重案实录之水箱藏尸
5.6分
1080
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剧情简介
两个性格迥异、反战男权压制的女性，一辆满载自由和梦想的蓝色敞棚汽车，一段穷途末路的抗争之旅，这就是拍摄于1991年的电影《末路狂花》所承载的故事构架。
它颠覆了传统中秉承的男性阳刚之气与女性阴柔之气的泾渭分明，以一种显得有一些疯狂与极端的偏执观念为着力点支撑起了在沉默与激愤、忍受与叛逆、压制与抗争之间所展现出的张力，并在一段反男权压制的逃亡之旅中把这种张力发挥到了覆水难收的程度，以此衬托出了女性生命力量的张扬与绚烂。
thelma与louise是一对亲密无间的闺中密友；thelma是一个优柔寡断、逆来顺受的家庭主妇，在丈夫长期的压制之下愈发显得沉默和屈服，虽然从外表看来louise的性格与thelma大相径庭，她大胆强悍，显得男子气十足，但是早年在德州被男性强暴的经历却造就了她内心对男权的恐惧与憎恶。
在一次出游去酒吧寻找乐趣的经历中，thelma险些遭一个前来搭讪男人的强暴，louise无法控制胸中燃烧的怒火而失手将男人击毙，由于现场没有目击证人，这种自卫杀人缺少应有的法律证据，于是两人心生慌乱和恐惧，为了摆脱即将降临的追捕，两人踏上了逃亡之旅。
然而在国家法规铁律之下，这场逃亡注定了是一场不可掉头的悲剧之旅，载着她们心中梦想和自由的“蓝鸟”汽车注定将驶向一个万劫不复的深渊。
thelma与louise总是感到自己的生活和精神被压抑的男权泛滥的空间中，于是在面临与男权压制兵戎相见的过程中，一个选择在沉默中叛逆，一个选择在绝望中抗争；就如同从最死寂的深潭之中酝酿出的旋涡会有铺天盖地的席卷力一样，在沉默与绝望中酝 酿的力量往往有着让人意想不到的激烈和张狂。
在整个情节铺展中只有一个男性角色——负责调查枪杀案的警探，为她们摇旗呐喊，想保护她们的权利不受侵害，但是在其他男性万马齐喑般的冷漠与歧视中，这段微不足道的微小亮光也被无情地扑灭了。
两个被逼迫得愈加远离回归征途的女性持枪抢劫便利商店，焚烧猥亵她们的卡车司机的货运卡车，用枪械威胁企图逮捕louise的警官，这些以暴制暴的偏激主义作法使得两个女性的角色形象显得过于具有叛逆性和攻击性，而且在某些层面上甚至还显露出一些反社会倾向，但是这种极端的心理发泄方式却和两个女性所承受的种种男权压制形成了极具反差的对比，行为层面上的暴力倾向也许只是为了掩盖内心深处对于男权压制的恐惧和为了减轻对男权压制的怨恨。
在louise潜伏于内心深处的对男权的恐惧始终像梦魇一般缠绕、折磨着她，她对男权主义的宣战从她开枪射向意欲强暴thelma的男人开始，而thelma则因为这场逃亡之旅，找到了真正属于自己的价值和意义，正如thelma在片中所说：“我不想再回去了，不能回去，回去就不能活。”
在这场结局早已注定的征程中，反抗男性特权的发泄式偏激行为使她们失去了所有的自我防线，在这里没有回头的可能性，只有毁灭的壮烈性。
在现实社会的意识形态中，男权与女权始终在极力寻找着一种平衡，当某种权利主义中显示出一种强势的倾向，那么这种微妙的和谐便被打破了；但是不管这两种意识形态谁输谁赢，在它们力量的抗衡之中，始终会出现以身试法的驱动者来拨开这层斗争迷雾，然后昭示谁才是最终的胜利者。
然而在理想和谐的社会意识形态中，男女权利两极的力量制衡是否会因为一种终极状态而变得清澈肃穆、平衡公正呢，生命本质的平等性也许会为这个问题注入一些生机和诠释。
影片最后，在州警天罗地网的围攻追捕下，louise不知进退，而thelma以一种笑中带泪的凛然语气对louise说道：“我们不作阶下之囚，我们继续走吧，走。” louise含着泪水与thelma紧握着手，仿佛紧握着生命的力量，开着车义无返顾地冲向大峡谷；在那一刻生命的痕迹在她们紧握的手中成为了永不磨灭的印记。
那种放弃生命而绝望抗争的力量确实让人为之震撼和心痛，这种宁死不屈不是一种愚蠢的固执，而是一种捍卫生命尊严的决心，在生命与死亡的交界处衍生的勃勃雄心，在抗争与激愤中凝练、升华了；生命的力量在最后的一刻被彻底地唤醒，随即又转化成了一种生命的尊严与信念。
这种势不可挡的生命力量即便是在生命即将陨灭的那一刻也仍然在熊熊燃烧着，它要阐述的除了渴望得到激愤中的偿还，压制中的平等，抗争中的尊严，也许还有更多的东西，但是随着“蓝鸟”载着thelma与louise从壮观的大峡谷悬空飞出的那一瞬间，这便被定格成为了一个永远的谜。
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