独自面对苏仕廷的时候，才发觉他是一个极为亲和的人，也是一个很好的交流对象。苏仕廷同情底层阶级，作品大都是反映底层现实的矛盾，笔墨较多描述人物的挣扎和命运跌宕起伏。这些作品的人物和他的性格很有关系，普普通通的70后，普普通通的生活造就了他对于社会底层的更加熟悉，看到最多的也是底层的人间冷暖，这也是他导演作品和主演作品始终是一种平常心来演绎真实的现实。

苏仕廷早年出演的大多是哪也找不到的所谓影视作品，有的甚至是片段。那个时候大环境所致，演员是没有太多选择的，只能是什么都演。当然结局也非常骨感，换来的只能是浑浑噩噩的沉浮。2007年的时候，苏仕廷开始出演赳客电影，虽然都是短剧，但是这样他逐渐熟悉了网络对于未来电影的影响力，从那时起，他就开始认真审视网络电影了。直到2008年，他导演的数字电影《十家》获得了中国电视家协会电视剧专业委员会颁发的优秀奖，才使得苏仕廷开始认真考虑未来在业内的道路该怎么走。

电影获奖以后，苏仕廷曾经离开了一阵子，因为当时的网络环境对于产业的付出不成正比，只得转向替人家拍摄广告片为生。这期间，苏仕廷却从没有放弃过关注行业，一直在寻找机会重新回归。

2012年被电影学院的好友拉着出演了一部城市轻喜剧题材电影《拿龙》，一个地地道道的北京小人物，因为丢了一辆自行车，开始了艰难的寻车历程。这部电影也让苏仕廷开始钟情于小人物的演绎，在剧中不论是被误解、被殴打以及被嘲弄，苏仕廷都能很好的把握人物的心理进程，鲜活的将一个怂人塑造的让人同情与审思。他自己都说，《拿龙》里面的人物，都是扔进人堆里都找不到特点的，自己是什么样的，直接演出来，就是人物。

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于是有了2016年的《死亡船》。苏仕廷出演了一位被命运捉弄的渔民，历经生死带领濒死渔民绝境求生。他用无奈的挣扎，让世人看到了底层的小人物的酸楚和无奈，也是希望和苦难紧随的现实命运。当船真的飘在大海上时，苏仕廷说他真的感到了生存的艰难和小人物的苦楚。人物的灵魂在那一刻起，已经和苏仕廷合二为一了，对于被黑社会船老大愚弄到最后的生死相搏，苏仕廷一直跟随着人物去经历、去挣扎、去绝望，直到最后人物内心的崩溃和滴血。正是因为这种对于渔民的深深同情，才使得苏仕廷和自己演绎的小人物能在嗜血的大搏杀中幸存下来，才有了震撼的《死亡船》。

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2017腾讯视频独家播出的《人熊森林》则再一次证明了苏仕廷对于小人物的悲怜。虽然《人熊森林》是生物灾难片，但是影片里面依旧充斥着他对小人物命运的同情，也是苏仕廷第一次对自然冲突的思考。这部影片里，苏仕廷所演绎的人物再次陷入了疲于奔命的境地，看着一个个鲜活的生命被巨兽吞噬，人物的命运更加命悬一线。苏仕廷所演绎的正是小人物的必经套路，由最初身不由己的开始到最后生死相对，只是这里不同的地方在于生死之后对于自然的反思，而苏仕廷则很好的演绎了这些，使得影片主题更加的积极。

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但是外界对于苏仕廷出演《丧尸的救赎》却有很多争议，一种说法是这类主题的片子早就过气了，不值得去演。还有的说这类片子是非主流影片，市场非常有限。但是苏仕廷不这么理解，他始终认为这部片子其实就是一部讲述朋友情谊的温情片，所表现的友情、责任、道义都是当今社会所欠缺的，绝对是一部值得去演的电影。也正是基于这种理解，苏仕廷在出演的过程中，准确地把一个面对上司打压和妻子背叛的小警察完美演绎了出来，同时，也准确的将那种为了朋友而深明大义、义无反顾的气势表现出来，收获了业内的好评。

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有人说，苏仕廷的电影已经逐步受到了网友的关注，这是因为他已经逐渐有了自己的风格和鲜明的个性。作为悲情主义色彩浓郁的商业电影，也是他自己长期积淀的标志。但是对于苏仕廷来说，他不会太在意什么色彩，而是想更多的去关注底层人物的命运，去演绎无数小人物的悲喜，这也许就是一个职业电影人的坚守。