剧情介绍
本文作者是小万家族的@鬼脚七
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名导岩井俊二又有新片了。
说起岩井俊二，或许是中国观众最熟悉的日本导演之一，《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》等佳作构成了几代人的青春记忆，被捧为纯爱电影的标杆。
今年，年过六旬的岩井俊二带来了疫情之后的首部新作，风格依旧如故的《kyrie之歌》。
《kyrie之歌》讲述的是一个围绕音乐、青春和梦想的成长故事，和岩井俊二早期的代表作有共通的主题。
影片用几段不同时间的故事线共同讲诉了四位主角在十几年时间里的关系：
一方面是身在东京的真绪里（广濑铃 饰）在街头偶遇了北海道时候的玩伴路花（aina the end 饰），路花是一个不能开口说话，只会唱歌的女孩，真绪里自告奋勇担任路花的经纪人，开始追寻音乐梦想。
另一方面，故事视角又回到多年前的北海道，讲述高中时代的真绪里因为要考大学而与担任家教的夏彦（松村北斗 饰）以及夏彦的妹妹路花相识的往事。
第三条线索则是更早之前，中学老师风美（黑木华 饰）遇到一个不会说话的小女孩，而开始为她寻找家人的过程。
几个故事慢慢连缀起来，给我们拼凑出一个无依无靠、只会唱歌的女孩逐渐成长的经历。
但这还不是全部，直到最后一条故事线展开，我们才最终看到路花的人生经历，她在海啸当中失去了家人，才进入了无法说话的状态。
《kyrie之歌》并不是一部简单的青春故事，而是在多线叙事的背后，对“3·11”东京大地震之后社会创伤的再次疗愈和抚慰。
片名的“kylie”既是路花作为音乐人的艺名，同时也是一个基督教词汇，意为“垂怜”，本是指用于礼拜中的一段弥撒诗歌，表达求主垂怜的祈祷。
故事里路花来自宫崎县石卷市，而石卷正是3·11地震中受灾最严重的地区之一。围绕这个象征性的角色，岩井俊二将灾难伤痛包裹在清新的音乐故事中，形成了自己风格的独特叙事。
北海道的雪景、中学的图书馆、东京的街头、略带叛逆的角色，简单轻快的故事，都能让人想起岩井俊二过往作品中的熟悉场景。在这之下，隐藏的时代变故和失去的伤痛也是岩井俊二经典主题的再次变奏。
不过，《kyrie之歌》虽然有着相当不错的立意，也集合了广濑铃（《海街日记》）、黑木华（《凪的新生活》）等一线演员，但观众的反馈比较冷淡，口碑也在及格线附近徘徊。
其中原因之一或许是启用了首次出演电影的年轻音乐人aina the end。
aina本来是创作型歌手，此前为偶像组合bish的成员，近些年来以音乐人身份为影视剧创作主题曲。
aina有独特的气质和别具一格的嗓音，岩井俊二选择她来担任主演，当然是考虑到影片中大量的音乐元素，以及路花这个角色本身复杂的内心层面和疏离的身份。
但是aina对于普通观众来说缺乏认可度和号召力，以及演技方面缺乏经验的短板也相当程度上削弱了该片在观众中，尤其是海外观众中的吸引力。
另一方面，《kyrie之歌》过于夸张的三个小时片场也“劝退”了不少观众，分散的多线叙事、不断切换的视角和漫长的叙事让影片失去了本应有的简洁隽永，而成为重复的抒情和生活细节描摹。
豆瓣上的一则短评或许正好道出了《kyrie之歌》的困境所在，岩井俊二高质量的视觉呈现和演员、音乐、造型等各方面的优秀，反而让故事本身显得不够出彩，造成了“要画面有画面，要叙事有画面”的结果。
作为一部“后3·11时代”的作品，《kyrie之歌》算是岩井俊二再次以自己的方式来反映和记录时代。
在疫情期间，岩井俊二就与樋口真嗣合作，拍摄了大开脑洞的《8天就死去的怪兽的12日谈》，讲述在居家隔离期间，主角在家中饲养胶囊怪兽的故事。
如果说这部影片是将疫情的封闭和压抑心理进行戏谑改编和游戏化呈现的轻松作品，在特殊的时代中还算有趣，那到了《kyrie之歌》，这种过于简单的风格就很难再让观众产生共鸣了。
过去十几年中，有许多“后3·11叙事”作品诞生。
从《她的人生没有错》《庸才》到《浅田家》《铃芽之旅》，日本电影界已经有大量作品形成了丰富的作品浪潮，也对于灾后的各种现象和问题进行了非常丰富深入的探讨。
甚至岩井俊二本人在2011年大地震之后拍摄的纪录片《3·11后的朋友们》也成为了对于大地震第一时间的反馈。
《kylie之歌》用相当晦涩的方式再次触及3·11伤痛，却难以呈现足够的力度和深度。
岩井俊二最拿手的青春故事在当下的观众心里或许已经很难再激起和当年一样的震动，而大量绝美画面和音乐的铺陈反而更加强化了空洞感。
对于岩井俊二来说，这大概也是无可奈何的结果。
毕竟这位一代人心目中的文艺男神如今也已经迈过了60岁，再用“一成不变”的纯爱叙事和清新风格还能切中新一代年轻观众的内心感受吗？
或许非常之难。
回望过去十五年里，除了《瑞普·凡·温克尔的新娘》与《最后一封信》收获一定好评外，岩井俊二导演的其余作品大部分令人失望。
那么，作为导演、作家、音乐人的岩井俊二，在之后的作品中如何再发挥和延续个人风格，又能否再创作出经典作，我们只能心怀美好期待了。
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