古装爱情故事还可以怎么讲？《花轿喜事》打了一个样

导语：《花轿喜事》用工整的叙事，在满足观众对于古装爱情题材期待的同时，也做到了小步迭代创新。

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秋风渐起，一部古装爱情喜剧拯救了很多人的“剧荒”。

8月28日，由田曦薇、敖瑞鹏、白冰可、赵顺然主演的《花轿喜事》在优酷上线。首日播出的四集剧情像坐上了火箭，800倍速展开。阴差阳错之下，田曦薇、白冰可饰演的两位扬州新娘上错花轿，来到了一个自己完全陌生的世界，各色人物依次登场。

短短四集中，寥寥几笔就交代清楚了几个主要人物的前史。她们面对的新环境、即将发生的爱情则成为了吸引观众看下去的钩子，两对cp之间，亦火花迸射。

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古装爱情题材一直是市场大热类型，但创新也是摆在创作者面前的难题。《花轿喜事》用工整的叙事，在满足观众对于该题材期待的同时，也做到了小步迭代创新。

▍上错花轿，错位环境下的人设反差

在被誉为编剧“圣经”的《故事》一书中，作者麦基写道：“结构即是人物，人物即是结构。”

结构的功能就在于提供不断加强的压力，把人物逼向越来越困难的两难之境，迫使他们做出越来越艰难的冒险抉择和行动，逐渐揭示其真实本性，甚至直逼其无意识的自我。压力越大，对于人性的揭示便愈深。

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在《花轿喜事》中，人物设定和戏剧结构就像是一组dna螺旋，共同推进了故事发展。

田曦薇饰演的李玉湖出身于武馆，活泼有趣，侠义心肠；而出生于扬州望族的杜冰雁（白冰可饰演）则知书达理、性情温婉，是名副其实的大家闺秀。性格刚强、身手不俗的李玉湖要嫁给威武将军袁不屈（赵顺然饰演），而饱读诗书的杜冰雁则要和林州的世家公子齐天磊（敖瑞鹏饰演）完婚，这两段婚姻看似门当户对，但阴差阳错之下，两位扬州新娘上错了花轿，来到了各自陌生的世界。

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李玉湖单纯耿直、大字不识几个，却要面对人心诡谲、注重诗书礼仪的高门大户；而看似柔弱的杜冰雁为了见到袁不屈解开误会，女扮男装进了军营。如果没有上错花轿，对于杜冰雁来说，高门大户的礼仪规则、人心斗争不在话下；拥有武力值的李玉湖在将军府和军营也不会有这么多手忙脚乱的时刻。

但恰恰是环境的错位，构成了该剧喜剧效果的来源，也揭示主角更深层次的人物性格。

在钟鸣鼎食之家，李玉湖面对的是复杂的人际关系和物质陷阱，但她没有被“泼天的富贵”迷惑了双眼，而始终对弱者抱持着善意。最终，她凭借自己的善良和勇敢，和丈夫齐天磊一道驱除了这个家庭的阴霾。

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看似柔弱的杜冰雁面对战争和伤员则爆发了惊人的韧性，一位大家闺秀在一个极端的环境下找到了自己的人生价值。

《花轿喜事》总制片人徐向北揭示了两位女主共同的性格底色——她们从未畏惧敌人的强大，用自己的勤劳友善、正义果敢守护住了自己的爱情与人生，最终能够笑面生活。

齐天磊和袁不屈亦是如此。围绕在两人身上有很多迷雾：齐天磊病弱，甚至经常出现“病危”时刻；袁不屈则有很多暴虐的传闻。但随着故事展开，两个人物的反差感也逐步展现。齐天磊机智有趣，而袁不屈则有着一颗仁心。

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拨开重重迷雾，他们也都有着善良的本质和坚毅的性格以及发自内心对女性的尊重，因此能与李玉湖和杜冰雁破除一切困难，走出自己人生阴霾的同时收获爱情与幸福。

▍天降良缘，欢喜冤家的新打开方式

虽然上错花轿，但对几位主角来说，这是一个天降良缘的故事。仅仅展开了四集，两对cp之间已经火花四溅。

单纯耿直的李玉湖对上狡黠的齐天磊，是戏剧作品中常见的欢喜冤家设定。但在上错花轿的前提下，两人的打打闹闹趣味丛生，颇有猫捉老鼠的游戏感；单纯活泼的李玉湖要在人均800个心眼的齐府里伪装成大家闺秀杜冰雁，齐天磊虽然早已看穿了她的身份，但却一边捉弄她一边又为其遮掩。

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两个人一直打打闹闹，但在相处过程中逐渐显现出了性格和灵魂的投契。齐天磊为了生存隐藏了自己，但始终是少年心性，李玉湖的到来为他压抑的府宅生活打开了一扇窗，新的空气和阳光逐渐唤醒了他的生命力。与此同时，两人虽然生活环境天差地别，但对于自由和公义的追求却是一致的。

杜冰雁和袁不屈的感情进度虽然不如李玉湖和齐天磊——两人至今还未相认，但也展现cp张力。

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杜冰雁看似柔弱实则坚韧，虽然她有着满腹才华，但却只能成为所谓冲喜婚姻的牺牲品。如果没有发生意外，她顺利嫁入齐家，即便能左右逢源，但对于府宅生活终是意难平。而在军营中、在袁不屈的身边，她的人生以未曾预料的方式展开。与此同时，她的细腻与温柔也能抚平常年在外征战的威武将军袁不屈心底的伤痕和孤独。

舒婷在《致橡树》诗中写道，“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。”无论是李玉湖和齐天磊还是杜冰雁和袁不屈，他们的感情皆是如此——分担寒潮、风雷、霹雳，也共享雾霭、流岚、虹霓。

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他们的cp感也来源于此——不仅仅只是互动上的甜，更为关键的是人物设定底层逻辑上的契合，他们的拯救和支撑是双向的。

几位主角的演绎则更加为cp感添光加彩：田曦薇灵动可爱，敖瑞鹏则将世家公子的教养和少年心性把握得恰到好处；白冰可演绎的大家闺秀冷静沉稳，温柔表象之下实则充满主见；赵顺然则将袁不屈的粗中有细、仁爱宽厚细演绎得入木三分。

▍家庭叙事下落地爱情

爱情——是文艺作品中亘古不变的主题之一，但讲好一个爱情故事却不是一件易事。尤其在当下，年轻人的感情观和人生观已经发生了很多变化，如何在影视作品中反映这些变化，是摆在主创面前的难题。

《花轿喜事》的解决方式之一是将爱情故事放置在家庭叙事中。

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徐向北介绍，剧中试图引入新家庭观念，“一家仁，一国兴仁。”剧中出现了几个家庭不同的相处模式与处世哲学，主角们不仅需要找到自我，更要在家庭中找准自己的位置，成为黏合剂和创可贴，最终使家庭和谐圆满。

在家庭中展开故事，也给了《花轿喜事》更多的叙事空间。在前四集中，李玉湖错嫁齐府需要不断闯关，如新妇敬茶、侠女拆蟹以及用水墨画画花等。除了李玉湖和齐天磊之外，齐府的当家主母、齐天磊的母亲、反派柯世昭，甚至是丫鬟都有各自完整的故事线。丰富的人物群像、复杂的人物关系也为观众带来更为跌宕起伏的剧情。

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与此同时，在家庭中讲述爱情故事，需要让世界观更加落地，写实化处理才能让观众信服。为了创造出一个让观众沉浸的世界，主创团队也付出了巨大的努力。

开拍之前，为了实现最好的戏剧效果，主创团队续了好几次版权，前后组织编剧写了多稿剧本。

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其中，4位较为年长的编剧——朱国芳、李荣德、严朴勤、王家佐，一位已经去世，两位重病卧床。开机前，徐向北曾专程去南京探望，两位老人虽都失去了语言表达的能力，但听到“花轿”要开机的消息，竟都热泪盈眶。

服化道上，为了让故事更好地落地，呈现出更真实、更具有历史感的影像风格，主创团队也做了很多案头工作。譬如，在进行美术场景道具设计时，本剧参考了我国古代唐宋时期的特点，使其相应的造型、建筑等呈现出了唐宋时期的艳丽华美，同时不失严谨适体。

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造型上，本剧也主要参考了唐宋时期的服装造型风格，以唐朝制式为主，将唐朝服饰的雍容华贵和宋朝服饰的清雅质朴，根据人物特色进行巧妙结合，在造型基调上形成丰富的质感层次，并在此基础上加入近现代创新元素，既保留了唐宋时期人物造型特点的同时，又能制造出丰富多元的视觉呈现。

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美术、道具组在筹备拍摄前，进行了大量的唐宋图文资料的搜集和研究，从唐宋时期的各种名画中找到符合的道具陈设依据，再通过加工，完成并丰满每一个场景和道具的陈设要求。从街道陈设和家具摆放到马车样式及遮阳垂帘等，都按唐宋的时代特点去设计完成。

家庭是一个社会的最小单位，家庭合睦也能促进社会安定。将两对主角的爱情放置在一个个家庭背景中，更能引起当代观众的共鸣。

徐向北表示，希望观众通过这部剧能够感受温暖，消融委屈，唤醒使命，选对抉择，迈好台阶，家风传承——“这是《花轿喜事》整部剧释放出来的淳淳善意与真挚情感，也是我们拍摄时心心念念的追求目标。”

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