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这是另一个版本的《once》，更赤裸、更真实、更有余韵。

《once》说的是，在茫茫人群中，你想要找的那个人，有一天会在转角处降临，站在你面前，在那一瞬间，你们认出了彼此。从头到尾，什么都没发生，却又是一生的“once”，然后在最美好的时刻，选择了道别。

《男和女》，说的也是两个人，走了几万公里，终于抵达在彼此面前，有光被点燃，有温度在释放，眼底深处的疲惫开始消散，嘴角荡漾出少年才有的笑容，纯粹而透澈。他们发生了一切，却不能再靠近一厘米，而对于这一切，彼此都心知肚明。没有告别，无处告别，最后画面定格在芬兰冷冽清寒的冰雪中，各自远去。

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前者的基调就像是春日里，细碎纷扬的阳光，让人忍不住用手去抓它，贴近它的温暖，你清晰的知道所有的一切在复苏，包括自己。而后者则如寒冬中，午后倾泻而下的阳光，来的猛烈，消失的也迅猛。来的时候有多贪恋，有多温暖；离开时就有多决绝，多悲凉。前者是童话，美好中有残缺，后者是生活，无常是常态。

豆瓣上把《男与女》定义成【情色片】，这样介绍道“故事讲述一对男女在异国相遇后，沉溺于禁忌爱恋的故事”，真的是极大的冒犯了导演李胤基，这个曾经表示“希望像侯孝贤、贾樟柯导演那样拍摄出讲述平凡人生、但却余韵悠远的作品”。 在我看来，“情色”、甚至“爱情”“婚外情”，都只是导演为这部片子披着的一层外衣，真正着力点并非在此。

孔刘饰演的男主，有一个妻子和小女儿，妻子患抑郁症，偶有轻生行为，女儿是自闭症。面对家人，是情感上的疏离感和小心翼翼，还有压的喘不过气的责任，在她们面前，他就像一颗快枯萎的老树，无力冲破藩篱，极力忍耐着周围的干涸，眼底深处是藏不住的沉重。

而这一切，在全度妍饰演的女主面前，却是另一种天地，他像个情窦初开的男生，凭着一点线索寻找到女主工作的地方，蹲点然后假装偶遇，青涩不好意思的表情；去握女主的大衣衣袖，像握手一般，然后笑着说“敞着外套不冷吗”，顺势去帮女主扣上大衣的扣子；送女主去出差，不仅送到火车站，还买了同一班车的票，等火车启动时，走到女主旁边的座位上，坐下，得意的面对女主的一脸惊愕和惊喜。

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在全度妍面前，他调皮、幼稚、深情，眼里有光，无法掩饰的快乐，像是换了一个人一般，有种生命的茂盛感。他的妻子说“他得有多孤独啊”。而这样的孤独，在全度妍面前，消失殆尽。

而，这一切，也发生在全度妍身上，并且更坚定。

1965年出生的李胤基，喜欢拍以女人为主题的电影，比如这部片子中的全度妍，《女人贞慧》中的贞慧，《精彩的一天》中的喜秀，《爱，不爱》中的秀晶。在面对生活的担子，她们脆弱渺小，她们有着自己的怅然和难以排解，但是在每个片子中，导演对她们都毫不留情，逼迫她们在困境中，去面对，去正视，去做选择，在狼藉中前行，路的尽头有光，生活得以继续。

无常是常态，和孤独共处，在蹒跚中前进，这也是我认为的这部电影的着力点。影片的最后是，全度妍重新回到了芬兰，偶遇了孔刘一家三口，她面色淡然的和孔刘的妻子擦肩而过，在出租车上听到电话另一头的儿子声音，泣不成声。出租车司机是个中年女人，她将车停在路边，然后下车，不打扰她的情绪，后来，全度妍下车，望着眼前这片安静的大雪，她为她点上了一支烟。

这是来自陌生人的善意，也是来自生活的善意。

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