潮新闻客户端 记者 陆芳

今年的平遥影展特别授予黄建新“卧虎藏龙东西方交流贡献荣誉”。近年来，黄建新监制了《我和我的祖国》《我和我的父辈》《1921》《长津湖》《水门桥》等票房口碑双赢的佳作。

而早在上世纪80、90年代，黄建新就拍摄了“先锋三部曲”（《黑炮事件》《错位》《轮回》）和“城市三部曲”（《站直啰，别趴下》《背靠背，脸对脸》《红灯停，绿灯行》）等具有荒诞色彩和现实意义的作品。作为中国电影新时期的先锋人物，黄建新当时用超前的电影观念和独到的导演技法，在影像中奏响命运之音。

在平遥影展上，贾樟柯特意挑选了黄建新1986年执导的科幻片《错位》进行展映。没想到这部37年前讲述机器人的故事，获得了极好的口碑，电影放到现在来看依旧好看。

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10月14日，平遥影展黄建新的大师班开讲，黄建新聊起了《错位》的创作经历。《错位》讲述一位工程师做了局长之后，因工作中琐碎无聊事情太多，就做了个机器人替自己分担工作。没想到机器人慢慢开始介入他的生活，甚至开始叛变。

“《错位》是什么时候突然在网络上大家开始注意了，就是疫情三年，大家都出不了门，在网络上看电影，看到这个电影一下子就炒起来。我认识一些朋友不是电影圈的，他们也看，他们都是做科学的，有大学的理工老师，说你那时候怎么会有一个ai的概念？我说没有，我拍的是荒诞喜剧。他说你拍了一部片子，主人公做了一个智能机器人，替他开会。我想了半天，我都忘了。其实这个电影是一个偶然，是一个偶合成功的电影。”

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“我是从小脑子里爱乱想的人，很小的时候就说要汽车干什么，应该马路跟履带一样可以动，五公里、十公里、十五公里，出门就上履带到地方了，不用要汽车。拍这个的时候，我们想做个连自己、工程都不懂的电影，想用荒诞性跳过科技逻辑。像美国科幻片拆开无数的电路或者什么做不了，只写我们实际，灵魂跟真实的人。最真实部分和虚假部分对立，表现人格分裂，或者被异化的矛盾中的故事。当时其实在社会意义角度是想写这个，来了这样一个外壳。”

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“我们一拍起来就遇到问题了，我记得特别清楚，第一天拍，咋这么实呢，很实，没办法解决。我把美工师叫来，当时副美工是有奇想的一个人，脑子里有很奇怪的想法。我们开会说这样拍下来，逻辑完全不行，观众不能跟随你进入荒诞理解这个戏。我们坐在主场景家里，本来画都是有内容的，他抬头坐那把画都摘了，内容都摘了，挂一个框子就开始了。门不够，走廊，弄一个黑门，美工那个阶段提供特别属性导向荒诞的东西。这电影其实是荒诞加我那时候对ai概念的一点点了解。完全不是今天大家说我懂ai，就是一个偶合的，所有因素撞在一起出现了这样一个作品，形态里好像有一个智能人的概念在里头存在。”

聊到现在的ai技术对电影领域的冲击，黄建新表示：“关于ai的讨论，我的直觉告诉我，中国电影面临了一次巨大的挑战。”他说，“比如我们看卓别林时的经验——在默片年代，卓别林是至高无上的；有声电影发明以后，他拒绝了这个新选择，没办法丰富与观众的亲近性。然而，有声电影替代无声电影是必然的。ai出现带来的变化也是同样的。因此我们对ai（的态度）一定是交朋友，你跟它作对一定是不好的。我们也不用担心我们的下一代，下一代的成长跟ai系统是互成互动的过程。”

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谈及ai技术对电影创作的帮助，黄建新导演表示，“因为电影和技术发展特别密切，我看到了ai的种种实验性和它在虚拟空间的再造能力。我们老说电影是个遗憾的艺术，即使它最核心的创意，也可能因为制作人员之间的不同步而衰减。而ai系统下的工作，可能完成比现在更接近你心之所想的艺术形象。”

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