理查德

主演：塔-内西·科茨,埃尔维斯·考斯特罗,理查德·道金斯,帕蒂·史密斯
简介：年末最后一周，first青年电影展来到凛冬的海边，在有文旅度假神盘之称的阿那亚搞了一次first实验室电影周。 然而，北京突然冒出的新冠确诊病例，除了将朝阳和顺义的部分街道升级为疫情中风险地区外，也让外省市迅速对北京访客采取相应限制措施。身在吉林省的我，因为国务院客户端防疫行程卡14天记录里的“北京市”字样染红，而遭致不分区域的一刀切管理——松原市酒店不接待、吉林市火车站劝返。也因这一差点冻死在东北冬夜街头的经历，使我不再敢产生新的北京到访记录，而选择改签机票，飞至天津，乘高铁到北戴河，再转公交前往阿那亚。 相较“硬核”东北，河北各地市的防控举措要温柔和灵活得多，阿那亚度假区和电影周微信群不断给出充足而显眼的提醒：即便没有朝阳和顺义两区旅居记录，也请准备核酸阴性检测报告。这么一来，也保证了电影周和阿那亚的其他跨年活动能继续举办，参与最后三天活动的主要人群——北京来客——不至于流失太多。 总之，有意地避开北京，让我迟到了一天，在展映和活动本就非常稀少和松散的电影周，只看了一场纪录片、听了两场论坛、上了两堂电影人的类型片点映分享课。在满布漂亮异形建筑的冰寒阿那亚，结束了自己的2020电影节（展）之旅。 展映：建筑、纪录与名导分享课 电影周的展映单元，在度假区中心那座北美小镇风格的五厅影院举办。率先放映了今年夏天第14届first青年电影展在西宁期间拍摄完成的长片《孤岛》，这是由曹保平领衔的导师顾问团指导、由7位年轻导演在48小时内极限创作的疫情相关作品。 接着是三部被归类为“空间与影像”单元的成熟作品，包括纪录片大师怀斯曼的《书缘：纽约公共图书馆》、韩国导演郭共达借主人公之眼、巡礼俄亥俄州府的《在哥伦布》，以及当代艺术家曹斐置景于北京酒仙桥旧厂区的实验科幻片《新星》。算是通过相对集中的呈现，试图让观众感受到不同类型的电影在进入公共空间后对城市肌理的重塑和表达。 " 纪录片实验室集中于最后三天，逐一展映了三期项目。第一期金行征导演的《罗长姐》，以迥异于电视台主旋律的观察视角和细腻得多的摄影机笔触，呈现一位双拥模范个人、湖北省“三八”红旗手与其残障儿子的日夜守候，不免让人会去与《蜂蜜之地》相比较。第二期第三期的《模样》和《旷野歌声》我都没赶上趟，但听朋友说因为都涉及村民的基督教信仰，非常适合并列观看和对比。前者来自姜纪杰，关于虔诚的老孙被儿子儿媳照顾的点滴日常，四个多小时的片长里，缓慢而巨细无遗地记录临终者所能接触的一切物什；而陈东楠的《旷野歌声》，有着对观众非常友好的叙事结构和90多分钟的标准片长，镜头下的云南富民小水井苗族合唱团，也像游戏中的打怪升级那样，一步步从昆明唱到北京再到纽约林肯中心。 最后几天，高群书、刘浩良和陈建斌三位导演，分别选择了三部不算久远的国外口碑佳作，在阿那亚影院进行了放映，而现场观众，除了同期也在度假区继续举办的剧情片实验室若干位创作者外，更多的还有小区业主。像是对待高校授课一般，香港导演刘浩良还真为分析《边境杀手》里的声音系统，而做出简练的ppt，其中包含对场次声响有着完整描述的电影剧本、链接关键冲突场次的剪辑片段，以及复杂的多声道音轨展示。不过这儿引用的，却是来自自己近期院线高口碑作品《除暴》的关键场次，“你们除了关心吴彦祖和王千源打斗时浴巾为什么不会掉，也可以感受下其中的声音设计，浴池里，镜头对准王千源时，声音是吴彦祖在吃苹果，转向吴彦祖时，又成了王千源手枪上膛声。” " 陈建斌在分享课上，提及日本导演周防正行1996年的名作时，陈老师觉得丧气的2020理应有一个轻快愉悦的结尾。虽然他和高群书盛赞此片，羡慕日本导演能把一个很容易拍无聊乏味了的故事，通过大量有趣的配角挽救过来，并哀叹我们的创作者似乎发现不了日常之美，但有些观众并不买账，认为这部电影并没有大咖们吹的这么惊为天人，至少没有感动到自己。 在区内最网红建筑孤独图书馆内，电影周举办了两个“性别”非常突出的论坛。头一个的海报标题——她的故事：从个人到公众的女性写作者，请来郭玉洁、何袜皮和刘露三位分别代表媒体、个人公号和影视剧本的优秀创作者，在first策展人王一舒的主持和话题引导下，共同分享个体创作环境对于性别议题探讨的空间。颇为意外的是，何袜皮说自己那个广受欢迎的罪案故事分析公号“没药花园”75%的关注者都是女性，而会有读者误认为作者应该是个理性思考的中年大叔。再谈及前些年开始从媒体到影视都热捧的“非虚构写作”时，一位首度听闻此概念的观众站起来问道，“那么方方日记也算非虚构吗？”、“新闻事实和个人文学创作之间有没有一条明显界限？” 后一个论坛“市场真的需要那么多类型片吗？”则由另一位策展人段炼主持，刘浩良、高群书、雷志龙三位男性创作者，从教育、创作和市场三个领域，讲述各自从小到大所受的类型片影响和从业后的相应选择。 高群书从当天上热搜的郭敬明、于正公开道歉，说到青少年时期的自己，也是从欧洲看到日本再看到奥斯卡，反反复复一遍遍看，直至人家成熟的镜头语言进入到自己拍摄时的直觉，当故事发生到人物相似的命运时，就会不自觉地做出模仿的处理方式。他坦承，警匪剧《命案十三宗》受基耶斯洛夫斯基的《十诫》影响很深，而《征服》则借鉴了迈克尔·曼的《盗火线》。年轻编剧雷志龙的非学院教育，来自录像厅时代就初步划分的类型放映，渐渐才开始从《救猫咪》这样的编剧宝典汲取专业知识；而刘浩良的电影之路当然是来自香港的学院教育和片场传统的师承关系，只不过伴随着成长，他自己从上学时自由开放的实验片创作者，变成了像为超市货架提供不同商品的类型片写作者。 " 三人都通过高度面向市场的经验发现，在中国最赚钱的商业片从来都是现实人心而非类型，吴京出来了战争片才有了起色，郭帆成功了才带火了科幻片。结论是，市场依然需要很多的类型片，甚至文艺片领域也可以划分很多类型，现在不卖钱也可以准备着，等老板金主跟着潮流来了，拉开抽屉，也就跟着发财了。 虽然论坛活动在暖气和人气都充足的孤独图书馆举办，但毕竟毗邻冬日的大海，下午3点过后，寒意还是毫不客气地侵袭进来，逼着嘉宾和听众都裹上大衣，甚至来不及多交流反馈就结束讨论。踩过细软的沙滩，站到海边，才发现那些到了跟前没了气力的海浪都早已结冰。这时候，求知的文艺中青年们，可以暂时放下对性别议题和类型写作的思考，而小心翼翼地前行一步，突破生活、视觉和行为经验的，真正踏浪而行。 " 剧情片实验室的海边工作坊和纪录片实验室的线上面谈，也都在最后一天暂告一个段落，跨年晚宴上，《生死一课》、《石史诗》和《小龙》成为入选纪录片实验室的幸运儿，马伊琍和易烊千玺也加入到该实验室的出品人阵列。而我并没把稀少的电影周展映片作为自己的年终电影，而是在晚饭后，重新钻回阿那亚影院，将四字弟弟的《送你一朵小红花》作为自己的跨年片。 放映完毕，已是临时，大剧院里，dj带领厚实衣服下的业主和访客，笨拙地蹦迪，告别糟糕的2020。在冰冻起来的海边，电影周的几位策展人、年轻导演和媒体朋友迎着寒风，点燃冷烟花。虽然微信群都在转着“2020实鼠不易,2021牛转乾坤”的祝福，但谁也都不敢在荒诞的疫情年代去立誓，那么就在有着别样美貌的冬海边及时行乐吧。

主演：威尔·布里顿,佐伊·达奇,瑞安·古兹曼,泰勒·霍奇林,布莱克·詹纳,J·昆顿·约翰逊,格伦·鲍威尔,怀亚特·拉塞尔,奥斯丁·阿梅里奥,坦普尔·贝克,坦纳·卡
简介：带着一推车木材去上初中 我上初中时，要推着一车木材去学校注册交学费，你信吗？我想年轻的朋友们肯定不信，说不会把木材卖了带钱去学校吗？而我要说的事情，你还别不信了啊。 记得那是1981年秋天的事情了。经过六月份的初考，我考上了乡里中学的初中。乡里各个村的小学毕业生都要到乡里中心小学去参加小升初的考试。堂哥大我两岁，考试时跟我坐一个课桌（那时候我们的课桌都是两人坐的）。他作文不太会写，就抄我的，可能抄得也不太完整，不晓得成绩如何，不过最后我们一起上了初中，好像初中的班级不一样，后来他初中留级了一年，最后勉强毕业了就回家自己当个体运输户，前前后后开了很多种类的大小货车。事实上，那时候考上初中的比例其实也不算太高。你想一个乡里有十几个村小学，考生好歹也有四五百人吧，而我们的初一只有五个班，大约200名学生，也就是说初中的升学率大约百分五十不到吧。 " 初中录取通知书下来了，里面注明学费（大约记得13元钱左右吧）、要带的草席和被子等生活用品，特别交代要自带500斤的木柴。搞笑吧，现在肯定大家觉得不可理解，但那时却是实实在在的要求。因为那时候初中学校用大锅炉里蒸饭，需要用木柴当燃料。那时候在城市里已经有了蜂窝煤，但在山区还是因为运费等原因太贵了用不起呢。因此只能就地取材地用木块当做燃料了。学校本可以通过收燃料费（木柴费）的方式来解决木柴需求问题，但那时候家家户户没什么钱财可以用于缴纳，别看十几块钱，很多人家都拿不出来以至于能够上初中的孩子只好辍学了开始帮父母干活养家了。于是，为了减轻村民的负担，想出了自己带木柴来的方法。因为，对村民而言，木柴是可以自己上山去搞定的，相当于也是为自己赚了钱的。

主演：娜塔莉·波特曼,彼得·萨斯加德,格蕾塔·葛韦格,比利·克鲁德普,约翰·赫特,理查德·E·格兰特,卡斯珀·菲利普森,贝丝·格兰特,约翰·卡洛·林奇,马克斯·凯
简介：" 文|老闫侃史 编辑|老闫侃史 宋家三姐妹不论是在民国还是在现如今，其知名度都是极高的。甚至有人专门为这三姐妹出书，翻拍影视剧，对三姐妹进行赞扬。 在宋家三姐妹里，最出名的无疑是民国第一夫人，宋美龄。作为蒋介石的夫人，宋美龄并未被丈夫的光芒遮盖自身的优秀，反而凭借自己的努力成为近现代史上最有影响力的人物。 " 很多人都认为宋美龄曾助力抗日战争，力争推动两岸和平统一，是一位十分值得尊敬的人物，是一位伟大的女性。 但实际上，这种种光芒的背后，却掩藏着宋美龄的种种敛财之举。那么，民国时期，宋美龄究竟敛了多大一笔财富呢？ " 要是说起宋美龄是怎样敛财的，那就离不开宋美龄的大姐，宋家掌门人——宋霭龄。宋霭龄既是促成宋美龄与蒋介石成婚的红娘，也是宋美龄放在明面上大肆敛财的工具。 1897年宋美龄出生了。宋家从商，十分富裕，因此宋家三姐妹的教育条件都十分好。宋美龄更是小小年纪，就有了留洋学习的机会。 " 1917年，宋美龄回国。宋美龄家境本就优渥，再加上宋美龄不仅长得好，学识也十分丰富，这让宋美龄备受年轻男士的追捧。 而蒋介石在见过宋美龄之后，也对其一见倾心，想要求娶宋美龄。于是，在蒋介石率兵攻入上海之后，蒋介石对宋美龄展开了十分热烈的追求。 但是宋美龄的二姐，宋庆龄却并不看好蒋介石。本来孙中山先生对蒋介石追求宋美龄一事持中立态度，但是由于妻子的强烈反对，孙中山先生只好从下属中挑选有才干的人为宋美龄牵线。 但是宋美龄并不甘心嫁给一个姐夫的下属，宋美龄想要的，是和姐姐一样的地位，她想要和宋庆龄一样，有第一夫人的称号，有万人拥戴的生活。 幸好宋庆龄夫妻介绍给宋美龄的男人也是一个痴情种。于是，宋美龄并未成为孙中山下属的妻子。 " 而宋美龄的大姐宋霭龄在见识到小妹的态度之后，立即猜测出了小妹内心所想，她知道，小妹想要的，肯定是一个与二妹相同，甚至还要在其之上的生活。 于是，宋霭龄就抓住了宋美龄爱慕虚荣这一点，朝宋美龄夸耀蒋介石的优点，并绞尽脑汁的朝宋美龄描述，蒋介石上位之后宋美龄能享受的生活是怎样的。 不得不说，在宋霭龄的一番劝说下，宋美龄还真的同意了，宋美龄下定决心要与蒋介石成婚，她要成为蒋介石的妻子，她相信蒋介石将来的成就必定会在二姐夫之上。 " 不得不说宋霭龄的眼光很准确，在宋美龄与蒋介石成婚之后，蒋介石的地位是一步一步上升，最终，蒋介石直接带领国民党，成功掌握了中国的大半江山。宋美龄也成功的成为了民国的第一夫人。 " 宋霭龄给宋美龄画的那个饼确实实现得很快，在宋美龄成为民国的第一夫人之后，宋美龄就过上了自己之前期盼已久的生活。 看到这里，很多人对于宋霭龄的第一印象都还不错，认为宋霭龄慧眼识珠，能够一眼看出蒋介石的潜质。 " 但实际上，宋霭龄之所以劝说宋美龄与蒋介石成婚，为的就是能够在蒋介石上位之后，能够借助小妹以及小妹夫的势力为自己实现更多的利益。 而果不其然，国民党崛起之后，宋霭龄的丈夫孔祥熙靠着妹夫，在国民政府内得到了重要官职。孔宋两夫妻就这样，成为了宋美龄蒋介石夫妇放在明面上的敛财工具。 如果说，民国时期发国难财最多的人是谁。那无疑就孔宋夫妇。在国民党执政期间，宋霭龄借着丈夫时财政部长，妹妹是第一夫人，大肆的压榨中国人民的血汗钱。 宋霭龄通过套取国家机密，私自挪动国家资金等手段，实现了财富的聚拢。在宋霭龄的手底下，只有你想不到的赚钱方式，没有她做不到的赚钱方式。 对于姐姐的敛财行为，宋美龄怎么可能不知晓呢？但是为了自己的奢靡生活，宋美龄默认了宋霭龄借着自己权势敛财的行为。 " 毕竟，宋美龄的私生活也十分奢靡，吃穿用度都要最好。而光靠着国民政府的那些钱，是完全不可能支撑宋美龄的日常开销的。 成为第一夫人的宋美龄不仅经常跟随及蒋介石出席各种名流宴会，在私底下，宋美龄还经常自己开办宴会。 这些纸醉金迷的宴会一开就是一个晚上，如果没有丰厚的金钱支撑，宋美龄怎么可能频频举办这些宴会呢？ 那么，蒋介石对于宋美龄的所作所为持什么态度呢？当然是支持了。毕竟，宋美龄通过自己的夫人外交为蒋介石所提供的帮助是巨大的。 并且在国民党执政后期，这四人还联手制造进行了一场金额巨大的美元公债骗局。孔祥熙与宋霭龄夫妻联手。一人在明面上停止出售美金公债，一人在暗地里购进美金。 " 这样，市面上的美金停售之后，黑市里的美金公债价格就飙升的十分之快，孔祥熙与宋霭龄夫妇借此实现了400倍的巨额利润。蒋介石宋美龄二人在背后也赚的盆满钵满。 但这种事并未没被掩藏多久。孔祥熙夫妇的事迹很快便被曝光了。国民政府受到了民众声势浩大舆论攻击。无奈之下，蒋介石只好推出孔祥熙夫妇当挡箭牌。 但蒋介石夫妻二人身上的讨论并未停止。为防万一，宋美龄开始转移资产。让自己的外甥帮助自己将大部分的财产转移到了国外。 " 作为国民政府领导者的蒋介石夫妇都是如此行径，可想而知，整个国民政府内部又会是怎样一番荒唐的景象。 由于平台规则，只有当您跟我有更多互动的时候，才会被认定为铁粉。如果您喜欢我的文章，可以点个“关注”，成为铁粉后能第一时间收到文章推送。

主演：艾美达·斯丹顿,乔纳森·普雷斯,伊丽莎白·德比茨基,多米尼克·韦斯特,莱丝利·曼维尔,约翰尼·李·米勒,克劳迪娅·哈里森,奥莉维亚·威廉姆斯,赫立德·阿
简介：netflix英剧《王冠》（the crown）的最新一季于7月开始拍摄，netflix对英国王室生活、爱情和矛盾的戏剧性演绎，将继续在《王冠》第5季中占据主导地位，直至第6季。《王冠》第5季将讲到高关注度的戴安娜王妃与查尔斯王储离婚、以及戴妃去世事件。 英剧《王冠》第五季女王又换人演了——更不用说新的查尔斯、戴安娜、玛格丽特和安妮……仅举几例！当我们等待netflix确切透露其热门历史剧《王冠》第5季的首映时间时，流媒体一直在暗示和瞥见虚构的英国王室成员重返我们的银幕时会发生什么。这是到目前为止我们所知道的一切…… 据netflix剧透，伊丽莎白·德比齐饰演戴安娜王妃，多米尼克·韦斯特饰演查尔斯王子。这两张新照片显示德比齐以令人印象深刻的深度和细微差别刻画戴安娜。她深思熟虑地、甚至是忧郁的躺着，膝盖上放着一封神秘的信。与此同时，韦斯特饰演的查尔斯王储，看起来也同样陷入沉思。当他凝视着似乎是王室的一处乡村庄园时，他是担心还是遗憾尚不清楚。 " 好莱坞女明星德比齐从艾玛·科林手中接过戴安娜的“王冠”，科林在《王冠》第4季中精彩刻画了戴安娜的形象，并获得艾美奖提名。当 netflix去年宣布《了不起的盖茨比》女演员的选角新闻时，德比齐就将这个角色描述为一种荣誉：“戴安娜王妃的精神、她的言行活在许多人的心中。能获得这个角色是我真正的荣幸和荣幸精湛的系列，它让我从第1集就完全被吸引住了。” 《王冠》第5季又换人演戴妃了，以及到目前为止我们所知道的一切。当这位澳大利亚女演员在拥有壮丽的苏格兰风光和与剧集适配的华贵氛围的ardverikie庄园拍摄时，将戴安娜王妃的日常生活“带入”我们身边。这位明星饰演的威尔士王妃穿着西装外套和牛仔裤在片场漫步，饰演查尔斯王储的韦斯特穿着相配的条纹衬衫，似乎在饰演他们的儿子的威廉王子和哈里王子。 在公布威尔士亲王和王妃的官方照片之前，netflix发布了伊梅尔达·斯汤顿(曾出演《哈利·波特》、《莎翁情史》)饰演的伊丽莎白女王的剧照，她是长期服役的君主——稳定的目光、精致的珍珠和她标志性的手提包。这位哈利波特女演员也曾两次被发现在苏格兰与两名男子和克劳迪娅·哈里森一起拍摄，后者担任安妮公主的缰绳。《王冠》新一季还将看到这些新成员：饰演菲利普亲王的乔纳森·普雷斯，饰演玛格丽特公主的莱丝利·曼维尔，饰演约翰·梅杰的约翰尼·李·米勒，约翰·梅杰在1990-1997年担任英国首相，这揭示了该节目将涵盖的年份。 " 《王冠》第5季剧情曝光：戴妃离婚、戴妃去世事件将令王室痛苦？尽管netflix的热门历史剧《王冠》第5季的大部分剧情仍处于保密状态，但于7月开始拍摄的《王冠》第5季计划描述英国王室在上世纪90年代初期发生的事情。对于王室成员来说，这将是一条崎岖的道路，查尔斯王储和戴安娜王妃的离婚，这将是温莎家族的一个低谷时期。 《王冠》第5季的剧情可能部分集中在1992年，当年，女王宣布为是一个“可怕的一年”。那一年，女王的四个孩子中的三个与配偶分开，还有一场毁灭性的火灾袭击了温莎城堡。根据截止日期，这出戏可能会一直延续到1995年，当时，戴安娜王妃在1995年接受了bbc的《全景》节目的重磅采访。这一分水岭的采访丑闻直到今天仍在继续发酵，威廉王子在官方调查后抨击bbc记者马丁·巴希尔对其已故母亲的采访策略是“欺骗性的”。 目前尚不清楚戴安娜王妃的悲惨死亡是否会在《王冠》第5季中播出。虽然第5季最初打算作为《王冠》系列历史剧的谢幕，但该系列的粉丝可以毫无愧疚地尽情狂欢——改变主意的力量，让粉丝们大为欣慰的是，这部历史剧将继续延续到最后一季——第6季。 创作者彼得·摩根曾表示：“当我们开始讨论第5季的故事情节时，很快就很明显，为了公平地处理故事的丰富性和复杂性，我们应该回到最初的计划并制作第6季。需要明确的是，第6季不会让我们更接近今天——它只会让我们能够更详细地涵盖同一时期。”《王冠》第6季将会出演到2000年代初；尽管未来的剑桥公爵和公爵夫人在圣安德鲁斯附近相遇，但预计凯特·米德尔顿的角色不会出现在《王冠》节目中。

主演：大卫·李·史密斯,威廉姆·卡特,凡妮莎·威廉斯,布莱特妮·柯伦,
简介：本内容来源于@什么值得买app，观点仅代表作者本人 ｜作者： 从11岁开始读科幻小说的我，在读完要推荐的这本书之后，兴奋到整个人都想飞起来。 太久没有读到如此硬核的科幻巨作，以至于读完之后，我急切地想和身边的所有人分享这本小说，它就是《星之继承者》。 " 尽管这本书创作于1977年，但我更想用当下流行的概念去推荐它：这是一部以太阳系为舞台，以千万年为刻度的史诗级剧本杀，是一场对人类命运进行推倒重塑的本格推理。科幻的尽头，你会看到人类这一智慧物种，遥望浩瀚星河，最终的归宿是无尽的浪漫。 " 故事从一具发现于月球上的尸体开始。 地球的科学家通过扫描，发现这具尸体竟然是5万年前死于月球上的，于是，一场围绕尸体本源的推理与科研随即展开。地球上最顶尖的科学家，涵盖了数学、物理、化学、语言学、生物学、通信、航天等领域，围绕这具尸体，展开了一次前所未有的超级剧本杀。 " 这具被命名为查理的尸体，从生物学的角度看，与人类别无二致，根据进化论查理只能来自地球。另一方面，五万年前就已经能登上月球的高级文明，为什么地球上从来没有发现过他们生存的痕迹呢？围绕着这一悖论，科学家们开始了一次极具颠覆性的宇宙本格推理。 " 随着故事的推演，人们在查理的身上发现了更多有效的信息，他身上找到了“月球人”的文字、地图，通过这些有效信息，科学家们发现查理并非来自地球。他们的星球公转一圈长达1700天，他们的地图与地球完全不同。随着人们对月球探索的推进，科学家们发现了更多月球人的痕迹，其中包括一条保存完好的鱼，经过解剖发现，这条鱼和地球进化完全不同，因此可以排除查理来自地球。 " 另一方面，语言学家对于查理的日记有了重大研究突破。在查理的日记里，他们所在的星球遭遇了严重的冰河世纪，冰盖已经快要推进到赤道。按照他们的推测，这座星球最多只能生存100年。随即，这座星球展开了一场逃亡计划，集国家的力量发展科技，寻找外逃至其他星球的方法。 但越是资源匮乏，越容易引发内部争端。月球人的母星存在两个国家，在还没有星际移民之前，两国已经开展了巨大的军备竞赛。他们发明了星际武器“湮灭”，可以在月球上击中他们母星“慧神星”上的目标。最终，这座星球上的月球人，在完成太空移民之前，已经因为毁灭性武器，导致整个星球爆炸。而这次爆炸，直接形成了火星与木星之间的小行星带。 " 线索越来越多，真相却更加扑朔迷离。按照查理的日记，他们的星球可以在2天内到达月球，并且在30分钟内使用“湮灭”袭击将近2亿公里外的目标，为什么他们不能直接进行星际移民？而且，按照进化论的发现，即便两个物种同属一个源头，在不同环境下独自发展，在千万年的繁衍后，必然会产生生殖隔离，然而查理和人类完全一样，这种情况根本说不通。 接下来，随着人类对木卫三的探索，发现了更加震惊的现象，巨型宇宙飞船，巨大的智慧生物被发现。而这座像诺亚方舟一样的飞船上，竟然发现了远古时期地球生物的标本！ " 后面的推理层层递进，看似杂乱无章的发现，正在将理论引导至唯一的真相。这是一场关乎太阳系智慧生物的演变简史，一次关于人类命运源头和归处的大讨论。故事的结尾，科学家们通过推理找出了查理的身世，却颠覆了人类有史以来建立起的所有世界观与宇宙观。 一本硬核的科幻小说，就应该通过人类已知的科学知识，带领读者去探索一个未知的科学设定。这本小说因其扎实的推理、旁征博引的科学概念，获得了众多科幻奖项。 " 比起这本书在科幻领域的成就，在外网的网友票选中，这本小说竟然入选世界本格推理100强。可见这本小说的故事性与逻辑性有多么厉害。 在我看来，小说里看似枯燥的科学概念，都只是一些常识性的知识，在阅读的时候不要刻意排斥，都会很容易理解。做好这个心理准备之后，你要做的，就是安静欣赏这本小说带给你的震撼。 " 在读这本小说的时候，我第一个想到的是《人类简史》这本书，这本书也是融合了各种科学知识之后，告诉你人为什么会成为当下的人。看完《人类简史》，我当时就有种全身通畅的感觉。但是，即便这本小说治好了我几个月的便秘，我也没工夫去jianshi。 " 比起这种严肃作品，《星之继承者》让我看到的是另一种可能性，一种基于严肃科学推理后的天马行空的可能性。看完之后整个宇宙似乎正在向你冲过来，巨量的信息把你按在座位上，只有眼里和脑海里的震撼。 " 如果这部小说能拍成电影，我倒是希望能做出完全不同风格的上下两部。上部发生在2027年的地球，一群科学家围绕查理的尸体，展开的一场室内剧本杀。这个阶段或许会像《这个男人来自地球》。 下部则是围绕月球人的生命演化，讲查理生前，他所在的星球发生的巨大变化。这一阶段，有种《流浪地球》的末世感。在更大尺度下展现宏观故事，一定兼具视觉奇观与故事奇观。 " 如果大刘的《三体》让你对于“黑暗森林”法则建立了深信不疑的信念，那么我强烈建议你读一下这本《星之继承者》，也许会让你明白宇宙是多么宏大，以至于能容纳下无数种假设和理论。 另外，这部小书总共有三本，目前我刚看完第一本，后面两本等我看完，再来继续分享。 ps：本文剧照分别来自《月球》《普罗米修斯》《流浪地球》等。 作者声明本文无利益相关，欢迎值友理性交流，和谐讨论～

主演：瑞凡·菲尼克斯,威尔·惠顿,基弗·萨瑟兰,理查德·德莱福斯,约翰·库萨克
简介：《伴我同行》是一部1986年的美国电影，改编自史蒂芬·金的小说《尸体》，这是一部关于成长的电影。这部电影获得了1987年金球奖最佳电影、最佳导演提名，1987年奥斯卡奖最佳编剧提名，位居豆瓣“评分最高儿童片”高分榜上，被许多影迷评为“80年代最好的影片之一”。 电影中的四个少年是一个“坏孩子”组合，他们不过12岁，但已经开始学着大人的样子抽烟、打牌、骂人。为了成为被人关注的“英雄”，这四个少年决定去到50多公里以外的铁路旁，寻找一个男孩的尸体。 " 这是一场属于“坏孩子”的冒险之旅，也见证了少年们的友谊。少年们的友谊真诚又纯粹，但家长们仍会担心自己的孩子和“坏孩子”做朋友。在看了这部电影之后，我更加深刻地意识到，在“坏孩子”的纯真友谊背后，隐藏着的是家庭教育的不足。 01 不懂情绪管理，自己沉溺伤痛让孩子沦为“隐形人”，又用踢猫效应持续伤害孩子！ 在少年们通往目的地的路上，戈迪的情绪并不高涨，其他的小伙伴都因为要去寻找失踪小男孩的尸体，以得到人们的关注成为“英雄”，而感到兴奋，但戈迪却兴奋不起来，因为那年夏天，他在家里成了“隐形人”。 他向来优秀的哥哥死于车祸，父母沉浸在失去心爱的大儿子的伤痛中，几乎看不到他这个小儿子。 电影中，当戈迪从窗户探出头来问：“妈，我的水壶在哪？”他的母亲头都没有回，继续做着自己手中的事，就像没有听到一样。而他的父亲在他问第二遍时，才告诉戈迪他的水壶在哥哥的房间里。 戈迪来到哥哥的房间拿自己的水壶时，电影的画面变成戈迪对哥哥的回忆：哥哥将寓意着好运的帽子送给了戈迪。这段回忆展现了哥哥对戈迪的宠爱，也代表戈迪对哥哥的怀念。 " 戈迪的父母只顾为失去优秀的大儿子而伤心，却不曾想到，自己的小儿子，也同样在因为失去了关心爱护自己的哥哥而难过伤心，也同样需要关爱和安慰。 与父母的冷落形成对比的，是戈迪的朋友克里斯对他的密切关注。当戈迪戴着哥哥的帽子出发，克里斯见到戈迪就立马察觉到他的低落，询问他的心情。 当他们进入垃圾场，两个人一起赛跑，克里斯会装作解说员的样子，一边跑步，一边逗朋友开心。当两人到达指定的终点时，克里斯认真地看了看戈迪的脸，确定他真的开心起来，才松掉一口气。 “坏孩子”的友谊里，是对朋友情绪的关心，更是逗朋友高兴的用心。而在这背后，藏着的是父母对自己孩子情绪的忽视和不自知。 当父母一味地沉浸在自己的情绪中，不仅可能造成对孩子的冷落，还可能将自己的坏情绪传递给孩子，这种情况在心理学上被称作“踢猫效应”。 “踢猫效应”是指对弱于自己等级低于自己的对象发泄不满情绪，而产生的连锁反应。 这个效应来源于一个父亲和孩子之间的故事：父亲在公司受了批评，回家就把孩子臭骂了一顿。生气的孩子狠狠踹了身边的猫，猫逃到街上，卡车的司机赶紧避让，却把路边的孩子撞伤了。 “踢猫效应”在生活中的发生频率很高，我自己就曾亲眼见证这样的情况：有一次我妈辅导弟弟做作业，刚开始的状态都很好，妈妈为弟弟解释数学题也很耐心。但这样的耐心在妈妈接了一个电话之后就消失了。 我不知道电话的内容是什么，但从妈妈加大的音量和生气的语气，很明显这次通话并不愉快。而这种不愉快马上就从电话蔓延到现实生活中。 " 挂掉电话的妈妈，再次为弟弟讲解数学题时明显不如之前耐心，并且因为弟弟题目中出现的错误，大声地批评了他。弟弟低着头没有说话，但我明显感受到了他的委屈。 那次妈妈辅导弟弟做作业的经历，仿佛“踢猫效应”在我面前的重现：有坏情绪的是家长，可被伤害的，是处于弱势地位的孩子。 那么如何避免踢猫效应对孩子的隐形伤害呢？这需要家长意识到情绪管理的重要性。情绪管理是值得父母去学习的一门重要功课，优秀的家长更需要意识到这门功课对于家庭教育的必要性。 好的家庭教育应该时刻警惕“踢猫效应”的出现，当坏情绪出现时，先自我排解，不要用自己的坏情绪再去二次伤害孩子。 同时，当家长意识到“踢猫效应”的发生时，也不要害怕没有面子，要学会及时向孩子解释自己的坏情绪并不是他的错，告诉孩子自己希望得到他的原谅，也会降低“踢猫效应”对孩子造成的伤害。 02 认知偏见，带着有色眼镜看待孩子的友谊，用暴力沟通断定孩子的朋友是“怪咖”和“贼” 寻找男孩尸体的路上，四个少年在森林里睡了一晚。当守夜的克里斯哭着向朋友戈迪诉说自己的委屈“没有人问我牛奶钱是不是我拿的，就把我停学三天。”我想起戈迪爸爸提起戈迪朋友们时脸上的不屑。 “你能不能交一些好品质的朋友？你的朋友，一个是偷牛奶钱的贼，另外两个是怪咖。”戈迪的爸爸轻易地就带着偏见的有色眼镜评价并否定了孩子的朋友，却从未尝试去了解在这些孩子们身上发生的事情，和这些孩子的真实性情及品质。 " 实际上，被评价为“偷牛奶的贼”的克里斯，是最会照顾朋友的那个少年，他总是观察戈迪的情绪，会在危急时刻救下执意要“闪火车”的朋友，他也没有拿走牛奶钱，而是归还给老师，却被老师拿去买了新裙子。 被评价为“怪咖”的另外两个小伙伴，他们一个坚信自己的父亲是“登录诺曼底的英雄”，不允许有人侮辱他的父亲；另一个虽然胆小，但格外真实，会赞美朋友创作的故事，肯定朋友的优点。 当戈迪的父亲轻易地给出自己的负面评价，更深切说明了他不仅从未了解过自己孩子的友谊，甚至从未了解过自己的孩子。因为他不相信自己的孩子，不相信自己的孩子会与有“优点”的朋友在一起玩耍，更不相信孩子间的友谊。 著名的马歇尔·卢森堡博士在《非暴力沟通》中说过：“如果我们的表达言过其实，别人就可能产生逆反心理，而不愿意做出友善的回应。” 这句话在戈迪父亲和戈迪之间很好地被体现：戈迪的父亲得出了“言过其实”的结论，导致戈迪产生厌恶逆反心理，便不愿做出友善的回应。 所以，在家庭教育中，家长需要学着和孩子进行“非暴力沟通”，通过这种方式沟通，不仅可以更了解孩子的内心所想，也能够增进和孩子的感情。 " 马歇尔·卢森堡博士这样定义“非暴力沟通”：“非暴力沟通是动态的语言，不主张绝对化的结论。它提倡在特定的时间和情景中进行观察，并清楚地描述观察结果。” 举例来说，当一个孩子经历5次考试，3次的考试结果都不太理想，不应该做出“这个孩子成绩不好”的结论，而是客观地描述“这个孩子在5次考试中，有3次考得不太好。” 记得在我读初中的时候，我妈给我买了我的第一部手机，在拥有手机后的第一次月考，我的成绩有所下滑。我妈很生气地说：“就不该给你买手机，你就是天天玩手机才会成绩下滑！” 但实际上，我的成绩下滑是因为当时我最喜欢的任课老师被调走，我对于学习的热情有所下降。但因为妈妈不问缘由的批评，当时的我觉得很受伤，没有和她解释，并且因为这件事和她冷战了一周。 我想，如果当时我妈选择用“非暴力沟通”的方式和我交流，客观地描述我的成绩下滑是在拥有手机之后，问我是不是因为玩手机导致精力分散，我会告诉妈妈任课老师被调走带给我的影响，和妈妈的距离也会更近。 " 当父母简单粗暴地对孩子的友谊、生活和学习情况下“结论”时，不仅会失去孩子的依赖，同时也会加重自己的主观情绪，被“误解”蒙住自己的眼睛，无法看到孩子真正的生活和心理情况。 而当父母学会使用“非暴力沟通”，懂得用客观的“观察”代替主观的“结论”，将让孩子更容易打开心扉，从而更容易了解到孩子内心的真实想法，也能避免因为误会产生亲子之间的隔阂。 03 缺乏认同感，注意力在两个孩子之间过分失衡，用各种负面标签轻易否定孩子的天赋 电影中让我最感动的一句台词，是克里斯听到戈迪否定自己的写作天赋，想和他一起去上专科学校后，很认真地对戈迪说：“除非是有人替他看好，否则孩子是很容易弄丢礼物的。假如你的父母无法照顾你，那只好由我来。” “孩子的礼物”代表着孩子的天赋，他们是年龄相仿的朋友，但克里斯却想过要像父母照顾孩子那样，去照顾自己擅长写作的朋友。 反观戈迪的父母，在饭桌上，父亲一直和哥哥讨论关于足球比赛的事情，母亲只关心哥哥的感情生活，戈迪说了好几句“请给我递一下土豆”，却没有人理他。 当哥哥想向父母介绍戈迪的作品，“戈迪写了一个故事。”父亲连停顿都没有，继续叮嘱哥哥的足球比赛。整个饭桌上，只有哥哥看过戈迪的故事，只有哥哥赞美他的才华。 " 所以才有电影后面戈迪想要放弃自己成为作家的梦想，向朋友哭诉：“我是个坏孩子，我爸说我是个坏孩子。他恨我，我的爸爸恨我。”一个孩子，认为自己是一个坏孩子，因为他的父亲这样评价他，这是多让人难过的画面啊！ 因为父母的评价使孩子产生不正确的自我认知，这就是典型的“贴标签效应”。 “贴标签效应”是指当一个人被一种词语名称贴上标签时，他就会作出相应的自我印象管理，使自己的行为与所贴的标签内容相一致。 如果一个孩子被贴上“优秀”的标签，他就会表现得自律又自信。如果给一个孩子贴上“坏孩子”的标签，他便可能自暴自弃，想要放弃自己。 我小的时候看过一个故事，印象十分深刻，一直记到现在： 有一个小孩，在上幼儿园的时候被发现智商不太高，老师曾和家长反映这个问题，但孩子的妈妈始终鼓励孩子学习。 家长会时，老师总会劝妈妈，这个孩子不适合上学，但每次这个妈妈回家，都会告诉孩子，“老师说你是幼儿园最聪明的小朋友！”。小学、初中，老师在家长会时总会告诉妈妈对孩子学习的担心，但妈妈回家之后永远都是告诉孩子：“老师说你很棒！” 而慢慢地，孩子的学习真的一点点好起来。高中的家长会时，老师开始担心，如果孩子发挥失误会考不上重点。妈妈回到家依然告诉孩子：“老师说你一定能考上你的目标大学。” 故事的最后，孩子拿着最高学府的通知书，哭着抱住妈妈说：“我知道我一直是个笨小孩，是您让我成为今天的样子。” " 正如一枚硬币会有正反两面，“贴标签效应”也有正反两面的影响。 正面的“贴标签效应”能够让孩子发掘自己身上的优点，根据“标签”进行自我形象管理，在这个过程中，付出往往会带来收获，而收获又形成了一种“正向反馈”，让孩子更加相信自己。而负面的“贴标签效应”则会有刚好相反的效果。 在我们的生活中，我们应该避免让负面的“贴标签效应”影响孩子的成长，努力给孩子贴上积极的、向上的标签。 每个孩子都是一张白纸，能够赋予白纸颜色的父母应该谨慎地使用自己的画笔，在白纸上画上如阳光般温暖的颜色，而不是轻易地将不合适的颜色挥洒在这张白纸上。 结语 电影《伴我同行》的结尾，已经长大成为作家的戈迪，在回忆他12岁时的友谊时说：“我再也没有交过十二岁时那样的好朋友了。”少年的戈迪被父母认为是和“坏孩子”交朋友，但这却是他人生再也没有过的最好的友谊。 “坏孩子”和“好孩子”其实都是被家长定义的。家长眼中的“坏孩子”或许是源于对孩子与孩子朋友的不了解。所以，当孩子和“坏孩子”交朋友时，家长不要第一时间否定，而要反思一下是否是家庭教育有不足。 家庭教育是孩子的第一所学校，影响着孩子的个性形成和成长，也影响着孩子间友谊的形成。 当我们因为家里的孩子和“坏孩子”来往过多而担忧，不如多去关注孩子的情绪，多观察了解孩子的朋友，认可孩子的优点和天赋，为孩子贴上正面的“标签”，给予孩子正向的鼓励。 当我们做好这些家庭教育时，我相信，“坏孩子”的友谊将被重新定义，每一个孩子都能在好的友谊和亲情的呵护下，健康成长。

主演：杰森·莫玛,加利·艾尔维斯,AnnaHutchison,MeloraWalters,德鲁·罗伊
简介：由上海腾讯企鹅影视文化传播有限公司、上海画驰影业有限公司、上海雅示数码科技有限公司、上海东仁文化传播有限公司出品，北京中润时代国际文化传播有限公司、上海动影文化传播有限公司、典扬影业（上海）有限公司、上海品恒文化传媒有限公司联合出品的探险电影《致命丛林》今日在腾讯视频全网独播上线，该片由曹雷、尹艺佳、张浩、张雪艳等实力派演员主演。 " 神秘丛林惊险探秘，猛兽出没命悬一线 《致命丛林》讲述了石古香、安澜等一行五人前往原始森林寻找类似于龙涎香的植物香料，因为鳄鱼袭击舍弃原定路线进入危险之地，面对各类丛林猛兽的袭击、黄金诱惑下队友的背叛以及邪恶势力的威胁，最后仍然战胜重重危机的故事。 " 影片涵盖的怪兽千奇百怪，猎奇元素的多元性充分满足观众需求。从开篇河中潜藏的巨鳄到丛林中无处不在的食人花、凶残无比的猛虎、巨蛇、猴怪；弱小的科研小队与庞大的怪兽的互相对抗在画面上形成了强烈的视觉冲击力。而除却扣人心弦的刺激场面，影片的剧情也张力十足，反转无限。前期频繁出没的各类怪兽，众人经历九死一生，逃出生天，却因为黄金的发掘被迫面临来自于人性深处的考验，祸不单行，内讧的同时，邪恶势力肥英等人也在这个时候出现，内忧与外患下人性的刻画真实细腻，危险、诱惑、人性三者之间的牵引被导演有机融合，深刻诠释了动作冒险影片的曲折离奇，上演一部精彩绝伦的终极逃生。 " 双重反转扣人心弦，人性抉择引人深省 《致命丛林》用简单的故事实现了剧情的双重反转，以最清晰的脉络剖析出了人性的复杂。石古香等人犹如闯关者，而这座神秘的丛林就是充满危险与惊喜的关卡。随着丛林谜题的一层层揭开，不仅能看到面对丛林危险，石古香一行人的命悬一线，也能看到面对黄金秘宝时的人性抉择，更有来自于尘埃落定之时猛然出现的邪恶势力和森林猛虎的双重反转。 " 影片故事中既有丰富的幻想元素，也有面对危险与诱惑下的人性挣扎，虚实的极致糅合，带给观众最紧张刺激的剧情体验；而视觉上将怪兽的物理特效和激烈打斗精彩动作恰如其分的结合，让整个剧情精彩度再次升级。《致命丛林》在汲取以往网大的精华同时，更加强调"人性"的深入挖掘，在剧情反转、视觉冲击的基础上，更期望传递给观众对人性的思考。

主演：安德鲁·加菲尔德,萨姆·沃辛顿,文斯·沃恩,雨果·维文,卢克·布雷西,泰莉莎·帕尔墨,瑞切尔·格里菲斯,内森奈尔·布佐里克,理查德·劳斯伯格,马特·纳夫
简介： " 美国电影圈处在当打之年的人中，论及在导演和表演上都登上巅峰的，首推梅尔·吉布森。 1995年吉布森39岁，在自己生涯执导的第二部电影中就拿到了第68届奥斯卡包括“最佳导演”和“最佳电影”在内的五项大项，从此彻底蜚声海内外，这部电影是《勇敢的心》。而在《勇敢的心》之后，吉布森却在20年的时间里始终无法此再次闯入奥斯卡各项大奖决赛圈，直到2016年的这部《血战钢锯岭》，才让他再次的站在了奥斯卡的舞台之上。 " 01：不拿枪的士兵，也是好士兵 在过往吉布森自己执导的电影或主演的电影中，吉布森素以“简单粗暴、阳刚霸气”闻名于世，一身肌肉的吉布森配合略显憨厚的俊俏面容，在上世纪90年代动作电影领域的魅力和风采，并不亚于史泰龙、阿诺德施瓦辛格这两位当红北美巨星。 " 2016年执导《血战钢锯岭》时，碍于年龄原因以及分身乏术，吉布森并未在《血战钢锯岭》中出场和露面，但整部电影的风格却彻底的贯彻了吉布森的“简单风”，只不过在这份简单粗暴的风格下，吉布森却一反常态的讲了一个异常“细腻”的动人故事。 电影《血战钢锯岭》的剧情脚本是根据真实历史人物生平改编，我们先说电影里的故事： " 二战时，太平洋战场上有一位名叫戴斯蒙德的男子在参军以后，拒绝手握武器奔赴战场，他要做一个只救人的士兵，而不是杀人的士兵。 戴斯蒙德因为小时候亲眼目睹了终日酗酒的父亲，拿着枪支对着自己的母亲，至此对枪支极度抗拒，再加之大了以后的戴斯蒙德是一位虔诚的基督教徒，信奉和平。 于是在“内心信仰”和“童年阴影”的双重加持下，戴斯蒙德在入伍以后就这样提了一个与众不同的请求。 " 初入军营时，教官、战友以及整个军营的人都对戴斯蒙德的这种选择不解，他们嘲讽他是在假装圣人，并威胁和辱骂戴斯蒙德，但最终戴斯蒙德没有屈服，并跟随着大部队成功进入到战争一线，于是战场之上迎来了一位极度另类的士兵。 他不拿枪，不杀人，并在每个周末都进行一次虔诚的祷告，周围的战友对他不理解，也并不愿意与他为伍，走到此时戴斯蒙德从另类人走到了边缘人，直到钢锯岭上的这一战。 " 在电影的后三十分钟戴斯蒙德经历了从战友眼中的累赘，到无害化的透明人，再到整个战场的新英雄，因为戴斯蒙德践行了自己的信仰“救人”，他在炮灰纷飞的战场上，冒着生命危险，深入钢锯岭的前线开始生死未卜的救援，而被他救得人从1个到2个，再到一百多个…… 如果说过往的战争英雄，是以“杀敌数量”来做衡量，那戴斯蒙德便是一个以“救人数量”来做衡量的另类英雄，他与常规的主流英雄相佐，他另类、执拗，他用自己的一己之力拓展了士兵这一词汇的原有含义，让它不再只是单纯的代表杀敌和保卫家园。 " 前面说到《血战钢锯岭》取材于真实的二战人物，但其实在真实的战争史上，并不止戴斯蒙德一个人做过不拿枪的举动，早在一战时就有士兵做过不愿意拿枪的抗争，但最终以失败告终，等到二战结束后戴斯蒙德的事迹发酵后，在其后的越南战场上又有两位士兵效仿过戴斯蒙德的举动，但这两位士兵最终过早的死于战场之上，并未引起太大的轰动。 " 现实中在二战结束以后，戴斯蒙德成为了美国国家英雄，并有专门的纪录片进行过全面报道，但论及在全世界的闻名和让更多的人知道戴斯蒙德的事迹，最大功臣依旧要首推吉布森2016年拍摄的这部电影版《血战钢锯岭》。 " 而电影中的戴斯蒙德与真实的历史人物，究竟有哪些不一样的区别？ 02：真实与电影的出入 戴斯蒙德生于1919年，1942年入伍，1945年二战结束后时任美国总统的杜鲁门亲自为戴斯蒙德颁发了国家最高级别的荣誉勋章，1946年戴斯蒙德正式退伍，2006年去世，去世后遗体进入国家公墓，享受到了一位士兵能够得到的最高葬礼待遇。 " 吉布森拍摄的这部《血战钢锯岭》与2004年特里·班尼迪克特拍摄的戴斯蒙德纪录片保持了八成以上的一致性，只在部分细节上有一定的出入。 出入点1：电影中戴斯蒙德因为目睹了自己父亲在战争以后终日酗酒，且差点用枪支失手杀死母亲以后，才开始憎恶枪支，同时在这次事件中戴斯蒙德勇敢的上前横在了父母之间，但这一段在纪录片中是这样的。 " 纪录片中：戴斯蒙德的父亲确实酗酒，但他的家中除了父亲酗酒外，戴斯蒙德的舅舅同样爱酒如命，且这二人常常一起喝酒、侃大山，某一日这二人酒精上头发生了争执，戴斯蒙德的父亲用枪顶在了戴斯蒙德舅舅的脑门，此时恰好在家中的戴斯蒙德母亲上前阻拦，并选择了报警处理，而戴斯蒙德此时正从外面归来，恰好看到了其后的这一幕。 出入点2：电影中戴斯蒙德与当护士的女友多萝西相爱之后未过多久，戴斯蒙德便入伍参军，参军以后的戴斯蒙德因为不愿意拿起枪支的事情被军队处罚，继而错过了参加与多萝西约定好的婚礼。 " 纪录片中：戴斯蒙德与多萝西的婚礼是发生在戴斯蒙德参军之前，同时多萝西与戴斯蒙德相识到结婚的这段过程中，多萝西的身份并不是一位护士，而是在戴斯蒙德退伍以后，为了挣钱，多萝西才去考了护士资格证，继而做了护士。 出入点3：电影中由于戴斯蒙德不愿意拿枪的行为，他受到了战友的排挤和嘲讽，以及毒打。 " 纪录片中：戴斯蒙德同样受到了战友的嘲笑和辱骂，但并未发生严重的毒打，毕竟军队之中殴打战友是一件严重的违反军纪事件。 出入点4：电影中戴斯蒙德在钢锯岭之上，不仅仅救了自己国家的士兵，同时还在一处战壕之中救了一位日本士兵。 " 纪录片中：关于这段并没有导演与戴斯蒙德的直接对话和描述，反而是戴斯蒙德的战友对导演说出了这段，但战友口中关于这段的描述极其含糊，尤其在究竟是戴斯蒙德是自愿救日本兵还是被迫救日本兵这个环节上。 出入点5：整部《血战钢锯岭》最震撼人心的一幕莫过于戴斯蒙德脚踢手榴弹那一幕，在电影中这颗手榴弹来源于投降的日本士兵，且在半空之中被戴斯蒙德踢走。 " 纪录片中：在战友和戴斯蒙德的描述中，这颗手榴弹并不是投降日本兵所扔，而是他们在夜晚的偷袭中，从一个日本军巢穴中突然扔出来的，同样戴斯蒙德踢的时候手榴弹已经落地，与电影中的半空飞踢有所区别，但戴斯蒙德的勇敢、果决与电影并无二致。 …… " 从人物的特性角度去看，这些电影与纪录片的出入，其实并无太过影响戴斯蒙德这个人物的伟大和英勇，吉布森与编剧如此处理的目的，更多的是为了丰满和营造戴斯蒙德的不拿枪这件事究竟要面对多大的困难。 （如果你是一位“纪录片”与“电影”皆看了的观众，你会发现纪录片中的戴斯蒙德会更加有趣、令人尊敬和神往，这或许便是真人处境增加的无穷魅力。） 03：另类英雄是如何炼成的？ 对于从未经历过战争以及不信奉基督的普通人，多半是无法理解戴斯蒙德的那种选择，毕竟一个士兵不拿枪？玩呢！ " 在电影中小时候的戴斯蒙德与兄弟和睦，且富有很强的冒险精神，反而越大以后的他越加保守和沉默，直到最后坚守心中的信念，然后立地成佛，成了英雄。 所以《血战钢锯岭》即是一部伟大的战争电影，也是一部伟大的个人传记电影，它完整的展现了戴斯蒙德从小人物到英雄的全过程。 吉布森在拍摄《血战钢锯岭》时延续了自己“简单粗暴”的性格，他基本不使用酷炫的多层结构叙述，也并没有大秀摄影技巧，更多的只是在简单的描写戴斯蒙德经历的一切。 " 在电影开头吉布森先对战场进行慢镜头呈现，然后立即转入主角童年生活，在入伍之前的故事单元上，它们可以简单的分为三个小的章节。 （1）：因为误伤了自己的亲兄弟，继而陷入了自责中，开始第一次憎恶自己的手中握有攻击性的武器； " （2）：目睹终日酗酒的父亲差点失手杀害了母亲，再次对手中握有武器产生抗拒，但此时电影在戴斯蒙德父亲这一环节进行了较长篇幅的叙述，戴斯蒙德父亲是一名参见过一战的退伍士兵，退伍以后便开始酗酒。战争时期的老戴斯蒙德曾是国家英雄，受到过国家表彰，但其后退伍的生活不顺，以及战后创伤，都让老戴斯蒙德对如今的生活充满了暴戾，而他把这种暴戾撒在了家人身上，所以对于戴斯蒙德来说，父亲一事给他带来了两个层面的影响，一是憎恶枪支，二是憎恶战争。 " （3）情窦初开，和护士女友互许终身，如果说前面两件事带给戴斯蒙德的是心灵层面的巨大创伤和阴影，那与多萝西的相识、相恋则是在他受到创伤的心灵上抹上了灵药，它让戴斯蒙德原本灰暗的生活变得靓丽了起来，继而更加渴望平安的活着。 " 以上这三个阶段是未上战场前的戴斯蒙德，它完整的交代了戴斯蒙德的性格形成，以及其后做出后续举动的初衷和原因。 但这样的坚持，在军令如山的军营中，在满世界炮火的战争中，虽然值得尊敬，但基本无法被实现，戴斯蒙德在入伍以后经历的一切，多数的观众都会料到。 其后戴斯蒙德虽然历经抵抗、辩解、以及部分人的支持，但这并未改变戴斯蒙德的处境，理论上他并无任何不拿枪就上战场的机会，甚至因为戴斯蒙德的执拗，原本可以申请做医护兵的资格也被剥夺。 " 在前面所说的那一部分试图支持和帮助戴斯蒙德的人中，其中尤以老戴斯蒙德的出场最为让人动容，他穿上了折封多年的军装，拜访曾经的上司……这些种种的一切举动，对于老和小两位戴斯蒙德其实都是一场至关重要的“救赎”。 老戴斯蒙德因为战争而变成了如今这样，他深知拿起枪便意味着站在自己眼前的小戴斯蒙德一定会在日后变成与自己一样的老戴斯蒙德，所以他看到自己儿子如此坚持时，他是欣慰的，因为他知道即使这样的选择会被唾弃，但总好过儿子变成如今的自己，于是他写了给以前上司的“恳求”信。 " 同样小戴斯蒙德看到终日酗酒的父亲会为了自己再次走进军营，同时在与父亲的短暂沟通后了解到父亲的这份心思后，戴斯蒙德更加的坚定了自己的选择。 其后戴斯蒙德因为突然而来的战争加上老戴德蒙斯写下的那封信，才偶然性的获得了进入战场的机会，但其实走到此时戴斯蒙德的坚持依旧并未得到美国军方的理解和支持，因为国家需要的一定是绝对服从命令的士兵，以及可以统一作战的杀人武器，如果人人都像戴斯蒙德一样，战争又该如何进行？甚至如果戴德蒙斯在其后的战争中，过早的牺牲，那后人对于戴德蒙斯又该如何评价，他的行为是否会有完全相反的定论？ " 所以戴斯蒙德从执拗的青年，走到无害化的边缘人，再到全民敬仰的另类英雄，既有自己童年时各种创伤造就的执念，也有与女友相爱后带给他对未来生活的无限渴望，当然还有老戴斯蒙德出现后带给他的帮助，但更多的还是“运气”使然，这份运气保佑了他没有过早的死在战场之上，然后才有了其后的一切。

主演：理查德·德莱福斯,雷瑞克·本特,科鲁姆·费奥瑞,克里斯塔·布里吉斯,
简介：记得上次被集火的人是陈绮贞，这次又换成了吴青峰，看来台湾音乐人还是一直蛮受关注的。比起上次时的兵戎相见，这次吴青峰的一些粉丝却成了鸵鸟。把一个活生生的成年男人定义成“自家xx”，还为了“不让邹小樱蹭热度”所以不去评论不去回答，在自己的小圈子里自娱自乐。吴青峰想从苏打绿这个圈子中跳出来，你们又兴高采烈地从歌迷变成私生饭（不追星，也不知道词语准确不准确，就算不准确我也不会改），活生生表演了一出粉丝迷惑行为大赏。比起普通地球人，你们确实挺“太空人”的。 为什么要来凑这个热闹，主要是这几年国内歌手的歌迷私生饭化明显，真的是tmd说一句不好听都不行，说了就是不懂音乐；反倒是我接触的一些混akb48圈的，能跟我心平气和的讨论柏木由纪的作品好在哪里，哪里有缺陷。急了还咬人，你们就真觉得我们这些平时默默听歌的喜欢这样的幼稚行为？看完通稿本来想用听听到底如何，结果点开了评论就是屁满天飞的粉丝内部大联欢，真令人恼火。所以趁这个机会，好好发发牢骚。 所以应该如何反驳邹小樱呢？首先，你得提炼出他的主要观点。把那些有关文学音乐评论的主要内容去掉的话，他的观点可以概括为:吴青峰的新专是对james blake拙劣的模仿（吴青峰想在新专中体现james blake的感觉，但他搞砸了；他在用中国人做专辑的方法去做一张西方式的专辑）。接着，开始解决一些概念性问题，比如james blake是谁？ 如果你是个不懂什么理论的pbr&b的爱好者（比如我），那对这个名字一定是不陌生的。他的氛围电子乐是了解pbr&b不可错过的曲目，但由于太过性冷淡，我也就听了几首，就转向the weeknd、frank ocean、drake、fka twigs们的怀抱了。在风格相差不大的情况下，选一个你了解的做等效替换。这次我的选择是三部曲时期的the weeknd。好了，现在可以进一步讨论了。 放你叙述完这篇文的写作背景（向zz的鸵鸟私生饭们发牢骚），并将论述主体改为你都比较熟悉的东西后，就可以开始论述了。 比如我要论述的是这张专辑确实做的不好。从主题上说，用氛围电子乐（可近似为pbr&b，毕竟也融合了氛围音乐与电子乐）的形式叙述宏达的主题属于出力不讨好。当弱化律动破坏听感时，需要把握好整张专辑的主线以及良好的stroy-telling能力。我在听到这张专辑以前，本以为《太空人》是要描述一个人从地球到太空的全过程，中间穿插着自己的想法的变化。结果……《回音收集员》《巴别塔庆典》《男孩庄周》，妥妥的宏大叙事路线，的方方面面都要讨论一遍；但整张专辑的视角还是非常私人化，听完之后，脑海中立马浮现出一个看完百科全书的孩子向小伙伴滔滔不绝的样子，在南方某个潮湿多雨的小镇上。 如果想要在不让别人插嘴的情况下增加自己的说服力，那么就应该用自己熟悉的小众例子。比如我为了显得专业一点儿，把《太空人》与《假面骑士build》做对比。同样有受人瞩目的新星（事务所力推vs颇有名气的单飞歌手），庞大的设定（三分天下vs太空、庄子、巴别塔……），吸睛的宣传片与老到的制作团队，但成品总给人一种说不清道不明的小家子气。反观早期的the weeknd、drake、frank ocean，虽然依旧没有跳出传统r&b的两性关系主题，但是“性冷淡风”+自省化跳出了之前的老套感，故事完整，风格统一且创新（用2011年的眼光看）。所以在我个人看来，氛围感与碎片化的特性天生适合进行私人化的表达，比如爱情；或者在主线明确的情况下，用各种碎片拼凑出主题真正的面目，例如当年让我听的目瞪口呆的bee姐同名专。就像乔伊斯《一个青年艺术家的自画像》中的斯蒂芬，各种碎片拼凑出一个完整的形象，最后将斯蒂芬的命运与当时爱尔兰的国运联系到一起，让这个人物更加丰满真实。 我不懂专业的乐理知识，但是在听的过程中明显能感觉到，吴青峰这张专辑，就像写了一年之后的鼓鼓囊囊的手帐，不管是旋律还是歌词，他都塞了很多的东西进去。我脑海中瞬间想起了听《blonde》时的不耐烦与无力感:太多私人的小心思，需要将歌词前后对照，需要熟悉歌者的经历，有时甚至需要去了解他的种种爱好与癖好；再加上繁多无序的编曲元素，这注定是一张乐评人笑开花普通听众苦瓜脸的专辑。所以这样必须依照乐评粉丝们才能说出几句和专辑有关的内容的专辑，就是好的吗？你们倒是用自己的话说说它好在哪儿啊？不要像蔡依林的《ugly&beauty》一样，知乎上一百六十多个答案，一百四十多个说乐评人的套话，十几个是蔡依林的粉丝，还有几个大谈“努力”；说到“听不懂”“不好听”立马被群嘲:小圈子式的狂欢，有意思？ 关于吴青峰用猎奇节目大赏的方式完成了一次文人写作，这个问题其实没啥可讨论的，《男孩庄周》的评论基本可以说明这个问题了。我一直坚信好的编曲与配器更能表现歌者的感情与心绪，卸下歌词的重担。但你已经在编曲大秀肌肉，却又把歌词写的这么晦涩唯心，我则倾向于这是“中学为体，西学为用”。 《太空人》有这样一段文案:“每首歌曲互相连结，更甚者歌词也在不同的歌曲中互相对话，像是一本书，章节前后呼应，剪贴又拼凑；又像跳着后现代华尔滋似的，透过歌词的架构、乐句的结构、故事的网罗，与听者一同舞动。”说实话，把它放在某本和音乐有关的现代小说的序言中，丝毫没有违和之感，反倒有那么一丢丢量身定做的意思。写到这里我好像能够理解编曲呈现出的状况了，这某种意义上就是中式命题作文，框架和中心思想已经构建好了，让你用音乐或者绘画的形式展现出来。他希望通过作曲编曲用破碎而多样的形象拼凑出一个面目完整的太空人，但这之前却已经用概念（词）的形式塑造出一个完整的脉络架构，打碎后分给曲子。也许是这种完全相反的操作行为，让这张专辑听起来相当别扭。 应在听完《男孩庄周》的那一刻，我觉得吴青峰这次的尝试失败了。而听完整张专辑最大的感触是:有几首旋律真的写得很不错，词也真的像林怡凤与李荣浩的奇怪结合体。也许不同的人永远无法做到相互理解，但如果说吴青峰专辑不好就是蹭他热度的话，那我很庆幸我们拥有不一样的屁股。 完。

主演：利蒂希亚·多施,索莱曼·塞·迪耶,格雷·蒙赛京,让-克里斯托夫·弗里,娜塔莉·理查德,埃里卡圣,利拉-萝丝·吉尔贝蒂
简介：《年轻女子的肖像》portrait of young lady " 凯特 · 佩鲁金尼（kate perugini） 1896年；18.75 * 14 cm；木板油画 每个人的故事，其实都是如何长大的故事。 我们都以为长大以后就能真正的永远相伴，于是不惜一切代价地拼命成长，但是当真的长到足以告别青春时，才突然发现，原来长大只会让我们分离。 ——《匆匆那年》 #遇见艺#