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主演：Galen Johnson
简介：以三藩市为背景的《迷魂记》（1958）被誉为希治阁巅峰作。佳麦甸（《非请勿进》，39 届）应邀为三藩市国际电影节创作电影，自然想起《迷魂记》。念念不忘金露华身上那团绿雾，他甚至认为《迷魂记》就是电影和三藩市的同义词，于是以别开生面方式来个致敬，从《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超过二百部有关三藩市，或于三藩市取景的影视作品里摘取片段，以《迷魂记》 为参照，再行拼贴，重新想像，构成一封献给三藩市的情书。

主演：六小龄童,迟重瑞,马德华,汪粤
简介： " 正文 《西游记》是我国古典四大名著之一，是一部优秀的神魔小说。它成书于16世纪中叶，主要描写了唐僧、孙悟空、猪八戒、沙悟净师徒四人去西天取经，历经九九八十一难的故事。书中人物形象鲜明、内容丰富、结构完整、语言朴实，在中国文学史上树立起一座不朽的丰碑。 作者吴承恩（约1500一约1582年），字汝忠，号射阳山人。祖籍江苏涟水人，后徙淮安山阳（今江苏淮安）。吴承恩早年希望以科举进身，但屡试不中，后来因“耻折腰”遂拂袖而归。他出身于一个世代书香而败落为小商人的家庭，虽身为商人却喜欢研读群籍，六经诸子百家，莫不观览。他好奇闻，阅读了大量的野言稗史，受到民间文学的积极影响，对创作《西游记》有着重要意义。 《西游记》源于历史上一个真实的故事——玄奘取经。唐代贞观年间，僧人玄奘为了研习佛理，只身前往天竺去寻找佛经和学习佛理。他从长安出发，经过今天的甘肃、新疆以及更远的中亚地区，穿过戈壁沙漠，翻过高山峻岭，历尽艰辛，耗费十七年时间，终于到达天竺并带回六百多部佛经典籍。玄奘回到长安后，立即开始翻译佛经。他的弟子辩机以他西行的见闻和经历为内容，写了一部《大唐西域记》。由此唐僧取经的故事便流传下来，这就是《西游记》最早的起源。 唐朝后期的许多记载中已经出现了唐僧取经的故事，敦煌石窟中就有玄奘取经的壁画。到了南宋时期，便有刊印的话本《大唐三藏取经诗话》流传于世。元代和明代时，便有了描写孙悟空大闹天宫的杂剧表演。这些民间流传的话本和戏剧为吴承恩的创作提供了基础。《西游记》虽然取材于民间故事，却也是时代的产物。吴承恩生活的弘治到万历时期，正是明代统治阶级荒淫腐朽，社会矛盾日趋尖锐的时期。这时资本主义开始萌芽，市民思想意识开始活跃起来。吴承恩敏锐地感受到封建专制制度的腐朽和资本主义新的时代气息，这为《西游记》的创作提供了思想基础。 几百年来，《西游记》这部伟大的作品被改编成的戏剧、电影、电视剧、动画片数不胜数。书中的经典故事如“孙悟空大闹天宫”、“三打白骨精”、“趣经女儿国”等广为流传，家喻户晓。本书为绣像珍藏版，参考多种资料，重新整理。希望读者阅读时，会有全新的阅读感受。

主演：RodrigoSant’anna
简介：

主演：凯文·乔纳斯，乔·乔纳斯
简介：伴随海报发布，凯文·乔纳斯、乔·乔纳斯、尼克·乔纳斯主演的纪录片[乔纳斯兄弟追寻幸福之旅](Jonas Brothers’ Chasing Happiness，暂译)释出预告。跟随着乔纳斯兄弟的流行明星之旅，探究解散和重聚是如何启发了他们创作这张即将发行的专辑《Happiness Begins》。影片包括深入的个人采访以及之前未发布的影像和独家音乐，6月4日亚马逊独播。

主演：JaimeAdalid,LeyreBerrocal,AidaFolch,JoséCoronado
简介：如果说去年暑期的《怒火·重案》是港产犯罪片的惊喜，那么今年这个头衔，就应该给明天正式上映的《神探大战》。 甚至小万要说，《神探大战》对于港片影迷来说更值得期待。 因为这次是银河映像灵魂主创韦家辉与他的黄金搭档刘青云时隔13年后的再合作，绝对的硬核气质满满。 " 说《神探大战》，不得不提2007年的犯罪片经典《神探》，这部杜琪峰和韦家辉合作编导的犯罪片今天再看依然能在港片史上占有一席之地。 时隔十五年，韦家辉亲自担任导演，《神探大战》将此前故事中的一个“神探”升级成了一群“神探”，场面、悬疑、动作全面升级，可以说是这个暑期档最爽的作品了。 " //////////////// 《神探大战》并非是《神探》的续集，但继承了核心设定—— 刘青云饰演的李俊是一个身患精神病症的异类神探，他破案靠的不是缜密的推理和侦探，而是靠他能“看见”徘徊在每个人身边的那些“鬼影”。 这些鬼影并不是恐怖片中的冤魂，而是人内心的不同侧面。 " 《神探大战》vs《神探》 这些不同的内心人格会袒露自己的欲望，述说自己的罪行，不同的人格之间也会因为矛盾而争夺对于肉体的控制。 李俊作为神探，寻找的不是“罪犯”，而是“人心”。 以精神分裂或者多重人格作为基础设定的影片并不少见，但是《神探》的神乎其技正在于，在看似简单的情节里埋下了丰富的风格元素。 " 十五年前，《神探》中的主角在嫌疑人身上看到七个不同人格的场景是这个构思的最经典呈现，与韦家辉的另一部经典《一个字头的诞生》一样，《神探》的简单形式和回味无穷的故事成为影迷们心目中的神来之笔。 " 《神探》中的七重人格 到了今年的《神探大战》，同样我行我素、游走在疯狂和理性边缘的神探，因为一个同样自称为“神探”的组织而被推上风口浪尖。 残忍的罪案频发，昔日的警队传奇如今成为千夫所指的“毒瘤”，疯狂的案件，似乎真的与这个疯狂的神探脱不了干系。 " 能看穿人心的神探李俊再次独闯迷阵，不惜一切代价学求真相，而以“神探夫妇”陈仪（蔡卓妍 饰）和方礼信（林峯 饰）为首的重案组也介入侦察，他们坚持绝对的正义和公平。 那群以神探之名以暴制暴、动用私刑的人，又究竟是何方神圣，他们宣扬的“惩罚”究竟是正义还是私欲？ " 《神探大战》事实上正是对于正邪关系的深入思考。 “与怪物战斗的人，应当小心自己不要成为怪物”，凝视深渊的时候，深渊也正在凝视着你。 尼采的这句名言正是对于李俊自己的处境的概括，也是影片在烧脑故事和大尺度场面背后更希望探讨的严肃问题。 " 作为一部犯罪片，《神探大战》的最大看点其实正是塑造了一个“疯子主角”。 故事中的李俊因为精神病症而具有了常人没有的“超能力”，这既是他解决案件的途径，也成为他无法摆脱的诅咒。 " 《神探大战》以香港最骇人听闻的十二宗真实案件为蓝本，屠夫案、碎尸案、烧尸案、雨夜杀人魔案…… 错综复杂的案情，轮番登场的人物，即使能看透真相，神探又真的能看透真相背后他自己的命运吗？ 说到这里，就不得不提到“普通市民”刘青云的表演，故事中的神探是一个饱受精神病症折磨的病人，同时也是一个嫉恶如仇的警察。 " 他执着地追求着惩恶扬善，甚至哪怕这个过程并不是那么“合理”，他利用一切的可能接近真相，哪怕将自己置身于危险当中。 刘青云从《神探》开始，就诠释出了这个人物疯狂又坚持的一面，不稳定的情绪变化，出乎意料的举动，这些及来自于疾病本身的影响，也来自于他超人一步的思考能力。 " 这种癫狂却不外露的气质，也只有刘青云这种资历和水平的演员可以稳妥处理。 不止是“癫”，回看过往刘青云的作品，他最擅长处理的正是这种稍显神经质的敏感角色。 无论是爱情片中的痴情，还是黑帮片中的执着，刘青云的大巧不工的演技与这类角色看似愚钝，实则丰富纤细的特点都完美契合。 " 其实，《神探》系列也不是刘青云第一次演“癫佬”，2014年的 《暴疯语》中他就曾经饰演了杀妻之后因为精神疾病而逃脱了法律制裁的主角范国生。 这个角色为他斩获了当年香港电影节的影帝提名（与《窃听风云3》双提），也成为刘青云生涯第16个金像奖影帝提名，超过周润发成为史上最多。 " 再到今年的《神探大战》—— 论风格，刘青云+韦家辉老搭档的再次合作，纯正的银河映像风味； 论表演，这次是刘青云当之无愧的最强演技之一，再度演绎“癫佬”角色； 论故事，人格分裂神探对阵十二宗连环罪案，烧脑和悬疑一把拉满。 " 总之，这种类型和风格的犯罪片在当下已属稀缺，说《神探大战》是年度最值得期待的港片，当然一点也不过分。 作为下半年第一部能打的“硬片”，从头疯到尾的《神探大战》有希望点燃暑期档，成为继《拆弹专家2》《怒火·重案》之后又一部票房口碑双收的港产大片。 这个周末，看这场“神探大战”如何开打。

主演：约书亚·博格,大卫·达斯马齐连,安德·海兰德,Mahfuz,Rahman,Madigan,Bachman,Adina,Howard,Amari,Cheatom,Jeen,Na,Joe,Anderson
简介：全球狂销电玩游戏《侠盗猎车手V》配乐霓虹印地安打造复古迷幻电子乐。阿比的意识被困在沙发动弹不得，他打着电动、说着话，必须想办法破关离开沙发。 1999年，千禧虫危机近在眼前，一无是处的废宅阿比宅在客厅沙发上，接受哥哥凯姆提出的各种荒谬挑战。哥哥开出的最终大魔王挑战——将号称“不可能破关”的经典游戏小精灵第256关给破关，否则不准离开沙发！ 但小精灵的第256关在程式设计上有着先天的漏洞，不论如何玩到最后总会当机，即便如此，阿比仍然接受了这项不可能成功的挑战，他将拿出废宅的毅力，窝在沙发上打电动、继续打电动、不停打电动……

主演：Michelle Waterson,Theresa June-Tao,Rick Gomez
简介： 跨越生死线连续变道，会导致前车挡住正常视野，很容易造成车祸 危险指数：★★★☆ 大众轿车突然变道，跨越两道导致惨烈的车祸 " " 现在很多驾驶员的驾驶习惯很不好，在路上很多地方都不遵守交通规则，就拿简单的“变道”来说，很多人是横冲直撞，造成不必要的危险和纠纷，那在开车的时候到底该怎样变道呢？ 最重要的一点就是在要变道之前，要提前打转向灯，向哪个方向变道，就打那个方向的转向灯。这个提前的时间，建议新手提前的时间长一些，5秒左右即可。 " 打了转向灯后，还一定要看后视镜，向哪个方向变的，就看哪边的后视镜，看看是否有后边的车辆在跟随或者要超过你。如果发现后边的车辆很近了，就要暂停变道。 " 如果时机成熟，就要轻转方向盘，切记不要减速，减速会使得两个车道上的后车被迫减速，会造成交通事故的。然后小角度慢慢切入相邻的车道，切记不要角度过大。造成车辆失控。 变道成功后，要记得把转向灯“回正”，不要让后车以为你还要“变道”，造成不必要的“误会” 如果还想继续变道，记住不要立即开启转向灯，要把车子向前行驶30米左右，再执行变道的后续操作。记住不能连续变道，是违反交规的。 " 此外还要注意，在人行横道上、公交车站附近不要进行变道，那里人流复杂，还是慢慢跟车比较安全。 " 变道一定干净利落，不要犹犹豫豫的。还有最基本的交规是要遵守的：实线是不能变道的，只有虚线是可以变道的，更不能连续变道 " 此外还需要注意的是夜间行车变道的问题，尤其是新手朋友，不可长时间使用远光灯。近光灯就可以满足照明需要的。（对此强烈鄙视夜间远光狗） " 生命诚可贵，安全价更高。各位司机朋友们开车一定要注意安全，想想在家期盼你们回家的亲人，安全驾车！

主演：Ema Horvath,Brittany Falardeau,克里斯·米利甘,安东尼·詹森,Dennis Hurley,Jono Cota,Jener Dasilva,Erika Miranda
简介：When Ana Rue transfers to a prestigious new acting school, she encounters a malevolent spirit after participating in a viral challenge.

主演：斯蒂芬·弗雷,J.K.罗琳,JonathanAblett,CaseyDooms,DonnaHeddle,MikeLeschin,JaymePeterson
简介：【科技前沿】 光明日报北京7月19日电（记者张蕾）由我国科学家领衔的中外联合研究团队通过重建企鹅的起源与演化过程，揭示出环境变化、气候及地质事件对物种形成的影响，并找到一系列能够解释企鹅如何二次适应海洋生态环境的关键性状分子基础。相关研究成果19日晚发表在权威学术期刊《自然·通讯》。 据论文共同第一作者、深圳华大生命科学研究院的周程冉博士介绍，企鹅拥有高度适应海洋环境及南极等极端环境的特征，它们大约在6000万年前失去飞行能力，转而具备鸟类中最强的潜泳能力。观察企鹅的演化历程，研究它们重返海洋的机制，探索环境变化对其影响，让研究者有机会了解生物适应水生环境及极端环境的机制，从而更好地认识和保护它们。 研究人员收集、构建了几乎所有已知的74种企鹅（包括灭绝物种在内）数据，通过融合基因组学和古生物学等手段，综合比较、分析灭绝物种和现生类群，首次在全球范围内公开所有近代企鹅物种的高质量基因组，包括亚种、地方支系以及近期灭绝的物种。“通过这些数据，我们有机会全面揭示企鹅这一大类群的物种形成和灭绝过程。现生企鹅的共同祖先出现在大约1400万年前，之后气候环境的变化推动了企鹅物种的快速分化，在此过程中伴随着复杂的基因流动，这些对现生企鹅的形态多样性塑造产生了巨大影响。”论文通讯作者、浙江大学生命演化研究中心教授张国捷指出。 传统观点认为热带或温带生物相对极地生物拥有更快的演化速率，但研究人员发现帝企鹅等高纬度企鹅的演化速率比低纬度企鹅更快。“南极环境引起的压力与历史气候波动等因素共同推动企鹅的扩散与分化，而且在一定程度上促进高纬度物种适应极地环境。”周程冉解释。此外，研究人员还发现企鹅适应特殊环境的相关重要基因受到选择，例如体温调节、视觉改变、氧结合等，并发现血红蛋白和肌红蛋白的突变位点使企鹅能更好地利用血氧延长潜水时间，而光敏感基因的改变则使企鹅可以看见紫外光等短波长光，从而具有敏锐的水下视觉。 “随着大陆板块运动和大气中二氧化碳浓度的变化，在过去6000多万年的漫长时间里，企鹅经历了巨大的环境变化，尤其是从温暖的亚热带到‘寒冰地狱’的变迁，但是每次环境剧变后都有企鹅支系脱颖而出并繁荣兴盛。”论文作者、中国科学院动物研究所研究员张德兴认为，这说明企鹅具有极强的演化适应能力，让人们对于这些神奇动物的未来感到乐观。 《光明日报》（ 2022年07月20日08版） 来源： 光明网-《光明日报》

主演：Beck,James Blood Ulmer,Keith B. Brown,Joy Brashears
简介： 他是德国导演维姆·文德斯最爱的作家，他是前诺奖得主耶利内克追随的偶像，他也是2019年当之无愧的热门人物，新晋诺贝尔文学奖得主彼得·汉德克。（文末福利） " 虽然诺贝尔文学奖的热度已过，但彼得·汉德克曾经列出的一份电影清单再度吸引了很多人的关注。2014年，汉德克为维也纳国际电影节选出了27部影史杰作，片单如下： 1.《青山翠谷》（1941），约翰·福特 2.《布鲁斯之魂》（2003），维姆·文德斯 3.《克卢妮·布朗》（1946），恩斯特·刘别谦 4.《芭玛戈》（2006），阿伯德拉马纳·希萨柯 5.《西西里岛！》（1999），让-马里·斯特劳布和达尼埃尔·于伊耶 6.《何处是我朋友的家》（1987），阿巴斯·基亚罗斯塔米 7.《穆谢特》（1967），罗伯特·布列松 8.《赤裸童年》（1968），莫里斯·皮亚拉 9.《双虎屠龙》（1962），约翰·福特 10.《东京物语》（1953），小津安二郎 11.《孤独的妻子》（1964），萨蒂亚吉特·雷伊 12.《瓦嘉达》（2012），海法·曼苏尔 13.《乞丐》（1961），皮耶尔·保罗·帕索里尼 14.《木雕家斯泰纳的狂喜》（1974），沃纳·赫尔佐格 15.《密阳》（2007），李沧东 16.《安德烈·鲁布廖夫》（1966），安德烈·塔可夫斯基 17.《早春》（1956），小津安二郎 18.《青年林肯》（1939），约翰·福特 19.《野草莓》（1957），英格玛·伯格曼 20.《浪荡儿》（1953），费德里科·费里尼 21.《警察》（1985），莫里斯·皮亚拉 22.《温德米尔夫人的扇子》（1925），恩斯特·刘别谦 23.《烘培师的面包》（1976），欧文·科伊施 24.《乐队来访》（2007），艾伦·科勒林 25.《诺言》（1955），卡尔·西奥多·德莱叶 26.《橄榄树下的情人》（1994），阿巴斯·基亚罗斯塔米 27.《纳萨林》（1959），路易斯·布努埃尔 " 在我看来，一位作家热爱电影并非稀罕之事，毕竟谁不热爱看电影呢。但如果一位作家说他也是导演，这就有点稀奇了。 在历届诺贝尔文学奖获得者之中，彼得·汉德克无疑是相当特殊的一位，他既是伟大的作家，也是不容小觑的导演。 " 汉德克执导的电影虽然不多，只有四部，但有两部入围了戛纳电影节的主竞赛单元。戛纳是电影艺术的最高舞台，入围戛纳如同入围诺贝尔文学奖。 从戏剧到电影 汉德克对电影的热爱，也许源出于戏剧。早年以剧作家身份登台亮相的汉德克，一出手便是不凡。《骂观众》是一部“说话剧”，全剧没有传统戏剧的故事情节和场次，没有戏剧性的角色、事件和对话，只有4位无名无姓的说话者在舞台上近乎歇斯底里谩骂观众，从头到尾演示着对传统戏剧的否定。 "《骂观众》 而《卡斯帕》更进一步，表现一位名叫卡斯帕的人学习如何说话，最终为语言所奴役。评论界认为《卡斯帕》对传统戏剧的颠覆性堪比贝克特的《等待戈多》。 虽然彼得·汉德克也曾自言，《骂观众》是“他第一个、也是最后一个剧本”——确实，在这部戏剧中，他已经表达完对戏剧的憎恶——但事实上，汉德克的戏剧作品迄今已超过20个。 "《骂观众》 汉德克将自己称为小说家，而不是戏剧作者，他说“自己并不能算一个完整意义上的剧作家，戏剧只是写作的一部分”。电影和戏剧向来具有某种亲缘性，也许，汉德克对戏剧的恨转化成了对电影的爱。 " 汉德克曾先后参与了十四部影视作品的编剧工作，与德国导演、“德国新电影”四杰之一的维姆·文德斯就曾合作过8次，包括《守门员面对罚点球时的焦虑》《错误的举动》《柏林苍穹下》《阿兰胡埃斯的美好日子》等电影，汉德克自己也曾执导过4部影片，还主演了其中的《死亡之病》。 "《守门员面对罚点球时的焦虑》 "《错误的举动》 "《柏林苍穹下》 "《阿兰胡埃斯的美好日子》 汉德克和文德斯之间长达半个多世纪的友谊向来被人称颂。文德斯如此评价汉德克：“彼得是我最亲密的朋友。当代作家中，唯有他的作品让我感到最亲近，最理解，最爱读。”这当然不是溢美之词，而是两位大师的惺惺相惜。 " 隐藏的电影高手 汉德克说，“拍电影也好，作为一个作家也好，我一直觉得自己是一个法则的‘违抗者’”。《左撇子女人》证明了汉德克在电影领域有与文学造诣相当的过人才能。据说《左撇子女人》的剧本最先是写给文德斯的，文德斯因杂事缠身，汉德克才轻装上阵，不想因此成就了一部杰出的电影。 "《左撇子女人》 这部优雅而简约的电影讲述一位住在巴黎郊区的已婚妇女在与丈夫分开后的单身生活，既有法国电影的随性，也有德国电影的凝思。女主角在家宅里翻译福楼拜，在厨房闲逛，从火车站接父亲，和儿子一起徒步旅行…… " 电影用战后欧洲电影典型的“游荡”叙事风格，用最少的镜头移动和克制的表演呈现女主角日常生活中的日常琐事，最终产生寡淡的诗意。如同安东尼奥尼那样，汉德克在电影中取消了明确的戏剧冲突，让每一句台词和每一个动作都精准地捕捉到女主角的情感状态，影像颇具一种深思熟虑的美感。 " 影片《左撇子女人》无疑让我们想到比利时导演香特尔·阿克曼那部经典的女性主义电影《让娜·迪尔曼》，后者用固定长镜头讲述一个中年寡妇三天的日常生活，最为平淡的日常生活在镜头前焕发出诗意。据说，《左撇子女人》是在汉德克巴黎附近的家中拍摄，时间从晚冬到早春。这与阿克曼的《让娜·迪尔曼》如出一辙，电影中90%场景都发生在让娜·迪尔曼家中。 "《让娜·迪尔曼》 在当年戛纳电影节首映时，汉德克承认《左撇子女人》受到过香特尔·阿克曼导演的影响。不过，肯定也不该忘记日本的映画巨匠小津安二郎。 小津安二郎的家庭剧不仅启发了香特尔·阿克曼拍出《让娜·迪尔曼》，其影响同样留在汉德克的《左撇子女人》中。汉德克在《左撇子女人》中不惜用一段影像片段和小津的肖像向这位伟大的日本导演致敬。 " 与文德斯结缘 热爱小津安二郎还有汉德克的挚友文德斯。作为小津的死忠粉，文德斯还曾前往日本专门拍摄纪录片《寻找小津》，以示对前辈的敬意。汉德克和文德斯口味上的相似，或许是他们走到一起、并将友谊一直维系至今的重要原因。据说，汉德克和文德斯都挚爱西部片和摇滚乐，不过我想两人肯定还有更多相同的爱好。 "《寻找小津》 早在《柏林苍穹下》前，汉德克和文德斯已经有过合作。最早是《守门员面对罚点球时的焦虑》，讲述守门员约瑟夫·布洛赫被踢出足球场后犯下一个似乎毫无目的的罪行，电影改编自汉德克的同名小说；然后是“公路三部曲”，《错误的举动》讲述的是一个叫维汉的青年为了成为作家踏上对德国的人文访问之旅，由汉德克亲自执笔改编歌德的成长小说《威廉·迈斯特的学习年代》，影片充满年轻人无所事事的迷茫，隐喻当时德国乃至整个欧洲战后面临的精神困境。 " 汉德克和文德斯合作结出的硕果中，最有名的自然是《柏林苍穹下》。这部构思奇特、哲理意味浓厚的电影片讲述了一个渴望下凡的天使的故事，当年在戛纳电影节上一举获得最佳导演奖。《柏林苍穹下》不仅是文德斯最广为人知，也是他最受好评的作品，以至于不少人知悉汉德克并不是通过他的文学作品，而是《柏林苍穹下》中的编剧身份。 "《柏林苍穹下》 汉德克参与了《柏林苍穹下》的剧本创作，也许并不是主要的。他在电影中还扮演一个小角色，电影中反复响起的那首歌谣《童年之歌》也出自他手笔——“当孩子还是孩子时，走起路来，摇摇晃晃，幻想小溪是河流，河流是大川，而水坑就是大海。当孩子还是孩子时，不知自己是孩子，以为万物皆有灵魂，所有灵魂都一样，没有高低上下之分……” 文德斯说，自己当年在拍摄《柏林苍穹下》时，每天都会带着这首《童年之歌》，并将其比作救命稻草。“它最终出现在片头和结尾，并贯穿了整部电影。” " 影片《柏林苍穹下》不仅让文德斯名满天下，同样让汉德克收获声誉。不过大众对自己的印象建立在《柏林苍穹下》上，汉德克并不领情，甚至感到苦恼，他认为“这不是认识他的最佳方式”。以至于在不少公开场合，汉德克拒绝谈论《柏林苍穹下》和文德斯，这并非意味两位大师的交恶。 " 2015年，汉德克的电影《左撇子女人》在纽约moma公开展映，文德斯亲自到场。2016年，文德斯执导的电影《阿兰胡埃斯的美好日子》上映，观众赫然发现，汉德克客串了电影中的园丁一角，此外汉德克的妻子、女演员苏菲·塞门（sophie semin）也在片中担任女主角。 " 超凡的电影品味 汉德克的电影口味非常不俗。2014年，维也纳国际电影节与汉德克合作共同推出以“彼得·汉德克看电影”为名的回顾展映活动。汉德克为主办方遴选自己心目中的影视佳作，共27部，由汉德克亲手写在德国金酒店（gold inn）的三页信纸上。片单上所列的电影多是留名影史的大师杰作，从中颇能一窥汉德克超凡的电影品味。 " 小津安二郎自然不会少，《东京物语》和《早春》入选。同样有两部入选的，还有恩斯特·刘别谦、莫里斯·皮亚拉以及阿巴斯·基亚罗斯塔米。 "《东京物语》 这份片单中不乏影史级大咖：卡尔·西奥多·德莱叶、罗伯特·布列松、费德里科·费里尼、英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基、路易斯·布努埃尔、皮耶尔·保罗·帕索里尼、萨蒂亚吉特·雷伊……每一位都是响当当的人物。约翰·福特大概是汉德克的最爱，入选了三部，看得出汉德克对西部片的由衷热爱。汉德克也没忘记好友维姆·文德斯，纪录片《布鲁斯之魂》入选。 "约翰·福特在片场 在名单中，我们还惊讶地发现了以艰涩和奇特著称的法国伉俪导演让-马里·斯特劳布和达尼埃尔·于伊耶，他们的最经典代表作之一《西西里亚！》。 "《西西里亚！》 其他的则是新千年后的几部佳作：阿伯德拉马纳·希萨柯的《芭玛戈》，李沧东的《密阳》和厄兰·科利林的《乐队来访》，海法·曼苏尔的《瓦吉达》，分别来自马里、韩国、以色列和沙特阿拉伯。这些电影除了来自主流的欧美国家外，还有非洲和亚洲等第三世界的国家。仔细查找一遍，唯独缺少华语电影。 "《密阳》 不过，片单中出现让-玛丽·斯特劳布和达妮埃勒·于耶的电影似乎也没啥奇怪的，只要我们仔细观看汉德克的那部《左撇子女人》，就可以发现角色的说话方式以念白的方式进行，虽然是在对话，其实是自白，以此来制造一种疏离的诗意。这同样可能源自契诃夫的影响，汉德克说过，自己在戏剧上和“契诃夫更接近”,“想写出像契诃夫那样的戏剧”。 "《左撇子女人》 这些电影类型多元、趣味高深、地域分布广泛，足见汉德克口味驳杂和对严肃文化的热爱。正如汉德克自己所说，“这个世界没有比严肃更美妙的东西”，“我是一个很严肃的创作者，我喜欢严肃，严肃是最美妙的时刻。”汉德克在文学上的口味同样如此，他在访谈中谈到最多的便是歌德、莎士比亚、托尔斯泰（俄罗斯文学）、福克纳……并自认为是托尔斯泰的后代。 " 汉德克指责诺贝尔组委会把文学奖颁给鲍勃·迪伦是“对文学的侮辱”，也就可以理解了。这不仅是因为“鲍勃·迪伦不能被阅读”，歌词作为文学作品同样不严肃。不过，曾经扬言“诺贝尔文学奖应该取消”的汉德克会如何回应自己得奖一事呢？“不该得诺奖”的石头如今砸在了汉德克自己脚上。 " 文章转载自：把噗（看电影看到死）