2005年，伍迪?艾伦的《赛末点》在戛纳电影节首映时赢得了长时间的热烈掌声，他自评这部电影是他个人从影以来三部真正的好电影之一（另外两部是《开罗的紫玫瑰》和《解构爱情狂》）。这部兼具商业性和艺术性的影片也被影评界公认是伍迪?艾伦最精彩的剧情片之一。

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很多人认为《赛末点》过于商业，是“最不伍迪.艾伦”的作品。诚然，这部伍迪.艾伦的转型之作，故事背景离开了纽约老家来到伦敦，减少了说教过多的“作者表达”增强了故事性，主题不再是中产阶级知识分子的焦虑认同，转而聚焦了都市男女的爱恨情仇，但从创作理念来说这部电影仍然符合了伍迪?艾伦的电影公式：悲剧 (tragedy)+ 时间 (time)= 喜剧 (comedy)。

电影关注了现代都市人复杂分裂的内心世界，以及他们对物质和爱情如何选择的挣扎，同时抛出一个的命题：运气是如何左右人生的。

01 巧妙结构突显节奏反差，借由网球感叹人生，辅以歌剧渲染情感

《赛末点》的结构相当巧妙，充满着独特的节奏感，电影的上半部分像艾斯林?沃什的《指匠情挑》，优雅细腻，下半部分则是险象环生的希区柯克式悬疑电影。为了实现这种反差，伍迪.艾伦选择了上流社会的象征——网球和歌剧这两种载体来表达主题，网球是故事主线贯穿全片，歌剧作为影片的配乐营造特定的氛围、增强情感渲染力。

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①以网球隐喻人生和爱情

电影一开始男主角克里斯通过旁白说道：“在比赛中，有时候球会触网，那一刻它可能飞过球网，但也有可能落到你这一边。如果运气好，球飞过去了，你将取得胜利，如果没有那么你就输了。”克里斯深谙人生就如同一场网球赛，家庭出身不同，每个人的起点也不一样，网球对于上层阶级只是一种消遣，但是对于克里斯来说这是他实现阶级跨越的工具。他放弃成为一名网球职业选手，来到伦敦成为一名高级俱乐部的网球教练，就此结识到富家女克罗伊，并借此步入上流社会。

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爱情同样是一场网球赛，克里斯和诺拉两个人势均力敌，体会到了甜蜜和苦楚。而富家兄妹汤姆和克罗伊都是被辜负的配角，永远在被动中处于下风。此外，网球术语中的“赛末点”和“擦网球”被用来阐释运气对人生的重要性。当克斯里发现情人诺拉怀上了自己的孩子之后，为了保住自己的权贵生活，在人生关键阶段的“赛末点”，他选择杀害诺拉，而这时运气眷顾了他，使他逃脱法律的制裁。

②以歌剧营造氛围，刻画人物情绪起伏

《赛末点》的配乐首度打破了伍迪.艾伦以往的风格，?不再采用爵士乐和摇摆音乐，相反将威尔第、比才、多尼采蒂、罗西尼等作曲家的经典歌剧咏叹调植入片中，成为一大亮点。

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影片中克里斯枪杀诺拉和邻居之时，巧妙地运用了多尼采蒂的歌剧为配乐，伴随着音乐达到高潮的是装枪上膛的紧张动作，人物的情绪随着音乐旋律表现出来，音乐越来越强烈?把氛围推到了顶点。歌剧所带来的极其强烈的震撼效果被运用在如此紧张又危险的时刻，可以说直指人心。镜头的组接与音乐的配合，使观众的情绪在动人心魄的旋律和屏住呼吸的紧张气氛中跌宕起伏。

在影片接近尾声的部分，克里斯扔赃物的时候又加入了一段旋律优美、抒情的美声，使克里斯的动作变得缓慢而优雅?，戒指在空中画出美丽的弧线，但它却碰上了栏杆最后弹落地面，音乐也越来越舒缓直至结束。随着音乐的中止，观众的期待心理达到高潮。配乐在这部影片中占有功不可没的地位，这种后现代主义风格视听语言的搭配充分体现了导演对现实的嘲讽与讽刺。

02 运气有时比努力更重要，是人生这场竞赛中无法躲过的悖论

在伍迪?艾伦几乎所有的电影中都会提到一个问题——运气。这位西方知识分子的代言人为何如此热衷探讨运气？

伍迪.艾伦在2006年接受记者采访时说：“我一直以来都坚定地相信一点：生命中有那么几件事你是没法与它们正面交锋的，你再怎么努力也没用。我认为任何关系的基础，既不是妥协，也不是成熟，或完美诸如此类的，它实际上是基于运气，这才是关键，人们只是不愿意承认这一点，因为这就意味着失去控制。”

就《赛末点》所讲的运气，其实更准确的说是人生的随机性和偶然性。名利场上的阴谋与爱情被伍迪?艾伦定义成了命运的随机选择。网球里的运气球可能会决定胜败，而人生里的“天命”，往往能决定一个人的成败和生死。当克里斯铤而走险杀掉了诺拉之后，那枚戒指的掉落、掉落的位置决定了克里斯的命运，即便克里斯此刻有悔意，也不会真正影响任何事，正如捡到戒指的流浪汉尽管无辜，他最终成为替罪羊并不会因他的无辜而取消。这种随机和未知是人永远无法预测或判断的，善恶因果都是自我安慰。

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这种运气论其实是伍迪.艾伦式的宿命论：人的命运并不一定掌握在自己手中。人生是由无数个事件构成的随机组合，决定一个人成败的并非是动机或过程，而是每个事件最终的结果，无论在动机里有多高尚或者多龌龊，也无论在过程中有多少曲折，只有结果才是真，而结果往往由运气决定。

这种“杀人没有偿命”的故事曾经在之前的作品《罪与错》中也出现过，但伍迪.艾伦这次的批判不再显得暧昧，而是更加深刻。众所周知，伍迪.艾伦是著名作家陀思妥耶夫斯基的铁杆粉丝，克里斯在电影开始不久反复看着一本书，这本书就是陀思妥耶夫斯基的名作《罪与罚》。克里斯最后虽然逃脱了法律上的制裁，赢得了“赛末点”，但是他内心依然存在着是非道德观，与《罪与罚》的主题一样杀人者最终要遭受良心上的谴责。电影将人物的负罪感外化处理，安排了一场诺拉和邻居老太太的鬼魂质问克里斯的戏。这意味着即使没有因杀人获罪，他的一生却还是得宿命般地纠缠于痛苦之中，这是更强烈的悲剧感所在。

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在这部片子结尾时，克里斯引用了古希腊诗人福勒克莱斯的一句名言“从未出生过是最大的恩惠。”这句话留给观众无限的思索和回味。

03 剧情照进现实，不可承受的跨越阶级之痛

《赛末点》探讨了另外一个主题：一个底层人物在阶级固化的社会上有哪些能够跨越阶层的途径呢？

伍迪?艾伦早在90年代初就通过电影关注阶层分化问题，而近20年来阶层矛盾有愈演愈烈之势。根据国际慈善组织最新报告指出，全球82%的财富动向流入1%的人口，更富有的0.1%占有其中的13%。更令人惊讶的是，处于阶级底层50%的人口财富收入勉强维持温饱。可见，阶层问题之严重，难度之大，底层民众要获得更多的社会资源，跨入上级阶层没有太多的路可走。

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因此，伍迪?艾伦把故事背景放到阶层固化的代表——英国别有深意。通过两个主角的对比叙述手法，巧妙地展示了他对跨越阶层这个古老命题的独特看法。

在影片中，克里斯和诺拉的身份背景如此相近，一个是来自爱尔兰的穷网球教练，一个是来自美国的十八线女演员，他们的目标又如此的雷同：通过富有的异性打进伦敦的上流社会。但是一个轻而易举成功，另一个则功亏一篑，命运悲催。究其原因真的仅仅只是因为运气吗？很显然不是，克里斯赢在了知晓人性和执行力强，诺拉的失败在于她自己的短视和无为。

克里斯并非一般人，他能够凭借一技之长混迹于上层社会，假装乖巧赢得了汤姆一家的好感，在婚后得到岳父的赏识在一家小公司干出了成绩，进而巩固了地位。而任性、以性感为本钱的诺拉却遭到了汤姆母亲强烈的反对。而从他们选择的对象来讲，克里斯选择的是天真善良的科丽，而诺拉选择的是花花公子汤姆。相比之下，克里斯的成功和诺拉的失意显然有理可究。

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实际上，在这个阶级跨越的游戏没有赢家。克里斯的成功非常脆弱，看起来风光实则完全依附在了克罗伊家族上，任何一点风吹草动都可以让多年努力白费。他代表着上层阶级的利益，却没有话语权。他也是输家，输掉了良心、真爱和自尊。

克里斯通过结婚、谋杀和运气三条捷径实现了阶级跨越，这让我们想起了经典电影《天才瑞普利》，同样讲述了一个底层穷小子通过谋杀实现阶级跨越的故事，巧合的是杀人的瑞普利也没有受到惩罚。没有善与恶，只有现实与运气的角逐，最终胜出的是残酷的社会现实，这是人性的阴暗面和社会价值扭曲的集中体现。电影无法改变现实，也不能给出答案，只能表达出创作者对现实的一种无奈嘲讽。

写在最后

伍迪.艾伦把一部爱情、婚姻、谋杀、阶层跨越等俗套情节的电影拍出了新意，反常规的结尾收获了奇妙的戏剧性效果，让影片的立意也随之拔高了一筹。作为“伦敦三部曲”第一部，也是转型期的关键作品，伍迪.艾伦取得了口碑和票房的丰收，在职业生涯“赛末点”漂亮地得分了。

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