皮娜

状态: HD中字

主演: 雷吉娜·阿德文托 玛洛·艾劳多 

导演: 维姆·文德斯

语言: 德语 / 法

首播: 2011(德国)

更新: 2024-04-12 13:30

类型: 纪录片

  • 更新:2024-04-12 13:30
  • 状态:HD中字
  • 导演:维姆·文德斯
  • 电视台:其他
  • 主演:雷吉娜·阿德文托 玛洛·艾劳多 
  • 地区:德国
  • 语言:德语 / 法
  • 首播:2011(德国)
  • 收录:4m影院
  • 时长:103分钟
  • 集数:完结
  • 类型:纪录片
  • 关联: 皮娜 皮娜
8.8

非凡线路

  • HD中字
  • 剧情简介

    皮娜·鲍什是德国排名第一的出口文化,因为世上无人像她这般写下辉煌的舞蹈史。如今,舞蹈剧场这个名词已和皮娜·鲍什的名字画上等号,无法分割。皮娜·鲍什的“舞蹈剧场”跨越美学的界限与艺术的藩篱,建立了独树一帜的舞蹈新语言,影响了整个世界。

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    2009年6月30日,皮娜·鲍什(pina bausch)的突然辞世让所有人措手不及。毕竟,她检查出肺癌才五天。当时她生前最后一支舞蹈作品刚刚首演两周,而她一手培育出的二十位“皮娜·鲍什乌帕塔舞蹈剧场”(tanztheater wuppertal pina bausch)的舞者正在波兰弗罗茨瓦夫市表演她2003年的作品《呼吸》(nefés);德国导演维姆·文德斯(wim wenders)正准备开拍关于她的3d纪录片《皮娜》

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    舞蹈剧场

    皮娜1940年生于德国索林根,从小就在父亲的酒馆里玩,有时躲过睡觉的时间,藏在桌子底下听——友情、爱情、争吵。食物匮乏的二战期间,家人在复活节时将一只名为“皮娜”的小羊宰杀。皮娜看到另一个“皮娜”死难时的惊惧,此生再没有吃过羊肉。

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    皮娜说过,我因恐惧而舞蹈。她一生编了45支舞,虽然早在二十出头就已成为这个时代最好的舞者之一,但她只在《穆勒咖啡馆》《丹森》(danzón)里给自己留了角色,两支舞前后相差18年。她为普通观众所知,也有赖于西班牙导演佩德罗·阿尔莫多瓦尔将《穆勒咖啡馆》中的片段呈现在电影《对她说》里。在电影中一个身穿睡衣的干瘦女人,双手垂下,梦游般跌跌撞撞,不停地扑向墙壁。她的肋骨根根俱现,偶尔弯下腰时,竟能看见凝结的乳房。如果基督没有性别,那么一定也是像她这样的,不同的是,基督不会如此绝望。

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    经过10年的演员和编舞创作实践,从1973年开始,33岁的皮娜·鲍什开始出任德国的乌帕塔尔舞剧院tanztheater wuppertal艺术总监和首席编导,从这时开始,皮娜·鲍什马上着手她的“舞蹈剧场”想法的实现。两年之后,她根据斯特拉文斯基的音乐作品《春之祭》创作的同名作品立即引起轰动,评论称之为“在约八十个《春之祭》版本中最为突出的”。

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    皮娜更有名的一句话是,我在乎的不是人如何动,而是为何而动。这句简单的自述成为她把日常行为比如穿着高跟鞋在台上走来走去、跑步、打架、争吵搬上舞台的依据之一,从而根本地拓宽了现代舞蹈的疆域。只是这种理念并不是皮娜的发明,其背后是几代人创立的德国现代表现主义舞蹈传统。

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    德国现代舞的重要创始人物鲁道夫·拉邦(rudolf laban)原本在巴黎学习平面作图、解剖学及建筑。1990年的巴黎正是欧洲文化艺术的中心,那年恰逢世博会,美国现代舞的开山祖师伊莎多拉·邓肯(isadora duncan)也来到了巴黎。她在卢浮宫看到了希腊女神的雕塑,深受启发,于是身着宽大的长袍,伴着贝多芬的交响乐赤脚奔跑。虽然拉邦也认为邓肯的舞蹈表现力上佳,但是他仍然认为动作产生于内心的律动,而非外在的音乐。那之后拉邦的兴趣就彻底转向了对身体与动作的探索。他的艺术观点深深地影响了肯特·尤斯(kurt jooss)——皮娜的恩师。后来尤斯建立了福克旺舞蹈学校,试图把舞蹈、音乐、剧场三者结合起来,形成了有名的福克旺风格。

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    文化出口

    皮娜·鲍什是德国排名第一的出口文化,因为世上无人像她这般写下辉煌的舞蹈史。如今,舞蹈剧场这个名词已和皮娜·鲍什的名字画上等号,无法分割。皮娜·鲍什的“舞蹈剧场”跨越美学的界限与艺术的藩篱,建立了独树一帜的舞蹈新语言,影响了整个世界。她所带领的乌珀塔尔舞蹈剧场以前卫的理念和表现手法,综合舞蹈和戏剧的元素,成为现今重要的艺术形式之一。

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    皮娜·鲍什最好的作品都超过三个小时,真的可以说缓慢、缓缓地、重复地表现着残酷;一个男人把一个女人扔到了地上,她爬了起来;一个男人把一个女人又扔到了地上,她爬起来了;一个男人把一个女人再一次扔到地上,她爬起来了;一遍一遍,一次一次。从好笑到由衷的悲哀;男性和女性,永远重复地伤害和被伤害。在剧场上,舞者们吃东西、吸烟、相爱、玩耍、受伤。任何一种动作都可能成为舞蹈。

    皮娜的舞蹈总是庞大的——庞大的主题,爱与关系中的冲突:庞大的团队,超过20个舞者;庞大的舞台设置,撒满叶子或者鲜花或者泥土。但是她在这些看似混乱的因素中有着自己的逻辑,这后来被称作“皮娜·鲍什的节奏”,让人无从拷贝。在剧场中,她将什么都变得和日常生活不同,观众在观察奇异中感动于皮娜·鲍什对自己生活的精粹提炼。

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    她的舞蹈作品常常没有一个固定的情节,没有老套的进程,没有什么相关的人物性格,什么都是出乎意料的,男子们一个个蓬头垢面,为所欲为,肆无忌惮地以不同的方式在舞台上随意殴打,藐视甚至当众强暴女性,将女性硬塞进箱子里;而女性,总是无可奈何地接受这猪狗不如的境地,舞台上的演员不是垂头丧气就是怒气冲冲,台下的女性观众却开始热泪盈眶:“这是我们身处的现实,女性受到的种种虐待,毫无尊严可言。”只有皮娜·鲍什的舞蹈不去粉饰太平,不去美化虚伪,而且真实地无情地把生活浓缩到了舞台上。

    剧场,本来就是生活的一部分,它不是梦境,它是所有现实的综合。这是20世纪舞者皮娜·鲍什的声音。


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