无论是《娘道》还是《燕阳春》，都是用早已落伍的叙事套路来讲述一个烂俗的无私奉献的女性故事。纵观《燕阳春》已经首播的内容，这部电视剧的所有单独桥段，都是从已经落伍的电视剧叙事手法当中直接移花接木过来的，并无任何新鲜感可言，更是在叙事当中携带了本可以避免的糟粕思维模式。

一部电视剧的落伍，跟编剧思维能力的落伍有直接关系。抱残守缺，抱着早已被时代抛弃的老思想来创作剧本，出来的桥段内容自然是藏污纳垢的。这些藏污纳垢甚至于会体现到每一处桥段的对白当中来。整个人物并未带有基本的鲜活，都是老气横秋的脸谱化样貌。而具体到《燕阳春》的大问题，则有三个。

第一处，剧情人物与剧情环境并不对应。

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这是非常可怕的事情。一部电视剧要立得住，需要典型人物处于典型环境当中。比如，刚刚播完的《芝麻胡同》，一出场，就是典型的民国北京的环境，人物也是典型的酱菜园子老板。再比如，《青春斗》，典型环境是现代北京城，典型人物便是生活在北京的青年一族。典型环境要和典型人物匹配，是电视剧的基本叙事要求，这是现实主义的重要要素。也只有这样，人物才能活在一种艺术的真实当中。

可是，在《燕阳春》当中，观众丝毫看不到典型人物和典型环境的对应。这部电视剧的开篇便用对白和道具的方式告诉观众，剧情发生在沧县。沧县到底是何处？是河北沧州的沧县吗？从剧情内容来分析，去燕阳春家屠杀的清兵，说是来自天津。显然，一两天就可以从天津“夜奔”来的“沧县”，应该是河北沧州的沧县。

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然而，沧县有山吗？地处华北大平原，沧县向北一直到北京的怀柔，才能遇到山。向南，一直到济南，才能看到山。向西到石家庄西，才会有山。向东，抱歉，那是大海淤泥。显然，从沧县出现，无论向哪个方向，要遇到山，以当时马匹的脚力，都得数日才行。可是，在《燕阳春》当中，沧县竟然是群山环绕的。

更为可恶的，是剧情当中，燕家被追杀，几位受伤的青年，竟然一路小跑着就进山了，还有山洞，女一号还用台词说，“我跟我爹郊外打猎的时候就住这里”。把典型环境的基本准则完全抛弃，这样创作态度下的作品，只能是胡编乱造的典型了。

第二处，剧情智商的全然不顾。

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剧情桥段之间，不能为了新奇刺激而胡编乱造，要顾及基本的智商要求，也是电视剧创作的底线问题。而这部《燕阳春》，显然在这方面的底线尺度低到脚面了。这种不要正常智商的剧情，在《燕阳春》当中俯仰皆是，姑且举一个例子。

在首集当中，天津来的清兵在沧县的燕家展开厮杀。燕家镖局和清兵有一场血拼戏。对于某些对电视剧没有更高智商要求的观众来讲，枪声一响，刀枪一动，大家就来劲儿了。可是，殊不知，这种官兵和镖局的厮杀，各有死伤，正常情况下，官兵是承受不起的。

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略微熟悉满清历史便清楚，地方兵卒在这么一个小的衙役任务当中，死伤那么多人，是会被上边严重追究的。而满清的官府，也根本不会出动那么多兵卒去做这件事情。即使要剿灭“匪徒”，也是用更加巧妙的方式，减少和避免官兵的死亡。这是最基本的智商。但《燕阳春》剧情却连这种智商都不要，沦为胡编乱造的典型。

第三处，人物智商的大量为零。

编剧创作能力的不足，直接造成人物智商会接近零的极限值。在《燕阳春》当中，所有人物的对白，都是近乎白开水式的。这种“白开水”，不仅是水词儿不断，把剧情内容搞的絮絮叨叨，而且是对白智商上的水，脑子进水的水。举个例子。

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燕阳春和大师兄一起去和她爹求婚的桥段，几位主人公展现了浓厚的水词儿思维。不仅对白幼稚，而且藏着大量的封建糟粕。亲爹假装不同意，青年们便下跪求啊求。这是典型的落伍式的编剧思维模式。一些创作能力严重落伍的编剧，喜欢创作这样的桥段，以满足自身对于哭哭啼啼闹剧的审美需求。

外加上几位主演的演技真的不过关，女一号更是一脸的僵硬，这部《燕阳春》实在是烂剧的气象过分明显了。不过，就是这样一部电视剧，收视率方面竟然还较为不错，超过0.2093%的开播收视率，让该剧排在当晚第五的位置，仅次于《只为遇见你》、《推手》、《青春斗》和《重耳传奇》。看来，这类戏，还是有市场的。

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