痴情男子汉
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剧情简介
有这样一个人，他一生21次获得诺贝尔文学奖的提名，提名是村上春树的三倍，自己却一生陪跑。我不知道他的内心是多么的强大，但当看到《恋情的终结》这本书时，我觉得肯定是实至名归的。
1980年，《伦敦星期日时报》采访了瑞典文学院的三位评委。当被问及为什么不把奖授给格林时，阿图尔·朗科维斯称：“格林太受大众欢迎了，再说，他也不缺钱。”
细想也对，对于诺奖来说，你都家喻户晓了我为啥还要推你？诺奖的价值从哪体现？诺奖都是颁给在当时不太被出名的作家，旨在推广第三世界国家的作品作者，要不就丧失了神秘性。
可威廉·福克纳（1949年诺奖得主），威廉·戈尔丁（1983年诺奖得主），马里奥·巴尔加斯·略萨（2010年诺奖得主）等一票诺贝尔文学奖得主都是他的粉丝。
加西亚?马尔克斯曾说：如果我没读过格雷厄姆·格林的书，我不可能写出任何东西。马尔克斯是谁？他写出了《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等书，他曾坦言是格林教会了他“如何探索热带的奥秘”。
格雷厄姆·格林大部分作品都是围绕道德界限与人性的挣扎展开，《恋情的终结》这部书被公认为20世纪最伟大的爱情小说，情节很简单，男主人公小说家莫里斯·本德里克斯因为创作需要，结识了政府公务员亨利·迈尔斯的妻子萨拉，讲述了三角关系下虐心的情感折磨。
出轨的题材显得颇为老套，但与一般的爱情小说不同，这部小说并非仅仅讲述红尘中的男女之情，爱之愈深，恨之愈深。此书中贯穿着宗教色彩，萨拉向上帝祈祷，如果本德里克斯能活过来，她就放弃对他的爱，转而信上帝。这是关于信仰、道德、命运的思考，更是探讨了“爱的救赎”这种主旨。
一 高超的写作手法：爱情是狂热的，也是自私的，多少人在爱中受尽折磨和痛苦，但很少有人能拒绝爱情的诱惑
米兰·昆德拉说：“发现唯有小说才能发现的东西，乃是小说唯一存在的理由。一部小说，若不被发现一点在它当时还未知的存在，那它就是一部不道德的小说。知识是小说唯一的道德。”
格林也说过：所谓的灵感，其实是作家潜意识的东西，要经过外界事物的刺激才可以被激活。从这个意义上来看，小说写作也不完全是虚构。
小说必须重新解释世界，重新发现世界的形象与秘密。也就是说小说家的使命，就是要在现有的世界结论里走出，进而寻找到另一个隐秘的沉默的被遗忘的区域。
①元小说叙事：无意地将读者迎入故事中来，当我误以为自己仍是旁观者时，发现已是局中人
元小说是指暴露叙述行为，夹叙夹议，以小说的形式反思小说创作，并不断地暴露自身的虚构性。在大多数元小说作品中，作者用他们的批评观察打断小说叙述，公开告诉读者现有的故事只是虚构的，告诉他们故事建构中作者的思想过程，详细探讨小说写作的规则。这些特点在《恋情的终结》中很容易被找到。
小说一开场，叙事者“我”就说明了自己小说家的身份：“故事没有开端，也没有结束：作者从自己的经历中选择那个可以让其回顾以往或者前瞻未来的时刻时，完全是任意的。有些职业作家，在被人们认真注意到的时候，曾因他们的写作技巧而受到过赞美。我用‘作者选择’这样的说法时，口气里所带的便是这一类作家会有的那种并非很确切的自豪感。”——摘自《恋情的终结》
读完全书再来看开头，不禁感叹开头实在太妙了。无论是从技法还是从情感上来说，最开始读的时候满头雾水，读完之后却忍不住，又将开头再读几遍。
作者无意地将读者迎入故事中来，当我误以为自己仍是旁观者时，已是局中人。开篇让我想起已故的诺贝尔文学奖得主奈保尔也写过，“生活并没有清清楚楚的开始和结尾。生活就是不断地在进行。你应当从中间开始，从中间结束，而一切就在其中。”
即使是虚构小说，也蕴含了叙述者自身的经验。情节进行到一定的程度将不再受叙述者约束，而是会自然而然地从笔尖流淌出来，叙述者这时就完全变成了一个讲故事的人，而故事仿佛本身就存在一样。
故事没有开端，也没有结尾：作者从自己经历中选择那个可以让其回顾以往或者放眼未来的时刻时，完全是任意的。叙事者本德里克斯在叙述自己的故事的同时，一再说明自己也是在进行小说创作。正是叙事者的这一特殊身份。使隐含作者可以方便地发表自己的议论，对所发生的事情进行评判。
②第一人称叙事：第一人称叙事的“可信性”，转而利用其有限性、复杂性的特性来刻画人物内心世界
格林曾经不止一次的表示，他之所以在《恋情的终结》中采用第一人称叙事的手法，是受到了查尔斯·狄更斯影响，在小说《远大前程》中，他对第一人称叙事大为赞叹。
在英国的小说发展上，小说大多采用第一人称叙事。第一人称有着一个显著的优势，叙述者等同于人物，也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多，从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切。
本德里克斯既是叙事者又是主人公，他一边讲述着故事，一边继续着自己的生活，换句话说，他兼具了主人公视角和见证人视角。正是他的这种双重身份和双重视角使得读者得以窥视到他的内心世界，进而开始理解人性的复杂以及他在探寻事情真相、找寻自我的过程中的情感挣扎。
作者的一种特殊能力在于其思想总是游离于文字和现实之间，它既置身其中于置身于外。所说是为了消除偏见，但这本身就是偏见。最重要的是，我们能够以本德里克斯为核心，看到他在爱情中的挣扎、内心的期盼与痛苦，在爱的仇恨浴火中，做出种种不甘心的抗争。
待我意识到我们是多么频繁地争吵，我又是多么频繁地带着神经质的怒气找她碴儿的时候，我便开始明白，我们的爱情注定要完了：爱情已经变成了一桩有开始也有结束的风流韵事。我说得出它开始的那个时刻，后来，终于有那么一天，我知道自己也说得出那最后的时刻。——摘自《恋爱的终结》
在叙事时间上，有两个时间轴，一个是男主人公莫里斯和亨利的再次见面，莫里斯雇佣侦探，一直到结尾；第二个是莫里斯和萨拉旧日恋情。回环的叙事时间线索，不断穿插莫里斯与萨拉的相识、相恋以及诀别。
特别是，莫里斯和萨拉两个人不同视角下的看法。先从莫里斯的视角了解到他与萨拉之前的恋情，也是在一场炸弹袭击后迎来了第一次“终结”。紧接着是萨拉的日记，用白描的手法，记录了和主的对话。对于婚姻来说，出轨肯定不对，无论男女。大多数女性出轨的原因并非追求刺激，而是低质量的婚姻使之感到窒息。萨拉丈夫对她的不闻不问，让她对婚姻失去了信心。
正因为如此，才会充满嫉妒、猜疑、不安和神经质，恋爱中的双方无时无刻不处于幸福和忧虑中，太美好的东西总是脆弱易碎，从合二为一的拥有到转瞬即逝的虚无，多少人在爱中受尽折磨和痛苦，但很少有人能拒绝爱情的诱惑。
二 人性与宗教的冲突：爱是一种抛弃一切物质形态的价值体系
格林被公认为是最会写男女偷情的小说家，《恋情的终结》就是其中代表。
书评家曾经这样评价他：“格林写男女偷情，几乎已届‘至小无内，至大无外’的令人叹为观止境地，小从一句对白，一个看似自然的停逗，一个瞬间闪逝的失神，甚至一块晚餐桌上的无辜牛排，其间都能层层迭迭的包藏着猜测、怀疑、嫉妒和怨懑等等奇怪的心思。”
格林这么会写，其实和他的亲身经历是密不可分的。他以间谍小说闻名，回顾格林的前半生，都是在野外、炮火、军营中动荡度过，他本人也为英国军情六局（mi6）服务过，有类似“007”的实战经验。这也决定了他很多书的题材都与人性、冒险、精神有关。
① 16年婚外情：成就最会写男女偷情的小说家
我不知道他在哪里。我们失去了联系。我们在同一片沙漠里，在寻找的也许是同一眼泉水，但相互看不见，总是孤零零的一个人。我之所以这么说，是因为要是我们在一起的话，沙漠就不再会是沙漠了。——摘自《恋爱的终结》
格林人生中最大的一条花边新闻，是一段长达16年的婚外恋。我一直以为，二流作家才会假戏真做，为了写作去体验一些荒诞的人生。而格林将这本书献给c，而c就是当时格林的恋人：凯瑟琳。
格林和凯瑟琳都有各自的家庭，但格林这个隐形控制狂要求凯瑟琳离婚，成为自己的专属情人。格林也见不得凯瑟琳和男人在一块。这与《恋情的终结》主人公莫里斯对情人萨拉的感情一模一样。格林也把自己喜欢的鲁尔斯餐厅写进这本书。莫里斯和萨拉在布尔斯餐厅谈恋爱、吃牛排。
凯瑟琳与格林相恋时，格林42岁，已经是一位有名的作家，而凯瑟琳30岁，是5个孩子的母亲。格林的人生哲学决定了在他们热恋期间，他还可以有别的情人，但绝不允许凯瑟琳有别的男人，于是他怀疑和嫉妒她拥有的一切，包括她的信仰，甚至憎恨她的丈夫和五个孩子。
小说里很多细节，都是从格林自己当时的恋情中直接取来的。小说中萨拉的丈夫也是叫亨利，这在当时让凯瑟林的家人非常愤怒。在格林和凯瑟琳的关系中，爱、恨、妒忌、绝望、占有、厌恶、迷恋、猜忌，一刻不停地交互出现，甚至同时存在着。或许老公亨利看似软弱的包容才是正确的，凯瑟琳从未真正想过离开亨利，他才是真正的胜利者。
这也许是陷入爱情的人们心中无法逾越的沟壑，更何况萨拉有丈夫，也有其他的情人，这注定他们之间的爱情要有猜疑和犹豫。据说这本书是作者本人在热恋中写的，但是标题叫做“the end of the affair”，这些是作者的真实经历，就像是喝多了酒分不清真真假假的摇晃感。
②人性与宗教的冲突：爱，是基督教中一种抛弃一切物质形态的价值体系
书中男主人公莫里斯和女主人公萨拉，这一对婚外恋人，被飞来的炮弹中断了恋情。萨拉对上帝的承诺：如果本德里克斯活过来了，她就放弃对他的爱，转而信上帝。事实是本德里克斯在晕过去之后醒过来了。
萨拉抱着一颗虔诚的救赎的心，履行了自己最初对上帝的誓言。本德里克斯却毫不知情。他被萨拉的突然转变弄昏了头，终日生活在怀疑和仇恨之中。
他对萨拉由爱生恨，直到他通过私家侦探偷到萨拉的日记，了解到她一直爱他，只是出于对天主的许诺和敬畏才离开他。追悔之余，他提出要和萨拉私奔，此时萨拉已最终皈依天主教，没有答应他，并在不久后患病去世。
圣经里面有一段对爱的定义：“爱是恒久忍耐，又有恩慈：爱是不嫉妒；爱是不自夸，不张狂；爱是永不止息。”(圣经：《新约·哥林多前书》第13章)。
这本小说加了宗教的内容显得很特别。这正是人们苦苦求索的救赎、永恒和圆满的象征，是最高的存在，是人类精神的归宿。唯有内心有丰富的爱，能够源源不断地创造爱的人，才能够给予如此的爱。
本德里克斯认为萨拉是因为信守天主才与他分手，分手是因为她不再爱他，而只爱天主，爱情与信仰是不可共存的。在小说的结尾，天主从莫里斯身边夺走了萨拉，去世的萨拉以一连串的神迹向本德里克斯证明天主的存在。
小说的结尾却是不确定的，因而也是开放的。关于“我”是否皈依了天主教，是否被救赎，叙事者没有明确告诉读者，而是处于一种不确定性之中。但是文中本德里克斯与牧师的激烈冲突，可以看作是其与萨拉与天主对抗的高潮，而高潮过后的反思则是他改变的开始。
三 自我救赎之路：真正的爱，就是能接受一切，不过是简单的在一起
激情总会过去，男女双方内心深处的焦虑和绝望终会浮现。终结的不仅仅是恋情，更是对人生的绝望，小说探讨的并不仅仅是恋情，而是人生的意义。在爱情的道路上，每个人都需要开展自我救赎。两位主人公对他们恋情的终结看法迥异，这也正是这部小说的戏剧性所在。
①这些偷情的人，到底在偷什么？
同样的丈夫、妻子、情人的三人行故事，还发生在日本作家冈本加乃子身上。冈本加乃子出生在明治年间，是大户人家的富家女，嫁给了漫画家冈本一平。冈本加乃子又先后恋上了作家芥川龙之介、外科医生新田一。她甚至和情人、丈夫、儿子一起游历欧洲各国，写下大量游记。
冈本加乃子死时，丈夫和情人一直在病床前悉心照料。平心而论，冈本加乃子的小说我并不非常喜欢，只觉得清新独特，但远远不如另一位早逝的女作家樋口一叶。但是川端康成对加乃子评价却非常高，说她“丰富而深奥”。
每次看到这些故事，我都忍不住地想，这些偷情的人，到底在偷什么？仅仅是想寻求一种厌倦家长里短柴米油盐之后的刺激和快感吗？
《包法利夫人》，讲诉了女主人公爱玛，一个受过贵族化教育的农家女，两度偷情，最后落得债台高筑，走投无路，只好服毒自尽。这是一部名著级别的小说，很多人是无法理解的，包法利夫人日子过的好好的，非要出轨呢？
她不喜欢平静的事物，她们不愿意沉溺于平庸乏味的婚姻生活，她们不在拘泥于日常的鸡毛蒜皮小事，她们对生活滋生出了更强烈的渴望，她们更加需要激情。
但婚外情里真的有真爱吗？婚外情，就像海市蜃楼，只是看起来很美 爱玛两次出轨，都以为遇到了爱情，以为自己终于能够摆脱平庸的生活，但等待她的都是被抛弃。婚外情里多是激情和欲望，就算有爱情，也虚幻地禁不住生活。
②爱情从来不拘泥于形式：只是简单的陪伴
回到《恋情的终结》这本书，爱情在萨拉的眼里更多的是宽容和信任。而本德里克斯是个糟糕的情人，对感情的要求强烈而自私，他认为两人相爱就是从身体到心灵的绝对占有，就要终生厮守在一起。即使是在分手两年之后，他也还是难以消除“心头的怨恨”。
结婚已经十年的萨拉对丈夫亨利忠心耿耿，在她眼里，丈夫脾气温和，为人善良，富有耐心。作为妻子，她深爱亨利，想要保护亨利，维持他的自尊，给予他快乐和安全感。但亨利多年来从来没有真正注意过她。萨拉其实想要一个能接受真实的她，而不是需要保护的人。亨利的淡漠、愚蠢和让人腻味最终导致了萨拉的婚外情。
萨拉寻求天主本质上是一种逃避，是对人生绝望的无奈之举。从她的日记中我们可以清楚地看到她的挣扎。 即便是在与心爱之人厮守时，萨拉的内心也充满了害怕和不安。
她在日记中这样写道，“我没有勇气把它写下来，但是我想这么做，因为此刻，在我写这些的时候，时间已是明天，我害怕昨天将近的时刻。 只要我不停地写，昨天就是今天，我们就会依然还在一起。”
萨拉努力靠近爱，即救赎。“为了你的幸福，就让我来承受和背负痛苦。”就像萨拉的自述一样： “我不在乎自己的痛苦，让我受不了的是他们(指莫里斯和自己的丈夫亨利)的痛苦，让我的痛苦一直不断地继续下去，但是让他们的痛苦停止吧。”
爱在柳暗花明时，却又残忍剥夺了一切。萨拉的爱，到了最后，跟主的爱并没有多大的不同，那就是：为了你的幸福，就让我来承受和背负痛苦。唯有内心有丰富的：爱，能够源源不断地创造爱的人，才能够给予如此的爱。
从某种意义上说，原来爱的最终形式，都是一个模样，那就是简单的在一起。爱的救赎体现在从破败中看到新生，从罪恶中找寻美好的过程。因为爱情本身是一种信仰，是一种痛苦，我甚至可以这样认为，没有痛苦，就不是爱情。
而在格林看来，爱情从来不拘泥于形式。关于如何维持一段长久的爱，格林给出的答案是——
“唯一能真正持续的爱是能接受一切的，能接受一切失望，一切失败，一切背叛。甚至能接受这样一种悲哀的事实，最终、最深的欲望只是简单的相伴。”
四 引发的思考
这本书是介绍完了，但是出轨这个话题引发了我强烈的好奇。男人出轨，最常见的推脱借口是：我就是玩玩，又没有动真心；女人出轨，最高频的辩白理由是：我遇到了真爱。
中国的婚外性行为的情况如何呢？在所有的离婚案中，有 55% 是婚外恋导致的，可以证明目前婚外恋比例是相当高的。
查了一下婚姻大数据，有一个数据很辣眼睛：女性出轨率最高的职业，竟然是全职妈妈！全职妈妈 18.6%的婚内出轨率占第一名，秘书只排到第四名！
出轨可以分为三种状态：
- 第一种是精神不出轨肉体出轨；
- 第二种是精神出轨肉体不出轨；
- 第三种是精神肉体双出轨。
在出轨问题上，在爱情、婚姻和性的问题上，什么是最合理、最符合人性的道德标准？
- 第一种就是直接离婚。
- 第二种处置办法就是出轨的这个人要承认错误，要深刻地检讨，认真地自我批判，然后征得对方的原谅，把婚姻关系继续保持下去。
- 第三种处置方式可能比较前卫，对大多数人并不适用，只有很少的人有可能做出这种选择，那就是开放式婚姻。
其实不管是全职妈妈还是职业妇女，都可能在婚姻里有很多压力和不满，婚姻本身的，来自丈夫的，来自生活的。如果你努力都解决不了，不要指望在婚外情里解决。通过婚外情去寻求婚姻里得不到的东西，就像是飞蛾扑火，最终可能只是燃烧了自己。
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