剧情介绍
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这个春节受到了疫情的严重影响，7部贺岁片全线撤档，外加所在城市连绵阴雨近一个月，真是糟心透了。
于是，彻底放弃了出门去看贺岁档的打算，窝在家中一连看了两部内容致郁的电影。
尤其是今天说的第二部影片。
本片令人愉快不起来的原因有两个：
一、它是战争背景下的文艺剧情片。
影片的主人公是一位上了年纪的母亲，在二战期间秘密藏匿了一个俄国战俘，剧情主线就是以此为中心展开的故事。
只要提到二战和德国，任何生动活泼的故事都会自动蒙上一层悲剧的厚重滤镜，如同扯掉10几年的墙贴后残留的粘胶污渍，揩也揩不掉。
由此可见，60年代能拍出《虎口脱险》那样的经典喜剧，是多么具有纪念意义的突破。
"
二、它取材于一个英国家庭的真实事件。
"本片由真实故事改编"这句话好像附带着某种无法破除的魔障。总让人顿时收起心绪集中注意力，并抱持着肃然起敬的态度观看正片，尤其是本片这类富有历史沉重感的沦陷题材。
这样的影片并不是编剧灵光一闪的逻辑脑洞，而是需要收集大量夯实的个人信息：包括询问家属们的生活细节、对话记录、甚至是主人公原型的履历和日记这样涉及隐私的材料。再通过笔端克隆的方法，谨慎再现血淋淋的史实。
正是出于对残酷时代下真实小人物还原度的好奇心，促使观众耐心看完它。
现在，就细数片中部分基于现实的精彩情节吧。
很多悲剧，从萌生恶念的一刹那就注定了。
恐怖阴影如怒海，惊涛拍岸而不现其形
片中描述德军屠杀性的统治手段，镜头大部分采用正面的方式表现，也有从他人的交谈中侧面穿插的。
最直白的叙述，是影片开头押解英国人上船：
" 无论是否在英国出生，无论是否是犹太人，都不能幸免于难。
纳粹党抓捕的动机根本无关出生地和年龄，"是否有利用价值"才是唯一的衡量标准。
还有采石场的剧情：
" 俄国战俘们本就饥寒交迫，扛不住采石场这样高强度的体力活，德军像对牲口一样地随意打骂杀戮他们。
不过，相对上述直接叙事的手法，后面有几处从侧面埋下反转的细节剧情，更具有震慑力。
1、女主带着bill去捡柴禾的海滩
" 这个海滩还是德军丢弃战俘尸体的地方。乍看之下，只是拉起了封锁线，并没有什么不妥。
直到电影近尾声，才由神来一笔的简洁画面，解锁了为什么没人从海上逃离的秘密。
2、bill在镇上被德国军官叫住后的反应
bill是从采石场逃出来并躲在louisa家中避难的俄国战俘，经过一段时间的学习已经掌握了英语的日常用语。
在louisa的鼓励之下，为适应假身份而走出了家门。
" 可怜的男孩是真的吓尿了。而德国军官拦住他们的理由，仅仅只是想归还bill掉落的证件。
幸运之神眷顾了他，让他获得了另一位母亲的关怀备至，但这并不意味着他能抛开过去的心理阴影。
此处对bill的细节刻画一笔带过，但已经给观众带去极大的精神冲击。
饱受摧残而终于捡回一条命的逃亡者，真的比被折磨致死的牺牲者们更幸运么？
英勇母亲言行的背后，折射出的人格特性
虽然平静无波地看完了全片，但当片尾字幕打出这句话的时候，还是多少触动了我。
" "人生的价值并非是以长度来衡量的，而是其所作所为。"
主人公louisa的所作所为，具有某种独特性：一位住在海边乡村，同时儿子被关在德国监狱里的普通母亲。她通过自家小店的进货和分配日渐稀少的口粮，勉强维持社区住户们的生计。
louisa的独特性的在于，她自身的性格和生存环境包含着两种有序交叠的极端形势。
首先，louisa性情中体现着脆弱和决绝的对立两面。
" 每一个亲友受害的事实，都摧残着louisa脆弱的心理防线；
每一次收到和儿子有关的来信，都让她心生恐惧和悲痛，几乎濒临崩溃。
与此同时，"老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼"的母爱潜能，致使louisa面临德军霸凌时产生了坚决反抗的举动。她慎微地应对各类突发状况，不顾被抓的危险给俄国战俘送食物，对讨好德军的姑娘和告密者如秋风扫落叶。
" 为了让bill尽快适应新身份，louisa耐心教他英语，赠予丈夫的画册，赶走可能暴露他底细的雇员，甚至带他去镇上逛街练胆。
与bill彼此磨合的过程中，louisa有作为女人的悲伤和无助，也有为人母的强大和坚忍。
其次，最熟悉也最危险的环境对其命运的推波助澜。
她不像《辛德勒的名单》里有地位的投机商人，虽然通过出让口粮获得众人的依赖，亦同样为他人"升米恩斗米仇"的嫉妒埋下祸根。另一方面，louisa虽不是《穿条纹睡衣的男孩》里的集中营囚徒，可德国军官只需一个对姓氏表示怀疑的理由，就能立即将她扔进地狱般的集中营。
社区里的其他居民同样如此。
面临德军的突击检查他们显出高度紧绷，对女主louisa藏匿战俘一事守口如瓶，又在德军的圣诞演奏会上若无其事地高唱欢歌。
但是一转头，通过邮局信件赤裸裸地揭露人心潜藏的扭曲：
" 为嫉妒、不满、恶意报复而寄送告密信，无中生有地陷害他人，以纾解自己长期压抑的负面情绪。换言之，心态彻底崩了。
为什么这个年代不如早些年代？
在悲痛和畏惧的恍惚之中，
我们没有抚摸最腐臭的伤口，
反倒亲手撕裂它们？
——选自《欧洲史》
贴上邮票寄出去的不是信，是居民们丑陋恶毒的真实样貌。
那才是对德军残暴统治下的弱者们，最犀利的人性讽刺吧？—— 用欺凌更弱的一方获得自我价值，找到心理平衡。
人性之恶，是永不褪色的灰色话题。
阴影笼罩下的英国边远乡村尚且如此，何况当今和平时代下的阴暗。
没错，就是近期因肺炎疫情被全国人民骂上热搜的"武汉人逃亡上海"事件！
" 人有求生欲并没错，但病毒都有潜伏期，难道逃窜到别处病情就能自愈了？
逼得武汉警力停运封城，逼得卫健委紧急出台通告文书，甚至有网友为此发出"请武汉人民顾全大局，不要到处流窜"的呼声。
真想觅一把《神雕侠侣》中的君子剑，斩尽九头鸟的业障！
改编剧本的水准，决定观众的评价褒贬
人类的历史如滚滚红尘，只进不退。它只明确记载极特殊的个别人物，其余者，皆是掩去面目被淹没在这股洪流中的一颗沙粒。因为，历史本身不由个人创造，而是群像共同推进的结果。
如果降维到个体的平凡生活，多半是相类、琐碎和无趣的。
择其一而为之，将它改编成影视剧，远比改编名人传记的难度大得多。
编剧如同开赌石的切割师，既要精通故事切入点，从一成不变的日常细节中挖掘更多贴合原型的高光时刻，又要避免过度艺术加工带来的违和感。
" 本片：《母亲的另一个儿子》，又名《他人之子》
之所以豆瓣上只拿到7.2分的原因，纵观全片，原因在于拍摄角度过于客观，甚至有些简单粗暴。
影片是在讲述一个故事，但也仅仅是在讲一个故事。不对人物的言行润笔，不做过多的镜头引导。冷淡禁欲的剧情，既不能引发观众对战争的反思，也无法激起对人物命运的深切同情。
顺带一提另一部致郁电影：《异乡人：上海的芥川龙之介》。
尽管两部片子都是表达战争阴影的笼罩之下，受难者们艰难求存的生活和由此引发的重重矛盾，但是相对《异乡人：上海的芥川龙之介》那细腻入骨略带悯恤色彩的人文主义，本片更讲究从旁观者的视角出发，看待历史事件和人物悲剧命运的主导因素。
louisa代表了一部分人 —— 保护战俘和犹太人免受迫害，并为此惨烈牺牲的巾帼们。
" 新春在即，病毒肆虐。
在此，谨向披挂出征，战斗在一线救死扶伤的医护人员们，致以最崇高的敬意，希望你们平安！
祝武汉早日走出疫情的阴霾，加油！全国人民都和你们在一起！！
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