好莱坞两大超级导演史蒂文·斯皮尔伯格与彼得·杰克逊联手打造的3d冒险电影《丁丁历险记》让我们与童年时代亲密无间的小伙伴“丁丁”、“白雪”重逢之际，我们一起来回顾下丁丁75年来的故事。

《丁丁在苏联》中的中国刽子手

"《丁丁在美洲》中的中国恶徒

对人种的偏见（1929-1931）

　　1929年，当《丁丁历险记》的第一集《丁丁在苏联》呈现在当时的读者面前时，中国人就已经出现了——故事中两个留着辫子的中国刽子手与丁丁对打了起来。两年之后，在第三集《丁丁在美洲》中，中国人的形象变得更糟了——故事中白雪担心自己成为两个中国坏蛋的盘中美餐。事实上，这两个阴险恐怖的家伙干得勾当比白雪想象得更歹毒：他们计划把五花大绑的丁丁连同重物一同沉入密执安湖（北美洲五大湖之一）。

　　这就是当时的中国人在《丁丁历险记》作者埃尔热眼中的形象。我们不需要为埃尔热开脱什么，对于一个生活在20世纪20年代的欧洲画家来说，基于当时单一有限的信息接受渠道，他对世界的认知存在着比较大的偏差不足为奇。事实上，不只是中国人，几乎所有的外族人都成了他作品嘲笑的对象：布尔什维主义者厚颜无耻；非洲人落后又迷信；美国资本家毫无节制大肆掠夺，即使是埃尔热喜爱的印第安人也被刻画得极其天真，非常容易上当受骗。令人欣慰的是，事情很快就有了转机，埃尔热逐渐改变了对中国人的偏见。

"风味纯正的中国场景（《蓝莲花》）

对世界与自己职业的全新认识

在埃尔热看来，张充仁身上所具有的中国传统文化素养对他的帮助，只是开始。更重要的是，这位布鲁塞尔皇家美术学院的学生帮助埃尔热认真地了解其主人公要去游历的国度。他为埃尔热开启了一个全新的世界，埃尔热更加严肃的对待自己的职业了。

　　埃尔热毫不掩饰张充仁在这方面的作用：“我发现了一个完全不了解的文明，同时我也意识到了一种责任。从这时候起，我开始查资料，开始关注丁丁要去的那些国家和当地的居民，这才对得起我的读者。这一切都因为遇到了张充仁，从《蓝莲花》开始，我才开始起草真正的剧本。《蓝莲花》标志着我‘纪录片’时代的开始！对我来说，让丁丁来到一个真实的中国环境中，简直让人热血沸腾。”

"《蓝莲花》封面

《蓝莲花》：“丁丁历险记”创作史上的第一个艺术巅峰

　　1934年，《蓝莲花》出版，它被业界一致公认是埃尔热的第一部精品力作。《蓝莲花》构思缜密周到，节奏鲜明适度，故事更牢固地扎根于现实之中。埃尔热将此归结于他认识了张充仁，启发了他的创作潜能。在此之前，按他本人的说法，他并没有多少成就感，“埃尔热还什么也不是”。从此，埃尔热的《丁丁历险记》再也不是临时抱佛脚，匆匆忙忙的地拼凑情节，让丁丁刚出虎穴又入狼巢，直到故事无法进行下去才筋疲力尽地结束。

　　《蓝莲花》的发表，标志着埃尔热创作生涯的一次转折。由《蓝莲花》开始，出现了一系列令人赞叹的伟大作品，当然，漫画的销量也开始扶摇直上。1989年，在丁丁诞生60周年之际，埃尔热基金会举办了一次展览，展览最精彩的部分便是在一个大厅里展出《蓝莲花》中所有的黑白版原作，这足以证明《蓝莲花》的艺术价值。

"中文版《丁丁历险记》漫画

漫画变身小人书 贯穿80年代的童年记忆

从1982年起，先后有署名“中国少年儿童出版社”“中国文联出版公司”的内地图书出版机构，将埃尔热的这套传经典译为《丁丁历险记》，以国人喜闻乐见的小人书连环画开本的形式陆续引进。至1987年共推出44本（22个故事，每个故事分上下册）。“丁丁”“白雪”“杜邦和杜邦”“卡尔库鲁斯”这些耳熟能详的名字也正是由此而来。

　　由于这套书出版时间跨度长达6年，又限于当年发行体制的僵化以及图书流通渠道的不畅，购买和追看这套长篇连环画的小人书迷无不是“痛并快乐着”，成为一代人难忘的经历。（附：中国文联出版公司还出版过一本《丁丁在鲨鱼湖》，但非埃尔热编绘，未计入内）

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