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贴近生活的人物塑造

在《天啸》中，常天佐与常天佑两兄弟是全剧戏剧冲突的的营造核心。天佑的音乐、爱情、内敛、低调令天佐无法接受，那些导弹事业的学院派理论在天佐看来也变成了腐儒之见，在军营里谈儿女情长更是大逆不道的事情。

战争给常天佐拓上了烙印，枪林弹雨和生离死别的经历不允许他在军营里还有别的想法。于是，常天佐把自己关进了一个他自己并不想出来的“铁屋子”，而坚守这个“铁屋子”就变成了一种服从命令一般的使命。

在剧中，谷锦云及其他主创人员赋予了常天佑强烈的文化自觉意识，将他浪漫的价值观与神圣的责任使命融为一体，打造了一位富有魅力的新时代军人形象。

时代在发展，国家也在进步，解放军需要常天佐这种能打胜仗的硬汉军人，更需要常天佑这种具有科学头脑和敏锐思维的军人。

这类人物设计不仅符合当代青年的审美情怀，更是历史发展的必然选择。因此，常天佐的使命坚守变成了画地为牢，当他有意识地去走出这个“铁屋子”的时候。

弟弟已然成长，心爱的人也已殉职，长年陪伴他的马驹飞儿也离他而去，留给他的只有一身的伤病和一望无际的戈壁滩。

这是常天佐的个人悲剧，也是所有为共和国流过血的老战士们的悲剧，剧中通过描写他们对“铁屋子”的坚守，大大增强了故事情节的悲剧感，使全剧歌颂战士、致敬英雄的主题更加鲜明。“老兵不死，只是逐渐凋零。”

通过描写常天佐老一辈军人的退出，也更突出了新时代解放军的新面貌，那些陈旧的“铁屋子”也恰好是军人的代际精神的更迭，是导弹事业精神的接力传承。

同常天佐一样，《老柿子树》里的娘也在固守自己生命中的“铁屋子”。一辈子生活在黄河岸边的娘不懂得什么国家大义和革命道理。

只讲“天理”的她大义凛然，威望极高，但几十年来刻在她骨子里的是无数可怕的封建残余思想，这些愚昧的想法让她做出了许多可笑又可恨的傻事。

腐朽的观念让她始终阻挠儿子们前进的步伐，她永远也无法理解新时代的新内涵——抗日救国不仅需要勇士，更需要谋士。

娘就是这样一个集“天理”和封建思想于一身的矛盾体，“娘这个人物，作为黄河的肉身化，她既有一去不回的执拗，又有千曲百折的通达；既明察秋毫，又轻信顽冥；既大仁大义，又绝情峻刻。”

于是，娘带着她的“天理”，还有那个痴呆的儿子金德，从故事开始到结束一直居住在黄河边的老屋上，将自己永远封存在了“铁屋子”里。

在剧中，娘的行为永远是不断地守望和寻找，望着儿子们的背影不断远去，再日复一日地盼他们归来。

因此，《老柿子树》的故事情节是一个典型的圆形叙事结构，从开头到结尾，娘送走了一个又一个儿子，勇敢的火德最先离她而去，忠厚的木德跟随国民党到了台湾，善良的水德牺牲在最开始革命的兰州，只有天生愚鲁的金德和那棵老柿子树默默地守护在娘的身边。

“不完美”的主人公形象

《老柿子树》中的“金木水火土”的五行圆缺像极了娘的一生，娘自始至终在束缚自己的“铁屋子”里无法圆满和团聚，思想的启蒙在原型结构中变得沉重和艰难，传统的封建伦理道德最终扼制了自我意识的觉醒。

在剧中，除了金德，最有出息的儿子都已离开，没有一个圆娘的梦，战争年代的悲剧感和个人命运沉浮的无力感应运而生。

在叙事艺术诞生之初，就有着人物与情节“谁为第一性”的争论，亚里士多德两相权衡之后最后得出“情节第一位，人物第二位”的结论。

然而，随着19世纪小说的发展与演变，这个问题的答案逐渐呈现出相反的姿态，尤其是随着电影艺术的勃发，人物形象在故事中的地位愈来愈受到重视。

苏牧指出：“人物支撑剧作，支撑电影。电影剧作发展、完成的过程，是电影剧作中的人物塑造、发展、完成的过程……电影情节可重可轻，情节仅仅是人物完成诸手段中的一种手段。”

相比于电影艺术，电视剧艺术中的人物设置更为繁杂，叙事时空和剧集设置决定了电视剧艺术需要更为众多的角色形象。

因此，人物塑造在电视剧艺术中的地位同样举足轻重。在电视剧艺术中，人物的塑造与成长是主题的表达与升华中不可或缺的一环。

在这一部分，本论文将着重分析“人物塑造”这一电视剧艺术中主要矛盾的主要方面。

“人，是艺术作品的灵魂和真正的主题。任何一部电视剧作品，要想获得长久的艺术生命力，除了塑造好人物别无他途。”

谷锦云在他的电视剧作品中始终践行着这一艺术准则，在他的创作中，人物塑造贴近生活，既具有艺术性的立体丰满，又具有当代性的美学价值。

尤其是从接受美学来说，谷锦云对于电视受众的精神需求有着精准的把握，他清醒地认识到当下不同年龄观众的审美需求，对主人公形象、反面形象、女性形象有着独到的见解。

在创作中，谷锦云塑造的主人公多为舍生忘死的军警战士或忠诚果敢的国家干部，抑或是深明大义的民间领袖。

这些角色既有着优秀的专业素养，也有着较高的群众威望，是各行各业当之无愧的领军人物。

但他们在家庭生活中却难有舒心的日子，在个人情感上总是有情人难得眷属，或者与爱人分道扬镳，情感上的遗憾让这些“英雄人物”呈现出“不完美”的特点。

首先，这些主人公拥有精干内行的业务能力。“精干内行”四字源于我国安全部的行动宗旨：“对党绝对忠诚，精干内行，甘当无名英雄。”

其字面含义不难理解，即要求我隐蔽在战线之内的安全工作者有着精锐干练的专业本领和熟练自如的业务水准。

从2002年的《导弹旅长》开始，谷锦云在涉案剧和军事剧两种类型上花费了较大的笔墨，其中的主人公来自于解放军和公安干警，他们忠诚于党、国家和人民，坚定于自己的事业和信仰，而其本身更有着鲜明的性格特征，并非“高大全”式的扁平形象。

参考文献：

1.彭吉象.影视美学[m].北京，北京大学出版社，2009.

2.李道新.影视批评学[m].北京，北京大学出版社，2002.