驳。

"

阿基·考里斯马基显然是这种理论的推崇者，他曾在采访中说到自己深受布莱希特小津安二郎、罗伯特·布列松等人的影响。

认为在某种意义上“电影里不应有“表演的成分，演员任何时候都要避免陷入扮演的角色太深。”

因此在阿基·考里斯马基电影中，演员的表演通常是呆板的、僵硬的，对任何事件的发生都不表现惊讶的。

表演以一种以简驭繁的方式践行了陌生化的理论和其极简主义这一美学风格。

由于台词 也是演员表演的一部分，因此本节将从演员表演和台词对白两个方面分析其相应的审美特征。

?——【·零度表演的节制美·】——?

零度表演是指在表演时，演员并不刻意为表现出电影情节需要的某些夸张效果而进行的表演方式。

由于受布莱希特的影响很深，因此我们在阿基·考里斯马基的电影中常看到的人物通常都带若木讷和呆滞的表情，不带任何夸张情绪地与人交谈甚至争吵，人物感情不流于表面，人物对白能省尽省。

这样怪异减法的零度表演是陌生化理论和其极简主义艺术风格的直接体现，也是阿基·考里斯马基影片中的标志性特征。

《罪与罚》(crime and punishment)里的屠宰场工人海克曼闯入霍坎宁的公寓报仇枪杀了他，随后他坐在霍坎宁的房间 内把玩屋子里的 摆件。

"

不久后为了 帮霍坎宁举办派对的帮佣爱玛到来，当爱玛进屋看到霍坎宁的尸体时。

并没有表现出像我们通常理解的那样感到害怕和惊慌失措的大叫，而是以一种几乎无表情的状态冷静地询问男主发生的切。

这种零度表演正是践行了陌生化而去除了常规表演的模式化，消解了演员本身对人物角色的情绪输出，呈现在观众眼前的是一种极度节制的审美特征。

《薄之光》 (lights inthe dusk)中的男主角科因斯泰恩爱上了貌美的金发女郎米尔雅。

"

而对方真实背景却是黑帮老大的女友，接近他也只是想利用他的保安身份盗窃商城里的珠宝。

在被嫁祸出狱后，科因斯泰恩来到一家餐厅打工时无意间遇到了米尔雅和黑帮老大。

面对嫁祸自己的真正盗窃犯，科因斯泰恩的反应并不同于那些我们所熟悉的电影套路体现此时此刻人物的愤怒与夸张，在阿基·考里斯马基的镜头里，科因斯泰恩只是木讷地看着对方，一言不发。

尽管演员的表演被最大限度地削减，观众却更能从中读出底层小人物面对强大黑恶势力时的无奈及悲凉。

"

《我聘请了职业杀手》 ( hireda contract killer)中的法国移民亨利在得知被自己勒勤恳恳工作十五年的公司开除后，在当下十分迅速且平静地接受并签字，这样的表现看似不合常理。

但这也正是为后文亨利生活无望想要自杀做暴风雨来临前的铺垫。看似呆板且怪异、无厘头的表演更加凸显了小人物的悲剧命运。

真正用这种节制的表演诠释了“少即是多”的概念，达到了陌生化的间离效果。

?——【·台词对白的凝练美·】——?

“陌生化效果强调的就是将观者与熟悉环境剥离开来，使他们对片中的环境产生一种陌生感。”

不只是角色表演的节制与简化，阿基·考里斯马基电影中台词对白的凝练同样是对陌生化的实践。

"

在阿基·考里斯马基的所有影片中，人物只有在必要时才会开口讲话，即使开口也要采用最简练的语言进行对话。

一句话的字数也控制在最简短的范围内，他甚至还在 1999 年拍摄了一部默片《尤哈》 (juha)来说明自己对电影里台词对白的态度。

"

这与我们日常生活中的交流表达显然是相背离的，阿基·考里斯马基自己也曾在采访中表示现实生活中的芬兰人并不会像自己电影中的角色那样说话。

由此可见，这位芬兰导演电影中极其凝练的台词对白，已成为他独特的审美特征之一。

电影 导演往往想通过影片中的人物传达电影的某种主题或是自已对某事的态度，人物的台词对白通常是表意的最直接方式。

尽管阿基·考里斯马基电影中的演员并未有太多张口机会，但却在某种程度上突出了电影的内在意蕴。

"

阿基·考里斯马基电影里的主角多数都是资本主义社会的底层小人物，在资本主义社会里，话语权通常都掌握在真正有钱有权的人手中，他们显得独断专行，并不把弱势群体放在眼里。

《我请了职业杀手》 (ihireda contract killer)的亨利因为不是英国人而遭到公司的解雇，从亨利进入老板办公室到离开公司。

他没有为自己十五年勤勤恳恳的工作做过多辩驳解释，只一句“知道了”就接受了这不公平的待遇。

?——【·结语·】——?

人们常说沉默就代表了接受和默认，面对上层的压迫，辩驳只是徒劳而不会改变结局。

阿基·考里斯马基用这种凝练的方式向观众展现社会的残酷与无情，正是“以简驭繁”的最好解释。

"

除了表意，没有赘余的台词配合着演员“面瘫”式的表演，更加贴合了阿基·考里斯马基影像风格冷峻的气质。

《坐稳，泰欣娜》 (take care ofyour scart; tatian)讲述两名芬兰男子瓦尔托和雷诺在路上偶遇两名搭顺风车的苏联女子克拉维蒂和泰欣娜并双双产生了爱情的故事。

在影片最后，原本将泰欣娜送回家就该离去的雷诺却临时改变主意，只说了句“我要和她留在这里”就完成了和瓦尔托的告别。

"

看似突然的举动仅通过这一句台词就表明了雷诺面对爱情的决心，体现了阿基·考里斯马基电影台词凝练美的特征，同时雷诺和瓦尔托不合常理的告别方式也达到了陌生化的间离效果。

?——【·参考文献·】——?

1. [土]伯尔特·卡杜洛.芬兰性格一-一次对雅基·考利斯马基的访谈

[2] 李劫.以喜写悲-芬兰当代电影大师阿基·考里斯马基[j大众文艺，2014(11):505

[3] 王兰.“劳工”三部曲的电影美学和创作特征[j.电影文学，2015(10):40-42

爱情片尤哈全集高清观看由4m影院整理于网络，并免费提供尤哈高清剧照，尤哈百度云在线播放等资源，在线播放有酷播，腾讯视频，优酷视频，爱奇艺视频等多种在线播放模式，在播放不流畅的情况下可以尝试切换播放源。如果你喜欢这部片子，可以分享给你的亲朋好友一起免费观看。4m影院收集各类经典电影，是电影爱好者不二的网站选择！